木偶人傢具

1. 懂風水的請進。請教關於人偶擺放問題。

山南水北為陽，山北水南為陰，取決與你家的風水位，位於陽面，則無關緊要。若位於陰面，因人偶是女，屬陰，應面朝南擺放，且不可放在床頭，窗口和門口處，贖其原因不能詳述。

2. 胡桃夾子木偶象徵寓意

胡桃夾子寓意是能帶來契機、幸運和守護。

其實，德國的一種傳統手工藝品也叫「胡桃夾子」，這種木製玩偶是聖誕節最受歡迎的禮物之一。坐落在德國東部奧勒山地區的塞分村是著名的木製玩具之鄉，走進當地這家頗有歷史的胡桃夾子公司，你會看到製作車間里，工人們在有序地進行鑽孔、切割、噴漆以及組裝等一道道工序，最後成型的就是這些胡桃夾子玩偶。現在，胡桃夾子多被用來當做裝飾和擺設，生動有趣的形象頗受人們歡迎，但它原本的功能是用來夾碎胡桃的工具，只不過根據童話人物形象被設計成了玩偶的樣子。玩偶的嘴巴是簡單的機關，把胡桃放在裡面，扳動背部的手柄就能夾碎它們。另外，這些胡桃夾子的歷史來源也很有趣。

(2)木偶人傢具擴展閱讀：

胡桃夾子玩偶是起源於德國奧勒山地區的傳統工藝品，霍夫曼的《胡桃夾子與老鼠王》便是以這個玩偶為故事原型。德國的一種傳統手工藝品也叫「胡桃夾子」，這種木製玩偶是聖誕節最受歡迎的禮物之一。

提起「胡桃夾子」，很多人首先想到的是柴可夫斯基的經典芭蕾舞劇，其實，德國的一種傳統手工藝品也叫「胡桃夾子」，這種木製玩偶是聖誕節最受歡迎的禮物之一。坐落在德國東部奧勒山地區的塞分村是著名的木製玩具之鄉，走進當地這家頗有歷史的胡桃夾子公司，你會看到製作車間里，工人們在有序地進行鑽孔、切割、噴漆以及組裝等一道道工序，最後成型的就是這些胡桃夾子玩偶。現在，胡桃夾子多被用來當做裝飾和擺設，生動有趣的形象頗受人們歡迎，但它原本的功能是用來夾碎胡桃的工具，只不過根據童話人物形象被設計成了玩偶的樣子。玩偶的嘴巴是簡單的機關，把胡桃放在裡面，扳動背部的手柄就能夾碎它們。另外，這些胡桃夾子的歷史來源也很有趣。

3. 古今中外史上，都有哪些奇技淫巧的發明

奇技淫巧說得就是一個奇字，就算以現代人的眼光去看也會覺得丈二和尚摸不著頭腦，所以今天我想說一下偃師獻技中介紹的木偶人。

4. 懂風水進，關於人偶的擺放問題

人形物件確實比較招，這種物件的擺放真的要特別注意。
第一，不能放在卧室，夜晚陰氣重，人在睡眠時防禦最差，很容易被吸人氣。最好放書房。
第二，這種物件不管數量，一定要有鎮件，剋制物品一定要放在克位才有效。具體放置方法還得根據你家裡的情況而定。比如家宅風水；傢具擺放等其它因素。有強力鎮宅之寶除外。
以上說法鑒於你要信這個。而且我說的是人偶，尤其是木製人偶。所以你不用擔心。是洋娃娃的話問題不大，這種玩具一般是化纖產品，聚靈不太喜歡這類。只要沒有有特別的招靈事件發生就一般不會有問題。

5. 魯迅《故鄉》的內容

《故鄉》是現代文學家魯迅於1921年創作的一篇短篇小說。小說以「我」回故鄉的活動為線索，按照「回故鄉」——「在故鄉」——「離故鄉」的情節安排，依據「我」的所見所聞所憶所感，著重描寫了閏土和楊二嫂的人物形象，從而反映了辛亥革命前後農村破產、農民痛苦生活的現實；同時深刻指出了由於受封建社會傳統觀念的影響，勞苦大眾所受的精神上的束縛，造成純真的人性的扭曲，造成人與人之間的冷漠、隔膜，表達了作者對現實的強烈不滿和改造舊社會、創造新生活的強烈願望。

