古代傢具藝術

『壹』 古代傢具與空間。展示。視覺效果

如何欣賞中國古代傢具，有縱向與橫向兩個方面。縱向就是以歷史為線索，明式傢具的成就最高，清式傢具次之，民國傢具再次之。橫向可分為兩條線，其一是流派，明式以蘇式為上，清式以廣式居先；其二是材質工藝，一般的排列為黃花梨、紫檀老紅木，再下是各類舊木。

鑒賞古代傢具的五要素

如何看待中國古代傢具的經濟價值與藝術價值，通常來講，一件古典傢具本身的藝術含量越高，它的經濟價值也就越大。我們可以從下述五條，評定古董傢具的價值。

材質 —件上好的工藝品，質地美是首要條件，如玉器中的新疆和田白玉，硯台里的端石，角雕中的犀牛角等。如果缺乏了質地上的珍稀，工藝品就談不上有否精品、珍品，甚至於絕品。因為最優秀的材質，必須是最稀罕少見，有—種不可代替性，就產生了一種來自於天然的價值。傢具也是這樣，像黃花梨、紫檀這樣珍貴的木材存量並不多，有的甚至己絕種，至於最近開發出來的花梨與紫檀，其質地已異當初，另當別論。清以後，涌現了大量的老紅木傢具，它包括雞翅木、鐵力木等，也是上乘之材，這些大多原產於印度、泰國與中國海南的硬木，經過半世紀以上的使用與磨揩，至今光澤鮮亮，顯示出木材本身的自然之美。白木類也有好料，例如楠木，尤其是金絲楠木，其身價也不菲。

年代 時間的積累，對一件傢具非常重要，一個時期有一個時期的藝術特徵，時代的烙印。由於傢具在歷史的流傳過程中，它的最主要功能是使用，人們在使用中，使絕大部分傢具損壞或毀失，年代越久，這種毀損的可能就越大，存世下來的東西也就越少，稀少性決定了藏品的身價。例如，—件明代的櫸木半桌，其身價要超過現代的紫檀櫃。隨著古傢具收藏的深入，現在不少藏家與愛好者將投資的目光轉移到民國時期的老紅木傢具，雖說它的歷史不如明清傢具悠久，但老紅木傢具所產生的不可再造性，顯示了民國傢具的魅力。

工藝 所謂傢具工藝，它包括器物本身的造型、結構、做工、雕刻與鑲嵌。明代傢具在繼承宋代傢具藝術的同時，又得到了新的更大的發展，從而確定了以線條為主的造型藝術。明中期後，由於許多文人的參與，使明代傢具充滿了一種書卷氣，產生了明快脫俗，洗練流暢的風格，成為中國傢具的典範。

清代傢具由於受西方文藝復興後的巴洛克和洛可可風格的影響，西方那種精雕細琢及鑲金嵌玉的工藝滲浸到中國傢具製作中，這種風格特點以廣州產品最為突出，並得到清朝統治者的賞識。由於片面追求裝飾，追求雕琢，在用料上任意放大放粗，結果造成了傢具結構比例失重，華麗有餘，凝重不足，過分的雕飾，反而顯得笨重俗氣，缺乏明式傢具那種簡潔明快的藝術魅力。總的來說，清代傢具不如明代傢具的成就大。但清代傢具也有自己的特色，它善於運用雕、嵌、描、堆等多種工藝手段。所以，在我們今天評價清代傢具時，它的雕、描、堆等工藝的優劣，就成為主要的鑒賞標准了。

傢具到了民國時期，隨著人們居住條件的變化，隨著外來傢具工藝的影響，越來越商品化，工藝也越來越機械化，例如車工工藝、貼面工藝，其收藏價值就大打折扣了。民國時期有身價的傢具，還是那些以手工為主，以傳統工藝為主的仿古產品。

品類 根據中國古代傢具的用途及功能，通常將其劃分成廳堂、書房、卧室三大類。其中廳堂傢具的價值最大，這是因為廳堂是官邸或私宅的門面，主人會不惜代價去營造廳堂的氣氛，除了建築本身外，傢具就成為最主要的裝飾與擺設手段。由於舊時富貴人家的住宅與花園融為一體，客廳傢具也就成為園林傢具了。

