家居之地

㈢ 杜甫,公元前什麼年到什麼年家居之地主要作品思想觀點

杜甫（712—770），字子美，自號少陵野老，盛唐大詩人，號稱「詩聖」。漢族，河南鞏縣（今河南鞏義市）人。世稱杜工部、杜拾遺，盛唐時期偉大的現實主義詩人。

他憂國憂民，人格高尚，一生寫詩1400多首，詩藝精湛，被後世尊稱為「詩聖」。官至左拾遺、檢校工部員外郎，代表作有「三吏」、「三別」等，有《杜工部集》傳世，紀念地有杜甫草堂、杜甫墓、杜公祠、杜甫公園、杜陵橋、杜陵書院等。

㈣ 《春怨》原文及翻譯賞析

《春怨》原文及翻譯賞析1

春怨

劉方平

紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

【注釋】

金屋：漢武帝幼時曾言願意建築金屋為了藏其表妹阿嬌。

【翻譯】

紗窗上的日影漸漸落下，天色接近黃昏，金屋裡面沒有人來臉上掛著淚痕。寂寞空虛的庭院中春天就要過去，梨花落滿一地，但緊緊關著門不去打掃。

【作者簡介】

劉方平(生卒年不詳)，字、號均不詳，唐玄宗天寶年間詩人，洛陽(今河南洛陽)人，生平事跡不詳。約公元七五八年前後在世，匈奴族。天寶前期曾應進士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴武為詩友，為薪穎士賞識。工詩，善畫山水。其詩多詠物寫景之作，尤擅絕句，其詩多寫閨情、鄉思，思想內容較貧弱，但藝術性較高，善於寓情於景，意蘊無窮。其《月夜(一作夜月)》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來為人傳誦的名作。

【賞析】

詩人描寫了一個失寵之人的哀怨，凄涼的環境，襯托出女主人公內心的孤獨寂寞，凄苦無依。全詩細膩委婉，意境深厚，味外有味，感人至深。

這是一首宮怨詩。點破主題的是詩的第二句「金屋無人見淚痕」。句中的「金屋」，用漢武帝幼小時願以金屋藏阿嬌(陳皇後小名)的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內的少女。下面「無人見淚痕」五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚;二是其人身在極端孤寂的環境之中，縱然落淚也無人得見，無人同情。這正是宮人命運之最可悲處。句中的「淚痕」兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見其垂淚已有多時。這里，總共只用了七個字，就把詩中人的身份、處境和怨情都寫出了。這一句是全詩的中心句，其他三句則都是環繞這一句、烘托這一句的。

起句「紗窗日落漸黃昏」，是使無人的「金屋」顯得更加凄涼。屋內環顧無人，固然已經很凄涼，但在陽光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現在，屋內的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說，「守著窗兒，獨自怎生得黑」，其凄涼況味就更可想而知了。

第三句「寂寞空庭春欲晚」，是為無人的「金屋」增添孤寂的感覺。屋內無人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現一片生機盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。現在，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的晚春時節，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的「門掩黃昏，無計留春住」，也如李雯《虞美人》詞所說的「生怕落花時候近黃昏」，這就使「金屋」中人更感到孤寂難堪了。

末句「梨花滿地不開門」，它既直承上句，是「春欲晚」的補充和引伸;也遙應第二句，對詩中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出「詩文俱有主賓」，要「立一主以待賓」。這首詩中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以「滿地黃花堆積」，來陪襯「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」的詞中人，所採用的手法與這首詩是相同的。

從時間布局看，詩的第一句是寫時間之晚，第三句是寫季節之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內獨處之人;從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再從空間布局看，前兩句是寫屋內，後兩句是寫院中。寫法是由內及外，由近及遠，從屋內的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠處的庭空門掩。一位少女置身於這樣凄涼孤寂的環境之中，當然註定要以淚洗面了。更從色彩的點染看，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩篇塗上了一層暗淡的底色，並在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個特定的環境氣氛和主人公的傷春情緒，詩篇的色調與情調是一致的。

為了增強畫面效果，深化詩篇意境，詩人還採取了重疊渲染、反復勾勒的手法。詩中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗;寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地無余;寫了金屋無人，又寫庭院空寂，更寫重門深掩，把詩中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復加的地步。這些都是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個凄涼寂寞的境界得到最充分的表現。

此外，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時，還以象徵手法點出了美人遲暮之感，從而進一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝。曰「日落」，曰「黃昏」，曰「春欲晚」，曰「梨花滿地」，都是象徵詩中人的命運，作為詩中人的影子來寫的。這使詩篇更深曲委婉，味外有味。

