三回頭家居

1. 樊粹庭的人物生平

1919年 離家到開封河南留學歐美預備學校就讀時，不顧父親訓斥和老師勸阻，與幾位喜愛文藝的同學組建起國劇(京劇)隊，自任隊長。課余時間組織同學們排練，節假日就搭台演出。他曾扮演《趙氏孤兒》的程嬰，以及《女起解》中的崇公道。期間，還在馮玉祥成立的河南農村訓練處藝術股兼職教授過一年多戲劇課。
1929年河南大學畢業，並取得文科碩士學位後，應邀在河南民眾師范學院擔任戲劇課教師。翌年，又兼任河南省教育廳社會教育推廣部主任。
1934年， 河南省教育廳接受樊關於「破除陳規，改良豫劇」的建議，在河南成立了豫聲劇院，並任命樊為院長。從此他專心致力於豫劇事業，廣納四方名演員，廢除各種陳規舊俗，制訂了新的舞台紀律，使劇團面貌發生很大變化。他注意學習兄弟劇種的先進管理與創作經驗，當得知陝西易俗社從管理制度到劇本創作都名列全國前茅時，便親赴西安觀看演出，把《三回頭》《櫃中緣》等幾十個秦腔摺子戲移植成豫劇演出，轟動了整個開封。
1935年2月，農歷乙亥年：豫聲劇院開張。樊粹庭邀請了當時被譽為河南梅蘭芳的陳素真及劉朝福、張子林以及趙義庭、黃儒秀等一批演員，將原來的開封永樂戲院改建為豫聲劇院，於2月初正式開演。他借鑒了京劇、話劇的一些成功經驗，對劇場管理、戲班管理和劇目的演出排練等諸多方面都進行了改革，廢除了戲班中的一些陳規陋習，親自進行編志，致力於豫劇的改革，很快就使長期以來被視為粗俗藝術的豫劇有了不錯的口碑，特別是一些知識分子開始關注豫劇。為了進一步豐富豫劇的表演技巧，他請來了有真才實學的京劇票友賈蔭堂為劇院的演員教授武功，同時還不斷將一些有真才實學、有培養前途的青年演員吸收到劇院中，很快使豫聲劇院匯集了一大批有影響的藝術家。
1938年，農歷戊寅年：豫聲劇院改名獅吼劇團
樊粹庭取「醒獅猛吼」之意，改豫聲劇院為獅吼劇團，以旅行演出方式宣傳抗戰，激發群眾愛國熱情，並吸收青年隨團學戲，劇團輾轉至西安，幾瀕停頓。
1942年，農歷壬午年：獅吼兒童劇團成立
樊粹庭招收一些豫籍難童，聘京劇演員韓盛岫為教練，以科班方式辦起獅吼兒童劇團，在貧民窟中堅持訓練，恢復演出。其後數年間，訓練與演出並行，所演劇目大多由樊粹庭編導，在表演、音樂、服裝、化妝個方面不斷改進和創新。演出嚴肅認真，以武戲著稱於時，形成嚴整蓬勃的舞台作風和獨特的藝術風格。
為了提高豫劇演出質量，創出豫劇的風格特點，他花費了很大功夫，從1935年到抗日戰爭爆發前夕，先後為陳素真量身打造出《柳綠雲》《凌雲志》《三拂袖》《滌恥血》《霄壤恨》《女貞花》等數十個以反封建、反邪惡、反漢奸為主題的大本戲。當時引起轟動的《滌恥血》，就是一折以父親要當漢奸、女兒堅決反對為劇情，宣傳愛國主義思想的好戲。京劇名家程硯秋在開封看了演出，激動得登門拜訪樊，一進屋就尊稱「老師」，並把劇本帶回北平。後因時局動亂，樊把豫聲劇院更名為獅吼旅行劇團(取「醒獅怒吼」意)，被迫開始了流浪生活。開封淪陷後，獅吼旅行劇團停演，多數演職人員四散謀生。為了保住藝術骨幹隊伍，樊帶著豫劇皇後陳素真大師及黃儒秀等十個演員逃往南陽馬山口，住在一個破廟里，召集舊部，繼續進行編戲、排戲和流動演出。這時的他，滿懷抗日激情，創作出《克敵榮歸》《好妻子》《巾幗俠》等以反映抗日戰爭為主題的愛國主義劇本。在日軍步步入侵，南陽也很難立足的情況下，他率領演職人員於1939年7月流落古城西安。到達西安的獅吼旅行劇團，依靠行當齊全、功底扎實的演員陣容，把握時代脈搏和內容進步健康的優秀劇目，以及易俗社、三意社等秦腔劇團的多方關照與支持，總算立住了腳，受到廣大群眾特別是豫籍群眾的擁護，但卻屢屢因為劇詞觸動當權者的黑暗面，引起當局不滿，受到刁難，以致劇團難以為繼；加之物價飛漲，演員為謀生紛紛離團他往，使獅吼劇團處於癱瘓或倒閉狀態。抗戰勝利前夕，樊的父親及一位頗有勢力的盟兄都勸他「迷途知返」，但他發誓決不回頭。?解放戰爭時期，樊在著名演員各奔東西的困難情況下，從河南逃荒流落西安的難民子弟中，招收了50多名兒童，成立起獅吼兒童劇團，並多處聘請京劇名家加緊培養。同時，編寫和改編出適合兒童演出的《夢香屏》《殲毒記》《雷峰塔》等30多本優秀劇目。到西安解放前夕，樊領導的獅吼兒童劇團已成為譽滿西安、馳名西北的文藝團體。然而就在此時，樊卻因劇詞「攻擊政府」，被國民黨反動派關進鍾樓地下監牢。經中共地下工作者陳子敬的營救，始得出獄。 中華人民共和國成立後，樊以主人翁的責任感接連創作了《一斤糧票》《再生鐵》《法網難逃》《呂四娘》《楊柳村》《奶頭山》等反映鎮壓反革命，「三反」、「五反」和土地改革運動的優秀劇本。
1955年，他去北京編劇講習班進修後，又編寫了《王佐斷臂》《楊滿堂》《雷振海征北》《水工鄭國》等優秀劇目。《王佐斷臂》一劇，在1956年陝西省第一屆戲曲觀摩會演中，劇本改編、演出、導演均榮獲一等獎。這一時期，他還擔任西安市第一屆各屆人民代表會議代表、政協西安市第二屆委員會常委、中國戲劇家協會陝西分會副主席、西安市文聯副主席等職。
「文化大革命」前夕，傳統戲被迫停演，樊也被斥為「右傾落後」、「單純業務觀點嚴重」，被迫離開劇團賦閑家居。
1966年1月1日，因冠心病發作與世長辭。他創作、編寫的劇本被結成《樊戲集》出版。

