騰王軒傢具

A. 騰王閣+和晉陵陸丞早春遊望+從軍行+春夜別友人二首（其一）的個首翻譯

《騰王閣序》原文及譯文

騰 王 閣 序

王 勃

原文：

豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛斗之墟；人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊采星馳。台隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿範，襜帷暫駐。十旬休假，勝友如雲，千里逢迎，高朋滿座。騰蛟起鳳，孟學士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫。家君作宰，路出名區；童子何知，躬逢勝餞！

時維九月，序屬三秋。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。儼驂騑於上路，訪風景於崇阿。臨帝子之長洲，得天人之舊館。層台聳翠，上出重霄；飛閣翔丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回，桂殿蘭宮，列岡巒之體勢。

披綉闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鍾鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之軸。雲銷雨霽，彩徹區明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。

遙襟甫暢，逸興遄飛。爽籟發而清風生，纖歌凝而白雲遏。睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆。四美具，二難並。窮睇眄於中天，極娛游於暇日。天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識盈虛之有數。望長安於日下，指吳會於雲間。地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠。關山難越，誰悲失路之人？萍水相逢，盡是他鄉之客。懷帝閽而不見，奉宣室以何年？

嗟乎！時運不齊，命途多舛。馮唐易老，李廣難封。屈賈誼於長沙，非無聖主；竄梁鴻於海曲，豈乏明時？所賴君子見幾，達人知命。老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青雲之志，酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。北海雖賒，扶搖可接；東隅已逝，桑榆非晚。孟嘗高潔，空懷報國之情；阮籍猖狂，豈效窮途之哭？

勃，三尺微命，一介書生。無路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，愛宗愨之長風。舍簪笏於百齡，奉晨昏於萬里。非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。他日趨庭，叨陪魯對；今茲捧袂，喜托龍門。楊意不逢，撫凌雲而自惜；鍾期既遇，奏流水以何慚？

嗚呼！勝地不常，盛筵難再。蘭亭已矣，梓澤丘墟。臨別贈言，幸承恩於偉餞；登高作賦，是所望於群公。敢竭鄙懷，恭疏短引，一言均賦，四韻俱成。請灑潘江，各傾陸海雲爾。

譯文：

這里是過去的豫章郡，如今是洪州的都督府，天上的方位屬於翼，軫兩星宿的分野，地上的位置連結著衡山和廬山。以三江為衣襟，以五湖為衣帶、控制著楚地，連接著閩越。物類的精華，是上天的珍寶，寶劍的光芒直沖上牛、斗二星的區間。人中有英傑，因大地有靈氣，陳蕃專為徐孺設下幾榻。雄偉的洪州城，房屋象霧一般羅列，英俊的人才，象繁星一樣的活躍。城池座落在夷夏交界的要害之地，主人與賓客，集中了東南地區的莢俊之才。都督閻公，享有崇高的名望，遠道來到洪州坐鎮，宇文州牧，是美德的楷模，赴任途中在此暫留。正逢十日休假的日子，傑出的友人雲集，高貴的賓客，也都不遠千里來到這里聚會。文壇領袖孟學士，文章的氣勢象騰起的蛟龍，飛舞的彩鳳，王將軍的武庫里，刀光劍影，如紫電、如清霜。由於父親在交趾做縣令，我在探親途中經過這個著名的地方。我年幼無知，竟有幸親身參加了這次盛大的宴會。

時當九月，秋高氣爽。積水消盡，潭水清澈，天空凝結著淡淡的雲煙，暮靄中山巒呈現一片紫色。在高高的山路上駕著馬車，在崇山峻嶺中訪求風景。來到昔日帝子的長洲，找到仙人居住過的宮殿。這里山巒重疊，青翠的山峰聳入雲霄。凌空的樓閣，紅色的閣道猶如飛翔在天空，從閣上看不到地面。白鶴，野鴨停息的小洲，極盡島嶼的紆曲回環之勢，雅浩的宮殿，跟起伏的山巒配合有致。

披開雕花的閣門，俯視彩飾的屋脊，山峰平原盡收眼底，湖川曲折令人驚訝。遍地是里巷宅舍，許多鍾鳴鼎食的富貴人家。舸艦塞滿了渡口，盡是雕上了青雀黃龍花紋的大船。正值雨過天睛，虹消雲散，陽光朗煦，落霞與孤雁一起飛翔，秋水和長天連成一片。傍晚漁舟中傳出的歌聲，響徹彭蠡湖濱，雁群感到寒意而發出的驚叫，回盪在衡陽的水邊。

放眼遠望，胸襟剛感到舒暢，超逸的興致立即興起，排簫的音響引來的徐徐清風，柔緩的歌聲吸引住飄動的白雲。象睢園竹林的聚會，這里善飲的人，酒量超過彭澤縣令陶淵明，象鄴水贊詠蓮花，這里詩人的文采，勝過臨川內史謝靈運。（音樂與飲食，文章和言語）這四種美好的事物都已經齊備，（良展美景，嘗心樂事）這兩個難得的條件也湊合在一起了，向天空中極目遠眺，在假日里盡情歡娛。蒼天高遠，大地寥廓，令人感到宇宙的無窮無盡。歡樂逝去，悲哀襲來，我明白了興衰貴賤都由命中註定。西望長安，東指吳會，南方的陸地已到盡頭，大海深不可測，北方的北斗星多麼遙遠，天柱高不可攀。關山重重難以越過，有誰同情不得志的人？萍水偶爾相逢，大家都是異鄉之客．懷念著君王的宮門，但卻不被召見，什麼的候才能夠去侍奉君王呢？

呵，各人的時機不同，人生的命運多有不順。馮唐容易衰老，李廣難得封侯。使賈誼遭受委屈，貶於長沙，並不是沒有聖明的君主，使梁鴻逃匿到齊魯海濱，難道不是政治昌明的時代？只不過由於君子安於貧賤，通達的人知道自己的命運罷了。年紀雖然老了，但志氣應當更加旺盛，怎能在白頭時改變心情？境遇雖然困苦，但節操應當更加堅定，決不能拋棄自己的凌雲壯志。即使喝了貪泉的水，心境依然清爽廉潔；即使身處於乾涸的主轍中，胸懷依然開朗愉快。北海雖然十分遙遠，乘著羊角旋風還是能夠達到，早晨雖然已經過去，而珍惜黃昏卻為時不晚。孟嘗君心地高潔，但白白地懷抱著報國的熱情，阮籍為人放縱不羈，我們怎能學他那種窮途的哭泣！

我地位卑微，只是一個書生。雖然和終軍一樣年已二十一，卻無處去請纓殺敵。我羨慕宗懿那種「乘長風破萬里糧」的英雄氣概，也有投筆從戎的志向。如今我拋棄了一生的功名，不遠萬里去朝夕侍奉父親。雖然稱不上謝家的「寶樹」，但是能和賢德之士相交往。不久我將見到父親，聆聽他的教誨。今天我饒幸地奉陪各位長者，高興地登上龍門。假如碰不上楊得意那樣引薦的人，就只有撫拍著自己的文章而自我嘆惜。既然已經遇到了鍾子期，就彈奏一曲《流水》又有什麼羞愧呢？

呵！名勝之地不能常存，盛大的宴會難以再逢。蘭亭宴集已為陳跡，石崇的梓澤也變成了廢墟。承蒙這個宴會的恩賜，讓我臨別時作了這一篇序文，至於登高作賦，這只有指望在座諸公了。我只是冒昧地盡我微薄的心意，作了短短的引言。在座諸位都按各自分到的韻字賦詩，我已寫成了四韻八句。請在座諸位施展潘岳，陸機一樣的才筆，各自譜寫瑰麗的詩篇吧！

和晉陵陸丞早春遊望
杜審言

獨有宦遊人， 偏驚物候新。
雲霞出海曙， 梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥， 晴光轉綠蘋。
忽聞歌古調， 歸思欲沾襟。

這是一首和詩。原唱是晉陵陸丞作的《早春遊望》。晉陵即今江蘇常州，唐代屬江南東道毗陵郡。陸丞，作者的友人，不詳其名，時在晉陵任縣丞。大約武則天永昌元年（689）前後，杜審言在江陰縣任職，與陸某是同郡鄰縣的僚友。他們同游唱和，可能即在其時。陸某原唱已不可知。杜審言這首和詩是用原唱同題抒發自己宦遊江南的感慨和歸思。
詩人在唐高宗咸亨元年（670）中進士後，仕途失意，一直充任縣丞、縣尉之類小官。到永昌元年，他宦遊已近二十年，詩名甚高，卻仍然遠離京洛，在江陰這個小縣當小官，心情很不高興。江南早春天氣，和朋友一起游覽風景，本是賞心樂事，但他卻象王粲登樓那樣，「雖信美而非吾土」，不如歸去。所以這首和詩寫得別有情致，驚新而不快，賞心而不樂，感受新鮮而思緒凄清，景色優美而情調淡然，甚至於傷感，有滿腹牢騷在言外。
詩一開頭就發感慨，說只有離別家鄉、奔走仕途的遊子，才會對異鄉的節物氣候感到新奇而大驚小怪。言外即謂，如果在家鄉，或是當地人，則習見而不怪。在這「獨有」、「偏驚」的強調語氣中，生動表現出詩人宦遊江南的矛盾心情：這一開頭相當別致，很有個性特點。
中間二聯即寫「驚新」。表面看，這兩聯寫江南新春伊始至仲春二月的物候變化特點，表現出江南春光明媚、鳥語花香的水鄉景色；實際上，詩人是從比較故鄉中原物候來寫異鄉江南的新奇的，在江南仲春的新鮮風光里有著詩人懷念中原暮春的故土情意，句句驚新而處處懷鄉。
「雲霞」句是寫新春伊始。在古人觀念中，春神東帝，方位在東，日出於東，春來自東。但在中原，新春伊始的物候是「東風解凍，蟄蟲始振，魚上冰」（《禮記·月令》），風已暖而水猶寒。而江南水鄉近海，春風春水都暖，並且多雲。所以詩人突出地寫江南的新春是與太陽一起從東方的大海升臨人間的，象曙光一樣映照著滿天雲霞。
「梅柳」句是寫初春正月的花木。同是梅花柳樹，同屬初春正月，在北方是雪裡尋梅，遙看柳色，殘冬未消；而江南已經梅花繽紛，柳葉翩翩，春意盎然，正如詩人在同年正月作的《大酺》中所形容的：「梅花落處疑殘雪，柳葉開時任好風。」所以這句說梅柳渡過江來，江南就完全是花發木榮的春天了。
接著，寫春鳥。「淑氣」謂春天溫暖氣候。「黃鳥」即黃鶯，又名倉庚。仲春二月「倉庚鳴」（《禮記·月令》），南北皆然，但江南的黃鶯叫得更歡。西晉詩人陸機說：「蕙草饒淑氣，時鳥多好音。」（《悲哉行》）「淑氣催黃鳥」，便是化用陸詩，而以一個「催」字，突出了江南二月春鳥更其歡鳴的特點。
然後，寫水草。「晴光」即謂春光。「綠蘋」是浮萍。在中原，季春三月「萍始生」（《禮記·月令》）；在江南，梁代詩人江淹說：「江南二月春，東風轉綠蘋。」（《詠美人春遊》）這句說「晴光轉綠蘋」，便是化用江詩，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一個月。
總之，新因舊而見奇，景因情而方驚。驚新由於懷舊，思鄉情切，更覺異鄉新奇。這兩聯寫眼中所見江南物候，也寓含著心中懷念中原故鄉之情，與首聯的矛盾心情正相一貫，同時也自然地轉到末聯。
「古調」是尊重陸丞原唱的用語。詩人用「忽聞」以示意外語氣，巧妙地表現出陸丞的詩在無意中觸到詩人心中思鄉之痛，因而感傷流淚。反過來看，正因為詩人本來思鄉情切，所以一經觸發，便傷心流淚。這個結尾，既點明歸思，又點出和意，結構謹嚴縝密。
前人欣賞這首詩，往往偏愛首、尾二聯，而略過中間二聯。其實，它的構思是完整而有獨創的。起結固然別致，但是如果沒有中間兩聯獨特的情景描寫，整首詩就不會如此豐滿、貫通而別有情趣，也不切題意。從這個意義上說，這首詩的精采處，恰在中間二聯。

1.《從軍行》：樂府舊題，屬《相和歌辭·平調曲》，多以軍旅戰爭之事為題材。

2.蜂火：古代邊防報警的信號。從邊境到內地，沿途高築烽火台，有敵情就在台上點火示警，根據敵情之緩急，逐級增加烽火的炬數。照西京：是說報警的烽火已經照達西京（長安），表明敵情嚴重。

3.不平：難以平靜。

4.牙璋：調兵的符牒。兩塊合成，朝廷和主帥各執其半，嵌合處呈齒狀，故名。這里指代奉命出征的將帥。鳳闕：漢武帝所建的建章宮上有銅鳳，故稱鳳闕。後來常用作帝王宮闕的泛稱。

