木工古典傢具製作

Ⅰ 仿古傢具製作工藝流程

所謂仿古傢具至今還沒有統一的概念，它脫胎於古典傢具，但是在技法、工具上也有所創新，在一般情況下我們可以理解為仿古傢具是模仿古典傢具的型、藝、材、韻而製成的傢具。所謂「型」，是指傢具造型上呈現出來的整體藝術風格所謂「藝」，指的是在製作古典傢具時所採用的技藝手法。比如：榫卯結構、雕飾技藝。「材」是指製作傢具使用的材質。通常是珍稀的上等木材，這些木材質量重，密度高，一般經久耐用。「韻」是中國古典傢具的最高境界。韻的含義就是在型、藝、材相互輝映的情況下所展現出的獨特風格與氣韻。以上我們初步了解了仿古傢具的概念，下面再來看一下它的分類。分類 仿古傢具的分類可以從原材料和用途兩方面來劃分。 （一） 從原材料上分 從原材料上可分為紅木類和非紅木類。 採用紅木製作的仿古傢具稱為紅木類仿古傢具；採用紅木以外的木料製作的傢具稱為非紅木類仿古傢具。（二） 從用途上分 仿古傢具從用途上的分類較多，幾乎包括了古代生活和辦公用品的范疇： 櫃類包括，頂箱櫃、小衣櫃、立櫃、書櫃、電視櫃等床類包括，架子床、羅漢床、榻椅類有：圈椅、太師椅、靠背椅、官帽椅、躺椅等案類有：平頭案、畫案、琴案、長條案幾類包括：茶幾、花幾凳類包括：方凳、園凳、綉墩、格主要是：多寶格桌包括：八仙桌、餐桌、炕桌櫥類有：三聯櫥屏風類有：落地屏風、掛屏、插屏、座屏、隔扇工具 工欲善其事，必先利其器。隨著當今社會現代化程度的不斷提高，仿古傢具製作所用的工具也逐步進行著機械化的演變，這樣，可以大大提高工作效率。 常見和常用的工具有電動刨平機、木工帶鋸機、圓盤鋸、壓刨機、彎料機、斷料機、砂帶機、機動立銑刀、鑿子、鏟刀、三角刀等等。這些是木雕師們須臾不可離手的必備工具，是他們創作作品的準星。製作工藝流程仿古傢具品種繁多，造型各異。常言道：「玉不琢，不成器」，一塊上等的木料，經過匠師們的精雕雕琢，就會變成一件集實用、欣賞和收藏價值於一體的精品。仿古傢具從木材到成品需要經過多道工序，主要工序有：選料、產品規劃、開料、木材的乾燥、下料、雕刻、組裝、刮活、打磨、上油等。選料（ 仿古傢具之所以在人們的心目中地位尊貴，除了其獨特的造型和加工工藝外，另一方面主要是因為，它完全是由名貴天然實木製成。 每類木材都有其特有的個性。不同的材料，呈現出的材色、花紋、光澤、質感等指標都是不相同的，這也給設計師帶來了無限的設計空間。仿古傢具的原材料主要包括紅木類和非紅木類。紅木類按國家GB/T18107—2000《紅木》規定的紅木標准可分為五屬八類共33種。五屬是指紫檀屬、黃檀屬、崖豆屬、鐵刀木屬和柿樹屬，八類包括紫檀木類、花梨木類、香枝木類、黑酸枝木類、紅酸枝木類、雞翅木類、烏木類、條紋烏木類，這八類木材是通過研究我國明清傢具殘片和市場上紅木傢具用材的木材特徵確定的。八類木材分門別類歸於五屬。八類木材各自包括一些具體的品種，紫檀木類包括的品種為:檀香紫檀；花梨木類包括的主要品種為：安達曼紫檀、刺蝟紫檀；香枝木類包括的主要品種為：降香黃檀，俗稱海南黃花梨；黑酸枝木類包括的主要品種為：刀狀黑黃檀、闊葉黃檀 紅酸枝木類包括的主要品種為：巴西黃檀、賽川黃檀；雞翅木類包括的主要品種為：非洲崖豆木、白花崖豆木；烏木類包括的主要品種為：烏木、厚瓣烏木、毛葯烏木；條紋烏木類包括的主要品種為：蘇拉威西烏木和菲律賓烏木。非紅木類有：大紅木、黃楊木、樟木、楠木、榆木等。認識了各類木料後，我們就以紅木類為原料介紹仿古傢具的製作。