作品原文

故鄉
我冒著嚴寒，回到相隔二千餘里，別了二十餘年的故鄉去。
時候既然是深冬；漸近故鄉時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索 的荒村，沒有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來了。
阿！這不是我二十年來時時記得的故鄉？
我所記得的故鄉全不如此。我的故鄉好得多了。但要我記起他的美麗，說出他的佳處來，卻又沒有影像，沒有言辭了。彷彿也就如此。於是我自己解釋說：故鄉本也如此，——雖然沒有進步，也未必有如我所感的悲涼，這只是我自己心情的改變罷了，因為我這次回鄉，本沒有什麼好心緒。
我這次是專為了別他而來的。我們多年聚族而居的老屋，已經公同賣給別姓了，交屋的期限，只在本年，所以必須趕在正月初一以前，永別了熟識的老屋，而且遠離了熟識的故鄉，搬家到我在謀食的異地去。
第二日清早晨我到了我家的門口了。瓦楞上許多枯草的斷莖當風抖著，正在說明這老屋難免易主的原因。幾房的本家大約已經搬走了，所以很寂靜。我到了自家的房外，我的母親早已迎著出來了，接著便飛出了八歲的侄兒宏兒。
我的母親很高興，但也藏著許多凄涼的神情，教我坐下，歇息，喝茶，且不談搬家的事。宏兒沒有見過我，遠遠的對面站著只是看。
但我們終於談到搬家的事。我說外間的寓所已經租定了，又買了幾件傢具，此外須將家裡所有的木器賣去，再去增添。母親也說好，而且行李也略已齊集，木器不便搬運的，也小半賣去了，只是收不起錢來。
「你休息一兩天，去拜望親戚本家一回，我們便可以走了。」母親說。
「是的。」
「還有閏土，他每到我家來時，總問起你，很想見你一回面。我已經將你到家的大約日期通知他，他也許就要來了。」
這時候，我的腦里忽然閃出一幅神異的圖畫來：深藍的天空中掛著一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無際的碧綠的西瓜，其間有一個十一二歲的少年，項帶銀圈，手捏一柄鋼叉，向一匹猹盡力的刺去，那猹卻將身一扭，反從他的胯下逃走了。
這少年便是閏土。我認識他時，也不過十多歲，離現在將有三十年了；那時我的父親還在世，家景也好，我正是一個少爺。那一年，我家是一件大祭祀的值年。這祭祀，說是三十多年才能輪到一回，所以很鄭重；正月里供祖像，供品很多，祭器很講究，拜的人也很多，祭器也很要防偷去。我家只有一個忙月（我們這里給人做工的分三種：整年給一定人家做工的叫長工；按日給人做工的叫短工；自己也種地，只在過年過節以及收租時候來給一定人家做工的稱忙月），忙不過來，他便對父親說，可以叫他的兒子閏土來管祭器的。
我的父親允許了；我也很高興，因為我早聽到閏土這名字，而且知道他和我彷彿年紀，閏月生的，五行缺土，所以他的父親叫他閏土。他是能裝弶捉小鳥雀的。
我於是日日盼望新年，新年到，閏土也就到了。好容易到了年末，有一日，母親告訴我，閏土來了，我便飛跑的去看。他正在廚房裡，紫色的圓臉，頭戴一頂小氈帽，頸上套一個明晃晃的銀項圈，這可見他的父親十分愛他，怕他死去，所以在神佛面前許下願心，用圈子將他套住了。他見人很怕羞，只是不怕我，沒有旁人的時候，便和我說話，於是不到半日，我們便熟識了。
我們那時候不知道談些什麼，只記得閏土很高興，說是上城之後，見了許多沒有見過的東西。
第二日，我便要他捕鳥。他說：
「這不能。須大雪下了才好。我們沙地上，下了雪，我掃出一塊空地來，用短棒支起一個大竹匾，撒下秕谷，看鳥雀來吃時，我遠遠地將縛在棒上的繩子只一拉，那鳥雀就罩在竹匾下了。什麼都有：稻雞，角雞，鵓鴣，藍背……」
我於是又很盼望下雪。
閏土又對我說：
「現在太冷，你夏天到我們這里來。我們日里到海邊檢貝殼去，紅的綠的都有，鬼見怕也有，觀音手也有。晚上我和爹管西瓜去，你也去。」
「管賊嗎？」
「不是。走路的人口渴了摘一個瓜吃，我們這里是不算偷的。要管的是獾豬，刺蝟，猹。月亮底下，你聽，啦啦的響了，猹在咬瓜了。你便捏了胡叉，輕輕地走去……」
我那時並不知道這所謂猹的是怎麼一件東西——便是現在也沒有知道——只是無端的覺得狀如小狗而很兇猛。
「他不咬人么？」
「有胡叉呢。走到了，看見猹了，你便刺。這畜生很伶俐，倒向你奔來，反從胯下竄了。他的皮毛是油一般的滑……」
我素不知道天下有這許多新鮮事：海邊有如許五色的貝殼；西瓜有這樣危險的經歷，我先前單知道他在水果店裡出賣罷了。
「我們沙地里，潮汛要來的時候，就有許多跳魚兒只是跳，都有青蛙似的兩個腳……」
阿！閏土的心裡有無窮無盡的稀奇的事，都是我往常的朋友所不知道的。他們不知道一些事，閏土在海邊時，他們都和我一樣只看見院子里高牆上的四角的天空。
可惜正月過去了，閏土須回家裡去，我急得大哭，他也躲到廚房裡，哭著不肯出門，但終於被他父親帶走了。他後來還托他的父親帶給我一包貝殼和幾支很好看的鳥毛，我也曾送他一兩次東西，但從此沒有再見面。
現在我的母親提起了他，我這兒時的記憶，忽而全都閃電似的蘇生過來，似乎看到了我的美麗的故鄉了。我應聲說：
「這好極！他，——怎樣？……」
「他？……他景況也很不如意……"母親說著，便向房外看，"這些人又來了。說是買木器，順手也就隨便拿走的，我得去看看。」
母親站起身，出去了。門外有幾個女人的聲音。我便招宏兒走近面前，和他閑話：問他可會寫字，可願意出門。
「我們坐火車去么？」
「我們坐火車去。」
「船呢？」
「先坐船，……」
「哈！這模樣了！鬍子這么長了！」一種尖利的怪聲突然大叫起來。
我吃了一嚇，趕忙抬起頭，卻見一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規。
我愕然了。
「不認識了么？我還抱過你咧！」
我愈加愕然了。幸而我的母親也就進來，從旁說：
「他多年出門，統忘卻了。你該記得罷，」便向著我說，「這是斜對門的楊二嫂，……開豆腐店的。」
哦，我記得了。我孩子時候，在斜對門的豆腐店裡確乎終日坐著一個楊二嫂，人都叫伊「豆腐西施 」。但是擦著白粉，顴骨沒有這么高，嘴唇也沒有這么薄，而且終日坐著，我也從沒有見過這圓規式的姿勢。那時人說：因為伊，這豆腐店的買賣非常好。但這大約因為年齡的關系，我卻並未蒙著一毫感化，所以竟完全忘卻了。然而圓規很不平，顯出鄙夷的神色，彷彿嗤笑法國人不知道拿破崙，美國人不知道華盛頓似的，冷笑說：