《春怨》原文及翻譯賞析2

春怨

白馬金羈遼海東，羅帷綉被卧春風。

落月低軒窺燭盡，飛花入戶笑床空。

古詩簡介

這首《春怨》是唐代偉大詩人李白創作的一首七言絕句。此詩表現了女主人公因思念丈夫，內心產生的憂愁苦悶之情。

翻譯/譯文

那獃子騎著白色駿馬，黃金羈馬頭，賓士在遼東半島。

我這里綉帳錦被，只有春風陪伴。

月下西山，月光透過窗戶偷窺，只見蠟燭燃盡，人還未入睡。

落花乘春風飛入室內，也笑：怎麼只有一個人！

賞析/鑒賞

此詩大意是寫一個婦人思念在那遙遠的遼海之東從軍的丈夫，夜很深了，也無法入睡。「落月低軒窺燭盡，飛花入戶笑床空」是擬人的寫作手法。月亮西落，從低低的窗戶斜照進來，偷偷地看著將燃燒盡的蠟燭，凋謝的花瓣飄飛進門，也笑床空，表現出婦人因思念丈夫，內心的憂愁苦悶。全詩對仗工整有趣。

《春怨》原文及翻譯賞析3

原文：

春怨

朝代：唐朝

作者：劉方平

紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

譯文及注釋：

譯文

紗窗外的陽光淡去，黃昏漸漸降臨；

鎖閉華屋，無人看見我悲哀的淚痕。

庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；

梨花飄落滿地，無情無緒把門關緊。

注釋

金屋：原指漢武帝少時欲金屋藏阿嬌事。這里指妃嬪所住的華麗宮室。

賞析：

這是一首宮怨詩。點破主題的是詩的第二句「金屋無人見淚痕」。句中的「金屋」，用漢武帝幼小時願以金屋藏阿嬌（陳皇後小名）的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內的少女。下面「無人見淚痕」五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環境之中，縱然落淚也無人得見，無人同情。這正是宮人命運之最可悲處。句中的'「淚痕」兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見其垂淚已有多時。這里，總共只用了七個字，就把詩中人的身份、處境和怨情都寫出了。這一句是全詩的中心句，其他三句則都是環繞這一句、烘托這一句的。

起句「紗窗日落漸黃昏」，是使無人的「金屋」顯得更加凄涼。屋內環顧無人，固然已經很凄涼，但在陽光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現在，屋內的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說，「守著窗兒，獨自怎生得黑」，其凄涼況味就更可想而知了。

第三句「寂寞空庭春欲晚」，是為無人的「金屋」增添孤寂的感覺。屋內無人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現一片生機盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。現在，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的晚春時節，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的「門掩黃昏，無計留春住」，也如李雯《虞美人》詞所說的「生怕落花時候近黃昏」，這就使「金屋」中人更感到孤寂難堪了。

末句「梨花滿地不開門」，它既直承上句，是「春欲晚」的補充和引伸；也遙應第二句，對詩中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出「詩文俱有主賓」，要「立一主以待賓」。這首詩中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以「滿地黃花堆積」，來陪襯「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」的詞中人，所採用的手法與這首詩是相同的。

從時間布局看，詩的第一句是寫時間之晚，第三句是寫季節之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內獨處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再從空間布局看，前兩句是寫屋內，後兩句是寫院中。寫法是由內及外，由近及遠，從屋內的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠處的庭空門掩。一位少女置身於這樣凄涼孤寂的環境之中，當然註定要以淚洗面了。更從色彩的點染看，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩篇塗上了一層暗淡的底色，並在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個特定的環境氣氛和主人公的傷春情緒，詩篇的色調與情調是一致的。

為了增強畫面效果，深化詩篇意境，詩人還採取了重疊渲染、反復勾勒的手法。詩中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗；寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地無余；寫了金屋無人，又寫庭院空寂，更寫重門深掩，把詩中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復加的地步。這些都是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個凄涼寂寞的境界得到最充分的表現。

此外，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時，還以象徵手法點出了美人遲暮之感，從而進一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝。曰「日落」，曰「黃昏」，曰「春欲晚」，曰「梨花滿地」，都是象徵詩中人的命運，作為詩中人的影子來寫的。這使詩篇更深曲委婉，味外有味。

