江南別苑傢具

1. 江南私家園林的特點

江南園林的特點：
一、審美特點
1、疊石理水
江南水鄉，以水景擅長，水石相映，構成園林主景。太湖產奇石，玲瓏多姿，植立庭中，可供賞玩。宋徽宗營艮岳，設花石綱專供搬運太湖石峰，散落遺物尚有存者，如上海豫園玉玲瓏，杭州植物園縐雲峰，蘇州瑞雲峰。又發展疊石為山，除太湖石外，並用黃石、宣石等。明清兩代，疊石名家輩出，如周秉忠、計成、張南垣、石濤、戈裕良等，活動於江南地區，對園林藝術貢獻甚大。今存者，揚州片石山房假山，傳出石濤手。戈裕良所疊山，以蘇州環秀山莊假山為代表，今尚完好。常熟燕園黃石湖石假山經修理已失舊觀。
2、花木眾多
江南氣候土壤適合花木生長。蘇州園林堪稱集植物之大成，且多奇花珍木，如拙政園中的山茶和明畫家文徵明手植藤。揚州歷來以蒔花而聞名。清初揚州芍葯甲天下，新種奇品迭出，號稱花瑞。江南園林得天獨厚和園藝匠師精心培育，因此四季有花不斷。
江南園林按中國園林的傳統，雖以自然為宗，絕非叢莽一片，漫無章法。其安排原則大體如下:樹高大喬木以蔭蔽烈日，植古樸或秀麗樹形樹姿（如虯松，柔柳）以供欣賞，再輔以花、果、葉的顏色和香味（如丹桂、紅楓、金橘、蠟梅、秋菊等）。江南多竹，品類亦繁，終年翠綠以為園林襯色，或多植蔓草、藤蘿，以增加山林野趣。也有賞其聲音的，如雨中荷葉、芭蕉，枝頭鳥囀、蟬鳴等。
3、建築淡雅樸素
江南園林沿文人園軌轍，以淡雅相尚。布局自由，建築樸素，廳堂隨宜安排，結構不拘定式，亭榭廊檻，宛轉其間，一反宮殿、廟堂、住宅之拘泥對稱，而以清新灑脫見稱。這種文人園風格，後來為衙署、寺廟、會館、書院所附庭園，乃至皇家苑囿所取法。宋徽宗的艮岳、苑囿中建築皆仿江浙白屋，不施五彩。清初營建北京的三山五園（見圓明園）和熱河的避暑山莊，有意仿效江南園林意境。如清漪園的諧趣園仿寄暢園，圓明園的四宜書屋仿海寧安瀾園；避暑山莊的小金山、煙雨樓都是以江南園林建築為範本。這些足以說明以蘊含詩情畫意的文人園為特色的江南園林，已成為宋以後中國園林的主流。北方士大夫營第建園，也往往延請江浙名師為之擘畫主持。
二、建築學特點
江南園林所擁有的古典藝術及傳統歷史文化是任何建築形式所不能代替的,作為一個完整的設計體系，它採用了諸多的造園手法，例如平面的布局、空間的組織、意境的創造等。主要特點包括立意與布局；空間的延伸、滲透與分隔；空間的含蓄；空間的虛與實。
1、立意與布局
在古典造園中，人們通過園林這種形式來表達自身的情感和意義。根據具體的時間與空間特徵，真實的景象被轉化為概念化的藝術形式。在這個階段中，道家思想產生了微妙的影響力，清錢泳曾指出：「造園如作詩文，必使曲折有法、前後呼應??」強調了中國古典園林更加註重的是追求詩的意境美，除了採用「多方勝境，咫尺山林」的手法之外，還經常借匾聯的題詞來破題，有助於啟發人的聯想以加強其感染力。例如網獅園中的待月亭。其橫匾曰「月到風來」，而對聯則取唐代著名文學家韓愈的詩句「晚年秋將至，長月送風來」，在這里秋月賞月，對景品味匾聯，確實可以感到一種盎然的詩意。另外，佛家認為人有眼、耳、鼻、舌、身五根，感受江南園林的意境美不能單靠視覺這一途徑來傳遞信息，而應該綜合運用一切可以影響人的感官的因素來獲得。
我國古代，長期禁錮在封建宗族的法統之中，使得整個民族逐漸形成一種以內向為主要特徵的民族性格，它滲透於人們生活的各個方面，其中最明顯的一個方面就是建築的布局形式，江南私家園林也不例外，如半圓、暢園、鶴園，它的特點是：建築物、迥廊、亭榭等均沿園的周邊布置，所有建築均背朝外而面向內，並由此而形成一個較大較集中的庭院空間。反對大師傅其中這里需要強調的是引水作用，所形成的較大較集中的庭院空間通常是以水面為中心，其向心和內聚的感覺分外地強烈。
2、空間序列
空間序列組織是關繫到園的整體結構和布局的全局性的問題。有人把古典園林比喻為山水畫的長卷，意思是指它具有多空間、多視點和連續性變化等特點。例如蘇州的留園，其空間組成異常復雜，就整體來看似乎很難找到一條明確的觀賞路線以及與之相適應的空間序列。但是如此，我們還是可以把它劃分成為幾個相聯系的「子序列」，其入口部分頗近似於串聯的序列形式；中央部分基本呈環形序列形式；東部則兼有串聯和中心輻射兩種序列形式的特點。由此看來江南園林實際上所採用的是一種綜合式的空間序列形式。為了達到以小見大的目的,空間序列也並非是平面展開的。從城市的街道首先進入的是園林的建築,往往幾經曲折才進入園林的主體空間。這是空間上的抑揚頓挫,建築在這里是一個從城市環境到自然環境的過渡空間,它為豁然開朗打下了基礎。
3、空間的延伸、滲透與層次
空間的延伸對於有限的園林空間獲得更為豐富的層次感具有重要的作用，空間的延伸意味著在空間序列的設計上突破場地的物質邊界，它有效地豐富了場地與周邊環境之間的空間關系，即「流動空間」。江南園林主要通過對空間的分隔與聯系的關系處理，古典私家園林的內部空間通常按照功能關系劃分區域和院落，其中包含了若干個空間層次和主要景物。主要的構成元素則有山石、水、植物、聲音、光線乃至氣味。空間的延伸與滲透使得空間分隔用的院牆、影壁、廊橋等與園林的其他部分融為一體。通常借用大量設置完全透空門洞、窗口而使被分隔的空間相互連通、滲透。
4、空間的含蓄
由於文化傳統與審美趣味的差異。中國人多傾向於取含蓄隱晦的方法使藝術作品引而不發，顯而不露，江南園林的造園藝術每每採用欲顯而隱或欲露而藏的手法把某些精彩的景觀或藏於偏僻幽深之處，或隱於山石、樹梢之間，避免開門見山，一覽無余。
5、空間的對比
沈復曾論及到園林建造的藝術規律；「以小見大，小中見大，虛中有實，實中有虛，或藏或露，或淺或深」它們在哲學上是對立與統一，互為因果關系，在園林藝術上則是相互對比的關系。江南園林通過一系列的對比手法，在空間上產生變化，以有限面積造無限空間。