「忘了？這真是貴人眼高……」
「那有這事……我……」我惶恐著，站起來說。
「那麼，我對你說。迅哥兒，你闊了，搬動又笨重，你還要什麼這些破爛木器，讓我拿去罷。我們小戶人家，用得著。」
「我並沒有闊哩。我須賣了這些，再去……」
「阿呀呀，你放了道台了，還說不闊？你現在有三房姨太太；出門便是八抬的大轎，還說不闊？嚇，什麼都瞞不過我。」
我知道無話可說了，便閉了口，默默的站著。
「阿呀阿呀，真是愈有錢，便愈是一毫不肯放鬆，愈是一毫不肯放鬆，便愈有錢……」圓規一面憤憤的回轉身，一面絮絮的說，慢慢向外走，順便將我母親的一副手套塞在褲腰裡，出去了。
此後又有近處的本家和親戚來訪問我。我一面應酬，偷空便收拾些行李，這樣的過了三四天。
一日是天氣很冷的午後，我吃過午飯，坐著喝茶，覺得外面有人進來了，便回頭去看。我看時，不由的非常出驚，慌忙站起身，迎著走去。
這來的便是閏土。雖然我一見便知道是閏土，但又不是我這記憶上的閏土了。他身材增加了一倍；先前的紫色的圓臉，已經變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，這我知道，在海邊種地的人，終日吹著海風，大抵是這樣的。他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手裡提著一個紙包和一支長煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。
我這時很興奮，但不知道怎麼說才好，只是說：
「阿！閏土哥，——你來了？……」
我接著便有許多話，想要連珠一般湧出：角雞，跳魚兒，貝殼，猹，……但又總覺得被什麼擋著似的，單在腦裡面迴旋，吐不出口外去。
他站住了，臉上現出歡喜和凄涼的神情；動著嘴唇，卻沒有作聲。他的態度終於恭敬起來了，分明的叫道：
「老爺！……」
我似乎打了一個寒噤；我就知道，我們之間已經隔了一層可悲的厚障壁了。我也說不出話。
他回過頭去說，「水生，給老爺磕頭。」便拖出躲在背後的孩子來，這正是一個廿年前的閏土，只是黃瘦些，頸子上沒有銀圈罷了。「這是第五個孩子，沒有見過世面，躲躲閃閃……」
母親和宏兒下樓來了，他們大約也聽到了聲音。
「老太太。信是早收到了。我實在喜歡的不得了，知道老爺回來……」閏土說。
「阿，你怎的這樣客氣起來。你們先前不是哥弟稱呼么？還是照舊：迅哥兒。」母親高興的說。
「阿呀，老太太真是……這成什麼規矩。那時是孩子，不懂事……」閏土說著，又叫水生上來打拱，那孩子卻害羞，緊緊的只貼在他背後。
「他就是水生？第五個？都是生人，怕生也難怪的；還是宏兒和他去走走。」母親說。
宏兒聽得這話，便來招水生，水生卻鬆鬆爽爽同他一路出去了。母親叫閏土坐，他遲疑了一回，終於就了坐，將長煙管靠在桌旁，遞過紙包來，說：
「冬天沒有什麼東西了。這一點干青豆倒是自家曬在那裡的，請老爺……」
我問問他的景況。他只是搖頭。
「非常難。第六個孩子也會幫忙了，卻總是吃不夠……又不太平……什麼地方都要錢，沒有規定……收成又壞。種出東西來，挑去賣，總要捐幾回錢，折了本；不去賣，又只能爛掉……」
他只是搖頭；臉上雖然刻著許多皺紋，卻全然不動，彷彿石像一般。他大約只是覺得苦，卻又形容不出，沉默了片時，便拿起煙管來默默的吸煙了。
母親問他，知道他的家裡事務忙，明天便得回去；又沒有吃過午飯，便叫他自己到廚下炒飯吃去。
他出去了；母親和我都嘆息他的景況：多子，飢荒，苛稅，兵，匪，官，紳，都苦得他像一個木偶人了。母親對我說，凡是不必搬走的東西，盡可以送他，可以聽他自己去揀擇。
下午，他揀好了幾件東西：兩條長桌，四個椅子，一副香爐和燭台，一桿抬秤。他又要所有的草灰（我們這里煮飯是燒稻草的，那灰，可以做沙地的肥料），待我們啟程的時候，他用船來載去。
夜間，我們又談些閑天，都是無關緊要的話；第二天早晨，他就領了水生回去了。
又過了九日，是我們啟程的日期。閏土早晨便到了，水生沒有同來，卻只帶著一個五歲的女兒管船隻。我們終日很忙碌，再沒有談天的工夫。來客也不少，有送行的，有拿東西的，有送行兼拿東西的。待到傍晚我們上船的時候，這老屋裡的所有破舊大小粗細東西，已經一掃而空了。
我們的船向前走，兩岸的青山在黃昏中，都裝成了深黛顏色，連著退向船後梢去。
宏兒和我靠著船窗，同看外面模糊的風景，他忽然問道：
「大伯！我們什麼時候回來？」
「回來？你怎麼還沒有走就想回來了。」
「可是，水生約我到他家玩去咧……」他睜著大的黑眼睛，痴痴的想。
我和母親也都有些惘然，於是又提起閏土來。母親說，那豆腐西施的楊二嫂，自從我家收拾行李以來，本是每日必到的，前天伊在灰堆里，掏出十多個碗碟來，議論之後，便定說是閏土埋著的，他可以在運灰的時候，一齊搬回家裡去；楊二嫂發見了這件事，自己很以為功，便拿了那狗氣殺（這是我們這里養雞的器具，木盤上面有著柵欄，內盛食料，雞可以伸進頸子去啄，狗卻不能，只能看著氣死），飛也似的跑了，虧伊裝著這么高底的小腳，竟跑得這樣快。
老屋離我愈遠了；故鄉的山水也都漸漸遠離了我，但我卻並不感到怎樣的留戀。我只覺得我四面有看不見的高牆，將我隔成孤身，使我非常氣悶；那西瓜地上的銀項圈的小英雄的影像，我本來十分清楚，現在卻忽地模糊了，又使我非常的悲哀。
母親和宏兒都睡著了。
我躺著，聽船底潺潺的水聲，知道我在走我的路。我想：我竟與閏土隔絕到這地步了，但我們的後輩還是一氣，宏兒不是正在想念水生么。我希望他們不再像我，又大家隔膜起來……然而我又不願意他們因為要一氣，都如我的辛苦展轉而生活，也不願意他們都如閏土的辛苦麻木而生活，也不願意都如別人的辛苦恣睢 而生活。他們應該有新的生活，為我們所未經生活過的。
我想到希望，忽然害怕起來了。閏土要香爐和燭台的時候，我還暗地裡笑他，以為他總是崇拜偶像，什麼時候都不忘卻。現在我所謂希望，不也是我自己手制的偶像么？只是他的願望切近，我的願望茫遠罷了。
我在朦朧中，眼前展開一片海邊碧綠的沙地來，上面深藍的天空中掛著一輪金黃的圓月。我想：希望是本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路；其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。
一九二一年一月。

