1. 明清古舊傢具的修復和保養
古舊傢具修復把傳統文化、傳統工藝與現代科學技術結合起來，是一項技術性、藝術性很強的工作，古舊傢具的類別不同，修復方法也不同，因此要綜合掌握多方面的知識，結合科學的措施靈活運用。修復古舊傢具時應嚴格遵循「按原樣修復」和「修舊如舊」的原則，要熟悉所修傢具的年代、背景，盡量保證使用原來的材料和傳統工藝，按原來的大小修復，達到恢復原汁原味的目的。其形式特徵、製作手法、構造特點和材料質地等，都不能隨意拆改、加減，必須保持原物的原貌和完整性。在特殊情況下，迫不得已採取新材質和新工藝時，仍舊要確保傢具修復以後，如果不是仔細觀察，不應看出新舊構件間的明顯區別。
1、古舊傢具損壞的自然因素
導致古舊傢具損壞的自然因素主要包括溫、濕度、紫外線、紅外線、有害氣體、黴菌、害蟲等方面。
由於木材是天然高分子復合材料，硬度適中，營養豐富，因此，木質傢具很容易遭到各種真菌、昆蟲的危害。引起木材缺陷損壞的真菌主要有木腐菌、軟腐菌、黴菌或細菌等，危害古舊傢具木材的昆蟲主要有長蠢、粉蠢及某些種類的天牛、白蟻等。當室溫超過30 ℃ 、相對溫度高於70%時為高溫高濕，這時易滋生黴菌、害蟲等，並使其生長繁殖速度加快，加速了對古舊傢具的侵蝕及污染，各種化學反應速度也會因高溫高濕環境而加劇，使各種腐蝕過程加快。此外，溫濕度的變化還會引起木材的濕脹干縮現象，導致木質古舊傢具乾裂或變形。
2、古舊傢具常見的缺陷及相應的修復方式
傳世的古舊傢具，歷經歲月滄桑，除極少部分是完好無損之器以外，絕大多數均有這樣或那樣的缺陷，如松動、散架、缺件、折斷、豁裂、變形、腐朽等。在古舊傢具修復過程中，面對不同的傢具對象，修復方式要各有側重，不能用一個模式套用，在動手修復前，首先要弄清其類型、特性及用途，把握合理的度，不能變修復為修理，也不能變修復為作偽。
2 . 1 分清傢具類型，區別對待留「舊」的程度
面對一件古舊傢具，首先要分清它是屬於哪一類型的傢具，查找它的歷史檔案，弄清楚它的來龍去脈後，再根據不同的類型有所側重的保「舊」。通常來說，古建築園林、名人故居、博物館館藏、考古出土等文物價值極高的古舊傢具，除對結構破損和鬆散之處給予特別關注以外，要盡量保持其原貌，以免丟失珍貴的文物信息，影響其文物價值。凡傳世在大富人家一直沿用的用珍稀木材製成的名貴傢具，如其外觀狀態良好，應較多留下包漿；如殘破缺損，除在腿足、頂底、背面等傢具隱蔽處保留些自然風化之「舊」外，應適度恢復其原始之精美工藝，並還原其名貴木材的美麗天然紋理和質地，如：紫檀的深沉肅穆、黃花梨的明快亮麗、楠木的文靜不喧、鐵力木的蒼勁古樸、烏木的細膩滑潤等特色；且在保證其結構牢固端正的前提下，對榫肩結合處不必苛求嚴絲合縫，因為結構處適度的鬆弛現象正是傢具年代久遠的見證，也是木材幹縮濕脹固有特性的體現。對於木質較好、存世量較多，年代不甚高古的舊傢具，如清晚期的紅木、櫸木、柏木、樟木、核桃木等傢具，原來就因其木質的華美精細而受到世人歡迎。在修理過程中，對其外表的過度風化，過度破損、過度使用的不良之「舊」應盡力清除。對其破散的結構也應盡力使其嚴密工整，還其原來精美的外觀，只要在足底背板等處留下些殘損跡象以備驗「舊」即可。