《春怨》原文及翻譯賞析4

獨行獨坐，獨唱獨酬還獨卧。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。

此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。

翻譯

無論行走還是靜坐，無論獨自吟詠還是互相唱和，乃至卧倒床榻，我都獨自一人；久久的站著凝望讓我倍加傷神，更無奈這春寒招惹我的愁緒。

這份愁情有誰曾見到，讓我眼淚滾滾，把自己原先的粉妝沖洗得一絲不留；愁病交加，把燈芯挑了又挑，終究難以入眠。

注釋

獨行：一人行路；獨自行走。

獨坐：一個人坐著。

獨唱：獨自吟詠、吟唱。

獨卧：泛指一人獨眠。

佇立：久立。

傷神：傷心。

無奈：謂無可奈何。

輕寒：微寒。

殘妝：亦作「 殘妝 」。 指女子殘褪的化妝。

一半：二分之一。亦以表示約得其半。

相仍：依然；仍舊。

寒燈：寒夜裡的孤燈。多以形容孤寂、凄涼的環境。

不成：不行，不可以。

賞析

朱淑真是是一位才貌出眾、善繪畫、通音律、工詩詞的才女，但她的婚姻很不美滿，婚後抑鬱寡歡，故詩詞中「多憂愁怨恨之語」。相傳她出身富貴之家，至於她的丈夫是什麼樣的人，其說不一。有的說她「嫁為市井民家妻」，有的說她的丈夫曾應禮部試，後又官江南，但朱與他感情不合。不管何種說法可信，有一點是相同的：即她所嫁非偶，婚後很不幸福。就所反映的內容看，這首詞與她婚姻上的不同有密切關系。

「獨行獨坐，獨倡獨酬還獨卧」兩句，連用五個「獨」字，充分表現出她的孤獨與寂寞，似乎「獨」字貫穿在她的一切活動中。「佇立傷神」等兩句，緊承上句，不僅寫她孤獨，而且描繪出她的傷心失神。特別是「無奈輕寒著摸人」一句，寫出了女詞人對季節的敏感。「輕寒」二字，正扣題目「春怨」二字的「春」字，全詞無一語及春，惟從「輕寒」二字，透露出春天的信息。「著摸」一詞，宋人詩詞中屢見，有撩撥、沾惹之意。如孔平仲《懷蓬萊閣》詩：「深林鳥語流連客，野徑花香著莫人。」楊萬里《和王司法雨中惠詩》詩：「無那春愁著莫人，風顛雨急更黃昏」。「著摸」即「著莫」，朱淑真詞與楊萬里詩用法完全相同。輕寒為什麼撩惹春愁，失去愛情幸福的女詞人深有體會。寡居的李清照感到「乍暖還寒時候，最難將息」（《聲聲慢》）；對自己的婚姻深感不滿的朱淑真在「佇立傷神」之際，不禁發出「無奈輕寒著摸人」的吟詠，足見兩位女詞人在「輕寒」季節，有著共同的傷心之處。

下片進一步抒寫女詞人愁怨。「此情誰見」四字，承上啟下，一語雙兼，「此情」，既指上片的孤獨傷情，又兼指下文的「淚洗殘妝無一半」寫出了女詞人以淚洗面的愁苦。結穴處的兩句，描繪自己因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦。

這首詞語言自然婉轉，通俗流麗，篇幅雖短，波瀾頗多。上片以五個「獨」字，寫出了女詞人因內心孤悶難遣而導致的焦灼無寧、百無一可的情狀，全是動態的描寫。「佇立傷神」兩句，轉向寫靜態的感覺，但意脈是相承的。下片用特寫鏡頭攝取了兩幅生動而逼真的圖畫：一幅是淚流滿面的少婦，眼淚洗去了臉上大半的脂粉；另一幅是她面對寒夜孤燈，耿耿不寐。

「剔盡寒燈」的落腳點不在「剔」字（剪剔燈心的動作），而在「盡」字。「盡」字是體現時間的。所謂「夢又不成燈又燼」（歐陽修《玉樓春》），顯然是徹夜無眠。對於孤凄愁病的閨中人，只寫這一淚、這一夜的悲苦，其他日子裡也是完全可以想像的。又何況是「此情誰見」，無人見，無人知，無人慰藉，無可解脫！自寫苦情，情長詞短，其體會之深，含蘊之厚，有非男性作家擬閨情之詞所能及者。

創作背景

朱淑真雖家世顯赫，婚姻卻十分不幸，這首詞正是由於自己的婚姻的不幸，所嫁非偶，日夜思念自己的意中人所寫。朱淑真書寫時心中充滿矛盾，但字里行間卻透露著對知音的渴望，對自我才華的肯定，對自我實現的期待。