創作背景
《故鄉》創作於1921年1月，最初發表於《新青年》雜志第九卷第一號，後來由作者編入小說集《吶喊》。
辛亥革命後，封建王朝的專制政權是被推翻了，但是代之而起的是地主階級的軍閥官僚的統治。帝國主義不但操縱了中國的財政和經濟命脈，而且操縱了中國的政治和軍事力量。由於這雙重的壓迫，中國的廣大人民，特別是中國的農民，日益貧困化，他們過著飢寒交迫和毫無政治權利的生活。
作者於1919年回故鄉期間，耳聞目睹了中國農村瘡痍累累的殘酷現實，加之在這個風雨飄搖的社會中求索了三十餘年的生活體驗，於是寫出了這篇悲涼沉鬱但又不失希望的小說。

6. 魯迅 《故鄉》

我冒了嚴寒，回到相隔二千餘里，別了二十餘年的故鄉去。
時候既然是深冬；漸近故鄉時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚的響，
從蓬隙向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。我的
心禁不住悲涼起來了。阿！這不是我二十年來時時記得的故鄉？
我所記得的故鄉全不如此。我的故鄉好得多了。但要我記起他的美麗，說出他
的佳處來，卻又沒有影像，沒有言辭了。彷彿也就如此。於是我自己解釋說：故鄉
本也如此，——雖然沒有進步，也未必有如我所感的悲涼，這只是我自己心情的改
變罷了，因為我這次回鄉，本沒有什麼好心緒。
我這次是專為了別他而來的。我們多年聚族而居的老屋，已經公同賣給別姓了，
交屋的期限，只在本年，所以必須趕在正月初一以前，永別了熟識的老屋，而且遠
離了熟識的故鄉，搬家到我在謀食的異地去。
第二日清早晨我到了我家的門口了。瓦楞上許多枯草的斷莖當風抖著，正在說
明這老屋難免易主的原因。幾房的本家大約已經搬走了，所以很寂靜。我到了自家
的房外，我的母親早已迎著出來了，接著便飛出了八歲的侄兒宏兒。
我的母親很高興，但也藏著許多凄涼的神情，教我坐下，歇息，喝茶，且不談
搬家的事。宏兒沒有見過我，遠遠的對面站著只是看。
但我們終於談到搬家的事。我說外間的寓所已經租定了，又買了幾件傢具，此
外須將家裡所有的木器賣去，再去增添。母親也說好，而且行李也略已齊集，木器
不便搬運的，也小半賣去了，只是收不起錢來。
「你休息一兩天，去拜望親戚本家一回，我們便可以走了。」母親說。
「是的。」
「還有閏土，他每到我家來時，總問起你，很想見你一回面。我已經將你到家
的大約日期通知他，他也許就要來了。」
這時候，我的腦里忽然閃出一幅神異的圖畫來：深藍的天空中掛著一輪金黃的
圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無際的碧綠的西瓜，其間有一個十一二歲的
少年，項帶銀圈，手捏一柄鋼叉，向一匹猹⑵盡力的刺去，那猹卻將身一扭，反從
他的胯下逃走了。
這少年便是閏土。我認識他時，也不過十多歲，離現在將有三十年了；那時我
的父親還在世，家景也好，我正是一個少爺。那一年，我家是一件大祭祀的值年⑶。
這祭祀，說是三十多年才能輪到一回，所以很鄭重；正月里供祖像，供品很多，祭
器很講究，拜的人也很多，祭器也很要防偷去。我家只有一個忙月（我們這里給人
做工的分三種：整年給一定人家做工的叫長工；按日給人做工的叫短工；自己也種
地，只在過年過節以及收租時候來給一定人家做工的稱忙月），忙不過來，他便對
父親說，可以叫他的兒子閏土來管祭器的。
我的父親允許了；我也很高興，因為我早聽到閏土這名字，而且知道他和我仿
佛年紀，閏月生的，五行缺土⑷，所以他的父親叫他閏土。他是能裝〔弓京〕捉小
鳥雀的。
我於是日日盼望新年，新年到，閏土也就到了。好容易到了年末，有一日，母
親告訴我，閏土來了，我便飛跑的去看。他正在廚房裡，紫色的圓臉，頭戴一頂小
氈帽，頸上套一個明晃晃的銀項圈，這可見他的父親十分愛他，怕他死去，所以在
神佛面前許下願心，用圈子將他套住了。他見人很怕羞，只是不怕我，沒有旁人的
時候，便和我說話，於是不到半日，我們便熟識了。
我們那時候不知道談些什麼，只記得閏土很高興，說是上城之後，見了許多沒
有見過的東西。
第二日，我便要他捕鳥。他說：
「這不能。須大雪下了才好。我們沙地上，下了雪，我掃出一塊空地來，用短
棒支起一個大竹匾，撒下秕谷，看鳥雀來吃時，我遠遠地將縛在棒上的繩子只一拉，
那鳥雀就罩在竹匾下了。什麼都有：稻雞，角雞，鵓鴣，藍背……」
我於是又很盼望下雪。
閏土又對我說：
「現在太冷，你夏天到我們這里來。我們日里到海邊撿貝殼去，紅的綠的都有，
鬼見怕也有，觀音手⑸也有。晚上我和爹管西瓜去，你也去。」
「管賊么？」
「不是。走路的人口渴了摘一個瓜吃，我們這里是不算偷的。要管的是獾豬，
刺蝟，猹。月亮底下，你聽，啦啦的響了，猹在咬瓜了。你便捏了胡叉，輕輕地走
去……」
我那時並不知道這所謂猹的是怎麼一件東西——便是現在也沒有知道——只是
無端的覺得狀如小狗而很兇猛。
「他不咬人么？」
「有胡叉呢。走到了，看見猹了，你便刺。這畜生很伶俐，倒向你奔來，反從
胯下竄了。他的皮毛是油一般的滑……」
我素不知道天下有這許多新鮮事：海邊有如許五色的貝殼；西瓜有這樣危險的
經歷，我先前單知道他在水果電里出賣罷了。
「我們沙地里，潮汛要來的時候，就有許多跳魚兒只是跳，都有青蛙似的兩個
腳……」
阿！閏土的心裡有無窮無盡的希奇的事，都是我往常的朋友所不知道的。他們
不知道一些事，閏土在海邊時，他們都和我一樣只看見院子里高牆上的四角的天空。

可惜正月過去了，閏土須回家裡去，我急得大哭，他也躲到廚房裡，哭著不肯
出門，但終於被他父親帶走了。他後來還托他的父親帶給我一包貝殼和幾支很好看
的鳥毛，我也曾送他一兩次東西，但從此沒有再見面。
現在我的母親提起了他，我這兒時的記憶，忽而全都閃電似的蘇生過來，似乎
看到了我的美麗的故鄉了。我應聲說：
「這好極！他，——怎樣？……」
「他？……他景況也很不如意……」母親說著，便向房外看，「這些人又來了。
說是買木器，順手也就隨便拿走的，我得去看看。」
母親站起身，出去了。門外有幾個女人的聲音。我便招宏兒走近面前，和他閑
話：問他可會寫字，可願意出門。
「我們坐火車去么？」
「我們坐火車去。」
「船呢？」
「先坐船，……」
「哈！這模樣了！鬍子這么長了！」一種尖利的怪聲突然大叫起來。
我吃了一嚇，趕忙抬起頭，卻見一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在
我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓
規。
我愕然了。
「不認識了么？我還抱過你咧！」
我愈加愕然了。幸而我的母親也就進來，從旁說：
「他多年出門，統忘卻了。你該記得罷，」便向著我說，「這是斜對門的楊二
嫂，……開豆腐店的。」
哦，我記得了。我孩子時候，在斜對門的豆腐店裡確乎終日坐著一個楊二嫂，
人都叫伊「豆腐西施」⑹。但是擦著白粉，顴骨沒有這么高，嘴唇也沒有這么薄，
而且終日坐著，我也從沒有見過這圓規式的姿勢。那時人說：因為伊，這豆腐店的
買賣非常好。但這大約因為年齡的關系，我卻並未蒙著一毫感化，所以竟完全忘卻
了。然而圓規很不平，顯出鄙夷的神色，彷彿嗤笑法國人不知道拿破崙⑺，美國人
不知道華盛頓⑻似的，冷笑說：
「忘了？這真是貴人眼高……」
「那有這事……我……」我惶恐著，站起來說。
「那麼，我對你說。迅哥兒，你闊了，搬動又笨重，你還要什麼這些破爛木器，
讓我拿去罷。我們小戶人家，用得著。」
「我並沒有闊哩。我須賣了這些，再去……」
「阿呀呀，你放了道台⑼了，還說不闊？你現在有三房姨太太；出門便是八抬
的大轎，還說不闊？嚇，什麼都瞞不過我。」
我知道無話可說了，便閉了口，默默的站著。
「阿呀阿呀，真是愈有錢，便愈是一毫不肯放鬆，愈是一毫不肯放鬆，便愈有
錢……」圓規一面憤憤的回轉身，一面絮絮的說，慢慢向外走，順便將我母親的一
副手套塞在褲腰裡，出去了。
此後又有近處的本家和親戚來訪問我。我一面應酬，偷空便收拾些行李，這樣
的過了三四天。
一日是天氣很冷的午後，我吃過午飯，坐著喝茶，覺得外面有人進來了，便回
頭去看。我看時，不由的非常出驚，慌忙站起身，迎著走去。
這來的便是閏土。雖然我一見便知道是閏土，但又不是我這記憶上的閏土了。
他身材增加了一倍；先前的紫色的圓臉，已經變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；
眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，這我知道，在海邊種地的人，終日吹著海
風，大抵是這樣的。他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；
手裡提著一個紙包和一支長煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻又粗又
笨而且開裂，像是松樹皮了。
我這時很興奮，但不知道怎麼說才好，只是說：
「阿！閏土哥，——你來了？……」
我接著便有許多話，想要連珠一般湧出：角雞，跳魚兒，貝殼，猹，……但又
總覺得被什麼擋著似的，單在腦裡面迴旋，吐不出口外去。
他站住了，臉上現出歡喜和凄涼的神情；動著嘴唇，卻沒有作聲。他的態度終
於恭敬起來了，分明的叫道：
「老爺！……」
我似乎打了一個寒噤；我就知道，我們之間已經隔了一層可悲的厚障壁了。我
也說不出話。
他回過頭去說，「水生，給老爺磕頭。」便拖出躲在背後的孩子來，這正是一
個廿年前的閏土，只是黃瘦些，頸子上沒有銀圈罷了。「這是第五個孩子，沒有見
過世面，躲躲閃閃……」
母親和宏兒下樓來了，他們大約也聽到了聲音。
「老太太。信是早收到了。我實在喜歡的不得了，知道老爺回來……」閏土說。

