老舊書籍如何翻新

圖書是人類用來紀錄一切成就的主要工具，也是人類交融感情，取得知識，傳承經驗的重要媒介，對人類文明的開展，貢獻至鉅，所以，無論古今中外，對於圖書，人們總給予最高的肯定與特別的關懷。
早在3000多年前，我國就有了文字。這些文字是刻在烏龜殼和扁平的獸骨上的，所以叫做甲骨文 。這些文字，直到1899年才發現。
圖書的演變過程

那是清朝光緒二十五年，有一位叫王懿榮的官員得了病。他懂得醫道，每次抓來的葯，都要親自看過，然後煎熬。有一次，他偶然在一味叫「龍骨」的葯上面，發現有許多好像文字的東西，他感到驚訝。於是把這家葯鋪里刻有這種文字的「龍骨」全買下來，憑著他對中國古文字的很深的造詣，考證出這些「龍骨」是殷商時代遺留下來的烏龜殼和牛的肩胛骨，上面刻的文字就是那時使用的文字。在這些一片片的甲骨上，記載了殷代的祭祀、戰爭、農業、牧業、手工業、氣象、政權組織，以及文化生活等方面的概況。後來人們把這種文字叫做甲骨文，這些「龍骨」可以說是書籍的雛形。

正式的書籍，是在兩千多年前春秋戰國時代出現的。起先，人們把文字寫在竹片或木片上，這些木片或竹片叫簡或牘。把竹子木板劈成同樣長度和寬度的細條（一般5寸至2尺長），削平表面，在上面用刀子刻字或用漆筆寫，每片可以寫8到14個字。有的把簡牘用麻繩、絲繩或者皮條串編起來，叫做「冊」，也寫作「策」。這個「冊」字，像在幾片竹簡中間穿上繩索的樣子。傳說孔子因為勤奮讀書，竟把這種穿冊的皮條翻斷了多次。

這種笨重的書使用起來當然是極不方便的。據說，秦始皇每天批閱的簡牘文書有120斤重。西漢的時候，東方朔給漢武帝寫了一篇文章，用了3000片竹簡。

春秋末期，還出現了寫在綢子上面的書。這種書叫做帛書。它可以捲起來，一部書就是一卷或幾卷綢子，用木棒做軸，所以也叫它卷軸。後來，「卷」成了書的量詞。人們常說的「開卷有益」，「讀書破萬卷」，就是從這里來的。這種書比竹簡輕便，但成本太高，不容易普遍採用。

紙的發明，為書的發展提供了理想的材料。

東漢有個叫蔡倫的，改進了西漢時候的造紙技術，於是出現了用紙抄寫的書。這種書也是一卷一卷的，輕巧適用，成本較低，保存方便，所以一直沿用到今天。但是，用手抄寫紙書很費事，後來又發展成雕版印刷：刻好一面印一面，一套木刻板可以印幾百部到幾千部的書。現在保存下來的最早的雕版書籍，是唐朝咸通九年的《金剛經》，藏於英國博物館。

雕版印刷質量差，效率不高，雕刻一套書版要幾年，而且一部書要刻許多塊板，佔用大量房舍存放，發現了錯誤也不好改。宋朝慶歷年間，畢升發明了活字印刷。用粘性膠泥做成厚塊，刻上一個一個字，用火把泥塊燒硬。印書時，就把一個個活字塊，按照書稿的次序，放在一塊鐵板上，用松香、蠟和紙灰等東西把它們粘在一起，用平板把字壓平整，就可以印刷了。活字印刷速度快、質量好，製版比較容易，發現錯誤可以隨時改正。印完，把版拆掉，活字可以繼續使用。這是印刷史上劃時代的改革。

到了近代，隨著造紙工業的發展和印刷技術的提高，印書花樣翻新，如油印、石印、鉛印、膠板彩印、影印，以及靜電復印等，於是出現了形形色色的書。

隨著電子和激光技術的廣泛應用，近年來，又出現了許多奇妙的書，像會說話的書，能活動的書，立體的書以及縮微型的書，等等。

會說話的書，是在書里裝有微型唱片或者錄音帶，有的在文字下面印上發音代號，通過電子儀器可以還原成為人的聲音。一些兒童讀物，在封底上鑲有微型唱片和唱針。唱針接觸唱片以後，隨著唱片的轉動，就可以聽到書中出現的人物的聲音。

更有趣的是一種叫做「電視唱片」的書，也叫「視盤」，它的外形像普通的唱片。它是通過一種特殊的激光方法，把圖像和聲音錄到視盤上，收看的時候，把放像機接到電視機上，就可以把圖像和聲音還原。根據學習和研究的需要，還可以使畫面隨著停下來。出版某種重要的學術著作或者論文，可以把一些不容易理解的原理和不容易看到的實驗情況，錄在視盤上，跟書籍一起出賣。視盤既可以顯示物體運動情況，也可以顯示許多微妙的現象。比如，植物的光合作用，物質的分子運動，甚至原子核的破裂等情形，都可以用動畫的辦法顯示。

還有一種書，插圖是立體的。打開書，書里的人和動物會站起來，躍然紙上，栩栩如生。

現在的書，品種多，而且有的越來越小。「縮微膠卷」就是其中的一種。它是用照相機把書或者資料縮拍到膠卷上，一般縮到原書大小的1／48。使用的時候，通過閱讀器可以放大到原來大小。其實這種縮微技術，早在19世紀普法戰爭時候就使用過，當時法國的諜報人員把一份3000多頁的情報縮拍在一張幾寸長的膠片上，讓信鴿帶回了巴黎。

『叄』 老舊木椅子想動手翻新，原來的漆怎樣處理

可以按照以下方法翻新舊椅子：
1、膠帶撕下小塊，粘到椅子的損壞部分。每一塊膠布上寫一個字母或數字標記。為椅子畫一個結構草圖，讓你以後可以重新組裝。
2、轉動椅子，卸下螺絲。撬開並取下座墊。您可能需要使用軟頭槌或可逆鉗放鬆一些碎片，使他們可以拆開。

