人頭傢具

㈠ 傢具板材的十大品牌 ，哪個品牌性價比高

家庭裝修中，板材以其耐用、環保、美觀等優勢深受廣大消費者的喜愛。然而面對市場上名目眾多，令人眼花繚亂的各種板材品牌，消費者往往覺得無所適從，尤其對於第一次裝修的用戶來說，板材的質量、品種、價格、檔位紛繁復雜，無一不讓人頭大。那麼今天就讓我們看看傢具板材的十大品牌 ，哪個品牌性價比高？

3.家湘美板材

眉佳板塊成立於2001年。經過十餘年的不懈努力，已發展成為集產品研發、定製生產、營銷服務於一體的大型裝飾建材企業。家向梅在湘、魯、黔、桂設有工廠，產品涵蓋生態板、傢具板、細木工板、裝飾板、膠合板、石膏板等板材及五金配件、膠水、實木線條、同色門、同色內門、擋土牆、封邊條、pvc膜等。產品質量方面，嘉祥美板以ACEART技術為核心，精選30年生成人原木，特別選用A+++級芯材，全數字烘乾。從芯材、膠水到純醛、耐醛生產工藝，我們把每一塊板材都精心打磨成藝術品，只為您提供零醛的健康板材！

㈡ 寮國柚木到底是什麼木頭

一、柚木又稱胭脂樹，柚木原產緬甸、泰國、印度和印度尼西亞、寮國等，是東南亞的主要造林樹種，也是世界上貴重的用材之一。柚木被譽為「萬木之王」，在緬甸、印尼被稱為「國寶」。高等級的柚木傢具表面油脂豐富，手感潤滑感強；表面透出刨光面顏色是通過光合作用，氧化而成金黃色光澤；墨線細膩豐富。
二、柚木的材質
柚木具光澤，柚木油性光亮，材色均一，紋理通直。柚木結構中粗纖維，重量中等，干縮系數極小，是木材中變形系數最小的一種，抗彎曲性好，極耐磨，在日曬雨淋干濕變化較大的情況下不翹不裂；耐水、耐火性強；能抗白蟻和不同海域的海蟲蛀食，極耐腐。乾燥性能良好，膠粘、油漆、上蠟性能好，因含硅易鈍刀，故加工時切削較難。握釘力佳，綜合性能良好，故為世界公認的名貴樹種。
三、柚木的優點
1、柚木是珍貴的，從生長到成材最少經100年以上，在自然環境中，最好的產地每畝也只有1至5棵樹。
2、柚木木質堅定耐用，質感極佳；柚木具有良好的抗風化性。
3、膨脹收縮為所有木材中最小。
4、柚木在各種環境下不易變形，腐蝕和開裂。
5、紋理細致優美：優美的墨線、斑斕的油影，整體裝修後構成了千姿百態的自然紋理。
6、含油量高、越用越光滑。
四、柚木的缺點
由於人們對柚木的需求很大，導致市面上的柚木參差不齊，真假難辨；如黑心木蓮，黃金柚木，金絲柚木等魚目混珠，冒充柚木；這些傢具不具有柚木本身的特點，也就談不上保值和升值了。
市場上有很多假冒柚木的劣質硬雜木，用馬來西亞柚木、巴西柚木等名稱而賺取暴利，有的冠以鐵柚、柚檀、非洲柚木，有的甚至將山欖木誤稱為柚木王；消費者在購買柚木時一定要注意英文名為「TEAK」，科名為「馬鞭草科」。
目前，市面上的柚木傢具全柚木製作的很少，絕大數只是柚木框架傢具或者是貼的柚木皮，其他部分是實木但不是柚木，還有些其他部分由密度板組成，這些不能叫做純柚木實木傢具，只有整體傢具均採用柚木實木才能叫做柚木實木傢具。

五、如何挑選柚木傢具
一、觀察
根據柚木的特點，真正的柚木實木傢具木紋清晰，讓您感受自然特色。柚木傢具表面十分光滑，手感十分細膩，彷彿被油浸泡過，而黑芯木蓮則顯得較為粗糙。
二、聞氣味
柚木自身散發一種酸味，類似於飯餿後的氣味，而黑芯木蓮無此氣味。
三、燃燒實驗
取一小塊乾燥的板材進行燃燒，柚木散發的煙霧濃且大，而黑芯木蓮則少。
四、滴水試驗
取少量水灑在傢具表面，若水分未被吸收而呈珠狀分布的為柚木，吸水的則是黑芯木蓮。
五、破壞性試驗
將傢具板材在水中浸泡24小時後觀察其變化，若發生扭曲、膨脹等變形現象的為黑芯木蓮，而無任何變化的則是柚木。
六、柚木傢具保養
1.除塵
要經常除塵，最好使用干凈的軟棉布，切記不要用海綿或餐具清潔用具擦您的傢具。除塵時請使用浸濕後擰乾的棉布，避免劃傷傢具，同時減少靜電對灰塵的吸附，利於清除傢具表面的灰塵。但應避免水氣殘留在傢具的表面，建議最好用干棉布再擦一遍。
2．清潔
為了除去傢具表面由空氣中的污染物、做飯時的油煙污跡以及上光時的殘余物所導致的痕跡，建議使用專用的傢具清潔劑。
3.上蠟
除了經常除塵外，柚木傢具表面有時也要靠上蠟進行進一步的保養，以增加外觀的美感。建議使用專用的實木傢具上光蠟對傢具進行定期保養。此外，一定不要選那些含有硅樹脂的上光劑，因為硅樹脂不僅會軟化從而破壞圖層，還會堵塞木材毛孔，給修理造成困難。雖然經常上蠟對圖層沒有傷害，但我們建議您一年只上光1到2次。過度上蠟也會損傷圖層外觀、摩擦實際上是有害於無光層的，嚴重時會導致傢具表面光澤不均勻。
4.五金裝飾件
只需用干布輕輕擦拭即可，不使用含化學物質的清潔劑。

