舊印翻新製作古錢幣怎麼區分

❶ 古錢幣行業里的錢局如何區分

要區分的錢局，估計你說的就是清代的錢幣了，清代錢幣背面大多鑄有滿文錢局，其實有滿漢文對照圖，你只要多看是能夠記清楚的，二十幾個滿文要記住不是太難的事情。

❷ 如何辨別古錢幣的真假。。。銅錢

這個是沒有速成的 要看經驗
首先看第一眼的感覺，如果第一眼不看好，打住，現在仿的多
如果看好的 可以往下看 要看文字和包漿 這個 新手其實 看不出的
倒不如 看看 大小和重量
我現在 出去 一般 會 帶個 珠寶秤 和尺子
這個 新手也同樣可以用
前提是 對於 一些銅錢的 大小和重量 要大致有數

❸ 古幣里什麼是母錢怎麼區分

母錢是古時翻鑄大量錢幣時，中央和地方財政所製作的標准樣板錢。

錢樣是根據錢幣的設計，用錫、象牙或紅木等材料精心雕制的錢幣實物樣板，它的用途是呈送朝廷，供皇帝審定。從嚴格意義上講，錢樣還不能算作錢幣，因為它只作為送審報批的實物圖樣，不能流通。

辨別母幣的方法：首先母幣不能是鑄制的：再精細的鑄制錢幣必有更精細的「母錢」。「鐵母」必須是雕刻、鑿、打磨等方法製成。

嚴格控制:任何一個國家和政權對鑄造錢幣都是嚴格控制的，嚴防外敵和民間私鑄，而「母錢」是鑄錢流程中關鍵環節，無論鑄行中毀損，或鑄畢再用，都應有嚴格的制度約束和管理方法，極不可能流入民間。

(3)舊印翻新製作古錢幣怎麼區分擴展閱讀

母錢製成方法：

決定了包括「鐵母」在內的眾多「母錢」所用材料既要耐用，又要易制，鑄錢如系「翻砂法」，只要製成一個「母錢」就可翻出許多「蠟模」，若用「泥范法」，需製成多個同樣的「母錢」作范。

用「母錢」制范時「母錢」既要堅硬耐磨不變形，又要材質相對延展，刀刻時不崩不酥，紋路精細深峻，宋人有多種材質可供選擇，我們僅用銅錫兩者相比，以錫制「鐵母」而言，各方面因素均優於銅刺，且錫在兩宋時期已能冶制，古人何必舍易求難，棄錫取銅制「母錢」。

❹ 古代的銅錢和大洋錢怎麼辨別真假啊

電視劇不是老出現那個情節，拿到大洋後吹一下，然後聽響聲辨真假。
辨銹是鑒別古錢真偽的重要手段，很多人都在談銹色談包漿，但要作到正確辨銹，決非一朝一日之功，必須對銹色的形成及特徵有一個全面的認識和了解，才能在際應用中得心應手。下面就如何辨銹的問題談一點浮淺的看法，意在拋磚引玉，引起共鳴，不妥之處，還望批評、指正。

入土的古錢，表面都會因氧化而生成綠色的氧化銅，俗稱銅銹，年代久遠的，還會與鐵、鉛、汞、砷等元素發生化學反應生成五彩斑斕的銹色，也就是五彩銹。古錢的銹蝕有多種多樣，既有真偽之別，又有地域、厚薄之分，南方土壤多雨潮濕帶酸性，銹蝕較嚴重且相對疏鬆，綠銹中常混雜有藍、綠和紅色銹，稱為『紅綠銹」，有的銅銹中還會泛出一片片或一點點水銀般的光澤，稱為水銀銹，北方少雨乾燥，銹蝕堅硬板結，銹色多呈綠色或藍綠，是為硬綠銹。其錢體大多綠銹滿身，就是常說的「北坑」河中撈起的古錢，銹蝕多呈灰白色，堅硬異常，極難清理，常叫做沙銹。

銅錢的銹蝕程度雖然與時間長短有內在關系，但，其各種金屬成分的配比及所接觸的化學元素，也有相當的影響，如有的白銅錢。雖經千載寒暑，仍然毫無銹斑或者銹蝕很輕；相反，一些咸豐、光緒、宣統的小錢雖然時間不長，卻因為鐵、鉛的成分較大，往往銅銹滿身。因此，要區別不同情況，具體分析。

古錢辯偽，辨銹是重要一環，有些古錢，僅從文字上看不出真假，拓片也與真錢的基本一致，這時就要從銹色和包漿上來區分了。了解了古錢銹蝕的成因，就為辨銹提供了依據，區分真假也就有了方向，如：
1、紅銹及水銀銹是古錢在地下經過千百年的氧化和化學變化而產生的，很難在短時間內用土埋、葯浸的方法來取得，所以有紅銹或水銀銹的古錢可靠性就大一些。
2、有硬綠的古錢可靠性較大。硬綠銹是銅質嚴重氧化的結果，銹體深入銅質內部，與銅質緊密結合，有的雖薄似蟬翼，卻不易剔除，偽造的硬綠銹銹質疏鬆，浮而不實，大多用指甲使勁掐一下，就會脫落。如果說一枚古錢上一片硬綠中露出了銅質，有很大可能是偽錢。原因是取真錢翻砂時，真錢錢面凸起的硬綠印在了模上，澆鑄後形成了銅質。結果露出了馬腳。
3、還有一些古錢沒有入土，或入土時間不長，因此無銹；但在傳世過程中，由於表面氧化或頻繁接觸人體，而在錢體表面產生一種褐黑色或深黃色物質，且較用軟布或乾燥的手擦拭後會有光亮、透明感，就是俗稱的「包漿」這種包漿真的沉著，附著牢固，年代愈久，包漿顏色愈深，雖是很薄的一層，放在水中煮、洗不會脫落。假的卻不然，假包漿是由煙熏、蠟打形成的，因此油光浮華，極不自然，用洗潔精或開水刷洗後，盪然無存。
4、無銹無包漿的特殊古錢，就必須根據它們的形制及文字特徵來進行真偽鑒定了。
辨銹雖是鑒別古錢真偽的重要手段，但不是唯一的，還要結合古錢的材質特徵、形體特徵、文字特徵、時代風格等等，才能作到盡善盡美，萬無一失。
氧化銅為黑色，綠銹成分復雜，包括氯化銅（害銹），鹼式碳酸銅等。
五彩銹大多為銅的氧化物。
水銀古是富錫青銅錢特有的。
水坑銹為鎂鈣的化合物，與沙坑銹形態特徵不同，但原理差不多。
假紅銹一般來說過艷。假水銀銹一般不夠密實，呈漆皮狀。