3、修復椅子的損壞部位。有色木材膩子填補晶元或裂縫。刪除表鋸角與木工工具的替代品，取代破碎的主軸或擔架兩端。對方將新件，木材膠和鉗制他們在一起。

4、根據您的圖表重新裝上椅子。注意保護與木材膠件。一個半粘貼完成汽提塔的層，使用畫筆的椅子覆蓋整個表面。等候椅面起泡，然後刮油灰刀，最老的光潔度。

5、擦洗掉剩餘的，使用鋼鐵羊毛染色，工作要深入到角落和縫隙。將一塊抹布徹底稀釋劑並擦拭整個椅子，以消除剩餘的汽提塔和碎片。在整個椅子上輕輕地用細砂紙擦拭，並用干凈的抹布擦拭灰塵。

6、測試新的污漬內的座椅框架，以確保椅子的原本顏色。均勻地覆蓋整個椅子污漬。幾分鍾後，用干凈的抹布。從頂部向底部染色的椅子上，讓它乾燥24小時。

7、擦用干凈的抹布，以消除灰塵。用蟲膠薄層描繪出整個椅子，等待它干半個小時。

8、椅子採用有色玻璃液在用小刷子縫里看其年齡。用干凈的抹布吸收多餘的釉。讓釉干，然後應用聚氨酯清漆椅子的彩色表面。

9、更換新的面料座椅。

10、木椅部分用0000鋼絲絨粘貼蠟。等待5分鍾，蠟浸泡英寸淺黃色與拋光布木。

11、這樣一個老舊的古董傢具椅子就翻新完成了，對於這樣的傢具翻新還是非常有用處的，美觀大方，經濟實惠。

『肆』 請教:如何用Photoshop修復破損老照片教程有關修復舊照的書籍也可以

網上教程多多，在GOOGLE 搜一下
這個是非常經典的。http://school.zzit.com.cn/PlanarDesign/Photoshop/20081209/161921.html
以下書面教程
如何用Photoshop修復一張舊照片（三）
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作者: xie087(http://xie087.itpub.net)
發表於: 2004.12.25 18:35
分類: 圖像處理
出處: http://xie087.itpub.net/post/2273/11753
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增亮／加深修復法

這種方法主要針對於—些比較老和舊的照片。

當我們將原照片拿到手上時就可以發現照片上的深色區有白點，而亮色區也有白點。但是當我們掃描後在顯示器上觀察，就不可能發現這種區別。
如果我們製作完成後不檢查一下就列印，就會將這些雜點又還原到紙張上了，這時再重新製作，不僅浪費時間，又浪費紙墨。

為了在列印之前就能克服列印後暴露的缺點，我們對於深色區內的觀察用
[Ctrl+M]加亮。
這時會發現深色區的頭發內有白色的雜點， 如果我們採用笨辦法，可
以先用[Ctrl+M]打亮查看一下，再取消，在原圖片上製作，然後再打亮，再取
消……。這樣雖然繁瑣一些，卻是一種很實用的辦法。
我們也可以事先製作一個副本圖層，將上一圖層用[Ctrl+M]打亮確認。然
後將活動圖層放在下面原照片圖層上，用印章對著出現白點的地方修復，最後
將上一圖層刪除即可。
第二種方法可以多次刪除副本，再製作副本進行加亮檢查。
第二種方法要求對於圖片有較強的直覺能力。因此大家可以在兩者之間任
意用一種方法，都可以達到效果。
對於亮色區中的白斑我們可以用[Ctrl+M]加深的辦法，檢查白色區域內有
無特別亮的區域，對於特別亮的區域也要進行修正，如圖2—81所示右邊臉部。

印章修復： 在照片被損不是很嚴重時，在單張舊照上使用「印章工具／S」修復。

剪貼修復：使用「勾線工具/L」
優點：有大面積相同圖案時，可以大面積地使用：眼鼻嘴等重要部分完全破損無法用
「印章工具」找到采樣點時，可以從別的圖片上剪貼完整的眼鼻嘴，進行修復。
缺點：時間要花費長一些，角度要調整，大小明暗要調整。
有大面積相同花紋時，以及眼鼻嘴等重要部分全破損時，可以從別的圖片上
剪貼完整的眼鼻嘴。

畫筆修復
使用工具：「噴槍工具/B」
優點：照片已破損地非常嚴重，基本上找不到好的采樣點，是在沒有辦法的情況下，
以及照片的主人要求不高時才使用本工具，優點也是有的，因為事先和照片的主人交涉好
以在要求不高的條件下完成修復工作。
缺點：比較難以掌握。一般要有長期的經驗後，才可以嘗試。
應用范圍：是在沒有辦法的情況下，以及照片的主人要求不高時才使用本工具。

指移修復
使用工具：「指移工具/R」
優點：一般很易掌握，也非常直觀，初學者往往會用這種辦法修復舊照片，
缺點：多推移幾次就會使照片作用部位變得模糊，一般不使用。
應用范圍：改動人臉的胖瘦、推移臉部邊緣等。一般推一二次，多推不易。

練習：用一張人物輪廓比較清晰的圖片，用「勾線工具/L」勾這人物的
輪廓，以作為以後換背景、換臉的練習。
一般要求兩天之內掌握要點，三天內熟背快捷鍵。

第3章 照片拼接／去除雜物

{勾前羽化}的概念：是指在勾臉之前將羽化選項事先設定好非零的數值。
{勾後羽化}的概念：是指在勾臉之後再進行羽化的過程。
我們製作舊照黑白上色、換服裝、換臉時，以及想要將邊界與背景層無縫融合時都
要進行羽化。
補救羽化：是指在勾前羽化或勾後羽化過後，還不能將臉圖層的邊界與底
板圖層融合，可用「作用路徑」的方法，或直接用「柔化工具/R」進行手工羽化。

即當羽化值為0時，所產生的選區邊界是非常生硬的。當羽化值為1
以上時，會產生過渡的、柔化的、漸進的效果。
我們用「勾線工具/L(多邊套索工具)進行勾線，而在勾線之前，我們可以
在面板中設置羽化的值，讓我們看一看各種數值輸入時的效果。
羽化值為零時的效果，如圖3—]所示。
圖3—2是14比值為1以上時的效果。
大家看了以上的效果後，我們就可以知道，為什麼要在舊照片翻新過程中使用
羽化，是為了更好地讓邊界與背景相融合，而不會產生很生硬的樣子。