2. 新中式傢具什麼品牌的好

蘇木軒。
新中式抄傢具是近年來比襲較受歡迎的一種裝修風格，而一般新中式傢具都會選擇中式家居較貴的紅木作為原材料，新中式客廳，搭配紅木傢具用自然、簡約的形式即可，展現舒適、安逸的現代生活美好，興成紅木的雨花苑以簡單、舒適、品味，給用戶打造舒適的生活。
新中式傢具極具色彩魅力，蘇木軒新中式傢具的顏色：民族風格很濃，特別是在色調上，以朱紅、絳紅、咖啡等為主要色，所以中式裝飾風格尤為莊重。莊重色調佔主導地位，設計自然顯得幽靜、雅觀，所以中式裝修還有一個最大的特色和賣點，就是特別耐看，百看不厭。選擇時要注意顏色統一搭配。
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3. 關於江南的古詩

1、《憶江南》

出自：唐·白居易

原文：

江南好，風景舊曾諳。

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。

能不憶江南？

譯文：

江南的風景多麼美好，如畫的風景久已熟悉。清晨日出的時候，江邊盛開花朵顏色鮮紅勝過火焰，碧綠的江水綠得勝過藍草。怎能叫人不懷念江南？

2、《菩薩蠻·其二》

出自：唐·韋庄

原文：

人人盡說江南好，遊人只合江南老。

春水碧於天，畫船聽雨眠。

壚邊人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫還鄉，還鄉須斷腸。

譯文：

人人都說江南好，來到這的遊人只想在江南慢慢變老。春天的江水清澈碧綠更勝天空的碧藍，還可以在有彩繪的船上聽著雨聲入眠。

江南酒家賣酒的女子美麗無比，盛酒撩袖時露出的雙臂潔白如雪。年華未衰之時不要回鄉，回到家鄉後必定要愁腸寸斷。

3、《憶江南》

出自：唐·白居易

原文：

江南憶，最憶是杭州。

山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。

何日更重遊？

譯文：

江南的回憶，最能喚起追思的是杭州。月圓之時山寺之中，尋找桂子，登上郡亭躺卧其中，欣賞那錢塘江大潮。什麼時候能夠再次去遊玩？

4、《憶江南詞》

出自：唐·白居易

原文：

江南憶，其次憶吳宮。

吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。

早晚復相逢？

譯文：

江南的回憶，再來就是回憶吳宮，喝一杯吳宮的美酒春竹葉，看那吳宮的歌女雙雙起舞像朵朵迷人的芙蓉。何時才能再次相逢。

5、《水仙子·詠江南》

出自：元·張養浩

原文：

一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，

芰荷叢一段秋光淡。看沙鷗舞再三，

卷香風十里珠簾。畫船兒天邊至，

酒旗兒風外颭。愛殺江南！

語文：

陽光照耀江水，騰起了薄薄的煙霧，河岸兩邊的人家，屋頂飛檐如畫，似乎銜接在一起。江面上荷葉、菱葉叢生，浮在水中秋光安寧閑淡；看沙鷗往來翻飛舞姿翩翩，香風透出珠簾在十里岸邊彌漫。遠處的畫船正從天邊駛來，酒家的旗幟迎風招展。真是愛煞這江南美景呀！