❺ 如何區分真假古錢筒子

能提這問題，看來也不是行外人。
其實筒子就是因為銹蝕粘在一起了，知道原因區分就容易了。真筒子錢幣粘結不規整，撬開可以看見粘結面上是銹；而假筒子一般土特別多，粘結面不是銹，而是土或其他添加的東東。
看到筒子，拍開幾個就知道了。

❻ 古錢幣要怎麼識別

最佳答案古錢的作偽與辨偽

中國從有貨幣算起，已經有幾千年的時間了。在這漫長的歲月里，錢幣的品種不下有數干種，其中有珍稀品，也有普通品。人稱「物以稀為貴」。大凡收藏錢幣的人總想得到存世不多的珍貴錢幣，這種心理恰恰被那些古董商所利用，魚目混珠，偽品便出現了。因此，無論是收藏、還是研究錢幣，首先需要解決的是如何去偽存真的問題。本文想就幾種錢幣作偽和鑒定的方法，以及鑒定錢幣所應具備的一些知識等方面作一比較系統的介紹。
1.古錢作偽的主要方法
(1)翻砂法。
翻砂法是我國古代鑄幣的主要工藝法。隋以前鑄錢多採用錢范鑄造，自唐代開始，則採取母錢翻砂的技術，不管是哪一種鑄造方法，除了某些歷史時期外，總體上說都比較講究鑄幣的工藝質量，錢幣的質地一般都比較緊密細致，流傳至今，表面自然產生一層色呈深褐色的包漿，讓人感覺火氣盡退，色澤柔和。而偽品的鑄造工藝一般比較馬虎，致使錢質疏鬆，讓人感到火氣很重，錢面砂眼和氣孔雖經打磨，但總不及自然磨損而顯得光滑。
製造偽錢一般採用母錢翻鑄的方法，極少有用錢范作偽的。古代鑄錢，放入砂箱中的母錢不止一枚，而是整箱，由於是整箱翻砂模，砂模壓力均勻，鑄造出來的錢幣厚薄一致。而作偽者一般僅雕刻一枚母錢，不是整箱翻砂模，因此，同樣是母錢翻鑄，由於母錢的數量和鑄造工藝不一樣，翻鑄出來的錢幣厚薄因變形而不同。
古代鑄錢從砂模中取出的錢幣毛坯往往成樹形，需要加工打磨，由於古錢形制是方孔圓形，所以翻鑄出來的錢幣毛坯被串在同一根方棒上，同時旋轉打光，錢幣邊上留下的銼痕並不成直線狀，而成弧線形，與錢邊平行，從清代咸豐錢中的一些大錢還可以隱約地觀察到，即使如此，由於年代的久遠，錢邊的銼痕或者消失了，或者已不很清晰了。相反，作偽者銼毛坯時只知道反復銼磨，使錢邊光滑就行了，形成錢邊的銼痕雜亂無章，或者呈直線狀，使人有一種全新的印象。但是，值得一提的是，王莽布幣的加工方法與眾不同，它們被加工時盡管也可能數十枚地串在一起，由於形制上並不是圓的，所以銼磨的痕跡或與錢面垂直，或與錢面成一定的斜交，成直線狀。而贗品一般並不注意這些，大多留有合模範線。
鑒定錢幣，錢穿即錢幣的方孔也是應注意的地方，這是作偽者往往忽略的地方，古代的錢幣加入商品流通領域之後，人們使用時是用繩索之類的工具將錢幣串在一起的，所以，隨著錢幣流通時間的增加，錢穿經自然磨損已不再像新出爐的錢幣那樣稜角分明了，有的甚至會造成錢穿變形。偽錢卻不同，錢穿方整有棱，留有新銼痕跡。
由於作偽者使用真錢翻制砂模時用力不勻，不但使錢幣厚薄不同，而且容易造成錢幣文字的高低也會不同，這種情況在真正的古錢中不多見。
由於用翻砂法作偽會帶來如此多的麻煩，容易被識別，因此，作偽者常常會加上一些銅銹來加以迷惑，這就需要我們具備多方面的鑒定知識，而不單單從翻砂這一點來推敲是否作偽。
(2)改刻法。
這種作偽的方法比較重要，就是將一枚普通錢幣經過加工改刻之後，變成一枚珍貴的錢幣。改刻的方法主要有以下幾種：
一種是利用流銅進行改刻。古代鑄錢，由於技術上的原因，銅錢表面會留下澆鑄時遺留的銅液結晶，錢幣界稱這種結晶為流銅。流銅的存在並沒有什麼了不起，可是，在作偽者眼裡卻成了可以利用的對象。這些流銅往往被刻成星紋或月紋，也有的則被刻成文字，這些被刻成的星月紋或文字一般位置都不正。
一種是直接在錢幣表面陰刻文字。出現陰刻文字的錢幣大多是半兩和五株錢兩種。作偽者常常會在錢幣表面刻上一些吉語或意義隱晦的符號、數字和文字，也有的在錢幣邊上或肉上刻上一些花紋圖案，這些附加在錢幣上的文字、符號、數字和花紋，由於是後刻上去的，往往與整個錢幣不相協調，給人有一種多餘感。
一種是對原有錢文進行改刻。這種改刻又可分為兩種：一是對錢幣面文的改刻；一是對錢幣背文的改刻。
戰國時期齊國鑄行的「齊大化」三字刀發現較多，算不上什麼珍貴，而「齊返邦張大化」六字刀卻不然，發現較少，於是，作偽者利用六字刀不易得而收藏者又急想得到的心理，將三字刀改刻成六字刀，混水摸魚。乍看起來，這些假的六字刀形制規整，符合先秦齊刀特徵，文字有的也一樣，但若仔細觀察，就會發現文字排列擁擠和改刻時留下的刀痕。對錢幣面文改刻，有的採用將文字鏟去，如將太平天國背聖寶小平錢的「天國」兩字鏟掉，使之成為出譜的橫讀「太平」背「聖寶」。又如將康熙通寶之「熈」字鏟去第一筆撇劃成簡體字「熙」形，等等。在改刻的錢幣中，有一種利用舊有光背銅錢磨去面文進行改刻，比如有一枚直讀半兩錢，粗看上去，製作、銹色、包漿等都相當的好，但看文字卻讓人生疑，「半兩」二字與錢面一樣平，這在秦漢半兩錢中基本上是不存在的，細細品味，「半兩」二字系人工琢刻而成，文字筆鋒處留有刀痕。
