傢具設計構想

『壹』 新房裝修，如何設計心目中的理想家居

面對自己將來的新居，心中難免會有許多的設計構想，但並不是每個人都能將自己的想法完完全全的付諸於實際，就算好不容易畫出腦中的設計圖，卻也不敢保證其合理性和可性。
壘陽裝飾
因此，您若不是建築師的話，就最好求助於專業設計師來幫您做一個最適合你新居的設計方案。可是您若一定相信自己也有構思能力，要體現自己設計意圖者可參考下面提供的信息。首先，設計前應先根據事先決定的裝襪敏飾風格，以及本人的社會地位、自身的經濟實力、周邊環境、房屋的本來情況等因素進行准確的定位。
這樣做可以避免在同一居室出現多種裝飾風格而產生零亂感，同時也可防止因一時沖動而購進過多的又不需要的傢具和陳設。
傢具：貴在舒適
通常居室中並不需要放置太多的傢具。過多的傢具並不一定代表華貴，反而只會給人帶來擁擠、狹窄的感覺。
所以在選擇傢具時，除了個人的喜好外，還應考慮其尺寸是否合適您的居室，是否能在居室中留下足夠的活動空間。現在的居室按其功能可劃分為起居室，卧室，廚房，衛生間等。這些房間的設計既相互關聯，形成整體，又具備各自獨立的功能區域，但要以起居室的裝飾風格為主調，協調其他房間。
綠化：妙在點睛
在室內布置綠化可以起到調節濕度，降低噪音，凈化空氣調節室溫的作用。植物的形態自然，它曲直有別，錯落有致，疏密相間，色彩生動自然，從而柔化了室內空間的挺直形狀，使居室環境顯得生動、活潑、富有人情味。
綠化裝飾應根據居室的環境、氣氛以及主人的意圖而進行布置。綠化布置要視空間尺度、通風採光的自然聯系，以及其懸掛和放置點的空間環境構圖原則。綠化裝飾布置大致有點綴法、垂吊法、分隔法、引借法和陳列法。
顏色：美在和諧
色彩在家庭裝修中是很重要的。您可以通過結合居室環境，疏密相間、錯落有致，色彩相宜地進行布差乎置，來達到豐富景色空間，增加美感的目的。
在裝修中，要避免整齊劃一，形體重復，凡是視線所及的景觀面，都應該有良好的觀賞效果，即使是一塊很好的空白，也是粉牆影意。
光影效果也是居室中不可忽略的環節。居室照明除滿足使用功能外，還有美化室內環境氣氛，增強室內空間層次，渲染空間主次壁面的效果。
照明：巧在層次
起居室包括多種不同的活動，因此大體上說起居室必須具備多種照明方式告慶枝。例如多人聚會時可採用全面照明，均散光形式，用吊燈、嵌頂燈、吸頂燈等，聽音樂時用低照度的間接光，看電視時座位後方要用落地燈或台燈作微弱照明，擺放盆景、雕塑等，可用射燈或背景燈。卧室活動與起居室不同，休息睡眠時光線要低柔，在床頭牆上設壁燈或床頭櫃上設台燈。穿衣服時要求光質均勻，避免產生逆光現象。

『貳』 傢具設計的設計定位有哪些

傢具設計是指用圖形(或模型)和文字說明等方法，表達傢具的造型、功能、尺度與尺寸、色彩、材料和結構。傢具設計既是一門藝術，又是一門應用科學。主要包括造型設計、結構設計及工藝設計3個方面。設計的整個過程包括收集資料、構思、繪制草圖、評價、試樣、再評價、繪制生產圖。世界上每個民族，由於不同的自然條件和社會條件的制約必須形成自己獨特的語言、習慣、道德、思維、價值和審美觀念，因而形成民族特有的文化。傢具設計的民族性主要表現在設計文化的觀念層面上，它能直接反映整個民族的心理共性，不同的民族、不同的環境造成不同的文化觀念，直接或間接地影響到他們的傢具設計風格特徵。傢具設計既是民族的，又是時代的。在一個民族歷史發展的不同階段，該民族的傢具設計會表現出明顯的時代特徵，這是因為傢具設計首先是一個歷史發展的過程，是該民族各個時期，設計文化的疊合及承接，是以該時代的現象。實的物質社會為基礎，是傳統設計文化的積淀和不斷揚棄的對立統一，歷史性與現實性的對立統一。

