吉他失真电路

『壹』 吉他失真是如何形成的

失真效果器（Distortion）
俗称沙声器。早期的沙声器（F。一演变而来。是一种将电吉他声音故意造成严重失真，使声音变成沙哑的装置。电吉他声音通过失真器的调变之后，可产生柔软的沙哑声或清脆刺耳的沙声。持续音很长以延长音符时值。有“电的萨克斯”之称，是摇滚乐用得最多的一种效果器，常在歌曲的前奏、间奏、结尾、华彩独奏中加入，也用于摹仿小鼓的节奏，发“喳喳”声，演奏手法多变，不—一列举。近年来，这一效果器又有了新的发展，名堂甚多，例如超反馈失真、重金属失真、涡轮失真、管爆失真、强烈亮度失真，其特点是音色趋向尖、硬、亮、强、嚎方向发展，以增强刺激。

『贰』 吉它的失真音效是如何做出来的

在电路信号定义里失真（distortion）有好多种形式，那么对于吉他的失真效果器，这种失真的效果是如何实现的呢？它又是大概怎样的一种波形呢？

核心就在于左上角那个1/2IC那里，其余皆可忽略，右下角那一坨东西是用晶体管搭建起来的触发器（flip-flop），用来切换直通或者失真，Q1和Q2就是被它控制的两个晶体管开关了。这是一个80年代的老式电路，还在用纯晶体管来搞，很复杂，现在装上一片触发器的芯片就万事大吉了。

什么叫做失真呢，字面上看当然就是失去了真正的东西，对于吉他效果器而言，很大程度上是去顶和去底失真，就是说，把好好地正弦波放大，放的太大了，电路受不住了，波峰波谷就出不来了，成了一条直线，于是圆润的正弦就成了类似于方波的东西，自然就刺耳了。

为什么放的太大了电路受不住呢，你想啊，电源总共就那么点电压，你放大的再牛逼，也不能比电源电压更高吧（DC-DC这种东西另当别论，不是放大器），于是就出现了截止的问题，或者说，运放它过载了，确切的说这块效果器就是一个过载效果器。后面会说，其实在这里应该不是运放受不了才过载的。

控制过载程度的那个旋钮就是最上面的那个WR1电位器，它的值越大，放大倍数就越大，你看这玩意最大可以1M，那当然就太大了，失真了。关小它，就是放了个大而已，不会失真，因为没有超过放大器的最大电压。

还有就是三只二极管，可以起到限制电压的作用，一般一个二极管被认为占有0.7V左右的电压，当然会有一点小的浮动，不太大。放大倍数太大的时候，二极管也会起作用，把那个电位器两端的电压钳住，也是一个截断（去顶/去底）的作用，而且不是绝对的，因为前面说过，电压不是严格的那么多伏，这个截断的波形不是一条水平线而是一个哩溜歪斜的线，再仔细看，还可以发现正的电压和负的电压二极管个数不一样，这就是说即使是对称的输入，输出也是不对称的，总之就是把波形搞得纠结。

从这个参数上来看，对于一个输入在一两百毫伏的信号而言，放大倍数在个位数即可触发二极管的限压作用，所以说失真的截断效果应该是又二极管来提供的，而不是真的把运放（就是那个三角形的IC）给玩崩了。

大致就是这么个道理，这个是比较简单的一个电路图，非常好分析，我自己也按图索骥焊过这个玩意，难度不大。如果你英文还成，不妨用英文google一下相关的东西，有好多老外闲的蛋疼自己做这玩意，而且在论坛上交流，可以看看他们的讨论，挺有意思的。至于波形，我仿真过，但是忘了长成什么样子了，不好乱讲。如果你会用EDA软件（比如，Altium Desinger，但是我更喜欢Multisim）的话，把上面一半电路搭起来，输入一个100或者200mV的正弦波，看看输出是什么样子的，就明白了。