「阿，你怎的這樣客氣起來。你們先前不是哥弟稱呼么？還是照舊：迅哥兒。」
母親高興的說。
「阿呀，老太太真是……這成什麼規矩。那時是孩子，不懂事……」閏土說著，
又叫水生上來打拱，那孩子卻害羞，緊緊的只貼在他背後。
「他就是水生？第五個？都是生人，怕生也難怪的；還是宏兒和他去走走。」
母親說。
宏兒聽得這話，便來招水生，水生卻鬆鬆爽爽同他一路出去了。母親叫閏土坐，
他遲疑了一回，終於就了坐，將長煙管靠在桌旁，遞過紙包來，說：
「冬天沒有什麼東西了。這一點干青豆倒是自家曬在那裡的，請老爺……」
我問問他的景況。他只是搖頭。
「非常難。第六個孩子也會幫忙了，卻總是吃不夠……又不太平……什麼地方
都要錢，沒有規定……收成又壞。種出東西來，挑去賣，總要捐幾回錢，折了本；
不去賣，又只能爛掉……」
他只是搖頭；臉上雖然刻著許多皺紋，卻全然不動，彷彿石像一般。他大約只
是覺得苦，卻又形容不出，沉默了片時，便拿起煙管來默默的吸煙了。
母親問他，知道他的家裡事務忙，明天便得回去；又沒有吃過午飯，便叫他自
己到廚下炒飯吃去。
他出去了；母親和我都嘆息他的景況：多子，飢荒，苛稅，兵，匪，官，紳，
都苦得他像一個木偶人了。母親對我說，凡是不必搬走的東西，盡可以送他，可以
聽他自己去揀擇。
下午，他揀好了幾件東西：兩條長桌，四個椅子，一副香爐和燭台，一桿抬秤。
他又要所有的草灰（我們這里煮飯是燒稻草的，那灰，可以做沙地的肥料），待我
們啟程的時候，他用船來載去。
夜間，我們又談些閑天，都是無關緊要的話；第二天早晨，他就領了水生回去
了。
又過了九日，是我們啟程的日期。閏土早晨便到了，水生沒有同來，卻只帶著
一個五歲的女兒管船隻。我們終日很忙碌，再沒有談天的工夫。來客也不少，有送
行的，有拿東西的，有送行兼拿東西的。待到傍晚我們上船的時候，這老屋裡的所
有破舊大小粗細東西，已經一掃而空了。
我們的船向前走，兩岸的青山在黃昏中，都裝成了深黛顏色，連著退向船後梢
去。
宏兒和我靠著船窗，同看外面模糊的風景，他忽然問道：
「大伯！我們什麼時候回來？」
「回來？你怎麼還沒有走就想回來了。」
「可是，水生約我到他家玩去咧……」他睜著大的黑眼睛，痴痴的想。
我和母親也都有些惘然，於是又提起閏土來。母親說，那豆腐西施的楊二嫂，
自從我家收拾行李以來，本是每日必到的，前天伊在灰堆里，掏出十多個碗碟來，
議論之後，便定說是閏土埋著的，他可以在運灰的時候，一齊搬回家裡去；楊二嫂
發見了這件事，自己很以為功，便拿了那狗氣殺（這是我們這里養雞的器具，木盤
上面有著柵欄，內盛食料，雞可以伸進頸子去啄，狗卻不能，只能看著氣死），飛
也似的跑了，虧伊裝著這么高低的小腳，竟跑得這樣快。
老屋離我愈遠了；故鄉的山水也都漸漸遠離了我，但我卻並不感到怎樣的留戀。
我只覺得我四面有看不見的高牆，將我隔成孤身，使我非常氣悶；那西瓜地上的銀
項圈的小英雄的影像，我本來十分清楚，現在卻忽地模糊了，又使我非常的悲哀。

母親和宏兒都睡著了。
我躺著，聽船底潺潺的水聲，知道我在走我的路。我想：我竟與閏土隔絕到這
地步了，但我們的後輩還是一氣，宏兒不是正在想念水生么。我希望他們不再像我，
又大家隔膜起來……然而我又不願意他們因為要一氣，都如我的辛苦展轉而生活，
也不願意他們都如閏土的辛苦麻木而生活，也不願意都如別人的辛苦恣睢而生活。
他們應該有新的生活，為我們所未經生活過的。
我想到希望，忽然害怕起來了。閏土要香爐和燭台的時候，我還暗地裡笑他，
以為他總是崇拜偶像，什麼時候都不忘卻。現在我所謂希望，不也是我自己手制的
偶像么？只是他的願望切近，我的願望茫遠罷了。

7. 玩偶並沒有很大的實用價值，是誰發明的它

是誰第一個發明的玩偶，現在已經無法追溯了。玩偶雖然沒有實用價值，但是它能夠帶給人精神上的滿足和快樂。在古代就已經有各式各樣玩偶的存在了，家裡窮買不起好看的玩偶，父母就會用碎步自己給孩子製作玩偶。

在電視劇里也會看到父母為孩子製作的木偶，就是孩子童年的玩伴。在每個不同的時代，人們的審美不同，資源也不同。在古代沒有那麼多漂亮的圖案，能夠用來製作玩偶的材料也只有木頭和布料，因此製作出來的玩偶也只能達到那樣的水平。

所以，玩偶不僅僅是兒童的玩具，也是成年人的精神需求。對於不接觸動漫的人來說，可能沒有辦法理解玩偶有什麼意義，但是對於動漫迷來說，這些玩偶、手辦就是自己的精神食糧。