在經濟全球化，科技飛速發展的今天，社會主觀形式都已發生了根本的改變，尤其是信息的廣泛高速傳播、開放的觀念中沖擊著社會結構、價值觀念與審美觀念，國與國之間的交流、人與人之間的交往日趨頻繁，人們從世界各地接受的信息今非昔比，社會及人的要求在不斷增加和改變。加之工業的文明所帶來的能源、環境和生態的危機，面對這一切設計師能否適應它、利用它，使得設計成為特定時代的產物，這已成為當今設計師的重要任務。

『叄』 辦公傢具的設計需要從哪幾個方面進行構思

馬沃認為要從以下幾個方面進行構思：
一、科學原則：不管是辦公桌椅、還是培訓桌椅、休閑傢具等，都必須更多地考慮人體工程學，這樣才能避免做出來的傢具不實用、不舒適。
二、需求原則：正確面對市場需求的多樣性、人的需求層次、生活方式的變化、消費觀念等，提供適合市場需求的產品。
三、創造原則：現代辦公傢具設計的核心是創新和創造，設計的過程就是創造的過程，設計中要反對抄襲，要提倡產品創新，提倡個性開發。
四、流行原則：現代辦公傢具審美具有大眾審美的特徵，時尚性已經成為傢具審美的主要方面。傢具和潮流一樣，都要與時俱進，不然就會被淘汰在這個快速發展的時代里。
五、可持續發展原則：要在資源可持續利用的前提下，實現產業的可持續發展；設計師們應該有獨一無二的創造性理念，並把這些理念與上述原則結合，才能夠設計出更多優秀的產品。

『肆』 創意傢具設計說明

問題一：急求一篇傢具設計的設計說明！ 5分 該傢具設計是簡約設計,椅子桌子沙發等傢具簡潔而實用,並且不容易損壞,可以長期使用.這是一個布置簡單但極其輪陵和諧的一個工作室.各種傢具的顏色在此房間中和諧而清新,是不可多得的安靜工作場所.其顏色也較干凈簡潔,視覺上看並不誇張.長期處於其中也不會感覺視覺疲勞.總體來講,各種傢具擺放一起還是比較清新和諧並不失潮流的.
純手打.....

問題二：創意家居設計的介紹 沒有誰能拒絕藍色的誘惑，那代表知性、柔情、沉靜、古典、浪漫的藍色，凝結著哥特式的夢想，銘刻著陽光海岸的回憶，色彩、光影、飾品、傢具都有了自己的生命，設計師將巧妙利用他們，使家成為解讀真實自我的藝術空間。」想進入這藍色的誘惑嗎？家居設計將給你有限空間，無限創意，個性風格因你而改變！

問題三：椅子的設計說明怎麼寫？ 設計說明:
1.這是一款輕局游便休息椅，整張躺椅的曲線都是按照人機工程學嚴謹設計的。既不影響使用者的正常談話，還可以小憩。弧形底座，可當搖椅使用，坐的部分和靠背等高，外型張揚，充滿個性。
3.曲線造型，材質呈編織狀態，輕便且承重，既充滿現代氣息，又有復古韻律之美。
3.該椅既實用,又是家庭和休閑場所的理想裝飾品。

問題四：有哪些有創意的傢具設計 傢具設計屬於工業設計,針對傢具,面窄一點。室內設計屬於建築裝修,針對建築內部,包括牆面地面及傢具風格設計。創意設計更抽象,有時候只是設計理念,一個會場面置或者一個包裝盒顏色等,要看你今後在哪個行業工作才會具體到設計內容。