㈢ 一個人頭的牌子什麼牌子

范思哲
來自義大利知名的奢侈品牌范思哲（Versace）創造了一個時尚帝國，代表著一個品牌家族，范思哲的時尚產品滲透了生活的每個領域，其鮮明的設計風格，獨特的美感，極強的先鋒藝術表徵讓它風靡全球。它的設計風格鮮明，是獨特的美感極強的先鋒藝術的象徵。其中最魅力獨具的是那些展示充滿文藝復興時期特色的華麗的具有豐富想像力的女裝款式，它們性感漂亮，女性味十足，色彩鮮艷，既有歌劇式的超平現實的華麗，又能充分考慮穿著舒適性及恰當地顯示體型。范思哲還經營香水、眼鏡、領帶、皮件、包袋、瓷器、玻璃器皿、絲巾、羽絨製品、傢具產品等。

㈣ 新中式傢具品牌排行榜前十名

新中式傢具品牌排行榜前十名如下：

1、名鼎檀·逸芳系列新中式傢具。入選理由：名鼎檀·逸芳系列產品採用黑酸枝傾力打造，在簡潔的基礎上，與現代感緊密結合，營造出干練的氣場，同時配合軟包，演繹簡練和軟化的明概念。通過圓潤纖細的線條、清爽明快的色彩、簡潔流暢的設計，表達了對中式生活美學的極致追求，營造出閑適的文人氣息。

㈤ 床具十大品牌與床具選購經驗分享

床是人們再熟悉不過的傢具之一，伴隨著人們的起居生活、是人們身心休憩的重要載體。但是科技的進步以及人民生活水平的不斷提高，使得人們對睡眠質量的要求也有所不同。從最初始的僅僅可供睡眠，到如今的儲物、可移動與按摩等諸多功能集於一體，為人們的睡眠生活帶去了更多的舒適與健康。而且，現在很多床具品牌企業不僅僅重視床的功能性，還很重視床的裝飾性，各種各樣形式與造型的床，在卧室中也成為了一道美麗的風景線。當然，要想擁有最適合自己、又令自己滿意的床，要先對床有個大概的了解。 一般按照材質分類，床大體可以分為實木床，人造板床，金屬床，藤藝床等等。實木床造型豐富，色澤雅緻，適合古典中式或者現代中式風格的家庭；而板式床具簡單大方又不乏時尚氣息，很多現代簡約風格的家庭裝修就是選用板式床具以及板式傢具來烘托一種簡約時尚的氣息；而金屬床，造型多樣，具有很順暢的線條感，另外一種藤藝床，則環保自然，帶有鮮明的地域特色，適合於田園風格的家庭，這類床具以其自然淳樸的特性越來越受到人們的青睞。另外，根據床的造型分類：一般可以分為架子床，羅漢床，拔步床、高低屏床及圓形床等。架子床，即四柱床，床四角有立柱，柱間有矮圍子，柱上端承床頂，下有底座。高低屏床：床的兩端有屏風，一高一低，叫高低屏床。現在有些高低屏床只有高屏，而無低屏，即人頭靠的一端有床屏，而腳靠的一端無突出的屏風。圓形床：整體外形像個幾何圓的床。與方形床相比，圓形床顯得格外活潑，有個性，不拘束縛，上、下床又較方便；且圓形床沒有稜角，不會磕碰傷小孩。床還可以按使用功能來分，可分為單用床、兩用床和多用床。單用床：主要用於睡卧的床。兩用床：能滿足坐、卧兩用的床。多用床：能滿足坐、卧、儲物、擺放飾品等多種用途的床。床具除了可以按照上述情況分類之外，還可進行更細的分類，如按鋪面的數量、寬度及材料等。按鋪面的數量分類可分為單層床、雙層床和多層床。根據床的鋪面寬度，可把床分為單人床和雙人床。根據國標傢具標准，單人床的寬度一般為720-1200mm，雙人床的寬度一般為1350-1800mm。了解了這些分類之後，您就可以知道自己所需要的是哪一種床具了，接下來再從您所需要的種類中去挑選床具品牌。不過關於這個，也是是比較讓消費者頭疼的問題，因為建材市場的床具裝賣店有很多，不知道該從何挑起，而且也無法對比出好壞。所以一份有效的十大床具品牌榜單能夠為消費者們指點迷津，總結除了十個最好的，再從中選擇就不會那麼盲目了。十大品牌網maigoo就是一個專業的品牌門戶網站，從那裡所了解到我國的十大床具品牌主要是有：1.聯邦(於1984年,中國馳名商標,曾獲中國名牌,廣東省著名商標,十大傢具品牌,廣東省名牌產品,廣東聯邦家私集團) 2.華豐傢具(曾獲中國名牌,中國馳名商標,遼寧省著名商標,遼寧省名牌產品,大型現代化傢具製造企業,大連華豐傢具集團有限公司) 3.光明傢具(於1985年,中國馳名商標,集傢具製造業/商貿業/制膠業/塗料業為一體的企業,黑龍江省光明集團傢具股份有限公司) 4.喜夢寶X.M.B(於1988年,中國馳名商標,專業從事傢具設計生產及銷售的現代化傢具生產企業,廈門喜盈門傢具製品有限公司) 5.雙葉(中國馳名商標,專業設計生產實木傢具的現代化企業,國內實木傢具製造行業最大基地之一,雙葉傢具實業有限公司) 6.華日家居(曾獲中國名牌,集科研開發/設計/生產/銷售為一體大型企業,河北省著名商標,廊坊華日傢具股份有限公司) 7.南洋胡氏(中國馳名商標,集實木傢具設計研發生產銷售為一體的企業,行業影響力品牌,天津市南洋胡氏傢具製造有限公司) 8.華鶴(中國馳名商標,黑龍江著名商標,黑龍江省林業龍頭企業,中國傢具製造行業大型股份制企業集團,華鶴集團有限公司) 9.曲美QM(於1987年,中國馳名商標,中國名牌,集設計生產銷售一體大型、規范化傢具集團,曲美傢具集團股份有限公司) 10.天壇(始創於1956年,1999年榮獲中國傢具業第一個中國馳名商標,北京市名牌產品,中國名牌,北京天壇股份有限公司) 之所以給大家推薦品牌產品，是因為品牌產品的質量更有保證一些，雖然價格與一般的床具品牌相比會更為昂貴一些，但是能夠保證床的質量以及睡眠質量，再加上著名的床具品牌產品都是經過廠家專業的設計師根據人體工程學設計、生產的，更適合人們的身體結構以及益於睡眠健康。另外值得提醒大家的是，除了要選擇床具品牌之外，一張好床的秘密首先在於床基，那麼如何鑒別床基的優劣呢？首先要注意的是床板的質量，掀開床墊，我們會看到木質床板，若床板為薄板而非多層板，則床的質量明顯不高，以多層矯型板及鋼絲彈簧製成的床，具有厚重的質感而無任何噪音，屬於優質的床基。安全、耐久的床基還不能完全保證舒適的睡眠，只有將床基與床墊很好地結合，才可能創造出最完美的床和最佳的休息方式，選擇床墊時要注意以下兩點：彈性硬度：每個人的睡眠習慣不同，所以對床墊的軟硬性需求也不同，好床可隨睡眠姿勢變動而自動調整彈力，所以在選購時，要根據自己的睡眠習慣，以各種姿勢試躺，如果皆能感受到舒坦，才能達到最佳的睡眠狀況。尺寸大小：床墊的長度和寬度要足夠，因為每個人睡覺都會翻身，要留足夠的空間供人自由翻動。床墊的長度以個人身高至少再加上15公分為宜，預留枕頭置放的空間，減少睡眠時的壓迫感，身高過高的人建議買加長尺寸的床墊. 在床上安心舒適的休憩是一件多麼愜意的事情，因為床的舒適與溫暖可以讓人忘記痛苦、忘記煩惱，就像是靠在心上人的懷里，那種獨一無二的安全感是任何事物都無法代替的。床，就是家的代言人。所以選擇一個好的床具品牌，不僅是為了健康，更是為了享受與體會家的溫暖，選一張好床，圓一個好夢。

