傢具長短腳

『壹』 如何維修重型傢具的腿腳

推動沉重的傢具雖然不會使傢具立即斷裂，但也會產生一些問題，老傢具尤其普遍。但這種結構性斷裂是可以修復的。松動的傢具腳輪腳輪用一根插入傢具腿底部鑽孔的金屬桿固定。移動傢具時，腳輪產生的應力會破壞周圍的木材，擴大孔徑，進而導致腳輪松脫。如果損傷不是很嚴重，則腳輪只是松動。長期忽略這種問題，那麼抬起傢具時，腳輪就可能脫落或者腿的末端可能開裂。這兩個問題都可以解決。安裝金屬或塑料套管就可以緊固松動的腳輪，這種套管有若干規格，便於使用。拆除松動的腳輪，將套管打入傢具腿的鑽孔。安裝套管不需使用粘合劑。套管應緊貼鑽孔，如果不能緊貼，則使用較大的套管。然後將腳輪插入套管。這樣應該就能解決這個問題了。如果傢具腿劈裂，則拆下傢具的所有腳輪。沿裂縫倒入適量膠水，然後用力壓緊塗抹膠水的縫隙，並擦除多餘的膠水。為了增加斷裂處的強度，可以在劈裂處繞幾圈細黑鐵絲。很多傢具的腳輪位置都有隆起或裂縫，在這些位置纏繞鐵絲，維修痕跡不會很明顯。如果傢具腿沒有雕刻或裝飾，則可以用三角銼沿整個腿腳銼出凹槽，然後用鐵絲纏繞。用同樣的方式處理所有傢具腿，以便所有的傢具腿保持一致。如果金屬帽不起作用，則可安裝加長腿。用與傢具相同的木材製作加長腿，如果可能，應保證形狀相符。將加長腿放在合適的位置，然後用膠水和釘子將其接合到短腿底部，並將釘頭釘入木頭。最後，為了使加長腿和傢具的其他部分形成一個整體，可能還需要重新刷漆。Publications International, Ltd. 腳輪通過一根插入傢具腿的金屬桿固定。如果腳輪孔由於金屬桿應力作用而擴大，則在鑽孔中打入一個腳輪套管（左圖）。如果傢具腿開裂，則完全拆除腳輪（右圖），然後，用膠水粘合裂縫，並用鐵絲纏繞傢具腿，以增加斷裂處的強度。最後，纏繞其他傢具腿以保持一致。傢具有一隻較短的腿如果木製傢具上有一隻腿比其他的短一些，您的第一個念頭可能是鋸短較長的傢具腿，使其和短腿相稱。請不要這么做。您最好加長短腿，使之和其他腿長度一致。鋸掉長腿往往會產生較大的誤差，而且使傢具變矮，徹底毀掉整個傢具設計。如果傢具腿只是稍微短一點，則用金屬腿帽將其墊高。這些腿帽有若干規格，腿帽的金屬基座上有一個到三個尖頭。只需用錘子打入尖頭就可以安裝腿帽。為了確保不會釘劈木材，請將腿帽放在傢具腿的中心位置，再輕輕敲打，標出尖頭位置。然後，鑽出小孔，以便容納尖頭。如果傢具腿只是稍短一點，則使用腿帽將其墊高（左圖）。將腿帽放在傢具腿的中心位置，然後預鑽孔，這樣腿帽尖頭就不會劈裂木材。如果傢具腿短很多，則從與傢具相同的木料上鋸一個V型加長腿（右圖）。將傢具腿和加長腿拼合在一起，並用釘子和膠水將其固定。如果差異真的很大，則在傢具腿和加長腿之間刻V型槽，並用膠水將其粘合，形成A型支撐件。這種大幅度維修會留下很多手工處理的痕跡，所以也不必使加長腿和傢具腿完全一致。用膠水和埋頭小釘將接縫組合在一起。將釘子打入無法看到的深度，並用木材填孔劑填滿釘孔。這樣即使可以看到釘孔，也不會很難看。木製傢具的門也經常需要維修。在下一部分中，我們會告訴您如何處理。

『貳』 中式傢具特色有哪些 中式傢具的四大特色介紹

雖然說現在很多小戶型的家庭在裝修風格的選擇上更加偏愛歐式風格，為了配合家裡的歐式風格，他們在家居的選擇上也會選擇歐式傢具，但是這並不意味著中式風格就沒有市場，事實上喜愛中式風格的人群還是很多的，很多外國人也十分願意嘗試中式風格，中式風格的傢具總是十分有特色的，那麼今天我們為大家介紹有關中式傢具的一些主要的特色。

