石膏雕塑銅像怎麼翻新上漆

Ⅰ 石膏雕塑 怎麼做石膏雕塑

石膏雕塑，應該就是大家常說的玻璃鋼雕塑在上色以前的樹脂雕塑吧。石膏雕塑的製作方法通常是泥塑做好之後，再澆築一層液體樹脂上去，待樹脂乾燥之後就可以取出一個一分為二的殼子出來，之後再在殼子內部澆築一層液體樹脂，再過等樹脂乾燥以後，就是與泥塑一模一樣的石膏雕塑出來了。那些大大小小的石膏雕塑基本就是這樣做出來的。

Ⅱ 用石膏板吊頂颳了兩遍石膏粉沒有刮膩子粉可以直接上漆嗎

不建議這樣施工，因為石膏板（板材）表面光滑，直接在天花板（板材）上批刮石膏粉或者膩子粉容易出現脫落現象，要先打底。
按照以下步驟能達到良好效果：
1、在石膏板（板材）上有縫隙要進行填縫處理。建議用家德士板無憂韌性填縫劑（TB上有）進行填縫，具有韌性能減少開裂現象。待干後再粘貼接縫帶。
2、直接在石膏板（板材）上批刮膩子粉容易出現脫落現象，要先打底，建議用家德士板無憂膩子批刮一遍進行打底（TB上有），待干後再批刮膩子粉（2-3遍）。如果要塗刷乳膠漆請繼續以下工序。
3、膩子層表面打磨後，塗刷乳膠漆。

Ⅲ 石膏雕塑的翻模怎麼翻

1，先用插片把你的作品分成兩部分，當然要看你作品的具體形狀而定，也有三至四部分的
2，在紅泥上圖一層隔離劑，如：洗衣粉水或肥皂水
3，活石膏第一層比較稀的，第二層第三層稍籌，要注意薄厚程度，要有一些比較深入的地方你最好多塗下。
4，等幹了要分模子，然後把裡面的紅泥掏出，修模子
5，再來模具上刷隔離劑，然後用鐵絲合模子，要合緊。
6，將石膏漿灌入模具，抱起模具搖晃，反復為之，這步很重要一定步能使之起氣泡
7，一切都弄好後要等它完全乾後再用工具把外面的石膏除去，要注意不要傷到里層。

Ⅳ 舊乳膠漆牆面怎麼翻新

1、使用吸塵器進行除塵工序，利用吸塵器的毛刷充分摩擦被清潔表面，去除版灰塵。
2、對於局部污染權或是有油漬的地方，需要使用聚氨酯稀釋劑來清洗。
3、局部有霉藻的部位，需要使用防霉溶液清洗，晾乾或噴濕後鏟除。
4、對於已經剝落或是破損的地方，先將破損部位松動的部分打磨掉，清理干凈，再使用柔性膩子進行修補。待表面修補平整後，再塗裝底漆。
5、先將破損、松動的部分清理干凈，使用柔性膩子進行修補，表面修補平整後塗裝805膠水。
6、在塗刷膠水的基層上滿刮膩子膏。
7、塗刷底漆，要均勻塗刷一遍，要求無露底、流墜現象。
8、塗刷面漆，均勻塗刷兩遍，待第一遍乾燥後塗刷第二遍，要求無露底、流墜。

Ⅳ 石膏雕塑上色要怎麼做

廣州美術學院
長舟
回答你的問題。
需要准備：
丙烯顏料紅色，黑色、紫色；
油畫顏料粉綠，白。松節水
銅粉，最好是古銅色的，不要黃金色的。五金店有售。
地板蠟
步驟
一,：用丙烯黑、紅、紫色調成近乎於黑的深紫紅色。加自來水稀釋，比洗潔精還稀一點。跟豆漿

差不多。把雕塑塗了。這時會有一點點不均勻，不怕。要是還有白色，就再塗幾層，一定要

整個雕塑顏色很重。尤其是低下去的。然後等二小時以上，半天更好，讓它干。
二：紅一點點油畫粉綠調很多白，調成很白的粉綠，用松節水稀釋，要比之前的丙烯稀很多，稀釋

得剛剛比水稠一些就好了，用硬毛的大刷筆沾上顏色在雕塑上點著上色，不要來回掃著塗，點。
可以讓顏料水在雕塑上往下流，這樣更自然。點了幾遍就差不多了。風干一天，一個星期更好。
三、用乾的筆，沾銅粉，在雕塑的高點上刷，面積要很小，這部是做高光，面積不能超過半個指