4. 清代廣式傢具的風格特點有哪些

一、廣式傢具的形成
明末清初時期，由於西方傳教士大量來華，傳播了一些先進的科學技術，以及當時對外貿易和文化藝術交流的發展，促進了中國經濟和文化藝術的繁榮。廣州由於它特定的地理位置，便成為我國對外貿易和文化交流的一個重要門戶。自明季葡萄牙人來華以後，其聚居地澳門，高棟飛甍，櫛比相望。至清初，隨著對外貿易的進一步發展，廣州的商館、十三洋行等先後建立，這些商業機構的建築大都摹仿西洋形式，一時官府、民居也多相率效仿，於是形成一股空前的「西洋熱」。其它如象牙雕刻、瓷器燒造以及景泰藍等各種工藝也都隨之有了相應的變化和發展，這些變化和發展必然影響廣州傳統的傢具製作業。傢具和建築緊密相關，西式宮殿堂館的興建，必然要求配置成套的與西方建築藝術風格相協調的室內裝修和傢具。加以廣東又是貴重木料的主要產地，南洋各國的優質木料多經由廣州進口，製作傢具的原料也較充裕。這些都是乾隆時期廣式傢具形成和發展的有利條件。
二、廣式傢具的風格和特點
（一）用料粗大充裕
以清宮所藏廣作紫檀雕花長桌為例（圖1），此桌長 165.5、寬 38.7、高 89.2 厘米。桌面邊框寬 10 厘米，厚 3 厘米。下為托腮，厚 1.3 厘米，它與桌面系一木做成。實際上用於做桌面四框的木料厚度為4.3厘米。桌面板心用一塊寬18.7厘米的整板鑲成，下面輔以穿帶四條。面下是束腰，高 4 厘米，厚 1.1 厘米，中間鏤雕出串枝西洋卷草花紋。束腰下托腮與上托腮對稱。再下是牙板，厚 2.2 厘米，寬 9 厘米，浮雕西洋卷草花紋。牙板下沿隨花紋形態作成曲邊。四角立四腿，由於上下托腮的作用，桌沿噴出較多，因而四腿的拱肩也較大。四條腿通體飾西洋花紋。四腿與牙板結合的拐角處，作出與牙板曲線相呼應的翅式牙。翅式牙也是與腿一木做成的。腿方 5.5 厘米，下端為軟彎內翻馬蹄形，8 厘米見方。且不說桌面四框以及束腰、牙板用料寬厚，單就腿足來說，它是用一塊 8 厘米見方的粗料加工而成。除上端靠里側部分留作榫頭，下端里側削出馬蹄以及中間預留腿柱、翅式牙外，腿柱里側兩面和拱肩以上部分的木料全部削掉，可見用料之費。此桌由於用料粗大，馬蹄向內兜轉較大，所以看上去似顯笨拙，不如明式傢具俊美。廣式傢具的特點之一，是不管腿足的彎曲度有多大，一般不使用拼接作法，而喜用一木挖成。再以清宮所藏紫檀雕花嵌琺琅扶手椅（圖 2）為例，椅橫 64.3 厘米、縱 51.4 厘米、通高114.8厘米，面高53厘米。椅背搭腦用一塊長51、寬18、厚6厘米的板材刮削成3.5厘米厚的弧形板，然後在板上鏤雕出大麴率的勾卷雲紋。微向外彎曲的扶手，亦採用厚板鏤雕的同樣做法。這種做法必須要有一定厚度的材料才行。椅背的背板用一塊厚 5 厘米、長 46 厘米、寬 25 厘米的木板削刮成 2 厘米厚的「S」形曲線板。在板的前後兩面雕勾卷雲紋。正面上部嵌一黃楊木雕磬紋及流蘇圖案，正中起槽，鑲嵌銅胎掐絲西洋花紋琺琅片。背面正中浮雕西式珠花一枚。此椅椅面厚 3.2 厘米，採用低束腰形式，束腰高 2 厘米。牙板上安托腮，足間安管腳棖，四條橫棖的高度相同，寬度也與腿的寬度相同，為 3.5 厘米，厚 2.5 厘米。四面腿內鑲壼門牙條，管腳棖下面也飾有牙條。此外，在椅背搭腦鏤空透孔中和扶手內框亦均滿嵌西洋紋花牙和牙條。此椅構件裝飾繁瑣。從器身各部比例看，坐面橫度大於高度，坐面縱向尺寸幾乎與高度相等，給人以穩重大方之感。至於用料方面，與平常的椅子相比，材料耗費要多用許多。
清宮舊藏還有一件紫檀雕花櫃格（圖3），從外形看不顯笨重而頗為俊秀，仔細觀察就會發現，它是靠在邊角處的巧妙修飾緩和並彌補了因邊框材料過大而出現的呆板。從而收到優美、俊秀的藝術效果。其方法是在四框里口邊緣雕一道寬約一厘米的繩紋，繩紋外再作一道約 0.2 厘米寬的陽線，再外為 3 厘米寬的素混面。這樣一來，便造成一種彷彿繩紋邊是在邊框上另加的視覺效果，從而避免了因材料過大而產生的笨重呆板感。中間的橫梁亦採取同樣做法，上下兩邊做成繩紋，中間做成混面雙邊線。實際橫梁厚度為 3.4 厘米，這在同類櫃格的橫棖構件中，已是大比例了。至於門板和兩山鑲板，板面裝飾的花紋圖案，均用陽刻手法，雕刻的花紋高出襯地平面達 0.5厘米，加上鑲入邊槽的厚度，實際厚度要超過 1 厘米。