據說，改刻錢幣還有一些離奇的方法，例如利用古銅鏡刻成錢幣等。
以上這些改刻的方法，都有一個致命的弱點，即作偽者為了使改刻的地方不露痕跡，經常會施以假銹，這種假銹正因為是假的，所以與錢幣自然生成的真銹不一樣，容易剝落，給人一種矯揉造作之感，與整個錢幣極其的不相協調。然而，特別要注意的是一些仿清代雕母的贗品。由於清代距今不遠，雕母大多沒有銹跡，這樣便給了作偽者可趁之機，不再需要像改刻其他錢幣那樣做假銹。如何區別雕母真偽呢?凡是真品雕母都用精銅雕琢而成，色澤溫潤、金黃，刀痕盡化而光滑，文字自然生動，渾成一體，而偽品卻不然，不僅所選擇的銅料不及真品，而且刻工粗糙，又由於是模仿之作，錢面文字總顯得有些呆滯，缺乏精神，尤其是滿文，特別要當心的是那些出自清代錢局雕模工匠之手的雕母仿製品。作偽的雕母中有些是用翻砂鑄成的，則比較容易識破。
(3)嵌補法。
嵌補法是錢幣作偽的又一重要方法。傳統所說作偽的挖補法、拼合法、打制拼合法等，可以嵌補法一言以蔽之。
古代錢幣常常會因錯范或移范而形成一些比較特殊的版別，例如合背，這種因鑄造工匠疏忽而形成的版別，一般都要比普通的錢幣為少見，對於收藏者來說，也是不可缺少的一個品種。作偽者利用這點，或者將兩枚錢幣磨得很薄之後粘合在一起，或者各取錢幣的一半粘合在一起，使之成為少見的合背或面文。用這種方法造假的錢幣，無論從文字、還是從銹色等方面觀察，似乎都無懈可擊，但輕輕地扔在檯面上或地上，發出的聲音與真正的合背等錢幣相比較，真所謂失之毫釐，差之千里。有些厚肉贗品的製作方法也類同於此。
挖補作偽是嵌補法中一種較為常見的方法，這種方法大有偷梁換柱的感覺，即挖出錢文中的一個字或兩個字，然後用其他錢幣上的錢文代替補上，使之成為珍稀錢幣。如北宋「聖宋通寶」小平錢是罕見珍品，作偽者將普通的聖宋元寶錢之「元」字劑去，然後取下與宋錢文字風格接近的其他錢文中的「通」字粘在「元」字的位置上，就成了一枚「聖宋通寶」。再如將「慶元通寶」的「通」字剜去，以「洪武通寶」的「武」字嵌入，就成了「慶武元寶」，變成了一種臆造品。挖補作偽的方法容易留下以下的痕跡：一是，嵌入的文字與其它錢幣文字風格不一致；一是嵌補文字的地方所留下的蛛絲馬跡，或用假銹遮蓋。前者只要熟悉一個時代一種錢幣文字的書法風格，還是比較容易辨識的，後者除了用傳統方法辨別外，還可以用現代科技的探傷儀器進行識別。
錢幣作偽除了翻砂、改刻、嵌補三種主要方法外，還有其他一些方法，比如使用腐蝕法，在一塊銅片上用油漆或蠟勾勒出所需要的錢幣輪廓、穿孔、文字，再放入腐蝕劑中，待一段時間後取出。用這種方法作偽的錢幣比較少見。現代人作偽不僅運用傳統工藝，而且還會利用現代科技手段，例如運用電腦，盡管這種方法在古錢作偽中還不曾見到，據說在銀銅幣膀品中已有發現應當引起足夠的重視。
2．古錢辨偽的方法
(1)傳統鑒別法
①辨字：
我國的貨幣文化從產生、演變與發展，至今已有數千年的歷史。文字，是文化傳播的工具。在中國，當金屬鑄幣產生之時，就在錢面上鑄造了文字，或表示幣值，或表明地名，或為錢幣之名稱，沒有文字的鑄幣相反倒顯得比較少見。不同時代的錢幣錢文具有它所在時代的文體風格和韻味，後人盡管可以學習前人，但畢竟是一種摹寫，充其量也只能達到維妙維肖的程度，由於手勢、運筆、氣力等方面的差異，不可能達到完全一致，這樣，對古錢上的文字進行辨偽，就成了錢幣鑒定一個相當重要的方面。這里，我們可以舉較為典型的不同時代的錢幣文字特徵來加以說明。
先秦時期是我國貨幣發生、發展的歷史時期。春秋戰國時期，由於社會商品經濟得到了巨大的發展，貨幣經濟得到了確立，金屬鑄幣開始登上歷史舞台。這時期的鑄幣主要有刀幣、布幣、圜錢和楚貨幣四大系列，無論是哪一個系列的貨幣，它們大多鑄有文字，這些文字一般所具有的特徵是：纖細、流暢、售秀，布局隨意得體。由於先秦鑄幣文字是用刀直接刻在錢范上鑄就的，所以，文字留有明顯的刀刻筆意，並且一氣呵成，沒有改寫的痕跡。又由於當時鑄幣文字是由鑄錢工匠所為，所以文字並沒有同時代青銅容器上的銘文來得規矩、嚴謹，布局相對來說也顯得粗放，但前後連貫呼應，生動自然。先秦鑄幣文字所具有的這些時代特徵，即使是一位對此頗有研究的行家，也難以達到出神入化、毫無差異的程度，更何況大多屬勢利之人的作偽者們呢?