Ⅱ 紅木傢具的七大工序是什麼

1、紅木乾燥工序
原木並不能直接進行乾燥，要先進行鋸材。完成乾燥處理後，還要進一步對板材進行篩選，防止烘乾中開裂、變形的木料進入下一道工序。
紅木傢具木料的水分含量，直接關系傢具對季節變化的適應性，所以首先就對木料反復烘乾處理，最終將木料水分含量減少到8%-12%，這樣做出來的紅木傢具，才不容易變形和撐裂。

紅木乾燥工序

2、選料開料
木料經過乾燥後，木工師傅會根據所需木材數量和尺寸的材料單，從完成乾燥的加工料中選擇板材。
選料主要是根據傢具製作的不同部位，選擇合適尺寸和造型的木料，同時還要考慮兩塊相接面板的花紋是否對稱，紋理走向一致等諸多因素。各個板材選擇好之後，就開始進行截料。先把白皮、兩端不能用的殘料截下來，然後根據料單的尺寸把截好的板材再次開料，開料後的木材再進行刨平，方便在下一步工序精確尺寸。
3、紅木榫卯工序
榫卯結構是中國古典傢具的特色，相比現代許多傢具用釘子連接固定各部位，榫卯結構更渾然天成、經久穩固。見到了傳說中的榫卯製作，不得不佩服古人的精湛工藝。工人師傅開鑿好榫卯後，還需要反復檢查大小是否合適，有沒有歪斜或翹角，這也就是行業里所說的「認榫」。如果發現有歪斜或翹角情況，需要及時進行調整。
延伸閱讀：紅木傢具的百年壽命秘訣

紅木榫卯工序

4、紅木雕刻工序
可以說紅木傢具的全部工藝，雕刻工藝就佔了一半以上。榫卯工序完成後，會進入到雕刻紋飾的工序，紅木傢具中對手工雕刻的要求非常嚴格。紅木傢具中木工工藝和雕刻工藝相結合，才能體現珠璧共輝、異曲同工的效果。在雕刻車間，每一名雕刻工在雕刻時都要集中精力，一旦刻錯一刀，整張木板就很難修補了，這對紅木傢具成品的質量影響很大。

紅木雕刻工序

5、紅木傢具組裝
傢具組裝組裝在行業里叫「攢活兒」，就是利用榫卯結構將雕刻好的部件，組裝成成品傢具。因為紅木傢具自重很大，如果組裝時放在不平的地面上，腿上的受力不勻，容易造成傢具的變形，一旦傢具攢裝完成後，就很難再矯正過來。所以木工師傅在「攢活」時，都會在水平、干凈的地面上進行，好能及時判別傢具成品是否裝正。
6、紅木刮磨工序
組裝以後需要對表面進行刮磨處理，這是紅木傢具製作過程中一個重要步驟。
我們看到的傢具很多型面都需要純手工打磨，一般先用刮刀刮磨，再用越來越細的砂紙分多次進行打磨，一直要把較粗砂紙的痕跡磨掉。刮磨後的半成品傢具線條流暢，表面平坦無波浪感，紋理流暢清晰，手感也變得平滑舒適。
延伸閱讀：價格可相差百萬的三大紅木種類
7、紅木上蠟工序

刮磨後的各部件經檢查合格後，就可以拆分下來進行上蠟了。用軟的純棉布將加熱溶化後的蜂蠟，均勻地擦磨在部件表面上。擦磨時工人師傅要用很大的力氣反復進行，才能保證蠟液很好地滲入，顯示出美麗的木紋和色澤。

紅木上蠟工序

第一遍上蠟後待木材完全將蠟吸收，還要再進行重新打磨，為的是將紅木傢具表面的浮蠟去掉，把滲入木紋裡面的蠟保持住，使木質亮而不燥。這樣的工序要反復好多次，直至紅木傢具呈現出潤澤、古樸的氣質，這樣的紅木傢具處理才算大功告成，也才可以出廠了。