2. 怎樣能提高學習成績

以下是我個人的建議：

可以看看你想增進哪一科的成績。之後，你要自行去分析試卷寫題出錯的原因。到底是上課沒聽懂，還是粗心大意步驟錯了。如果像數學這類建議學習怎麼學，可以去b站搜搜你數學那單元的關鍵字進行重新看視頻學習，之後學習完要有個輸出，就你學習完一個數學單元，就要進行課後練習，比如做大量習題，確保自己會。如果是文科類的話，除了背誦考試大綱所規定的教材，可以看看自己是想提升文筆，還是開闊思維。想提升文筆可以搜視頻學，做個摘抄本，將可以醍醐灌頂，或者耳目一新的句子分門別類的摘抄，偶爾看看就行。2.你單純想額外增進自己的知識水平。那這個看看語言系感不感興趣了。比如提升英文的話，你可以自己網上搜系統的方法學習。制定一個英文學習計劃，看英劇學習+背單詞+做題。總之，還是看你對什麼感興趣，想提升什麼方面的知識。之後，搜相關博主學習視頻，制定計劃去實現就行了！！！

3. 擺地攤賣什麼最賺錢，而且很受歡迎的

擺地攤賣早餐、賣果蔬、賣時尚女裝、賣兒童玩具都比較受歡迎而且又賺錢。

1、賣早餐

無論是學生黨還是上班族，早上的時間都是極其有限的。所以早上往往都是花費短時間買一些食品。在他們上學或上班的途中，擺上一個早餐攤，無疑是很受歡迎的。

擺攤技巧：

1 、地攤的位置選擇很重要。地攤位置人流量一定要大。一般整條街的第一個位置和最後一個位置最好。因為顧客挑選商品時總是喜歡從這一頭挑到那一頭，然後再決定是否購買。

2 、盡量將商品擺在檯子上，以便顧客不彎腰就可以隨意挑選物品。

4. 豫劇的開山鼻祖樊粹庭有哪些經歷

樊粹庭(1905～1966)，原名樊郁。河南遂平人。中國豫劇作家。被後人稱作「現代豫劇之父」。1929年畢業於河南大學。學生時代經常出入戲院和票房，與藝人交往，並粉墨登場。1934年創辦豫聲劇院，自任團長、編劇和導演，改革豫劇的表演、音樂、服裝及化妝。1935年開始編寫劇本，在20餘年中創作、改編劇本58 部，他的多數劇作思想內容比較健康、進步，具有一定的現實意義。他的劇作結構嚴謹、情節曲折、手法新穎。代表作有《葉含嫣》、《滌恥血》、《紅珠女》等。他還是一位勤奮的戲曲導演，一生排戲60多部，以細致、深刻見長。
早期活動
1919年離家到開封河南留學歐美預備學校就讀時，不顧父親訓斥和老師勸阻，與幾位喜愛文藝的同學組建起國劇(京劇)隊，自任隊長。課余時間組織同學們排練，節假日就搭台演出。他曾扮演《趙氏孤兒》的程嬰，以及《女起解》中的崇公道。期間，還在馮玉祥成立的河南農村訓練處藝術股兼職教授過一年多戲劇課。 1929年河南大學畢業，並取得文科碩士學位後，應邀在河南民眾師范學院擔任戲劇課教師。翌年，又兼任河南省教育廳社會教育推廣部主任。
抗戰前後
1934年，河南省教育廳接受樊關於「破除陳規，改良豫劇」的建議，成立了豫聲劇院，並任命樊為院長。從此他專心致力於豫劇事業，廣納四方名演員，廢除各種陳規舊俗，制訂了新的舞台紀律，使劇團面貌發生很大變化。他注意學習兄弟劇種的先進管理與創作經驗，當得知陝西易俗社從管理制度到劇本創作都名列全國前茅時，便親赴西安觀看演出，把《三回頭》《櫃中緣》等幾十個秦腔摺子戲移植成豫劇演出，轟動了整個開封。為了提高豫劇演出質量，創出豫劇的風格特點，他花費了很大功夫，從1935年到抗日戰爭爆發前夕，先後創作出《柳綠雲》《凌雲志》《三拂袖》《滌恥血》《霄壤恨》《女貞花》等數十個以反封建、反邪惡、反漢奸為主題的大本戲。當時引起轟動的《滌恥血》，就是一折以父親要當漢奸、女兒堅決反對為劇情，宣傳愛國主義思想的好戲。京劇名家程硯秋在開封看了演出，激動得登門拜訪樊，一進屋就尊稱「老師」，並把劇本帶回北平。後因時局動亂，樊把豫聲劇院更名為獅吼旅行劇團(取「醒獅怒吼」意)，被迫開始了流浪生活。