5.鐵騎：精銳的騎兵，指唐軍。繞：圍。龍城：漢時匈奴大會祭天之處，故址在今蒙古國鄂爾渾河東側。這里泛指敵方要塞。

6.「雪暗」句：大雪彌漫，落滿軍旗，使旗幟上的圖案暗淡失色。凋：原意是草木枯敗凋零，此指失去了鮮艷的色彩。

7.百夫長：泛指下級武官。

〔導讀〕

唐高宗調露、永隆年間（679——681），吐蕃、突厥曾多次侵擾甘肅一帶，唐禮部尚書裴行儉奉命出師征討。這大概就是「烽火照西京」的意思。全詩寫士子從戎，征戰邊庭的過程和心情，從而表達了國家有事，匹夫有責的使命感和建功立業的豪邁情懷。詩的風格雄渾剛健，慷慨激昂。詩中洋溢著樂觀進取的精神，頗可代表初盛唐時期文人士大夫的精神風貌。《唐詩廣選》蔣正舒曰：「三四句實而不拙，五六句虛而不浮。」《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：「語麗音宏，允矣，初唐之傑。……一結放筆岸然，是大家。」

〔作者〕

楊炯（650——693？）弘農華陰（今陝西華陰縣）人。唐高宗、武後時期著名文學家，初唐「四傑」之一。十歲應神童舉及第，待制經文館。高宗上元三年（676）又應制舉及第，補秘書省校書郎。曾為盈川（今浙江省衢縣附近）縣令，卒於任上，年僅四十餘。《楊盈川集》原三十卷，今存十卷，有詩三十餘首，全是五言。成就主要在五律方面。

B. 騰王閣的作文應該怎麼寫

早就聽聞騰王閣是千古江南一名樓，它在江南三大名樓中位居第一，因而對它的嚮往之心久也。可是由於種種原因，我卻一直無緣前去觀光游覽。今適逢女兒放假，應她的要求，也算是園自己一個夢吧，故於七月十八日，一同慕名前往觀光旅遊。
此時正值炎炎盛夏，氣溫高達39攝氏度，太陽象個火球似的燒烤著大地，也燒烤著這個英雄古城——南昌。南昌，這個有著「物華天寶、人傑地靈」之稱的古老的英雄城市，一直以四大火爐之城自居，氣溫最高時可達四十多度。如今，它以其獨特而少有的「熱情」，迎接著我們以及四方中外遊客的到來。
天氣雖然炎熱無比，但卻絲毫阻擋不了我和女兒前去游覽的決心。上午八點多鍾，我和女兒乘坐市二路內環公交車，欣然來到了這座久負盛名的江南名樓——騰王閣。
踏進大門，騰王閣那流璃飛櫞的整體輪廓造型盡顯眼前，那精美的造型，精巧的設計，無不顯示出能工巧匠們的別具匠心，讓我不得不驚嘆於這造物主帶給我們的神奇魅力與鬼斧神功！咔嚓！對准這座千古名樓，我迫不及待地連連按下了快門。
據史料記載，滕王閣為唐太宗李世民之弟李元嬰於唐永微四年（653年），在都督洪州（今南昌）被封為滕王時營建，故稱滕王閣。後因初唐四傑之一王勃作《騰王閣序》而名滿天下，與湖北黃鶴樓、湖南嶽陽樓並稱江南三大名樓，一千三百餘年屢毀屢興，盛譽不衰。
如今的滕王閣位於江西省南昌市沿江大道中段，贛江與撫河的交匯處。這座著名樓閣主體建築面積為1.3萬平方米，台高12米，凈高57.5米，上下共9層。主閣南北配有迴廊連接的兩個輔亭，一為壓江亭，一為挹翠亭，與主樓相連形成一個「山」字形。主閣東側是垂柳環繞、碧波盈盈的閣前湖和鮮花簇擁、綠草如茵的閣前懸頂廣場；西側，是龍柏綠化帶、白色大理石欄桿、九龍燈柱點綴其間的花崗石廣場。騰王閣的整個建築是按宋式營造的，為鋼筋混凝土結構，碧瓦丹柱，雕梁畫棟，綉戶倚窗，斗拱重檐，宮燈祥照，書畫滿堂，再現了大文學家韓愈的瑰偉絕特的氣勢和風采。
我們從園區東部的大們進入閣內第一層，第一層是明層，迎面是花崗石的大踏步，拾級而上走完了89步台階就到了主閣的一層抱廈。在抱廈內柱上掛了一幅4。5米長不銹鋼楹聯，上面鐫刻著毛澤東生前手書「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」。前廳有一幅漢白玉浮雕《時來風送騰王閣》，為絕代才子王勃和他留芳百世的華章蒙上了一層奇異的神話色彩。西大廳的正中安放著一座閣中之閣——1：25的騰王閣銅制模型，造型典雅，玲瓏萬態，金碧輝煌。在西大廳的前排，分別陳列著唐宋元明清五代黃楊木騰王閣模型，這些模型微妙微俏，製作精美，展示出製作者巧奪天工的創作才智和精湛技藝。走進正門大廳左側，展現在眼前的是歷代皇帝的各種昭書、聖旨，還有各個朝代的朝服官帽，古代女人那三寸金蓮所穿的各式鞋樣，以及古今眾多書法名家之傑作及楹聯牌匾。使我置身於其中，彷彿進入了那久遠的遠古時代。
拾級而上，我們來到了第二層。第二層為暗層，南北配有兩個耳廳，北廳為工作室，南廳為貴賓室。西小廳陳列今人書畫，正廳是23。90 X2。55米的大型工筆重彩丙烯壁畫《人傑圖》，繪有自秦至明的八十位各領風騷的江西歷代名人，其中有道教創始人張道陵、田園詩一代宗師陶淵明、散文巨儆歐陽修、北宋詞壇的報春花侒殊、「十一世紀的中國改革家」王安石、民族英雄文天祥、大科學家宋應星、「東方的莎士比亞」湯顯祖、畫壇怪傑朱聳等。就連明代的奸相嚴嵩，也因其書法、文學方面的突出成就而在此地佔有一席之地，可謂群星燦爛，滿壁生輝。
第三層為類似第一層的明層，分外廳和內廳。外廳北側耳廳為小會議室，南側耳廳為旅遊紀念品小賣部，那裡擺放著各式各樣的小件精品，其中有開光24K渡金的觀音護身符，正面是觀音菩薩的雕像，下面列印著生肖和出生年月日，只要你報上要護佑人的姓名和出生年月日，工作人員便可以幫你刻印上去。符的反面是滕王閣的造型圖案，這樣一塊小小的糊身符，既可以護身又有紀念價值，我馬上把老公和女兒的姓名和出生年月日報了上去，為他們父女倆個買個平安如意吧。再走至大廳時，這時我才發現在大門兩側，陳列著十八般兵器。更讓人驚嘆的是，在正中屏的那幅壁飾丙烯畫《臨川夢》，它取材於《還魂記》。壁畫以簡潔的線條和夢的形式，表現封建潘籬下少男少女的愛的覺醒。內廳為古宴廳，陳列有紅木傢具、青銅文物復製品和青銅浮雕《唐伎樂圖》。相傳明太祖朱元璋在鄱陽湖大敗陳友諒後，曾在此大擺酒宴，犒師慶功。
緊接著我們來到第四層，第四層為類似第二層的暗層。走進答案廳，迎面而來的是一座毛澤東主席的銅像，只見他高高抬起的右手，彷彿在歡迎我們的到來。西小廳陳列著毛澤東的書畫和詩詞，牆上掛著的都是他老人家生前的模擬手跡，讀來氣勢揮泓，氣壯山河。正廳是氣勢磅礴的大型丙烯壁畫《地靈圖》，它將大庚嶺的蔥蘢、井岡山的險峻、三清山的雄奇、龍虎山的神秘、匡廬山的倬約多姿和鄱陽湖的浩淼壯闊等江西山川精華盡收其中，與《人傑圖》堪稱雙壁，令人嘆為觀止。
第五層又為明層，是憑欄騁目的最佳處。此時站在欄桿處極目遠眺，美麗的南昌市景盡收眼底。只見贛撫水滔滔不絕，不盡長江天際流，江帆點點，輪艇如梭，好一幅「山原曠其盈視，川澤紆其駭矚」的畫意啊！可惜現在是盛夏，據說在暮秋之後，鄱陽湖區將有成千上萬只侯鳥飛臨，那將構成 一幅活生生的「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」美圖。進入廳堂，迎面是蘇東坡手書的千古名篇 《滕王閣序》全文，其沉雄凝重的書法藝術與王勃的錦心綉口珠聯壁合。外廳飾有磨漆圖《百蝶百花圖》，盛開的鮮花和翻飛的彩碟，寄託著後人對騰王閣創始人和硤蝶畫鼻祖李元嬰的殷切懷念。值得一嘆的是，在此樓的正廳，陳列著不下千種用各色蝴蝶拼成的圖畫，有《紅樓夢》中的黛玉葬花，有古代四大美女的昭君出塞等等，每幅作品形象逼真，栩栩如生，眉目傳情，造型優美，令人看了愛不釋手。如果不是路途遙遠攜帶不便，我還真想買一些帶回家去收藏呢。除此之外，這里還擺設有各種各樣的蝴蝶標本和用其製成的藝術品，女兒特地挑選了幾張精美的樹葉蝴碟做書簽。
第六層雖為暗層，卻與二、四兩層不相同。正中為玉欄天井，天棚為斗拱藻井，西首為騰王閣獨有的古戲台。台兩側陳列著湖北出土的楚國曾侯乙墓的樂器復製品，其中有編鍾、編馨、建鼓、雙鳳虎座鼓、二十五弦古瑟等。南昌市各劇團的藝術家們，每天都會在這里輪番表演唐舞宋歌，將遊人引入夢幻般的遠古藝術境界。可是遺憾得很，當我們上到第六樓的時侯，已是上午十一點半了，那裡的歌舞表演臨近尾聲，我們只欣賞了一支《春江花月夜》後就謝幕了。唐舞宋歌雖然沒有盡情觀賞，卻讓我欣賞到了兩幅大型唐三彩瓷版壁畫，它以八種有代表性的大唐舞樂為載體，以男樂伎的陽剛之美和女樂伎的飄柔之美為表現形式，反映李唐盛世的昇平氣象和騰王閣歌舞興閣的歷史傳統，從而使這個大廳的仿古歌舞表演的藝術氛圍更加濃厚。
第七層為最高層，是安裝水電通風設備，遊人不能登臨。
另外高台下還有兩層，第一層有四個面積總計4000平方米的殿宇式大廳，空間顯豁，視野開闊，裝飾精美。後三廳為書畫、工藝品展廳，前一廳為購物中心，銷售傳統工藝品和旅遊紀念品。第二層，也就是最底層，面積近5000平方米，內設有歌舞廳、酒吧、游藝廳、錄像廳、茶社等娛樂服務項目。
游覽完畢，我和女兒再次站在騰王閣廣場前面，再一次用驚嘆的目光欣賞著這座古老的名樓。我想，不管是如今的騰王閣，還是未來的藤王閣，都將以它雄偉的建築、齊全的設備、蔥籠的林木、鳥語的花香、詩情的畫意，向中外遊客展示南昌其淵源流長的深厚歷史和文化窗口。

C. 中國四大名樓中有騰來閣么

有騰王閣，沒有騰來閣。
黃鶴樓

號稱江南三大名樓之一的黃鶴樓，原址在湖北武昌蛇山黃鶴樓磯頭，相傳它始建於三國吳黃武二年（公元223年），在歷史的長河中，黃鶴樓歷經滄桑，屢毀屢建，不絕於世，可考證的就達30餘次之多。黃鶴樓最後的一次被毀是清末光緒十年(公元1884年)八月，因漢陽門外董家坡居民房屋起火，風大火猛，殃及城樓，很快將這千古名樓化為灰燼，僅存數千斤寶蓋銅樓鼎一架。

重建黃鶴樓的問題，早在建國初期決定興建長江大橋時就已提出來了。經過幾十年的反復研究准備，終於1981年7月黃鶴樓重建工程正式破土動工，1984年底建成，離最後一座黃鶴樓被毀的時間恰好是整整100年，重建的黃鶴樓在蛇山西端的高觀山西坡上，正對武昌舊城區司門口，處於穿過長江大橋的京廣鐵路和分路引橋之間的三角形地帶內。新樓5層，高51.4米，鋼筋混凝士仿古結構。雖較黃鶴樓故址離江遠了些，但因山高樓聳，氣勢雄偉，視野開闊，黃鶴樓大觀空前，無與倫比。

名樓多傳說，因此使它更有神奇色彩。據《極恩錄》記載，黃鶴樓原為辛氏開設的酒店，一道士為了感謝她千杯之恩，臨行前在壁上畫了一隻鶴，告之它能下來起舞助興。從此賓客盈門，生意興隆。過了10年，道士復來，取笛吹奏，道士跨上黃鶴直上雲天。辛氏為紀念這位幫她致富的仙翁，便在其地起樓，取名「黃鶴樓」。其中一個說是有一位名叫費偉的人，在黃鶴山中修煉成仙，然後乘黃鶴升天。後來人們為懷念費偉，便在這黃鶴山上建造了一座黃鶴樓。以上當然是神話傳說，三國時在這臨江的山巔建樓，首先還是出於軍事上的需要，但後來逐漸成為文薈萃，宴客、會友、吟詩、賞景的旅遊勝地。歷代的名人如崔顥、李白、白居易、賈島、夏竦、陸游等都曾先後到這里游覽，吟詩、作賦。唐代詩人崔顥登上黃鶴樓賞景寫下了一首千古流傳的名作："昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓，黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠，晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲，日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁"後來李白也登上黃鶴樓，放眼楚天，胸襟開闊，詩興大發，正要提筆寫詩時，卻見崔顥的詩，自愧不如只好說：「眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭」。崔顥題詩，李白擱筆，從此名氣大盛。