Ⅲ 古傢具修復及翻新方法

翻新傢具
製作流程：打開---選料---配料---打磨---拼板---試裝---組裝
1、打開：觀察結構，小心拆開，盡量保持整件傢具的完整性。
2、選料：必須選用同質木材的老料，特殊情況無法滿足時，保證木質紋理相近，才能使用。
3、配料：根據加工要求和每件傢具各部位的承受力，進行配料，要求無裂、無疤搏茄御節、無腐爛。
4、打磨：傢具整修漆面可直接用角磨機打磨，厚的桐油漆面需用噴燈烤化漆面後進行打磨;薄漆處可直接轉入刮磨車間，用刮刀進行處理，打磨的要求是各部件打白到位，不留死角，不留表漆，油污，深淺一致。
5、拼板：完整可用的板，用鋼刷清板邊，上膠後，拼接。彎板要進行調直：在彎料的四面刷水，用微火烘烤凸起的一面，待烤透後，將凹面向下，放在調直架中，一端固定，另一端用木棍向下頂，一段時間後，即直(勿把木料烤焦，勿用力太猛，把木料折斷)。拼接後的板要求用卡子固定加壓，常溫需保持4-8小時。
6、試裝：試裝同保舊傢具的試裝要求。
7、組裝：組裝要求用特殊膠粉，按原結構基岩組裝，榫卯結構嚴緊，框類的對角線對稱。整件傢具無粉膠，四腳操平。
留皮傢具，留皮即是舊傢具脫漆後保留花皮做簡單處理，保留老傢具的色調和木質效果，留皮殼經過油漆後，仍屬古典傢具。
保舊傢具，保舊是指木工修理後，透白花的部位刮磨，其他舊漆面和裝飾不做處理，必須保證古舊的特徵。
修復傢具
製作流程：選傢具----打開-----配料-----拼板-----試裝-----組裝
1、選傢具：觀察傢具的霉爛程度納亂，確定其能夠保舊後再進行修理。
2、打開：觀察結構後小心拆開，拆卸時，一般追循與原傢具組裝時相反的順序，盡量不損壞原漆，盡量避免動用刨刀。
3、配料：看清傢具本身的木質及損壞程度及部位，實在需要配料，需找到同質，同色，同紋的木料搭配，且要選擇相對色淺的材料。
4、拼板：拼板時拼板面和側面要成九十度角，膠合拼接要經過壓力和一定溫度處理。一般採用卡子固定4-8小時，卸出，停放24-48小時，拼合後的整板要求無縫，平直，外表無膠印，無開裂現象。
5、試裝：將各部位紅木傢具修整後的零件進行初裝。為避免傢具添新料，可根據側板和門子的大小進行縮框。要求：保持原來外觀各部件及框架結構嚴緊、合理。
6、組裝：按傢具原結構進行合理組裝，榫卯結構嚴緊,邊框平直，無膠印，表面光滑，四腳操平。
櫃類、要求門與門之間、門與框之間，縫隙均勻一致，不能超過5mm,抽屜開關自如，四周縫隙不能超過3mm,後背加立撐，底部是托帶的換穿帶以保傢具的耐用。
椅類、要求根據破損情況，拼接按原來的榫卯結構桌類要求子口嚴密，加穿帶。
好啦，

Ⅳ 明式傢具製作技藝介紹

說到傢具啊兔兔是說不完的話，現在很多年輕人都很喜歡西式的傢具，這不兔兔的姐姐結婚了為了傢具的事傷透腦筋呢!兔兔的姐姐喜歡西式的傢具，可是兔兔的姐夫呢喜歡中式的傢具，到底是挑選西式的傢具呢還是中式的傢具呢?為此兩個人可傷透腦筋了呢!不知道朋友們是否聽說過明式傢具呢?如果沒聽過的朋友今天可要好好聽兔兔講講明式傢具製作技藝哦!

介紹

明式傢具製作技藝是江蘇省古老的漢族傳統手工技藝。明式傢具是指自明代中葉以來，能工巧匠用紫檀木、酸枝木、杞梓木、花梨木、雞翅木等進口木材製作的硬木傢具。雖然明式硬木傢具在全國很多地方都生產，但以蘇州為中心的江南地區能工巧匠製作的傢具最得大家認可。因此，人們公認蘇式傢具是明式傢具的正宗，也稱它為蘇州明式傢具，簡稱蘇式。