總之，廣作傢具在用料方面是比較寬裕大方的。在這方面，和蘇作傢具風格截然不同。蘇式傢具以俊秀著稱，用料較廣式傢具要少。由於硬質木料來之不易，蘇作工匠往往惜木如金。他們在製作每一件傢具前，先對每一塊木料反復觀察、衡量，精細打算，盡可能把木質紋理整潔美觀的部位用在表面上。不經過深思熟慮，決不輕易下手。為了節省材料，製作暗處構件還常用其它雜木。筆者所見宮中收藏的一些蘇式傢具，十之八九都有這種情況。而明清兩代的蘇作傢具都是如此。撙節木料的情況多表現在面內穿帶的用料上。蘇作傢具大多掛油漆里，目的在於使穿帶避免受潮，保持木料不致變形，同時也有遮醜的作用。
廣作傢具就不同，為講求木性一致，大多用一種木料做成。通常所見的廣作傢具，或紫檀、或紅木，皆為清一色的同一木質，決不摻雜別種木材。而且廣作傢具不加漆飾，木質完全裸露，使人一看便有實實在在、一目瞭然之感。
（二）裝飾花紋雕刻較深，刀法圓熟，
磨工精細廣式傢具裝飾花紋的雕刻風格，在一定程度上受西方建築雕刻的影響，浮雕隆起較高。一組線條，往往由不同層次表現，雕刻花紋大都隆起，個別部位近乎圓雕。如宮中收藏的乾隆時期的紫檀雕雲龍大櫃，櫃門板心滿施雕刻，浮雕的雲朵緊密相連，龍紋的雕刻隆起更高，龍身在雲朵中穿騰、扭曲翻滾，張牙舞爪，姿態雄勁有力。加之磨工精細，使紋飾表面瑩滑如玉，絲毫不露刀鑿的痕跡。
再以前述紫檀雕花櫃格為例，櫃格正面兩門板心都飾以陽刻花紋，四角及正中心雕折技花卉。花朵及枝葉叉芽四齣，由於雕刻較深而富於立體感。所飾西洋巴洛克花紋，翻卷迴旋，線條流暢。圖案間隙留出襯地，在雕刻時，除圖案紋飾外，餘地則用刀鏟平，再經打磨平整。雖有紋脈相隔，但從整個地子看，決無高低不平的情形，與用刨子刨平的木板完全一樣。可見在花紋圖案雕好以後，磨光亦需花費很大的功夫。櫃格兩山的板心也同樣如此。每塊板心在離邊框3至4厘米處，雕一道約0.3厘米寬的絛子線，正中浮雕折枝花卉。雖然雕刻較深，手模時，卻有圓滑柔和之感。襯地表面，亦平滑如鏡。在板面圖案紋理復雜、鏟刀處處受阻的情況下，能把地子平面處理到這種程度，在當時是很不容易的。
三、廣式傢具的裝飾題材
廣式傢具的裝飾紋樣，也受西方文化藝術的影響。明末清初之際，西方的建築、雕刻、繪畫等技藝逐漸為中國所應用。自清代雍正至乾、嘉時期，模仿西式建築的風氣大盛。除廣州外，其它地區也有這種情況。如在北京西苑一帶興建的圓明園，其中就有不少建築從形式到室內裝修無一不是西洋風格。為裝飾這些殿堂，清廷每年從廣州定作或采辦大批與之相諧調的中西結合式傢具，即以中國傳統作法做成器物後，再用雕刻、鑲嵌等工藝手法飾以西式紋樣。這種西式紋樣，通常是一種形似牡丹的花紋，也有人稱之為「西蕃蓮」。這種花紋線條流暢，變化多端，可根據不同的器形而隨意發生延伸。它的特點是多以一朵或幾朵花為中心向四周伸展枝葉，且大都上下左右對稱。如果裝飾在圓凳上，則枝葉多作循環式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。
?廣式傢具除裝飾西式紋樣以外，亦有相當數量的飾以傳統紋樣。如各種形式的海水雲龍、海水江崖、雲紋、鳳紋、夔紋、蝠、磬、纏枝或折枝花卉，以及各種花邊裝飾等。有的廣式傢具則中西兩種紋飾兼而有之；也有些廣式傢具乍看都是中式花紋，但細看起來，仍或多或少地帶有西式痕跡。再以前述紫檀椅為例 ：椅背搭腦做成中式如意雲頭狀，而在透孔處另鑲以薄板雕刻的西式卷草花紋。背板為曲線形，飾以中式勾卷紋，正中鑲嵌西式花紋琺琅片一塊，琺琅片邊沿木板嵌口又飾以西式卷葉邊。椅背正中嵌黃楊木雕磬紋和流蘇，然緊靠磬紋上部又雕一朵西式瓣珠花。再以前述紫檀櫃格為例：兩山雕刻的是中式折枝牡丹，都是傳統裝飾紋樣，但在四角與正中花紋之間，又雕一組西洋「巴洛克」風格的圖案。上部架格部分四框飾繩紋，中間裝抽屜兩層，每層四個，面板用影木做成，而在抽屜面外，又以紫檀薄板雕刻西洋花瓣飾邊。這種裝飾手法，在廣式傢具上是屢見不鮮的。在眾多的廣式傢具中，帶有洋式花紋或西洋紋飾痕跡的約佔十之六七。