㈥ 會議桌該採用什麼尺寸的呢

不管您是開了一家屬於自己的公司，還是在一家企業工作，相信，會議桌是您工作環境中必不可少的辦公傢具。在我們的職場上就像開會也分為大會小會一樣，會議桌的大小也是有所不一樣的，會議桌尺寸的大小基本上可以決定會議的大小了。那您知道會議桌都有哪些尺寸了嗎？

會議桌的標尺寸大小？
一般的會議桌是按照人頭來分的，有五人以下會議桌，十人左右會議桌，二十人會議桌等等，下面我們就來說說這些會議桌的尺寸。
會議桌的尺寸之五人以下會議桌：一般五人以下的會議桌尺寸和餐桌的尺寸大小差不多。尺寸一般是180*60或者是130*40，圓形直徑一般在1.2m左右。
會議桌的尺寸之十人左右會議桌：一般六至十人的會議桌尺寸是2.2*1.1m或者2.4*1.1m左右，還有就是2.4*1.2m，1.8*0.9m，2.0*1.0m，1.6*0.8m等等的這些尺寸。
會議桌的尺寸之十至二十人左右：十至二十人的會議桌一般有3.8*1.2m，4.0*1.2m,4.2*1.4m等等尺寸是比較常見的，其實這種會議桌也是很多中小型企業定做的會議桌種類。
會議桌的尺寸之二十人以上：一般二十人以上的會議桌一般就是一些比較大一些企業會用到的，這種會議桌價格也是最貴的。尺寸一般有6000*2000*780mm，4800*1600*750mm算是比較小一些的尺寸了。
當然，以上的尺寸並不是絕對的，我們也可以更具自身的需求更具會議室的大小來定做這些不同人數會議的會議桌尺寸。(購物商城資源網微信號：shopvx)

會議桌哪種材質的好？
板式會議桌是指以人造板為主要基材、以板件為基本結構的拆裝組合式會議桌。常見的人造板材有膠合板、細木工板、刨花板、中纖板等。
膠合板（夾板）常用於製作需要彎曲變形的會議桌；細木工板性能有時會受板芯材質影響。
刨花板（又叫微粒板、蔗渣板）材質疏鬆，僅用於低檔會議桌。
性價比最高、最常用的是中密度纖維板（MDF）。板式會議桌常見的飾面材料有薄木（俗稱貼木皮）、木紋紙（俗稱貼紙）、PVC膠板、聚脂漆面（俗稱烤漆）等。後三種飾面通常用於中低檔會議桌，而天然木皮飾面用於高檔產品。板式會議桌是由中密度纖維板或刨花板進行表面貼面等工藝製成的會議桌。這種會議桌中有很大一部分是木紋模擬會議桌。目前市場上出售的一些板式會議桌的貼面越來越逼真，光澤度、手感等都不錯，工藝精細的產品價格也很昂貴。
而實木會議桌是指純實木會議桌，即指所有材料都是未經再次加工的天然材料，不使用任何人造板製成的會議桌。
實木會議桌有幾種形式呢？其中一種是仿實木會議桌。所謂仿實木會議桌，從外觀上看是實木會議桌，木材的自然紋理、手感及色澤都和實木會議桌一模一樣，但實際上是實木和人造板混用的會議桌，即側板頂、底、擱板等部件用薄木貼面的刨花板或中密度板纖維板。門和抽屜則採用實木。這種工藝節約了木材，也降低了成本。而一種是純實木會議桌。就是說會議桌的所有用材都是實木，包括桌面、衣櫃的門板、側板等均用純實木製成，不使用其他任何形式的人造板。純實木會議桌對工藝及材質要求很高。實木的選材、烘乾、指接、拼縫等要求都很嚴格。如果哪一道工序把關不嚴，小則出現開裂、結合處松動等現象，大則整套會議桌變形，以至無法使用。
會議桌哪種形狀的好？
首先，會議桌的大小以及外觀，都是需要更具會議的具體形狀和大小來確定的。通常，為了要製造出和諧平等的溝通環境，會議桌要選擇圓形或者橢圓形的，這樣更加有利於會議的進行。同時，在這樣一個和諧的環境中，可以讓人思想更加放鬆，暢所欲言，能很好的幫助思維創新以及團隊精神的發揮。