明式傢具的品種十分豐富。保留下來的，主要有凳椅類，幾案類、櫥櫃類、床塌類、台架類等。此外尚有作為屏障之用的圍屏、插屏、落地屏風等。

明式傢具的製作技藝被稱為古代傢具製作技藝的最高峰。正宗的明式傢具不論大小，都沒有一滴膠水、一顆釘子，而是以精密巧妙的榫卯技藝來結合部件，使傢具能適應冷熱、干濕變化，這也是明式傢具能保持百年的秘訣之一。另一個令人稱奇的製作技藝是明式傢具的線條弧度與人體結構相適應，人坐上去不僅舒適，還能有助於糾正身姿坐態。此外，蘇州製造的明式傢具也繼承了江浙匠人精明細致的特點，做到了惜木如金。蘇州工匠用靈巧的雙手將木料巧妙套用，甚至連很小的木片都派上用場。明式傢具製作年代為明中期至清早期，時間跨度200餘年。經典明式傢具以其材質昂貴，做工精絕，式樣講究，數量稀少而稱雄。

中國傢具經過不斷地變化、演進和發展，到了明代，進入了完備、成熟時期，形成了獨特風格，被世人譽之為「明式傢具」。

發展過程

明式傢具風格的形成，離不開當時的社會條件。明初恢復經濟的措施，使社會經濟得以復甦，社會生產得到發展。手工業也比元代有了較大的進步，工匠從「工奴」中，得到些許自由，在為官方服役之外，可以個人從事手工藝活動，這就為手工業的發展提供了條件。所以，明代的陶瓷、傢具等手工業，都有突出的成就;並產生了我國的工藝網路全書《天工開物》和《園冶》、《髹漆錄》、《魯班經》等著作。

在經濟繁榮、科技進步的興盛國勢之中，城市的園林和宅第建設，也隨著興旺起來。宮廷貴族、富商巨賈們的新府第，自然需要大量的傢具以充其內。加之鄭和七次下西洋，從盛產高級木材的南洋諸國運回了大量的花梨、紫檀等傢具原料，從此南洋諸國和中國來往密切。明中期以後，花梨、紫檀等珍貴木材的進口，也是促進明代細木傢具這個品種發展的一個條件。在明代有一大批文化名人，熱衷於傢具工藝的研究和傢具審美的探求。他們玩賞、收藏、著書和參與設計傢具之風，蔚然興起於文化圈內。這些文化名人的投入，無疑對於明代傢具風格的成熟，起到一定作用。在明代的嘉靖、隆慶、萬曆三朝，除普遍的情況仍是漆木傢具以外，社會上開始崇尚硬木傢具。追尋古樸之風，遍及南北。

明末清初，宮廷還將民間傢具製作大師請進宮內製作所需傢具。據清代內務府檔案，雍正三年養心殿造辦處木作有製造疊落式傢具的記載。顯然，明式傢具的雕工，作為製作「第一技能」而受到古代皇族的高度重視。明式傢具的雕刻精品，不少即出自宮廷造辦處能工巧匠之手，做工之精到今人嘆為觀止。

明式傢具風格的形成，經過了一個漫長的時間，可以說，從五代開始，經過兩宋，包括遼金。到了明代，社會經濟繁榮、對外頻繁交流、開放海禁、以及科技進步和文化發達，傢具業得到了很大的發展。傢具至明代，已是品種齊全，造型豐富，藝術風格漸趨成熟，可以說是中國傳統傢具的成熟期、總結期了。明式傢具製作工藝精細合理，全部以精密巧妙的榫卯結合部件，大平板則以攢邊法嵌入邊框槽內，堅實牢固，能適應冷熱干濕變化。高低寬狹的比例或以適用美觀為出發點，或有助於糾正不合禮儀的身姿坐態。裝飾以素麵為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡，樸素而不簡陋，精美而不繁縟。通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化，線條雄勁而流利。傢具整體的長、寬和高，整體與局部，局部與局部的權衡比例都非常適宜。

蘇州明式傢具，具有"結構嚴謹、線條流暢、技藝精良、漆澤光亮"等四大特點，以其鮮明的藝術風格和地方特色獨樹一幟。結構嚴謹是指傢具構成都是靠卯榫技藝，注重結構的整體性及力的平衡;線條流暢是指傢具外觀上以線條為主，很少雕飾;技藝精良是指選料、配料、木工、打磨、漆工等每道工序均做工講究，無懈可擊;漆澤光亮是指傢具上漆均採用生漆傳統技藝，通過十幾道工序的精工細作，達到似漆非漆的效果。