開封淪陷後，獅吼旅行劇團停演，多數演職人員四散謀生。為了保住藝術骨幹隊伍，樊帶著頗有名聲的女演員陳素貞和趙義庭等十個演員逃往南陽馬山口，住在一個破廟里，召集舊部，繼續進行編戲、排戲和流動演出。這時的他，滿懷抗日激情，創作出《克敵榮歸》《好妻子》《巾幗俠》等以反映抗日戰爭為主題的愛國主義劇本。在日軍步步入侵，南陽也很難立足的情況下，他率領演職人員於1939年7月流落古城西安。到達西安的獅吼旅行劇團，依靠行當齊全、功底扎實的演員陣容，把握時代脈搏和內容進步健康的優秀劇目，以及易俗社、三意社等秦腔劇團的多方關照與支持，總算立住了腳，受到廣大群眾特別是豫籍群眾的擁護，但卻屢屢因為劇詞觸動當權者的黑暗面，引起當局不滿，受到刁難，以致劇團難以為繼；加之物價飛漲，演員為謀生紛紛離團他往，使獅吼劇團處於癱瘓或倒閉狀態。抗戰勝利前夕，樊的父親及一位頗有勢力的盟兄都勸他「迷途知返」，但他發誓決不回頭。?解放戰爭時期，樊在著名演員各奔東西的困難情況下，從河南逃荒流落西安的難民子弟中，招收了50多名兒童，成立起獅吼兒童劇團，並多處聘請京劇名家加緊培養。同時，編寫和改編出適合兒童演出的《夢香屏》《殲毒記》《雷峰塔》等30多本優秀劇目。到西安解放前夕，樊領導的獅吼兒童劇團已成為譽滿西安、馳名西北的文藝團體。然而就在此時，樊卻因劇詞「攻擊政府」，被國民黨反動派關進鍾樓地下監牢。經中共地下工作者陳子敬的營救，始得出獄。
建國之後
中華人民共和國成立後，樊以主人翁的責任感接連創作了《一斤糧票》《再生鐵》《法網難逃》《呂四娘》《楊柳村》《奶頭山》等反映鎮壓反革命，「三反」、「五反」和土地改革運動的優秀劇本。 1955年，他去北京編劇講習班進修後，又編寫了《王佐斷臂》《楊滿堂》《雷振海征北》《水工鄭國》等優秀劇目。《王佐斷臂》一劇，在1956年陝西省第一屆戲曲觀摩會演中，劇本改編、演出、導演均榮獲一等獎。這一時期，他還擔任西安市第一屆各屆人民代表會議代表、政協西安市第二屆委員會常委、中國戲劇家協會陝西分會副主席、西安市文聯副主席等職。 「文化大革命」前夕，傳統戲被迫停演，樊也被斥為「右傾落後」、「單純業務觀點嚴重」，被迫離開劇團賦閑家居。 1966年1月1日，因冠心病發作與世長辭。他創作、編寫的劇本被結成《樊戲集》出版。
編輯本段活動年表
1934年，農歷甲戌年：豫聲劇院組建 樊粹庭在河南創辦豫聲劇院。 1935年2月，農歷乙亥年：豫聲劇院開張 年初，樊粹庭先生邀請了陳素真、劉朝福、張子林以及趙義庭、黃儒秀等一批演員，將原來的開封永樂戲院改建為豫聲劇院，於2月初正式開演。他借鑒了京劇、話劇的一些成功經驗，對劇場管理、戲班管理和劇目的演出排練等諸多方面都進行了改革，廢除了戲班中的一些陳規陋習，親自進行編志，致力於豫劇的改革，很快就使長期以來被視為粗俗藝術的豫劇有了不錯的口碑，特別是一些知識分子開始關注豫劇。為了進一步豐富豫劇的表演技巧，他請來了有真才實學的京劇票友賈蔭堂為劇院的演員教授武功，同時還不斷將一些有真才實學、有培養前途的青年演員吸收到劇院中，很快使豫聲劇院匯集了一大批有影響的藝術家。 1938年，農歷戊寅年：豫聲劇院改名獅吼劇團 樊粹庭取「醒獅猛吼」之意，改豫聲劇院為獅吼劇團，以旅行演出方式宣傳抗戰，激發群眾愛國熱情，並吸收青年隨團學戲，劇團輾轉至西安，幾瀕停頓。 1942年，農歷壬午年：獅吼兒童劇團成立 樊粹庭招收一些豫籍難童，聘京劇演員韓盛岫為教練，以科班方式辦起獅吼兒童劇團，在貧民窟中堅持訓練，恢復演出。其後數年間，訓練與演出並行，所演劇目大多由樊粹庭編導，在表演、音樂、服裝、化妝個方面不斷改進和創新。演出嚴肅認真，以武戲著稱於時，形成嚴整蓬勃的舞台作風和獨特的藝術風格。
編輯本段藝術特點