1957年建長江大橋武昌引橋時，佔用了黃鶴樓舊址，如今重建的黃鶴樓在距舊址約1千米左右的蛇山峰嶺上。古黃鶴樓「凡三層，計高9丈2尺，加銅頂7尺，共成九九之數。」新樓要雄偉多了，加了層5米高的葫蘆形寶頂，樓共五層，高50.4米，比古樓高出將近20米。攢尖頂，層層飛檐，四望如一。在主樓周圍還建有勝象寶塔、碑廊、山門等建築。整個建築具有獨特的民族風格。古樓底層「各寬15米」，而新樓底層則是各寬30米。因此，黃鶴樓不是修復，而是重建。它保留了古樓的某些特色，但更多的是根據現在的需要和人們對審美觀點的變化來設計的。新黃鶴樓比舊樓更壯觀。這是因為飛架大江的長江大橋就橫在它的面前，而隔江相望的則是這24層的晴川飯店。這一組建築，交相輝映，使江城武漢大為增色

黃鶴樓內部，層層風格不相同。底層為一高大寬敞的大廳，其正中藻井高達10多米，正面壁上為一幅巨大的「白雲黃鶴」陶瓷壁畫，兩旁立柱上懸掛著長達7米的楹聯：

爽氣西來，雲霧掃開天地撼；
大江東去，波濤洗凈古今愁。

黃鶴樓的建築特色，是各層大小屋頂,交錯重疊，翹角飛舉，彷彿是展翅欲飛的鶴翼。樓層內外繪有仙鶴為主體，雲紋、花草、龍鳳為陪襯的圖案。第一層大廳的正面牆壁，是一幅表現「白雲黃鶴」為主題的巨大陶瓷壁畫。四周空間陳列歷代有關黃鶴樓的重要文獻、著名詩詞的景印本，以及歷代黃鶴樓繪畫的復製品。二樓大廳正面牆上，有用大理石鐫刻的唐代閻伯瑾撰寫的《黃鶴樓記》，它記述了黃鶴樓興廢沿革和名人軼事。樓記兩側為兩幅壁畫，一幅是「孫權築城」，形象地說明了黃鶴樓和武昌城相建誕生的歷史；另一幅是「周瑜設宴」，反映三國名人去黃鶴樓的活動。三樓大廳的壁畫為唐宋名人的「綉像畫」，如崔顥、李白、白居易等，也摘錄了他們吟詠黃鶴樓的名句。四樓大廳用屏風分割為幾個小廳，內置當代名人字畫，供遊客欣賞、選購。頂層大廳有《長江萬里圖》等長卷、壁畫。走出五層大廳的外走廊，舉目四望，視野開闊。這里高出江面近90米，大江兩岸的景色，歷歷在望，令人心曠神怡。黃鶴樓所在的蛇山一帶辟為黃鶴樓公園。種植了許多花草樹木，還有一些牌坊、軒、亭、廊等建築。有一個詩碑廊，收藏著許多刻有歷代著名詩人作品的石，蛇山一帶的古代景點都將陸續修復。黃鶴樓將成為位於我國心臟地帶的中心城市武漢的一個標志。

騰王閣

騰王閣巍然聳立於贛江之濱，是一座聲貫古今，譽播海內外的千古名閣，素有「西江第一樓」之稱。

滕王閣因滕王李元嬰始建而得名。李元纓，唐高祖李淵的第22子，唐太宗李世民之弟，貞觀十三年（639年）六月受封為滕王，後遷到洪洲（南昌）任都督。在南昌他別無建樹。唯在唐永徽四年（653年）於城西贛江之濱建起一座樓台為別居，此樓便是「滕王閣」。

「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」是初唐詩人王勃在唐高宗上元二年（675年）所寫《滕王閣序》中的句子。千百年來，閣內因序傳名，序以閣流芳，為南昌憑添了多少風流。

滕王閣自唐初創建以來，迄今已有1300年，在這漫漫的歷史長河中迭遭廢興達28之多，第29次興建奠基於1983年，竣工於1989年重陽節。

重建的滕王閣坐落在贛江與撫河故道的匯合處，佔地4．3公頃。背城臨江，瀕臨南浦，面對西山，視野開闊，距唐代閣址僅百餘米，不失王勃《滕王閣序》中的意境。這次重建，採用宋朝式樣，突出背城臨江的、瑰瑋奇特的氣勢。閣高57．5米，明三層暗七層，加上兩層底座一共九層，琉璃綠瓦，鎏金重檐，雕花屏閣，朱漆廊柱，古樸高雅，蔚為壯觀。主閣南北兩側配以「壓江」、「挹翠」二亭，與主閣相接。主閣之外，還有庭園、假山、亭台、荷池等建築，無論從高度、體積、佔地面積還是從建築風格來看，滕王閣均可列為全國主要古典樓閣建築之一。

岳陽樓

岳陽樓為位於歷史悠久的文化古城岳陽，岳陽古稱「巴陵」，位於湖南省北部，煙波浩淼的洞庭湖與綿延萬里的長江在這里交匯，名冠江南三大名樓之首的岳陽樓就座落在傍水而生的一古城西門城頭。岳陽，山、水、樓俱備，風景如畫，名勝古跡眾多。岳陽風光之美，集中在洞庭湖而鍾於岳陽一樓。以岳陽樓、君山為中心而構成的巴陵勝景，聞名遐邇，素以「洞庭天下水，岳陽天下樓」而享譽天下，不愧為「洞庭天下水，岳陽天下樓」。岳陽的岳陽樓,武昌的黃鶴樓,南昌的膝王閣,合稱"江南三大名樓」。岳陽樓矗立於洞庭湖東岸，岳陽市西門城牆上，西臨煙波浩淼的洞庭湖、北望滾滾東去的萬里長江，水光樓影 ，相映成趣，素有「洞庭天下水，岳陽天下樓」的盛譽，是我國著名的旅遊勝地之一。

岳陽樓始建於公元220年前後，距今已有1700多年歷史，其前身相傳為三國時期東吳大將魯肅的「閱軍樓」，西晉南北朝時稱「巴陵城樓」，初唐時，稱為「南樓」，中唐李白賦詩之後，始稱「岳陽樓」。岳陽樓高21.5米,三層、飛檐、純木結構。樓頂覆蓋黃色琉璃瓦，造型奇偉，「岳陽樓」匾額為郭沫若手書。歷史上的詩人如杜甫、韓愈、劉禹錫、白居易、李商隱等均前來登臨覽勝，留下了不少名篇佳作，使岳陽樓名揚天下。公元1045年，慶歷四年春，滕子京重修岳陽樓，並請好友、文學家范仲淹作了《岳陽樓記》，從此，岳陽樓更加聞名遐邇。岳陽樓內陳設別具特色。各層內懸掛歷代名家撰寫的楹聯。一、二樓各嵌有一副《岳陽樓記》雕屏，一樓雕屏是公元十九世紀的復品；二樓所嵌雕屏為公元十八世紀大書法家張照所書，字型方正、筆力雄渾、技法多變、獨具匠心，為傳世一級珍品。三樓所嵌雕屏是毛澤東書杜甫詩《登岳陽樓》，筆法雄健奔放、形神兼備。雕屏金光耀眼、熠熠生輝。1988年岳陽樓被國務院公布為國家重點文物保護單位。

岳陽樓久經滄桑，屢毀屢修。現在看到的岳陽樓，是清同治六年（公元1867年）重修的。整個樓的建築，可用八個字來概括：四柱、三層、飛檐、純木。岳陽樓主樓高3層，高達15米，中間以4根大楠木撐起，再以12根柱作內圍，周圍繞以30根木柱，結為整體、整個建築沒有用一顆鐵釘，沒有用一道巨梁。 12個飛檐，檐牙高啄（似鳥嘴在高空啄食）。屋頂為黃色琉璃瓦，金碧輝煌。曲線流暢，陡而復翹，宛如古代武士的頭盔，名叫盔頂。盔頂下的如意斗拱，狀如蜂窩玲瓏剔透。古籍里載述，岳陽樓「純木結構，盔式樓頂」這種古老的建築，充分顯示了我國古代建築藝術的獨特風格和輝煌成就。

再說民間故事。緣於歷史悠久、地位重要，岳陽樓修建（而且屢毀屢修）工藝精巧，而且歷代人文薈萃，因此，岳陽和洞庭湖畔流傳著許多關於岳陽樓的傳說故事，具有多方面的社會價值。其中關於修建岳陽樓的就分別有魯班，呂洞賓、張果老等名匠、仙人；關於講述岳陽樓淵源的，則有《魯肅閱兵台》、《岳陽樓三個字》等；關於岳陽樓雕屏的，又有《張照題屏》、《真假雕屏》；關於岳陽樓風情的，最出名的自然是《呂洞賓三醉岳陽樓》，此外還有《朗吟亭》如果把岳陽樓附近有關風物的傳說故事也算進去的話，那麼，就還有《梅溪橋》、《金鵲山》、《柳毅井》、《七十二仙螺造君山》、《二妃墓和君山》、《慈氏塔的故事》等等。可見岳陽樓及有關的傳說故事何其多也、展現的風采又是怎樣的豐美綺麗。

蓬萊閣

蓬萊閣位於煙台市西（一小時車程），坐落在蓬萊城北面的丹崖山上，與黃鶴樓、岳陽樓、滕王閣並稱全國四大名樓。據文獻記載，唐代這里便建過龍王宮和彌陀寺；宋朝時的1061年，由郡守朱處約建蓬萊閣供人游覽；明萬曆十七年，也就是1589年，巡撫李戴在蓬萊閣附近操辦增建了一批建築物；1819年，情知府志楊豐昌和總兵劉清和又主持擴建，才使蓬萊閣具有了現在的規模。

蓬萊閣下方有結構精美、造型奇特的仙人橋，那是神話中八仙過海的地方；東側有上清宮、呂祖殿、普照樓和觀瀾亭等；西廂為避風亭、天後宮(俗稱娘娘殿)、戲樓和龍王宮。這些樓閣高低錯落有致，與蓬萊閣渾然一體，統稱「蓬萊閣」。「蓬萊閣」是佔地32800平方米、建築面積達18960平方米的龐大古建築群（共有100多間），樓亭殿閣分布得宜，建築園林交相輝映，各因地勢，協調壯觀，山丹海碧，清風宜人，遂成為名揚四海的游覽名區。1982年國務院公布水城及蓬萊閣為國家重點文物保護單位。

蓬萊閣每個建築單體由多種風格的樓亭殿閣所簇擁，猶如眾星拱月。閣內布局奇巧，渾然成體；層層迭迭，錯落有致。各亭殿內楹聯碑文琳琅滿目。蓬萊閣主閣是一座雙層木結構建築，丹窗朱戶，飛檐列瓦，雕梁畫棟，古樸壯觀。登上主閣，憑欄四顧，輕紗般的雲霧纏繞閣下，亭樓殿閣在掩映中時