廳堂傢具常呈這樣的陳設模式：廳中間以八椅四幾對置，大多為太師椅。兩邊牆上張掛雲石掛屏，廳到底有欄板，前置長翹頭案，案下放供桌，還有的布置羅漢床，另有圍屏、衣架等。這些廳堂傢具的材質起碼是老紅木的，甚至還有紫檀、黃花梨。香港曾有明式紫檀一台四凳傢具以120萬港幣成交，在海外，一堂十二折明式紫檀圍屏曾拍賣到200多萬元。最近，上海拍賣行以31萬元成交了清代一套八椅四幾太師椅。這些都是廳堂傢具。

典型的書房傢具有書桌、畫桌、香幾。古董櫃、博古架、桌、琴桌、玫瑰椅等。書房傢具的身價也不菲，因為書房是文人活動的天地，書房傢具的文化氣息就顯得特別濃厚。在製作工藝上精益求精，實用性與藝術性結合得非常完美。這些傢具，一般都不大，比例和諧，款式古樸，有一股輕盈文雅之氣。特別是在住房條件普遍改善的今天，人們擁有一個書房已不是一件奢望之事。有了書房，人們便會尋覓與之配伍的傢具，這種需求的增大，對於古色古香的書房傢具身價就會大增。例如，一件清代的榆木四面空博古架的拍賣價16萬元，一對清代的紫檀古董櫃，香港拍賣價60萬港幣。

在古代傢具收藏價值中，卧室傢具最次，這一點在民國時期老紅木傢具最能體現。例如，前幾年的「大三聯」(即三門大櫥)的市場價在3萬元左右，而如今的價格只有當時的一半了。另外如鏡台，市場價在4000—5000元左右，其實就其材料與做工，都要超過寫字台，但鏡台的價格只值寫字台的一半，而且還很難成交。還有如老紅木雕花架子床，其用料很大，工藝也精到。但問津者卻不多。為什麼卧室傢具的收藏價值最差呢?原因有三：其一，住宅房屋結構的變化，原先的傢具已明顯不相適應；其二，文化氣息較差，只注重實用性，而這種實用性早已過時；其三，工藝與材質平平，很少有精品、珍品。但在卧室傢具中有一類另當別論，那就是古代閨房傢具，盡管它地屬「內房」，但這類傢具相當玲瓏精美，例如貴妃榻、綉墩、香幾等。

完整 古代傢具在流傳過程中，極容易損壞、殘缺。傢具的修復，與陶瓷器、玉器、竹木牙雕等古玩相比，難度要低。但我們在鑒賞收藏古傢具時，傢具的完整還是很重要。現在古董傢具市場上修整過的傢具很多，俗稱「扒散頭」，這種「扒散頭」的手法多樣，有的東拼西接，有的張冠李戴，有的偷梁換柱。凡此種種，都破壞了古代傢具的身價。現在國外的古傢具整修手段要比我們先進。修復的目的性很清楚，即在復原上下功夫、做文章，即使是補料，也決不馬虎，一切以恢復完整的原始面目為宗旨。

懂得了材質、工藝、年代、品類、完整這幾條鑒賞古代傢具的要素，鑒定傢具也就有了基礎。鑒定一件傢具，先要弄清它是什麼材質，是紫檀的、還是花梨的，是楠木的、還是櫸木的。什麼樣的材質，就是什麼樣的價值；其次搞清什麼年代的，是清代的，還是民國的、是民國仿的，還是現代仿的。這里有個概念問題，就是「代」與「式」。比如「明代傢具」就是指明代時生產的傢具，如果是「明式傢具」那系指明代樣式的傢具，它可以是明代的傢具，也可以是清代仿明代的傢具，民國仿明代的傢具，甚至是當代的仿品。現在一些商家常常在這個方面玩弄詞眼，以蒙人耳目；再次就是工藝、品類與完整性。

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中國古代傢具鑒賞 目錄
第一章 原始古拙 質朴渾厚
第一節 原始社會傢具
一 社會簡況
二 傢具的起源
三 結語
第二節 夏商西周時期傢具
一 社會簡況
二 奴隸社會傢具特點
三 結語
第二章 色彩絢麗 浪漫神奇
第一節 春秋戰國時期傢具
一 社會簡況
二 傢具工藝進入新階段
三 結語
第二節 秦漢時期空具
一 社會簡況
二 漢代傢具工藝的長足發展
三 結語
第三章 嶄露新風 婉雅秀逸
……
第四章 繽紛世界 華麗潤妍
第一節 隋唐時期傢具
第二節 五代時期傢具
第五章 成熟普及 簡潔雋秀
第一節 宋（遼金）時期傢具
第二節 元代時期傢具
第六章 民族精粹 古雅精麗
第七章 盛世風度 雍容華貴
第八章 古風猶存 精口攬粹
附錄
後記