問題五：如何在傢具設計設計中表現出設計主題？ 傢具設計詳細介紹
傢具專業設計表達順德職業技術學院 於敏潔 傢具表現技法概述 設計表現圖 ,是設計師向其他人闡述設計對象的具體 形態、構造、材料、色彩等要素、與對方進行更深入 的交流 溝通 交流和溝通 交流 溝通的重要方式；同時，也是設計師記錄自 己的構思過程、發展創意方案的主要手段。 設計表現能力是設計人員必備的專業技能之一。順德職業技術學院 於敏潔 傢具產品的創意表現順德職業技術學院 於敏潔 設計表現 ? ? 1. 傳真圖的特點 通過色彩、質感的表現和藝術的刻畫達到產品的真 實效果。表現圖最重要的意義在於傳達正確的信息。 正確地讓人們了解到新產品的各種特性和在一定環 境下產生的效果。便於各種人員都看得懂，並理解。 然而，用來表現人眼所看的透視圖，卻和眼睛所看 到的實體有所差別。透視圖是追求精密准確的，但 由於透視圖與人的曲線視野有所不同，透視往往是 平面的。所以透視圖不能完全准確地表現實體的真 實性。設計領域里「准確」很重要。它應具有真實 性，能夠客觀地傳達設計者的創意。忠實地表現設 計的完整造型、結構、色彩、工藝精度，從視覺的 感受上，建立起設計者與觀者之間的媒桐桐銷介。所以， 沒有正確的表達就無法正確地溝通和判斷。順德職業技術學院 於敏潔 設計表現圖 ? ? 2. 快速特點 現代產品市場競爭非常激烈，有 好的創意和發明，必須藉助某種 途徑表達出來，縮短產品開發周 期。無論是獨立的設計，還是推 銷你的設計，面對客戶推銷設計 創意時，必須互相提出建議，把 客戶的建議立刻記錄下來或以圖 形表示出來。快速的描繪技巧便 會成為非常重要的手段。的順德職業技術學院 於敏潔 設計表現圖的 ? ? 3. 美觀特點 設計效果圖雖不是純藝術品，但必須有一定的藝術 魅力。便於同行和生產部門理解其意圖。優秀的設 計圖本身是一件好的裝飾品，它融藝術與技術為一 體。表現圖是一種觀念，是形狀、色彩、質感、比 例、大小、光影的綜合表現。設計師為使構想實現， 被接受，還須有說服力。同樣表現圖在相同的條件 下，具有美感作品往往勝算在握。設計師想說服各 種不同意見的人，利用美觀的表現圖能輕而易舉達 成協議。具有美感的表現圖--干凈、簡潔有力，悅目、 切題。除了這些還代表設計師的工作態度，品質與 自信力。 4. 說明性的特點 圖形學家告訴我們，最簡單的圖形比 單純的語言文字更富有直觀的說明性。 設計者要表達設計意圖，必須通過各 種方式提示說明。如草圖、透視圖、 表現圖等都可以達到說明的目的。尤 其色彩表現圖，更可以充分地表達產 品的形態、結構、色彩、質感、量感 等。還能表現無形的韻律、形態性格、 美感等抽象的內容，所以，表現圖具 有高度的說明性。順德職業技術學院 於敏潔 表現形式的 ? 按照功能及形式的不同，表現圖可分為草圖、透視渲 染圖以及三視渲染圖類分 草圖 ? 草圖(sketch)是設計師的基本工作形式。定義與分類 設計師面對抽象的概念 和構想時，必須經過化抽 象概念為具象圖形的過程， 即把腦中所想到的形象、 色彩、質感和感覺化為具 有真實感的事物。草圖是 完成這個過程的最快捷、 最直觀的手段。的順德職業技術學院 於敏潔 1. 1. 概念草圖 ? 設計初始階段的產品雛形，線描 為主，迅速記錄設計師對於形態 的思維發展過程、大概意念。也 稱為「拇指圖」 THUMBNAIL 順德職業技術學院 於敏潔 1. 2. 細節草圖 細節草圖有以下功能: 1. 1.解釋說明: 以說明產品的 結構與細部為宗 旨。 可加入一些說 明性的語言。 要求：清晰，大關系 明確。順德職......>>