一. 實現羽化的方法

一般情況下用{勾後羽化}，在必要時才採用補救羽化和手工羽化。
下面將分別對幾種羽化的方法進行介紹。
1.勾前羽化用面板
(1)可以用選項面板進行事先設定羽化值的「勾線工具」有：「手繪套索工具／L」、多
邊套索工具／L」，磁性套索工具/L」3種。矩形、圓形工具也可以設定，但在照片製作中
用得不多。
(2)具體操作是在使用『勾線工具」前，打開選項面板，輸人數值。然後再使用「勾線
工具」。
數值可根據需要進行輸入。
現在大家應該知道，為什麼這個過程叫做{勾前羽化}了、就是因為在勾線之前，我們已
經預先設定好了羽化值，所以就稱這種羽化方法為{勾前羽化}。
2．勾後羽化用快鍵
如果大家在使用{勾前羽化}時預置羽化值為「0」，或雖然設置了1以上的數值，但還覺
得羽化效果不明顯，那麼可以再使用{勾後羽化}方法。這是在勾線之後進行的再羽化，所以
叫做{勾後羽化}。
實現{勾後羽化}的幾種方法：
(1)我們可以通過菜單執行羽化命令：「選擇」→「羽化」
(2)使用熱鍵最快速；[Ctrl+A1t+D]
(3)使用命令按鈕：Phototoo1s最下一排有個羽毛形狀的即是「羽化按鈕」，如圖3-4所
示。
使用熱鍵進行勾後羽化的操作是最快速的，所以要背熟牢記。
{勾後羽化}是在製作中使用最多的一種羽化，因為我們一般都是先勾線，後羽化的。進
行勾後羽化時，會彈出一個對話框，在裡面輸入數值就可以了，如圖3—5所示。

3．補救羽化用路徑
此種方法即是：將選擇區轉為路徑，再使用路徑菜單中的「描邊路徑」即可。
這是因為，有時我們羽化後，一不小心取消了選擇區，也沒有保存，也沒有生成圖層，
這時再重新勾一次太麻煩了，所以可以採用補救羽化的方法進行羽化。
具體過程：
第一步：快速找回選擇區。
如果您不想重復勾線，而想要非常快速地找回上次勾過的選區，我們的補救羽化就基本
上完成一半了。找回選擇區的方法有以下4種。
(1)用[Ctrl+Z]可以快速恢復被取消的選擇區。如果您在勾線後，還沒有繼續下一步，可
以立即恢復到勾線的狀態。多次恢復的命令是：[Ctrl+A1t+Z]。
(2)您已經勾好一塊選區，並已將此選區內的內容移動到另一圖像內，選擇區已沒有，
這時才發現還沒有羽化。這時不要重新羽化再重移動，可以點菜單「選擇」下選「載人選區」
自動選擇前景圖層，「通道：前景透明。新選區，好。」自動得到選區。
這時可讓您自動選擇浮在上面的透明圖層(工作區不在背景層)，如圖3—6．3—7，3—8．3—9
所示。
上述情況也適用於勾線後使用[Ctrl+J]提取為一個圖層後的情況。
(3)您巳事先將選擇區保存在通道中了。保存選區通過主菜單「選擇」→「存儲選區」
取回選區可以通過主菜單」選擇」→「載入選區」來實現。「通道：新建」。
可以在通道面板中找到這個被存儲的選區。
再次載入這個被存儲的選區。
此種方法適用於上色，已成功勾選的圖像，如臉部、衣服等通道，如果上色邊界非常生
硬，可以在合並圖層的情況下任意羽化。
(4)可以用滑鼠直接在圖層面板上取到。在有多個圖層情況下，我們可以按住鍵盤上的
[Ctrl]鍵不松，再用滑鼠點選圖層面板上除背景以外的圖層，就可以自動載入選區了。

第二步：選好後可以打開「路徑面板』。面板下面有一個按鈕是「從選區建立工作路徑」
鈕。單擊即將當前選區轉換為一條「工作路徑」。如圖3—16，3—17所示。
下面，我們將利用這個路徑，使用「柔化工具」自動羽化。

第三步：先選擇「柔化工具/R」並調整壓力和畫筆大小。然後單擊「路徑面板」右上方
的小三角選擇「描邊路徑」，「工具：模糊，好」這時系統將自動用「柔化工具」在路徑上
進行描邊，並可重復描邊的步驟，如圖3—18，3—19．3—20所示。
單擊垃圾桶，或直接將路徑拖動到垃圾桶中即可。此種方法有些復雜，只對
於熟悉路徑使用方法的人適用。但熟練之後可以事半功倍。
4.手工羽化用「柔化工具／R」（一滴水圖標）
這種方法是最原始的羽化方法。基本上只要用「柔化工具」在羽化的地方（頭發邊緣）單
擊移動即可。缺點是必須精細操作，整個過程非常耗時，如圖3—21所示。

二.側面拼接舊照

修復鼻子

當照片中的人物處於側面，找不到相似並且可在原圖片復制翻轉的部位時，這里我們就
要從其他圖片中找到可以修復的部位，移動到被修復的圖片上。下面我們根據一個實例講述
側面拼接的過程。

(1)在圖片庫中查找一張與舊照片角度相同，並且鼻型大體相同的圖片(作此步之前一
定要對圖片庫很熟悉)。在圖片上用「勾線工具」勾出完整的鼻子輪廓，如圖3—22所示。
{勾後羽化}，設8個像點進行羽化。作此步的目的是：可以讓選取的新鼻子邊緣模糊一些，好
覆蓋在原圖破損的部位上。
(2)用「移動工具／V」將勾好的鼻子移動到原圖片上(移動時按住Ctrl鍵)，對齊，旋
轉，裝在壞的鼻子上即可。如圖3—23所示。
注意：可以在圖層面板上適當降低不透明度以查看是否對齊了、調整後再恢復原不透明度。
用[Ctrl+T]進行旋轉調整。如圖3—24所示。
(3)調整明暗度，顏色。在鼻子圖層周圍用「橡皮檫工具/E」輕輕檫一下。
作此步的目的是：讓鼻子更加自然地覆蓋在臉圖層上，如圖3—25．3—26所示。
(4)合並圖層。合並鼻子圖層與臉的圖層。還可以進一步修飾。
注意：拼接其他的部位，大家也可以參考上例進行練習，如側面的眼睛、耳環、項鍵等。
通過本節的學習，大家可以自己找一些圖片來練習，如找一張側面的人臉圖片、可以將
鼻子用「橡皮擦工具」擦掉，再用原來的鼻子補回去。
練習：自己試著找一些舊照片進行修復，如補眼睛．補鼻子，石路變草地等。