8. 黑執事各類人物介紹 要有圖片的

您好，我是柯南吧知道團隊的成員，很高興能回答您的問題^_^
樞梁：1984年崎玉縣蕨市出生，在經過同人志活動期後，於2004年以《9th》出道，現一直在《月刊GFANTAST》上活躍著。在06年曾經推出了人生的第一部名為《Rust Blaster》的ACG時代單行本，直到06年起開始連載《黑執事》。雖然還算是新人，不過已經獲得了勤勞的美譽，是支績優的潛力股。
名前： 樞 やな（Toboso Yana）
職業： 以畫漫畫為生 性別：女 出生日期：84/01/24（水瓶座） 血型：O型 宣傳海報(6張) 性格：自傲的膽小鬼.極度麻煩的人,是個即使沒有東西吃也幾乎不會考慮去便利店買食物的那種類型.直到有人回來會一直張開嘴等. 相信自己是一個任何事物都要最短距離達成的人,可好像總在盡全力地繞遠. 牛奶糖果研究所：Vol.1?Type6「時髦的宇宙人」 喜歡的：貓、毛巾、睡覺、把指甲塗黑、蝙蝠類物品、黑貓類物品。吸血鬼、電影、搖滾樂，從傍晚到黑夜，黎明時分。也喜歡和風類的東西（日式類）。Nightmare Before Chiristmas商品。 討厭的： 有言必行的反義詞（說了卻不做）,做事半途而廢。（如果在做之前放棄的話那是另一回事。） 蟲子，白天，TV 。
主要人物
◆塞巴斯蒂安·米卡艾利斯◆セバスチャン·ミカエリス（Sebastian Michaelis） TVB 譯作：錫巴斯查恩·米加艾里斯 又譯：賽巴斯欽·米卡利斯、賽巴斯查恩·米卡艾利斯、賽巴斯蒂安·米艾利斯、雪巴斯查恩·米卡艾利斯、賽巴斯蒂安·米卡利欽
CV：小野大輔／Drama：森川智之／TVB：陳欣 身高：186cm 故事的主角。凡多姆海威家的執事。 與夏爾訂下了契約（奧多之眼）。他真正身份非人類，而是惡魔，原型為烏鴉。（TV第一集中與夏爾簽約時曾在黑暗中出現原形）。人類的攻擊對他無效。左手的手背有著一個同夏爾的右眼上的紫色星形標志（奧多之眼）的契約證明。「賽巴斯蒂安」是目前主人夏爾所取的名字，本名不明。 因為「賽巴斯蒂安」的「賽巴斯」諧音384，所以一般網上昵稱為384。另外在日語里的「賽巴斯蒂安」和「賽巴斯醬」同音，所以被死神格雷爾稱呼為「賽巴斯醬」。 品格、修養、知識、樣貌都給人以完美的印象，是真正完美的執事。 有時表面沒有出面大罵，但心裡卻給予對方毒舌的評論。經常幫園丁、女僕及廚師收拾善後。 喜歡貓，喜歡按貓手掌上的肉球，第二季第三集中曾因為看見貓而呈痴迷狀，結果被夏爾稱作貓痴。討厭狗，認為狗太溫柔沒有挑戰性，熱愛貓喜怒無常的惡魔性格。 名言1：「我只是一名執事罷了（私はあくまで執事ですから）」中， 在日語里，「あくま」有兩層意思，一個是「僅僅，不過是，至始至終」，另一個是「惡魔」，這是一句雙關語，一層意思是「我僅僅是個執事罷了」，一層意思是「我是個惡魔執事」。 名言2：「作為凡多姆海威家的執事，沒有這點本事怎麼行呢？」 名言3：「Yes，my lord.」
◆夏爾·凡多姆海威◆シエル·ファントムハイヴ （Ciel Phantomhive）
TVB 譯作：西雅爾·法多姆凱貝 又譯：夏爾·法多姆海威、謝爾·凡多姆海伍、傑爾·凡多姆海伍、夏爾·法多姆海恩、夏爾·凡登海威、夏爾·凡多姆海恩、謝爾·凡多姆海恩 傑爾•凡多姆海威（以夏爾·凡多姆海恩為准） CV：坂本真綾／Drama：澤城美由紀／TVB：梁偉德 出生：1875年12月14日（射手座）（詳情請見漫畫27話，42頁） 死亡日期：1889年8月26日，享年13歲，其實並不是死了，而是變成惡魔。（詳見第二季最終話） 年齡：第一季12歲，生日後13歲。變為惡魔後不老不死，將永遠停留於13歲。 凡多姆海威伯爵家主人。名字英文拼法Ciel，法文「天藍色、藍天」之意。 姓氏「ファントムハイヴ」的ファントム是「Phantom」的日文寫法，英文「鬼魅、魅影」之意。而ハイヴ則是「hive」的日文拼音，hive英文意為蜂巢、群居，更深入就是「一群人」的意思，連起來就是「群居的鬼魅」，也可譯為「黑暗中的一群人」「一群鬼魅一般的人」，暗示凡多姆海威與黑社會的關系。12歲就成為了製造糖果和玩具的大規模公司「凡多姆公司」的社長，是個天才企業家。黑執事Q版圖(20張) 未婚妻是伊麗莎白，青梅竹馬，兩人性格基本相反，未婚妻對於自己十分有好感。但是對他而言保護未婚妻是一種責任（第一季有諸多說明）。大概他認為，未婚妻伊麗莎白是在紅夫人死後唯一一位與自己尚多羈絆的人，認為伊麗莎白也算是世界上惟一一個對他真心的人，因此在她面前會比較放鬆（見漫畫版37話）。漫畫版中不顧生命危險在熊口下以身保護她（漫畫版第14話）。在動畫版中也為了救她，以給格雷爾使喚賽巴斯的權利，換來有殺親之仇的格雷爾對操偶師的攻擊（動畫版12話）。 以「不惜一切代價滿足他的願望，並隨時隨地保護他，達到條件後交出靈魂」的條件與賽巴斯蒂安訂下契約、因此賽巴斯蒂安以一名執事的身份跟隨他，幫助他達成「復仇」的願望。持有這個「契約書」（奧多之眼）可以命令賽巴斯蒂安做任何事，而且要絕對服從；同時也是惡魔用來追蹤訂下契約者的標記，也就意味著訂下契約者絕對不能從惡魔身邊逃離。 身上有一個烙印。 為了女王背負了凡多姆海威家的骯臟工作——管理英國的黑社會，又被稱為「邪惡貴族」、「女王的番犬」、「黑社會的秩序」。 但TV版中後來為了替父母報仇毅然拋棄了女王的忠犬的稱號，命令賽巴斯蒂安殺死了女王的執事亞修（安吉拉）。 另外「夏爾」與數字32諧音，所以眾多網友稱呼夏爾為32。根據漫畫譯名，也有42的稱呼。黑執事動畫截圖(13張) 名言1：是棋子就要像棋子般遵從上司的命令,這是明哲保身和成功的秘訣。 名言2：時間能沖淡痛苦，但我並不指望時間的慰療。 