岑木傢具

㈠ 德國文藝復興時期木工藝的中心是哪裡

德國文藝復興時期木工藝的中心是紐倫堡。這里的木工藝早期接受義大利內影響比較明顯，如在容半附柱和檐板等裝飾手法適用十分廣泛，一般碗櫥的正面常採用一組、兩組或三組的柱頭裝飾，有的還在頂柱部位的山牆形中嵌以小型壁龕，以至成為一個建築物的縮景。這類碗櫥以樅木為主要材料，多以木紋細膩的木岑木(白蠟木)作貼飾，兼或也以菩提木和橡木作雕刻裝飾。紐倫堡傢具裝飾晚期趨於精巧繁復，所謂的耳形裝飾和渦卷花飾都足以證明。

㈡ 傢具油漆修理用什麼調色

如果是硬木傢具，大漆，建議保留原漆面，可用軟刷清理，打蠟即可。如果是一般的木頭，且刷的是調和漆（一般是後來在大漆的基礎上重刷的），可以考慮脫漆
至於打蠟，一般應用於紅木傢具，現在的傢具店和木工、油漆工們，少有人知。

脫漆不能使用打磨的方法，會破壞木料。經過向專業人士討教，買到脫漆劑
油漆和清漆除漆劑、研磨料和粘合劑是傢具整修和修理中最常用的材料。而下列是一些不太常用、但有時又非常重要的基本材料。

油漆專用紙膠帶或藍膠帶：使用這種膠帶可以在刷油漆時確定邊界，也可用來固定不規則形狀的膠接接頭。請購買兩種尺寸：1/2寸寬與1至1/2寸寬。

一次性漆刷：可以買很便宜的漆刷，使用完直接拋進垃圾桶。這么做雖然看起來有點浪費，但用於清洗漆刷的礦油精或其他溶劑卻比刷子還要貴。再者，清洗刷子還需要花費時間。

固體打磨蠟：對大多數傢具整修來說，硬蠟最為適合。因為有許多木色調的蠟可選，您可以在購物清單中僅買些中性蠟，然後視具體情況決定添加哪些特殊顏色的蠟。

黑絲：無論是給傢具重新配彈簧還是粘合圓鋼上的裂縫，上好的黑絲是您在許多工作中都會用到的產品。單線黑鋼絲，一卷足矣，大概7.5米。

亞麻籽油：在拋光中經常會用到油，由於亞麻籽油在容器中容易變質，先買半升或一升，需要時再多買。

礦物油：在傢具整修中用來混合顏料，可以先買一小瓶，如果您的拋光計劃需要可再增加。

松節油：每次一升就夠了，用它來作拋光清理，或者稀釋一些使用溶劑的末道漆。

礦油精：用於木質面清理、拋光清理以及稀釋一些使用溶劑的末道漆，每次一升就夠了。

變性酒精：只需一升，可用來除去以及檢驗蟲漆，或者稀釋蟲漆來密封和拋光。

油漆稀釋劑：用於去除油漆和清理，一升足以應付。

木材填料：木材填料包括木塑、防水油灰、蟲漆棍、修補膠泥和有色蠟修補劃痕棍；還需要用膩子膏來填充不整齊的邊緣。手頭留一小罐中性木材填料即可，另外，它幹得很快。為了配色，可以購買木色調木材填料。如果找不到合適的顏色，也可以在填料中混合進一兩滴著色劑。木材填料沒有結構性強度。使用之前，應先用礦油精清理木材。

還有，防水油灰以粉狀銷售，與水混合為粘稠糊狀，乾燥後堅硬如石，可以用切割和磨平工具來做成一定的形狀。

蟲漆棍、修補膠泥和有色蠟修補劃痕棍有多種顏色，可按需選購。膩子材料不一定用得上，但是粉狀的很便宜，不易變質。可以買一小包，用以修補未拋光傢具的粗糙邊緣。

干凈的布、毛巾和海綿：在整個修復工作中會大量用到。

除塵布：在拋光前經常需要使用除塵布來清潔碎屑，可以在油漆供應點購買，也可以自己動手做。

先洗一塊白色棉質的干毛巾布。尺寸大概是30×60厘米，但具體使用多大的尺寸並不重要。將毛巾布用清水浸透，然後盡量擰干，來回多折疊幾層。

在疊層上倒幾十克松節油，用手揉搓，以便讓松節油徹底浸入布中。不要使布料濕透，剛好弄濕或弄潮即可。再往疊層上倒入幾十克油漆，充分揉開。這需要反復揉壓，不要太快就放棄。揉壓之後，除塵布要特別粘，但不能太濕或太潮——而只需要有粘的感覺。