三．拼接兩張圖片
在很多時候，我們得到的照片非常大，沒有辦法一次掃描完成，或者照片被撕開了，
不是完整的一張。這時就要用到Photoshop的拼接功能。本節即是介紹如何對照片進行拼
接。
1.定位拼接
例如：地圖太大，掃描儀太小，可以按如下操作：

(1)掃描：將地圖分兩次或三次以上掃描。形成地圖A、地圖B兩張。
注意：掃描時要用相同的解析度， 可以多掃描—些，以便可以用透明度較對是否重合。
(2)組合：定製一個空白圖片，可以為20x27厘米，解析度為200像素／英寸。
將圖A移到空白圖上，定位在一邊；再將圖B也移到空白圖上，定位在另一邊。
(3)拼合：將不透明度調低一些、可以為50一60％。查看是否有重影，即是否重合在一
起。不重合可以用「移動工具」或用[Ctrl+T]命令轉一下。
(4)調整合並：合並前調整一些色差，這是在分開的圖片掃描中形成的偏色現象。最後
合並所有圖層，並保存。

3．3．2拼接注意事項
(1)掃描時的解析度必須保持一致，掃描過程中不要更改，否則拼接時要調成一樣的，
反而麻煩。要先進行拼接，等拼接完成後再調整。
如果解析度改變有可能在拼接製作過程中無法正確對應上。
(2)掃描范圍可以稍大——些，以方便拼接時對齊。拼接完成後再切割成適合的大小。
(3)掃描後的色彩拼接前也不要更改，合並前才可以微調一點。
有時掃描後的照片會產生一些色差，一般情況下不會很嚴重，亮度不一致的可能性會大
一些。
3．3．3具體實例：
(1)掃描：首先分別掃描兩張缺損照片．注意使用相同的解析度，如圖3—27所示。
(2)組合：然後定製—一個空白圖片，可以為20x27厘米，解析度為200像素英寸。將
圖A移到空白圖上，定位在一邊；再將圖B也移到空白圖上，定位在另一邊。
(3)拼合：將不透明度調低一些．可以為50一60％。查看是否有重影，即是否重合在一
起。不重合可以用「移動工具」或[Ctrl+T]轉一下。
(4)調整合並：合並前調整一些色差，最後合並所有圖層，並保存。

去除前景雜物

3．5．1 去除雜物的方法
去除雜物的過程也是用「印章工具」進行的，此外，還可以用「勾線工具。，「移動工
具」調用其他圖片進行更換。
家用照片去除的雜物是：無關的人物，桌椅上的擺設，腦花像章等。
用「勾線工具」進行去除雜物的過程：
這是一張天安門前的照片。圖中人物非常的雜亂，我們將一中心人物用「勾線工具/L」
勾出，並且用[Ctrl+J]生成一新的圖層、用[Ctrl+T]放大。再調用另一張帶有草地的圖
片，將草地勾下，用「移動工具/V」移過來。最後用「印章工具/S。修一下邊緣部分即可。

所要去除的一定是照片中不和諧的部分。所要剪切修補的外部圖片一定要符合原圖的場
景，色彩明暗度等色差也是這樣。

3．6 去除眼鏡中的反光

3．6．2去除眼鏡中的反光的兩種方法：
第一種是移眼睛蓋反光法，另一種是移眼鏡擦反光法。
第一種方法是將沒有反光的眼睛移動到有反光的眼鏡上，第二種是將有反光的眼鏡移動到沒
有反光的眼睛上。這兩種方法都能達到去除眼鏡中反光的目的。因此大家熟練掌握其中的一
種就可以了。
以上兩種方法在製作之前要求用數碼相機拍攝兩張照片，一張是戴眼鏡有反光的，另一
張是不戴眼鏡的(沒有反光)。這樣，製作中就可以根據個人的喜好選擇一種進行製作了。

移眼鏡擦反光法:

(1)拍攝兩張照片，一張是戴眼鏡有反光的，另一張是不戴眼鏡的。
(2)將戴眼鏡的照片用「勾線工具/L」勾取眼鏡部位，范圍可以稍大一些。
(3)將勾下的眼鏡部位移到沒有眼鏡的照片上，形成眼鏡圖層。
(4)用「橡皮擦工具/E」在眼鏡圖層周圍擦一圈，再將圖層合並即可。

移眼睛蓋反光法：

(1)拍攝兩張照片，一張是戴眼鏡有反光的，另一張是不戴眼鏡的。
(2)勾下好的無反光的眼睛。
(3)將此好眼睛移動到有反光的帶眼鏡的圖層上去，形成好眼睛圖層。
(4)用「橡皮擦工具」擦眼鏡圖層周圍一圈，將眼鏡框擦出來。合並即可。

3．7 帽子改頭發

在製作雙人照片時，有時客戶給我們的兩張單獨照片眼神並非一致，而眼神一致的，卻
會有一些缺點，如戴了帽子等。我們還發現，有些人年青的照片表情非常好，可戴了帽子，
但有的照片中發型非常好。這樣，我們通過將帽子改成頭發，就可以製作出眼神一致的雙人
照片來了。

3．7．1 除帽改發的步驟

我們可以採用以下步驟將帽子改成頭發：
(1)將帽子部分隱去。
(2)選擇客人喜歡的頭發，將此頭發勾下來，並移動到帶帽子的照片上，將頭發蓋在帽
子上。根據客人的要求換上喜歡的頭發；將原有帽子完全去除。
(3)修飾調整後合並。將接縫處稍作修整，明亮度調節一下，最後合並圖層，合並後也
可以將接縫處再修一下。