選材特色

中式傢具在選材上極為講究，且常常充分利用原有的紋理特點，挖掘木材本身的自然美。這也是紅木為什麼成為中式傢具主要材料的重要原因之一。工匠們在用這些材料製作傢具時，常常不再進行覆蓋式的表面塗飾，而是用打蠟、上清油等方法，讓木材本身的紋理、色調充分顯現。嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。典型的中式傢具局部與整體的比例、圖案與結構的形態關系都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等傢具，其上部與下部，腿、面、靠背、搭腦的高低、長短、粗細、寬窄，幾乎無可挑剔;並且與功能要求完全符合，沒有多餘的累贅;其各個部件的線條，挺拔秀麗，剛柔相濟。

結構特色

中式傢具的結構設計，是科學和設計的極好結合。中式傢具最典型的連接方式-榫卯結構極具科學性。很多傢具幾乎不用一枚鐵釘，其結構受空氣濕度的影響較小。在跨度較大部件之間的連接處，常常鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等，既美觀，又加強了牢固性。經過千百年的發展，中國傢具藝人積累了大量的裝飾經驗，裝飾技法也達到了相當高的水平，就裝飾技法而言，鑲、嵌、雕、鏤、描，無所不能。然而，在具體的某件傢具上，決不因為材料技法多樣而隨意堆砌或進行炫耀式的裝飾，而是局部裝飾服從整體，以襯托整體的簡潔之美，做到錦上添花。

時代特色

中式傢具分為明式傢具和清式傢具，明式傢具主要看線條和柔美的感覺，清式傢具主要看做工。傳統意義上的中式傢具取材非常講究，一般以硬木為材質，如雞翅木、海南黃花梨、紫檀、非洲酸枝、沉香木等等珍稀名貴木材。此類中式傢具成本高、價格昂貴。明式風格傢具簡潔明快，線條極富韻味;清式傢具重視雕刻工藝，觀賞品鑒價值已經遠遠超過傢具本身。古典傢具使用榫卯結構，這種藝術性的創造讓人感嘆和回味。打磨、雕刻、鑲嵌、塗飾等精湛做工，紋飾、鑲嵌等元素承載的藝術符號，貫穿著祥瑞、格致等多重傳統觀念。

改良特色

中式傢具給人的歷史是古老、滄桑，眉宇間沾染了厚厚的塵埃，與前衛美觀的現代傢具比起來總是有些失色。不過在巧妙的搭配之下，這些凝聚了前人智慧與後人再制工藝的陳品新作，一時之間躍上舞台，在現代的家居裝修中顯得氣勢恢弘、壯麗華貴、精雕細琢、瑰麗奇巧。現代社會的中式傢具表達的是對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求，雕花上只保留傳統傢具最顯著的特徵就是皇室傢具的「萬字紋」和「回」型紋!「官帽」型，在傢具腳的處理上多採用「馬蹄」型腳!

在上文中，我們為大家介紹了有關中式傢具的一些信息，我們在這篇文章中主要為大家介紹了有關中式傢具的一些特色，大家可以看出我們一共介紹了中式傢具四個特色，這四個特色分別有關中式傢具的選材、j結構、時代區別以及改良之後的特色，這四個方面的特色對於中式傢具來說算得上是比較全面的了，大家在購買中式傢具的時候可以將這四個特色代入思考了解。

『叄』 明朝傢具與清朝傢具區別

一、明式傢具

1、造型上，以線為主，洗練大方

在所有中華民族的傳統藝術中，幾乎都採用「線」的形式來表現。「線」最能靈活確切地抓住形象的表現特徵，能概括生動地表現物體的形象。「線」在我們的民族藝術中具有特殊的重要意義。明式傢具就是通過框架結構，以線為主要造型語言，來塑造各種形體特徵的。明代工匠集前代智慧、創造之大成，在傳統技法的基礎上提煉成簡潔、流暢、舒展、剛勁的線型變化。明式傢具在造型中多採用曲線與直線的對比與變化，集中了直線與曲線的優點，柔中帶剛，虛中見實。明式傢具的線型還借鑒青銅器、古玉器、陶瓷、建築、書法、繪畫等藝術形式中線型的運用，深得剛柔相濟、流暢舒展之妙。明式傢具一方面在傢具形體的每個部件，進行線型的設計與加工，使構成傢具的所有構件都能呈現出特定的線型感，另一方面，又將構件的線型融合在傢具整體的形體造型中，成為傢具整體形象的直接體現。