『貳』 中國古代傢具有什麼特點

史前夏商西周時期的傢具有什麼特點?
這一時期為初始傢具階段。中國現已知最早的傢具產生於新石器時代，史前人類構築房屋和修造水井中的木工技術、棒卯結構為傢具的出現奠定了基礎。當時起居方式為席地而坐，傢具製作非常簡陋，日用器物兼有傢具的功能。進人奴隸社會以後，傢具最大的特點就是兼有禮器的功能。
春秋戰國秦漢時期的傢具有什麼特點?
這一時期傢具總的特點是呈低矮型，出現了完整的供席地起居的低矮型傢具，傢具較低矮，無固定位置，可根據不同場合而作不同的陳設。傢具的功能性不斷加強，同時兼有禮器的功能。
漆傢具是這一時期的主流傢具，除了沿用傳統的漆繪、油彩、針劃、貼金銀箔、鑲銀等外，還出現了俄金(針劃填金)、堆漆(用稠厚的漆堆成花紋)等工藝。漆飾後，有的還配以夔金銅飾件，更顯得華貴。
魏晉南北朝時期的傢具有什麼特點?
這一時期各民族、各教派之間文化藝術的交流，使各民族的傢具在形制上、功能上得以相互滲透。人們雖然仍習慣席地而坐，但胡床已在中原民間較普遍，出現了多種形式的高坐具，從而給傳統起居方式帶來沖擊，進而給傳統傢具的製作也帶來了一定的影響，出現高傢具的萌芽。
當時，新出現的傢具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案、長機、櫥，並有瓮、箱等竹藤傢具。
漆傢具仍然是當時高檔傢具的主流，並出現了斑漆、綠沉漆、漆畫和金銀參鏤帶等新裝飾技藝。
隋唐五作時期的傢具有什麼特點？
這一時期是席地坐向垂足坐、低型傢具向高型傢具發展轉化的高潮時期。傳統席地起居習俗逐漸被廢棄，垂足坐日益流行，傢具形態出現了由低矮向高型發展的趨勢。
到五代時期，已基本進人了高坐垂足起居的新時代。而且，這一時期傢具種類增多，傢具風格也由隋唐時期的以雍容華貴為美，轉為五代時期的崇尚簡潔，從而為宋代傢具的風格形成打下了良好的基礎。
宋遼金元時期傢具有什麼特點?
宋代是傢具藝術的繁榮時期，北宋以後中國高型傢具逐漸走向成熟，並得到迅速的發展，高型傢具的種類又有所增加，品種基本齊全，同時在製作手法上也有不少變化，各種裝飾手法開始使用。
宋代還出現了中國最早的組合傢具—「燕幾」。這是一套按比例製成的大小不同的幾，共有3種規格尺寸，7個單件，可以變化組合成25樣，76種格局。根據人數的多少，可以任意組合。「燕幾」在世界傢具史上也是最早出現的組合傢具。
明代的傢具有什麼特點?
這一時期是中國古典傢具的鼎盛時期。由於手工業的進步、海外貿易的發展、資本主義萌芽的出現等社會因素，促使明至清初傢具達到中國古典傢具發展的高峰，明代傢具不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型朴實大方，製作嚴謹准確，結構合理規范，逐漸形成穩定鮮明的「明式」傢具風格，也是中國古典傢具進人實用性、科學性階段的重要標志。這時期傢具不論是製作工藝，還是藝術造詣，都達到登峰造極的地步，成為世界傢具藝術發展史上最具藝術感染力的精品。
清代傢具有什麼特點?出現了哪些製作中心?
這一時期是中國古典傢具繁榮的最後一個時期，清代傢具在康熙前期基本保留著明代風格特點。自清雍正至乾隆晚期，由於社會的進一步發展，清代傢具也得到了相應的發展，形成了造型莊重、雕飾繁重、體量寬大、氣度宏偉的清式風格。清代傢具作坊以揚州、冀州、惠州為主，形成全國三大製作中心，出現了「蘇作」、「京作」、「廣作」等不同藝術風格。清末由於國力衰敗，加上帝國主義的侵略，國內戰爭頻繁，各種民族手工藝均遭到嚴重破壞，傢具藝術每況愈下，進人衰落時期。