《春怨》原文及翻譯賞析5

思邊 / 春怨

去年何時君別妾？南園綠草飛蝴蝶。

今歲何時妾憶君，西山白雪暗秦雲。

玉關去此三千里，欲寄音書那可聞？

翻譯

還記得我們去年什麼時候分別的嗎？那是南邊花園綠草地上飛蝴蝶的時候——春天。

現在，你知道是什麼季節了嗎？冬天已經到了，西山頂的白雪在雲層下更顯幽暗。

玉門關離我這里有三千里地，我想給你寄封信，恐怕你也難得一見。

注釋

去年：剛過去的一年。

南園：泛指園圃。

綠草：亦即春日之時。

今歲：今年。

白雪：即寒冬之日。

秦雲：秦地之雲，此暗指思婦家在秦地。秦，泛指陝西，唐人詩中往往特指長安。

玉關：即玉門關，漢朝故址在敦煌西北小方盤城，六朝移至今甘肅安西縣雙塔堡附近。漢代大將霍去病破月氏，開玉門關，自此成為中國與西域分界的關隘。

音書：音訊，書信。二句言音訊不通，存亡難知。

創作比較

此詩約作於唐玄宗天寶初年（742—744）李白在長安待詔時期。安旗《李白全集編年注釋》系此詩於天寶二年（743）。

賞析

「去年何時君別妾，南園綠草飛蝴蝶。」開頭兩句，是思婦對去年與丈夫離別時情景的追憶。這兩句妙在不純用敘述筆調，而採用思婦自問自答的寫法，顯得波峭有致。「南園」一句，因是化用晉代詩人張協「蝴蝶飛南園」（《雜詩十首》其八）的詩句，故「南園」可理解為某處的一所花園，未必實有所指。其時正當春天，南園里綠草如茵，百花盛開蝴蝶在花叢中翩翩飛舞。一對即將離別的夫妻，面對如此良辰美景，尤其是看到那成雙作對的蝴蝶，不禁觸景生情，肝腸寸斷。但這種哀傷情緒並未在字面上流露出來，詩人描繪的反而是一派明媚的春光，這正是王夫之在評論《詩經·小雅·採薇》「昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏」四句時所說的「以樂景寫哀」（《姜齋詩話》卷上）的手法，從而把哀傷之情反襯得更為強烈。對這對夫妻家在何處、為何事離別、丈夫又去向何方等問題詩中均未作交代。這就給讀者設置了懸念，也為引出下二句埋下了伏線。

「今歲何時妾憶君，西山白雪暗秦雲。」中間兩句，用的也是思婦自問自答的寫法，寫思婦在丈夫離家一年之後對他的懷念。但詩中並未正面傾訴離愁別恨，而是分別描繪了「西山白雪」與「暗秦雲」兩幅慘淡的畫面，借景言情。「西山白雪」四字，看似景語，其實是藉此點明丈夫離家的原因及其戍守之地。「暗秦雲」三字，不僅點明了他們夫妻原來家居之地，同時也借思婦在家遙望雲天之所見，來刻畫她翹首期待之狀以及悒鬱愁苦之情。前兩句留下的三點懸念，至第四句方才釋然大白。這種寫法，較之一開頭便和盤托出，更耐人尋味，此詩構思布局之妙，於此可見。

「玉關去此三千里，欲寄音書那可聞！」末尾二句，寫思婦與丈夫天各一方，難通音信。秦地距玉關達三千里之遙，欲傳尺素，又無魚雁。夫妻二人，一別經年，滿腹相思，無由傾吐，這就使思婦更感痛苦萬分。詩中，思婦的丈夫戍守之地為「西山」，並非「玉關」，思婦欲往「玉關」投寄「音書」，貌似南轅北轍，前後牴牾。其實這並非李白失之粗疏。蓋「玉關」自漢代以來，即為漢族統治者與西北各少數民族政權經常發生戰爭之地，也是閨怨詩中思婦經常夢魂縈系之地。如王昌齡《從軍行七首》其四雲：「青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。」李白《子夜吳歌四首》其三亦雲：「……秋風吹不盡管總是玉關情。何日平胡虜，良人罷遠征。」此類詩句，唐詩中不勝枚舉。在這里，「玉關」並非實指，而是泛指征戰戍守之地，「玉關」自然也包括其中。詩人之所以用「玉關」取代「西山」，很可能是出於修辭的需要。由於第四句已出現「西山」二字，故第五句換用「玉關」，以免重復。