『叁』 电吉他失真音是什么

失真就是通过效果器发出来的音效，摇滚与金属用的最多，你你随便听一首摇滚乐或者金属，就明白了，它跟普通吉他声的差别。不一样之处

『肆』 电吉他的失真（Distortion)和过载(Overdrive)效果器之间的区别

1.overdrive——过载失真，主要源于电子管的饱和失真，失真阀值较软，声音比较温暖饱和
2.distortion——紊乱失真，源于晶体管的限幅失真，失真阀值较硬，声音谐波丰富但偏单薄
3.简单的说overdrive能量强，密度高，但延音较短；distortion塑料味重一点，但延音长。

『伍』 吉他声音的失真是什么意思

声音的纯度改变，变得刺耳。

『陆』 什么叫失真的电吉他

效果器的品种与用途

目前，效果器的品种有增多的趋势，为适应各种流派的摇滚乐队需要，同一品种的效果器又分出许多花式规格，形式也多样化。有的效果器是直接安装在电吉他上的；有的装在音箱里；有的制成挂在腰间使用，多数制成踏板式，各有它的长处又各有不足。

大家知道，电吉他乐手在演奏中，不能有瞬间的中断。除非乐曲标有休止符，否则是不能伸手去调校效果器的。实际使用过程中证明，以脚踏式效果器最方便，尤以单个的踏板式效果器最受青睐，它可以自由组合、任意变化。我国市场上常见的效果器牌子有雅马哈（YAMAHA）、博斯（BOSS）、依班挪（IBANEZ）、罗兰（ROLAND）、爱利亚（ARIA）、摇滚巨星（ROCKTEK）、亚里安（ARION）以及国产的野马牌（YEMA）等。有金属外壳和塑壳的，造型各异，品质与性能略有不同，价格相差近信，选购时以实际操作试听妥。多数效果器与使用的电吉他和音箱有关，选购时必须确认电吉他与音箱良好，并调到正常状态，才能作出比较。无论什么牌子的效果器，为适应各种电吉他和音箱的要求，有几项主要电气性能基本上是一致的，例如：电源电压直流 9伏（电池用 6F22型）、输入阻抗200～470ho．输出阻抗10k民最大输入电子1伏，最大输出电平1伏、噪声电平小于50～110分贝、插孔规格伽．25mm，消耗电流 1．5～50毫安培。虽然会有较大误差，但超过许多或试听时出现异常，应考虑是否品质不良造成。业余条件下选购时应注意以下几点：（1）外观无损、文字清晰。（2）各开关、旋钮、插孔可靠、调整顺滑、有效。（3）效果作用明显、音质好、无较大的杂音、放置平稳（脚踏式）。现将常用踏板式效果器作用与特点简介如下，供选用时参考:

失真器（Distortion）

俗称沙声器。是一种将电吉他声音故意造成严重失真，使声音变成沙哑的装置。电吉他声音通过失真器的调变之后，可产生柔软的沙哑声或清脆刺耳的沙声。持续音很长以延长音符时值。有“电的萨克斯”之称，是摇滚乐用得最多的一种效果器，常在歌曲的前奏、问麦、结尾、华彩独奏中加入，也用于摹仿初、响弦小鼓灯节奏，发“查，查”声，演奏手法多变。近年来，这一效果器又有了新的发展，名堂甚多。例仅超反馈失真、重金属失真、涡轮失真、管爆失真、强烈亮度失真，其主流是音色趋向尖、硬、亮、强、嚎方向发展以增强刺激。

过载器（Over Drive）

超速驱动器、激励器。利用适度的畸变（失真）、产生管乐般失真效果，模拟管乐音色。常用于电吉他主旋律领奏、前奏、问奏、结尾等中加入。可产生从柔和圆润到金属般的激昂的管或压缩器（Comvresso…、是一种能够压缩高电平、提升低电平，具有改变或放大波形作用的效果器。它与失真器不同的是提供不失真的多种弹奏音色，并能延长音符或缩短音符的时值，可产生打击音或长延音。