問題六：為什麼創意傢具款式設計越來越注重實用性 創意傢具，還是傢具。傢具不單單是為了買來放在家裡裝飾好看用的，還需要在日常生活中使用。兼具美感創意和實用的傢具，才是一件好的傢具吧。不然就有點華而不實了，除了那些經濟條件比較好的，可以嘗試購買，對於一般消費者來說其實並不是很有競爭力了。

問題七：室內設計和傢具設計和創意設計到底有啥區別 20分 名字不同，側重點不同，都是設計。傢具設計屬於工業設計，針對傢具，面窄一點。室內設計屬於建築裝修，針對建築內部，包括牆地面及傢具風格設計。創意設計更抽象，有時候只是設計理念，一個會場面置或者一個包裝盒顏色等，要看你今後在哪個行業工作才會具體到設計內容。

問題八：圖形創意設計說明應該怎麼寫，需要注意什麼？ 這個挺簡單的。
其實就像是在和客戶交流思想，你用什麼色調，什麼模式，風格又是什麼樣子的，每個地方的設計理念和設計的合理化都要一一說明，用語言把你做出來的圖表描述出來，讓不懂和不理解的人一看就知道你要說明的是什麼了。
比如一個現代風格的簡約裝飾最簡單的說明：
我的設計理念： （自己的評價）簡約大方，時尚而不缺乏美感，用最簡單的造型表達出最美的效果，又不缺乏實用性。
首先-客廳：
（你要對客廳進一步的描述）白色為主色調，用橙色烤漆玻璃做背景，給人一種溫馨舒適的感覺，在冬天裡橙色是給人很溫暖的色系之一。在用墨灰色做牆面壁紙，給人一種很柔軟舒適的空間，灰色給人平穩安靜的感覺，讓你感覺不到特別跳躍的動態空間。
主要分為橙色、墨灰色、白色，三大色系。
在加一簡約的傢具，布藝沙發為主。絨織地毯最好，因為柔軟質地也好，檔次也高。
此設計適合時尚白領家居風格... ...
（你明白我的意思了沒有？主要就是要把你的設計用專業和非專業的語言表達出來，進行描述，讓人能明白你為什麼要這樣的設計，你就按照我和你說的思路你就知道怎麼寫了，非常的簡單，等你以後工作上幾年這些問題就太簡單了。）