征夫懷歸、思婦閨怨，是中國古典詞歌中一個傳統的題材。自《詩經》以來，作者代不乏人，留下了大量膾炙人口的名篇。即如李白，此類作品亦自不少。《思邊》這首小詩，在李白閨情詩中雖算不得出類拔萃之作，但在藝術上有如下兩點頗可注意。第一，如上文所述，首二句敘別離之悲，中二句訴相思之苦，均不落言筌，須待讀者細加咀嚼而後出，可謂含蓄蘊藉，韻味悠長。第二，全篇雖用思婦口吻，但「去年何時君別妾」二句是從丈夫一方著筆，「今歲何時妾憶君」二句是從自己一方著筆，這種對仗的句式從兩方落筆的寫法，既具整飭勻稱之美，又見回環往復之致，與纏綿繾綣的詩情妙合無垠。末尾二句，出語雖稍嫌直露，但可使題旨表達得更為強烈醒豁，收結更為斬截有力，白璧微瑕，故未足深病。

㈤ 家居巨頭們陸續關店，家居賣場為何會陷入這樣的尷尬之地呢

家居巨頭們正在陸續關店，而傢具賣場也陷入了如此尷尬的境地，正在面臨著非常嚴峻的挑戰。家居實體經濟已經露出了疲態，我國多個大型賣場陸續關門。而陷入當下窘境的原因，可能是因為日趨復雜的零售市場，還跟房地產產業的發展有很大關系，再加上互聯網經濟的沖擊，很多原因都導致傢具賣場陷入如今局面。

3.家居行業現如今尷尬之地，也是由於房地產熱潮的減退

有裝修的需求才會有選購家居用品的需求，很多人都已經不再購買房產，而且很多已經裝修過的人，也不會選擇再次更換傢具用品，所以也造成了家居行業的需求急劇減少。出現供大於求的局面，很多店面支撐不住就選擇了閉店。這些家居行業可以選擇做一個小店面，然後進行線上銷售，也可以積極尋求轉型。

㈥ 怎麼用風水判斷居家旺財之地

山主人丁，水管財運。得山水之上吉，山脈主子孫興旺，吉星高照，旺丁旺才！自古有依山伴水而居之說。

置業堪輿精髓的關鍵在於：看外局、看規劃、看內局、看家居、看運程。其中，「山管人丁，水管財運」。背靠山前朝水的房子適宜人們置業。「曲水有情，直水無情！」門前水彎曲，且輕緩流過伴有聲音最好不過。如果是類似香港維多利亞港的直水，但有著類似錢幣掉進錢袋的叮叮聲，則說明此處利於投資，適合賺快錢，再如金泰·南燕灣，有灣區，易納財，身居高位或身份顯貴之人選擇這里再好不過了。

其背依青山，座實有靠人丁旺；南向大海，秀水明堂開闊易聚財」。獨有的「S」灣區，利於聚財且旺丁，「S」型海景具備雙重旺，而且金泰·南燕灣地勢較高，周邊無建築遮擋，容易納氣，旺氣非常足。一重水旺三十年，兩重水旺六十年，可以看海景又可以看到「湖」（游泳池）的戶型可謂旺上加旺。

㈦ 家居風水講解

家居風水講解

家居風水講解，住新房時要注意風水的那些問題呢，很多人可能不相信風水但有些東西由不得你不信，要怎樣設計與擺設才能讓自己的健康與財富更好，住家的風水有那些知識可以讓我們學習，現在分享家居風水講解知識。

家居風水講解1

家中的鏡子很忌諱對著門擺放，鏡子每家每戶肯定都有，擺放的位置大家一定要多多注意，因為鏡子和門都是屬於把關的東西，都有屬於自己的氣運，如果兩者相沖，那麼輕則鏡子的氣運影響家庭，重則門神離開，一個家庭的氣運就會不斷的流失，後面就會導致家庭關系不斷的破裂。

比如一個家庭的夫妻兩人，兩人在結婚的時候都會有著雙方的保護神，如果兩者的保護神因為家庭氣運的減少而離開的話，那麼兩者的關系就會收到外界因素的影響，比如衛生間的污穢之氣等等。

居家哪些風水影響婚姻？其次就是衛生間的位置，一定不能對著卧室的門，因為卧室是家庭成員休息的地方，屬於氣運長久之地，如果衛生間的門正對著卧室的話，那麼卧室就會受到衛生間污穢之氣的影響，經常會出現一些小災小病之類的，長久來看就會影響家庭成員的心情，導致內心煩躁，因為這都是潛移默化被改變的，所以很難去避免。