D. 急，滕王閣作文提綱，如1．寫出騰王閣簡介，再寫下短文:滕王閣是三大名樓，它與……

「豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛斗之墟；人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻。……」這是我在今年「穀雨詩會」演講時背誦並獲二等獎的詩文。爸媽看我喜歡該文，就在七月二十日下午，利用我和奶奶到南昌檢查身體後，抽空去拜謁滕王閣。
原本是烏雲密布的天空，卻綻放了開來。陽光悄悄地露了出來，伊始還算謙恭，但隨即囂張起來，那耀眼毒辣的光芒刺得人睜不開眼。整個洪城都被金光所籠罩，透不進一絲涼風，晝若夜的局勢在那一剎那被陽光所扭轉。這下有的受了。
我們一行四人打個的士前往滕王閣，綻放荼蘼的毒辣陽光，燃燒著大氣，成為了灼眼的火照之路。我透過玻璃望著太陽，預言了此行，在那熊熊忘了炎熱的深處。
滕王閣位於南昌市沿江路贛江邊，與岳陽樓及黃鶴樓並稱「江南三大名樓」，為唐朝唐高祖之子李元嬰於唐永徽四年（653年）任洪州都督時所修著。因李元嬰在貞觀年間曾被封為滕王，故名「滕王閣」。初唐詩人王勃所作《滕王閣序》使之名傳千古。
這座以紅色為基調、綠色為輔調的宏偉高閣，千百年來歷經歲月滄桑，唐朝、宋朝、元朝、明朝、清朝及民國年間，迭廢迭興次數達二十八次之多，今日所見的滕王閣，只不過是1989年10月模仿宋式第二十九次重建的滕王閣了。它的下部為象徵古城牆的12米高台座，分為兩級。一級高台的南北兩翼，有碧瓦長廊。長廊南端為「壓江」亭，北端為「挹翠」亭。主體建築丹柱碧瓦，畫棟飛檐，斗拱層疊，門窗剔透，其立面似一個倚天聳立的「山」字，而平面則如 一隻展翅欲飛的大鯤鵬。閣內陳設古樸典雅，展示了中華民族悠久燦爛的文化。
而昔日唐代的樣貌，已經被歲月的長河所吞噬。留下來的記憶，只能在流淌的贛江中倒映出那依稀可見的模樣。
我們是在一條繁華的街道下車的，從掛著「滕王秋水」牌匾的大拱門走入，又在那散發著古樸的紅木芳香的窗口處買了門票。進閣後，雖然那陽光依然十分耀眼，但那座富麗堂皇的滕王閣，借著它那七種色彩搭配而成的富有大氣的紅色，直接把我的魂給索了去。向前走過樹蔭，踩在用不同顏色的石磚組裝而成的八卦圖，周圍的樹木
呈現出稜角分明的形狀將這座仿古建築牢牢圍繞，俯視著它們，便完成了那夢幻般的對於人世間的外觀與理性的包圍圈。
走出八卦圖向前，踏上兩重階梯，來到滕王閣一樓大門前。大門前左右的廊亭軒榭交錯延伸，無論是在古式建築還是文化上，都向充實延伸，並在極端發出一聲欣慰的笑。進去後，花錢坐電梯上六樓，聽這服務員說，滕王閣台座以上的主閣取「明三暗七」格式，即從外面看是三層帶迴廊建築，而內部卻有七層。我在想，主體建築凈高57．5米，建築面積13000平方米的古樸大氣式建築依著贛江江畔，在南昌市中顯得那麼惹眼，並因它的文化蘊含及歲月的打磨而在南昌這一故郡的市容市貌上走向頂點，千多年來成為南昌市的標志。
「叮」的一聲，電梯的門打開了，走出去，跨過一座門，站在高四十二米的走廊上看著江景。雖然這里更接近太陽，但那不停吹動著的風卻將那陽光的毒辣驅趕。這不到二十一年的仿宋式滕王閣，在過去的歲月中經過了多少酷暑，難道每一次都要贛江上的風為它消夏？那麼初建的滕王閣呢？在它那並不長久的壽命的歲月里呢？想像著，火光沖天的滕王閣，究竟是何種原因將這座文化與建築完美結合的遺產摧殘？
百思卻不得其解，我拿著照相機踽踽地在滕王閣游盪。七月的酷暑，江畔上的大風，庄嚴宏偉的大樓，招徠的竟是如此的稀少，當年的雄姿英發，為何不見蹤影？
堂皇在轉眼間凋零，喧騰卻是短命的別名。這座牽動著整座南昌市的生命線的瓊閣，經過今人之手果然沒了昔日的端莊與繁華。可笑，我卻還想著滕王閣能在世界遺產的坐標上鋪展出屬於中國華夏建築與文化的重巒疊嶂呢。
唉，實為可惜。我站在走廊上默默地享受著江畔的大風以及那標志性的擾人的蟬鳴，它們在這片天地中交織在一起，順著捉摸不到的時光，久久地在滕王閣內擴充它們的勢力。轉過身後，陡然發現這座幽森的大樓竟透不進一絲陽光，晝若夜。
還好，五樓的文藝演出，一場演繹古代音樂舞蹈的演出，為這里增添了不少的情趣，漸漸地，人多了起來。
這里的乾坤被扭轉，浮現出大片綠色在看不見的地方荒蕪而為扎眼的火光殉葬的情景，那轟然倒地伴著「畢畢剝剝」的聲音，在歲月的長河裡抖下一座不可逾越

E. 中國古代四大閣樓是那幾個

1、黃鶴樓

黃鶴樓號稱江南三大名樓之一的黃鶴樓，原址在湖北武昌蛇山黃鶴樓磯頭，相傳它始建於三國吳黃武二年（公元223年），在歷史的長河中，黃鶴樓歷經滄桑，屢毀屢建，不絕於世，可考證的就達30餘次之多。

黃鶴樓最後的一次被毀是清末光緒十年(公元1884年)八月，因漢陽門外董家坡居民房屋起火，風大火猛，殃及城樓，很快將這千古名樓化為灰燼，僅存數千斤寶蓋銅樓鼎一架。

此後近百年未曾重修。現存黃鶴樓為20世紀80年代重建而成。

(5)騰王軒傢具擴展閱讀：

與中國古代四大閣樓相關的詩句

1、昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。——唐朝詩人崔顥《黃鶴樓》

釋義：過去的仙人已經駕著黃鶴飛走了，這里只留下一座空盪盪的黃鶴樓。黃鶴一去再也沒有回來，千百年來只看見悠悠的白雲陽光照耀下的漢陽樹木清晰可見，鸚鵡洲上有一片碧綠的芳草覆蓋。天色已晚，眺望遠方，故鄉在哪兒呢？眼前只見一片霧靄籠罩江面，給人帶來深深的愁緒。

2、昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。——唐朝詩人杜甫《登岳陽樓》

3、落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。——唐朝詩人王勃《滕王閣序》（節選）

釋義：正值雨過天晴，虹消雲散，陽光朗煦，落霞與孤雁一起飛翔，秋天的江水和遼闊的天空連成一片，渾然一色。傍晚漁舟中傳出的歌聲，響徹彭蠡湖濱，雁群感到寒意而發出的驚叫，鳴聲到衡陽之浦為止。

4、問蓬萊何處，風月依然，萬里江清。休說神仙事，便神仙縱有，即是閑人。笑我幾番醒醉，石磴掃松陰。任狂客難招，采芳難贈，且自微吟。

俯仰成陳跡，嘆百年誰在，闌檻孤憑。海日生殘夜，看卧龍和夢，飛入秋冥。還聽水聲東去，山冷不生雲。正目極空寒，蕭蕭漢柏愁茂陵。——宋代詩人張炎《憶舊游·登蓬萊閣》

釋義：問蓬萊仙山在何處，眼前風月依舊人事已非，江天空闊客子形單影只。不要說神仙事，神仙並不存在，只有放棄俗世的紛擾，才是真正的神仙。應笑我多少次獨醒爛醉，松陰之下把石磴掃個沒完。無奈賀知章一樣的狂客難以招回，採得芳草無人可贈，我姑且小聲吟詠孤單。

轉眼許多世事盡成陳跡，感嘆「生年不滿百，常懷千歲憂」，獨自憑靠欄桿。天快亮時大海上升起太陽，山騰如龍，人在夢境，一切盡入秋天幽深的變幻。又聽到大江東去滔滔之聲，山壑不生白雲一片凄暗。我用盡目力遠望寒天，惦念茂陵蔥蔥鬱郁的柏林，不知他如今受到怎樣的摧殘。

F. 游滕王閣有感2000字

游滕王閣有感一千三百多年過去了. 你沉睡在海底是否感受到了一千三百多個春秋?子安... -- 題記 當老師指著屏幕中那座宏偉的建築說它就是滕王閣的時候,我已然朦朧了雙眼.子安,安否?南海之水是否如他們所說,冰冷徹骨,你的靈魂是否如我所願,安然無恙? 我很慶幸生在你的故鄉,並州.雖不在龍門,卻也與你同飲一灣河水,共登一脈太行.我始終相信,這區區一千三百年定不會抹殺你的一切.不知我腳下的土地,你是否來過,如果來過,它頂會存有你的一絲氣息,哪怕只一粒微塵也好,便足以讓我愛上這片土地. 只是,何日君再來,共聞落花香.... 二十六歲,你的人生定格在了那樣一個氣宇軒昂的年紀.子安,那海水也不願見你容顏老去啊!但我不相信那是個意外,不相信你如書中所說,"不幸落水驚悸而死",只因不願去想你痛苦掙扎的模樣.我寧願相信你以一道美麗的弧線落入水中,面容沉靜地沉入水底.那個世道,容不下你.世俗,如一把鋒利的劍,死,或許是你不背叛靈魂的最好方式.那樣,你遍永遠都是心中的自己,那個無拘無束,桀傲不馴的王子安. 關於唐朝,從此後便只有一個王子安,什麼帝王將相,或是侯門府院,也敵不過你身後一抹殘雲,腳下一方土地.... 不知你在踏上小舟那一刻,有沒有想過這一去便是千年,那滕王閣成了你留給世人最後一絲記憶.那日的學士將軍,滿座賓朋,也都隨往事風幹了吧,連那都督"閻公"也成了有姓無名的某某某,沒有人記得,也毋須再記得.惟有你,連同你筆下的落霞孤鶩,秋水長天,穿越千年也未曾老去.可是,子安,今日的滕王閣以不是你當日登上的那座,任它重修得如何偉岸精美,終究沒有你曾經來過啊.我更願找一處當年的斷壁殘垣,坐在那裡靜靜觀望,你筆下的江水如何映著雲影悠遊流過,那些群山如何披著綠色順勢延伸. 四月的南海,以足夠溫暖了吧,不知那些如精靈般的陽光能否穿越那層深藍的海幕,為你送去人間的問候.我從未到過南海,但我現在知道了,即使我一個人乘船飄盪在這單調的幽藍之上,也是不會孤單的吧!這水下的某一處,某一縷水草或是某一方岩石之後,有你寂然地沉睡在那裡,任海龜魚兒匆匆游過,任海水瓢搖了你的長發.你,依然是你.南海有你,景皆失色. 子安,千年已逝,君可安否? 那南海之水啊,從此別再咆哮了吧,別再打擾寂寞的子安,和他高傲的靈魂,我願用所有的笑容,換他一世的安寧.

記得在小的時候，姐姐將王勃的《騰王閣序》講得有滋有味，至今還記憶尤深，那時候似懂非懂。重讀王勃的《騰王閣序》，基於其頗高的藝術成就，我感觸很深。
關於騰王閣，歷代題詠很多，如唐代詩人錢起《騰王閣詩》雲：「幽懷念煙水，長恨隔龍沙。今日騰王閣，分明見落霞。」宋代劉敏求的詩雲：「閣中環佩知何處，遊子再來春欲暮。」辛棄疾：《賀新郎;賦騰王閣》詞雲：「高閣臨江渚。訪層城，空餘舊跡，黯然懷古。」唯有王勃的《騰王閣序》，成為了千古絕唱。
這篇序言，之所以生動感人，千古傳誦，在於它具有很高的藝術成就。其中的藝術成就，主要表現在以下幾個方面。
首先，在於它有詩意之每里。本文題名「序」，也是一篇典型的駢文。它進程了漢、魏以來駢文的傳統，吸收了賦體的成功的藝術經驗形成了規模崇麗、氣象清新的風格。王勃是初唐時期具有革新意識的詩人，他的為文，也同他的詩歌創作一樣，散發出一種清新友人的氣息，主要表現為詩意的捕捉和意境的創造。他是以詩人的眼光來觀察與騰王閣有關的事物的，而且是以詩人的心情去體驗和書法真實感受的。
他熱愛大自然，熱愛祖國的大好河山；他有遠大的抱負，有人生的使命感。所以，他既能寫出「落霞與孤騖齊飛」這樣歌詠山河風光的佳句，同時也能抒發「窮且益堅，不墜青雲之志」的情懷。然而，由於時代及其他方面的局限，詩人的理想不能實現，壯志難酬，免不了有「興盡悲來」之嘆，免不了要產生一種與生俱來的深沉的孤獨感。正因為有這種出自內心的深沉感受，所以千百年以後，它仍然能撥響與他有某種類似體驗的讀者的心弦。

其次是形式之美。《文體明辯序說》中講到：序，亦做敘，言其中善敘事理，次第有序，若絲之緒也。望比此文，發揮了「次第有序」的特點。 全文層次清晰，守衛聯貫，針線細密，次第井然，對偶工整。有些對偶從不同的側面向心地集中於一個重點，因而有帶有排比與連珠的修辭色彩。這說明，王勃寫此序的手法是多種多樣的，有效的增強了詩歌的韻味。
再次是繪畫之美。如果從繪畫的角度來透視這篇文章，我們可以看出，本篇並不是一般性的山水游記，而是把建築、山水、人物融會在一起的山水人物畫，是一副以騰王閣為中心的全景畫。作者非常注意畫面的構圖與布局的整體性，因為它是用文字寫成的，所以很自然地把萬里之外的自然景觀恰當的納入自己構思的畫面中來了。
作者充分發揮自己的藝術想像力，「三江」、「五湖」、「蠻荊」、「長安」、「吳會」，均可「撫四海於一瞬」。作者的想像超越空間的局限，他通過想像的視角遙攝各種景物，統奴全局，服務於騰王閣的描寫。在構圖與空間時間的關繫上，作者注意到空間的深度與歷史的廣度，使這篇序文具有縱深的立體感。
最後是音樂之美。在見就對偶的同時，文章還特別追求文字聲調的平仄相對。如「物華天寶，龍光射鬥牛之墟；人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻」。一聯中的兩句，也如同詩歌中的句子一樣得講求平仄相對，使全文抑揚頓挫，回環反復，具有悅耳的音樂之美。
王勃的《騰王閣序》，最主要的是有作者的真實的感情和充實的內容，同時,它還打破了僵死陳舊的駢文割據和陳陳相因的文風，給駢文注入了新的血液，由此形成了獨特的藝術成就。歷史是公正和公平的，它作出了這樣的評價和選擇。