除塵布在使用的時候很容易變干。可以用幾滴松節油和油漆恢復其粘性。也可以把它們放入密封的瓶子或塑料袋中保存，避免它們變干。在塗施末道漆前，用除塵布擦拭整個需要清理的表面。

漂白粉：如果要除去舊污點或填料，可以藉助漂白粉來清洗。對於除掉黑色水點這些難度更大的作業，就需要使用草酸晶或草酸粉。草酸不是哪裡都買得到，找到了就多買幾盒。如果想把木材漂白出自然色，則需要昂貴的兩件裝商用木材漂白粉，便宜的無濟於事。

鋁箔復合布：鋁箔復合布可以在許多方面用於防止除漆劑乾燥。

繩、線、牙簽等：這些工具應成批購買，已備多次使用。

木材。為方便替換傢具組件，使用正確的木料型號和尺寸，要准備：一個舊桌子翻板、一個樺木銷子或者掃帚把、一個岑木或山胡桃木的工具把、一個岑木壘球球拍、一個楓木砧板、一個舊松木板。不要扔掉已經形成了包漿的舊木或者硬木邊角料，即便是很小的邊角料也可以用來做膠塊和支架。

在傢具修復修理過程中，許多材料能夠變廢為寶，不要忘了把它們列入工作間的必備名單中

㈢ 木頭怎麼保養

親 要避免來陽光直射。盡管秋日的陽光源沒有夏季猛烈,但長時間的日曬加上本來就乾燥的氣候，木質過於乾燥，容易出現裂縫和局部褪色。
要防止灰塵。一般用紅木、柚木、橡木、胡桃木等製作的比較高檔的原木傢具都有精美的雕花裝飾，如不能定期清潔除灰，細小縫隙中容易積灰影響美觀，同時灰塵更是讓木製傢具迅速「變老」的殺手。
要保持滋潤。木製傢具的滋潤不能靠水分來提供，也就是說不能光用濕漉漉的抹布簡單地擦拭，而是應該選用專業的傢具護理精油，它蘊含容易被木質纖維吸收的天然香橙油，可鎖住木質中的水分，防止木質乾裂變形，同時滋養木質，由里到外令木質傢具重放光彩，延長傢具的使用壽命。
避免硬物劃傷。打掃衛生時勿使清潔工具觸及傢具。平時也要注意，不要讓堅硬的金屬製品或其他利器碰撞傢具，以保護其表面不出現硬傷痕跡以及掛絲等現象。
不宜放在十分潮濕的地方，以免木材遇濕膨脹，時間長了容易腐爛，抽屜也拉不開。應定期進行保養。在正常情況下，每季度只打一次蠟就可以，這樣傢具看起來有光澤而且表面不會吸塵，清潔起來比較容易。

㈣ 岑木的天然屬性

Victorian芩木和Tasmanian芩木有很來多優良的天自然屬性，這些屬性決定了木料將被定為什麼等級。
通常木料的天然屬性包括：
*針眼
*樹脂脈絡
*蟲蛀紋
*自然色斑
按照客戶需求以及最終成品的這些屬性，可以決定成品可用於製造傢具或是更古典的物。
針眼
經過一段時期的壓力，比如乾旱或森林大火，病弱的樹木容易受到害蟲的侵襲。此時鑽孔蟲就能鑽到纖維裡面並在活樹裡面安家。鑽孔蟲只能在活樹中存活，因而在木料的處理過程中就不存在了。其結果就形成了許多小洞，直徑1-2mm邊緣發暗的槍擊效果。
樹脂脈絡
樹的壽命與承受力的時期有關，比如森林大火或乾旱。此時在樹的外側會產生一層保護性的乳液。當樹繼續生長，這一層就被新的組織覆蓋從而存在於纖維之間，形成稱為樹脂脈絡效應。木料被鋸時，樹脂脈絡就顯現為長暗紅色或黑色條紋。
蟲蛀紋
當害蟲在形成層覓食時，就在樹皮下其軌跡呈「S」形。它以一段纖維為食，然後一灌入此軌跡才會到別處覓食。
自然色斑
成長中的樹的皮如果遭到破壞，就會使氧氣，水和許多微生物體進入活的木頭組織，這些因素與木頭的天然保護機制反應，引起顏色變化。鋸好後這些條紋可以增加木料的裝飾價值。