樊粹庭的劇目創作中有一個特點，就是在他這近60部作品中以女性為主的佔了絕大多數，這其中的原因一方面是他深知豫劇已發展到了「吃包子吃餡兒，聽戲聽旦兒」這樣一個旦行占據舞台中心的地步，另一方面的原因就是作為一個具有民主思想的知識分子痛感封建社會中國婦女的壓迫之深，同時他對婦女在中國社會地位的低下深懷同情之心。正因如此，在他的劇目中，塑造了一系列他理想中的婦女形象，《滌恥血》中的劉芳、《義烈風》中的童玉珊、《女貞花》中的邱麗玉、《克敵榮歸》中的華慧娟、《楊滿堂》中的楊滿堂等許多女性形象。在這些劇目中，他從不單純去表現婦女地位的低下，也從不塑造逆來順受的婦女形象，而是著力表現女性人物的同情心和大智大勇。她們或殺敵雪恥，以身殉國（《滌恥血》中的劉芳），或俠肝義膽，仗義平冤（《義烈風》中的童玉珊），或送夫從軍，義不受辱（《克敵榮歸》中的華慧娟），或心靈美好，捨己救人（《女貞花》中的邱麗玉），或襟懷坦盪，不輸須眉（《楊滿堂》中的楊滿堂）。可以說他作品中的婦女形象是繼承發展了中國戲曲中的民主精華，同時又極具當代新女性特點的人物形象。而他之所以能夠創作出這樣的人物形象，是與他作品中的人民性分不開的，而他這種人民性，就是他總是站在人民大眾的立場上去歌頌、去贊美中國人民的勤勞和勇敢，去贊美、去贊頌中國婦女對中國的社會進步和發展所起到的作用。 樊粹庭的作品在創作方法上繼承了中國傳統戲曲藝術的特點，通俗易懂，而且在通俗之中見真情。30年代他創作的《義烈風》、《滌恥血》等劇在開封大受歡迎，其中重要的一個原因就是其唱詞的通俗易懂。他是個知識分子，但從不以難懂的詞句去顯示自己的學問，而是以好聽、好記、易懂為最高原則。如果說20世紀30年代的創作在通俗之中還有些粗俗的話，那麼隨著時間的推移，到了20世紀40年代後他的創作就完全進入了一個通俗而不粗俗，易懂但有文採的境界。此外，他的創作還有一個特點就是極重視情感。可以說他的戲在一定程度上就是以情取勝。他寫戲重情感，但從不濫用情感，對於傳統劇目中的戲串、戲套更是從來不用，因為他認為這些東西沒有個性，不能恰如其分地表達出他劇中人物的情感及其所要求的客觀環境。
編輯本段卓越成就
樊粹庭先生的成就是多方面的、全方位的。作為劇作家，他一生共創作劇本37個，改編劇本20個，其中最著名的有四大悲劇：《滌恥血》、《三拂袖》、《霄壤恨》、《義烈風》；四大喜劇《洛陽橋》、《凌雲志》、《女貞花》、《柳綠雲》；四大歷史劇《王佐斷臂》、《水工鄭國》、《宋景詩與武訓》、《再生鐵》；四大神話劇《紅珠女》、《劈山救母》、《金山寺》、《雷峰塔》。作為導演藝術家，他是豫劇的第一位專業導演，既是學者型又是專家型，敢於借鑒，勇於創新，追求大俗大雅，文武雙美。「樊戲」的風格，「樊戲」的美，也可以說是「樊派」豫劇特色，從他所導演的數百部戲中就十分鮮明而又充分地表現了出來。作為戲劇教育家、劇團管理家，也是碩果累累，成就卓著。從1934年的開封豫聲劇院，到1941年的西安獅吼兒童劇團，再到解放初期的獅吼劇團新生部，先後辦訓練班八次，培養出優秀人才數百人。尤其是不惜重金聘請高水平的名家執教，這在當時的一般劇團是很難做到的。從樊先生的戲劇思想和一系列的戲劇實踐中，可以明顯地看到他的一個總目標，就是一切為了豫劇改革，他的最有戲曲文化史意義的貢獻就在於對豫劇的改革。正是由於改革，使豫劇由藝人豫劇向文人藝人結合型方面轉換，為豫劇開創出了一種新的文化模式；由於改革，使豫劇結束了只有表演沒有劇本的時代；由於改革，使傳統豫劇向現代豫劇轉換，為豫劇開創了第二傳統；由於改革，使豫劇在二十世紀三十年代的中國地方戲中獅吼而起，獨樹一幟。沒有樊先生的豫劇改革，不知豫劇要落後其他地方戲多少年。總之，樊粹庭、「樊戲」、獅吼劇團，給豫劇留下了一筆寶貴的財富，也給河南和陝西留下了一份寶貴的戲曲文化資源，也可以說是一部寶貴的「樊戲學」。