G. 閣樓建築在古代取得了巨大成就，其中稱得上古代四大閣樓是那幾個

中國四大名閣：滕王閣、蓬萊閣、佛香閣、玉皇閣

1、江西南昌滕王閣

滕王閣我們會聯想到王勃的滕王閣序，騰王閣創建於唐朝永徽四年是李元嬰修建的一座古建築群體，貞觀年間李元嬰是唐朝的滕王，所以這里被取名為滕王閣與湖北的黃鶴樓以及湖南的岳陽樓被稱為江南三大名樓。在中國古代四大名閣中滕王閣修建了29次每次被摧毀又重新修建。

2、山東蓬萊閣

蓬萊閣創建於北宋嘉佑6年，當時總共修建了6個單體建築以及附屬建築構成的一個龐大的古建築群體。分別為蓬萊閣、天後宮、龍王宮、呂祖殿、三清殿、彌陀寺等佔地面積約18500平方米是當時古代勞動人們智慧的結晶，八仙過海的美景和海市蜃樓的奇觀享譽海內外。

3、萬壽山佛香閣

佛香閣是頤和園的建築群體在萬壽山上，非常的氣派宏偉。佛香閣高41米建築結構很復雜是古代建築藝術中的精品。這個起源於佛教文化，曾經慈禧太後就在這里燒香拜佛。和騰王閣、蓬萊閣、玉皇閣並稱為中國古代四大名閣。

4、萬古玉皇閣

萬古玉皇閣是古代的建築群體創建於隋文帝18年已經有1400多年的歷史了，總共有9個宮殿其中包括大院和小院層次分明總共修建了70多座這樣的大小殿宇樓閣，氣勢恢宏。這里有儒家和道教、佛教等廟宇香火旺盛，目前保存完好的只有天錫殿後來又修建了吉神殿。

(7)騰王軒傢具擴展閱讀

滕王閣與湖北武漢黃鶴樓、湖南嶽陽樓並稱為「江南三大名樓」。歷史上的滕王閣先後共重建達29次之多，屢毀屢建。

佛香閣："佛香"二字來源於佛教對佛的歌頌。該閣仿杭州的六和塔建造，興建在20米的石造台基上，八面三層四重檐。高約40米，內有八根鐵梨木大柱，直貫頂部，下有20米高的石台基。

閣上層榜曰 "式延風教"，中層榜曰"氣象昭回"，下層榜曰"雲外天香"，閣名 "佛香閣"。內供接引佛，每月望朔，慈禧在此燒香禮佛。

H. 騰王閣作文四年級怎麼寫

我的家鄉在南昌，那兒最有名的是滕王閣。它可是與湖南的岳陽樓、湖北的黃鶴樓，他們是鼎鼎有名的「江南三大名樓」。
滕王閣一共有五層，加上地下室一層，共。六層。這五層每一層都有屬於自己古老的主題。我最喜愛的是第五層樓，還有許多古董呢（可能有一些生銹、破損了）！
進入滕王閣的花園，裡面綠草如茵，鮮花吐艷，環境優美。寬闊的閣前廣場將主閣襯托得分外庄嚴雄偉，充分展現了當年王勃所贊譽的那種上出重霄、下臨無地的氣勢，十分壯觀。
再走進滕王閣瞧瞧，色彩是多麼的絢爛而華麗。其彩畫採用宋式彩畫中的「碾玉裝」為主調，輔以「五彩遍裝」及「解綠結華裝」，十分美麗。室內外斗拱用「 解綠結華裝」，突出大紅基調，拱眼壁也按此色調繪制，底色用奶黃色。室內外所有梁枋各明間用「碾玉裝」，各次間用「五彩遍裝」，天花板每層圖案各異，支條深綠色，大紅井口線，十字口梔子花。椽子、天花板為大紅色，柱子是粉紅色的，門窗為紅木傢具色。室外的平台是古銅色。你一進去，就覺得自己彷彿來到了皇宮，多麼豪華呀！告訴你，每到夜晚，滕王閣會放出金銀色的光呢！
之所以滕王閣的名聲這么大，是因為王勃路過時，剛好是滕王閣請貴賓寫詩，王勃一氣呵成，寫下了《滕王閣序》這一片動人的散文，還寫了《滕王閣》這一首詩，是這樣的：
滕王閣
唐 王勃
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。
閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
我喜歡美麗的滕王閣！