㈤ 歐洲文藝復興式的木工藝主要體現在哪裡

歐洲文藝復興式的木工藝主要體現在各類傢具的設計製作上，最早興盛於15世紀後半期的義大利，並在其後的一百多年時間里風靡法國、英國、德國和尼德蘭等國。在這些國家裡，同時期的傢具設計和製作工藝也各具特色。

婚禮用木器文藝復興時期義大利木工藝的3大中心地是佛羅倫薩、羅馬和威尼斯。

佛羅倫薩是義大利文藝復興時期的重要城市，這里的木工藝在當時的義大利也是首屈一指的。佛羅倫薩製作的胡桃木櫃子名聞遐邇，這種櫃子正面呈長方形，帶有高高的底座，四角櫃架常採用半附柱或螺旋形支柱的形式，頂蓋有檐板。正面常繪飾或雕刻著神話傳說、寓言故事、風俗活動和祝福等情景。

文藝復興盛期時佛羅倫薩的扶手靠椅相當流行，它常由四根平直方腿組成，前腿正面和椅背刻有華美的圖案，有的甚至用天鵝絨或皮革加以裝襯。其實，自16世紀中期以後，佛羅倫薩的傢具設計已基本上失去了早期簡潔單純的特徵，而日趨豪華精美。當然，普通市民所用的傢具還仍然不失原有的風格。

鑲有黃金與寶石的櫃子羅馬是文藝復興時期義大利的另一個木工藝中心。這里是教廷的所在地，同時又是人文主義者活躍的場所，但僅從傢具的裝飾工藝上可看出教皇的權力是至高無上的。教皇當時倡導羅馬的傢具裝飾應模仿古代大理石雕刻和浮雕藝術，結果是羅馬的傢具裝飾大多成了古代雕刻藝術的復製品，這與佛羅倫薩傢具注重材料特性，結構性能和形式的多樣化相比，顯然是未能獲得充分的發展。

威尼斯是文藝復興時期義大利的一個富足的商業和手工業城市，威尼斯人的享樂主義傾向在工藝美術的各個方面都有所反映，木工藝也同樣如此，就總的樣式而言，它是哥特式窗格裝飾與文藝復興式裝飾的結合，而其特色則是各種裝飾手法的廣泛運用。常見的有石膏浮雕、貼金、漆繪、骨片和象牙的鑲嵌、嵌木細工，以及天鵝絨襯墊等等，從而形成了一種豪華精美的風格。

法國文藝復興時期木工藝的中心是巴黎，在這里，傢具設計和製作工藝都取得了豐碩成果。僅以巴黎的碗櫥為例，這種碗櫥盡管在造型上還保持著舊式雙門結構的某些特點，但在裝飾手法和形式上卻是新穎的。櫥面常以線條簡潔的半附柱分割，頂端雕有檐板、帶飾和下垂狀的花草紋樣，櫥門上則以淺浮雕的手法表現寓言人物和神話故事。尤其是後期製作的胡桃木的碗櫥還採用了大理石鑲嵌的裝飾手法，石膏浮雕的紋飾也大多貼金，從而顯得華貴精巧。

文藝復興晚期法國的木工藝也像義大利似的流於裝飾的繁縟瑣碎，早期簡潔而典雅的裝飾紋樣已為女像柱或扭曲半附柱的裝飾所替代，似乎已預示著巴洛克式傢具的出現。

英國文藝復興式的木工藝裝飾更多的是表現了一種該民族固有的單純而明快、剛勁而嚴謹的風格特徵，即使是伊麗莎白(Elizabeth)王宮或貴族邸宅里的傢具裝飾也基本如此。這種風格較為明顯地反映在碗櫥、長桌、四柱床和供桌等傢具中。桌子和床多採用方基柱頭和回欄式的支柱，有的還採用巨型瓶狀的支柱，柱體通常刻有漕紋和茛苕葉圖案，腰部造型略嫌臃腫。帶有旋腿、高背的座椅同樣給人以粗拙和厚實的感覺，尤其是一些追求純粹直線造型的櫥櫃，完全體現了英國文藝復興式木工藝的特徵。不過，到了16世紀末和17世紀初，斯圖亞特(Stuart)王室和查理一世宮廷的傢具裝飾已日趨豪華，帶有天鵝絨坐墊和帷蓋的大椅子、四柱床已完全失去了原有的風格特徵。從而也在一定程度上反映了英國文藝復興式木工藝風格的多樣性。