㈦ ABN傢具是中國十大品牌嗎

ABN傢具是國內十大品牌，也是中國知名商標，產品價格也非常親民。最近幾年是非常受到顧客的喜愛。

㈧ 進門玄關放什麼擺件好

1、魚缸

在玄關這地方就算是擺放魚缸也是有講究的。在玄關擺放魚缸，在一定程度上是可以提升個人的財運的。但是要注意的是一定要讓水面露出來，這樣才可以形成水氣。絕不可以使用全封閉式的水族箱。

2、植物

在玄關擺放一盆生機勃勃的植物是好的，對於家庭的每一個成員來說，是有聚財的作用的。在擺放植物之後，還得注意以下植物是不可以處於缺水的狀態的。如果植物缺水時間長的話，就會導致植物枯萎。在維護的時候，每周至少澆一次水，這樣才可以使自己的財運節節攀升。

3、鏡子

玄關運勢擺件當中鏡子也占據很大的作用，關於鏡子的擺放好是安放在門的後面的。這樣在開門的時候，門戶能夠擋住鏡子。如此一來，就可以很好地避免門和鏡子有沖撞的情況出現。

4、宜吉祥物品

市場上可以作為玄關擺件的物品有很多，造型五花八門的都有，但並不是的玄關擺件都具有運勢效應的。只有吉祥獸才可以起到改善加強玄關運勢的作用。因此在不知道可以選擇哪些運勢擺件的時候，可以選擇祥瑞獸，比如說麒麟等。