I. 語文文學常識

1.•魯迅----《范愛農》《自嘲》《祝福》《鑄劍》《憶韋素園君》《北京通信》《忽然想到（六）》《<吶喊>自序》《贈鄔其山》《無題》《題三義塔》《聰明人和傻子和奴才》
浙江紹興人，原名周樹人，字豫山、豫亭，後改名為豫才。偉大的無產階級的文學家、思想家、革命家，是中國文化革命的主將，也被人民稱為「民族魂」。發表中國文學史上第一篇白話小說《狂人日記》。他的著作以小說、雜文為主，代表作有：小說集：《吶喊》《彷徨》《故事新編》；散文集：《朝花夕拾》；白話小說：《狂人日記》《阿Q正傳》；長篇小說：《故鄉》；散文詩集、雜文集：《野草》等18部。
2．•朱自清----《荷塘月色》《談<史記><漢書>》
原名朱自華，字佩弦，號秋實。曾在清華大學任教。朱自清有著作27部，共約190萬字，包括詩歌、散文、文藝批評、學術研究等。代表作品：《背影》《春》《荷塘月色》《背影》。著有詩集《蹤跡》，散文集《背影》《你我》。
3.•夏衍----《包身工》
原名沈乃熙，字端先，是中國新文化運動的先驅者之一，傑出的革命文藝家、社會活動家和電影藝術家，中國著名文學、電影、戲劇作家，文藝評論家、文學藝術家、翻譯家、社會活動家。創作有電影劇本《狂流》《春蠶》，話劇《秋瑾傳》《上海屋檐下》及報告文學《包身工》。
5.•契訶夫----《裝在套子里的人》
俄國小說家、戲劇家、19世紀末期俄國批判現實主義作家、短篇小說藝術大師；和莫泊桑[法]，歐•亨利[美]齊名為三大短篇小說巨匠。代表作品：《小公務員之死》《凡卡》《變色龍》《普里希別葉夫中士》》《裝在套子里的人》等。
6.•海明威----《斗鯊》
美國小說家。1954年度的諾貝爾文學獎獲得者、「新聞體」小說創始人。代表作品：《老人與海》《太陽照常升起》等。
7•毛澤東----《賀新郎•讀史》《沁園春•長沙》《念奴嬌•昆侖》《七律•和柳亞子先生》《七律•人民解放軍佔領南京》《改造我們的學習》《反對黨八股（節選）》《共產黨的工作作風》
8•徐志摩----《再別康橋》
原名章垿，字槱森，留學美國時改名志摩。新月派代表詩人。現代詩人、散文家。詩集著有：《志摩的詩》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《雲游》；散文集有：《落葉》《巴黎的鱗爪》《自剖》《秋》；小說《春痕》；散文集《輪盤》。
9•艾青----《大堰河——我的保姆》
本名蔣正涵，字養源，號海澄，筆名莪伽、克阿、林壁等。我國現代詩人。代表作品：《大堰河》《我愛這土地》《北方》《維也納》等。
11•肖/簫伯納----《貝多芬百年祭》
愛爾蘭劇作家。1925年獲諾貝爾文學獎。代表作品：《賣花女（電影：窈窕淑女）》《聖女貞德》《魔鬼的門徒》等。
12•老舍----《斷魂槍》《茶館（節選）》《想北平》《過年》
原名舒慶春，字舍予，中國現代小說家、文學家、戲劇家。享有「人民藝術家」的稱號。代表作品：長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》；中篇小說《月牙兒》《我這一輩子》；短篇小說集《趕集》《貧血集》等；劇本《龍須溝》《茶館》《西望長安》。
14•清岡卓行----《米洛斯的維納斯》
日本詩人，小說家。著有詩集《冰凝的火焰》《四季寫生》；專著《手的變幻》等。
16•孫犁----《荷花澱》
原名孫樹勛，曾用筆名芸夫。當代作家，被譽為「荷花澱派」的創始人。他的小說被稱為「詩體小說」，即詩歌型文體小說。代表作品：《荷花澱》《蘆花盪》等。
17•張天翼---《華威先生》
名元定、才寧，字漢弟，號一之，筆名張天凈、鐵池翰。是中國著名的現代小說家和兒童文學作家。代表作品：《羅文應的故事》《不動腦筋的故事》、《寶葫蘆的秘密》等。
18•巴爾扎克----《守財奴》
法國19世紀偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表，法國現實主義文學成就最高者之一。他創作的《人間喜劇》（共91部小說，寫了兩千四百多個人物，充分展示了19世紀上半葉法國社會生活，是人類文學史上罕見的文學豐碑，被稱為法國社會的「網路全書」。代表作品：《歐也妮•葛朗台》《高老頭》等。
19•蕭紅----《一條鐵路的完成》《呼蘭河傳（節選）》
蕭紅是中國30年代著名女作家，有代表作《呼蘭河傳》。1933年與蕭軍自費出版第一本作品合集《跋涉》。在魯迅的幫助和支持下，1935年發表了成名作《生死場》（開始使用筆名蕭紅）。1936年，為擺脫精神上的苦惱東渡日本，在東京寫下了散文《孤獨的生活》、長篇組詩《砂粒》等。1940年與端木蕻良同抵香港，之後發表了中篇小說《馬伯樂》和著名長篇小說《呼蘭河傳》。
20•莫泊桑----《項鏈》
19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家，曾拜法國著名作家福樓拜為師。一生創作了6部長篇小說和350多篇中短篇小說，游記三部。他的文學成就以短篇小說最為突出，被譽為「短篇小說之王」。代表作品：《我的叔叔於勒》《羊脂球》《項鏈》等。
23•郭沫若----《天狗》
原名郭開貞，字鼎堂，號尚武；筆名沫若。是我國現代著名的無產階級文學家、詩人、劇作家、考古學家、思想家、古文字學家、歷史學家、書法家，學者和著名的革命家、社會活動家，蜚聲海內外。我國新詩的奠基人，是繼魯迅之後革命文化界公認的領袖；1914年春赴日本留學，先學醫，後從文。他創作了《王昭君》《蔡文姬》《武則天》等多部歷史劇以及雜文《甲申三百年祭》。
26•舒婷----《致橡樹》
中國女詩人。主要著作有詩集《雙桅船》、《會唱歌的鳶尾花》、《始祖鳥》，散文集《心煙》朦朧詩派的代表人物，《致橡樹》是朦朧詩潮的代表作之一。
27•海子----《面朝大海，春暖花開》
原名查海生。15歲時考入北京大學法律系，大學期間開始詩歌創作。25歲生日這一天在山海關卧軌自殺。在詩人短暫的生命里，他保持了一顆聖潔的心。他曾長期不被世人理解，但他是中國70年代新文學史中一位全力沖擊文學與生命極限的詩人。1984年創作成名作《亞洲銅》和《阿爾的太陽》，第一次使用「海子」作為筆名。其創作的優秀抒情短詩是繼「朦朧詩」之後獨特而又詩藝出眾的作品，兼具抒情性、可誦性和先鋒性風格。
32•威廉•莎士比亞----《十四行詩（選一）》《哈姆萊特（節選）》
英國文藝復興時期偉大的劇作家、詩人，歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者。共著37部戲劇並做有2首長詩和154首十四行詩。他的戲劇多取材於歷史記載、小說、民間傳說和老戲等已有的材料，反映了封建社會向資本主義社會過渡的歷史現實，宣揚了新興資產階級的人道主義思想和人性論觀點。其作品以悲喜交融、富於詩意和想像、寓統一於矛盾變化之中以及富有人生哲理和批判精神等特點著稱。著名悲劇：《羅密歐與朱麗葉》《麥克白》《李爾王》《哈姆雷特》《奧賽羅》等；喜劇《皆大歡喜》《仲夏夜之夢》等。
33•惠特曼----《自己之歌（選二）》
美國十九世紀傑出的民主詩人。他出身於農民家庭。他一生創作了大量詩歌，代表作《草葉集》。他創作的《草葉集》代表著美國浪漫主義文學的高峰，是世界文學寶庫中的精品。惠特曼創造「自由體」形式，充分表達自己的思想感情。他的創作對歐美詩歌的發展影響極大。代表作：《自己之歌》《一路擺過布魯克林渡口》《神秘的號手》《通向印度之路》等。
37•歌德----《浪遊者的夜歌》
德國和歐洲最重要的劇作家、詩人、思想家。歌德除了詩歌、戲劇、小說之外，在文藝理論、哲學、歷史學、造型設計等方面，都取得了卓越的成就。《葛茲•馮•伯里欣根》是德國第一部現實主義歷史劇，劇中採用了莎士比亞戲劇創作的方法。《少年維特之煩惱》是一部書信體小說，使他名噪一時。《浮士德》是歌德的一部代表作，他寫這部巨著，前後曾用了60年之久。
40•普希金----《一朵小花》
俄國著名的文學家、偉大的詩人、小說家，及現代俄國文學的創始人。19世紀俄國浪漫主義文學主要代表，現實主義文學的奠基人，現代標准俄語的創始人，被譽為「俄國文學之父」、「俄國詩歌的太陽」。他諸體皆擅，創立了俄國民族文學和文學語言，在詩歌、小說、戲劇乃至童話等文學各個領域都給俄羅斯文學提供了典範。還被高爾基譽為「一切開端的開端」。代表作品：《假如生活欺騙了你》《葉甫蓋尼•奧涅金》《漁夫和金魚的故事》：《致大海》《自由頌》《致恰達耶夫》《我曾經愛過你》等。
43•布封----《天鵝》
十八世紀法國博物學家、作家。歷時40年寫出36冊的巨著《自然史》。
44•莫里哀----《偽君子（節選）》
法國喜劇作家、演員、戲劇活動家。法國芭蕾舞喜劇的創始人。代表作：《可笑的女才子》《偽君子》《唐璜》《吝嗇鬼》《無病呻吟》等。
47•弗蘭茨•卡夫卡----《變形記》《飢餓藝術家》
20世紀德文小說家。常採用寓言體，背後的寓意人言人殊，其作品很有深意地抒發了他憤世嫉俗的決心和勇氣，別開生面的手法，令二十世紀各個寫作流派紛紛追認其為先驅。代表作：長篇小說《美國》《審判》《城堡》，短篇小說《中國長城的建造》《判決》《飢餓藝術家》。
55•鐵凝----《哦，香雪》
文學創作一級作家，當代著名女作家。現任中國作家協會主席。代表作：：《玫瑰門》《無雨之城》《大浴女》《永遠有多遠》《午後懸崖》《會走路的夢》等。
56•賈平凹----《秦腔》
著名作家。是我國當代文壇屈指可數的文學大家和文學奇才，是當代中國可以進入中國和世界文學史冊的為數不多的著名文學家之一。代表作有《秦腔》《高興》《心跡》《愛的蹤跡》等。曾獲多次文學大獎。
57•塞萬提斯----《堂吉訶德（節選）》
是文藝復興時期西班牙小說家、劇作家、詩人。被譽為是西班牙文學世界裡最偉大的作家。評論家們稱他的小說《堂吉訶德》是文學史上的第一部現代小說，同時也是世界文學的瑰寶之一。
58•維克多•雨果----《改變一生的事件》
法國浪漫主義作家的代表人物，19世紀前期積極浪漫主義文學運動的浪漫主義，法國文學史上卓越的資產階級民主作家，人道主義的代表人物，被人們稱為「法蘭西的莎士比亞」。代表作品：《巴黎聖母院》《悲慘世界》《九三年》；詩集《光與影》；《就英法聯軍遠征中國給巴特勒上尉的信》；短篇小說《「諾曼底」號遇難記》等。
59•歐•亨利----《警察和贊美詩》
美國著名批判現實主義作家。曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說之父。他的作品構思新穎，語言詼諧，結局常常出人意外，代表作有小說集《白菜與國王》《四百萬》《命運之路》等。其中一些名篇如《愛的犧牲》《警察與贊美詩》《帶傢具出租的房間》《賢人的禮物》《最後一片藤葉》《麥琪的禮物》等使他獲得了世界聲譽。
77•施耐庵：原名彥端，字肇瑞，號子安，別號耐庵。元末明初作家。代表作品為《水滸傳》，我們學過他的《林沖棒打洪教頭》。
78•歐陽修：字永叔，自號醉翁，晚年號六一居士，謚號文忠，世稱歐陽文忠公，北宋時期政治家、文學家、史學家和詩人。我們學過他的《洛陽牡丹記》。
79•屈原：屈氏，名平，字原；又自雲名正則，字靈均，戰國末期楚國人。屈原是中國最偉大的浪漫主義詩人之一，也是我國已知最早的著名詩人，世界文化名人。他創立了「楚辭」這種文體。代表作品有《離騷》《九歌》等。我們學過他的《國殤》。
80•陶淵明：又名潛，字元亮，號五柳先生，謚號靖節先生，東晉人。詩人、文學家、辭賦家、散文家。我們學過他的《飲酒》《歸園田居》《桃花源記》《五柳先生傳》《歸去來兮辭》。
81•曹植：字子建，三國時魏國詩人。我們學過他的《白馬篇》。三曹：曹操、曹丕、曹植。
82•王維：字摩詰，盛唐時期的著名詩人，官至尚書右丞，世稱「王右丞」，後世人稱其為「詩佛」是唐代山水田園派的代表。與孟浩然合稱「王孟」。我們學過他的《鹿柴》《辛夷塢》。
83•王昌齡：字少伯，盛唐著名邊塞詩人，後人譽為「七絕聖手」。王昌齡的詩以邊塞、閨情宮怨和送別三類題材居多。我們學過他的《出塞》《從軍行》。
84•杜甫：字子美，自號少陵野老，世稱杜工部、杜拾遺，盛唐時期偉大的現實主義詩人，被後世尊稱為「詩聖」。我們學過他的《春夜喜雨》《登高》。
85•李白：字太白，號青蓮居士。中國唐朝詩人，有「詩仙」，「詩俠」之稱。與杜甫合稱「李杜」。我們學過他的《夢游天姥吟留別》《與韓荊州書》。
86•白居易：字樂天，晚年又號香山居士，我國唐代偉大的現實主義詩人。是中國文學史上負有盛名且影響深遠的唐代詩人和文學家。我們學過他的《琵琶行》。
87•范仲淹：字希文，原名朱說。為北宋名臣，政治家，文學家，軍事家，謚號「文正」。我們學過他的《蘇幕遮》。
88•蘇軾：字子瞻，又字和仲，號「東坡居士」，世人稱其為「蘇東坡」。北宋著名文學家、書畫家、詞人、詩人，美食家，唐宋八大家之一，豪放派詞人代表。我們學過他的《念奴嬌 赤壁懷古》《赤壁懷古》。
89•陸游：字務觀，號放翁，南宋愛國詩人，著有《劍南詩稿》、《渭南文集》等數十個文集存世，是我國現有存詩最多的詩人。我們學過他的《釵頭鳳》。
•辛棄疾：原字坦夫，改字幼安，號稼軒。南宋愛國詞人。我們學過他的《菩薩蠻 書江西造口壁》。
90•李清照：號易安居士，南宋女詞人。我們學過她的《聲聲慢》。
•關漢卿：號己齋叟。金末元初大都人。「元曲四大家」之一。代表作有《竇娥冤》。我們學過他的《竇娥冤》。
91•湯顯祖：字義仍，號海若、清遠道人，晚年號若士、繭翁，中國明代末期戲曲劇作家、文學家。我們學過他的《牡丹亭》。
92•韓愈：字退之，唐河內河陽（今河南孟縣）人。自謂郡望昌黎，世稱韓昌黎。唐代古文運動的倡導者，宋代蘇軾稱他「文起八代之衰」為唐宋八大家之一。我們學過他的《師說》《原毀》。
93•柳宗元：字子厚，世稱「柳河東」，因官終柳州刺史，又稱「柳柳州」。唐代文學家、哲學家、散文家和思想家，與韓愈共同倡導唐代古文運動,並稱為「韓柳」。 「唐宋八大家」之一。我們學過他的《種樹郭橐駝傳》。
94•王安石：字介甫，晚號半山，謚「文」。北宋傑出的政治家、文學家、思想家,改革家。我們學過他的《游褒禪山記》。
95•司馬光：字君實，號迂夫，晚年號迂叟，世稱涑水先生。贈太師、溫國公、謚文正。北宋時期著名政治家、史學家、散文家。我們學過他的《赤壁之戰》。
95•荀子：名況，字卿，戰國末期人。著名思想家、文學家、政治家，儒家代表人物之一，時人尊稱「荀卿」。
97•劉基：字伯溫，謚曰文成。元末明初軍事家、政治家及詩人。我們學過他的《活水源記》
99•曹雪芹：清代小說家，名沾，字夢阮，號雪芹、芹圃、芹溪。代表作為《紅樓夢》。我們學過他的《齡官畫薔痴及局外》。
100•蒲松齡：清代傑出文學家，小說家，創作出著名的文言文短篇小說集《聊齋志異》。我們學過他的《聶小倩》。
104•杜牧：唐代著名詩人，字牧之，號樊川居士，與李商隱並稱「小李杜」。我們學過他的《阿房宮賦》。
105•王勃：字子安，唐代著名詩人，「初唐四傑」之一，我們學過他的《滕王閣序》。
補充內容：
 世界三大短篇小說之王
莫泊桑【法】、契訶夫【俄】、歐•亨利【美】。
（能被稱為「世界短篇小說巨匠」的只有莫泊桑）
 流派代表
現實主義----在文學史上如《詩經》中的一部分作品、杜甫的詩、關漢卿的戲劇、曹雪芹的《紅樓夢》等便是其代表作品。
浪漫主義----我國文學，屈原、李白的詩歌，吳承恩的小說《西遊記》等。歐洲資產階級革命時代代表作家有德國的歌德和席勒，法國的雨果和喬治•桑，英國的拜倫和雪萊等。
古典主義----代表作家法國的拉辛、莫里哀等。
批判現實主義----代表作家法國的巴爾扎克、司湯達，英國的狄更斯，俄國的果戈理、托爾斯泰等。
山水田園詩派----代表作家有晉代的陶淵明、謝靈運和唐代的王維、孟浩然等。
邊塞詩派----代表作家有唐代高適、岑參，還有王昌齡、王之渙、王翰、崔顥等。
豪放派----代表詞人以蘇軾、辛棄疾為主。
婉約派----代表詞人有柳永、秦觀、李清照、姜夔等。
文學運動
新樂府運動----由白居易、元稹倡導。
古文運動----由唐代韓愈、柳宗元倡導，主張廢棄六朝以來華而不實的駢儷文，而創作內容充實、形式自由的散文；到了宋代，得到了歐陽修、王安石、蘇軾等人的繼續提倡和發展。
文藝復興運動----代表作家義大利的但丁、薄迦丘、法國的拉伯雷，英國的莎士比亞等。
 四大名著
《三國演義》《水滸傳》《西遊記》《紅樓夢》。
 唐宋八大家
韓愈【唐】、柳宗元【唐】、歐陽修【宋】、王安石【宋】、蘇洵【宋】、蘇軾【宋】、蘇轍【宋】、曾鞏【宋】。
 元曲四大家
關漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖。
 初唐四傑
指我國唐代初期四位文學家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。
 我國古代歷史著作
書名 作者 朝代 簡介 課文
詩經 有三種說法：①行人采詩說②孔子刪詩說③獻詩說。 西周初年到春秋中葉 是我國最早的詩歌總集。原本只稱《詩》，儒家列為經典之一，故稱《詩經》，共305篇，分為「風」、「雅」、「頌」三類。 《魏風•伐檀》
《衛風•氓》
戰國策 劉向 西漢 國別體史書。戰國時游說之士的策謀和言論的匯編。 《鄒忌諷齊王納諫》
《馮諼客孟嘗君》
左傳 相傳是左丘明所著， 春秋末年 《左傳》原名為《左氏春秋》，漢代改稱《春秋左氏傳》，簡稱《左傳》。舊時相傳是春秋末年左丘明為解釋孔子的《春秋》而作。它與《春秋公羊傳》、《春秋穀梁傳》合稱「春秋三傳」。《左傳》實質上是一部獨立撰寫的史書。 《餚之戰》
《燭之武退秦師》
漢書 班固 東漢 又稱《前漢書》，東漢時期歷史學家班固編撰，是中國第一部紀傳體斷代史，「二十四史」之一。是繼《史記》之後我國古代又一部重要史書，與《史記》、《後漢書》、《三國志》並稱為「前四史」。 《蘇武牧羊》
論語 孔子弟子及再傳弟子 春秋 是儒家學派的經典著作之一，由孔子的弟子及其再傳弟子編撰而成。它以語錄體和對話文體為主，記錄了孔子及其弟子言行，集中體現了孔子的政治主張、論理思想、道德觀念及教育原則等。 《子路、曾皙、冉有、公西華侍坐》
孟子 孟子 戰國 使儒家學派經典著作之一，與《論語》、《大學》、《中庸》合在一起稱「四書」。 《齊桓晉文之事》
莊子 莊子 戰國 共五十二篇，但留下來的只有三十三篇。其中內篇七篇，一般定為莊子著；外篇雜篇可能摻雜有他的門人和後來道家的作品。《莊子》在哲學、文學上都有較高研究價值 《逍遙游》
《庖丁解牛》
《望洋興嘆》
《安知魚樂》
《莊周夢蝶》
韓非子 韓非子 戰國 現存五十五部，約十萬余言，大部分為韓非自己的作品。《韓非子》一書，重點宣揚了韓非法、術、勢相結合的法治理論，達到了先秦法家理論的最高峰。 《五蠹》
呂氏春秋 呂不韋主編 戰國 是戰國末年秦國丞相呂不韋組織屬下門客們集體編撰的雜家著作，又名《呂覽》。共十二卷，一百六十篇，二十餘萬字。呂不韋認為其中包括了天地萬物古往今來的事理，所以號稱《呂氏春秋》。 《察傳》
墨子 墨子弟子及再傳弟子 戰國 是墨子的弟子及其再傳弟子對墨子言行的記錄。 《非攻》
國語 戰國 《國語》是中國最早的一部國別史著作。 《勾踐滅吳》
古詩十九首 不是一時一人之作 最早著錄於南朝梁代蕭統的《文選》。 《古詩十九首（迢迢牽牛星）》
資治通鑒 司馬光 北宋 我國古代規模最大的編年體通史。 《赤壁之戰》
荀子 荀況，一小部分出於其弟子之手 戰國末期 《勸學》
史記 司馬遷 西漢 我國第一部紀傳體通史，與後來的《漢書》、《後漢書》、《三國志》合稱「前四史」。 《鴻門宴》
《信陵君竊符救趙》
求採納