對於民間傳世的絕大多數漆木傢具，同樣也要認真區別對待。1 ．對於漆皮已完全或大部分脫落的柴木傢具，因年代久遠，常常糙筋畢露，除必要的結構修整外，修復師可盡情地去梳理其機理的「風化之舊」，強化其歷經滄桑之態，體現其所蘊含的古老神韻。2 ．對於在正常使用下的漆皮尚好的擦漆罩油傢具因其實用性強，故良性磨損較多，也往往帶有較濃的人情味之「舊」，其漆木相間的斑駁之舊，正是其人文價值之所在，對此切不可脫漆打磨，可在清潔其污垢，修整其結構的同時，用適宜的方法對其年久失光的漆色進行封護潤澤，以再現民間傢具親切實用的樸素美。3 ．對於披麻掛灰、描金彩繪的大漆傢具，其價值全在漆藝繪畫。考慮到其整體觀感的完整性，可對其殘損較大的漆皮進行補漆補色，但對於已失金褪色的漆畫，原則上則不應去描補，而應保留其殘缺美與虛幻美的觀賞價值，留給後人更多的想像空間。這也正是「 修舊如舊」原則在大漆傢具上的體現。
2 . 2 突出修復對象個性，尊重收藏者個人品味
每件古舊傢具歷經崢嶸歲月，都有其不同的閃光點，它們或是工精，或是料美，或是型好，如：雕刻精、打磨細、造型美、結構巧、用材妙，花紋多等等，各具特色。這些在同類傢具中比較突出的個性，應在修復工作中給予足夠的關注和充分的體現。
在收藏者方面，每個收藏者對自己的藏品都有獨到的見解和個人獨特的藝術品味，如有人愛古舊感，有人愛華麗氣派，有人愛人情味，這些收藏者的個性化要求，在修復工作中都要加以考慮和尊重，要在「修舊如舊」中加以體現。但對於有悖文物保護宗旨的不當要求則應勸阻、解釋和拒絕，維護修復師的職業道德。
2. 適度傢具怎麼樣
古舊傢具修復把傳統文化、傳統工藝與現代科學技術結合起來，是一項技術性、藝術性很強的工作，古舊傢具的類別不同，修復方法也不同，因此要綜合掌握多方面的知識，結合科學的措施靈活運用。修復古舊傢具時應嚴格遵循「按原樣修復」和「修舊如舊」的原則，要熟悉所修傢具的年代、背景，盡量保證使用原來的材料和傳統工藝，按原來的大小修復，達到恢復原汁原味的目的。其形式特徵、製作手法、構造特點和材料質地等，都不能隨意拆改、加減，必須保持原物的原貌和完整性。在特殊情況下，迫不得已採取新材質和新工藝時，仍舊要確保傢具修復以後，如果不是仔細觀察，不應看出新舊構件間的明顯區別。
1、古舊傢具損壞的自然因素
導致古舊傢具損壞的自然因素主要包括溫、濕度、紫外線、紅外線、有害氣體、黴菌、害蟲等方面。
由於木材是天然高分子復合材料，硬度適中，營養豐富，因此，木質傢具很容易遭到各種真菌、昆蟲的危害。引起木材缺陷損壞的真菌主要有木腐菌、軟腐菌、黴菌或細菌等，危害古舊傢具木材的昆蟲主要有長蠢、粉蠢及某些種類的天牛、白蟻等。當室溫超過30 ℃ 、相對溫度高於70%時為高溫高濕，這時易滋生黴菌、害蟲等，並使其生長繁殖速度加快，加速了對古舊傢具的侵蝕及污染，各種化學反應速度也會因高溫高濕環境而加劇，使各種腐蝕過程加快。此外，溫濕度的變化還會引起木材的濕脹干縮現象，導致木質古舊傢具乾裂或變形。
2、古舊傢具常見的缺陷及相應的修復方式