合唱（Chorus）

又称和声器，是利用BBD电路，使声波产生延迟后与正常声波混和，通主、右两个声道输出，从而使电吉他的声音左右游移回荡、柔美宽广像混声大合唱的效果。如果只用一个输出端则立体大合唱效果较差。合唱效果器常用于弹奏分解和弦或和弦伴奏。它那轻柔飘逸，缥缈回荡的声音给人以抒情的感受。

移相器（Phaser）

是利用经过移相的声波与原声波之间互相干涉作用，使声音产生颇震、固族飘逸效果。它与合唱器不同的是声音具有颜震感。早期用得较多的效果器之一。

弗兰格（Flanger）

它的电路原理基本与合唱相同，加了反馈电路。是一种产生额震音响的效果器，它与合唱不同的是声音具有旋转、飘逸、晚代感觉，缓慢时如太空梦幻、悠悠钟声。快速时发水波声或发鸡哇音，也能产生强烈如喷气发动机声。音色 变化较多。常用于在乐曲（歌曲伴奏）中添加特效，以增强艺术感染力。

延时器（Delay）

是产生混响或回声的效果器。有模拟延时器，数字延时器、混响器等c它们的原理基本相同，广泛用于舞台音响，卡拉OK。延迟时间可以从50毫秒到1秒以上，电吉他用的延时器一般为20～476毫秒之间，时间短产生混响效果（大厅效应人时间长则产生回声（山谷效应人电吉他通过延时器之后声音丰富、饱满、有空间感。回声，则常用于电吉他演奏最高潮时最末一个音符加入，以便出现几个反射回声，情似对山谷呼喊。

哇音器（WAH）

不同于弗兰格。它的发音好似张嘴与合嘴产生的鸡——哇或哇——鸣声。缓慢时像人们窃窃私语，快速时像青蛙叫，用于电吉他演奏诙偕、活泼的乐曲。也可U调出像拉弦乐器的音调。

均衡器（Equalize）

又称频率补偿器、参数均衡器、用于调整电吉他的频响曲线。由于电吉他的频带中心比一般扩音机低二个信频程，一般的扩音机音调控制器无法调整电吉他的中、高音区。只有专用的均衡器才能胜任。同时，均衡器可以设定电吉他的音调状态，以便在乐曲中的某一段表现明亮欢快或深沉宽厚的色彩，需要加入时只要踩一下开关即可十分方便。

音色提升（TOne B00Ate）

是提升电吉他高频段的装置、跃升量达20分贝。它不同于均衡器可任意调整全频带而只提升高音。常用于领奏时突出表现电吉他明亮欢快的音色，强调金属音。在用失真器进行迎泰华彩乐段时，同时加入这一效果，更具强烈明亮的金属音色彩。八度音，可将电吉他的音程降低一个或二个八度的装置，以扩展电吉他在低音区的表现，可像电信司那样演奏。

音量踏板（Volume）

虽然在电吉他面板上或音箱上都有音量控制器，但这里的音量踏板用途有别于一般的音量控制器，它是作为表情踏板使用的。乐谱中标有强弱音记号时如＊《或PPP等。就要用音量踏板控制音量的起伏变化。在摇滚电吉他奏法中在一种volume奏法（音量奏法），是利用音量踏板或用右手小指旋转电吉他上的音量电位器，弹出没有音头而音量渐增的声音，像拉小提琴，有若隐若现的感觉。只要会利用还可产生其他效果。