J. 考試常用詞語、古詩

．禮上往來，往而不來，非禮也；來而不往，亦非禮也。 （《禮記》）

2．不以規矩，不成方圓。（《孟子》）

3．黃鍾毀棄，瓦釜雷鳴，讒人商張，賢士無名（屈原《卜居》）

4．高山仰止，景行行止。（《詩經·小雅·車率》）

5．嚶其鳴矣，求其友聲。（《詩經·伐木》）

6．路曼曼其修遠兮，吾將上下而求索。（屈原《離騷》）

7．國無人莫我知兮。（屈原《離騷》）

8．風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。（荊軻《易水歌》）

9．力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。（項羽《垓下歌》）

10．大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方。（劉邦《大風歌》）

11．少壯幾時兮奈老何。（劉徹《秋風辭》）

12．文籍雖滿腹，不如一囊錢。（趙壹《疾邪詩二首（其一）》）

13．悲歌可以當泣，遠望可以當歸。（漢樂府民歌《悲歌》）

14．少壯不努力，老大徒傷悲。（漢樂府民歌《長歌行》）

15．胡馬依北風，越鳥巢南枝。（古詩《行行重行行》）

16．楚王好細腰，宮中多餓死，（無名氏《無題》）

17．老驥伏櫪，志在千里。（曹操《龜雖壽》）

18．本是同根生，相煎何太急。（曹植《七步詩》）

19．寧飲建業水，不食武昌魚。（吳孫皓《初童謠》）

20．奇文共欣賞，疑義相與析。（陶淵明《移居》其一）

21．採菊東籬下，悠然見南山。（陶淵明《飲酒》其五）

22．盛年不重來，一日難再晨。（陶淵明《雜詩》其一）

23．刑天舞干成，猛志故常在。（陶潛《讀山海經》）

24．蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。（南朝·王籍《入茗耶溪》）

25．南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。

26．朝聞道，夕死可矣。

27．池塘生春草，園柳變鳴禽。（謝靈運《登池上樓》）

28．餘霞散盡成綺，澄江靜如練。（謝眺《晚登三山還望京邑》）

29．勿言一樽酒，明履閻爻幀＃ㄉ蛟肌侗鴟棟渤傘罰?/FONT>

30．何意百煉鋼，化為繞指柔。（劉琨《重贈盧諶》）

31．儂作北辰星，千年無轉移。（南朝民歌《子夜歌》）

32．天蒼蒼，夜茫茫，風吹草低見牛羊（北朝民歌《敕勒歌》）

33．健兒須快馬，快馬須健兒。（北朝民歌《折楊柳歌辭》）

34．巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。（《巴東三峽歌》）

35．疾風知勁草，板盪識誠臣。（唐太宗《贈蕭薔》）

36．海內存知己，天涯若比鄰。（王勃《送杜少府之任蜀州》）

37．閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。（唐·王勃 《騰王閣序》）

38．寧為百夫長，勝作一書生。（楊炯《從軍行》）

39．前不見古人，後不見來者。（陳子昂《登幽州台歌》）

40．不知細葉誰裁去，二月春風似剪刀。（賀知章《詠柳》）

41．少小離家老大回，鄉音不改鬃毛摧。兒童相見不相識，笑問客從何處來。

（賀知章《回鄉偶書》）

42．欲窮千里目，更上一層樓。（王之渙《登鸛雀樓》）

43．唴笛何須怨楊柳,春風不度玉門關。（王之渙《涼州詞》）

44．桂子月中落，天香雲外飄。（唐·宋之問《靈隱寺》）

45．野曠天低樹，江清月近人。（孟浩然《宿建德江》）

46．昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。（崔顥 《黃鶴蔞》）

47．秦時明月漢時關，萬里長徵人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。（王昌嶺《出塞》）

48．江流天地外，山色有無中。（王維《漢江臨眺》）

49．獨在異鄉為異客，每逢隹節倍思親。（王維《九月九日憶山東兄弟》）

50．紅豆生南國，春來發幾枝？願君多采擷，此物最相思。（王維《相思》）

51．勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。（王維《送元二使安西》）

52．明月松間照，清泉石上流。（王維《山居秋瞑》）

53．飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。（李白《望廬山瀑布》）

54．兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。（李白《早發白帝城》）

55．吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。（李白《登金陵鳳凰台》）

56．願君學長松，慎勿作桃李。（李白《贈韋侍御黃裳》其一）

57．燕山雪花大如席，片片吹落軒轅台。（李白《北風行》）

58．清水出芙蓉，天然似雕飾。（李白）

59．古來聖賢皆寂寞，唯有飲者留其名。（李白《將進酒》）

60．舉杯邀明月，對影成三人。（李白《月來獨酌》）

61．長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。（李白《行路難》）

62．春江潮水連海平，海水明月共潮生。（張若虛《春江花月夜》）

63．天生我才必有用，千金散盡還復來。（李白《將進酒》）

64．問以經濟策，茫如墜煙霧。（李白《嘲魯儒》）

65．白發三千丈，緣愁似個長（李白《秋浦歌》）

66．君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復還。（李白《將進酒》）

67．抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。（李白《宣州謝眺樓餞別校書叔雲》）

68．宣文猶能畏後生，丈夫未可輕年少。（李白《上李邕》）

69．莫愁前路無知己，天下誰人不識君。（高適《別懂大》）

70．忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）

71．打起黃鶯兒，莫教枝上啼。（金昌緒《春怨》）

72．會當凌絕頂，一攬眾山小。（杜甫《望岳》）

73．射人先射馬，擒賊先擒王。（杜甫《前出塞》其六）

74．朱門酒肉臭，路有凍死骨。（杜甫《自京赴奉先縣詠懷王百字》）

75．翻手作雲覆手雨，紛紛輕薄何須數。（杜甫《貧交行》）

76．好雨知時節，當春乃發生。（杜甫《春夜喜雨》）

77．國破山河在，城春草木深。（杜甫《春望》）

78．露從今夜白，月是故鄉明。（杜甫《月夜憶兄弟》）

79．爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。（杜甫《戲為六絕句》其二）

80．不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰。（杜甫《戲為六絕句》其五）

81．西蜀地形天下險，安危須仗出群材。（杜甫《諸將五首》選一）

82．此曲只應天上有，人間能得幾回聞。（杜甫《贈花卿》）

83．筆落驚風雨，詩成泣鬼神。（杜甫《寄李白二十韻》）

84．別裁為體親風雅，轉蓋多師是汝師。（杜甫《戲為六絕句》其六）

85．為人性辟耽佳句，語不驚人死不休。（杜甫《江上值水如海勢聊短述》）

86．新松恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿。（杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公五首》）

87．讀書破萬卷，下筆如有神。（杜甫《奉贈韋左丞丈二十二韻》）

88．無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（杜甫《登高》）

89．出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。（杜甫《蜀相》）

90．酒漬尋常行處有，人生七十古來稀。（杜甫《曲江》其二）

91．正是江南好風景，落花時節又逢君。（杜甫《江南逢李龜年》）

92．春城無處不飛花，寒食車風御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。（韓雄《寒食》）

93．願得此身長報國，何須生入玉門關。（戴叔倫《塞上曲》）

94．春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。（韋應物《滁州西澗》）

95．身多疾病思田裡，邑有流亡愧俸錢。（韋應物《寄李儋元錫》）

96．春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花（孟郊《登科後》）

97．慈母手中線，遊子身上衣。（孟郊《遊子吟》）

98．蚍蜉撼大樹，可笑不自量。（韓愈《調張籍》）

99．千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。（柳宗元《江雪》）

100．沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。（劉禹錫）

101．東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。（劉禹錫《竹枝詞》）

102．美人首飾候王印，盡是沙中浪底來。（劉禹錫《浪淘沙》其六）

103．千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金。（劉禹錫《浪淘沙》其八）

104．朱淮橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。（劉禹錫《烏衣巷》）

105．請君莫奏前朝曲，聽唱新翻《楊柳枝》。（劉禹 錫《楊柳枝詞》）

106．玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去後栽。（劉禹錫《元和十年自朗州承召至京，戲贈看花諸君子》）

107．種桃道士歸何處？前度劉郎今又來。（劉禹錫《再游玄都觀並引》）

108．野火燒不盡，春風吹又生。（白居易《賦得古原草送別》）

109．猶抱琵琶半遮面，此時無聲勝有聲，門前冷落車馬稀薄，相逢何必曾相識，同是天涯淪落人。（白居易《琵琶行》）

110．日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。（白居易《憶江南》）

111.上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。忽聞海上有仙山，山在虛無飄渺間。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。（白居易《長恨歌》）

112．試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。（白居易《放言》其三）

113．曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。（元稹《離思》其四）

114．春種一粒粟，秋收萬顆子。（李紳《憫農》其一）

115．誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。（李紳《憫農》其二）

116．二句三年得，一呤雙淚流。（賈島《題詩後》）

117．鳥宿池邊樹，僧敲月下門。（賈島《題李凝幽居》）

118．去年今日此門中，人面不桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。（崔護《題都城南庄》）

119．候門一入深如海從此蕭郎是路人。（崔郊《贈去婢》）

120．黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。（李賀《雁門太守行》）

121．衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。（李賀《金銅仙人辭漢歌並序》）

122．我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白。（李賀《致酒行》）

123．溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。（許渾《咸陽城東樓》）

124．停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。（村牧《山行》）

125．清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂，借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。（杜牧《清明》）

126．折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。（杜牧《赤壁》）

127．商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。（杜牧《泊秦淮》）

128．平生不解藏人 ，到處逢人說項斯。（楊敬之《贈項斯》）

129．身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。（李商隱《無題》）

130．春蠶到死絲方盡，蠟燭成灰淚始干。（李商隱《無題》）

131．何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。（李商隱《夜雨 寄北》）

132．天意憐幽草，人間垂晚情。（李商隱《晚情》）

133．夕陽無限好，只是近黃昏。（李商隱《樂游原》）

134．可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。（李商隱《賈生》）

135．固過竹院逢僧話，又得浮生半日閑。（李涉《登山》）

136．近鄉情更怯，不敢問來人。（李頻《渡漢江》）

137．他年我若為青帝，報與桃花一起開。（黃巢《贈菊花》）

138．雞聲茅店月，人跡板橋霜。（溫庭筠《商山早行》）

139．莫言馬上得天下，自古英雄盡解詩。（林寬《歌風台》）

140．蓬萊有路教人到，亦應年年稅紫芝。（陸龜 《新沙》）

141．採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜。（羅隱《蜂》）

142．憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯。（曹松《己亥歲感事》）

143．心似千絲網，中有千千結。（張先《千秋歲》）

144．柴門聞犬吠，風雪夜歸人。（劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》

145．孤村到春曉猶燈光，知有人家夜讀書。（晃外之）

146．苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。（秦韜玉《貧女》）

147．勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。有花堪折直須折，莫待無花空折枝。（無名氏《雜詩》）