四、廣式傢具的結構
廣式傢具的裝飾紋樣和雕刻手法上受西方文化藝術的影響，形成了獨特的風格，而在結構上卻基本保持著我國明代傢具的傳統形式，只是隨著時代的變遷略有變化而已。
先說桌子，桌子分兩種形式：一種是四個桌腿在四角，大多帶束腰，另一種是桌腿裝在桌面兩端縮進一些位置上。前者稱「桌形結體」後者稱「案形結體」。明代案形結體的長桌多用夾頭榫結構，也有用托角榫的，但數量不多。清代則用托角榫的較多，偶爾也有用夾頭榫。桌形結體的做法基本沿用明式，沒有什麼明顯變化。廣式傢具也不例外，如前述紫檀雕花長桌，桌面和其它部位採用傳統結構。桌面用攢邊作法，腿與面的結合用長短榫結構，腿和牙板用抱肩榫結構。清代椅凳坐面與腿的結合通常與採用這種作法，面下帶束腰。如果凳面是圓形的，則採用弧形抱肩榫。
清代的扶手椅大多採用束腰作法，先做成帶束腰的坐面，然後在面上另安扶手和靠背。這是沿用明代床榻的做法，與明式扶手椅做法截然不同，明式扶手椅很少帶束腰的，後背兩側邊柱與兩條後腿用一塊整木做成。清代扶手椅也稱「太師椅」，大都帶束腰，後背與坐多為九十度直角。有的即使有背傾角，和明式相比差別也很大。如前述紫檀扶手椅，椅背兩邊立柱與坐面基本垂直，只是搭腦處略向外彎轉，從而形成九十五度的背傾角。後背和扶手都採用框式結構，用走馬銷連接。做法是在坐面兩側鑿出前寬後窄、底大口小的榫窩，在扶手下邊框安相應的榫頭，將榫頭插進榫窩後用力向後推，榫銷向後滑進窄口，榫頭就難以拔出了。扶手後豎邊也安同樣榫頭，後背豎邊鑿下寬上窄的榫窩，通常情況下後背下橫邊還有一對直銷，把後背對准扶手豎邊榫頭用力向下按，使下橫邊與坐面吻合，即可把後背、扶手和坐面緊緊連為一體。坐面以下皆如常式 ：用攢邊作法組成坐面 ；長短榫結構支撐坐面 ；用抱肩榫連接腿足、牙板 ；腿的下部有管腳棖，用格肩榫結構。足下飾回紋馬蹄，這也是清代的特徵。明代扶手椅少使用束腰式，足端也不作任何裝飾，唯方凳、圓凳帶有束腰和不束腰兩種類型，但也不飾回紋足。
廣式櫃格的結構也大體保留明代傳統形式。櫃頂與四框用棕角榫結構 ；門板及兩板心用框內裝板結構；橫帶與四框用格肩榫結構。由於各地間的相互借鑒和影響，廣式傢具與其它地方的傢具也有許多共同點。如在使用透榫時，一般不用在正面及上平面，而多處理在兩側。明式傢具多用透榫，目的是為了使器物牢固堅實。而清代多用暗榫盡管在結構上不盡合理，但卻提升了傢具的美觀度。如櫃格中部橫梁與邊框的結合，都用暗榫，而下橫梁兩側則用明榫（即透榫）。由於硬質木材不易變形，同樣可以收到牢固堅實的效果。這通常指櫃格的正面而言。單就一件櫃格的整體結構來說，仍存在某些不足之處。如兩山橫帶，因為考慮到正面的美觀，大多不用透榫。其它種類的傢具也有這種情況，只是由於器身大小不同，其不足之處有突出和不突出之別。櫃格一般形體較大，大者十數人不易挪動，小者搬動也需兩人以上。有的櫃格年長日久以致榫鉚膠質失效，在挪動時常出現兩山開榫現象。桌子、椅子、凳子因為體積小、重量輕，很少因挪動而拔榫。
簡單說來，清代硬木傢具主要有兩大派別，即江南和嶺南兩派。江南包括長江下游的蘇州、揚州、江寧一帶；嶺南則多指廣州一帶。嶺南產品數量雖不及江南，但藝術水平則超越江南。所謂清代傢具用料粗壯、充裕，造型穩重大方，裝飾繁復華麗，主要是指廣式傢具而言。它雖不及明式傢具那樣樸素、典雅，製作科學合理，但無論從歷史角度還是從藝術角度來講，清代廣式傢具總是反映了一個時期傢具製作的特殊風格和藝術特點。