問題九：創意傢具款式設計為什麼越來越注重實用性 創新、功能、外觀精緻，網上訂制傢具商城 德維爾做的還是不錯的。

『伍』 北歐風格與有機現代主義的傢具設計

北歐風格與有機現代主義的傢具設計_碧森尤信_建築設計_建築中文網追溯世界傢具發展史，從中世紀以後，西方傢具設計的發展大致經歷了古典主義時期（其中包括了文藝復興時期古典式、巴洛克式和洛可可式）、現代主義時期和後現代主義時期三個階段。而從現代主義到後現代主義及其以後又出現了結構主義、解構主義、高技派、高情感派、新現代主義等流派，傢具的風格日趨多樣化。北歐風格與有機現代主義正是介於現代主義與後現代主義之間的設計潮流。它的出現是對現代主義過於理性和刻板的設計風
摘要： 追溯世界傢具發展史，從中世紀以後，西方傢具設計的發展大致經歷了古典主義野態鍵時期（其中包括了文藝復興時期古典式、巴洛克式和洛可可式）、現代主義時期和後現代主義時期三個階段。而從現代主義到後現代主義及其以後又出現了結構主義、解構主義、高技派、高情感派、新現代主義等流派，傢具的風格日趨多樣化。北歐風格閉做與有機現代主義正是介於現代主義與後現代主義之間的設計潮流。它的出現是對現代主義過於理性和刻板的設計風格的一種揚棄，同時也為後出現的後現代主義的發展提供了思路，在世界傢具發展史上具有其特定的地位。
關鍵詞： 有機現代主義 傢具設計
追溯世界傢具發展史，從中世紀以後，西方傢具設計的發展大致經歷了古典主義時期（其中包括了文藝復興時期古典式、巴洛克式和洛可可式）、現代主義時期和後現代主義時期三個階段。而從現代主義到後現代主義及其以後又出現了結構主義、解構主義、高技派、高情感派、新現代主義等流派，傢具的風格日趨多樣化。北歐風格與有機現代主義正是介於現代主義與後現代主義之間的設計潮流。它頌巧的出現是對現代主義過於理性和刻板的設計風格的一種揚棄，同時也為後出現的後現代主義的發展提供了思路，在世界傢具發展史上具有其特定的地位。
北歐是指地處歐洲北部的五個國家，即丹麥、瑞典、芬蘭、挪威和冰島。北歐國家由於地理位置的原因，與外界相對隔絕，而且沒有受到工業革命的強烈沖擊，工業化進程十分緩慢，在這樣的背景下，北歐傢具的手工藝傳統非常盛行。到了二十世紀初期，現代產業終於在北歐確立，歐洲大陸的現代主義設計運動影響北歐的設計哲學。於是，一種將本土的手工藝傳統與現代功能主義設計思潮相結合的傢具設計風格發展起來，這就是北歐風格。
北歐傢具設計最突出的代表國家是丹麥。丹麥有著精良的手工製作傢具傳統，由於工業不發達，在二十世紀最初年代裡，批量生產傢具的公司和廠家非常少，傢具業是以小型手工藝工廠為主的，這些工廠的機械化程度很低。傢具設計者們大都使用天然木材，而備受現代主義設計家們喜愛的膠合板，層積木以及鋼管、塑料等合成材料則較少見。到了二十年代後期，為包豪斯所推崇的功能主義開始影響到北歐各國，這種影響最明顯體現於1930 年在瑞典舉行的斯德哥爾摩博覽會，這次博覽會將功能主義的設計觀迅速傳播到北歐各個國家。但是，早期功能主義者們嚴格的幾何形式和鋼管金屬傢具並未獲得北歐設計師們的青睞，他們一方面吸收了功能主義講究實用、經濟、舒適的法則；同時又發展了傳統傢具設計中富於人情味的風格，形成了所謂"軟性"傢具設計風格。丹麥傢具設計師凱爾。柯林特（Kaare Klint）是丹麥現代設計學派的開山鼻祖。他曾潛心研究功能主義，十分尊重材料本身的特點和手工藝傳統，並善於吸收不同文化和不同歷史階段的精華，創造了一種接近自然的設計語言。這些都構成了北歐風格的主要特徵。瑞典、芬蘭的設計師也發展了這種風格，他們的成就，越出了國界，在國際上產生了廣泛的影響，並預示了「有機現代主義」某些特徵。
上世紀50 年代，北歐傢具又產生了一次新的飛躍，其"樸素而有機"的形態以及"自然的色彩與質感"再一次受到人們的普遍歡迎。丹麥傢具設計師漢斯。維格納（Hans Wegner）是最重要的設計師之一。維格納本人是位手藝高超的木匠，精通傢具的結構、工藝和材料質感。他的設計極少有功能主義者們常用的生硬的稜角，轉角處都處理成圓滑的曲線，使人感覺得優雅而親近。東方傢具高雅質朴的造型在他的作品中時有影響，他曾設計過具有明式傢具特徵的系列「中國椅」。