『叄』 古代藝術有哪些

1 美的萌發 2 原始陶藝 3 彩陶 4 陶器上的圖畫 5 陶器的造型 6 豐收女神 7 美石與玉 8 治玉工藝 9 八千年前的真玉 10 紅山文化玉器：玉龍和玉鳳 11 良渚文化玉器：神人獸面徽識 12 夏商玉雕：儀仗和寶玩 13 兩周禮玉：環佩鏗鏘 14 漢玉：等級與不朽 15 夏鼎的傳說 16 青銅禮器 17 青銅器的造型 18 兵器裝飾 19 金文銘刻 20 新興的鑄造工藝 21 無聲的軍陣——秦俑 22 精緻的漢俑 23 生活中的俑像 24 動物雕塑 25 兩晉南北朝俑群 26 紀念碑式的石雕 27 陵墓石刻 28 三彩造型 29 圖繪緣起 30 漢代的繪畫 31 漢畫像石 32 漢畫像磚 33 拼鑲磚畫 34 吳晉畫藝 35 蘭亭之謎 36 北方的畫風 37 佛教藝術東傳 38 金銅佛造像 39 中國石窟寺的再發現 40 石窟寺藝術之一：壁畫和泥塑 41 石窟寺藝術之二：石雕 42 石雕造像和造像碑 43 舍利容器 44 隋唐繪畫 45 山水花鳥畫的發展 46 唐代墓葬壁畫 47 五代繪畫 48 兩宋畫院和文人畫 49 宋畫藝術 50 宋遼金墓葬壁畫 51 元代繪畫 52 原始瓷器 53 六朝青瓷 54 隋唐瓷藝 55 宋代名瓷 56 遼瓷與西夏瓷 57 元青花 58 明清彩瓷 59 漆器之一：早期的鑲嵌裝飾 60 漆器之二：圖繪 61 絲綢和「絲綢之路」 62 金銀工藝 63 中國古代建築特徵 64 唐代木構建築 65 遼金建築遺存 66 《營造法式》 67 大都會——中國古代城市建築布局 68 塔和橋 69 長城和宮殿 70 園林藝術 71 傢具溯源 72 漢魏以前：席地起居的傢具 73 屏風和帳 74 南北朝傢具：向高足過渡 75 隋唐傢具：高足時尚 76 宋元傢具：高足成風 77 明式傢具：實用器與藝術品,源於網路分享。。。