148．風乍起，吹皺一池春水。（馮延已《謁金門》）

149．流水落花春去也，天上人間。（李煌《烏夜啼》）

150．車如流水馬如龍。（李煌《望江南》）

151．別有一番滋味在心頭。（李煌《烏夜啼》）

152．問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。（李煌《虞美人》）

153．疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。（林逋《梅花》）

154．弄潮兒向濤頭立，手把紅旗旗不濕（潘閬《酒泉子》）

155．近水樓台先得月，向陽花木早逢春。（蘇麟《有志》）

156．沙上並禽池上瞑，雲破月來花弄影。（張先《天仙子》）

157．無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。（晏殊《浣溪沙》）

158．昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路（晏殊《蝶戀花》）

159．綠楊煙外晚寒輕，紅杏枝頭春意鬧。（宋祁《玉樓春》）

160．今年花勝去年紅，料得明年花更好。（歐陽修《浪淘沙》）

161．月上柳枝頭，人約黃昏後。（歐陽修《生查子．元夕》）

162．可貪夢里還家樂，早起前山路飛長。（歐陽修）

163．衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。（柳永《鳳棲梧》）

164．念去去千里煙波，暮藹沉沉楚天闊。（柳永）

165．牆角數支梅，凌寒獨自開，遙知不是雪，為有暗香來。（王安石《梅花》）

166．重湖疊山獻清嘉，有三秋桂子，十里荷花。（柳永《望海潮》）

167．千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。（王安石《元日》）

168．自古驅民在信誠，一言為重百金輕。（王安石《商鞅》）

169．不畏浮雲遮望眼，自緣身在最高處。（王安石《登飛來峰》）

170．春風又綠江南崖，明月何時照我還。（王安石《泊船瓜洲》）

171．糟粕所傳非粹美，丹青難寫是精神。（王安石《讀史》）

172．力去陳言誇末俗，可憐無補費精神。（王安石《韓子》）

173．歲老根彌壯，陽驕葉更陰。 （王安石《孤桐》）

174．不識廬山真面目，只緣身在此山中。（蘇軾《題西林壁》）

175．竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾《惠崇春江晚景》）

176．舊書不厭百回讀，熟讀深思子自知。（蘇軾《送安淳秀才失解西歸》）

177．大江東去，浪淘盡，千古風流人物。（蘇軾《念奴嬌-赤壁懷古》）

178．欲把西湖比西子，淡壯濃抹總相宜。（蘇軾《飲湖上初晴後雨》）

179．人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共蟬娟。（蘇軾 《水調歌頭》）

180．荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝，一年好景君須記，正是橙黃桔綠時。 （蘇軾《贈劉景文》）

181．感君生日遙稱壽，祝我余年老不枯。（蘇軾）

182．枝頭柳綿吹又少，天涯何處無芳草。（蘇軾《蝶戀花 》）

183．一點浩然氣，千里快哉風。 （蘇軾）

184．當時明月在，曾照彩雲歸。 （晏幾道《臨江仙》）

185．兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮。（奉觀《鵲橋仙》）

186．只願君心似我心，定不負相思意。 （李之儀《卜運算元》）

187．但得眾生皆得飽，不辭羸病卧殘陽。（李綱《病牛》）

188．梧桐葉山之更雨，葉葉聲聲還別離。（周紫雲《鷓鶻天》）

189．人生自是有情痴，此恨不關風與月。（歐陽修《玉樓春》）

190．生當作人傑，死亦為鬼雄。 （李清照《絕句》）

191．冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 （李清照《聲聲慢》）

192．花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁，此情無計可消愁，才下眉頭，卻上心頭（李清照《一剪梅》）

193．空嗟覆鼎誤前朝，骨朽人間罵風銷。（劉子翠《汴京紀事一首》）

194．莫等閑，白了少年頭，空悲切。 （岳飛《滿江紅》）

195．小荷才露尖尖角，早有蜻蜒立上頭。（楊萬里《 小池 》）

196．接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》）

197．律回歲晚水霜少，春到人間草木知。（張械《立春偶成》）

198．月子彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁。（南宋民歌《月子彎彎照九州》）

199．赤日炎炎似火燒，野田禾稻半枯焦。農夫心內如湯煮，公子王孫把扇搖。（水滸《赤日炎炎似火燒》）

200．山重水復疑無路，柳暗花明又一村。（陸游《游山西村》）

201．紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。（陸游《冬夜讀書》）

202．小樓一夜所春雨，深巷明朝賣杏花。（陸游《臨安春雨初霽》）

203．天機雲錦用在我，剪裁妙處非刀尺。（陸游《九月一日夜，讀詩稿有感，走筆作歌》）

204．無意苦爭春，一任群芳妒 。零落成泥碾作塵，只有香如故。（陸游《卜運算元．泳梅》）

205．位卑不敢忘憂國，事定猶須待闔棺。（陸游《病起書懷懷》）

206．汝果欲學詩，功夫在詩外。 （陸游《示子》）

207．等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。（朱熹《春日》）

208．有則改之，無則加勉。 （朱熹）

209．問渠哪得清如許，為有源頭活水來。（秒熹《觀書有感》）

210．青山遮不住，畢竟東流去，江晚正愁余，山澗聞鷓鴣。（辛棄疾《菩薩蠻．書江西造口壁》）

211．眾尋她千網路，驀然回首，那人 卻在燈火闌珊處。 （辛棄疾《玉案．元夕》）

212．千古興之多少事，悠悠，不盡長江滾滾流。（辛棄疾《南鄉子．登京口北固亭有懷》）

213．稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。（辛棄疾《西江月．夜行黃沙道中》）

214．山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？（林升《題臨安邸》）

215．春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。（葉紹翁《游園不值》）

216．沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。（志南《絕句》）

217．花飛莫遣隨流水，怕有漁郎來問津。（謝枋得《慶全庵桃花》）

218．人生自古誰無死，留取丹心照汗青。（文天祥《過零丁洋》）

219．時窮節乃見， 一一垂丹青 。（文天祥《正氣歌》）

220．臣心一片磁針石，不指南方不肯休。（文天祥《揚子江》）

221．鏡里朱顏都盡變，只有丹心難滅。 （文天祥《酹江月》）

222．寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。（鄭思肖《畫菊》）

223．人生一死渾閑事，裂眥穿胸不汝忘。（宇文虛中《在金日作》之二）

224．縱橫自有凌雲筆，俯仰隨人亦可憐。（元好問《論詩三十首》其二十一）

225．一語天然萬古新，豪華落盡見真諄。（元好問《論詩三十首》其四）

226．從來好事天生儉，自古瓜兒苦後甜。（白樸《喜春來》題情）

227．地也，你不分好歹何為地？天也，你錯勘賢愚枉為天！（關漢卿《滾秀球》）（元曲）

228．蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆，響當當一粒銅豌豆。（關漢卿《黃鍾煞》）（元曲）

229．愁與西風應有約，年年同赴清愁。（史達祖《臨江仙》）

230．片片蝶葉輕，點點猩紅小。 （文克庄《卜運算元》）

231．睨柱吞蠃，回旗走懿，千古沖冠發。（鄧剡《酹江月》驛中惜別）

232．枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。（馬致遠《秋思．天凈沙》）

233．天低吳楚，眼空無物。（薩都刺《念奴嬌．登石頭城》）

234．不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。（王冕《墨梅》）

235．來來往往一首詩，魯班門前弄大斧。（梅之煥《題李太白墓》）

236．粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。（於謙《詠石灰》）

237．但願蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林。（於謙《詠煤炭》）

238．清風兩袖朝天去，免得閭閻語短長。（於謙《入京》）

239．明日復明日，明日何其多，我生待明日，萬事成蹉跎。（文嘉《明日歌》）

240．今日復今日，今日何其少。 （文嘉《今日歌》）

241．一年三百六十日，都是橫戈馬上行。（戚繼光《馬上作》）

242．丈夫不作尋常死，縱死常山舌不磨。（張家玉《自舉師不克，與二三同志怏怏不平賦比》）

243．良辰美景奈何天，賞心悅事誰家院。（湯顯祖《皂羅袍》）

244．狹巷短兵相接處，殺人如草不聞聲。（沈明臣《凱歌》）

245．畫家不識漁家苦，好作寒江釣雪圖。（孫承宗《漁家》）

246．常將冷眼觀螃蟹，看你橫行得幾時。（明代民歌《京師人為嚴嵩語》）

247．只釣當朝君與相，何嘗意在水中魚。（封神演義《潘溪歌》）

248．才自清明志自高，生於末世運偏消。（《紅樓夢．賈探春判詞》）

249．好風憑借力，送我上青雲。 （《紅樓夢．臨江仙（柳絮） 》）

250．眼前道路無經緯，皮裡春秋空黑黃。（《紅樓夢．螃蟹詠》）

251．機關算盡太聰明，反算了卿卿性命。（《紅樓夢．聰明案》）

252．子系山中狼，得志便猖狂。 （《紅樓夢．賈迎春判詞》）

253．萬里長城橫縞帶，六街燈火已闌珊。（全德叔《望江南》）

254．不是一番寒徹骨，爭得梅花撲鼻香。（高明《琵琶行》）

255．千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。（鄭燮《竹石》）

256．愛好由來落筆難，一詩千改心始安。（袁枚《遣興》其五）

257．江山代有才有出，各領風騷數百年。（趙翼《論詩絕句》）

258．矮人看戲何所見，都是隨人說短長。（趙翼《論詩絕句》）

259．日暮平原風過處，禾花香雜豆花香。（玟治《安寧道中即事》）

260．深處種菱淺種稻，不深不淺種荷花。（阮無《吳興雜詩》）

261．九州生氣恃風雷，萬馬齊喑究可哀。我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。 （龔自珍《已亥雜詩》其一百二十五）

262．新薄新柳三年大，便與兒孫作棟梁。（龔自珍《已亥雜詩》）

263．落紅不是無情物，化作春泥更護花。（龔自珍《 已亥雜詩》）

264．黃金若糞土，肝膽硬如鐵。 （石達開《贈梁任文同年》）

265．寸寸山河寸寸金，瓜離分裂力誰任。（黃遵憲《人川題壁》）

266．英雄一入獄，天地亦悲秋。 （章炳麟《獄中贈鄒容》）

267．我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖。（譚祠同《獄中題壁》0

268．濁酒難銷憂國淚，救時應仗出群才。（秋瑾《黃海舟中日人索句並見日俄戰爭地圖》）

269．一腔熱血勤珍重，灑去猶能化碧詩。（秋瑾《對酒》）

270．寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。（魯迅《自題小像》）

271．青山處處埋忠骨，何必馬草裹屍還。（周恩來）

272．早已森嚴壁壘，更加眾志誠誠。 （毛澤東《西江月．井岡山》）

273．皮之不存，毛將安附。 （《左傳》）

274．禍兮，福之所依；福兮，禍之所伏。（《老子》）

275．天網恢恢，疏而不漏。 （《老子》）

276．合抱之木，生於毫木；九層之台，起於壘土；千里之行，始於足下

277．往者不可諫，來者猶可追。（《論語．微子》）

278．言必信，行必果。 （《論語．子路》）

279．君子坦盪盪，小人長戚戚。（《論語．述YANG》）

280．其身正，不令而行；其身不正，雖令不從。（《論語．子路》）

281．知之者，不如好之者；好之者，不如樂之者。（《論語．雍邊》）

282．見賢思其焉，見不齊而內自省也。（《論語．聖仁》）

283．敏而好學，不恥下問。 （《論語．公冶長》）

284．仰不愧於天，俯不作於人。（《孟子．盡心上》）

285．盡信書，不如無書。 （《孟子．盡心上》）

286．富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈，此謂之大丈夫。（《孟子．騰王公下》）

287．權，然後知輕重；度，然後知長短。（《孟子．梁惠王上》）

288．天作孽，猶可活；自作孽，不可活。（《孟子．離婁上》）

289．吾生也有涯，而知卻無涯。（《莊子．養生主》）

290．君子之交淡如水，小人之交甘若醴。（《莊子．山水》）

291．臭腐復化為神奇，神奇復化為臭腐。（《莊子．知北游》）

292．知己知彼，百戰不殆。 （《孫子兵法》）

293．一年之計，莫如樹谷；十年之計，莫如樹木；終身之計，莫如樹人。（《管子》）

294．愚者睹於成事，知者見於末萌。（《商君子》）

295．見微以知萌，見端以知末。（《韓非子．說林上》）

296．張而不弛，文武弗能也；弛而不張，文武弗為也；一張一弛，文武之道 也。（《禮記．雜記下》）

297．博學之，審問之，慎思之，篤行之。（《禮記．中庸》）

298．學，然後知不足；教，然後知困。 （《禮記．學記》）

299．水至清則無魚，人至察則無徒。 （《大戴禮記．子張問入宮》）

300．運籌策帷帳之中，決勝於千里之外。（司馬遷《史記．高祖本紀》）

301．臨淵歚魚，不如結網。（班固《漢書．董仲舒》）

302．勿以惡小而為之，勿以善小而不為。（晉．陳壽《三國志·蜀書·先主傳》）

303．揚湯止沸，莫若去薪。（南朝．范曄《後漢書．董卓傳》）

304．盛名之下，其實難副。（范曄《後漢書．黃瓊傳》）

305．綴文者情動而辭發，觀文者披文以入情。（南朝宋．劉勰《文心雕龍．知音》）

306．落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色。（唐．王勃《騰王閣序》）

307．業精於勤荒於嬉，行成於思毀於隋。（唐．韓愈《進學解》）

308．文章合為時而著，歌詩合為事而作。（唐 ．白居易《與元九書》）

309．知人既以為難，自知誠亦不易。（唐．吳兢《貞觀政要》）

310．前事不忘，後事之師。（宋．司馬光《資政通鑒》）

311．臣聞求木之長者，必固其根本；欲流之運者，必浚其泉源；思國之安者，必積其德義。（唐．魏徵《諫太宗十思書》）

312．月出東山之上，徘徊於斗午之間；白露橫江，水光接天。（蘇軾《赤壁賦》）

313．大勇若怯，大智若愚 。（蘇軾《賀歐陽身師致仕名》）