5. 安全防盜知識標語口號

無論是身處學校還是步入社會，大家對標語都再熟悉不過了吧，標語具有非常明顯的時代特徵和行業特色。你所見過的標語是什麼樣的呢？以下是我收集整理的安全防盜知識標語口號，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

安全防盜知識標語口號 篇1

1、隨手關門鎖門，共同防範盜賊

2、提高員工整體素質，加強自愛自律行為

3、學習防偷防盜知識，提高自防自律能力

4、鄰里守望，社區和諧

5、提高業主自防意識，共同建設和諧社區

6、防偷兩大忌，麻痹和大意

7、隨手鎖門舉手之勞，防偷防盜事關重大

8、偷盜不難防，重在守規章

9、安全意識要加強，防偷防盜靠大家

10、防偷防盜有必要，共同監督要記牢

11、大門鎖得緊，小偷鑽不進

12、倉庫重地，閑人免進

13、見義勇為光榮，膽小怕事可恥

14、打擊偷盜犯罪是每個員工應盡的責任

15、防盜措施訂得細，財物安全有保證

16、落實防盜規章制度，強化防偷防範措施

17、提高員工防範意識，共同建設和諧環境

18、法網恢恢，盜賊難逃

19、打擊偷盜，人人有責

20、保護公司財產，全員打擊偷盜

21、進出物品要嚴查，積極配合共防範

22、注意反常現象，識破偷盜分子

23、嚴厲打擊偷盜違法犯罪

24、防盜防賊，隨手鎖門

25、明確防盜責任，實行嚴格管理

26、倉庫重地，嚴禁煙火

27、家居防盜，從大門開始

28、請隨手鎖門，不然你就是小偷的領路人

29、貫徹防偷防盜規則，落實防偷防盜責任

30、防範措施做得好，公司財物不會少

安全防盜知識標語口號 篇2

一、謹慎提防心中記，花言巧語我不信。

二、失物容易，尋物不易，且走且珍惜。

三、徑雖幽，賊亦偷。自身物，記心頭。

四、地點一：自行車停放處，請選擇35項

五、曲徑幽處固愜意，偷搶易發需警惕。

六、地點五：食堂，請選擇35項

七、防人之心不可無，借錢借卡需謹慎。

八、兼職工作需留心，偏遠處所勿單行。

九、陌路校友須謹慎，慷慨解囊多思量。

十、愛車恆久鎖，一輛永流傳。

十一、摩肩接踵，錢包別松。

十二、網路交易要小心，個人信息要保密。

十三、鎖一份安心，騎一程長久。

十四、師大夜晚偏僻道，避免獨行結伴繞。

十五、身隨心動，物隨身動。

十六、為食物而來，不失物而去。

十七、單詞微分文言文字字入眼，手機平板筆記本件件留心。

十八、開心而來，盡興而歸——切莫讓黑車成為旅途陰影。

十九、莫要貪圖省力氣，一上黑車不由你。

二十、幽徑在深，防範在心，安全在身。

二十一、佔座不用貴重物，時刻提防樑上君。

二十二、上門推銷多忽悠，轉身哪裡尋保障？

二十三、中獎簡訊多陷阱，陌生來電需警惕。

二十四、問清查清不單行，兼職陷阱無蹤影。

二十五、鎖」住明天的安全與便捷。

二十六、地點三：校園偏僻處，請選擇35項

二十七、警鍾長鳴預網路詐騙，居安思危築平安師大。

二十八、可疑簡訊切莫理，中獎電話要屏蔽。

二十九、享受網路便利，不忘謹慎交易。

三十、無證黑車絕不上，花言巧語莫輕信。

三十一、無所謂？無鎖危！

三十二、車要上鎖，人需上心。

三十三、縱使寄情通幽處，切莫隻身夜裡行。

三十四、運動場上，盡情奔跑；運動場下，物品盯牢。

三十五、共享研習空間，各顧財物安全。

三十六、油墨香中尋歸心靈感悟，朱桌椅上勿留貴重財物。

三十七、兼職信息萬千，謹記安全千萬。

三十八、夜晚出門要結伴，偷盜搶劫需防範。

三十九、帶走學識，滿載而歸。帶走財物，莫失莫忘。

四十、莫圖方便亂搭車，小心謹慎方可行。

四十一、停車莫忘扣車鎖，丟車風險少一分。

四十二、陌生電話要當心，離奇簡訊不輕信。

四十三、地點二：運動場，請選擇35項

四十四、車上一把鎖，心上一把鎖。

四十五、私人信息不外露，騙子沒活睡馬路。

四十六、沒光時切忌快走，偏僻處勿忘同行。

四十七、莫被錢路所蒙蔽，謹慎小心方為上。

四十八、飢腸轆轆吃飯忙，人潮濟濟且當心。

四十九、好貨低價擦亮眼，上門推銷不可信。

五十、陌生來電多防範，資金轉移留心眼。

五十一、切莫讓其他人帶走你用來裝知識的行囊。

五十二、眾里尋它千網路，不如此時留心護。

五十三、假借身份謊落魄，借卡借錢辨真假。

五十四、物之所至，目之所及，多留心，謹防盜。

五十五、一路風塵黑車來，圖便上車多被宰。

五十六、黑車司機不可信，抬價繞路很隨心。

五十七、佔座尋常事，失物倏忽時。

五十八、教室不是保險箱，個人物品請帶走。

五十九、停車不忘鎖，未鎖不離車。