『肆』 中國古代傢具的設計體現了古人的哪些智慧和情懷

中國是一個崇尚傳統的國家，經過幾千年的傳統文化的積淀，中國古代設計對現代設計有著極其深遠的影響，中國傢具文化與藝術博大精深，尤其是明清時期的傢具設計藝術以其簡約的線條、古樸的質感、簡潔而精美的木雕裝飾讓人流連忘返。這些藝術在展現古代勞動人民的智慧的同時，也引發了一些對於古典傢具設計的思考。本文主要闡述了中國明清時期傢具設計特點，以及明清時期傢具設計對現代傢具設計的影響。
當今社會，中民族文化與傳統設計對現代設計具有舉足輕重的地位和作用。中國古代設計與現代設計，雖然因為時代的變化，材料的更新，工藝的進步，使設計手法有很多變化，但它們之間卻有著一種不可磨滅的傳承關系。這種傳承關系，不僅為中國傳統的、民族的文化所獨有，也為其它國家和地區所常見。中國傳統藝術和民族文化對當代設計的無窮魅力，說明中國傳統藝術和民族文化對於現代藝術設計的難以割捨，21世紀被人們稱為文化趨同、文化危機的全球化新世紀，中國的傳統文化與藝術，民族文化與藝術，仍然是當代設計的不可或缺的智慧源泉。
在中國設計藝術史中，古代傢具是中國優秀的工藝藝術品之一，其發展源遠流長，它既是人們生活的實用品，又是具有欣賞價值的藝術品，其歷史是一部由木材構造的絢麗詩篇，具有強烈的民族風格。無論是笨拙神秘的商周傢具、浪漫神奇的矮型傢具(春秋戰國秦漢時期)，抑或是婉雅秀逸的漸高傢具(魏晉南北朝時期)、華麗潤妍的高低傢具(隋唐五代時期)、簡潔雋秀的高型傢具(宋元時期)，還是古雅精美的明式傢具、雍容華貴的清式傢具，都以其富有美感的永恆魅力吸引著中外萬千人士的鍾愛和追求。中國古代傳統傢具由於受民族特點、風俗習慣、地理氣候、製作技巧等不同環境的影響，形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方傢具體系，在世界傢具發展史上獨樹一幟，具有鮮明的東方藝術風格特點。中國古代傢具的人文特點也深深地影響著世界傢具及室內裝飾的發展。以下就主要以明清傢具為例來闡述一下中國古代傢具設計對現代傢具設計的影響。
一、明清傢具設計特點明清時期是中國古代設計藝術成就最高的時期，中國千百年的傳統文化造就了中國明清傢具的裝飾藝術風格，其獨特的裝飾與傢具結構相得益彰，堪稱一絕，使中國明清傢具成為世界傢具發展史上一顆璀璨的明珠。此外，明清傢具的裝飾藝術風格還受到當時社會的人文因素等影響，因而成為中國傢具史上的一朵奇葩。
1.明式傢具裝飾藝術(1)裝飾部位明末清初，是我國傳統傢具的黃金時代，這個時期的傢具造型簡練，裝飾風格清新自然，與傢具結構相輔相成、渾然一體。明式傢具沒有過多繁縟的裝飾，僅在橫材和立柱的端頭、腿足、牙板、靠背、券口和擋板等部位做一些簡單的裝飾。其作用在於用於掩蓋一些因為建築構架而不可避免的缺陷。
(2)裝飾手法明代的裝飾手法主要有雕刻裝飾、鑲嵌裝飾和銅件裝飾等幾種。明代傢具擅長利用木構架結體的每一個部件進行藝術加工，來加強傢具主體的效果。在鑲嵌手法方面，明式傢具運用較多的是嵌木裝飾和嵌大理石裝飾。鑲嵌講究的是錦上添花而不是喧賓奪主，鑲嵌的材料應該與傢具渾然一體，而不是刻意鑲嵌上去的，如同木材本身「生」出來的一樣。明式傢具的鑲嵌裝飾是為了配合傢具結構而設計的，而不像清式傢具的鑲嵌是為了講究材料和注重主人身份而做的。
明式傢具還採用金屬飾件的裝飾手法。這些金屬飾件有合頁、面葉、包腳、鈕頭、吊牌和吊環等數種，形式雅緻，既著眼於實用又起到美化的作用。不同的金屬飾件應用在不同的傢具上面，並與傢具有機地結合起來，金屬材質的美與木質的美結合起來，使得平凡的傢具表面大放異彩。
(3)裝飾內容和題材明式傢具的裝飾內容和題材是在繼承歷代優秀紋樣的基礎上推陳出新的，其裝飾內容和題材大致有：以龍紋、麒麟紋和螭虎紋為代表的神獸類紋樣；以瑞象、虎、鹿和獅等表示祥瑞的動物類紋樣；鳳凰、鶴、鴛鴦和蝙蝠等一些飛禽表示吉祥如意；松、梅、竹、蘭、靈芝、牡丹、菊花和纏枝紋為主的植物類紋樣；還有以中國傳統裝飾圖案為題材的回紋、幾何紋、方勝紋、博古紋和萬字紋等。另外，中國的神話故事也常被運用到傢具上，如：五嶽真形圖、八仙紋和三國演義故事紋等。各個紋樣都刻畫得栩栩如生，彷彿一副畫附在了傢具上，讓人感覺傢具不僅是一件生活用品，更像一件藝術品。
(4)明式傢具的突出成就明代傢具的突出成就體現在傢具的比例尺度與人體各部分關系的協調上，很符合現代設計中的人機工程學原理，它是一種集藝術性、科學性、實用性於一體的傳統工藝品。
2.清式傢具裝飾藝術(1)裝飾部位清代傢具一般是指清代中後期的傢具，在繼承明代傢具的基礎上，造型趨向復雜化，裝飾繁瑣，線條平直硬朗、粗獷，風格華麗厚重、富麗堂皇。清代傢具幾乎通體進行裝飾，沒有主次。這主要是為了迎合清代統治者的口味 。因而清式傢具顯得更加威嚴、豪華、富麗