選材是設計藝匠的重要工作之一。明式傢具多用花梨、紫檀、雞翅木、鐵梨等硬木為材料，也採用楠木、樟木、胡桃木、榆木及其它硬雜木，其中以花梨中的黃花梨效果最好。設計是明式傢具製作的頭道工序，不僅要設計造型，還包括傢具的結構、雕花紋樣等，其高下全憑設計師的獨具匠心。

木工製作即生坯製作，其基本流程除中間的機械加工外，有劃線、理線、裝配、打磨四個環節。雕刻需按設計圖樣通過鏟底、理順邊線、拉花、雕刻紋樣等，做到跟腳清、花葉活翻、層次清晰、有立體感。漆工共有16道工序：打生坯，刮面漆，磨砂皮，做顏色;上頭膠漆，縷砂皮面漆;縷砂皮，揩漆;推砂葉面漆;推砂葉;揩漆等。

這些硬木色澤柔和、紋理清晰堅硬而又富有彈性，對傢具造型結構、藝術效果有很大的影響。由於木質堅硬面有彈性，且硬木是比較珍貴的木料，所以明式傢具的橫斷面製作很小。為此，造型也就顯得線型簡練、挺拔和輕巧。由於木材本身的色澤紋理美觀，所以明式傢具很少施用髹漆，僅僅擦上透明蠟就可以充分顯示木材本身的質感和自然美。紫檀木從深黑到紫紅，有金屬般的色澤和綢緞般的質感，材質堅硬、紋理縝密，適於雕刻。它是古典傢具最細膩的雕制木材，雕工精美者可達到穿枝過梗的程度。可以說，明式傢具中以紫檀雕制而成的優秀作品足以代表中國古典傢具的最高製作水平。黃花梨木呈棕黃色或棕紅色，華貴而富有耐性，具有不易開裂、不易變形、便於造型、利於雕刻等諸多優點，是與紫檀有異曲同工之妙的製作傢具的最優良木材。

怎麼樣呀，聽完兔兔的上述對於明式傢具製作技藝的介紹，從前沒有聽過聞明式傢具的朋友們是不是相當震驚呢?其實明式傢具在中式傢具行業里相當的出名呢，只不過現在的年輕人大多數喜好西式的傢具，因此對於明式傢具了解得不多!明式傢具的技藝可以說是相當的精湛，傢具造型不僅美觀，而且別具韻味，絕對不是一般普通的傢具以及西式傢具能夠比擬的!

Ⅳ 古傢具修復及翻新方法

導語：現代社會在我們的日常生活之中有著許許多多的對於古典的東西的收藏愛好者，尤其是古傢具，既具有觀賞性，又具有實用性，並且它的收藏價值也比較高，所以呢，深受廣大古董收藏愛好者的喜愛。古董傢具不管如何美觀，也都是經過了歲月的沉澱的，所以難免有一些受損以及掉漆現象等，這就需要用到有關古董傢具翻新以及修復的知識了，現在呢，小編就來為大家介紹一下翻新以及修復古董傢具的過程。

翻新傢具

製作流程：打開---選料---配料---打磨---拼板---試裝---組裝

1、打開：觀察結構，小心拆開，盡量保持整件傢具的完整性。

2、選料：必須選用同質木材的老料，特殊情況無法滿足時，保證木質紋理相近，才能使用。

3、配料：根據加工要求和每件傢具各部位的承受力，進行配料，要求無裂、無疤節、無腐爛。

4、打磨：傢具整修漆面可直接用角磨機打磨，厚的桐油漆面需用噴燈烤化漆面後進行打磨;薄漆處可直接轉入刮磨車間，用刮刀進行處理，打磨的要求是各部件打白到位，不留死角，不留表漆，油污，深淺一致。

5、拼板：完整可用的板，用鋼刷清板邊，上膠後，拼接。彎板要進行調直：在彎料的四面刷水，用微火烘烤凸起的一面，待烤透後，將凹面向下，放在調直架中，一端固定，另一端用木棍向下頂，一段時間後，即直(勿把木料烤焦，勿用力太猛，把木料折斷)。拼接後的板要求用卡子固定加壓，常溫需保持4-8小時。