5. 圓明園的毀滅視頻 王崧洲

喏，看，這是參考資料哦！裡面是56網的王菘洲 圓明園的毀滅版視頻。參考權參考喲！

http://www.56.com/u98/v MDY3MzEyNTU.html

http://you.video.sina.com.cn/b/20132474-1585423530.html

6. 南寧市江南區南站大道北歐豪苑樓盤可信嗎

我是北歐豪苑的業主，希望能幫我盡快解決，看見的業主可以關注聯系一下，我們的錢都是辛苦錢，不能讓別人騙去了

7. 北方皇家園林與江南私家園林建築區別

我承認，我是復制的~~已經說得很全了！

總的來講，皇家園林一般總是帶有均衡，對稱、壯嚴豪華以及威嚴的氣氛。而江南地區的私家園林，多建在城市，並與住宅相聯。佔地甚少，小者一、二畝，大者數十畝。在園景的處理上，善於在有限的空間內有較大的變化，巧妙地組成千變萬化的景區和游覽路線。常用粉牆、花窗或長廊來分割園景空間，但又隔而不斷，掩映有趣。通過畫框似的一個個漏窗，形成不同的畫面，變幻無窮，堂奧縱深，激發遊人探幽的興致。有虛有實，步移景換，主次分明，景多意深，其趣無窮。 如蘇州拙政園，園中心是遠香堂，它的四面都是挺秀的窗格，像是畫家的取景框，人們在堂內可以通過窗格觀賞園景。遠香堂的對面，綠葉掩映的山上，有雪香雲蔚亭，亭的四周遍植臘梅；東隅，亭亭玉立的玉蘭和鮮艷的桃花，點綴在亭台假山之間；望西，朱紅棟梁的荷風四面亭，亭邊柳條搖曳，春光月夜，倍覺雅靜清幽。國內植物花卉品種繁多，植樹栽花，富有情趣，建築玲瓏活潑，給人以輕松之感。
具體而言，北方皇家園林與江南私家園林的區別主要表現為風格上的差異。造成風格上的差異的客觀原因主要有三個方面：
（1）服務對象不同：北方皇家苑囿是為封建帝王服務的，江南園林則屬於私家園林，園的主人不同，各自的要求不盡相同；
（2）規模及所處外部環境不同：北方皇家苑囿規模大，佔地廣，多處於自然風景優美的山林、湖泊地區，江南私家園林規模小，多處於市井之內；
（3）氣候條件不同：北方氣候寒冷、乾燥，江南則較溫暖、濕潤。它們之間的差異表現在平面布局、建築外觀、空間處理、尺度大小以及色彩處理等五個方面。
從平面布局看，江南園林由於多處市井，所以常取內向的形式，因為在市井內建園，周圍均為他人住宅，一般均不可能獲得開闊的視野和良好的借景條件。北方皇家苑囿由於所處自然環境既優美，又開闊，所以多數景點、建築群均取外向布局或內、外向相結合的布局形式，這樣，不僅可以廣為借景，而且本身又具有良好的外觀。少數園中園，雖取內向的布局形式而自成一體，但多少還要照顧到與外部環境的有機聯系。
從建築物的外觀、立面造型和細部處理來看，江南園林遠比北方皇家苑囿輕巧、纖細、玲瓏剔透。這一方面是因為氣候條件不同，另外也和習慣、傳統有著千絲萬縷的聯系。如翼角起翹，對於建築物的形象、特別是輪廓線的影響極大，北方較平緩，南方很蹺曲；牆面，北方園林建築顯得十分厚重，江南園林則較輕巧；其它細部處理，江南園林不僅力求纖細，而且在圖案的編織上也相當靈巧，北方園林則比較嚴謹、粗壯、樸拙。
從空間處理看，江南園林比較開敝、通透，內、外空間有較多的連通、滲透，層次變化也比較豐富。北方園林則比較封閉，內、外空間的界線比較分明。
南、北園林建築在尺度方面的差異也是極為懸殊的。
南、北園林建築的色彩處理也有極明顯的差異。北方園林較富麗，江南園林較淡雅。江南園林建築最基本的色調不外三種：（1）以深灰色的小青瓦作為屋頂；（2）全部木作一律呈栗皮色或深棕色，個別建築的部分構件施墨綠或黑色；（3）所有牆垣均為白粉牆。這樣的色調極易與自然界中的山、水、樹等相調和，而且還能給人以幽雅、寧靜的感覺。白粉牆在園林中雖很突出，但本身卻很高潔，可以借對比而破除沉悶感。
在堆山疊石以及花木配置方面，北方園林的山石一般較凝重渾厚，江南園林則較虛幻空靈。花木配置方面如以品種的多樣而論，江南園林遠勝於北方園林。