以懸針篆體自成一格，為後人所推祟的王莽錢幣除貨泉、大泉五十、貨布、大布黃千外，其它都比較少見。因此，存世的贗品就顯得比較多些，有的超過存世真品本身的數量。通常所見的王莽錢偽品主要有貨布、大布黃千和一刀平五千三種。一刀平五千又稱錯刀、金錯刀，真品「一刀」兩字在環首的肉上，為陰文嵌金，偽品則或無「一刀」兩字，或「一刀」兩字為陽文，據說還有用金粉之類的東西描寫「一刀」兩字等，作偽方法相對來說容易辨識些：貨布、大布黃千盡管存世和考古發現較多，但由於其文字、製作之精美，達到了空前絕後的程度，深受收藏家們所喜好，就文字書法而言，貨幣、大布黃千的錢文最能體現王莽錢文的風韻和水平，纖細而有力，流暢而雋秀，布局得體而完美，真品一般字口比較生辣、峻削，而一般作偽的方法是用真品翻制，鑄造出來的贗品盡管文字與真品達到了形似一致，但缺乏原來的生氣，而顯得木然，字口淺平。此外，還存在著一些製作加工方面的缺陷。
錢幣錢文的鑒定，並不是一朝一夕的事情，它需要通過接觸大量的實物加以體會、咀嚼，然後才有可能了解和掌握每個時代每種錢幣錢文的書體特徵和風格。此外，最好具有良好的書法藝術修養和鑒賞能力。
②辨銹：
辨銹，是鑒別錢幣真偽的又一個重要方面。
辨銹，即辨別銅的銹色，一般指銅銹。銅銹是指由於鑄造年代久遠，銅錢表面形成的一層氧化物。這種氧化物，又由於地理、地質、入土時間等條件的不同，所形成的堆積程度亦不盡相同。這種在錢體表面由銅胎自身發出來的質地堅硬牢固的小粒或塊狀銅銹，一般稱為「自然銹」或「硬銹」，用指甲或刀削等難以剔除，分布自然得體。銅銹因土層所含的化學元素不同，顯現出來的顏色也不大相同，主要有綠、紅、藍三種。
辨銹，首先要知道假銹的一些作偽方法，要不然，就會真亦假、假亦真，真假混淆。根據前人的經驗，我們將假銹的主要製作方法歸納如下：
a．用漆和顏料拌和塗在偽錢上，做得好的幾乎可以亂真，但時間一長，容易脫落。
b．用松香或膠水及顏料拌和做假銹，效果沒有第一種方法好。
c．將偽錢放入潮濕的土中或半於濕的地方，使其自然生銹，這種作偽方法需要的時間較長，產生的效果比前兩種來得真切，但一經磨擦，仍易脫落。
d．將偽錢浸在醋中，加入硫酸銅，形成的綠銹帶有結晶狀。
e．將偽錢浸入硫酸溶液中，盡管會迅速生銹，但錢幣表面受損嚴重。
f．將銅銹配上粘合劑、酸類溶液，塗在偽錢上作偽，這種方法產生的假銹比較牢固，銹色真切，但缺乏神采，容易使人上當。
知道了假銹的作偽方法，對我們鑒別銅銹真偽大有好處。無論用什麼方法製作的假銹，其表現出來的共同特徵是：質地鬆脆，由於大多不是由銅胎內部自然產生，而是利用化學反應的方式，所以，一般都浮在錢體表面，用指甲或刀削等很容易被剔除，因此又稱為「浮銹」或「粉狀銹」。真銹由於是自然形成，其分布隨意得體，沒有矯揉造作之感，而假銹卻不然，由於要做得逼真，能與真品混淆，在銅銹分布上，作偽者往往刻意琢磨，最後反而露出了馬腳。
在我國南方地區，尤其是安徽、江蘇等地發現的錢幣中，錢體表面也會生成類似粉狀銹那樣的真銅銹，對具有這種銅銹的古錢不能一概而論地都定為贗品，它們真假的區別在於，錢幣真品生成的類似粉狀銹的銅銹不像假銹那樣浮在錢體表面，而是由銅胎中自然發出，因此，與錢體連成一片，不易剔除。鑒別錢幣真偽時，應該盡量多地了解有關錢幣的來源、發現地或出土地等資料。
需要指出的是，錢幣表面不是都有銅銹的，先秦時代楚國金版就是如此，盡管相距今天有近二千年的時間，其色澤依舊，金光閃閃。鑒定這些東西，光憑銹色，會一無所獲，不知所措，這就需要同文字和當時的製作技術等結合起來分析判斷。辨別無銹的清代錢幣使用同樣的方法。
錢幣大體上分為「生坑」和「熟坑」兩種，生坑是指新出土不久的錢幣，表面一般氧化比較嚴重；熟坑，是指未經入土的傳世品。熟坑的錢幣經過人們長期流傳、撫摸，錢體表面自然生成了一層呈褐色或深褐色等色澤的保護膜，這層保護膜俗稱為「包漿」，雖是極薄的一層，但放在水中煮洗不會脫落。偽造的包漿一般是放在煤煙、油煙上熏黑，再上蠟打光，如用水沖刷，會基本消失。還有一種是將錢幣放入煤堆等黑色素集中的地方，時間久了，也會在錢體表面形成一層黑色薄衣，打光之後宛如包漿一般，對此應特別加以注意。包漿中比較常見的是呈黑褐色的傳世古色，又稱「黑漆古」。傳世古色偽造的方法常常見到的有兩種：一是將偽錢用火煅燒，取出後使之冷卻，錢的表面便產生黑色，再放在衣袋裡，經過一年半載，色澤光潤，與真錢相似；或待角火煅烤冷卻之後，用布沾上油脂在錢體上搓擦。這種方法偶有帶紅銹的。二是將偽錢用鹽酸或硫酸浸一、二日，取出便現黑色，用前種方法加工，色澤與真的傳世古色相同。對於這種帶有傳世古色的偽錢除了採用識別真假包漿方法外，還應根據文字、形制和製作等加以仔細辨認。