㈨ 現代有那些著名的傢具設計師

赫爾辛基火車站，芬蘭（1906～1916年）
建築師：E.沙里寧
芬蘭赫爾辛基火車站建於1906～1916年，是本世紀初車站建築中的珍品，也是北歐早期現代派范疇的重要建築實例，但基本上還是折衷主義的。它輪廓清晰，體形明快，細部簡練，既表現了磚石建築的特徵，又反映了向現代派建築發展的趨勢。赫爾辛基火 車站的設計者是著名建築師艾里爾·沙里寧（Eliel Saarinen，1873～1950年），赫爾
辛基火車站是他的浪漫古典主義建築的代表作，雖有古典之厚重格調，但又高低錯落，
方圓相映，因而生動活潑，有紀念性而不呆板，被視為20世紀建築藝術精品之一。
米拉公寓，西班牙巴塞羅那（1906～1910年）
建築師：A.高迪
米拉公寓於1906～1910年在西班牙巴塞羅那建成。設計米拉公寓的西班牙著名建築 師A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建築藝術探新中勇於開辟另一條道路的人，他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術滲透到三度空間的建築中去，在米拉公寓設計中，把重點放在造型的藝術表現方面。他發揮想像力，建築形象奇特，怪誕不經。同時吸收了伊斯蘭建築的風格，與哥特式建築的結構特點相結合，採取自然的形式，精心去 探索他獨創的塑性建築楷模。
林肯紀念堂，美國華盛頓（1919～1922年）
建築師：H.培根
林肯紀念堂由美國建築師亨利·培根設計，坐落在摩爾林蔭大道末端的一處人造高地上，面積為2200平方米，對面是華盛頓紀念碑。紀念堂吸取了古希臘神廟的傳統手法，四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞，象徵林肯時期美國的36個州。雖然平面似古希臘神廟，但沒有通常希臘神廟的山花，而是一個團進去的屋頂層，放在古典柱式的頂部。
紀念堂內部用排列柱將平面劃分為一個主廳和兩個側廳，側廳內牆壁上繪制了表現林肯
一生中最顯著成就和重要事件的壁畫。整個紀念堂的高潮是正對入口位於主廳中央的林
肯雕像。在從入口到雕像這一縱向序列的引導下，人們會感受到氣氛的庄嚴。爾後人們
會漸漸看清這尊在散射入室的陽光照射下表情嚴肅的林肯雕像，林肯雕像的布置和縱橫
方向巧妙的序列引導形成了庄嚴肅穆的氣氛，這是這座紀念建築設計上的傑出手筆。
斯德哥爾摩市政廳，瑞典（1909～1923年）
建築師：R.奧斯特柏格
本世紀20年代，創造新建築風格的呼聲已在西歐興起，而傳統建築風格仍保持著強
勁的勢頭。1923年落成的這幢市政廳即是尊重和繼承傳統的一種表現。瑞典建築師R.奧
斯特柏格在市政廳設計中，他尊重古典建築但又不受其限制，而將歷史上的多種建築風
格與手法融合一起，創作了這座體形高低錯落、虛實相諧的水邊建築。市政廳內的幾個
大廳裝飾華麗而不俗，具有北歐地區的詩情畫意，被認為是民族浪漫主義建築的一個精
品。
施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（1924年）
建築師：G.里特維德
設計人G.里特維德是傢具設計師兼建築師，受荷蘭當時「風格派」影響。風格派藝
術家倡導藝術作品應是幾何形體和純粹色塊的組合構圖。這座施羅德住宅是風格派藝術
主張在建築領域的典型表現。由光光的牆板，簡潔的體塊，大片玻璃組成橫豎錯落，若
即若離的構圖，與當時著名的荷蘭畫家蒙德里安的繪畫有十分相似的意趣，如同一座三
維的風格派繪畫。施羅德住宅對許多現代建築師的建築藝術觀念有不小的影響。
包豪斯校舍，德國（1926年）
建築師：w.格羅皮烏斯
此建築群由著名建築師W.格羅皮烏斯設計，建於德國德騷市。它由教學樓、實習工
廠和學生宿舍三部分組成。空間布局的特點是根據使用功能組合為既分又合的群體，既
獨立分區，又方便聯系。教學樓與實習工廠均為四層，佔地最多。宿舍在另一端，高六
層，連接二者的是兩層的飯廳兼禮堂。居於群體中樞並連接各部的是行政、教師辦公室
和圖書館。建築佔地面積為2630平方米。這樣不同高低的形體組合在一起，既創造了在
行進中觀賞建築群體給人帶來的時空感受，又表達了建築物相互之間的有機關系，更體
現了「包豪斯」的設計特點：重視空間設計，強調功能與結構效能，把建築美學同建築
的目的性、材料性能、經濟性與建造的精美直接聯系起來。這座校舍和包豪斯學校的教
學方針與方法均對現代建築的發展產生過極大的影響。
薩伏伊別墅，法國普瓦西（1928～1930年）
建築師：勒·柯布西耶
薩伏伊別墅位於法國巴黎近郊，這是一個富豪的別墅。由勒·柯布西耶大師於1928
年設計，1930年建成。地段為十二英畝，建築佔地只有20.50米X20米，方形，高三層。
這座別墅的價值遠遠超過了它作為獨立住宅的自身，由於它在西方「現代建築」歷史上
的重要地位，被譽為「現代建築」經典作品之一，它是與勒·柯布西耶的全部建築和城
市規劃事業相關聯的。勒·柯布西耶的許多建築觀點早期是由小住宅設計體現出來的。
1926年他把「新建築」與舊建築進行比較，提出新建築的五個特點：（1）支柱層，主
要房間設在二層；（2）屋頂花園；（3）自由的平面；（4）橫向長窗；（）自由立面
（成為一片可供自由處理的透明或不透明的薄壁）。薩伏伊別墅就是綜合體現上述特點
的，與傳統住宅建築完全不同的代表作。從外觀上看，形體簡單，但內部空間卻很復雜。
它與歐洲傳統住宅大異其趣，表現出20年代建築運動激烈的革新精神和建築觀念。
巴塞羅那博覽會德國館，西班牙（1929年）
建築師：密斯·凡·德·羅
1929年巴塞羅那世界博覽會有個德國館，轟動了整個建築界。博覽會結束，該館也
隨之拆除了，存在時間不足半年，但其所產生的重大影響一直持續著。德國建築大師密
斯·凡·德·羅在這個建築物中完全體現了他在1928年所提出的「少就是多」的建築處
理原則。他認為，當代博覽會不應再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設計思想，應該跨
進文化領域的哲學園地。建築本身就是展品的主體。塑造建築空間，以水平和豎向的布
局、透明和不透明材料的運用，以及結構造型等，使建築進入詩意般的水平。
這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。