3．7．2 具體實例

(1)打開有帽子的照片，用「印章工具/S」將帽子印去一些．如圖3—35所示。
(2)選擇客人喜歡的頭發，將此頭發勾下來。如圖3—36所示。
(3)移動到帶帽子的照片上，將頭發蓋在帽子上，調整大小及角度，如圖3—37所示。
(4)修飾調整後合並。合並前再看一下接縫處，如還有色差要用「畫筆工具」的「正
常」選項修整，或用「加亮工具」、「加暗工具」將明亮度調節一致，合並後也可以用上
述同樣方法將接縫處再修一下，如圖3—38所示。

3．8存檔文件格式

經過以上的掃描後及製作，我們就可以用[Ctrl+S]將圖片保存下來了，但在存檔時
Photoshop會提示我們選擇一種文件格式。這時候就可以根據自己的需要進行選擇。本節介
紹了幾種存檔格式的應用范圍，以及在照片製作中如何確定是用哪一種格式進行保存。
其中有的格式可以保存選區及路徑等，有的格式可以節約空間，有的格式還可以保存多
個圖層，有的格式通用在幾種機器之間讀取。所有的這些格式大家都可根據實際情況而選
擇。
3．8．1 TIFF文件格式(．TIF文件)：

這是保存照片的通用格式，可以在Pc及MAC機器之間讀取。掃描照片，數碼相機中
經常要用到。
優點：
(1)保存照片的真實性高，可以用LOW無損壓縮方式保存，相對圖片尺寸小一些。
(2)可以保存通道和路徑。
(3)現在Photoshop7．0已可以保存多圖層了，但低版本的圖像軟體有可能打不開。
(4)通用格式，可以在PC及MAC機器之間讀取。
缺點：
(1)缺點是文件量大，雖經過壓縮，但佔用磁碟空間還是很大。
(2)雖然7．0可以保存多圖層，但早期圖像軟體有可能讀不出來。
綜合運用：掃描或數碼相機拍攝後，使用TIF格式存檔，保存所有信息不丟失。在電腦
製作照片中，我們只對於數碼相機保存為TIF格式。如果使用LOW無損壓縮，壓縮後的圖
像與原因像無區別。

注意：在Photoshop 6.0中[Ctrl+K]鍵打開存檔高級選項，才可以在TIF中分層保存。

『伍』 請問舊書如何翻新謝謝！

紙質藏品翻新六法
在各類藏品之中，紙質收藏品最講究品相好壞，一點瑕疵，也會使藏品的價值下降許多。於此，介紹幾種使紙質收藏品翻新的妙法：

一、紙質收藏品出現黃斑後，把一小勺精鹽溶解在加熱的牛奶里，待牛奶涼後，把藏品完全浸泡在牛奶中1至2小時，然後取出，用軟布輕輕擦拭，再用清水將其漂洗干凈，晾乾後黃斑便已除去。

二、紙質收藏品染上了藍色墨水，可將漂白粉和小蘇打以相同的比例溶於水中，然後將紙質藏品放入，浸泡片刻後藍墨跡即可除去。

三、有折皺缺陷的紙質收藏品，可放入清水中浸泡15至20分鍾後撈起，用吸水紙吸干其表面水分，再將其夾入書籍中壓干即可。

四、揭薄了的紙質收藏品，可在揭薄處塗上膠水，再貼上一大小相同的紙片，用圓形物體滾動壓平即可。

五、紙質收藏品沾有油漬時，可用棉花球蘸些汽油或酒精，將其輕輕擦拭，即可除去。

六、沾有蠟跡的紙質收藏品，可將其放在兩張吸水紙之間，用熨斗在上面熨一下，即可將蠟跡除去。

『陸』 傢具怎樣自己翻新刷漆

木質傢具、金屬傢具使用久了，都會遇到一個同樣的問題：老舊。就是因為傢具老舊的關系，會給它的外觀造成非常嚴重的影響，讓它看起來舊舊的。僅因傢具舊了而丟了就太可惜了，特別有些傢具具有紀念意義的，必須要留在家裡。這時可以對傢具進行改色，讓它能夠重新變得新穎。但是，傢具改色翻新怎麼做?小編為你介紹具體的技巧。

傢具改色翻新處理

在不改變原有傢具結構的情況下網路超女，重新刷漆無疑是人們最先想到的裝飾方法。

尤其對於木質傢具而言，消費者在長年累月中看膩了舊有的木質紋理。專家提醒消費者，並不是所有傢具都適合刷漆。板式傢具的板材表面往往黏合了一層較難剝離的三聚氰胺板，在其表面塗刷油漆，附著力較差。相比之下鹿鼎記，實木類傢具較適合重新刷漆。

提示：油漆方面，也應當選擇與傢具表面原有油漆性質相同的產品，以防止新舊兩種油漆發生化學反應，導致傢具表面起皺。此外，如果塗刷水性木器漆，木材本身很容易吸水導致不穩定，問題嚴重的會發生輕微起鼓變形網路超女，油性漆相對穩定些。

舊傢具塗漆工藝

舊傢具塗漆工藝比新制木器要麻煩。舊木器傢具用塗料翻新一般有原色翻新、加色做新、改色翻新三種。另外，可用粘貼木紋紙和膠貼三聚氫氨塑膠貼面等方法翻新。具體需視不同情況採用不同的施工方法。

(1)舊白坯傢具塗新：有些白坯傢具使用時間較長，雖沒有塗過漆，但表面已沾上一層油污。對這種情況只要用砂紙打磨，除去污跡，油跡應用汽油擦洗，便可按木器塗裝工藝施工。

有些木器木質較乾燥，未塗過色漆，但塗了桐油。對這種情況只要桐油完全乾燥，擦洗干凈後用砂紙打磨平滑，便可按木器塗飾工藝施工。

(2)原色翻新：木器已漆過調合漆，但顏色不好看需要重漆，翻新顏色與原色相同。對這種情況，也有兩種處理方法。一種是不必起底，只要將漆膜上沾染的油污用肥皂水或汽油擦洗干凈，便可重新塗飾。另一種是要求全部去除舊漆後再塗飾。去舊漆時可用木棒一頭綁上舊布或紗頭，蘸上燒鹼溶液或氫氧化鈉溶液，在舊漆面上全部擦塗1~2遍，見舊漆脫皮後，迅速用清水沖洗其溶液和舊漆，然後用清潔布擦乾。如有少處未去除舊漆，可用玻璃片颳去，再用干布擦抹乾凈，即可重新塗飾原色新漆或其它色漆、清漆。