名言3：我不會止步，踏出的每一步都不會後悔，所以，我下令，只有你不能背叛我，不能離開我左右，絕對不能！ 名言4：凡多姆海威的當家是我， 夏爾·凡多姆海威！ 名言5：我不需要什麼夥伴，玩游戲的是我本人，有棋子的話就夠了。 名言6：如果拋棄了怨恨的話，那天之後的我就不存在了。 名言7：一旦失去的東西，就再也拿不回來了。 名言8：我本身以及這戒指都是碎後重生的，事到如今早已不畏懼粉碎的威脅。 名言9： 我本來就忘記了，忘了怎麼樣做到很高興的笑。 名言10：悲觀嘆氣又有何用，停滯不前的話連死人都能做到。 名言11：認為悲慘就反抗，心存懊悔就前進。 名言12：即使是墜入絕望的深淵，只要有能往上爬的蜘蛛絲就不會放棄緊緊抓住，人類擁有這份堅強。 名言13：魅於死者之眼，焦灼於紅蓮之火，失足於迷途之森。 第二季： 在第1話中以沉睡狀態出現。因為拿回了被克勞德奪走的靈魂（戒指）而蘇醒。 第10話中，夏爾透過漢娜張開的嘴，看見一顆眼珠，感覺到自己的眼睛在注視在自己。（已確認那顆為漢娜所取出的阿洛伊斯的眼睛，由於合體原因導致感官混亂） 第11話中，恢復了過去的記憶，並且與阿洛伊斯共用一個身體，最後阿洛伊斯掌握身體主導權，與漢娜定了新的惡魔契約。 第12話（最終回）夏爾最終變成惡魔，最後一幕塞巴斯蒂安抱著夏爾跳下懸崖。並以塞巴斯蒂安的回答「Yes my lord! 」完結（僅限動畫版）。
凡多姆海威家
田中
◆田中先生◆（タナカ）Mr.Tanaka CV：藤村俊二 ／Drama：麥人／TVB：陳曙光 凡多姆海威家的老總管， 常常無所事事的喝茶，幾乎完全沒在做事的老爺爺，但關鍵時刻也很厲害。 年輕時是前任凡多姆海威伯爵的得力助手。常把某種神秘味素看成是糖加進飲料里。漫畫中賽巴斯蒂安喝過田中調制的檸檬汁。會變身成只有三分鍾時間變為「real田中先生」，即真正的樣子。但年紀大體力不佳，只能維持三分鍾。在漫畫里出現真正形象多一些。 曾代替夏爾接受記者的采訪。關於夏爾父母被殘害的真相也是在第一季24話中由他的日記得知。 ◆梅琳◆（メイリン）Mey Rin 又譯：美玲、美林 CV：加藤英美里／Drama：折笠富美子／TVB：何璐怡 凡多姆海威家的家事女僕。個性迷糊，且笨手笨腳。帶著眼鏡超級嚴重遠視，近處的東西卻一塌 梅琳
糊塗。眼鏡是梅琳剛到凡多姆海伍家工作時，夏爾少爺送的，所以一般都會戴著。 對賽巴斯蒂安有好感，很愛犯花痴，槍似乎是隨身攜帶。經常弄破碗盤、茶具，破壞力不比菲尼安差。被賽巴斯蒂安吐槽「她的問題根本就不在於視力好不好，而是自己的腦袋」。 受聘於凡多姆海伍家的條件是「保護宅邸」。拿下眼鏡視力神准，在成為女僕前曾是擁有神人般的準度的狙擊手，拿槍之後性格會變得極為冷酷，不喜歡用狙擊鏡，眼鏡也會拿掉。步槍像是用手槍一樣使用在動畫第一季21話中開頭有所描述。 作者在創作漫畫時曾把她設定為中國人（？）所以英語說得很爛。 ◆菲尼安◆（フィニアン ）Finnian 菲尼安
CV：梶裕貴／Drama：高城元氣／TVB：張裕東 凡多姆海威家的園丁。 常用夾子把劉海夾住。個性爽朗但迷糊非凡的年輕人，為最典型的笨蛋。有將一整個花園瞬間變成荒地的能力。渾身怪力，常把樹折斷。 漫畫中喜歡暴坊伯爵（暴力伯爵）。動畫中曾經對安吉拉有好感。 在成為園丁之前是作為研究類固醇（官網翻譯）的小白鼠，後脖頸有被帽子擋住的編號為S-032。夏爾送給他的草帽是為了讓他遮蓋脖子後的編號。 動畫逃脫時為賽巴斯蒂安所救，受聘於凡多姆海伍家的條件是「保護宅邸」，從此衷心為凡多姆海威家效力。（力大無比，經常搞破壞） ◆巴魯多◆（バルドロイ）Bardroy 又譯：巴爾德 CV：東地宏樹 ／Drama：小山力也／TVB：黃榮璋 凡多姆海威家的廚師，嘴裡常叼著一根煙。雖然是廚師，但是對於處理生肉是用火焰放射器之類 巴魯多
的武器去料理，認為那是種藝術，經常「毀」掉廚房；而做出來的東西八成是焦炭其餘二成是有害物質。 在成為廚師之前是軍隊的中士，非常會運用戰術，同時也是爆破專家，射擊能力也很強，被視為擁有可以逃脫一切災難的能力。 祖國是美國（漫畫第33話）。 以上四人都對凡多姆海伍家忠心耿耿。 ◆文森·凡多姆海威◆（ヴインセント·ファントムハイヴ）Vincent Phantomhive CV：興津和幸／Drama：－／TVB：何承駿 前任凡多姆海伍伯爵。瑞秋的丈夫，謝爾的已故父親。 於凡多姆海伍宅邸與妻子一同遭謀殺後被天使放火毀屍，且被天使把屍體縫合，死狀凄慘。（此為動畫版，漫畫版尚未知） ◆瑞秋·凡多姆海威◆（レイチェル·ファントムハイヴ）Rachel Phantomhive CV：植竹香菜／Drama：－／TVB：朱妙蘭 夏爾的母親，安潔莉娜（紅夫人）的姐姐。 頭發顏色為亞麻色，遺傳自母親。 屬於從不擺架子的溫柔姐姐，這也是安潔莉娜喜歡姐姐的原因。 生前患有氣喘病。 而且身體一直不好。 於凡多姆海威宅邸與丈夫一同遭到謀殺。 ◆法蘭西斯·米多福特◆（フランシス·ミッドフォード） Francis Middleford 漫畫版登場人物伊麗莎白的母親，前凡多姆海威伯爵的妹妹，夏爾的姑姑。 個性嚴格守矩，尊崇強勁及光明磊落的人。 對男人有劉海的發型十分看不慣。認為賽巴斯蒂安的臉、發型、個性都很下流，對於劉海這一點曾說過，「田中先生是你們學習的榜樣」，硬把夏爾和賽巴斯蒂安的劉海全部弄掉（漫畫版第14話）。不過認定賽巴斯蒂安的存在不可或缺。打獵時被賽巴斯蒂安利用，當作夏爾少爺學習的典範。 外貌、體術樣樣行的究極夫人，據說在女王的擊劍大會上以「超越凡人的力量」打敗騎士團團長米多福特侯爵而結婚。被賽巴斯蒂安評論為「強勁及美貌的怪物貴夫人。」 ◆伊麗莎白·米多福特◆（エリザベス·ミッドフォード ）Elizabeth Middleford 伊麗莎白