北歐傢具設計就大體而言，是屬於功能主義的，但它又不象功能主義那樣嚴格和教條。它與功能主義的不同之處在於：它顯示了對手工藝傳統和天然材料的尊重與偏愛；它在形式上更為柔和與有機，因而富有濃厚的人情味；它具有強烈的民族特色，與推崇標准化生產的功能主義的國際風格大不相同。
在設計史上，人們把形式較為自由的北歐風格劃歸到有機現代主義當中。事實上，有機現代主義與北歐風格又存在著一定程度的區別。
有機現代主義主要盛行於第二次世界大戰後的美國。這一時期，西方世界由於經受了戰爭的摧殘，物質匱乏，以經濟耐用為原則的功能主義被廣泛接受並獲得很大發展。"到了四十年代中期，功能主義已逐漸包括了許多風格上的變化，這些變化離開了包豪斯幾何形式和機器語言美學"，人們抱怨功能主義刻板，冷漠的設計。而有機現代主義正是在這種情形下應運而生。
一九三七年至一九四九年間，以紐約現代藝術博物館為中心，舉辦了系列設計競賽，舉辦者希望通過這種活動來推廣現代主義在美國設計界的影響，並為競賽制定了一系列功能主義的標准。這些標准包括：產品的設計要適合於它的目的性，適合於所用的材料，適合於生產工藝以及形式服從功能等等。符合這些標準的設計稱為「優良設計」，設計競賽促進了一種具有自然形式的現代設計風格的出現，被譽為「有機現代主義」。
傢具的「有機設計」（Organic Design）概念，最早始於1941年在紐約現代藝術博物館中舉辦的一次題為「家庭陳設中的有機設計」（Organic Design in Home Funishings）展覽，在由當時美國工業設計部主任埃略特。諾伊斯（Eliot Noyes）主持的這次展覽上，查爾斯。伊姆斯 （Charles Eames）和埃羅。沙里寧（Eeso Saovinen）合作設計的椅子系列獲得了頭獎。這是一組用膠合板模壓成型的椅子，椅子的造型根據不同場合人體坐姿的不同，做成雙向曲面的形狀，一改過去已有的單向彎曲，創造了三維曲面，並使用了一種前無古人的橡膠連接件，有效地連接膠合板構件的軟構件，這兩項創新對以後的傢具設計影響很大，成為世界范圍內普遍採用的手法。展覽的主辦者是這樣評價的：「一個設計，當它整體中的各部分能根據結構、材料和使用目的很和諧地組織在一起時，就可以稱作是有機的。在這一定義中，可以不存在徒勞無用的裝飾或多餘之物，而美的部分仍然是顯赫的——只要有理想的材料選擇、有視覺上的巧妙安排，以及將要使用之物有其理性上的優雅即可。」這大概可以作為對「有機設計」最完善和最深刻的理解。
查爾斯。 伊姆斯（Charles Eames）以設計一系列平民化的廉價的椅子聞名。伊姆斯對膠合板、玻璃、纖維材料，以及鋼條、塑料等新材料很感興趣，設計了多種形式的膠合板熱壓成型的傢具，它簡單、樸素、方便適用，成為銷路最廣的大眾化產品。1946年，伊姆斯設計了一把無扶手膠合板椅，椅背及座面由胡桃木膠合板製作，壓成微妙的曲面形，由一鍍鉻鋼架支承。椅子呈現了有力、穩定和精巧的造型，並為美國最大的傢具公司——米勒公司（Hevman Millev）買斷其製造權，這把椅子一度幾乎成為世界范圍內的標准辦公椅。1949年，伊姆斯設計了「殼體椅」系列。在這種更完善意義上的三維造型構件中，他引入當時剛發明出來不久的玻璃纖維塑料作為主體材料。這種椅子形式模製的單件坐具與腿足的簡單結合，對傢具設計的影響同樣非常巨大。新材料中色彩的加入又給這個椅具系列增添了無窮活力。1956年，由伊姆斯設計、米勒公司製造的「鋁系列椅」：底座是壓鑄鋁制的肋狀支架，上部的座位和靠背連成一體，細部結構都隱藏在座墊內，座墊面層是有機織物，內充乙烯基塑料泡沫，兩種截然不同的材料就這樣融成自然的一體，這是伊姆斯的設計中始終如一地且十分注重的方面。伊姆斯躺椅及腳凳的構思也表現出了現代技術與傳統休閑方式的結合，它完全是為舒適而設計的，而模製的膠合板底板加上部皮革墊的組合方式也非常有創意。這種椅子至今還用在眾多的商業和居住環境中，可見其設計的持久生命力。伊姆斯的椅子是20世紀最深入人心的傢具傑作，被譽為「美國的莫里斯椅」。