限幅器（Timiter）

用于排除电吉他信号在传输中出现的过载或不良瞬变发生，当电平仍然超值时，内设的压控放大器（VCA） bo以压缩，使声音不产生严重失真。

噪声门（NOISE-Gate）

当电路接线过长，效果器串联过多，能消除不良哼声和噪声，使电吉他的声音保持纯净优美。

效果器远不止以上各种，在电子技术高度发展的今天，效果器引入了程序编制系统，将三、四种常用的效果器合装于一机，用程序预编你所需的音色效果，有的可编10种预选效果，使用时只需轻触按钮，设定的某种效果即可“读出”，省却了临时调校的麻烦。效果器的用法电吉他爱好者初次接触各式各样的效果器，感到很难摆弄，由于缺乏调校经验，化了很多时间，往往调不出所需效果，有些电吉他爱好者，听到磁带里用效果器演奏的华彩乐段非常动听，也想摹仿，但又不知怎样去调校这样动听的音色，感到很失望。现在，我们试将效果器的用法比作绘画。将各种效果器比作油画色，用油画色作画的原理来说明效果器的调校方法，就比较容易理解了。画家绘画时将不同颜色的油画色在调色板上进行调色，直到色彩合平画中某种情调的要求才进行绘画。而电吉他乐师则通过效果器调配出各种音色，然后进行演奏，以表达乐曲的某种感情。常用的方法是选用几种不同特点的效果器，用极短的金属屏蔽线（话筒线），将效果器串联趄来，在输出端接扩音机措箱），在输入端接电吉他，串联的顺序如下： 电吉他——效果器——扩音机不同的风格使用的效果器就不相同，串联方式也有别，现将几种典型的串联方式和它的特点介绍给大家参考：

单通道串联法：适用于单通道扩音系统的演出场合。其串联的方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器—— 音量踏板——噪声闸——音色提升——合唱——一弗兰格——限幅器——延时器——扩音机为什么按照这一顺序串联哪是否可以颠倒？根据效果器的性能特点，某些效果器在顺序安排上是不 能颠倒的，例如失真器应在移相器、弗兰格、均衡器、延时器之前，否则这些效果器将受到失真器的“失真”、失去它们的特点，从而决定了它们之间的顺序关系。

双通道串联法：为获得惊人的音响效果，用双通道串联法，可产生鲜明的立体感和宽广的空间效应，适合大型剧场和体育馆演出。它的串联方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器——弗兰格——音色提升——噪声问——音量踏板——限幅器—— 延时器——合唱——左、右两个声道的扩音系统。这里将合唱移至最后，是因为要获得合唱效果，必须分左、右两个声道扩音，才能充分发挥合唱效果的作用。

重金属系串联法：具有操作简单的特点，适合于重金属摇滚乐演出，它的串联方式是电吉他——失真器（或驱动器）——合唱——弗兰格——均衡器——噪声闸——限幅器——延时器——扩音机。

溶化系（FUSION），它与重金属系不同之处是不用失真器，只用电吉他原声或接近原声演奏。它的串联方式是电吉他——压缩器—— 合唱———弗兰格——均衡器——噪声闸——限幅器——延时器——扩音机。

由于流行音乐的风格与流派很多，各国的电吉他手都有自己独特的配器方法，在不同时期配器也不同，随着流行音乐的发展，效果器的选用情况也将随之而变。多数电吉他乐师在实际演出时，并不选用一长率效果器，只要达到一定的效果，常选用二、三个效果器串联起来使用，调校方便、操作简单，组会随色一些世界级的电吉他手，早期曾选用过如下一些串联法：例如贝克（Beok）选用充吉他——驱动器——失真器——延时：器——扩音机的串联方式。佩格（Page）和卡尔顿（Canton）选用电吉他——驱动器——均衡器——延时器——扩音机的串联法，日本的山本、恭司选用电吉他——失真器——合唱份左、右两路，左路接扩音机）——移相器——延时器——扩音机，再通过各路混合，音色效果比较丰富。虽然用同样的方式串联，由于电吉他、音箱和调校时参数不同，产生的效果亦各不相同，不能简单的摹仿。选用三个效果器的串联法也应按照失真在前，延时器在后的次序串联，中间插入其他效果器较为合理。我国业余电吉他爱好者常选用失真器——合唱—— 扩音机的简易方式，有时将合唱换成弗兰格，甚至只用一个失真器，也能很好地演奏摇滚乐。对初学者来说是很实惠的。初调效果器晚着不明白效果器上各种旋钮的功能、往往调不出所需要的效果，稍不当反而会出现杂音或哨叫。现将效果器上各种主要旋钮的作用与功能简单介绍如下：