③辨形制：
錢幣的形制一般由政府明文規定。形制包括錢徑、錢穿的大小，錢體的輕重厚薄，內外郭的寬狹，錢背的深淺等諸方面。我國自金屬鑄幣在春秋戰國時期產生以來，不同時代的錢幣形制並不完全相同，有的近似，有的大相徑庭。熟悉歷代錢幣形制變化，對鑒定錢幣真偽也是一個不可忽視的重要方面。
我國錢幣形制大體經歷了三個重大變化：一是仿製生產工具和生活器具，二是方孔圓錢，三是機制不帶方孔的圓錢，如銀元、銅元。
先秦時代的錢幣形制盡管眾多，但仍可以理出幾條主要線索來。先秦貨幣可以分布幣、刀幣、圖錢和楚貨幣四大系列。布幣是由仿製青銅農具錢搏而來，各種布幣的主要區別在於首部、肩部和足部，一般都比較輕薄。刀幣是由仿製青銅工具刀削而來，形制上基本相似，齊刀大而厚重，明刀和圓首刀則輕而薄小。圓錢一般為平背，齊、燕兩國鑄行的方孔圓錢面有郭，三晉地區的圓孔錢則沒有，據說它們都是由仿製玉壁而來。楚蟻鼻錢是仿天然貝而來，金版仿龜背而來。先秦貨幣形制在中國貨幣史上獨樹一幟，與其他歷代貨幣風格迥異。
秦漢六朝時期開始，我國貨幣正規化、一統化，一般都採用方孔圓錢的形制。這種方孔圓錢的錢幣形制一直被延續到民國初年，歷時二千餘年。秦漢六朝時期，半兩錢除四株半兩中有的有郭外，一般皆平背，前期大而厚重，上海博物館所藏一枚秦半兩重64克。後期小而輕薄。漢武帝元狩五年(公元前118年)開始鑄行的五株錢，錢背一般都比較深峻、狹緣。六朝時期鑄行的永通萬國、五行大布等雖然在大小上有區別，但形制上類同。隋唐五代錢幣中出現了寬緣者。
宋代錢幣一改前制，錢背平淺，外郭大多較寬。金代錢幣與宋徽宗時鑄造的錢幣一樣，都相當精美，錢背較深，顯得輪廓分明。元明錢幣也是如此。清代錢幣則又恢復了宋代形制的某些特點，不同的是，面背內外郭都比較淺顯，道光以前的錢幣實行一等制，咸豐之後則出現了大錢。
盡管方孔圓錢依然鑄行，從清代光緒年問開始出現機器鑄造的貨幣，主要有銀元和銅元，民國時出現過機鑄的鎳幣、鋁幣等。光緒年間曾鑄造過一批機制的方孔圓錢，多見寶浙局等。
④辨製作：
了解各個時代錢幣鑄造技術對鑒定錢幣來說，是一個不容忽略的方面。
我國錢幣鑄造在唐以前採用的是范鑄法，唐以後採取的則是母錢翻砂法。唐以前的錢范有幾種質地：泥陶范、石范和銅范，它們並不是同時被使用的，而且一個范能夠鑄多少數量的錢幣也經歷了一個發展過程。最早出現的泥陶范，起先是一范鑄一錢。戰國時期開始使用石范和銅范，布幣石范通常是一范鑄兩錢，即在一塊錢范上刻有兩枚布幣型腔。而一塊刀幣石范能鑄造的數量就不止這些了，通常在三至五枚。就石范鑄造技術而言，錢幣面范為石范、背為泥陶范共同使用的技術，較好地解決了范體熱變的問題。就目前而言，先秦時代對於銅范的使用僅見於齊刀和蟻鼻錢，盡管以前著錄中有布幣銅范，但實物未見。齊力銅范鑄錢採用的是立式疊鑄技術，它不直接用於鑄錢，鑄錢時仍需翻制泥陶范。蟻鼻錢銅范在當時被直接用於鑄造，據說目前蟻鼻錢銅范僅發現五件，其中，1982年2月安徽繁昌縣文物組在橫山采購站揀選到的兩件，相當精美與完整，一次可鑄幣分別為66枚和67枚。秦漢六朝時期泥陶范、石范、銅范同時得到使用，並且一次鑄幣數量大大增加，1986年5月在山東省博興縣賢城村發現的一塊榆莢半兩錢范一次可鑄錢176枚，實屬罕見。
隋唐時期貨幣的鑄造量大大提高，可是從沒有發現過用於鑄造錢幣的諸如錢范之類的工具，上海博物館藏有一枚被鑒定為母錢的唐代乾元重寶錢，表明當時已經開始使用母錢翻砂法的鑄造工藝，這種工藝直接影響到以後歷代鑄幣技術。根據明代宋應星《天工齊物》的記載，我們了解到古代母錢翻砂鑄錢的大致工藝過程：用四根木條作空框，中間填上土，上面放若干母錢，再把同樣一框合在上面，即成錢的背面，這樣完成數十框，上面留出澆口，用繩捆緊加固，將熔化的銅液澆注進去，待冷卻後開框，則成樹枝形的錢，然後逐一摘斷磨銼加工，便完成了一枚一枚的銅錢。在這里，母錢實際上充當的是錢模的作用，它事先用銅、錫原料精鑄而成，由中央頒發到各地，各地據此翻砂鑄錢。母錢之上是雕母。所謂雕母，就是在一塊銅材原坯上人工琢刻加工成的錢幣樣式，現存最早的雕母是南京博物院所藏的明代嘉靖通寶當十雕母大錢。母錢之下是樣錢，樣錢是用母錢翻砂鑄成的，是正式大量鑄造流通錢幣之前鑄造的樣品。清代的樣錢分為兩種：一種是部頒樣錢，一是進呈樣錢。對於母錢翻砂法的工藝流程，張世南的《遊宦紀聞》中也有記載：其用工之序有之：曰「沙模作」，次曰「磨錢作」，末曰「排整體」。