埃羅。沙里寧是有機設計的又一代表人物，他的傢具設計常常體現出「有機」的自由形態，而不是冰冷刻板的幾何形。與伊姆斯一樣，沙里寧也對探索新材料新技術非常熱心，並且他在強調材料和使用的合理性的同時，更注重用現代藝術語言創造與環境協調一致的更具有整體感的傢具。1946年，他設計了一種「子宮椅」 （Womb.Chair）：玻纖板殼體椅身、泡沫橡膠製成的松軟的座墊和靠背。「子宮椅」的設計構想源自對人體舒適與現代美感之間的最默契的結合，被稱為一件真正的有機設計，也成為沙里寧的經典作品之一。1956年他設計的一組稱為「鬱金香椅」（Tulip Chair）：鑄鋁基座外包塑料外殼，預應力模壓玻纖板椅身、紅色松軟的泡沫座墊。這些椅子仔細考慮了生產材料、結構和人體姿勢，都被視為「有機」設計的典範。
有機現代主義的本質和基礎仍然是功能主義的，所謂「有機」即是指它的形式較現代主義更為自由，這種自由不是故作離奇，而是對功能、材料和人體工學深入研究的結果，有機現代主義試圖通過形式與功能的完美組合來創造一種貫用的、簡潔的和易於感受的美，這個美的范疇仍然沒有脫離「形式服從功能」的信條。
可以說，北歐風格和有機現代主義都是現代主義的派生物，但是又都在形式感上有所突破，為現代主義的深入發展做出了貢獻，但是不能簡單地把北歐風格歸結到有機現代主義當中。一般來講，北歐傢具營造了一種富於人性與生氣的居家氣氛，而有機現代主義則由於經濟實用，使低收入家庭以及公共場所成了其最好的去處。
「有機傢具」風格的興起，一部分得益於塑料、橡膠和膠合板等新技術的發展；一部分是從前衛雕塑家的圓形審美觀得到的啟示。二戰後人們也許是出於心理上的需要，而接受簡單的有機形體。當周圍充滿黑、白、灰色的功能主義設計產品時，包括設計師在內的人們都試圖創造出—種「溫和友善」的物品，人們認為，有稜角的椅子不舒服，但有機和圓形的椅子卻會使人感覺舒適。同時「有機」（Organic）這個詞指的是「統—體」（entity），也就是說，每—件傢具，都應該根據各自特有的所處的客觀條件，形成一個理念，把這個理念從結構到形態都貫穿於傢具的每一個局部，使其每一個局部都互相關聯，成為整體的不可分割的組成部分。
有機設計理論，是指按有機物生長的方式發展形態結構，重視構成的各部分相互聯系而有不可分割的統一性，猶如生物那種有機、有生命的形式，而進行設計。這種整體性的設計曾被形容為「活的藝術」。早在中世紀，雕刻家們曾研究過植物形態，理解了植物的外部形態總是表現為一種功能或服從有機體的需要；十八世紀中葉，美學研究與心理學相結合後，人們開始將形態構成比擬於有機界，它不是被看成是做成的，而是被視之猶如植物那樣從充滿活力的根部自然地生長而成的。正如丹麥設計領袖凱。博傑森說 「我們所製造的東西應該是有生命的，有心臟在其中跳動，應該是有生機的和溫暖的」。同樣瑞典工業設計協會也認為，一切東西都應該達到它企圖達到的目的，一把椅子坐上去要舒服，一張桌子能給人舒適地工作或用餐，—張床睡起來應該愜意。
因此，有機傢具對待造型，主張傢具造型應與室內空間環境相結合，就像是室內空間環境里一個固有物體。對待結構，認為結構和造型一樣重要，是構成傢具的一個重要組成部分，既要滿足工程的需要，又要滿足造型的需要，結構嚴謹，比例協調。對待材料，主張既要從工程角度，又要從藝術角度理解各種材料不同的天性，發揮每種材料的長處，避開它的短處。對待裝飾，認為裝飾不應該看成作為外加於傢具的東西，而應該是傢具上所固有的，要像花從樹上生長出來—樣自然，它主張力求簡潔，但不像某些流派那樣，認為裝飾是罪惡。
同時，有機傢具是人性化了的，它主張傢具設計應該以人為本，尊重人、關懷人，滿足人的生理需求和心理需求；認為應該是傢具去適應人，而不是人去適應傢具；認為傢具設計應該去關懷每一個人、每一類人。最後，有機傢具還應是綠色環保的、符合可持續發展需要的。因此，我們在設計傢具時應關注產品是否用起來舒服，是否讓人有親切感，是否有利於自然環境，是否考慮到所有的老弱病殘人。
20 世紀80年代末以來，設計形態、設計意識、設計理念等呈多元化發展態勢，綠色設計、可持續發展設計、環保設計理念已滲透到各行各業，傢具設計也不例外，也積極倡導綠色設計、可持續發展設計、和注重文化內涵的設計。而這些設計歸結為一點都是注重人與自然、社會、環境的有機的科學的結合。回顧北歐風格與有機現代主義產生的歷史環境和發展的歷史，與我國現階段的社會和經濟發展狀況有一定的相似之處，借鑒這兩個流派的優點和成功之處，對我們今天的傢具設計有一定的意義。
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『陸』 傢具設計的原則是什麼各包含什麼內容