Level（电平）

指输入或输出电平，调整时应逐渐增加，以免产生哨叫或使扩音机过载，同时要注意平衡电吉他与效果器交替使用时的音量变化程度。如果突出效果或进行华彩独奏，可将电平提高。

Speed（速度）

在合唱，移相器，弗兰格等效果器中有这个调节钮，用于改变震荡速度，以表现缓慢、温

柔、抒情或欢快、强烈的感情变化。

Depth（深度）

这个调节钮与speed配合，用于调节震荡强度，它反应在听觉上则是“明显”与“不明显”。

Feedback（反馈）

在弗兰格、哇音、延时器等效果器中常有这个调节钮，用以调节敏感度，或提高起动的速度。

Diotortion（失真度）

是失真器的主要调节钮，用于调节夫妻的程度，使声音从轻度失真到完全失真，从清晰到沙哑声变化。

sensitirity（敏感度）

用以调节音符的初始反应速度，在弹奏时表现为触感反应。

Att86k（打击声、断音）

用于调节弹奏音头上升速率、声音衰减的速度，改变弹奏音的音色，在压缩器中有这个调节钮。

Delay Time（延迟时间）

在延时器或混响器中有这个钮，用以调节声音的延迟时间从而产生从混响到回声的效果。

以上这些调节钮并非完全单独作用，各调节钮相互关联，必须细心配合调整才能获得满意的效果。只要经过一段时间的摸索，定能掌握效果器的调校方法。但有以下几点忠告：

1:首先对各种效果器的性能、特点、音色变化范围、操作钮的作用、使用方法进行详细了解。

2:不要过多使用效果器，以免带来操作上的手忙脚乱，与乐队音色不协调等毛病。

3:严格检查各连接线，不良接线要及时更换。电池用完及时更换，用后必须取出电池

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失真音色的本质，就是在吉他信号中加入大量的泛音谐波信号，使琴音听起来
激烈、连续、尖劈、具有穿透力。大家知道，基频频率决定声音的音高，音色
决定于声音中的谐波的含量和比例，吉他音色失真是一种比较特殊的声音效果，
因为谐波含量非常之大和不规范，跟自然界中的声音是极大差异的。
音箱过载 OVER DRIVE：最早产生的失真类效果，来自于电子管吉他音箱的过
度激励。由于输入信号过强，使得电子管超出了线性工作范围，造成削波。
削波的结果，就是音频信号中的谐波含量大大增加，产生谐波失真效果，
这就是大家共同喜爱的电子管过载音色。有时候，会用过载推动器来将吉他
信号提前放大后再输入电子管音箱，达到更高的失真度。DOD250、YJM308、
TS9这些都是著名的过载推动器，其本身也带有一定程度的失真度。

法兹 FUZZ：法兹是最早出现用于产生失真的独立效果器，FUZZ的意思是
“毛茸茸的”，用于形容其音色特点。法兹音色非常松弛宽泛，跟电子管过
载是明显不同的。吉他之神吉米·亨得里克斯惯用的就是著名的飞碟形FUZZ
FACE单块，拉丁吉他大师卡洛斯·山塔那用的是BIG MUFF。早期经典的法兹
产生于晶体三级管过载。
单块失真 DISTORTION：随着电子技术的发展，晶体管技术成为主流，
集成运算放大器电路的出现给失真效果器带来了新气象。重金属音乐的火暴普及
，要求得到更高失真度、更火辣暴躁的音色。集成运算放大器就正好满足了这
个要求。现在的失真类效果器，绝大部分是以集成运算放大器为核心的，它使
用简单稳定，能够方便的做出各种程度的失真音色，音色调控的范围也比以往
的失真效果器大的多了。运放电路通常用晶体二极管来进行削波产生失真，也
有直接将运放过载产生失真的。
关于这些概念：人们对法兹、过载、失真这些概念并不做很明确的区分，
相互之间可以代用，实际上这不影响使用，各人习惯怎么叫都不错。从概念上
说，“失真”是这类音色的本质特征，“过载”是实现失真效果的技术手段，
“法兹”是对音色特点的形容，“重金属”是一种强力失真音色类型的专称。
这些名词相互之间并无矛盾，无须严格区分，有时候仅仅用来区别失真程度的
不同。
关于音色的软硬：音色的软硬，主要决定于音色中奇次谐波和偶次谐波的含量
和比例。奇次谐波是基频的奇数倍频，音色冷硬尖劈明亮刺激，偶次谐波是基频
的偶数倍频，音色暖柔暗淡，听感舒服。电子管电路过载后的谐波主要是偶次
谐波，所以听起来比较舒服耐听。晶体管电路过载后奇次谐波含量较大，所以
力度、穿透力大。音色的软硬，不是失真度决定的，当然失真度的增加造成谐波
的增加和比例变化，这才是音色软硬的根源。

