A. 歐洲文藝復興式的木工藝主要體現在哪裡
歐洲文藝復興式的木工藝主要體現在各類傢具的設計製作上，最早興盛於15世紀後半期的義大利，並在其後的一百多年時間里風靡法國、英國、德國和尼德蘭等國。在這些國家裡，同時期的傢具設計和製作工藝也各具特色。
婚禮用木器文藝復興時期義大利木工藝的3大中心地是佛羅倫薩、羅馬和威尼斯。
佛羅倫薩是義大利文藝復興時期的重要城市，這里的木工藝在當時的義大利也是首屈一指的。佛羅倫薩製作的胡桃木櫃子名聞遐邇，這種櫃子正面呈長方形，帶有高高的底座，四角櫃架常採用半附柱或螺旋形支柱的形式，頂蓋有檐板。正面常繪飾或雕刻著神話傳說、寓言故事、風俗活動和祝福等情景。
文藝復興盛期時佛羅倫薩的扶手靠椅相當流行，它常由四根平直方腿組成，前腿正面和椅背刻有華美的圖案，有的甚至用天鵝絨或皮革加以裝襯。其實，自16世紀中期以後，佛羅倫薩的傢具設計已基本上失去了早期簡潔單純的特徵，而日趨豪華精美。當然，普通市民所用的傢具還仍然不失原有的風格。
鑲有黃金與寶石的櫃子羅馬是文藝復興時期義大利的另一個木工藝中心。這里是教廷的所在地，同時又是人文主義者活躍的場所，但僅從傢具的裝飾工藝上可看出教皇的權力是至高無上的。教皇當時倡導羅馬的傢具裝飾應模仿古代大理石雕刻和浮雕藝術，結果是羅馬的傢具裝飾大多成了古代雕刻藝術的復製品，這與佛羅倫薩傢具注重材料特性，結構性能和形式的多樣化相比，顯然是未能獲得充分的發展。
威尼斯是文藝復興時期義大利的一個富足的商業和手工業城市，威尼斯人的享樂主義傾向在工藝美術的各個方面都有所反映，木工藝也同樣如此，就總的樣式而言，它是哥特式窗格裝飾與文藝復興式裝飾的結合，而其特色則是各種裝飾手法的廣泛運用。常見的有石膏浮雕、貼金、漆繪、骨片和象牙的鑲嵌、嵌木細工，以及天鵝絨襯墊等等，從而形成了一種豪華精美的風格。
法國文藝復興時期木工藝的中心是巴黎，在這里，傢具設計和製作工藝都取得了豐碩成果。僅以巴黎的碗櫥為例，這種碗櫥盡管在造型上還保持著舊式雙門結構的某些特點，但在裝飾手法和形式上卻是新穎的。櫥面常以線條簡潔的半附柱分割，頂端雕有檐板、帶飾和下垂狀的花草紋樣，櫥門上則以淺浮雕的手法表現寓言人物和神話故事。尤其是後期製作的胡桃木的碗櫥還採用了大理石鑲嵌的裝飾手法，石膏浮雕的紋飾也大多貼金，從而顯得華貴精巧。
文藝復興晚期法國的木工藝也像義大利似的流於裝飾的繁縟瑣碎，早期簡潔而典雅的裝飾紋樣已為女像柱或扭曲半附柱的裝飾所替代，似乎已預示著巴洛克式傢具的出現。
英國文藝復興式的木工藝裝飾更多的是表現了一種該民族固有的單純而明快、剛勁而嚴謹的風格特徵，即使是伊麗莎白(Elizabeth)王宮或貴族邸宅里的傢具裝飾也基本如此。這種風格較為明顯地反映在碗櫥、長桌、四柱床和供桌等傢具中。桌子和床多採用方基柱頭和回欄式的支柱，有的還採用巨型瓶狀的支柱，柱體通常刻有漕紋和茛苕葉圖案，腰部造型略嫌臃腫。帶有旋腿、高背的座椅同樣給人以粗拙和厚實的感覺，尤其是一些追求純粹直線造型的櫥櫃，完全體現了英國文藝復興式木工藝的特徵。不過，到了16世紀末和17世紀初，斯圖亞特(Stuart)王室和查理一世宮廷的傢具裝飾已日趨豪華，帶有天鵝絨坐墊和帷蓋的大椅子、四柱床已完全失去了原有的風格特徵。從而也在一定程度上反映了英國文藝復興式木工藝風格的多樣性。
德國文藝復興時期木工藝的中心是紐倫堡。這里的木工藝早期接受義大利影響比較明顯，如在半附柱和檐板等裝飾手法適用十分廣泛，一般碗櫥的正面常採用一組、兩組或三組的柱頭裝飾，有的還在頂柱部位的山牆形中嵌以小型壁龕，以至成為一個建築物的縮景。這類碗櫥以樅木為主要材料，多以木紋細膩的木岑木(白蠟木)作貼飾，兼或也以菩提木和橡木作雕刻裝飾。紐倫堡傢具裝飾晚期趨於精巧繁復，所謂的耳形裝飾和渦卷花飾都足以證明。
除紐倫堡以外，德國木工藝的繁盛地還有法蘭克福、巴賽爾和奧格斯堡(Augsburg)等城市。這些城市的大型碗櫥、供桌、座椅和雕壁裝飾等相當出色，其中尤以奧格斯堡的裝飾櫥櫃最為著名。這種裝飾櫥櫃是由傳統的珍品櫥和箱形的台座組合而成的。櫥櫃的正面和台座分別飾以精美的圓柱和生動的人物，全身遍布黃楊木雕刻和鑲飾，另外如象牙、大理石和金屬鑲嵌，銅質浮雕，鍍金人像、漆畫和玻璃背面鍍銀等工藝手法都在這件作品上發揮得盡善盡美。
「尼德蘭」(Netherland)意即低凹之地，相當於現在的荷蘭、比利時、盧森堡和法國東北的部分地區。早在中世紀時這里就是北歐主要的國際貿易中心之一，文藝復興式木工藝的發展要比德國北部的某些地區更為先進。布魯塞爾、安特衛普和里格是文藝復興早期木工藝的三大中心，它們以高超的雕刻技藝和葉簇裝飾的形式形成獨特的風格，並曾影響過德國北部的傢具裝飾。
鑲有黃金與寶石的櫃子