雖然隋唐以後我國鑄錢普遍採用了母錢翻砂法，但也有例外的。就目前所知，五代十國時期王審知鑄「永隆通寶」使用的是范鑄法。幾年前，北京曾發現過一塊同治重寶當十磚范，說明清代鑄錢也有偶用錢范的情況。
在基本了解了我國每個歷史階段鑄幣工藝的大致情形之後，我們回過頭來再看一下偽錢的製作水平，就能比較清晰地作一對比。
(2)現代科技鑒別法
在我國，銅錢基本上是用青銅鑄成的，明代晚期才開始出現用黃銅鑄造的錢幣。每個時代鑄造的銅錢，它們的化學成份是不同的，《周禮·考工記》就曾記載了春秋戰國時期青銅合金成份的比例。這樣，為我們今天鑒定錢幣真偽提供了又一方面的資料。
①破損性化學成份分析：
所謂破損性化學成份分析，就是將某一時代的錢幣去除表面的銅銹，從顯露出來的真銅中取出若干標本，進行銅、錫、鉛等各種元素成份所佔比例的化學分析，最終得出這個時代各種銅錢所含各種化學元素所佔的百分比。利用這種化學成份分析的方法，也能鑒定錢幣真偽。但是這種破損性化學成份分析法有一個致命的弱點，即要損壞錢幣，所以採用這種方法時一定要慎重，否則，將珍稀錢幣也這樣進行分析，豈不是糟蹋?
②無損傷性成份分析：
同破損性成份分析法一樣，無損傷性成份分析法也是根校對銅錢化學成份的分析，得出銅、錫、鉛及其它微量元素的百分比，求出這個時代銅錢化學元素含量的一個相對穩定值，並通過它來鑒別出同樣的銅錢是否為同時代所造，由此得出錢幣的真偽，這種方法較破損性方法更先進，它採用的是質子x射線熒光分析方法，並由計算機計算得出結論。
無論是破損性化學成分分析法還是無損傷性化學成分分析法，說到底，研究的是銅錢的質地(當然其它質地的錢幣也同樣適用)。根據銅錢的不同質地，來鑒定錢幣的真偽，這些方法是相當科學的。但是，在實際鑒定過程中，往往碰到的問題是需要馬上作出判斷，而它們卻要花費比較多的時間，因此，就顯得不很實用，這就需要我們憑自己的經驗察顏觀色。我們知道，同樣是銅，又分為紫銅、青銅、黃銅等等質地，這些不同質地的銅錢所顯現出的銅色也是不完全相同的，盡管它們的含銅量都在70％左右。所以，這為我們進行錢幣辨偽帶來了一定的方便，例如，新疆紅錢是用紫銅鑄造的，所以色呈紅色，假如出現一枚黃銅色(清代制錢一般用黃銅鑄造)的新疆錢，則極可能是偽造的，應認真對待。也就是說，鑒定錢幣的真偽，也應注重銅錢的色澤。
除了上面講到的化學成份分析方法外，對銅錢進行探傷測定，尤其適用改刻、嵌補的錢幣贗品鑒定。
不管怎麼樣，鑒定真偽是收藏和研究錢幣的基礎，不懂得鑒別真偽，也就無從談起收藏和研究。鑒定錢幣真偽，需要大量觸摸實物，仔細觀察，在實踐中逐漸積累經驗，不斷歸納總結出一套行之有效的方法，去偽存真，為現實生活服務。
3．鑒定古錢所應具備的基本知識
鑒定，是一門綜合各類相關學科知識的學問，單靠有限的專業知識，是解決不了某些問題的，這樣，就要求我們具備比較廣泛的知識結構。
鑒定古錢首先要熟悉歷史，不僅僅要熟悉通史，而且要熟悉斷代史和專門史，這是鑒定的基礎。
其次，要熟悉和掌握貨幣史。貨幣的發生、發展與其它歷史事件一樣，有著一個歷史過程，對於這樣一個過程的了解，至關重要，否則，就無從知道貨幣制度的沿革、貨幣流通與鑄造情況 等許多重要問題。
第三，要具備錢幣學的知識。錢幣學是一門研究錢幣發生、發展與錢幣不同版別、質地、形制、鑄造等特徵的學科。在中國歷史上，錢幣根據厚薄、大小、錢文、紋飾可以分出許多不同的版別來，特別對宋代錢幣，人們研究的側重點更是在版別方面。錢幣一般有銅、鐵、鉛、金、銀等質地，哪一個朝代曾鑄造過哪一種或幾種質地的錢幣，對於鑒定來說，尤其顯得重要。而且，中國各個歷史時期鑄造錢幣使用的工藝技術是不同的，一般來說，唐以前使用的是范鑄法，唐以後使用的是母錢翻砂法，就是這兩種鑄造錢幣的方法在各個時代所表現出來的工藝過程和技術水平也不盡相同的；因此，就需要我們在鑒定錢幣之前去了解它，掌握它。
第四，要懂得美學、書法、篆刻，並具有一定的修養。我們在談論鑒定真偽時，常常會提到文字的風格、精神、氣息等一些比較難以理解與抽象的詞語，對這些詞語的理解，不具備美學，書法、篆刻等知識，是極其難得要領和體會的。除此之外，還應具有語言學和文字學、文獻學的知識。我們經常遇到的是中國的錢幣，因此，古漢語和古文字學的知識，對鑒定錢錢幣也相當的重要，不能忽視。
總之，鑒定錢幣，重要的是加強自身修養和錘煉，只有這樣，才能夠掌握鑒定