甲蓋，在需要高光的地方掃幾下就行，一兩處就夠了，不要到處都是。
四：用干布沾地板蠟，像給鞋油打蠟那樣，給雕塑上蠟，完成。
送你一張我的圖，還沒上蠟，你可以看到滴下去的油畫顏料

Ⅵ 如何做好一個石膏雕塑全過程

對於雕塑的空間性，應該是被大眾所普遍理解的。雕塑（sculpture）是以一定的物質材料和手段，在實在的三維空間內占據一定的空間位置塑造可視的靜態藝術形象的一個藝術門類。如果從純粹物理學上考慮，在空間性這一特徵上，雕塑與裝置毫無區別。但藝術作品決不可能是一種簡單實體的客觀存在。作為雕塑作品而言，三維空間的體積是其藝術語言最根本的東西，所以作品本身的凹進、凸現、間隔、斷裂、穿透、大小是雕塑作品的目的之一。盡管雕塑也可以實現由三維到二維空間的轉換，但是立體空間才是其生命根本之所在，如，亨利·摩爾對純粹空間性的探索。而對於裝置藝術（installing art）而言，三維體積是它呈現出來所必需的一種媒介手段，它僅僅是一種承擔某種思維和觀念的載體。因而，在裝置藝術中討論在雕塑語言中極為根本的體積、量感、節律等因素是毫無意義的。正如在中國畫中，線條本身具有目的意義，而在西方傳統藝術中，線條更多的是作為一種手段存在的。 雕塑作為一種在三維空間內存在的立體藝術，被認為是不可能長於表現時間的。但事實上，雕塑藝術也並非完全排斥時間概念。但由於雕塑作品本身多為靜止形態，所以，他們所表現的時間或運動多來源於藝術家和觀眾的社會共同經驗和心理感受。如，中國古代畫像石《荊柯刺秦王》，便在同一畫面中表現故事不同時間的兩個情節。又如，米隆《擲鐵餅者》中高揚的雙手和即將飛出的鐵餅，卡瓦諾《丘比特之吻》中飛舞的翅膀，布萊爾《弓箭手赫拉克勒斯》以及印度古代雕像《濕婆舞蹈銅像》中巨大的動態和時間過程。也正如萊辛在《拉奧孔》中關於「高潮前一頃刻」的論述： 一切物體不僅在空間中存在，而且也在時間中存在，物體持續著，在持續期中的每一頃刻中可以現出不同樣子，處在不同的組合里。一個這樣的頃刻的顯現和組合是前一頃刻的顯現和組合的後果，而且也能成為後一頃刻的顯現和組合的原因，因此彷彿成為一個動的因素的中心。2） 如果所有這些例子還只能看出雕塑作品在心理接收上的時間性，那麼，二十世紀以來靠機械或自然動力驅動的活動雕塑以及利用聲、光、電等原理產生運動效果的效應雕塑則實實在在的讓雕塑從物理意義上運動起來。如，考爾德《三條紅線》，喬治里斯《列柱》以及戰後眾多日本藝術家的活動雕塑作品。但是，雖然它們在某種程度上消解了雕塑的非時間性概念，可它們還是顯然被界定在雕塑這一藝術門類中，那是因為她們所呈現出來的時間性都是在非線性的模式中存在，具有不定性的特徵，而非敘事的觀念表達。所以無論那種運動形式，它們最終指向的，還是雕塑實體本身。因為雕塑這一成熟學科有其自身意義和規定性，雕塑中的時間性完全是為雕塑實體的審美功能或社會功能服務的。而裝置藝術的時間性則是顯而易見的，甚至是與身俱來的。裝置藝術的時間性，在物理上和心理上是一體的，如，珍尼.安東尼《啃食豬油》，豬油塊在時間的流逝中慢慢融化倒塌，這種運動與活動雕塑的與動是完全不同的裝置藝術中的運動一般有著某種順序、目的，有其內在的發展邏輯，而且這種邏輯一般是敘事性模式的，甚至還可以是情節化或劇情化的。同時，它要求作品運動的時間性必須與觀眾接受的心理過程暗合，因為本質上它的運動並不服從於作品中的實體，而是為了更好的讓觀眾解讀隱含在作品中的可分析觀念，或者過程本身就是其目的所在。所以，兩者在時間性這一特徵上有本質的區別。 質材是雕塑作為實體性空間藝術的生命。質材本身的性質總是比外在的裝飾更為重要。雕塑作品在塑造實體的過程中，質材本身的性質經過強化、純化、特徵化，從而達到一種材料本性與對象實體的高度統一。在此過程中，材料特性的保留實際上也成為審美對象之一，也就是說對於雕塑作品而言，質材是第一位的，而它所承載的思維則是其次的。特別是在二十世紀以前，雕塑作品的幾何特徵，質材的物理特性，如密度、不透明性、堅硬度等條件更是決定性因素。