明式傢具不同構件線型變化，以及組合結構表現線型的的同時，還尤其注意線腳的應用和變化。運用不同的線腳，不僅可以把區別傢具的平面，將較大的平面轉化為不同的較小平面，表現出起伏和線型的變化，更重要的是，線腳在視覺中具有方向感、運動感和明暗變化。運用線腳來貫通整體，使傢具的視覺形象完整地統一起來，使傢具的造型更富有渾然一體的線型美。形態各異的線型和線腳，是工匠在長期的生產實踐的總結和創造，都是運用「線」的形式特徵，在曲直方圓的對變化中，取得相輔相承的效果。明式傢具具有嚴密的比例關系，舒適宜人的尺度，傢具的外形比例、尺度與其使用功能緊密聯系起來，力求達到形式與功能的和諧一致。許多明式傢具的尺寸比例，尤其是關鍵部位的人體尺度，是經過認真推敲後確定的，基本上與現代的人體工程學原則相一致。此外，明式傢具的椅凳、桌案、櫥櫃等類傢具中，都可以看到收分，傢具的腿部根據其長短，大多是從下端向上逐漸收細，並略向里傾，使傢具有穩健、挺拔和輕盈的視覺效果。

明式傢具落落大方的洗練造型，具有濃厚的民族特色，這在明式圈椅、燈掛椅、圓角櫃、架子床等傢具中得到了淋漓盡致的體現。以被 王世襄先生譽為海內圈椅第一的黃花梨透雕圈椅為例，可以清楚地看出明式傢具的造型特色。該椅椅座面的矩形符合黃金分割比，從正面看，椅腿略有收分，椅腿內側呈梯形空間，這些幾何學上的比例關系，使傢具取得了美的和諧效果。椅圈三接，圓中略呈扁狀，椅圈向前方兩側延伸，與扶手融為一體，形成一個婉轉流暢的優美曲線。這一大麴率的曲線，突出地成為該傢具造型上的主調，其它部件與之相呼應，襯托這一主題，椅腿的直線與椅圈的曲線形成了強烈的對比，使各自的線型特徵更為突出。圈椅上圓下方的設計，源於中國古代的「天圓地方」、「承天象地」的哲學思想。

2、結構上，嚴謹科學，榫卯合理

從狹義的范圍來說，結構就是把傢具各個具體、特定構件合理地裝配起來，將其連結成一個完善的整體式樣。因此，結構件及其連結方法，便成產傢具結構兩個主要組成部分。對於任一件明式傢具來說，其長邊短抹、橫棖、腿足等都是具體的結構件，必須將它們按照結構所需要的實際大小、形狀和間距組合裝配在一起，才能構成傢具特定的實體形式，表現出傢具形體的條理性、明晰性。

明式傢具多種多樣的構件，在結構中的作用均十分明確，根據受力情況和形式效果，在用料、做工上無不做到精益求精，在比例和關繫上正確和諧。即使一些看起來只起裝飾作用的構件，也多是結構構件的加工變化，在傢具形體中顯得自然、緊湊。比如卡子花，一般用在矮老的位置，是連接邊抹和橫棖的一個結構件，其實質可看作是裝飾化的矮老。類似的構件，常常被稱為裝飾結構件，如牙條、角牙、券口等，它們對傢具整體結構都起到了加固、充實和美化的作用。這些也體現了明式傢具裝飾與結構的高度一致性，達到了結構裝飾這一完美的境界。

3、裝飾上，繁簡相宜，手法靈活

明式傢具在注重結構、功能、造型、材料的諸多前提下，講究適宜的裝飾，採用雕刻、鑲嵌、髹飾等多種用法，或結構裝飾、或細部刻劃，使結構與裝飾、裝飾與傢具整體渾然融合，適宜的裝飾，既為傢具增飾添華，又與傢具整體的簡潔形成對比。