還有一些常見的鮮花擺放位置也是很講究的，一些招財的鮮花就適合放在招財的位置，財位就是一個不錯的位置，還有一點注意的是，枯萎的花要及時的清理，不然也會招來晦氣的。適合招財的花有富貴竹、百合、紅掌等，都是能夠起到很好的招財作用的。

家居風水講解2

一、富貴家居之開門見財

開門見財運，在風水上開門見財運也是開門見喜的說法，例如進門就看見客廳的格局，也是富貴的象徵，入屋撲面而來則有喜氣騰騰之感，予人的感覺精神為之一振，此種格局最為有利財運進門，且客廳本身為財為，會有財源滾滾的說法。

二、富貴家居風水之門旁擺水

"山主人丁水主財"，大門方位可以說是掌握財運的命脈，利用好大門的功能，可以為家中催財。其最好的方位是在門口擺放水養的植物，不僅主水旺盛財運，且植物可為家居旺盛氣場，增添風水的活力，可為家居驅凶避吉招財。

三、富貴家居風水之吉利字畫

家居的吉利字畫，對提振家居氣色，營造富貴氣息，有極為重要的作用。例如客廳想要招財和納氣，建議擺放「九魚圖」，九魚圖有利於財運的發展，也可掛置在吉利方位，可根據主人命相決定，例如「陽命火相人」喜用的方位是西南，那麼西南可掛置字畫等之類有利財運。

有助富貴的家居風水布局講解有哪些

一、奔馬催官旺運

奔馬被稱為「馬踏飛燕」，在風水中主事業發達、性情奔放，有助旺官運的作用。它尤其可以補命局中的午火，可放在辦公桌檯面上或者用神方向。

二、旺官筆架催官旺運

筆架在以前是批公文和判案行令之用，如今筆架是一種良好的旺官運文物。可放在桌子的'右側，即可放筆，還可以作為裝飾品，顯示出一個人的修養。更重要的是它還是一種暗示功能，使你的事業官運有一個好的推進。

三、玉印及水晶印催官旺運

印是靠山是權利的象徵古時候皇帝登基，需要玉印，新官上任以印為信。印一直被視為最重要的憑證和權威。現在辦事也需要蓋章，有章才認可。有印才有權才有依靠。印在升職及穩定權威、壓制小人是最有效的風水用品。印封小人。在職場上辦公桌左側擺印，會有意想不到的下過。

四、龍龜旺催官旺運

龍龜是一種瑞獸，主吉祥，化小人招貴人，利官運。其用法要放在三煞位或水氣重的位置。風水學里說：「要快發，斗三煞。」水氣重的風水位代表易生口舌是非，龍龜在位能加強人緣，化解官災。

五、猴和馬催官旺運

用一隻馬和一隻猴的用品（多是猴子爬在馬背上），取「馬上封侯」之意，將其製作成銅器擺放在辦公室或家中，喻功名建樹，利於陞官。「馬上封侯」，公務員和官場中人使用最好。

六、青龍催官旺運

青龍具有化解失業中小人的作用。龍是高貴的象徵，是吉祥之神，寓意著官運事業充滿旺氣。可以在家宅中百發那個一條龍，利於陞官發財，調理命局。

七、風水尺催官旺運

風水尺又稱為魯班尺，具體操作時將上面全部吉度刻出，凶度祛除，這樣便是一把只有吉度的尺，被風水中稱為「旺財陞官尺」。公務員及趨官職員可將其放在檯面作為裝飾或紙鎮之用，在家裡可擺放在門角之上，或放在書桌檯面亦可，久而久之，有利於接近貴人和職位提升。

八、文昌塔催官旺運

用水晶或銅質文昌塔放於官星飛到之方，如16官位149官位等，文昌塔用文昌咒加持後功力巨大，在放置時還要配合時間。此法可以催動孩子的文昌星，使孩子學習更努力！成績更優秀！可以催動工作星，使工作更順利！可以推動官星，增加順緣提高升職的機遇，減少在職務升遷時遇到的各種阻力，使官運更加順利亨通！

有助富貴家居風水如何布局講解

1、旺山旺向

「旺山人丁旺，旺向財源廣。」這是家居風水的第一要素，也是家居風水采天地之精華，助人事之興衰的關鍵因素。旺山的方位在裝修或擺放時，宜顯示出威猛、庄嚴、高大、豪氣，宜助人運。旺向的方位宜開門納氣，顯水旺財等，來助財運之源。