燒鹼溶液的配法：取干快石灰0.5公斤，純鹼0.25公斤，清水3公斤。先將清水倒入潔凈的木桶或鐵桶內，再將石灰浸入清水中。干石灰遇水就會膨脹發熱，使水沸騰，成為石灰漿。這時，可將一定比例的純鹼放入石灰漿中，再用木棒把兩者攪拌均勻，即可使用。

氫氧化鈉溶液配法：取工業用氫氧化鈉0.1公斤，60~80ºC溫水0.5公斤。將氫氧化鈉放在鐵桶里，再將溫水倒入，成為氫氧化鈉溶液，即可使用。使用中，需保持一定溫度，不能讓氫氧化鈉溶液冷卻。

在使用中，由於燒鹼溶液和氫氧化鈉溶液均有腐蝕性，在配製和使用時注意不要濺到身上，以免燒壞衣服及皮膚。

(3)加色翻新：舊木器傢具使用時間長了，顏色就變得陳舊，影響美觀，需要加色翻新。方法是在原油漆顏色的基礎上，加重顏色，塗刷清凡立水。工藝和原色翻新相似。

(4)改色翻新：木器傢具在使用中，因脹縮而變形，就要請木工整修。整修後的舊傢具，其木質、色澤、新舊不一，這樣，只能改色翻新做成混色。工藝過程是：去油污;批刮油性膩子;砂紙打磨;塗刷油色;罩光。

傢具改色翻新怎麼做?改色除了可以讓傢具變得新穎外，還能給傢具改變一種新的形態，人們面對傢具的時候可以有一種更好的心情。只是在為傢具改色的時候，具體的顏色應該選擇哪種，如何調色等等，也需要特別的重視。想要讓傢具翻新的話，除了可以通過改色的方式外，還可以自製軟包、貼貼紙等方式，它們帶來的翻新效果也很好。

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紙張的修補法與加固方式

修補與加固是修復工作中重要環結，也是保護脆弱紙張、延緩其壽命所採取的有效措施的組成部分。修復技師在長期從事古籍、檔案、書畫修復中，不僅積累了豐富的經驗,而且為了保護古代文化遺產作出了顯著的成績。
最近幾年陸續出版了《中國古籍裝訂修補技術》等專著,對我國這門古老的傳統技術作了系統的總結,許多加固的方法是非常寶貴的經驗,對文物的修復技藝的發展，將起到有益的推動作用。

一、修補--紙漿修補法

傳統的紙張修補方法，於上述書中都已詳述，我們在實際工作中可以靈活運用。一般來說，有了這些方法，平常遇到的一些問題都可以得到解決，但研究人員並不滿足現狀，還在以新的方法進行修補，如有人採用纖維素溶液修補法。此法是將需要修補的紙張平放在葛板上，然後在殘缺、蛀洞的地方，注入預先配製好的呈懸浮狀的纖維素(紙漿、棉纖維、樹脂)溶液。當溶液往下滲透時，溶液中的纖維素便堵住蛀孔，布滿殘缺，將紙修復。
用紙漿作為紙張破損部位的修補材料，目前已得到廣泛的應用，其應用方法：分手工修補和機械修補兩種，以機械修補為主。機械修補是通過紙漿修復機完成的。現介紹一下紙漿修復機的結構和工作原理。
（一）紙漿修復機的結構
紙張修復機是由上半部、下半部和控制系統三部份組成，上半部份的門可以打開，為修復文件的主要部位，下半部份有水箱、抽水機和幾個存放消毒或殺菌葯物的罐子。葯物罐在輔助車子的協助下，可對修復原件進行薰蒸、殺菌。但這種處理只能是少量的。水箱是在抽水機的幫助下供應必要的修復水，並在修復結束時把水抽還箱內。控制部份有操作圖，提供操作員操作方法。
（二）紙張的修復原理及步驟
1.首先要測出修復件（紙張）的厚度，算出需要的紙漿量，並把漿料投進攪拌機和加水進行攪伴。
2.把紙文件放入水中清洗，同時把文件平鋪在保護紙上，在整個修復過程中，要有一層保護紙托住破損文件。保護紙不僅對原件有保護，而且在下一步工作中，有過濾的作用（保護紙是一種透氣性極好的合成聚酯纖維）。文件准備好後，在小車的幫助下，平放在紙漿修復機的金屬網上，然後在文件上，再壓一層較厚的金屬網，以壓助文件的作用。
3.按電動鈕向修復機中灌水，並把攪拌好的紙漿倒入機中與水攪勻。（放紙漿有兩種方法：一是先灌水後放紙漿，也可把水和紙漿同時放入）。然後移動一下上面的金屬網，使金屬網和文件有一定的空隙。
4.開動抽水機，在一定的真空壓力下，使水流向破損處，在保護紙的過濾作用下，紙張纖維被保護紙擋助沉積在文件破損處和文件黏結。
5.水抽干後，連同保護紙一起取出，上下各夾幾層吸附紙上壓機壓平成型，待乾燥即可。
（三）修補的紙漿
常用的有亞麻、棉花及鹼性木漿等。亞麻纖維含量85％，牢度非常好；棉纖維含量90％，強度雖不如亞麻，但絨度好；亞麻和棉花相配，紙的質量最高，再加上鹼性木漿，有了這三種原料，就可以配成各種漿料，也可根據實際情況，調配成各種顏色的漿料。
紙張修復的纖維長度，應保持在30~35度左右。纖維太長的話，攪拌時容易起團，但纖維太短又不易和文件黏結，因此掌握好纖維的長度是很重要的。
在機械修復中，原件破損越嚴重，修復速度越快，修復層的紙漿面積，要比原件大5~10毫米，以達到保護原件的目的。
（四）紙漿修補法的功能與限制
修復機的修復原理和手工造紙原理基本上是一樣的，手工造紙是從水中把纖維撈出來，修復機是把纖維留下來。因此修復機不但可以修復破損文件，而且可以根據需要，製成各種類型纖維的紙，滿足手工修復的特殊需要。
紙漿修復也不是完美無缺的，它只是幫助手工修復的一種方法，在一般情況下效果尚好，有些情況下就不行。當文件的破損類似手撕的狀況，破損處有一定的纖維外露，修復層黏接較好，不易脫開。而當文件的破損處為刀傷形成，若破損很整齊沒有纖維外露時，修復後的黏接就很差，容易脫開。要解決黏結不好的問題，第一是採取人工的辦法，把破損的纖維挑出來；第二是在破損處塗上黏合劑，但塗黏合劑會使紙張發硬變形。故往往採取第一種方法比第二種較好。
紙漿手工修補法與紙漿機械修補法的原理基本上相同，而機械修復的方法僅是對於手工修復的一種幫助，但主要還是靠手，若沒有手，機械同樣工作不起來。但手工修復，價格非常貴，而且速度很慢。為提高速度，必須用機械修復的方法來幫助修復。