大理石和玻璃構成的牆板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割
又連通，既簡單又復雜的空間序列；室內室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成
奇妙的流通空間。整個建築沒有附加的雕刻裝飾，然而對建築材料的顏色、紋理、質地
的選擇十分精細，搭配異常考究，比例推敲精當，使整個建築物顯出高貴、雅緻、生動、
鮮亮的品質，向人們展示了歷史上前所未有的建築藝術質量。展館對20世紀建築藝術風
格產生了廣泛影響。
半個世紀以後，西班牙政府於1983年決定在它的原址一一現西班牙巴塞羅那的蒙胡
奇公園里重建這個展覽館。由西班牙著名建築師C.錫里西等主持。
紐約帝國州大廈，美國（1931年）
建築師：S.L.H.建築事務所
在紐約繁華的曼哈頓島上，30年代初在短短一年多時間里，建造了當時世界上最高
的樓房——帝國州大廈，高度達381米。它保持高度冠軍稱號達42年之久。直到今天，
它的高度仍排在世界前面。
帝國州大廈1930年3月1日開始設計，設計人為席瑞夫、蘭姆、哈蒙。4月7日開始樹
起第一根鋼柱，9月22日鋼結構就安裝完畢，1931年5月1日全部竣工交付使用，前後只
花去一年零一個月時間。鋼骨架平均一天半完成一層，直至70年代，在施工速度上它一
直保持最優秀的記錄。這座大廈的施工之所以能如此高速，是和它的鋼構件製作精確、
施工組織嚴謹分不開的。
流水別墅，美國（1935年）
建築師：F.L.賴特
流水別墅是美國建築大師F.L.賴特的經典作品，是為德國移民考夫曼設計的郊外別
墅。這座房屋不大，建築面積僅400平方米。可是，自它誕生以來，就受到人們的重視。
如今，半個世紀過去了，新建築紛紛問世，但流水別墅依然受到人們的贊美，並被列為
國家重點文物加以保護。流水別墅位於一片風景優美的山林之中，F.L.賴特將別墅建在
地形復雜、溪水跌落形成的小瀑布之上。整個別墅利用鋼筋混凝土的懸挑力，伸出於溪
流和小瀑布的上方。這幢房子隨著四季更迭以「無聲之聲」作出反應和進行著自我的更
新。建築動勢的性質與瀑布的流速動勢之間的關系就是一個例子。冰雪消融，春水上漲
時的強大動勢使建築物看上去更像一組露出地面的巉岩，而當夏日流水涓細之時，倒像
是讓別墅進行一種動物冬眠前的肌體蜷曲動作。到了冬季，瀑布宛如冰簾般垂現在切斷
北岩的花架與點綴出挑的冰凌之間。建築本身疏密有致，有實有虛，與山石、林木、水
流緊密交融。人工建築與自然環境匯成一體，交相襯映。流水別墅不但是F.L.賴特本人
作品中特別卓越的一座，也是20世紀世界建築園地中罕見的一朵奇葩。
聯合國總部大廈，美國紐約（1946～1952年）
建築師：w.K.哈里森
聯合國總部設計主任由美國建築師沃利斯·哈里森擔任。同時成立了有澳大利亞、
比利時、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、烏拉圭、英國、前蘇聯、中國10個國家組成的國
際顧問委員會。代表中國參加設計顧問委員會的是梁思成先生。設計顧問委員會先後討
論了53個方案。1947年5月通過了以法國建築大師勒·柯布西耶方案為基礎的最後方案。
建築方案的落實由美國建築師哈里森負責。大廈於1952年落成。
聯合國總部是由秘書處大廈、大會大廈、會議大廈、圖書館四棟建築組成。秘書處
大樓為板片式建築，地上39層，高165.8米。其東西兩面為藍綠色玻璃幕牆，兩個端面
為狹窄的實牆。大會堂匍匐在大樓的一側，頂部和側面呈凹曲線形。安理會會議樓在秘
書處大樓與大會堂之間，臨靠河面。與歷史上建造的政府和議會性建築相比，聯合國總
部建築群十分特殊。其功能的復雜性和造型構圖的創新性是已往建築都無法與之相比的。
聯合國總部建築的出現標志著現代建築風格在20世紀中期得到廣泛的認同。
馬賽公寓，法國（1946～1952年）
建築師：勒·柯布西耶
被人們稱之為「馬賽公寓」的建築，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。這座大型
公寓式住宅是他理想的現代化城市中「居住單位」設想的第一次嘗試。勒·柯布西耶認
為在現代條件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安靜衛生的環境。他理想
的現代城市就是中心區有巨大的摩天大樓， *** 是高層的樓房，樓房之間有大片的綠地，
現代化的整齊的道路網布置在不同標高的平面上，人們生活在「居住單位」中。一個
「居住單位」幾乎可以包含一個居住小區的內容，設有各種生活福利設施，一棟建築就
成為一個城市的基本單位。他在馬賽設計並於馬賽市郊建成的這座17層的「居住單位」
式公寓住宅大樓，可容納337戶約1600人居住。馬賽公寓是第一個全部用預制混凝土外
牆板覆面的大型建築物，主體是現澆鋼筋混凝土結構。由於現澆混凝土模板拆除後，表
面不加任何處理，讓粗糙地表現人工操作痕跡的混凝土暴露在外，表現出了一種粗擴、
原始、朴實和敦厚的藝術效果，後來它被帶上了「粗野主義」始祖的「桂冠」。
朗香教堂，法國（1950～1953年）
建築師：勒·柯布西耶
由勒·柯布西耶設計的這座教堂建成於1953年。一向講幾何構圖的形式美，主張采
用新技術來滿足新功能和創造新形式的「現代建築」，並在建築創作實踐中遵循理性主
義方向的赫赫有名的建築家，卻設計出了一個具有震動性的奇特的建築。這是一座位於
群山之中的小小天主教堂。它突破了幾千年來天主教堂的所有形制，造型扭曲混沌，超
常變形，怪誕神秘，如岩石般穩重地屹立在群山環繞的一處被視為聖地的山丘之上。朗
香教堂是二次世界大戰以後，勒·柯布西耶設計的一件最引人注意的作品，它代表了勒
·柯布西耶創作風格的轉變，並對西方「現代建築」的發展產生了重大的影響。
西格拉姆大廈，美國紐約（1954～1958年）
建築師：密斯·凡·德·羅
紐約西格拉姆大廈建於1954～1958年，大廈共40層，高158米，設計人為著名建築
師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。
二次大戰後的50年代，講究技術精美的傾向在西方建築界佔有主導地位。而人們又
把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈
正是這種傾向的典範作
大廈主體為豎立的長方體，除底層及頂層外，大樓的幕牆牆面直上直下，整齊劃一，