8. 安徽大渡口江南別苑有網站嗎

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9. 江南三大名石

明清時期，奇石的搜玩幾至於破山剖岩、竭澤而漁的程度，特別是許多前代所遺舊石更為收藏者所注目，不惜重金，千方百計予以購求。當時江南一帶最為繁富，縉紳士夫、文人墨客多閑居於此，兼之又是太湖石等奇石的產地，得地利之便，故許多佳構精品大都匯聚於此，明末清初戲曲家李漁，曾根據「言山石之美者，俱有透、漏、瘦」三字觀點，從中品賞出三塊奇石為其佼佼者，史稱江南三大名石。從這三大名石的搖遷史中，也可以一窺當時搜玩奇石盛況之全豹。

位居於三大名石之首的是蘇州的太湖石峰瑞雲峰（今在蘇州市第十中學內）它曾被民國元老李根源品評為「蘇城四絕」之一。峰高5米余，寬逾3米，形同巨掌，嵌空玲瓏，褶皺相迭，如雲奔浪涌，據說有70多個小孔洞，極具漏、透、皺之美姿，是「透」的典型，向有「研巧甲於天下」（明袁宏道）之美譽。此峰系宋徽宗「花石綱」的遺物，原名「小謝姑」採掘於蘇州太湖洞庭西山，因故未能北運，被棄置於荒野。明初被郡中有力者所羅致，幾經播遷，嘉靖年間由烏程富豪董氏購得，不久董氏與太僕寺少卿徐泰時聯姻，徐氏愛石，董氏遂此石作為陪嫁相贈，運至徐氏在蘇州的私邸東園（今留園）安置，易名瑞雲峰，後來到了清乾隆44年（1779年），時值清高宗南巡，駐蹕蘇州府織造署，織造太監為取悅乾隆帝，便將此峰輾轉遷至織造署西行宮的西花園內水池中供置（今蘇州十中），至今無恙。

三大名石中另一塊太湖石峰，是置於上海豫園內的玉玲瓏，峰高3米余，頎身玉立，竅孔密布，獨具透、漏之美，是「漏」的典型。此峰據說也是花石綱的遺物。「此峰石孔之多之密集，為同類其他名石所僅見，據說在下面孔穴中焚一爐香，上面各孔穴均會冒出縷縷清煙，在上面孔穴中倒一盆水，下面各孔穴都會澧閃出朵朵水花。此石歷史上也流傳有緒，明正德年間歸太僕寺卿儲昱，被安置於浦東三林塘南園，昱之女後嫁與豫園主人潘允端之弟潘允亮。無子，殞後潘允亮便將此石渡黃浦江迎置豫園，在運進縣城時因嫌通城門路迂迴難行，潘竟令破城牆而入，以後這段殘破的城牆被別辟為小南門，此事可見當時鄉紳之蠻橫專行之一斑。此峰迄今猶存。