4、選材上，多用硬木，紋理優美

明式傢具之所以能在海內外亨有美譽，其大量選用質地堅硬、色澤幽雅、肌理華美的珍貴木材是一個重要因素。如前文所述，明式傢具所選用的黃花梨、紫檀、雞翅木、櫸木等木材，其木質自身就有著優美的色澤和肌理，黃花梨溫潤，紫檀靜穆，烏木深沉等。這些木材經磨光打蠟，充分展示了木材本色的自然美，加之銅飾件等的襯托，更顯得精美絕侖，富有藝術感染力。

二、清式傢具

1、形制上，式樣豐富，體態凝重

清式傢具，品種繁多，有很多是前代沒有的品種和式樣。比如，出現了茶幾、多寶格、太師椅等，還出現了多功能、可折疊、拆裝的新型傢具，如套幾等。此外，清式傢具的造型更是變化無窮，就單件傢具的設計則注意造型的變化。在形式上常見的還有仿竹、仿藤、仿青銅器、甚至仿假山石的木製傢具。

從造型上看，清式傢具的形態優美凝重，線型圓潤流暢，有富麗堂皇、氣勢雄偉之感。總體來說，清式傢具，尤其是廣式傢具體態要比明式傢具寬大、厚重。凝重則不呆笨，華麗憨厚而不臃腫繁瑣的清式傢具，與當時的政治色彩、民族特點、建築環境、室內空間等相一致，與明式傢具的簡練俊美形成明顯對比。

2、用料上，選材考究，作工精細

在用料選擇上，清式傢具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，以紫檀為首選。特別是清中期以前的宮中傢具，選料更為講究。用料清一色，各種木料互不混用，有的傢具甚至不同一根木料製成；選材上要求無疤無節，無表皮，色澤均勻；在結構製作上，為了外觀色澤紋理的一致，也為了堅固，往往採用一木連作，而不用小料拼接。清式傢具的珍品，是選用名貴材料，經精心設計與精心加工而成的一種日用工藝品，它以手工製作為主，帶有明顯的歷史繼承性，是一種典型的傳統手工藝，也是現代化機器設備所不能完全代替的。

3、裝飾上，手法多樣，繁縟華貴

注重裝飾性，是清代傢具的最顯著的特徵，為了達到瑰麗多姿，千變萬化的效果，清式傢具的設計者幾乎使用了一切可以利用的裝飾材料，嘗試了一切可以採用的裝飾手法，在傢具製作與各種工藝品相結合上更是殫精竭慮，力求新奇。

清式傢具採用最多的裝飾手法是雕飾和鑲嵌。清代的木雕工繼承了前代成熟的技藝，又借鑒了牙雕、竹雕、石雕、漆雕等多種工藝手法，形成了特有風格。清式傢具自乾隆以後又出現了雕飾過濫過繁的弊病，所制傢具幾乎無一不雕，不分造型，不論形式，不管部位地滿雕。鑲嵌是將不同材料按設計好的圖案嵌入器物表面。由於所嵌材料的色澤、紋理、質地不同，而且鑲嵌後還可施加表面雕飾或下襯底漆，因而可構成千變萬化的花樣。

傢具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷，嵌螺鈿乃至百寶嵌，明代已有採用，但清式傢具應用的手法更為靈活，使用更為普遍。清式傢具大量採用螺鈿嵌飾，鑲嵌琺琅器也曾流行一時，鑲嵌琺琅包括嵌掐絲琺琅和畫琺琅。琺琅器本身是一種裝飾性極強的器物，與清式傢具的風格十分和諧，這是清式傢具嵌琺琅盛行的主要原因。琺琅色彩艷麗，與色澤紫黑、紋理緻密的紫檀木相配，形成強烈的色調與質地對比，呈現出別具一格的悅目效果。

4、藝術上，博採眾長，融匯中西

傳世的清式傢具，尤其是清中晚期後的傢具，明顯受到外來文化特別是西方藝術品影響，採用西洋裝飾圖案或裝飾手法的佔有相當比例，尤以廣式傢具更為突出。受西洋影響的清式傢具有兩種形式：一種是採用西洋傢具的式樣與結構，另一種則是採用傳統的中國傢具造型與結構，但或多或少地採用西洋傢具部件的式樣或裝飾，最常見的雕飾西洋圖案。