六十、生命在於運動，防盜在於留心。

六十一、縱使飢腸轆轆，勿忘貼身財物！

六十二、校園僻靜處，安全隱患多，且游且珍惜。

六十三、心懷一夜致富夢，小心夢醒錢財空。

六十四、佔座事小，失財事大。

六十五、愛它就請牢牢地鎖住它。

六十六、出門三回頭，電腦手機都別丟。

六十七、騙子身份太多變，李逵李鬼要分清。

六十八、網路交易風險大，填寫信息需謹慎！

六十九、虛榮小利遮雙眼，錢包空空為時晚 。

七十、網路交易有陷阱，擦亮眼睛揣小心。

七十一、綳緊運動弦，勿忘身後物。

七十二、食」刻保管好隨身物品。

七十三、扣緊的是鎖，放下的是心。

七十四、吃飯不忘三注意，錢包、口袋和手機。

七十五、火急火燎別走彎道，窮途末路別上黑車！

七十六、不要飽了食囊，丟了行囊。

七十七、陌生號碼莫輕信，周全查證求安心。

七十八、黑車圈圈繞，車費層層高。

七十九、可疑身份不輕信，心中有秤是非明。

八十、鍛煉健身是好事，隨意擺物易壞事。

八十一、心悸悸其欲購兮，我將細思而求穩。

八十二、電腦佔座不怕偷？土豪，我們做朋友吧！

八十三、無由中獎全是計，不明賬號要小心。

八十四、餐桌屬於美食，安全留給警惕。

八十五、別讓運動場上的汗水，變成你失去物品後的.淚水。

八十六、莫說人心皆為善，防騙之心不可無。

八十七、莫圖一時蠅頭小利，莫信一人片面之詞。

八十八、公交再擠安全行，包車雖易難言信。

八十九、勤工儉學好事情，正規虛假要分清。

九十、把閱讀的心情留下，把隨身的物品帶走。

九十一、刷單致富是口井，切勿盲目把井進。

九十二、心莫貪，擦亮眼，綳根弦，防詐騙。

九十三、人稀燈黑處，謹防偷盜搶！

九十四、虛擬網路深似海，謹慎交易少悲哀。

九十五、網路購物便利多，詐騙花樣也不少。

九十六、汗水揮灑間，物品留心處。

九十七、地點四：公共教室，請選擇35項

九十八、網路飛大獎，網的就是你。

九十九、陌生來訪慎開門，推銷詐騙不甚防 。

一百、有人借錢別輕信，全面求證並核實。

安全防盜知識標語口號 篇3

1、「食」刻保管好隨身物品。

2、「鎖」住明天的安全與便捷。

3、愛車恆久鎖，一輛永流傳。

4、愛它就請牢牢地鎖住它。

5、把閱讀的心情留下，把隨身的物品帶走。

6、背上你的全部行囊，再去奔往下一站。

7、奔波往來急，莫忘囊中物。

8、綳緊運動弦，勿忘身後物。

9、別讓運動場上的汗水，變成你失去物品後的淚水。

10、不緊不急，安全第一。

11、不留下一絲物品，只帶走你的收獲。

12、不怕你跑，就怕包「溜」。

13、不怕千日緊，就怕一日松。

14、不要飽了食囊，丟了行囊。

15、不要讓安靜吞噬了你的警惕。

16、餐桌屬於美食，安全留給警惕。

17、車上一把鎖，心上一把鎖。

18、車要上鎖，人需上心。

19、吃飯不忘三注意，錢包、口袋和手機。

20、出門三回頭，電腦手機都別丟。

21、窗前飯菜香，囊中財物看。

22、此物可待成追憶，只是當時隨手置。

23、帶走學識，滿載而歸；帶走財物，莫失莫忘。

24、單詞微分文言文字字入眼，手機平板筆記本件件留心。

25、地板尚未乾透，同學仍需小心。

26、電腦佔座不怕偷？土豪，我們做朋友吧。

27、鍛煉健身是好事，隨意擺物易壞事。

28、多一把鎖，多一層保障，多一份放心。

29、風蕭蕭兮沕水寒，掉入湖中難復返。

30、共享研習空間，各顧財物安全。

31、貴重物品不離身，書香校園伴你行。

32、汗水揮灑間，物品留心處。

33、湖邊風景別不舍，湖水「溺愛」要不得。

34、火警電話119，該出手時就出手。

35、飢腸轆轆吃飯忙，人潮濟濟且當心。

36、教室不是保險箱，個人物品請帶走。

37、謹慎防盜、安心用餐。

38、徑雖幽，賊亦偷。自身物，記心頭。

39、靠右慢行，保持暢道。

40、扣緊的是鎖，放下的是心。

41、禮讓慢行，美好心情。

42、路見不平，繞道而行。

43、路漫漫其行遠兮，吾將上下而求鎖。

44、沒光時切忌快走，偏僻處勿忘同行。

45、摩肩接踵，錢包別松。

46、莫戀山色忽隱患，心系安全勿踏足。

47、你佔了座，他佔了包。

48、切莫讓其他人帶走你用來裝知識的行囊。

49、青山綠水美不勝收，生命財產事關重大；請慎入山林，遠離危險水上活動。

50、求知之路，穩步騎行。

51、曲徑幽處固愜意，偷搶易發需警惕。

52、繞出一片水草 ，隱湖桃瓣飄香。

53、人車擁擠危險兮，吾將慢行求安全。

54、人稀燈黑處，謹防偷盜搶！

55、山高林密前行多人伴安全，防火御劫順暢通信護平安。