二、加固方式

加固的方法:就是用某種樹脂溶液塗刷、浸漬紙張，或者用紙、樹脂膜、絲網進行裱托、熱壓的方法，使紙張增加強度。茲將各種方法分述如下:

1.托裱法:

托裱是我傳統的技藝，是行之有效的加固方法。一 般可分單面托裱和雙面托裱。單面托裱，就是在有文字的背面進行裱托。雙面托裱，則適用於兩面有文字的紙張。托裱的工藝兩者基本相同，所不同的是使用的托紙要求不同。
雙面托裱所用的紙，要求透明度大，加固後不會影響文字的閱讀。而單面托裱，只要紙張質量上乘即可。不過，常用的托紙都是專門生產的，如料半、連史、川連等。
托裱是目前應用較為廣泛的一種，操作方法是:把須托裱的紙張用濕毛巾覆蓋在上，或以清水噴濕，使之潤濕，舒展平整。施以漿水，再把托紙蓋在上面，用糊帚把它刷平。在上刷托紙時,左手拿著紙張另一頭,時時將托紙和紙張書頁輕輕掀松，並要與右手動作配合，既不能刷的太緊，也不能刷的太松，以不刷出夾皺為度，待全部刷好後，再翻轉放到一張干紙上，用糊帚排刷，使之粘結牢固。
托裱又分濕托和干托。其操作方法基本上相同，主要區別在於干托是把漿糊刷在托紙上，而濕托卻是把漿糊刷在文件上。使用時應根據字跡的耐水程度來決定。

2.樹脂溶液法:

就是用天然或合成的樹脂溶液噴塗在文件上使之加固的方法。選用的樹脂溶液，應具備以下性能:
(1)無色、透明、本身不變色。
(2)對字跡、色彩、纖維無副作用。
(3)具有一定的粘結力，耐老化。
(4)易可逆，處理後不發硬，手感好。
具備以上條件而在應用的有以下幾種:
a 膠礬溶液:
是書畫裝裱所用的傅統加固劑，一般配方為:膠3、礬l 、水70~80 克。在配製過程中，應控制適當溫度(40~50°C)，使用時用排筆將溶液塗在加固紙上,先塗一面,次塗另一面,塗刷要均勻。也可用浸塗法，把需加固的紙張浸塗在膠礬水溶液中。使用時應根據具體情況而定。
b 合成樹脂溶液:
早在四十年代,就開始用醋酸纖維素來加固紙張。隨著高分子化學的發展，各種新型的合成的樹脂不斷問世，也就有聚乙烯醇、丙烯酸樹脂。但是，由於對這些樹脂的老化程度及其對字跡和紙張的影響尚未深入研究，所以，目前仍未能廣泛應用。

3.加膜法

加膜法在脆弱紙張的兩面各加一層樹脂薄膜(如醋酸纖維素、聚酯、聚乙烯、尼龍等)或透明網,使紙張加固。加膜的方法很多,有熱壓加膜法、溶劑加膜法、真空鍍膜法以及絲網加固法等。現將各種方法分別介紹如下:
(1)熱壓加膜法:
熱壓加膜法在30年代就由美國巴羅和斯克萊伯納研究成功。此法選用透明樹脂薄膜(醋酸纖維素、聚乙烯、聚酯、聚碳酸脂、尼龍等)將紙質文件夾在中間。通過熱壓使之得到加固。這種方法在國外檔案館、圖書館、博物館中已得到普遍的應用，現舉例如下:
美國國會圖書館，採用平板水壓加膜法，把文件夾在兩張醋酸纖維素薄膜中間，放入加膜機中，加熱至140~150°C ，在22-36公斤/平方厘米壓力下進行加固。
羅馬尼亞檔案館:選用聚乙烯薄膜、日本棉紙、醋酸纖維素作為加固材料。加固方法有兩種，其一為熱壓法，先將文件清洗干凈。中覆聚乙烯薄膜，上覆日本綿紙，然後將它放入平板水壓加膜機中，控溫 130°C ，壓力14公斤/平方厘米，經一分鍾即可。但要注意，當加固件送入加膜機前，其兩邊還要墊一層繪圖紙。第二種是冷壓法，是用 5%醋酸纖維素丙酮溶液，噴塗在文件上，加覆日本棉紙，然後用壓機加壓粘固。
英國丘圓檔案館，根據破損文件不同情況，採取不同的加固方法，如加固對象是厚紙，則用日本紙加固，是羊皮紙用牛皮紙粘補，是破碎文件先用日本紙補缺後，再加絲絹、粘結紙、薄棉紙，然後放入加膜機中熱壓加固。文件兩面粘結層數可根據破損情況而定。
法國盧旺省檔案館，對破損文件先用棉紙補缺，再在文件兩面加透明塞璐紙，粘結紙尼龍薄膜，然後放入加膜機中，控溫180℃，進行熱壓即可。
(2)莫蘭加膜法:
是由英國莫蘭塑料公司提出，其方法是把文件放在二醋酸纖維素或三醋酸纖維素薄膜中間，用可控電熨斗，控溫80℃，施加輕微壓力即可。此法優點，不需要昂貴加膜機，加熱溫度又低,使用方便。
（3）迪斯普羅加膜法:
是英國倫敦博物館研究成功的方法。他們選用一種在迪斯普羅紗紙背面塗有丙烯酸樹酯，作為書籍加膜材料，這是一種冷加膜法，設
計的加膜機可處理20英寸以下的文件。據介紹，加膜效果是很令人滿意的。
上面所介紹的加膜方法，都是透過熱壓方式，由於設備費用昂貴以及高溫對文件的損害，為了彌補這些不足，印度國家檔案館提出用溶劑溶化薄膜，其方法先把加固材料裁成所需尺寸，按下列順序放好。然後用適量的丙酮刷在夾層表面，使丙酮溶液從中心向邊緣擴散。再用普通壓書機壓膜，待乾燥後即可。是一種應用較廣的加固方法。