关于失真级联：失真效果之间相互串联，可以得到更有特色的失真效果，一般来
说低失真度的串在前方。失真级联并不是什么神秘的做法，只是调试要有特别的
耐心，才能找到最适合自己的音色。
关于均衡器：均衡器是失真类效果器的好搭档。均衡并不能改变信号中各种频率
的成分，但是它会对各个听感特点不同的频段进行提升和衰减，达到改变音色的
目的，因此均衡器是改变音色的重要法宝。

『柒』 电吉他插效果器，带有失真音色的效果全都电流声很大是什么原因

关键是你的拾音器和失真度 拾音器功率大而且屏蔽不好的话就容易有噪音 其次是失真度，如果你非要打到头才算，那给你把GIBSON、FENDER一样会噪 你解决的最好办法就是把失真度调小 最好能给你的音箱或效果器上搭一根地线，这样噪音就会小很多！ Leona Lewis的感言：我试试...2009-01-13满意答案热心问友2009-01-13线性失真:通常放大电路的输入信号是多频信号，如果放大电路对信号的不同频率分量具有不同的增益幅值或者相对相移发生变化，就使输出波形发生失真，前者称为幅度失真，后者称为相位失真，两者统称为频率失真。注意：频率失真是由电路的线性电抗元件引起的，故又称线性失真，其特征是输出信号中不产生输入信号中所没有的新的频率分量。 非线形失真: 由放大器件伏安特性的非线性或者负载的非线性而引起的波形失真称为非线性失真。非线性失真的特征是产生新的频率分量，即产生以输入信号的单频分量为基波分量的高次谐波分量。 信噪比:是指音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。用dB表示。例如，某音箱的信噪比为80dB，即输出信号功率比噪音功率大80dB。信噪比数值越高，噪音越小。 国际电工委员会对信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，后级放大器大于等于86dB，合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值应大于90dB，CD机的信噪比可达90dB以上，高档的更可达l10dB以上。信噪比低时，小信号输入时噪音严重，整个音域的声音明显感觉是混浊不清.

『捌』 谁为我解释一下"吉他失真"

基本上电吉他扩大器，尤其是真空管的，分为前极，后极，整流器，及输出变压器四个部份。

当然任何电器都需要电流，而且是直流的，所以需要一个变压及整流的部份来提供扩大器所需的电流，真空管因为需要高电压，通常在400到500伏特之间，所以不像通常晶体管扩大器，只需要约30伏特的电压，变压器只要降压就可以，真空管扩大器不只要提供电源，还得提供高电压，所以要很大颗的变压器，当然还有整流所需的二极管，现在的晶体管二极管，输出大，又稳定，提供真空管所需的电源绝不成问题，所以Marshall早就用晶体管来取代整流所需的二极管。但少数高级扩大器。仍然坚持使用真空管来整流，原因是，我想你应该猜的到，用真空管做的整流器让扩大器的声音听起来会比较好听！