56、身隨心動，物隨身動。

57、生命在於運動，防盜在於留心。

58、生命至上，切勿翻牆。

59、失物容易，尋物不易，且走且珍惜。

60、失者匆匆，未嘗往也。

61、師大夜晚偏僻道，避免獨行結伴繞。

62、食堂就餐牢記心，貴重物品要隨行。

63、書海遼闊無邊，物品必留身邊。

64、隨身物品隨身帶，文明教室文明傳。

65、隨意用物佔座位，財物丟失莫後悔。

66、鎖一份安心，騎一程長久。

67、天涯何處無芳草，何必搶那十幾秒。

68、停車不忘鎖，未鎖不離車。

69、停車莫忘扣車鎖，丟車風險少一分。

70、同創和諧秩序，共建安全校園。

71、為食物而來，不失物而去。

72、文明禮讓，行平安逸仙路。

73、無所謂？無鎖危！

74、無泳無漁無事故。

75、物之所至，目之所及，多留心，謹防盜。

76、下「館」子，要小心；忌煙火，看好包；好環境，你我創。

77、下課後瞥一眼抽屜喲，以防落下你的心頭愛。

78、纖細雙腿踏無跡，綠草自來嫩盈盈。

79、享美味佳餚，做反扒精英。

80、小路幽深生為涼，結伴而行添保障。

81、校園僻靜處，安全隱患多，且游且珍惜。

82、行車多注意，校園更美麗。

83、行路靠右是一種選擇，也是一種責任。

84、夜晚出門要結伴，偷盜搶劫需防範。

85、夜晚勿獨行，安全記在心。

86、夜行莫往僻處走，安危時時掛心頭。

87、優雅慢行，不要讓您的生命擠在夾縫中。

88、幽徑在深，防範在心，安全在身。

89、油墨香中尋歸心靈感悟，朱桌椅上勿留貴重財物。

90、雨霏心田潤，路濕腳踏實。

91、運動不可少，物品需放好。

92、運動場上，盡情奔跑；運動場下，物品盯牢。

93、運動會上盡情跑，切忌包類隨處放。

94、早一點、慢一點、安全多一點。

95、佔座不用貴重物，時刻提防樑上君。

96、佔座事小，失財事大。

97、佔座尋常事，失物倏忽時。

98、眾里尋它千網路，不如此時留心護。

99、縱使飢腸轆轆，勿忘貼身財物。

100、縱使寄情通幽處，切莫隻身夜裡行。

6. 2022年裝修行業賺錢嗎

2022年的裝修行業可能不對稱，以前那麼賺錢了，畢竟現在的大環境不是特別的好，所以買房車的熱情也降低了，裝修房子的熱情自然而然也降低了。

7. ▉▉▉▉▉高分求愛情傳說故事

阿詩瑪的愛情

從前，雲南阿著底地方有個聰穎美麗的姑娘名叫阿詩瑪，她與青年阿黑深深相愛。頭人熱布巴拉之子阿支，貪婪阿詩瑪的姿色，心存歹念。一次，阿支在傳統舞會上戲弄阿詩瑪，遭到嚴厲斥責。

阿支賊心不死，央媒人海熱帶著厚禮前去逼婚，又被斷然拒絕。於是，阿支趁阿黑去遠方牧羊之機，派人將阿詩瑪劫走。阿詩瑪乘隙將與阿黑定情的山茶花擲入溪中，溪水立即倒流，阿黑獲訊趕回救援。途中被大山所阻，他用神箭射穿大山，開出通道，縱馬馳騁，快速前進。

阿支用盡種種威脅和利誘手段，都不能使阿詩瑪屈服。阿支惱羞成怒，正要舉鞭毒打阿詩瑪，阿黑及時趕到。阿支提出要和阿黑賽歌，一決勝負。阿支賽輸， 但仍不甘心，又企圖用暗箭殺害阿黑。 阿黑憤怒地用神箭射穿寨門和大廳的柱子，箭射在神主牌位上，阿支命令眾家丁用力拔箭，箭卻紋絲不動。阿支懾服，只得將阿詩瑪釋放。

阿詩瑪和阿黑喜悅地同乘一騎回家。他倆來到溪邊，下馬小憩。阿支帶人偷走了阿黑的神箭，放洪水將阿詩瑪淹死。阿黑悲憤地呼喚著她的名字，但阿詩瑪已化為一座巍峨的石像，千年萬載，長留人間。

羅密歐與朱麗葉的愛情
這個被偉大的莎翁在四百多年前用喜劇的形式改變出來的愛情故事，在某種程度上來說，是一部極富人文精神的愛情史詩。幾百年來一直是人們津津樂道的對象。在莎翁的筆下，愛情是超越一切的。甚至可以超越門第，地位，家族偏見等這些就是在今天還被普通的英國人所重視的東西。
當然，莎翁對於劇中男女主人公年齡問題上的處理，也是令人乍舌的。也許一百多年前的人們仍然不明白為什麼愛情會那麼早的降臨在一對未成年的男女身上，而且是那麼牢固，讓這一對戀人能夠拋開自己的生死。畢竟，當朱麗葉第一次墜入情網時的年齡，剛滿十四歲。但是現在，人們不再會有以前的那種觀念了，當人們看到戀愛的年齡越來越小的趨勢一步步向我們逼近的時候，人們不得不佩服莎翁的預見能力，不管現在十四五歲男男女女，他們所正在經歷的一切是不是愛情。
劇尾是全劇最精彩的部分，這一對相愛的男女，由於誤會而雙雙失去了生命。這一幕在四百多年前維多利亞時代的城市劇場里，曾經讓全場鴉雀無聲，但是在今天，這樣的結尾對今天的人們來說已經是見怪不怪了。其實她們是因為愛情而不是因為誤會而失去生命的。對此感到惋惜，是沒有必要的。
結論，殘酷的愛情，任何偉大愛情的必由之路。