2、開門大吉

家居風水有開門見喜，大吉大利之說。開門見喜大多是見紅、見綠等，它有讓人舒心狀神之功效。如果家居的門口開在旺向的位置，這種裝飾會讓人感到有喜氣騰騰之感，讓人心情舒暢，身體康健。

3、門旁擺水

「山主人丁水主財」，大門方位如果開在「向」的位置，可以說是一家財運的命脈。利用好大門的功能，在門旁擺水養魚，不僅可以賞心悅目，還可以為家中催財。

4、巧布鞋陣

在玄關放置鞋櫃，是順理成章的事，因為無論是主人還是客人在此處更換鞋子均十分方便。而且"鞋"與"諧"同音，有和諧、好合之意，並且鞋必是成雙成對，這是很有意義的，家庭最需要和諧好合，因此入門見鞋很吉利。在擺放鞋子的時候，頭宜向上而不宜向下，鞋櫃內的層架大多傾斜，在擺放鞋子入內時，鞋頭必須向上，這有步步高升的意味；若是鞋頭向下，則會走下坡路。

5、吉利字畫

吉利字畫不僅可以營造富貴之氣，還可以振奮人的精神。《辨宅氣色》中說：「一進門，覺紅光閃爍，靄氣騰騰，其家必有非常之喜，登科甲，報升遷，生貴子，發橫財。」這紅光閃爍，可通過懸掛吉利的字畫，包括如象徵富貴榮華的牡丹花畫，象徵年年有餘的蓮花及錦鯉圖，象徵健康長壽的松鶴延年圖等光明正大的作品來凸現。掛畫在風水上還有不少講究，如有山水畫掛在廳堂上，要觀其水勢向屋內流，不可向外流。因山主人丁，水管財，水流入乃進財，水流出為退財。船畫要使船頭向屋內，切忌向出屋外，向出者損財丁，向入者招財進寶。

6、水晶啟運

水晶不僅可以強化磁場，還有開啟宅運，逢凶化吉的功用，家中能用水晶來點綴裝飾，可收良效。許多人喜歡在家中大廳懸掛大型的吊燈，其材質不盡相同，如果能夠選用水晶吊燈，富麗堂皇，再加上燈光的提振可發揮雙重功效，更能倍添宅運。

7、風水用品化煞

任何住宅都不可能十全十美，總會些外煞之類的存在，用化煞鏡、羅盤、魚缸等化解外煞是其中的一個巧妙辦法。風水學中有泰山石，桃木劍、五帝錢、化煞羅盤等用品。把這些用品擺在合適的方位，可以轉禍為祥，逢凶化吉。因此魚缸宜擺在凶方，而不宜擺在吉方。把化煞用品擺放在凶方，不僅可收化煞之效，還可增加靈氣，令家中增添生機。

8、山高水低

在家居的布局裡，必須要有山高水低的組合，風水學上來說，山主人丁，水主財，有高有低，有山有水才可產生風水效應。但高低的方位組合必須符合玄空的原理。看準好的氣口，合理的利用傢具的高低組合來搭配，也能配合出很好的山水格局，如果配合有動感的山水畫加以改善，不僅滿足了風水的要求，又完美了住宅內部的輪廓線。

9、宅大不空

《黃帝宅經》里有「五實五虛」之說，住宅要顯富貴生機，是忌諱「宅大人少」這一現象的。房間設計比較大的結構，就必須利用傢具進行巧妙布局，把它顯得大氣，而不空曠。

㈧ 家居風水布局擺設

家居風水布局擺設

你知道家居風水布局擺設是怎麼樣的嗎？很多人都相信風水能改變人和家庭的氣運，那麼掌握一些必要的'風水知識對我們的生活也有幫助。我已經為大家搜集和整理好了家居風水布局擺設的相關信息，一起來了解一下吧。