傢具設計應遵循如下原則：
1.工效學的原則
工效學的原則就是應用人類工效學的原理，指導傢具設計。在確定傢具尺度的時候，在確定人體傢具從面傾角和靠背斜度的時候，在確定人體傢具墊性的時候，以及在設計傢具色彩和光澤度的時候，都要根據人體尺寸、人體動作尺度，以及人的各種生理特徵來進行，使人和傢具之間處於一種最佳的狀態，人和傢具及環境之間樸素協調，使人的生理和心理均得到最大的滿足，從而提高工作與休息的效率。
2.辯證構思的原則
辯證構思即應用辯證思維的設計原理與方法進行構思。傢具是一類具有物質功能與精神功能的復合體。不能純粹用形式構圖的法則，即單一的形式美的法則去處理傢具的造型。在處理傢具的造型時，不僅要符合藝術造型規律，還要符合科學技術的規律，不僅要考慮造型的風格與特點。辯證構思的原則也是工業設計的原理、技術美學的原理。應用辯證構思的原理就是要綜合各種設計要素，辯證地處理傢具的造型與功能等問題。
3.滿足需求的原則
需求是發明之母。需求是人類進步過程中不斷產生的新的慾望與要求。設計的根本目的就是如何去及時地滿足人們不斷增長的新的需求。因而滿足需求也是一條重要的設計原則。
4.創造性的原則
設計的核心就是創造,設計過程就是創造過程,創造性當然也是設計的重要原則之一。傢具新功能的拓展,新形式的構想,新材料、新結構和新技術的開發都是設計者通過創造性思維和應用創新技法的過程。
5.流行性的原則
設計的流行性的原則,就是要求設計的產品表現時代的特徵,符合流行的時尚:要求設計者能經常地及時地推出適銷對路的產品,以滿足市場的需要。要成功地應用流行性的原則,就必須研究有關流行規律與理論。
6.資源持續利用的原則
傢具是應用不同的物質材料加工而成的,而木材和木質材料又是最主要的傢具材料。因為木材具有最佳的宜人性,天然材質的視覺效果和易於成型的加工特性。但木材又是一種自然資源,優質木材生長周期長,隨著資源的日益減少,因而日顯珍貴。為此在設計傢具時必須考慮木材資源持續利用的原則。具體說就是要盡量利用以速生材、小徑材板和中纖維板為原料,減少大徑木材的消耗。對於珍貴木材應以薄木的形式覆貼在人造板上,以提高珍貴木材的利用率,對珍貴樹種應做到有節制和有計劃的採伐,以實現人類生存環境的和諧發展和木材資源的持續利用。