維納斯和阿都奈斯
在所有的愛情中，有得意者，就有失意者。這個來自於古希臘的愛情故事就是這樣。從某種程度上來說，那個美少年阿都奈斯對自己所產生的愛情，一點也不比維納斯對他的愛情更淺。唯一不同的是，維納斯對他的愛，是任何社會都可以寬容接受的，雖然兩者在身份和地位上有一點差別。可是阿都奈斯對於自己狂熱的愛，卻是難以被人理解。以至於後來人把他的這種行為叫做「自戀」（narcissism），在心理學的研究中則被歸為病態的一類。這對於這個美少年的本身是很不公平的。因為所有的愛，只要是愛，都不應該受到人們的冷落甚至不屑。
當然維納斯對於這位美少年的愛，也是令人稱道的，其追求的程度，迫不及待的心情，讓現在很多高傲，自負的嬌小姐們都無法理解。用一句現在流行的話來說就叫「做神仙做到她這個份上，還是不要做了」。
忘情的維納斯遇見了無動於衷，鐵石心腸的阿都奈斯，從她的角度上來說，是她愛錯了人，可是她有什麼辦法呢？愛情這個東西是不分什麼對錯的，她就是愛他，這沒有辦法。維納斯把一切能用的辦法都用上了，故事裡對於情慾的描述，讓我們今天的男女看了都有點覺得火辣辣，可是不要誤會，這是維納斯愛他的表現，與***無關這個故事還給我們後來的愛情文學拓展了更廣闊的空間。從某種意義上來說，阿都奈斯愛的不是他自己，而是一個第三者，從更廣一點的意義上來說，從那以後所有關於三角戀愛乃至四角，五角戀愛的文學作品都是來自於一個叫做「維納斯和阿都奈斯」的故事。
結論，一廂情願的愛情，總是伴隨著一個人的快速毀滅和另一個人的慢慢毀滅。

愛德華八世和辛普森夫人
這是近代以來最被人們津津樂道的一個愛情故事，直到如今還被廣為流傳。在不列顛帝國將近千年的歷史中，還沒有一位國王會主動遜位。而他下台的原因卻是為了兩個字——愛情。這位使得他拋棄自己應有政治地位的女人，竟然是一位離過兩次婚的美國女人。
這件事在歐洲的上流社會眼裡，無異於大逆不道。在當時的歐洲主流社會，人們還無法給這件事情以充分的寬容和認同。成千上萬國王的支持者聽到了收音機里傳來的國王退位的聲明，淚流滿面地癱倒在地。也許他們的舉動裡面還包含有對這份愛情極大的敬意，他們是懷著一種無可奈何的心情看著自己愛戴的國王走下王座的。但任何事情就是這樣，有一得必有一失。國王失去了他的王位和他的王國，得到了他最珍視的——愛情。
辛普森夫人後來以溫莎公爵夫人的身份把自己丈夫的遺體送回英國，參加國葬。整個英倫三島舉國上下一片悲聲。在那個時候，認同他們愛情的人，已經比幾十年前要多許多了。人們把他們看作是為愛情獻身的經典。現在想起來，沒有他們的愛情，整個歷史也許會被改變，現任的女王也許永遠不會出現。為了愛情而拋棄王位的君主，從國家民族的角度來看，是不負責任，從人的角度來看，是把愛情當作自己畢生的信仰，是「人」這個概念的最完美的詮釋。
結論，有代價的愛情，愛情的代價在蔑視愛情的人的面前是泰山，在珍視愛情的人的面前什麼也不是。

（四）羅伊和馬拉 經典指數 800

在倫敦的一座名叫華鐵盧的橋上，一段美麗，哀婉，動人的愛情故事在炮火的轟鳴中悄悄地開始，同樣，這份愛情最終也是在這個橋上走到了終點。其實這段愛情沒有結束，永遠也不會結束。
這段愛情從頭到尾都是那麼的完美，在這個故事裡面，沒有一個壞人，我們看到的都是好人。羅伊和馬拉在橋頭相遇的一瞬，偉大的愛情就開始了。羅伊在雨中望著上面的窗戶，在他們的故事裡，是點睛之筆。就在兩個人在前往教堂結婚的路上，才互相問了對方的名字。一切看似那麼的荒誕不經，但卻是那麼的合情合理。就是這一段閃電般成熟起來的愛情，卻讓一個人因為愛對方而獻出了所有，讓另一個人把這份愛情永遠的放在自己的心裡。
這個故事中的所有人，是寬容的，羅伊的叔叔，媽媽。不寬容的是一種無形的氛圍，一種可以把人窒息的氛圍。這種氛圍牢牢地控制著每一個人，每一個人都在無可奈何的看著殘酷的現實一步一步走來。不過從某種意義上來說，馬拉的死，恰恰就是這個故事中最動人的部分。正是她的死，才構成了這個故事的不朽，反之，馬拉會成為又一個簡愛，只不過馬拉麵對的羅伊，比簡愛面對的羅切斯特更加浪漫一點，脾氣更加好一點而已。而簡愛的故事，實在不能算得上一個偉大，經典的愛情故事。我們把它叫做個人奮斗的經典之作還差不多，或者叫對於維多利亞時代教育制度以及門第觀念的批判也行。
英國女作家，簡。奧斯丁認為，婚姻應該是門當戶對的。可羅伊和馬拉的故事已經超出了門當戶對的范圍。如果我們把這位大作家從墳墓中喚醒，讓他對魂斷藍橋的愛情故事進行一番評價，我想她也會感到很為難的，真的很為難。
結論，永遠的愛情，無法長相廝守的愛情，才會是永遠的愛情。