另一塊名石是產於廣東英德的英石「縐雲峰」，峰高達2.6米（英石中少見高石石峰），色澤青黑，褶皺細密，「形同雲立、紋比波搖」，體態秀潤曲致，迂迥山峭折，極具瘦、皺之美，是「瘦」的典型。此石來歷不凡。明末清初，廣東青年吳六奇流浪到浙江海寧，在窮途落魄時受到了當地孝廉查伊璜的禮遇和資助，後回鄉投軍發跡，官至廣東提督。吳特邀恩人查伊璜赴粵游歷，查在其官署發觀這座英石峰，大為稱奇，摩挲把玩不已，並題「縐雲」兩字於其上，吳見查愛石之意甚殷，便暗地裡將此石千里迢迢移置海寧查家，等查伊璜風塵僕僕回到海寧百可園，此石已聳立於園中矣。查伊璜死後，此石幾易其主，嘉慶年間歸海寧馬汶，馬曾作有《縐雲石記》一文記其事，道光年間為蔡小硯所得，被迎置石門玉溪鎮福嚴禪寺，畫家戴熙、蒲竹英等均有題畫。至1963年被移至杭州苗圃供置。

10. 江南私家園林和北方皇家園林的不同

總的來講，皇家園林一般總是帶有均衡，對稱、壯嚴豪華以及威嚴的氣氛。而江南地區的私家園林，多建在城市，並與住宅相聯。佔地甚少，小者一、二畝，大者數十畝。在園景的處理上，善於在有限的空間內有較大的變化，巧妙地組成千變萬化的景區和游覽路線。常用粉牆、花窗或長廊來分割園景空間，但又隔而不斷，掩映有趣。通過畫框似的一個個漏窗，形成不同的畫面，變幻無窮，堂奧縱深，激發遊人探幽的興致。有虛有實，步移景換，主次分明，景多意深，其趣無窮。 如蘇州拙政園，園中心是遠香堂，它的四面都是挺秀的窗格，像是畫家的取景框，人們在堂內可以通過窗格觀賞園景。遠香堂的對面，綠葉掩映的山上，有雪香雲蔚亭，亭的四周遍植臘梅；東隅，亭亭玉立的玉蘭和鮮艷的桃花，點綴在亭台假山之間；望西，朱紅棟梁的荷風四面亭，亭邊柳條搖曳，春光月夜，倍覺雅靜清幽。國內植物花卉品種繁多，植樹栽花，富有情趣，建築玲瓏活潑，給人以輕松之感。
具體而言，北方皇家園林與江南私家園林的區別主要表現為風格上的差異。造成風格上的差異的客觀原因主要有三個方面：（1）服務對象不同：北方皇家苑囿是為封建帝王服務的，江南園林則屬於私家園林，園的主人不同，各自的要求不盡相同；（2）規模及所處外部環境不同：北方皇家苑囿規模大，佔地廣，多處於自然風景優美的山林、湖泊地區，江南私家園林規模小，多處於市井之內；（3）氣候條件不同：北方氣候寒冷、乾燥，江南則較溫暖、濕潤。它們之間的差異表現在平面布局、建築外觀、空間處理、尺度大小以及色彩處理等五個方面。
從平面布局看，江南園林由於多處市井，所以常取內向的形式，因為在市井內建園，周圍均為他人住宅，一般均不可能獲得開闊的視野和良好的借景條件。北方皇家苑囿由於所處自然環境既優美，又開闊，所以多數景點、建築群均取外向布局或內、外向相結合的布局形式，這樣，不僅可以廣為借景，而且本身又具有良好的外觀。少數園中園，雖取內向的布局形式而自成一體，但多少還要照顧到與外部環境的有機聯系。
從建築物的外觀、立面造型和細部處理來看，江南園林遠比北方皇家苑囿輕巧、纖細、玲瓏剔透。這一方面是因為氣候條件不同，另外也和習慣、傳統有著千絲萬縷的聯系。如翼角起翹，對於建築物的形象、特別是輪廓線的影響極大，北方較平緩，南方很蹺曲；牆面，北方園林建築顯得十分厚重，江南園林則較輕巧；其它細部處理，江南園林不僅力求纖細，而且在圖案的編織上也相當靈巧，北方園林則比較嚴謹、粗壯、樸拙。
從空間處理看，江南園林比較開敝、通透，內、外空間有較多的連通、滲透，層次變化也比較豐富。北方園林則比較封閉，內、外空間的界線比較分明。
南、北園林建築在尺度方面的差異也是極為懸殊的。
南、北園林建築的色彩處理也有極明顯的差異。北方園林較富麗，江南園林較淡雅。江南園林建築最基本的色調不外三種：（1）以深灰色的小青瓦作為屋頂；（2）全部木作一律呈栗皮色或深棕色，個別建築的部分構件施墨綠或黑色；（3）所有牆垣均為白粉牆。這樣的色調極易與自然界中的山、水、樹等相調和，而且還能給人以幽雅、寧靜的感覺。白粉牆在園林中雖很突出，但本身卻很高潔，可以借對比而破除沉悶感。
在堆山疊石以及花木配置方面，北方園林的山石一般較凝重渾厚，江南園林則較虛幻空靈。花木配置方面如以品種的多樣而論，江南園林遠勝於北方園林。