一般人会认为，电源供应的部份当然是输出大，，电压稳定的好，但别忘了，吉他扩大器最重要的是如何失真，所以当电流不够用的时候，会失真，变压器饱和的时候，也会失真，而这些失真，似乎都很好听，当然，代价是必须忍受真空管整流器60Hz的杂音。

有了电源之后，扩大器就可以放大了，但为何放大部分要分为前极跟后极两个部份呢？这里真空管和晶体管扩大器没什么不同，因为要推动喇叭，后极必须输出够大的电流（或电压再经由变压器转成大电流），而控制这些输出电流需要合理的电压，电吉他的输出最多只有1伏特左右，绝对不够用来输入后极的，所以需要用前极先放大一次，不过因为前极放大的是电压，所以基本电路和后极是不一样的，所使用的真空管较小，根据经验，最适合吉他扩大器的真空管是12Ax7，军用的真空管和他一样，不过更耐用，叫做7025，而在欧洲，几乎相同的管子叫做ECC83，这三类真空管可以互换，一个约两三百块台币。

早期的吉他扩大器只是用来放大的，当时还不知道失真会很好听，滚石乐团据说是第一个使用失真的吉他声在他们的歌中（I can't get no satisfaction)，所以真空管的放大范围都在正常的范围里，但直到后来的吉他手将音量开到最大时，因为后极真空管的输出电流不够了，所以产生失真，才发现这种失真很好听，（滚石发现的失真是因为有一只真空管坏了），这种失真是因为前极的输出过大，后极的真空管跟不上所致，但要产生此种失真必须开到最大声，通常吉他手（或邻居）的耳朵会受不了，所以后来的扩大器后极都加了一个音量开关，（在这之前只有前极的音量，也就是gain钮）。接着Mesa Boogie推出了可以让前极也失真的所谓high gain扩大器，这种扩大器很容易失真，声音也比后极的失真麻多了，以后我们通称早期的后极失真叫做over drive，前极的失真叫做distortion。前极因为可以失真的很厉害，所以延音可以很长，这也是Santana在他有名的演奏曲，Europa里有名的一个几乎无限延长的音的由来，一个Mesa Boogie 扩大器！
随着九零年代重金属的复苏，吉他手又开始寻找非常麻的失真，Marshall于是顺应潮流，推出JCM900系列，号称Marshall有史以来失真最大的扩大器，其实这些有前极失真的扩大器只不过是用一个一个的前极真空管串连起来，讯号被一个真空管放大后在送到下一个真空管，等到讯号越来越大，失真也就越来越多，但有很多人还是认为后极的失真比前极失真好听，所以坚持用老式的扩大器。像AC／DC的声音就是后极失真的声音，读者可以比较看看。

前极有为了失真而设计的所谓高放大率前极，也有为了能产生漂亮的clean tone而设计的电路。前者以Marshall为代表，后者以Fender为代表。所以常常买一个扩大器，如果失真的声音很好，clean tone就要差一点，如果clean tone好听，distortion就无法那么理想，这和基本电路有关，实在无法兼顾，所以扩大器和吉他一样，没有万能的，你通常只能选一样。

不管是Fender或Marshall，或任何其它厂牌，都公认最好的前极真空管是12AX7，但后极的真空管就不同了，基本上以欧洲的管子，EL34，也就是Marshall用的后极管，还有6L6，也就是Fender用的管子为代表。这两个管子的声音明显的不同，也是造就了Marshall和Fender扩大器的招牌声音。其它还有像EL84，可以说是较小的EL34，为Vox所采用，还有军用管5881，和6L6是一样的。

造成EL34和6L6明显不同的声音，除了是基本偏压不同外，最主要的是欧洲管采用较低的真空，也就是管内的残留的气压力较大，如此真空管较容易失真，也是为什么Marshall的声音听起来较松散悦耳，低音比较没有那么沈。反观6L6的美国管，具有较高的真空，比较不容易失真，听起来比较有力，低音较强，但失真的声音比较硬，一般说起来，Marshall的声音适合metal，Fender的声音适合Blues也是这个原因。但当然，这些都是见仁见智，最后还是要看吉他手自己的喜好来决定。