❼ 怎麼樣區別古錢幣的金,銀,銅,鐵,鉛.急!!~~~~

銀幣會氧化表面發灰色，並且銀子比較軟，用手擦幾下手會發黑。
銅錢如果是土埋的表面會有綠銹和少量紅銹，擦不掉；如果是祖傳下來的表面是黑色，如果經常摩擦表面會呈現亮黃色，手上也會有銅銹味。
鐵錢多數都氧化成黑色，表面增厚字跡模糊
金幣不會生銹，用手一掂量就能知道是金的

❽ 古錢幣仿幣如何辨別

古錢幣仿幣怎麼區分？古錢幣的六種常見造假辦法

在古玩保藏中有保藏古瓷器、古玩物、古字畫的，而保藏一本萬金的還要數古錢幣，所謂古人一文錢現在富百家，闡明保藏古錢幣的保藏價值日趨萬金。假幣、仿幣也隨之出世，防不勝防。

在我國前史上最早呈現在的古錢幣為"貝"，但現在幾乎沒有留存至今的。留存至今的最陳舊的錢銀為秦始皇的刀幣。刀幣現在的保藏價值已達到上百萬元。如今市面上最多的古錢幣為清朝的各個年間銅錢，跟著古錢幣保藏愛好者越來越多，市面上的仿幣也越來越多。保藏古錢幣時必定要小心翼翼、以防上當。

在古錢幣保藏中區分真偽錢幣時我們要看的第一點就是原料。唐朝今後，我國古代的錢幣多以銅為主。在鑄造過程中，治銅時參加的成分不同而呈現出來的銅幣色彩就會不同。銅幣里的成色不同又分為不同等級，在我國古代青銅鑄造過程中，參加金一同鑄造出來，色彩呈現青色，故而稱為青銅，這也是我國古代等級最高的銅。

金屬銅在空氣中會以空氣中的水分和氧氣充分觸摸，跟著時刻的消逝就會發生化學反應而發生銅銹，所以我們在區分古錢幣真偽時要看的第二點就是銅銹。古錢幣流傳下來的都是前史都比較悠久外表上的銅銹都現已呈現為暗銅色，而年景更為陳舊的呈現為黝黑色。這些銅銹都是韶光消逝留下的痕跡，很難去掉。因而，在區分真偽時將古錢幣上的銅銹時應用力擦洗，如果能擦掉就必定是偽幣。

在錢幣中，如今具有保藏價值的都為金屬，而金屬在年月的消逝中都會留下時刻的痕跡，時刻為銅幣留下的最為深入的痕跡就是金屬鈣化。跟著韶光倉促消逝，鈣化情況就會越嚴峻，銅在鈣化之後就會失掉銅原有的擲地有聲的聲響。越是陳舊的銅幣用金屬敲擊之後宣布的聲響就越煩悶，沒有金屬聲。在保藏古錢幣時只需用金屬敲擊錢幣，如果宣布的聲響擲地有聲，那就必定不是古錢幣而是新仿幣。