4.真空加膜法

真空加膜法是將紙張放在不銹鋼真空容器中，在真空條件下通入單體，滲透到紙張纖維中，在紙上形成保護層(聚合物-紙-聚合物)增強紙張強度，起到加固紙張的作用。
常用的單體有丙烯酸乙酯，甲基丙烯酸甲酯、丙烯醋、二甲二氯矽烷，對二甲苯等。目前由南京博物院與南京圖書館共同研究，聚對二甲苯(派拉倫N )共形蓋覆技術在紙張上的應用，是一種較為先進的紙張加固技術。現將此法介紹如下:
聚對二甲苯又稱派拉倫N (PPX-N)，由美國碳化公司首先開發出
來，早在1951年以二甲苯為原料，用真空裂解法製得聚對二甲苯薄膜。1965年開始工業化生產。為改進其埋化性能，還有一氯與二氯化之對二甲苯。
聚對二甲苯為熱塑性塑料，既具有芳香基之穩定性，又具有脂族鏈的柔韌性，故能薄至0.25微米而不破裂。該聚合物幾乎不吸收可見光，因而呈無色而透明。該聚合物對化學侵蝕有極大的抵抗力，又不溶於大多數常用的化學試劑。在高溫條件下能保持穩定。由於具備這些優異的性能，因而該技術愈來愈受到人們的重視。
(1)聚對二甲苯的聚合方法:
以對二甲苯為原料，在水蒸氣稀釋下，減壓通過900~950°C反應管進行熱解，維過熱裂介的蒸汽(． H2C--CH2 ．)，還有未起裂介的P-X ，通過由空氣冷卻的冷凝管，使蒸汽從900°C降至145 °C-150°C ，再進入一支裝有冷凝迴流管，下接有水分離器的共沸蒸餾液浴中，然後經過濾、減壓、蒸餾、激冷、再過濾、烘乾(真空乾燥)，得高純度結晶聚對二甲苯(PPX-N )。反應如下:
(2)聚對二甲苯的真空沉積(應用)
聚對二甲苯的氣相沉積過程，在某些方面與真空塗敷金屬相似。不同的只不過所需的真空度要求不同。沉積過程包括以下三個步驟。第一步是固體二聚物在160°C左右時氣化。第二步是二聚物在680°C左右時，兩對亞甲基-亞甲基的大量熱解，產生單體二自由基，最後單體進入室溫真空沉積反應室，單體被紙張吸收。將在紙張纖維與纖維接觸點處產生聚合物橋，使整張紙強度全面增加。其強度增加的程度，隨聚合物厚度增大而增大。但厚度太厚反而變脆，一般認為蓋覆厚度在2.5 ~7.5 μm范圍內會保持甚至增加柔韌性的同時而獲得可喜的強度。
(3)加固的效果
a.經過處理的紙張與未處理的紙張進行耐折強度測試，其結果:未處理的紙張只經85次折疊就已損壞，而經派拉倫N處理過的紙張經上1000次折疊，紙角也絲毫沒有折下的跡象。對摺痕處的微觀觀察顯示，紙張大多數的單個纖維業已損壞，而紙角靠聚對二甲苯橋鍵聯結在一起。
b.為檢驗處理過紙張阻擋層性質，將處理過和未處理過的紙條放在水中浸泡六個月 ，結果未處埋的紙條變得半透明，呈現棕黑色，並且軟而易碎。而經過處理過紙條沒有任何腐壞的跡象。
c.經6個月的老化試驗，未處理的紙張變白，易碎。而處理過的紙張，絲毫沒有變白，破碎現象，僅出現一些皺折，紙張強度仍然較大，柔韌性好。
d.為測定處理過紙張對化學試劑的抵制力，把紙張樣品放入70 %硫酸溶液中浸24小時，紙樣變黃，但蓋覆層阻止了紙張的損壞，而其強度和柔韌性仍然很好。
該法已在美國圖書館對書本加固進行應用研究，並取得了令人欣喜的成果。目前已成功的應用於木質工藝品、昆蟲標本、羽毛製品、貝殼、礦物以及植物標本等鍍膜。隨著研究工作的深入，該項技術在圖書、檔案、文物保護領域里的應用將會發揮更大作用。

5.絲網加固法 :

蠶絲樹脂網是一種新型加固材料，適用於脆弱薄型紙張及紡織文物的加固，如棉紙、毛邊紙、連史紙、有光紙、新聞紙。尤其適用於兩面文字書寫或印刷紙的加固，也適用於字跡遇水滲化的文件加固。
其方法是:先將加固對象理平皺折，對好破口，在破口處加一小條絲網，以便連成整體。在層壓機底，平襯上羊毛氈，然後在加固件的上面覆層。待層壓機自控溫度指示到80°C ，施加輕微壓力即可。反面按同樣方法操作。操作時應注意，絲網必須平整，網目最好與文字行路垂直，熨斗按順序熨壓，不要跳花，以免絲網起皺，用力要勻，一熨而過。熱溫度一般控制在80°C左右，溫度太高對紙有影響，太低則不易粘合，在操作中應靈活掌握，該項技術在博物館、圖書館、檔案館中已得到廣范應用，搶救了一大批珍貴紙質文物。

『捌』 廣州什麼地方能提供書籍翻新服務

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『玖』 越來越多的書開始論斤賣，是不是書本開始沒價值了

書本按斤賣，這種現象大多出現在畢業季，但是即使這些書本按斤賣，也並不意味著書這種東西越來越不值錢了。

如果你是剛剛畢業的學生，將這些學過的書帶回家，成本較高，也比較麻煩，那麼也就只能選擇這種按斤賣的方式，但如果你並不著急處理這些書，可以將它一一放在二手網站，總比你按照斤賣更能實現書的價值。