傢具高束腰

⑴ 古典紅木傢具中的「束腰」是指什麼它起到什麼作用求答案

束腰，是在傢具面下作出一道縮進面沿和牙板的線條。束腰分為高束腰和低專束腰。高束腰大多露出桌屬腿上截，並在中間用矮佬分為數格，每格鑲一塊絛環板，絛環板又有鏤空和不鏤空之別。另外，高束腰傢具常在束腰上下各裝一木條，叫托腮，它是起承托絛環板和矮佬作用的。低束腰傢具一般不露腿，而用束腰板條把桌腿包嚴。束腰線條常見有直束腰、打窪束腰等，有的還在束腰上裝飾各式花紋。

⑵ 束腰抱肩榫的尺寸及畫法圖

束腰抱肩榫的尺寸及畫法圖如下：
尺寸：
1. 高度：一般為45mm左右。
2. 寬度：榫頭寬為45mm，榫肩寬為35mm。
3. 深度：榫肩底部至榫頭底部深度為15mm左右。
畫法圖：
1. 先畫出束腰和牙條的輪廓線，注意牙條要比束腰略寬一些。
2. 在牙條的下部畫出榫頭的輪廓線，尺寸按上述要求進行。
3. 畫出榫肩的輪廓線，榫肩的下部要低於牙條的下部，形成凹槽。
4. 在牙條的上部畫出榫肩的插入線，與束腰和牙條的輪廓線相交。
以上就是束腰抱肩榫的尺寸及畫法圖，實際操作時還需根據具體傢具結構和要求進行調整。

⑶ 關於明式傢具的束腰結構表述正確的是( )

明式傢具的椅凳、桌案、床榻等主要大類的造型結構，皆可分為無束腰式和有束腰式兩種。 無束腰，是指傢具的腿足與牙板直接與面板相接，腿足與牙條形成的立體空間是縮進面沿的，其結構吸取了建築上大木樑架的造法。有束腰，是在面板下裝飾一道縮進面沿的線條，腿足和牙條都通過這條線條與面板相連。

束腰有兩種做法，一種低束腰、一種高束腰。綜合來說，它們的作用都在於使面板與腿足之間增加了一個過渡階段，從而大大增加了裝飾藝術的發揮空間，明式傢具美學思想的豐厚內容由之而得到多角度的、瑰麗萬方的展現。因此，束腰這一造型部件的出現、以及隨之而來的有束腰式傢具創作的實踐探索，在明式傢具造型、裝飾美學體繫上有著重大的意義，以下析而言之。

有束腰傢具之所以經過分析被認為與無束腰傢具不屬同一構造體系，是因為它們避免了無束腰的直接接足至地，而是利用束腰的過渡作用使牙條和腿足有了舒張、重組空間形態的餘地，它們的形狀、寬窄、與面沿相交的位置便可以隨木工的匠心所至，加以變化發揮。但有束腰傢具的造型變化又是嚴守其美學原則，也就是內合章法的，因此我們才能在今天欣賞明式傢具時，既驚嘆於它們的瑰麗奇崛，又體會到它們統一的文化氣質。

膨出的勢態產生多種可能性，一直一曲兩大類型的方材腿足，分別與直、曲兩種牙條相配合。直型腿足顯得方正嚴謹，肅然有立；而曲腿足則變化更多，最常見的如所謂「鼓腿澎牙」和「三彎腿」，前者一弧至底，後者中途又向外彎出，造成一圓渾一秀雅的美感。

⑷ 「有束腰傢具」和「無束腰傢具」各有什麼特點

無束腰是指傢具的腿足與牙板直接與面板相接，面板以下所有的整體部件空間是縮進面沿的。究其根源，傢具的「身架」 是從建築的框架借鑒而來，應該說，這與中國人傳統的審美觀念和思維方式有關。建築的出現是人類進入定居時代的標志，而一旦築房造屋定居下來，房裡就要有日常生活用到的傢具。因為傢具比建築出現得晚，也因為在審美層面需要形制上的統一，它對建築進行了深度借鑒和模仿，如大木樑架結構、榫卯結構，以及建築裝飾等。

無束腰傢具的結構就吸取了建築上大木樑架的造法，傢具的腿部也同樣吸取建築的支撐立柱造法使用圓材，且同建築的立柱一樣，多直接落於地面。為起到穩固建築物的作用，圓柱多形成下疏上斂的側腳形式，無束腰傢具也承襲此特點，而且沒有馬蹄結構和足底的托泥。 概括說來，凡是無束腰的傢具多為：圓材直足、有側腳、無馬蹄、無托泥。

與之相比，有束腰傢具的根源要追述到唐代的壺門台座或壺門床等，開始由每面幾個壺門簡化到每面一個壺門，再由一個壺門簡化到四角只剩四根腿足。腿足位在四角，外形本來就是方的。壺門床、案上下同大，故四足直立，不像屋柱那樣有側腳。壺門從台座上消失，最後遺留下歧出的牙腳，經過蛻變，成為足端的馬蹄。壺門床、壺門案原來有底框，部分有束腰傢具保留了底框，它就是托泥。凡是有束腰的傢具多為方材、直足、有馬蹄外，還有多種彎腿，無側腳，內兜或外翻馬蹄，有的有托泥。