除了真空管种类的不同而影响后急得声音外，还有一个非常重要的因素，那就是所谓的A类放大，还是B类放大（推挽式）。简单的说，A类就是用一只（组）管子同时去放大正的和负的讯号，当没有输入讯号时，真空管还是具有很大的直流输出，如此真空管很热，但速度很快，声音听起来饱满，失真低，等到真的失真时也非常悦耳，缺点是输出小，此种线路以Vox为代表，因为当年Beatles都是用Vox，所以也可说是Beatles的声音。反观B类是用一个（组）真空管去推正的讯号，另外对称的一个（组）真空管去推负的讯号，如此可得到较大的放大率，所以Marshall和Fender都是采用这种的线路，缺点是速度慢，容易失真（对clean tone来说），声音较没力，所以高级音响都是用A类放大的。但吉他为了大声，所以B类也就算了。

对不懂电路的朋友来说，这可能很难聊解，但如果你有一些开车的常识，你可以想象A类就好像是随时把汽车的引擎转数随时都保持在六七千转，一声令下，车子马上可以冲出去，马力加速都十足，推挽式就好像为了省油，汽车不开时将引擎转数调到最低，甚至关掉，等到要开时再踩油门加速，当然起步会慢了许多。如此声音听起来就会比较没力。当然引擎随时保持高速运转是用不了多久的，真空管也一样。但A类放大的声音无与伦比，听过就会爱上他的，有钱的朋友不仿试试Vox的扩大器。

真空管的输出阻抗很高，当然可以想象要让电流流过真空阻力一定大，可是平常的喇叭阻抗大都只有8奥姆，如此真空管的输出能量都消耗在自己的阻抗中，喇叭就会变得几乎没有声音了，所以不像晶体管扩大器，后极的输出绝对不可以直接接到喇叭上，而必须经过一个变压器。这个变压器可以将真空管的输出电压下降，增加输出电流，并且具有高输入阻抗和真空管配合，然后低输出阻抗和喇叭配合。凡是有变压器的地方就可能产生饱和失真，也就是变压器里的磁场已经无法在大，这也会产生失真，也是真空管扩大器的特性失真之一。也因为有这两个变压器，通常真空管扩大器都很重。

最后到了影响吉他扩大器的第二重要的因素，喇叭。吉他的拾音器同常无法送出较低及较高的频率，通常在100Hz到10K之间，所以不必要用全音域的喇叭，甚至不用频率响应平直的喇叭，就像前面所述，没有人能说到底什么才是电吉他“真正“的声音，所以最后从喇叭出来的才算。根据多年的经验，发现某些喇叭特别适合吉他用，这些喇叭如果用在音响上，会被人笑死，但用在吉他扩大器上，则能产生优美的声音。通常最适合吉他用的是12寸的喇叭，平常家用音响低音喇叭有8寸就可以推出很低的声音了，但吉他本生产生不了如此低的声音，却适合用如此大的喇叭来推，而且小瓦数的喇叭因为容易失真，会比大瓦数的喇叭来的柔和好听，所以常常会用四个30瓦的喇叭，而不直接用一个120瓦的喇叭。弹Blues和country等音乐需要较清亮，有力的声音，所以通常会用10寸，甚至8寸的喇叭，通常会说，10寸喇叭产生的失真比较硬，不适合重金属，当然这也是见仁见智。
因为喇叭的声音会受喇叭箱的影响，所以喇叭箱也很重要，开放式的喇叭箱由于声音可以从后面出来，听起来较松散，封闭式的喇叭箱较有力，低音较沈，但声音集中于正前方。而喇叭箱越大，低音越沈，也是影响喇叭声音的因素之一。当扩大器输出太大时，喇叭也会承受不了而失真，这是另外一种扩大器失真的因素，通常认为Celestion的30瓦喇叭较容易失真，声音听起来较柔和，所以Marshall和Fender大多是用Celestion的喇叭，其它如EV和JBL等，失真较低，所以较有力。