6、試裝：試裝同保舊傢具的試裝要求。

7、組裝：組裝要求用特殊膠粉，按原結構組裝，榫卯結構嚴緊，框類的對角線對稱。整件傢具無粉膠，四腳操平。

留皮傢具，留皮即是舊傢具脫漆後保留花皮做簡單處理，保留老傢具的色調和木質效果，留皮殼經過油漆後，仍屬古典傢具。

保舊傢具，保舊是指木工修理後，透白花的部位刮磨，其他舊漆面和裝飾不做處理，必須保證古舊的特徵。

修復傢具

製作流程：選傢具----打開-----配料-----拼板-----試裝-----組裝

1、選傢具：觀察傢具的霉爛程度，確定其能夠保舊後再進行修理。

2、打開：觀察結構後小心拆開，拆卸時，一般追循與原傢具組裝時相反的順序，盡量不損壞原漆，盡量避免動用刨刀。

3、配料：看清傢具本身的木質及損壞程度及部位，實在需要配料，需找到同質源鉛，同色，同紋的木料搭配，且要選擇相對色淺的材料。

4、拼板：拼板時拼板面和側面要成九十度角，膠合拼接要經過壓力和一定溫度明裂游處理。一般採用卡子固定4-8小時，卸出，停放24-48小時，拼合後的整板要求無縫，平直，外表無膠印，無開裂現象。

5、試裝：將各部位紅木傢具修整後的零件進行初裝。為避免傢具添新料，可根據側板和門子的大小進行縮框。要求：保持原來外觀各部件及框架結構嚴緊、合理。

6、組裝：按傢具原結構進行合理組裝，榫卯結構嚴緊,邊框平直，無膠印，表面光滑，四腳操平。

櫃類、要求門與門之間、門與框之間，縫隙均勻一致，不能超過5mm,抽屜開關自如，四周縫隙不能超過3mm,後背加立撐，底部是托帶的換穿帶以保傢具的耐用。

椅類、要求根據破損情況，拼接按原來的榫卯結構桌類要求子口嚴密，加穿帶。

好啦，以上就是小編為大家編輯整理的有關於對於古董傢具翻新以及修復的方法步驟的介紹了，相信大家對這一技術也有了一定的了解了，不過不管大家對於這個方法學習的如何，小編還是建議大家如果有古董傢具需要翻新或者修復的話，最好還是去專業的地方找專業修復專家比較好，畢竟古董傢具還是比較名激銷貴的，自己弄壞了也不太好。

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Ⅵ 古代木匠在傢具上的幾種做法，被稱為「絕戶活」

我國的木匠那是全球聞名的，獨具匠心的手藝，精益求精的精神，細致入微的細節追求，讓人很是佩服。在古代的時候，還沒有各種機器，根本不能來製造現在這種玻璃、鋁合金、、陶瓷類的用具，而且我們都需要傢具來方便我們的日常生活，這就需要一些技藝精湛的木匠來製造。這種手藝活也是日積月累的成果，想要做得很好，就需要我們有一些絕活，在某些點能夠做到很好，做到獨特這樣才能成為一個好的出名的木匠。這釘接合是傢具中常用的一種接合方式，雖然接合強度不高，只能用於非承重結構或受力不大的承重結構，但做起來簡單並且可以達到需要的要求，也可在接合面加膠來提高接合強度。這樣，在各種方面就會有一些“絕戶活”。用起來很是方便牢靠，但是只要用了這種方法就很難再隨意改變。

Ⅶ 如何修復古舊傢具

1.1記錄

先對古舊傢具照相、進行文字描述，以記錄下傢具破損部位及破損程度。

1.2編制修復計劃

據傢具的破損程度、編制完整的修復計劃，制定相關的技術標准、填寫工藝流程表。

1.3拆解

細觀察傢具結構，在傢具的不同部位標上序號（方便以後安裝），按照與原傢具組裝時相反的順序把傢具拆開。拆卸時要注意保持傢具的完整性，盡量避免破壞漆膜（對於保舊工件要特別注意）或形成新的損傷。

1.4脫漆（保舊工件除外）清洗

傢具拆御後，如果進行翻新處理，可採用不同方法去除舊傢具的漆膜。清洗傢具部件要用熱水浸泡，以便把榫卯等處的膠、泥等污跡清洗掉，如果清洗不幹凈，修復後的牢固程度將受到影響。