沒有變化。窗框用鋼材製成，牆面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加牆面的凹凸感
和垂直向上的氣勢。整個建築的細部處理都經過慎重的推敲，簡潔細致，突出材質和工
藝的審美品質。西格拉姆大廈實現了密斯本人在20年代初的摩天樓構想，被認為是現代
建築的經典作品之一。
代代木國立室內綜合體育館，日本東京（1964年）
建築師：丹下健三
日本建築大師丹下健三設計的代代木體育館是60年代的技術進步的象徵，它脫離了
傳統的結構和造型，被譽為劃時代的作品。代代木國立室內綜合體育館的整體構成、內
部空間以及結構形式，展示出丹下健三傑出的創造力、想像力和對日本文化的獨到理解，
它是由奧林匹克運動會游泳比賽館、室內球技館及其他設施組成的大型綜合體育設施。
採用高張力纜索為主體的懸索屋頂結構，創造出帶有緊張感、力動感的大型內部空間。
特異的外部形狀加之裝飾性的表現，似乎可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎
穴式住居，具有原始的想像力。這可以說是丹下健三結構表現主義時期的頂峰之作，最
大限度地發揮出材料、功能、結構、比例，直至歷史觀高度統一的傑出才能。該建築是
丹下健三，也是日本現代建築發展的一個頂點，日本現代建築甚至以此作品為界，劃分
為之前與之後兩個歷史時期。
悉尼歌劇院，澳大利亞（1959～1973年）
建築師：J.伍重
在澳大利亞悉尼大橋附近有一個三面環水的奔尼浪島。在這座島上矗立著一組似群
帆泊港，如白鶴驚飛的建築群，它就是舉世聞名的悉尼歌劇院。悉尼歌劇院造型奇特，
外觀不凡。八個薄殼分成兩組，每組四個，分別覆蓋著兩個大廳。另外有兩個小殼置於
小餐廳上。殼下吊掛鋼桁架，桁架下是天花板。兩組薄殼彼此對稱互靠，外面貼乳白色
的貼面磚，閃爍奪目。
丹麥建築師J.伍重設計的悉尼歌劇院規模龐大，佔地1.8公頃，坐落在距海面19米
的確良花崗岩基座上，最高的殼頂距海面60米。它包括一個2700座位的音樂會，一個
1550座位的歌劇院，一個550座位的劇場，一個420座位的排演廳，還有眾多的展覽場地、
圖書館和其他文化服務設施，總建築面積達88000平方米，連觀眾和工作人員在內，同
時可容納7000人，實際是一座大型綜合性文化演出中心。歌劇院從設計到完工達14年之
久，耗資1.2億美元，建成後受到人們的廣泛喜愛。
紐約世界貿易中心，美國（1973年）
建築師：山琦實
紐約曼哈頓島上的世界貿易中心是目前世界上最大的貿易機構，也是世界上最高的
建築物之一。
紐約世界貿易中心佔地約6.5公頃，它是一項耗資7億美元，由六幢建築組成的建築
群，包括一座海關大樓，一座飯店，兩座專供重要的政府貿易機構使用以及國際商品展
覽用的九層大樓和兩座主要建築——高411.5米的110層塔樓。兩座大樓都是方柱形體，
外形完全一樣。每邊寬63.5米，每幢塔樓面積達46.6萬平方米，兩幢塔樓面積合計有93
萬多平方米。大樓的外牆是排列很密的鋼柱，外表包以銀色鋁板。大樓受到很大的風壓
力，在普通風力下，樓頂擺幅為2.5厘米，實測到的最大位移有28厘米。整個世界貿易
中心有5萬人在其中工作。每天客人即達8萬人次。兩座大樓有46部高速電梯，114部區
間電梯，8部貨梯。客梯一部最多可載55人。電梯可直達能容納2000輛汽車的停車場，
並與地鐵相連，可以迅速地將來往於世界貿易中心的工作人員及來客疏散到四面八方。
蓬皮杜藝術與文化中心，法國巴黎（1977年）
建築師：R.羅傑斯和R.皮亞諾
蓬皮杜藝術與文化中心總造價約4.8億法郎，總面積約10萬平方米，地上六層，地
下四層。該建築內設有工業設計中心、音樂與聲學研究所、現代藝術博物館、公共情報
知識圖書館以及相應的服務設施。整個建築被縱橫交錯的管道和鋼架所包圍，根本不像
我們常見的博物館，倒像一幢地地道道的化工廠。這座藝術文化中心是義大利建築師R.
皮亞諾和英國建築師R.羅傑斯共同設計的。他們認為現代建築常常忽視起決定性作用的
結構和設計。為了改變這一陳舊的觀念，特意把結構和設備加以突出和頌揚，6層樓的
鋼結構、電梯。電纜、上下水管、通風管道都懸掛在立面上，並塗上大紅大綠的色彩。
建築師有意將這座建築設計成類似機械框架的裝置，將內部做成寬敞的無阻攔的大空間，
允許內部布置靈活變動。這座中心是本世紀高技派建築的代表作。
國家美術館東館，美國華盛頓（1978年）
建築師：貝聿銘
對貝聿銘而言，國家美術館的擴建，不是在基地上創造一幢單純的建築物，基地受
條件限制，與原有館舍的配合，在華盛頓的地位、建築計劃的需求等，這些都是艱巨的
挑戰。
1978年落成的華盛頓國家美術館東館，包括陳列館和藝術研究中心兩部分。它在議
會大廈和白宮之間，是白宮前最後一塊空地，位置很重要。但是地段的形狀不完整，是
個斜角的楔（梯形）。因為東館是整個美術館的一部分，所以它的大門必須面向1941年
建的舊館（一座新古典形式的建築）。同時，陳列館和研究中心兩部分要求有分有合，
各自有出入口。這通常會帶來一些麻煩：在一個面上設兩個門，處理得不好，會使人感
到一個是大門，一個是「狗洞」。設計者把梯形分成兩個三角形：一個大的等腰三角形，
做陳列館；一個較小的直角三角形，做研究中心。進陳列館的大門設在等腰三角形的底
邊，研究中心的小門設在兩個三角形之間的凹縫里。這座建築的整個構思都是由三角形
變化出來的，沒有一般的矩形空間。造型既清閑簡潔而又莊重典雅。陳列館的中心是個
多層空間，有縱橫天橋聯接，中央大廳頂部為玻璃天窗，中間有縱橫跨過的棧橋或挑出
及四進的廊子。參觀者在其中走動時，步移景隨，空間景象變化萬端。東館與古典主義
的老館及附近的美國國會大廈相鄰，在對比中又有配合。開幕時由卡特總統親自剪綵，
他稱贊這座建築是世界上最好的美術館。
海伊美術館，美國亞特蘭大（1983年）
建築師：R.邁耶
美國建築師R.邁耶以擅長設計美術館而聞名，海伊美術館外部造型復雜多變，輪廓
生動。R.邁耶的建築作品用白色，在陽光照射下，光影明暗層次十分豐富。內部有一扇
形中庭，內部空間在水平和垂直兩個方向綿延流動，景象萬千。
香港匯豐銀行大廈，中國（1985年）
建築師：N.福斯特
這是英國建築師N.福斯特的作品。大樓外形上顯著暴露出鋼柱和鋼桁架，成為立面
的主角。大樓底部完全開敞，自動扶梯從二樓伸下來，人員即由扶梯往上進入大樓，樓
內空間也盡量開通。這座大樓處處顯示現代技術的成就，屬於「高技派」建築風格，這