家居風水布局擺設1

好宅風水與擺放布局旺財，陽宅風水之中，周遭風水頗為重要，風水布局可為家宅增添財運，進退有寧，五行安定，風水相繼，人理安存，永續心神。增添風水之運。

客廳以方正安定為宜，方正可安，不宜奇形怪狀，不利家宅宿主之發展。四象平和，八卦相對，利於千秋。

放置貔貅於書桌之角，貔貅乃為兇猛瑞獸，乃吞納財氣之物，亦可化煞擋災，遇事逢凶化吉。有利家宅財運。

可於客廳之中擺放魚缸，乃招財進寶，財源廣進之寓意。可擺放八方來財樹，增添財運，人脈之財，進展之運。

家宅之中窗戶不宜過多，大小咸宜，窗戶過多則氣之流轉難以留存，則表財運凋敝之意。窗戶過小則難有發展，畫地為牢，終日苦悶。

家居風水布局擺設2

宅子風水旺財如何布局，風水之說，應根據定風，順勢。不可逆轉，形似方正。順應安寧，不可蠻橫胡為，方可成寧。凡事順勢而為，即可增添運勢。

家居之地，有修養之屬，乃方正之地為旺財之局，表坦盪之意，庇護子嗣，風水之中表上達晴天，下寧山水，乃上佳之風水。

可擺放風水器物，以旺起伏，五行相繼，方可成安如寧。不可與宿主五行相剋，屬相相合，五行無克。

高樓大廈有旺財之運，求取財帛，尋求晉升，可選高層為宜，莫要尋求底層之物，乃寓意攀登不得。

家宅靠近車站，人流之中富有氣運，適合家中商賈之人。車水馬龍，水氣盈滿，此乃風水旺財之運，但不利家宅子嗣。

家居風水布局擺設3

想不想知道自己家的風水好不好？其實，看風水完全不用找大師，你自己也完全可以做到的。

要評價家中的風水好壞，要找出住宅的中心點，東、南、西、北四方位各佔30度，東北、東南、西北、西南四方位各佔60度，這樣一共360度，這是鑒定住宅的基準。然後，就可以根據屋子的空間結構，作出詳細的判斷。

正東方位

突出：家中正東方位如有突出，主長子興，好動，有名聲。

缺陷：家中正東方位如有缺陷，則有車禍，對長子不利。

正西方位

突出：家中正西方位如有突出，主少女出眾，生活過的富裕。

缺陷：家中正西方位如有缺陷，則女子風流，生活困難。

正西方位

突出：家中正西方位如有突出，主少女出眾，生活過的富裕。

缺陷：家中正西方位如有缺陷，則女子風流，生活困難。

正南方位

突出：家中正南方位如有突出，主頭腦明晰，家出文人。

缺陷：家中正南方位如有缺陷，主智商低下。

㈨ 地板在現代家居裝飾中占據一席之地，實木地板怎麼保養呢

正規的實木地板是在實踐經驗的基礎上經過科學論證而發展起來的，它對溫度的適應、對干濕的感覺、對承載力有嚴格的質量標准，有一定的應用標准。平時擦地時，脫水時一般保持清潔衛生，不會影響實木地板的質量問題。實木地板一般裝修在2樓以上，不需要考慮防潮問題，基本上是為了防止磨差可能給實木地板帶來的損害。在房間內的實木地板上搬動傢具時，要輕拿輕放，禁止拖動啦。

經常清潔，清除污垢，但不能用濕布或水洗地板，因為實木地板的耐水性較差，地面太濕，容易使實木地板翹起、拱起或變形；另外，太乾燥也會影響狀況。因此，當天氣過於潮濕時，要在家中使用電風扇或空調，及時排出濕氣；另外，乾燥時要用加濕器工作或用擰乾的棉花擦拭。日常還應注意保護地板，以防止被硬物刮傷、劃傷；同時，盡可能減少使用明火，畢竟是可燃物，要注意家人安全。

小編針對問題做得詳細解讀，希望對大家有所幫助，如果還有什麼問題可以在評論區給我留言，大家可以多多和我評論，如果哪裡有不對的地方，大家也可以多多和我互動交流，如果大家喜歡作者，大家也可以關注我哦，您的點贊是對我最大的幫助，謝謝大家了。

㈩ 很多人呼籲要科學地看待風水論，研究風水應該遵循哪些原則

一、傢具風水有何講究。

風水是我國的一門古老科學，古老文化，現在風水觀念也被越來越多的人所接受，人們來時認識到居住在不同住宅中的人，一生中的運氣會有很大不同。住宅風水講究吉凶，能做到趨吉避凶才是好的風水。住宅的主人是全家的重心，只要宅主旺，其他人也會跟著受益。因此，要准從陰陽調和，五行順勢的原則，住宅的大門、主卧室床位、辦公室桌廚衛等物品，必須對房主人形成吉勢才是好的傢具風水。

四、住宅前的道路可以預示吉凶？

風水學上講，住宅前的道路若是環繞形路，可以認為住宅是吉利之地。住宅要位於圓環形道路的裡面，風水上稱圓環形的道路為玉帶路，是大吉的道路格局。如果住宅位於圓環形道路的外側，就成了「反弓路」，風水上是大凶的格局。門前的道路若是T形、Y，住宅是不利的風水格局。在選擇住宅小區、樓盤的時候，一定要注意道路給住宅帶來的凶煞。