『伍』 紅木古典傢具的情感藝術源於哪些元素

紅木古典傢具,承載了諸多藝術體現,其中從情感藝術角度看,主要有回:
1、形狀與型制。如傢具的答天圓地方形狀設計，體現的古代人情感，傢具的地面接觸部分，穩定、穩固情感，坐具的椅子的後背，設計體現出高大結實的靠山情感，傢具的外表面，或設計成線條硬朗的線條，寓意方正不阿，卧室傢具的圓角拐彎處理成圓潤和偕等，都體現了各種情感藝術；
2、古典雕花。這是最集中體現情感藝術的部分，採用大量中國人喜歡的圖案與人物，麒麟送子的婚床、葡萄滿藤、多子多福、八仙人物主體、和合仙人圖，郭子儀拜壽、靈芝長壽等寓意廣泛運用，都傳遞中國人追求美滿生活的情感，數不勝數！
3、選材。中國古典傢具選材非常講究，都喜歡硬木的長久性，尤其是顏色，一般選擇吉祥的紅色、莊重的深紅、黑，寓意追求豐富內涵、莊重大方、喜慶等情感；

『陸』 明式傢具的藝術特色介紹

除開裝修部分，傢具也是新家的另一個讓人勞神費心的部分。想想自己在忙碌一天後下班回家，看著這些具有藝術特色的傢具，視覺上的享受能帶動全身的放鬆。這個時候傢具的重要性就體現出來啦。在傢具風格上，有很多朋友不知道該怎麼去選擇。並且現在市面上的傢具風格繁多，但是有的卻少了一絲古韻，今天就讓兔兔給大家一個推薦吧——明式傢具。

先來了解一下明式傢具吧。明代是中國文化、藝術發展的盛世，其藝術門類廣，技藝成熟。這同樣反映在傢具上。到明代中晚期，傢具已顯現出「簡約」思想;傢具的器形、製作工藝、風格特徵都已經確立;傢具的品種齊全。達到了中國傢具歷史的巔峰。以後歷經清朝，製作了一件又一件舉世矚目的藝術品，一直延續至今，形成了廣為人知的中國傢具——明式傢具。

明式傢具是我國傢具藝術中重要的組成部分，也是我國工藝美術史上取得的重要成就之一。

明式傢具造型具有簡練、穩重、威嚴、俊美的風格。如官帽椅，有南官帽椅與四齣頭兩種樣式。南官帽椅椅背多做成「S」形曲線，中橫數格，或鏤一透孔如意雲頭，或雕一組簡單圖案，最下一格鑲一朝下的牙板，浮雕一組勾蓮花紋。其用材可圓可方，可曲可直，稜角磨圓，形成軟圓角，與挺拔的椅型形成對比，剛柔相濟，殊為美觀。四齣頭則是椅背搭腦兩頭和扶手前拐角處不是軟圓角，而是搭腦和扶手橫梁通過立柱微向後方及外側彎轉，形成微妙而流暢的曲線，盡頭磨成圓頭，給人以柔潤而舒適的感覺，其椅背線條是根據人體背脊的自然曲線設計而成，多用整版，其優美清晰的木紋與充滿現代感的造型處理手法，使得它在今天看來也是一種完善無缺的傑出設計與優秀的工藝品。

明式傢具的結構非常科學、合理。如明式傢具中品種豐富、成就突出的箱櫃類，有許多令人稱絕的結構設計。明代對櫃櫥非常講究，不同用途的櫃子有不同的要求，明代文人文震亨《長物志》：「藏書櫥須可容萬卷，愈闊愈古。惟深僅可容一冊，即闊至丈余，門必用兩扇，不可用四扇或六扇。小櫥以有座者為雅，四足者差俗。用足，亦必高尺余。下用櫥殿，僅宜兩尺，不冊兩櫥疊置矣。櫥殿以空如一架者為雅，小櫥有方二尺余者，以置古銅、玉、小器為宜」等等。明代有所謂「悶戶櫥」，形體上與桌案相似，面下安抽屜，兩屜的稱「連而櫥」，三屜的稱「連三櫥」，而在抽屜下面還有給悶倉，將抽屜全拉出來，悶倉中還可以納物，所以得名。櫃櫥是介於櫃與櫥兩者之間的傢具，一般形體不大，高度相當於桌案，櫃面可作為桌面用，面下還可安抽屜，抽屜下安櫃門，內可裝樘板分為上下兩層，在室內陳設中風格獨特，一向為人所喜愛。另外又有「四件櫃」，又叫「頂豎櫃」，是一種組合傢具，在一個立櫃的頂上再安置一節小櫃，上下寬度、深度皆尺寸一致，應用方便、靈活，是明清傢具中占相當比重的類型。較大型的傢具如遠腳櫃，結構上也很有特點。其四邊與腿足都用完整的一根木料做成，因其都用圓料，所以又稱為「圓角櫃」。圓角櫃的特點是穩重大方，堅固耐用。最妙的是其門體積雖大，裝卸卻不用任何工具，而是採用門軸結構，在緊靠櫃邊的門框上下兩端做出長於櫃門的軸頭，兩端各插入門框頂邊的圓孔，將門軸對准圓孔插上，就能方便地合上櫃門，卸門時也很方便。但如果不講門開至九十度，門櫃又是怎麼也無妨卸下的，所以這種結構盡管簡單，卻十分安全，充分體現了古代傢具設計的智慧。