種建築雖然不另加裝飾，但實際造價相當昂貴。
倫敦勞埃德大廈，英國（1979～1986年）
建築師：R.羅傑斯事務所
擅長以外露結構而表明其「高技派」（High－Tech）風格的理查德·羅傑斯是當今
世界最著名的建築師之一。他所設計的這座位於倫敦的勞埃德總部大廈包括一個12層、
能同時容納10000人工作的保險業務大廳以及側翼呈階梯狀布局的寫字樓。建築師考慮
到公司的持續擴展和建築的分期擴建的可能，在設計中有意將用鋼板包裹的樓梯塔和主
要管線，以及結構部分均暴露在建築 *** 。這一具有創新精神的做法曾令眾多的建築師
感到驚訝。它體現了高度發達的工業化水平所賦予建築的新形象，並使建築物具有持續
「生長」的可能。
盧浮宮擴建工程，法國巴黎（1988年）
建築師：貝聿銘
1988年建成的盧浮宮擴建工程是世界著名建築大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴建
的部分放置在盧浮宮地下，避開了場地狹窄的困難和新舊建築矛盾的沖突。
擴建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中央，這個入口設計成一個邊長35米。高
21.6米的玻璃金字塔。這是貝聿銘研究周圍建築物的心得，也再度證實了貝聿銘設計與
環境的緊密關系。金字塔的底邊長35.4米，底邊與建築物平行，亦即與方位平行，與埃
及金字塔的布局相同，強化了與環境的關系。金字塔的體形簡單突出，而全玻璃的牆體
清明透亮，沒有沉重擁塞之感。起初許多人反對這項方案，但金字塔建成之後獲得廣泛
的贊許。玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池，水池轉了45度，在西側的三角形被取消，
留出空地作為入口廣場，以三個角對向建築物，構成三個三角形的小水池，這三個緊鄰
金字塔的三角形水池池面如明鏡般，在雲淡天晴的時節，玻璃金字塔映照池中與環境相
結合，又增加了建築的另一向度而豐富了景觀。在轉向的方正水池的角隅，緊鄰著另外
四個大小不一的三角形水池，構成另一個正方形，與金字塔建築物平行，每個三角形水
池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱烘托著晶瑩的玻璃金字塔。在拿破崙廣場，貝聿銘將
建築與景觀完整地合成為一體。
香港中國銀行大廈，中國（1989年）
建築師：貝聿銘
香港中銀大廈自1982年底開始規劃設計，至1990年3月19日銀行喬遷開始營業，歷
時6年有餘。大廈基地面積約8400平方米，是一塊四周被高架道路「縛綁」著的土地。
要滿足樓地板面積需求，要在高樓林立的香港中環區「出人頭地」，唯有向高空發展。
中國銀行大廈位於香港中心區，樓高70層，總高度達315米（連同頂部的天線），總建
築面積為128.60平方米。建築外牆以鋁板和銀色反光玻璃裝嵌，大廈底層鋪砌深淺不一
的灰色花崗岩。整座大廈依靠四角12層高的巨形鋼柱支撐，內外附加一系列包混凝土的
鋼焊斜撐，這不僅給大廈外觀帶來獨特的面貌，而且比傳統方法節省鋼材4成，且室內
無柱，空間開闊。大廈底層平面呈52米×52米的正方形，沿兩條對角線分為4個三角形。
貝聿銘在此又一次發揮出他的設計天才，他著力刻畫建築的嶄新造型，通過三角形母體
的巧妙變換，節節升高，造型簡潔明快又極富標志性，形成了香港城市輪廓線的一個制
高點。
太阪光的教堂，日本（1989年）
建築師：安藤忠雄
教堂建築的設計在安藤忠雄的作品群中是十分獨特的，因為這類建築首先要能喚起
人精神上的共鳴，安藤忠雄正是以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學的空間
創造，讓人類精神找到了憩棲之所。大皈光的教堂，其設計是極端抽象簡潔的，僅為
113.04平方米的小教堂，位於大阪閑靜住宅街的一角。建築只是簡潔的混凝土箱型，沒
有傳統教堂中標志性的尖塔，但它內部是極富宗教意義的空間，呈現出一種靜謐的美，
與日本枯山水石庭園有著相同的氣氛。建築的布置是根據用地內原有木造教堂和牧師館
的位置以及與太陽的關系來決定的。禮拜堂正面的混凝土牆壁上，留出十字形切口，呈
現出光的十字架。建築內部盡可能減少開口，主體限定在對自然要素「光」的表現上。
這是安藤忠雄所謂的對自然進行抽象化作業。
畢爾巴鄂古根海姆美術館，西班牙（1995～1997年）
建築師：F.蓋里
畢爾巴鄂古根海姆美術館由地方投資興建，紐約古根海姆博物館經營並提供展品，
被認為是面向21世紀的博物館。這是建於西班牙畢爾巴鄂市的又一座古根海姆美術館。
該館建築面積2.4萬平方米，位於勒維翁河濱。主要部分的體形彎扭復雜，難以名狀。
博物館造型由曲面塊體組合而成，內部採用鋼結構，外表用閃閃發光的鈦金屬飾面，鈦
板總面積2.787萬平方米。造型的獨特是建築師F.蓋里近幾年個人風格的繼續；也是古
根海姆負責人的願望，他們希望這幢建築具有強烈的吸引力，成為城市的標致。
F.蓋里在設計過程中得助於航空設計使用的計算機軟體，它使F.蓋里的構思如虎添
翼。在總體布局中也進一步發揮了他的藝術包裝思想，但這次的「包裝」范圍遠遠大於
他的其他作品。而主要展館仍然是規整的。為利於布置展品，首層基座部分也是相對比
較規整的。動態徒勞部分主要是入口大廳和四周的輔助用房，變化的形態向上逐漸收縮。
博物館建在水邊，與城市立交橋形成有機的組合，這種嵌人城市肌里的構思也為造型獨
特的博物館增添了一些理論依據。
香港新國際機場，中國（1998年）
建築師：N.福

㈩ 在原住處牆上為什麼不可以留「人頭畫」

搬家後的第一天或第一周內要鬧房，即一定要請親朋好友、左鄰右舍到家中熱鬧一番:或聊天 或吃飯或娛樂等，認為越熱鬧越能驅邪。而且留人頭畫影響也不好。

搬家當天千萬不能生氣，絕對不可罵人，尤其是不要謾罵小孩子。一定要說吉祥話、做吉
忌搬家後不「鬧房」；搬家後的第一天或第一周內要鬧房，即一定要請親朋好友、左鄰右舍到家中熱鬧一番:或聊天 或吃飯或娛樂等，認為越熱鬧越能驅邪。

3、搬家時，新宅中如有移出之物最好他人經手，搬進新宅之物最好自己家的人動手（笨重物件在進宅時，可象徵性地與搬運工人抬進屋裡）。灶具（例如天燃氣爐盤）應當自己搬進櫥房。

4、未搬完的東西,第二天或以後不拘何時都可以陸續搬進,但都應該在白天,避免晚上入宅。另外,民間遷居時,忌在原住處牆上留「人頭畫」。