『肆』 定製傢具廠開料分幾個部分

三個，有一下幾個部分

第一步就是將木頭分好類，堆放整齊。

分類時，當然要根據木頭的種類、新料與老料情況，但還要參照木頭的長度、直徑，大小以及優劣情況。其好處是，選料時能夠十分快捷地找到所需尺寸的木頭，而不至於費事兒。

▍其次，開料的尺寸，如厚薄、長短、寬窄，都是根據傢具設計圖紙來定的。

開料師傅除了掌握機器的操作技術之外，還要堅持兩個基本原則，即「長料不能鋸短的，寬料不能鋸窄的」。也就是說，非特殊情況下，開料只從木頭的厚度上鋸切。在一些要求嚴格的工廠，長料鋸短用，寬料鋸窄用，屬於非常嚴重的失誤。

▍開料還有值得注意的一個方面，那就是一根木頭鋸成板材以後，要恢復到木頭原來的層次疊放、打包，不能亂了順序。

特別是頂箱櫃門板、桌案椅面板用料時，講究獨板或者同一根木頭拼的板，要求顏色、花紋一致，開料後的板材就必須原樣疊放。

▍最後，選料也要有順序、有主次。

在將板材拿來畫線、鋸切、刨削處理之前，要依照傢具設計圖紙，從好料下到次料，從長料下到短料，從寬料下到窄料。在保證傢具所需的材質、長度、寬度之後，最後來搭配短料、窄料、次料。例如，一款大紅酸枝的寶座沙發，靠頭、靠板、面子板、扶手板，選料時必須是首先考慮的，其次再考慮腿腳、束腰、各種短棖等。

『伍』 明式傢具與清式傢具的特點及區別

明式傢具

明式傢具，是我國明代以漢族文人為主導形成的一項傢具藝術成就，以簡潔典雅的造型，嚴謹科學的結構聞名於世，在世界傢具體系中享有極高的聲望。

主要指那種以硬木製作與明代和清代前期，設計精巧，製作精良，風格簡約的優質傢具。

英國傢具大師Thomas Chippendale(1718-1779)在其《傢具指南》一書中，把明式列為世界傢具三式之首（明式、哥特式和洛可可式）。

作為現代極簡主義的鼻祖，至今，當中外設計師們談起明式時，仍然公認它是世界傢具設計上無可超越的巔峰。

明式傢具的特徵可歸納為以下四點：

1、造型簡練、以線為主

嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。我們看以上圖中的明代傢具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。

如椅子、桌子等傢具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，它們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。並且與功能要求極相符合，沒有多餘的累贅，整體感覺就是線的組合。

其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。

2、結構嚴謹、作工精細

明式傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。

在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。

時至今日，經過幾百年的變遷，傢具仍然牢固如初，可見明代傢具的卯榫結構，有很高的科學性。

3、裝飾適度、繁簡相宜

明式傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。

但是，絕不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。

雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。

4、木材堅硬、紋理優美

明式傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。

明代的優質硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。

工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。這是明代傢具的又一特點。

明式傢具的風格特點，概括起來，可用造型簡練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美四句話予以總結。

清式傢具

清式傢具是以滿族皇室為主導的，在明末清初時期，由於西方傳教士的大量來華，傳播了一些科學技術促進了中國經濟、文化藝術的繁榮。

所以清式傢具在宮廷和民間的相互影響、相互交流共同創造中發展起來的，可以說這是中國的「巴洛克時期」。運用各種精湛的技藝，使清式傢具形成了獨有風格。

清代傢具的特點總體分為以下幾點:

1、造型上渾厚、莊重

在造型特徵上， 骨架粗壯結實，方直造型多於明式曲賀造型，題材生動且富於變化，裝飾性強，整體大方而局部裝飾細膩入微。

清式傢具的總體尺寸趨於寬、高、大、厚，與此相應，局部尺寸與部件用料也隨之加大變寬。

2、裝飾上求多、求滿、富貴、華麗

在裝飾風格上， 以富麗、豪華、穩重、威嚴為准則，多結合廳堂、卧室、書房等不同居室進行設計，分類詳盡，功能明確。

其主要特徵是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋，明以來傢具秀麗實用的淳樸氣質，形成了「清式」傢具的風格；在裝飾手法上注重形式，不惜功力、用料，工藝精良達到了無以復加的程度。