即便是在今天，科技的發展促使各種新材料不斷涌現，也是如此，玻璃鋼、合成塑料、聚脂樹脂、人造大理石、合成金屬甚至是軟性材料，如，趙伯巍《完整的片段》，趙海波《為了一件不愉快事情的我》，韓美倫《無題》，雖然他們的作品突破了只能用硬性材料的不成文原則，但並沒有使雕塑質材的本位性發生更本性改變。歸根結底，它們還是一種對質材性質的嘗試和思考。但對於裝置藝術而言，則不存在這一原則，裝置藝術一般以某種特定的觀念為前導，再結合表演藝術、身體藝術，聲音藝術、偶發藝術、過程藝術、大地藝術等諸多藝術形式進行多途徑表達，材料形式則是處於第二位的因素，排在觀念和想法之後，也就是說裝置對質材的要求僅僅在於運用某種質材是否能恰如其分的表達出藝術家所要傳達給觀眾的信息。對於這些作為承擔者\媒介的材料而言，不需要考慮它們體積、質量、肌理等因素自身的意義，而只要求他們是為大眾習慣所公認的某種意義的載體即可，並以此達到思維引導和傳播的目的。如，毛發、氣球對性的隱喻性，而大米則無法表達。 雕塑作品在創作中利用質材的另一特點是材料的單一性。很少有在同一雕塑作品中運用多種性質材料的做法，要麼是大理石、鑄銅、石膏，要麼是玻璃鋼、直接金屬等，相對說來都比較單一。而裝置藝術由於其自身的規定性，可以勢無忌憚的運用多種材料的組合。如，波丘尼《空間中一個瓶子的發展》，整個作品採用青銅材料製作，質材的單一性和非現成性\ 雕鑿性界定了作品的雕塑意義。若將此作品做得更具裝置味，完全可以在作品中採用一個現成的玻璃瓶。雕塑作品通常運用非現成的，可雕鑿的材料，這與雕塑藝術自身的語言方式和目的有關，它需要的是一種含蓄整體的表達，若運用多種材料組合，會造成雕塑語言的混亂和主題的沖淡。所以，質材的單一性是因為雕塑藝術需要直接的可讀性造成的。而裝置作品則通常採用可結合的現成品，故而，裝置藝術又被稱之為現成品藝術。大量的利用現成品與裝置藝術的目的有關，對於觀者而言，現實生活中習慣的物品更具有解讀性。如，基·埃德米爾《吉爾·彼德斯》，給石膏模特穿上真實的衣服，甚至裝上假發。陳立德《受傷的菩薩》，用紗布為菩薩包紮傷口。採用不同的質材，從而阻斷了觀眾審美的正常思維，很自然的就將觀眾的思維引導至作者所要表達的觀念方向上。若採用單一的材料，便與一般的雕塑沒有太大的區別，裝置藝術的觀念傳達的目的根本就不能實現，或是很難實現，或是導入歧途。在科技日益發達的今天，由於裝置藝術對新材料天生的敏感性，小到針線，大到航空器材，它無一不用。 雕塑作為一種在三維空間中塑造形體的藝術，不可避免的要佔據一定的物理空間，並和周圍的環境發生作用。人的視覺不可能僅僅與雕塑作品本身發生聯系，觀眾必須提前將作品設定到一定環境中去觀看，因為作為三維空間中存在的雕塑不可能像繪畫一樣，以一個畫框將現實世界與藝術世界分割開來，即便是在展覽館中的雕塑仍然有它存在的環境，即是展覽大廳和它周圍的其他藝術作品。而環境雕塑或場景雕塑則在製作之前，雕塑家就必須在抽象思想和經驗思想的融合中考慮到場地因素，也就是說這一類雕塑是完全為環境而做。亨利·摩爾說：「我寧願將我的雕塑擺在自然風景，幾乎是任何自然風景中，也不願將其安置在哪怕是最美的建築里。」事實也是如此，如他的《國王與王後》，被置於蘇格蘭廣闊荒涼的山嶺之上，文明時代的權利與原始時代的朦朧混沌在自然中融為一體，人與自然的內在統一性因為環境的契合而被恰如其分的表達出來。3）它作為雕塑作品的整體效果被繪進視野之中。雕塑環境隨著科技和媒體技術的不斷擴張而擴張，光效在OP藝術興起之後也介入到雕塑領域，所以，「場地或地點決定了作品的形式」（克拉斯·奧爾登堡），4）所以，環境成為雕塑作品不可缺少的前提條件之一，但它卻永遠只能是前提、條件和背景，而永遠無法成為作品內涵的一部分，它的存在只是為了有助於觀眾的審美和感受，而自身並不具有任何意義。對於裝置藝術來說，環境這一環並不是不可缺損的。某些裝置藝術，可以完全脫離環境而獨立存在，並具有自身意義。對於這一類作品而言，內部環境和組成結構似乎更為重要，如，卡巴科夫《總體》裝置、《我們在這里生活過》，這一類作品放在那裡區別都不大，因為它的目的僅僅是讓觀眾體驗其內部空間。而另一類形式的裝置藝術則依賴於環境的存在而存在，也就是說，環境已經成為作品的一部分，並有其自身的意義，而不再僅僅是一種背景條件。