傳世的古舊傢具，歷經歲月滄桑，除極少部分是完好無損之器以外，絕大多數均有這樣或那樣的缺陷，如松動、散架、缺件、折斷、豁裂、變形、腐朽等。在古舊傢具修復過程中，面對不同的傢具對象，修復方式要各有側重，不能用一個模式套用，在動手修復前，首先要弄清其類型、特性及用途，把握合理的度，不能變修復為修理，也不能變修復為作偽。
2 . 1 分清傢具類型，區別對待留「舊」的程度
面對一件古舊傢具，首先要分清它是屬於哪一類型的傢具，查找它的歷史檔案，弄清楚它的來龍去脈後，再根據不同的類型有所側重的保「舊」。通常來說，古建築園林、名人故居、博物館館藏、考古出土等文物價值極高的古舊傢具，除對結構破損和鬆散之處給予特別關注以外，要盡量保持其原貌，以免丟失珍貴的文物信息，影響其文物價值。凡傳世在大富人家一直沿用的用珍稀木材製成的名貴傢具，如其外觀狀態良好，應較多留下包漿；如殘破缺損，除在腿足、頂底、背面等傢具隱蔽處保留些自然風化之「舊」外，應適度恢復其原始之精美工藝，並還原其名貴木材的美麗天然紋理和質地，如：紫檀的深沉肅穆、黃花梨的明快亮麗、楠木的文靜不喧、鐵力木的蒼勁古樸、烏木的細膩滑潤等特色；且在保證其結構牢固端正的前提下，對榫肩結合處不必苛求嚴絲合縫，因為結構處適度的鬆弛現象正是傢具年代久遠的見證，也是木材幹縮濕脹固有特性的體現。對於木質較好、存世量較多，年代不甚高古的舊傢具，如清晚期的紅木、櫸木、柏木、樟木、核桃木等傢具，原來就因其木質的華美精細而受到世人歡迎。在修理過程中，對其外表的過度風化，過度破損、過度使用的不良之「舊」應盡力清除。對其破散的結構也應盡力使其嚴密工整，還其原來精美的外觀，只要在足底背板等處留下些殘損跡象以備驗「舊」即可。對於民間傳世的絕大多數漆木傢具，同樣也要認真區別對待。1 ．對於漆皮已完全或大部分脫落的柴木傢具，因年代久遠，常常糙筋畢露，除必要的結構修整外，修復師可盡情地去梳理其機理的「風化之舊」，強化其歷經滄桑之態，體現其所蘊含的古老神韻。2 ．對於在正常使用下的漆皮尚好的擦漆罩油傢具因其實用性強，故良性磨損較多，也往往帶有較濃的人情味之「舊」，其漆木相間的斑駁之舊，正是其人文價值之所在，對此切不可脫漆打磨，可在清潔其污垢，修整其結構的同時，用適宜的方法對其年久失光的漆色進行封護潤澤，以再現民間傢具親切實用的樸素美。3 ．對於披麻掛灰、描金彩繪的大漆傢具，其價值全在漆藝繪畫。考慮到其整體觀感的完整性，可對其殘損較大的漆皮進行補漆補色，但對於已失金褪色的漆畫，原則上則不應去描補，而應保留其殘缺美與虛幻美的觀賞價值，留給後人更多的想像空間。這也正是「 修舊如舊」原則在大漆傢具上的體現。
2 . 2 突出修復對象個性，尊重收藏者個人品味
每件古舊傢具歷經崢嶸歲月，都有其不同的閃光點，它們或是工精，或是料美，或是型好，如：雕刻精、打磨細、造型美、結構巧、用材妙，花紋多等等，各具特色。這些在同類傢具中比較突出的個性，應在修復工作中給予足夠的關注和充分的體現。
在收藏者方面，每個收藏者對自己的藏品都有獨到的見解和個人獨特的藝術品味，如有人愛古舊感，有人愛華麗氣派，有人愛人情味，這些收藏者的個性化要求，在修復工作中都要加以考慮和尊重，要在「修舊如舊」中加以體現。但對於有悖文物保護宗旨的不當要求則應勸阻、解釋和拒絕，維護修復師的職業道德。