在裝飾上力求華麗，並注意與各種工藝品相結合，使用了金銀、玉石、寶石、珊瑚、象牙及百寶鑲嵌等不同質地裝飾等不同地裝飾材料；
琺琅嵌、瓷嵌也是當時重要的裝飾手法，描金，彩繪在清式傢具中都佔有一定地位，追求富麗堂皇的意味；
在裝飾花紋上，花紋圖案整體較滿，通常是一些代表吉祥瑞慶的花鳥紋等裝飾花紋。

3、主要使用的材料有紫檀、酸枝木、花梨、楠木、烏木和櫸木；

根據以上所說我們可以清晰地了解到明式傢具與清式傢具在風格特徵上不同之處。

明式傢具製作的榫卯結構極為精密，構件斷面小輪廓非常簡練，裝飾線腳做工細致，工藝達到了相當高的水平，形成了明代傢具朴實高雅、秀麗端莊、韻味濃郁、剛柔相濟的獨特風格。

清式特點首先表現在用材厚重上，傢具的總體尺寸較明式寬大，相應的局部尺寸也隨之加大。其次是裝飾華麗，表現手法主要是鑲嵌，雕刻及彩繪等，給人的感覺是穩重，精緻，豪華，艷麗，和明式傢具的樸素大方，優美，舒適形成鮮明的對比。

清式傢具以優質硬木傢具為代表，其中紫檀、酸枝木佔大多數，另有少部分黃花梨、雞翅木等，其它則是漆傢具和雜木傢具，總體上說與明式傢具相比並無多大變化，但對材料的選擇和使用卻有所不同，在風格上更有比較明顯的差異。

清式傢具和明式傢具相比，自然不如明式傢具那樣有很高的科學性，但仍有許多獨到之處。

它不象明式傢具那樣以樸素，大方，優美，舒適為標准，而是以厚重，繁華，富麗堂煌為標准，因而顯得厚重有餘，俊秀不足，給人沉悶笨重之感也缺乏應有的科學性。

但從另一方面說，由於清式傢具以富麗，豪華，穩重，威嚴為准則，為達到設計目的，利用各種手段，採用多種材料，多種形式，巧妙地裝飾在傢具上，效果也很成功。

上面我們通過傢具的風格特徵來進行對應的對比，除此之外我們還可以通過傢具的品種以及其用途分類來發現它們的不同之處。

明清傢具的品種，也與年代有著很大的關系。明代椅子常見有四齣頭式和官帽式，還有圓椅、玫瑰椅等。四齣頭式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發現。因此，在鑒定中可以判斷，凡與這類出土椅凳風格類似的傳世扶手椅品種，應考慮為明式製品。有些較早出椅現的傢具品種，往往到了清代後就不再流行。

也有一些傢具品種，出現的時間較晚，早期不可能製作。如圓靠背交椅，入清以後不再流行，從偉世品來看，它們多用黃花梨製作，很少有紅木或新黃花梨的製品。

所以，傳世的圓靠背交椅，基本都是明式傢具。而式樣莊重、體態碩大的太師椅，則是清式傢具的代表，再如茶幾，本身就是為適應清代傢具布置方法而產生的品種，傳世的大量實物中，多為紅木，新黃花梨製品此外，如折疊椅，折疊香幾等，都是清代雍正以後出現的新品種。

清式傢具與明式傢具一起，以其不同時代、不同特點，成為中國傳統傢具的優秀代表。清式依其造型和用途分為六類：

第一類，床、寶座。主要有架子床、羅漢床和寶座，比較明式的多，其風格與明式大不一樣。

第二類，椅、凳、墩。種類與明代大體相似，造型及裝飾風格卻不相同。

第三類，桌、案、幾等承具。是清代製作傾向。

第四類，屏風。清代屏風種類齊全，主要有插屏、掛屏、圍屏、座屏等，從而更能體現清代傢具的風采。

第五類， 櫃、格、箱、架。風格與明式大不相同.明式以光素為主，清式有華麗的花紋，或雕刻、或鑲嵌、或金漆彩繪，很少有光素的。

第六類，天然傢具。又稱樹根傢具，在明代才真正受到賞識，並競相仿效，清代更是風行一時。此傢具既有觀賞價值，又有實用價值；此傢具與一般傢具相比，有回歸自然、品味高雅效果。

總的來說，明清兩式傢具都各具其風韻。

明式傢具追求簡練美、功能合理化，而清式傢具則追求品種豐富、式樣多變、奇巧。