明代傢具材料配合的結構上一般採用榫卯形式，很少用釘或膠。而明式傢具的上述藝術特色，都與這種獨特的工藝及結構原理有著密切的關系。

如明式傢具中的「攢邊板面」工藝。所謂「攢邊板面」，即製作傢具中桌面或板門的一般做法。這種方法在我國木質器物的加工中已經使用了上千年。對木質傢具來說，木材的伸縮變化是最難以控制的技術難點，如不能妥善地解決這一困難，則傢具極易表面破裂。所謂「攢邊」，就是用四條邊挺做框。「板面」即幾、案、桌、椅、凳、門、櫃的寬面或門。凡用攢邊板面工藝做成的板面，以四邊框中間鑲板心。板心一般用平薄的板材，邊挺的用材厚於板心，在兩條邊挺和交角的地方，用四十五度的格角榫。邊挺的里邊做通槽，板心四邊出榫，嵌入通槽之內，在板心的內面做燕尾槽，而以穿帶橫貫槽中。板心雖薄，由於槽的作用而沒有翹起的危險。而四邊與整個傢具的結構連成整體，牢固不動，而中央的板心卻有了充分的伸縮餘地。這種做法的兩種最大優點：一是用材經濟，可以將最好的板材用於板面，而有疤痕、蛀眼的板材則可以用於邊側或腿料，這樣合理地調配木材的使用，可以有效地提高優質木材的使用率。而且，對於木質板材而言，木質紋理都是非常重要的審美要素，木材因年輪而形成的紋理，以平板花、側板花為美，截面紋則以不露為宜，由於攢邊工藝的作用，完全避免了截面紋的暴露，因而也使木材的肌理美得到了最充分的展示。二是因為攢邊工藝預留了伸縮餘地而大大延長傢具使用壽命。凡是過寬的板面都容易伸縮，也絕不使板面破裂，尤其支架部分不因板心的伸縮而發生爆裂或變形，這對提高木材使用率、提高傢具的使用壽命是非常有利的。

兔兔總結了一下呢，明式傢具主要的藝術特色表現在了它的造型簡練雄健，同時結構又合理牢固。並且設計的線條流暢、活潑讓人感覺不到一絲違和，裝飾的程度掌握得又十分到位，多一分則累贅，少一分則欠缺。這樣的傢具設計，是可遇不可求的。古色古香的傢具，在家也能體會淳樸自然的古色生活。喜歡的朋友可以多多了解一下哦。

『柒』 古代傢具文化的歷史

是董伯信先生積二十餘年之功才完成的力作。全書按歷史時間順序，對中國不同歷史時期的

不同種類的傢具，作了系統、全面的介紹，名為「綜覽」，十分恰切。作者首先在「緒論」中對新石器時代的傢具作了討論，然後將商周以後的傢具的生產、演變分為三個階段：一、商周至三國時期為低矮型傢具的流行階段；二、兩晉至五代是低矮型傢具向高坐型傢具轉變的承前啟後的過渡期；三、宋代以後則流行高坐型傢具。明、清兩代，實為中國古代傢具的高峰期。作者特地各設一個專章，詳加介紹。在「清代傢具的形成及其特點」一章中，作者還以《紅樓夢》中描寫的賈府的陳設、介祉堂的實物陳設為例，具體說明清式傢具的形態特徵、功能與藝術風格。