德國文藝復興時期木工藝的中心是紐倫堡。這里的木工藝早期接受義大利影響比較明顯，如在半附柱和檐板等裝飾手法適用十分廣泛，一般碗櫥的正面常採用一組、兩組或三組的柱頭裝飾，有的還在頂柱部位的山牆形中嵌以小型壁龕，以至成為一個建築物的縮景。這類碗櫥以樅木為主要材料，多以木紋細膩的木岑木(白蠟木)作貼飾，兼或也以菩提木和橡木作雕刻裝飾。紐倫堡傢具裝飾晚期趨於精巧繁復，所謂的耳形裝飾和渦卷花飾都足以證明。

除紐倫堡以外，德國木工藝的繁盛地還有法蘭克福、巴賽爾和奧格斯堡(Augsburg)等城市。這些城市的大型碗櫥、供桌、座椅和雕壁裝飾等相當出色，其中尤以奧格斯堡的裝飾櫥櫃最為著名。這種裝飾櫥櫃是由傳統的珍品櫥和箱形的台座組合而成的。櫥櫃的正面和台座分別飾以精美的圓柱和生動的人物，全身遍布黃楊木雕刻和鑲飾，另外如象牙、大理石和金屬鑲嵌，銅質浮雕，鍍金人像、漆畫和玻璃背面鍍銀等工藝手法都在這件作品上發揮得盡善盡美。

「尼德蘭」(Netherland)意即低凹之地，相當於現在的荷蘭、比利時、盧森堡和法國東北的部分地區。早在中世紀時這里就是北歐主要的國際貿易中心之一，文藝復興式木工藝的發展要比德國北部的某些地區更為先進。布魯塞爾、安特衛普和里格是文藝復興早期木工藝的三大中心，它們以高超的雕刻技藝和葉簇裝飾的形式形成獨特的風格，並曾影響過德國北部的傢具裝飾。

鑲有黃金與寶石的櫃子

㈥ 請教:瑞格楠木怎樣是好木材嗎

我那天給拍個照，樹袋熊就是靠桉樹生活的，因為澳大利亞氣候比較乾燥，不象熱帶雨林，木質應該比較好。不懂，瞎說的！

㈦ 德國文藝復興時期木工藝的中心在哪裡

德國文藝復興時期木工藝的中心是紐倫堡。這里的木工藝早期接受義大利影響比較明顯回，如在半附柱和答檐板等裝飾手法適用十分廣泛，一般碗櫥的正面常採用一組、兩組或三組的柱頭裝飾，有的還在頂柱部位的山牆形中嵌以小型壁龕，以至成為一個建築物的縮景。這類碗櫥以樅木為主要材料，多以木紋細膩的木岑木(白蠟木)作貼飾，兼或也以菩提木和橡木作雕刻裝飾。紐倫堡傢具裝飾晚期趨於精巧繁復，所謂的耳形裝飾和渦卷花飾都足以證明。

除紐倫堡以外，德國木工藝的繁盛地還有法蘭克福、巴賽爾和奧格斯堡(Augsburg)等城市。這些城市的大型碗櫥、供桌、座椅和雕壁裝飾等相當出色，其中尤以奧格斯堡的裝飾櫥櫃最為著名。這種裝飾櫥櫃是由傳統的珍品櫥和箱形的台座組合而成的。櫥櫃的正面和台座分別飾以精美的圓柱和生動的人物，全身遍布黃楊木雕刻和鑲飾，另外如象牙、大理石和金屬鑲嵌，銅質浮雕，鍍金人像、漆畫和玻璃背面鍍銀等工藝手法都在這件作品上發揮得盡善盡美。