❾ 古錢幣如何區分寶泉局.寶源局.寶蘇局.寶雲局.寶鞏局

清代錢局

寶泉局：順治元年開鑄，至宣統二年底裁撒。

寶源局：順治元年冬開鑄，光緒三十一年停辦。

延綏鎮局：順治二年開鑄，順治五年裁撒，因而「延」字幣絕少。

荊州鎮局：順治三年開，順治八年停辦，背「荊」字幣尤少。

襄陽鎮局：順治七年開，順治八年停辦，背「襄」。

密雲鎮局：順治二年五月開，康熙十年停辦。

宣府鎮局：順治元年十一月開，順治八年停，十年復開，十開年又開鑄背滿漢文「宣」字錢。康熙元年鑄滿漢文「宣」字錢，旋停。六年復開，十年撤局。

臨清鎮局：順治二年五月開鑄，八年十月旋停，十七年復開，錢背鑄滿漢文「臨」字。康熙元年復開，旋停，六年又開，十四年撤局。

鞏昌府局：康熙六年開，不久停。雍正五年遷到蘭州改名寶鞏局，七年又停。咸豐五年重設，至同治三年廢止，因此，除乾隆、嘉慶外，歷朝「鞏」字錢均少，南昌康熙寶鞏更少。

薊州鎮局：順治二年開，康熙十年撤，咸豐四年重開，十二月撤局。鑄錢甚少。

漳州府局：建於康熙十九年，二十一年撤，故康熙「漳」字錢亦不多。

江寧府局：建於雍正九年，十二年停，背滿文「寶安」。

肇慶府局：建於康熙二十五年，停於康熙三十一年，背文「寶廣」。

寶德局：建於咸豐四年，次年被撤銷，背滿文「寶德」

河南省局：建於順治四年，康熙元年停辦，六年復開，九年再停。雍正開年重開，九年又停，咸豐四年再次重開，直至光緒末年撤銷。

山東省局：建於順治六年，康熙九年停。雍正九年改為「寶濟」局乾隆三年停。咸豐四年再次復開，直至同治、光緒均有鑄造。

江南省局：順治五年建立，康熙九年裁撤，後至光緒年間鑄有「寶寧」機制幣。

湖廣省局：順治六年改名「寶武」局，光緒末年撤。

寶蘇局：康熙六年開，每文重一錢四分。九年停，康熙二十三年復開，因戶部變更錢制，每文減重至一錢，康熙四十一處每文改為一錢四分，雍正二十年，每文重一錢二分，至光緒言末年撤，光緒十五年曾鑄機制幣。

寶津局：光緒十三年建成，以土法鑄造重一錢「光緒通寶」十四年用機器鑄錢，二十二年起土法、機器同時鑄錢，二十四年改鑄七分重小錢，二十五年撤。

寶台局：開鑄為康熙二十七年，停於同治。

成都府局：雍正十年開，光緒二十九年停，錢背文「寶川」

長沙府局：康熙六年開鑄，錢背「南」字。九年停，二十二年復開，三十九年停，雍正七年又開，乾隆五十九年停鑄，嘉慶元年又開，光緒二十五年停。

貴州寶黔局：雍正八年十月開，乾隆五十九年停，嘉慶年間有鑄造，道光、咸豐、同治、光緒年間時停時鑄，光緒三十一年停。

西安府局：順治十年開，雍正年間改為寶陝局，光緒十三年撤，錢背文「寶陝」。

寶武局：雍正七年設，十一年停，光緒二十二年改用機器鑄錢，同時也用土法鑄錢，光緒末年停。

寶奉局：順冶四年鑄錢，其錢光背，稱為「連水治」僅鑄一年，光緒二十五年鋒「寶奉」制錢，徑1.85cm,重1.7g。

寶吉局：光緒十三年試鑄，錢背文「寶吉」，十九年改用機器制錢。

福建省局：順治六年開，十三年停，十七年又開，所鑄錢背漢字「福」。康熙元年時開時停，錢背文「福」，六年又開，九年停，二十四年又開，三十四年又停。纊正時改為「寶福」。乾隆、嘉慶、道貌岸然光時鑄時停。咸豐四年三月鑄減重大錢，五年大量鑄鐵錢，光緒十三年曾用機器試鑄制錢，宣統末年停。

杭州府局：順治六年開，錢背文「浙」十四年停，十七年開。康熙元年時停時開，錢背鑄滿漢文「浙」，六年復開，十三年停，二十四年又開，旋停。三十年復開，三十八年停。雍正元年又開，錢背滿文「寶浙」，咸豐五年二月開鑄大錢，光緒二十二年用機器鑄錢，三十一年撤。

寶直局：乾隆十後建，官商合辦，用洋銅作材料。嘉慶元年開鑄後旋停。七年又開，至道光十年停鑄。咸豐四年六月重開，至同治六年，光緒十三年復開至二十五年停。

廣西桂林局：康熙七年開九年停，十八年復開，十九年停，二十四年復開，雍正時停，乾隆七年重開，錢背鑄滿文「寶桂」五十九年停。嘉慶元年九月復開，道光十八年停。咸豐三年十一月開鑄小平當十、當五十，同治、光緒年間僅鑄小平錢。

寶濟局：順治六年建立，康熙九年停，雍正九年改甸寶濟局，乾隆三年停，咸豐四年再次恢復，直至同治、光緒均有鑄造。

昆明府局：順治十七年建立，康熙二十四年停，雍正五年重開，改名寶雲局，乾隆五十九年裁撤，嘉慶二年復開，光緒二十五年裁撤。

❿ 如何區分古錢大樣

1. 古錢幣大樣和折2實際在同一尺寸內.折二一般徑為2.7--2.9厘米.
   

2. 大樣的話是相對小平普通錢而言的， 同時鑄造， 用大小區分版別 ， 比普通小平錢略大 不同於折二 折三等類型 。

3. 大樣較少 ，較之小平錢 ， 收藏價值較大。