全書的介紹以各時期遺址、墓葬考古發掘出土及存世的實物為主要材料，以相關文獻記述、繪畫中的傢具形象資料為輔助，結合文字說明，按傢具的不同用途、品種、形態，一一分別展開。全書圖像數百幅，印刷精良，彩圖中傢具的色澤、紋理清晰可見，質地似手可感。作者精心選用的大量的繪畫名作、小說與戲曲作品的木刻插圖，很多是藝術名作。因此,《中國古代傢具綜覽》是一部兼具學術性、資料性、鑒賞性的好書。有此一編，讀者可以比較系統地了解中國古代傢具藝術的產生、發展、成熟的脈絡，認識中國古代傢具文化的深厚內涵與獨特風格，提高對傢具文化的理解。

『捌』 中國明代傢具的藝術價值及其特點是什麼

用料名貴，作工考究是藝術價值，簡潔明快，不加裝飾是其特點。

『玖』 宋代家居的演變過程和藝術特點

簡要介紹中國傢具的發展：中國古代傢具，源遠流長，源遠流長。早在史前時代，原始先民就用勞動創造了傢具，創造了傢具藝術。其中，有最古老的傢具——座椅（供人坐在地板上）和各種原始木木、木、木幾種情況下的Zu，源為低矮型傢具。中國傢具，當然是看中國傢具在我們時代初期的傢具創作。它有點原始和幼稚，但它是中國古代傢具發展史上的一個童年。正因為如此，只有在浪漫的魔幻低層傢具之後，傢具才逐漸上升華麗，民族的明式傢具、清代風格的傢具、典雅的傢具精髓。它是中國古典傢具的源頭，將始終顯示的永恆魅力。在襄汾陶寺遺址2001號墓出土的1978柏案的顏色，木雕刻出銷。案例和案例足外側油漆，顏料是天然的礦物質，如硃砂、赭石赤鐵礦。木板上已出土，稍有坍塌、變形，在折疊的腹部（Wen Tao放酒），這是禁銅始祖。它是最古老的木製傢具在中國迄今為止出土。 是中國古代傢具的初始時期，原始風格的裝飾古樸、質朴、質朴。在這一時期，青銅傢具（如青銅俎石材傢具）（如石組）和漆器鑲嵌傢具（如漆木大班）。漆器鑲嵌貝殼裝飾，殿前後第一木器傢具漆。由於當時人們思想中強烈的鬼神觀念，商代傢具的裝飾圖案往往具有莊重、威嚴、兇猛的感覺。饕餮紋俎1979在遼寧義縣花兒樓窖藏出土。銅，面板是矩形的，相對的倒凹板的山腳下，腳踏板中國傢具有半環形空間在鼻子兩端鉸接環。足部裝飾的精細線條。饕餮紋，貝爾也飾以圖案，在中國罕見的青銅的描述形式製作精美的鈴鐺。這件樂器現在是遼寧省博物館收藏的。漆器傢具家電的起源：漆技術從新石器時代至夏商時期，漆器鑲嵌貝殼裝飾，殿前後第一木器傢具漆。在青銅器中，對稱歷史上出現了裝飾性的壺門（四條腿的板形，兩個前兩個腳），在中國傢具史上延續了幾千年。
編輯本段春秋、戰國，
中國傢具，
，春秋戰國時期的楚漆器傢具、實木傢具為代表，形成中國漆木傢具系統的主要來源。楚傢具類：各種Chu Zu，精美無比的楚風格漆器，油漆盒具有小楚式屏風的特點，迄今為止最古老的床……楚傢具有著絢麗的色彩、浪漫和神奇的圖案，主題為「龍、菲尼克斯、鳥、鳥」主題，充滿了強烈的巫術觀念。作為早期的工藝美術形式，楚傢具對後世傢具產生了深遠的影響。《漆木》是後世各種床上用品、床上用品的鼻祖。「小屏幕」表明中國傢具具有純粹的裝飾價值。

雕刻技術已廣泛應用於傢具裝飾中，有浮雕和透雕等。雕刻後人的傢具。中國傢具傢具「戰國之源」「H」與其他一些：厚重的卓，標志著從青銅藝術到輕漆藝術的發展。青銅的鑄造工藝得到了很大的發展，鑄造方法得到了發展。編輯本段

池訥澀沁-多種傢具
精妙絕倫的漢代，中國封建社會進入第一個鼎盛時期，漢代傢具有很大的發展。漢代優秀的裝飾漆器傢具，使漢漆傢具大放異彩。此外，還有各種玉器傢具、竹傢具和陶瓷傢具等，形成了以傢具系列為依託的完整生活形態。可以被視為在中國傢具的代表期低。傢具板的起源就在於：漢新小座椅、座椅為鼻祖。少數（變種）