2.木工

工件在木工車間內一般要經過選料、配料、加工等程序。

2.1選料

觀察傢具本身的木質、損壞的程度及部位，選用同質、同色木材的老料，特殊情況時，要盡量使用木材花紡、肌量相近，顏色稍淺的材料。

2.2配料

根據加工要求和傢具各部位的受力情況，進行合理配料，要求無裂，無疤節、無腐爛，保證傢具的強度和外觀一致性。

2.3加工

根據傢具零部件的質量及技術要求，對選好的材料進行加工，比如加工各種形式開榫卯結構、打孔、鑽眼、型面曲面加工等。

2.4試裝

將各部位修整後的零件進行初裝，要保持原來外觀各部件以及框架結構的嚴密、合理。

3.雕刻

中國古舊傢具中常用的雕刻手法有線雕、浮雕、透雕等，在操作上分圖稿設計、配花、打坯、修光等工序。

4.打磨

打磨分為木材表面修整和漆面修整，是修復中最重要的工序之一。一般情況下，打磨時間與加工時間基本相當，這樣才能保證配件光潔度、手感等基本與傢具相同。

木質零件表面的修整，過去傳統的打磨多用磨石，打磨前先用刀修整，然後用開水澆一下木胎，使木胎的毛孔顯露，這樣能夠打磨的光滑。現在可按照先粗後細的原則，使用不同號數的砂紙進行打磨。

5.髹飾

傳統傢具的髹飾主要包括制漆、選料、刮灰、配色、髹漆等。通常要經過打磨、著色、打磨、揩漆、復漆、擦蠟等工序。一般情況下，一件硬木傢具在頭道漆後，要再上四到五道面漆，上兩次色，揩漆和復漆一共需要八至十道，由木質的好壞而定，木質好的上面漆和復漆的道數可適當減少。

6.裝配

修復後傢具的裝配主要包括金屬件的安裝、傢具部件裝配，以及最後的總裝配等工序。總裝配時要根據傢具原有結構進行合理組裝，做到榫卯結構嚴密，邊框平直、無膠痕，表面光滑，四腳平衡。

7.檢驗

在整個修復工藝流程中，每道工序均要按照相應的質量、技術標准進行檢驗，最終的成品經過嚴格、全面的質量檢驗後，合格的成品入庫或交付用戶。

Ⅷ 哪裡可以學古典傢具的製作

天啊。聽話你這么問，那我就知道你是一點皮毛都不知道了。我在古典紅木傢具廠工作多年，目前也准備在漢中開個古典紅木傢具店，所以對古典傢具略知一二。看你有這興趣實屬難得，這就簡單再次介紹一二。

古典傢具是中國傳統文化的代表，其不只是為我們提供的方便的傢具而已，她更極具藝術價值，尤其是用用珍貴硬木（也就是紅木）精心製作的古典傢具既有使用價值，又有收藏價值。（當然北襪陪告方用榆木製作的古典告明傢具也很好，但收藏價值不高）。好了我文化低打字幸苦就不多說了，現在介紹古典傢具的一般製作流程，大體要經過木工開料，下料，組裝；雕花工雕刻，鑲貝工鑲（嵌）貝（殼）；打磨工打磨；油漆工細磨上漆。那你現在想學哪一個工種呀？這些工種少則一年多者三五年才學的亂寬會的。你是真心想學門手藝的話，西安就有不少紅木傢具廠可以去學。如果你是在沒有其他出路的話學這些手藝也都不錯，會了的話最少也有三千塊一個月的工資。憑我的見識我建議你學木工，因為這些年木工蠻搶手的。

Ⅸ 古代木匠在傢具上的哪些做法，被稱為「絕戶活」

中國古代手工藝精巧，在世界工藝品中處於領先地位，古代木匠更是心靈手巧，其中銷釘、關門釘、半粘牙板用釘等又被稱為“絕戶活”，因為製作這些傢具零件需要極其高超的工藝，因此很難流傳下來。

還有一種製作工藝，稱為半粘牙板用釘，牙板是用於傢具兩足部位的板材，在起到連接作用的同時，半粘牙板用釘還能夠起到支撐的作用。明朝時的一些傢具，沒有運用任何釘子，僅僅依靠半粘牙板用釘就能夠完成一件精美的傢具，而這樣的傢具在經過了幾百年之後仍然完好如初，這也可以看得出古代工藝是多麼的高超。

古代科技雖然沒有現代發達，但是一些手工藝品卻比如今更加精美，是匠人的精益求精讓那些精緻的手工藝品完成了時間的檢驗。