㈧ 德國文藝復興時期木工藝的中心在哪裡

德國文藝復興時期木工藝的中心是紐倫堡。這里的木工藝早期接受義大利影響回比較明顯，如在答半附柱和檐板等裝飾手法適用十分廣泛，一般碗櫥的正面常採用一組、兩組或三組的柱頭裝飾，有的還在頂柱部位的山牆形中嵌以小型壁龕，以至成為一個建築物的縮景。這類碗櫥以樅木為主要材料，多以木紋細膩的木岑木(白蠟木)作貼飾，兼或也以菩提木和橡木作雕刻裝飾。紐倫堡傢具裝飾晚期趨於精巧繁復，所謂的耳形裝飾和渦卷花飾都足以證明。

除紐倫堡以外，德國木工藝的繁盛地還有法蘭克福、巴賽爾和奧格斯堡(Augsburg)等城市。這些城市的大型碗櫥、供桌、座椅和雕壁裝飾等相當出色，其中尤以奧格斯堡的裝飾櫥櫃最為著名。這種裝飾櫥櫃是由傳統的珍品櫥和箱形的台座組合而成的。櫥櫃的正面和台座分別飾以精美的圓柱和生動的人物，全身遍布黃楊木雕刻和鑲飾，另外如象牙、大理石和金屬鑲嵌，銅質浮雕，鍍金人像、漆畫和玻璃背面鍍銀等工藝手法都在這件作品上發揮得盡善盡美。

㈨ 楸木和胡桃木哪個貴 楸木和胡桃木有哪些優點

絕大多數的楸木都是生長在寒冷的區域，因此受到氣候的原因，它們一般都有著比較清晰分明的紋理，而且大部分的楸木其實它們的耐磨程度都是超級厲害的，即便是長時間的做成傢具使用也不會那麼容易出現開裂的現象，不過唯一的一點就是因為它的生長環境跟氣候比較特殊，因此它製作成傢具的時候採用的都是比較高檔的加工工藝，因此價格不會低於一萬塊以上。
反之，胡桃木它具有著耐沖撞性的特點，而且它具有著較高的耐腐朽性質，它在製作傢具上的整體工藝相對來說就比較簡單不少，膠合方面工序簡單，即使使用的時間長，也不會出現變形的情況，再者，胡桃木它還可以適應氣候的多變，在現在的市場上，胡桃木的每立方米的價格大致在2萬元左右。
總結：其實看到以上大體的分析來看，胡桃木在整體上的價格是比楸木貴的哦，它的估算價值上還有著很大的上升空間，而且它還是按照每立方米來計算的，因此，胡桃木比楸木貴。
楸木傢具的優點
01.楸木它本有著很好的韌性跟高密度，因此用它製作出來的傢具造型上比較簡單，而且經它製作出的傢具使用的壽命也很長，不會出現易開裂的現象，有著很好的耐磨性質。
02.楸木製成的傢具整體上的效果質感不僅美觀，而且款式看上去跟橡木材質一樣，都有著很顯大氣富貴的既視感，而且它純天然的紋理會給室內帶來很好的修飾視覺效果。
03.使用楸木做出來的傢具，不僅耐用使用壽命長，而且價格相對來說也比較便宜，適合一般家庭上購買，性價比很高，關鍵的是它所帶來的室內裝飾效果，不會比別的材質木料差。
胡桃木傢具的優點
01.胡桃木它的木色看起來有種非常優雅大方的感覺，而且它的木身木紋精巧別致，還非常清晰分明，一般經過胡桃木製作出來的傢具都是屬於一等一的產品。
02.胡桃木材質的傢具在較潮濕的環境下，它也不會發生很大的變化，也不會出現所謂的干縮濕漲，因此它適應環境的能力非常強。
03.經胡桃木所製作出來的傢具不僅具備著熱壓力跟耐用性的作用，而且它所使用時間越長以後傢具還有著不錯的保值空間，有著不錯的市場價值。

㈩ 紐倫堡傢具裝飾有那些特點

這類碗櫥以樅木為主要材料，多以木紋細膩的木岑木(白蠟木)作貼飾，兼或也以菩提木和橡木作雕刻裝飾。紐倫堡傢具裝飾晚期趨於精巧繁復，所謂的耳形裝飾和渦卷花飾都足以證明。