Ⅶ 乳膠漆內牆翻新，牆面上有灰塵，直接上漆覆蓋可以嗎

牆面上有灰塵的情況不能直接上漆覆蓋，必須先用砂紙打磨，將灰塵打磨掉，不然就算重新刷的話，時間長了很容易起皮，還有砂紙打磨的時候要注意打平，不要坑坑窪窪的，不然不好看。

1、在牆面從新刮膩子打磨，可直接在原牆面打磨一遍不可以，在刷乳膠漆，基本程序應該把原牆面鏟掉。

2、最好是貼點牆紙，用沙紙打磨下再刷乳膠漆也可以 。要鏟除原牆面，直接刷，會出現空鼓，脫落。

3、在牆面從新刮膩子打磨，可直接在原牆面打磨一遍不可以，在刷乳膠漆，基本程序應該把原牆面鏟掉。

注意事項

乳膠漆內牆翻新施工的兩種方法：

1、用滾筒泡水在牆面滾一遍，度在水分乾燥前進行鏟除。然後，批膩子，打磨光滑，再噴塗、滾塗、刷問塗乳膠漆。

2、用砂紙直接打磨，用膩子補平牆面破損答處，再用砂紙打磨，直至牆面平整、光滑，然後再噴塗、滾塗、刷塗乳膠漆。

Ⅷ 銅像怎麼清洗

用干凈柔軟的抹布輕輕擦拭銅雕塑上的塵埃，可容軟毛刷輕輕擦洗或者吸塵器將灰塵吸走，避免銅雕塑上又灰塵。除了灰塵外，掉落在銅雕塑表面的物品也要注意進行清理。

銅雕塑的防禦工作，避免有害物質或化學物品接觸到銅雕塑，特別是像酸性化學產品、氯化物化學產品等容易與銅發生化學反應的化學物品接觸到銅雕塑。避免銅雕塑出現化學反應而出現腐蝕，導致銅雕塑出現破損。

銅雕塑進行清潔處理，保障銅雕塑上沒有塵埃。當清潔時應注意用干凈而有柔軟的抹布輕輕擦拭銅雕塑上的塵埃，可容軟毛刷輕輕擦洗或者吸塵器將灰塵吸走，避免銅雕塑上又灰塵。除了灰塵外，掉落在銅雕塑表面的物品也要注意進行清理。保持銅雕塑表面清潔。

(8)石膏雕塑銅像怎麼翻新上漆擴展閱讀：

擦拭百銅器用久了的銅器黯淡無光：

1、敷上峰蜜用布擦拭。

2、用錫紙或鋸末屑加一些食鹽擦洗。

3、生了銅綠，用檸檬汁加鹽反復擦拭。

4、用軟布蘸些牙膏，擦拭銅器、銀器，可去除其上屬污垢。