又譯：愛麗莎貝爾·米多福特 全名：伊麗莎白·埃塞爾科迪莉亞·米多福特（官網） CV：田村由加利／Drama：齋藤千和／TVB：林元春 夏爾的未婚妻，活潑好動，也會有非常溫柔的一面，天然系美少女。對情感非常細膩，想要守護著夏爾難得的的笑容。同時又是夏爾的青梅竹馬，與夏爾有相當美好的童年回憶，對夏爾來說伊麗莎白是必須要保護的人。 侯爵和法蘭西斯·米多福特（凡多姆海威伯爵的妹妹，夏爾的姑姑）的千金。按血緣關系劃分伊麗莎白其實和夏爾是表兄妹一類的關系（在外國，近親結婚非常普遍。維多利亞女王與她的表兄薩克森·科堡·哥達阿爾伯特親王也是近親結婚，同時維多利亞女王也倡導王室之間的近親結婚），小名叫做莉西（另有譯名利茲、莉齊，英文Lisy）。 非常喜歡可愛東西。首次登場的時候把夏爾的傭人們和凡多姆海威大宅弄成了「甜美的風格」，就連賽巴斯蒂安也不能倖免……有些任性，曾把夏爾最重要的戒指弄壞，後來發現了自己的錯誤並向夏爾道歉。在《黑執事》TV版第一季10話，因為自己把夏爾最重要的戒指弄壞，想送可以讓夏爾開心的生日禮物而非常苦惱。後找到把夏爾戒指上藍色寶石的一半〖希望之鑽〗的戒指想送給夏爾，但發現夏爾最重要的戒指已完好無損的戴在手上。沒有送出的戒指被伊麗莎白戴在自己的手上，可是這戒指同時也為伊麗莎白帶來危險，最後夏爾不顧危險的救出伊麗莎白。 這是一個純潔的感情豐富的女孩子，她善良而直爽，有優秀而剛正的父母和幸福的生活，與夏爾處在光明與幽暗的兩個世界裡，彷彿是他黑暗世界中的一縷陽光，夏爾對其十分珍視，在第二季第二話中因為想讓夏爾得到幸福，而讓夏爾和她一起尋找白鹿。 ◆布魯托◆（ブルーイゥ）Pluto（動畫原創） TVB譯作：布魯圖 又譯：普魯托 CV：山口孝史 安吉拉在漢茲沃斯村擔任亨利·巴里摩亞的女僕時，暗地裡飼養的魔犬。也是哈恩澤旺斯村莊傳說中的魔犬。興奮的時候，會變成擁有一頭銀發少年的姿態，卻不會說人話，具有噴火的能力。 經賽巴斯蒂安進行「調教」後，告別了原先的主人，住進了凡多姆海威家做看門狗。動畫第一季第8話魔犬事件結束後，安吉拉請求夏爾帶回宅邸飼養。 在動畫中的身份是地獄的看門犬。到凡多姆海伍家後，擔任看門犬，與梅琳、菲尼、巴爾德一同保護宅邸。動畫第一季第23話倫敦起火的肇事者，其實是受虐殺天使安吉拉的控制而失去理性。最後被梅琳、菲尼安、巴爾德合力所殺（夏爾的命令）。 取名來自冥王Hades的羅馬名Pluto。符合地獄之犬的身份。
巴奈特家
◆安潔莉娜·達雷斯◆（アンジェリーナ·ダレス）Angelina Dulles 安潔莉娜·達雷斯
TVB譯作：安祖蓮娜·達雷斯 CV：朴璐美／Drama：勝生真沙子／TVB：許盈 前巴奈特家男爵夫人，因為經常穿著紅色，所以通稱紅夫人。夏爾的阿姨，瑞秋的妹妹，倫敦中央醫院女醫師。 以前討厭遺傳自她父親的紅發，看到姐姐亞麻色頭發時，羨慕又嫉妒。直到她喜歡的前任凡多姆海威伯爵說她的紅發美麗，而喜歡上了紅色。 前任凡多姆海威伯爵和她的姐姐結婚，所以失望難過，也因此再度開始討厭紅色，但心裡卻還是祝福他們。後來，她姐姐生了夏爾。 在舞會上認識了巴奈特男爵，兩人結婚。不幸的是，懷了孩子不久，男爵不幸被失控的馬車撞死，肚子里的小孩也因內臟破裂，必須強制將胎兒及子宮切除。在她姐姐的開導下很快的就康復出院，並且被邀請去參加夏爾的十歲生日宴會。就在她前往慶祝會上，凡多姆海威一家慘遭某人殺害，伯爵、夫人的死狀凄慘，但是卻找不到小孩的屍體。 後來當上醫師。幾個月過後，失蹤的夏爾竟然自己回來了，且身邊多了一個渾身黑的執事。 紅夫人就是傳說中的「開膛手JACK」(jack the ripper)。幫妓女作墮胎手術時，因為妓女的一段話，怨恨油然而生，她失去渴望的東西，妓女卻想拋棄。於是，她開始謀殺被她動過墮胎手術的妓女，並將子宮一並挖除。 後來格雷爾出現，說他們是同病相憐，並協助她。夏爾前來逮捕「開膛手傑克」，接踵而來的怨恨，不願意再讓她姐姐剝奪她的東西了，決定把夏爾殺掉。最後還是無法對夏爾下手，引來格雷爾的失望。最後被格雷爾殺掉。（第二季由於夏爾失去記憶，誤以為紅夫人仍然活著。）
皇室
◆維多利亞女王◆（Queen Victoria） CV：川澄綾子（少女）、定岡小百合（年老）／Drama：－／TVB：陳琴雲（少女）、林丹鳳（年老） 漫畫版中個性豪放、大方的老婆婆。一提到死去的亞伯特親王就會跪在地上痛哭（據說亞伯特親王就是暴坊伯爵的模特兒）。稱呼夏爾為「小鬼頭」。據說深受全國人民喜愛的卡通「暴坊伯爵」的模特兒就是陛下本人。英國十九世紀輝煌時期的女王，是少數出現在漫畫內的真實人物。漫畫里長相為公開，但在動畫里臉部用黑色面紗遮住，說話時均由身為執事的亞修代言。 動畫里因為丈夫過世，曾經一度想要自殺，卻遇上亞修（真實身分為天使），使身心和丈夫合而為一，面貌也從老婆婆變成妙齡少女的模樣，思想上也變得像亞修（安吉拉）般一樣，希望抹除骯臟，凈化一切。（見動畫第一季第22話）後來少女面貌的維多利亞身體里亞伯特親王屍體腐爛，因不想與死去的丈夫屍體分開，拒絕給亞修凈化，因而死去。 在動畫第24話中，則有一個年老的女王在災後走到大眾面前，呼籲國民振作。但警務總監蘭杜魯說她不是真正的女王。 ◆亞修·布朗／安吉拉·布朗◆（アッシュ·ランダース）Ash Landers（動畫原創） 亞修·布朗/安吉拉
TVB 譯作：亞瑟·布朗／安琪拉·布朗 又譯：阿修·布朗／安琪拉·布朗／安傑拉·布朗/安吉拉·布朗 CV：矢島晶子（女）、日野聰（男）／TVB：劉惠雲（女）、蘇強文（男） 替代漫畫版中的約翰·布朗，兩者長相完全不同。 白執事。虐殺天使，雙性，擁有強大力量，美貌令人驚嘆。 安吉拉首次登場於第7集。第二次登場於12集末尾，是多羅塞爾·凱因斯（木偶人）的主人。第三次出現是在17集，顯示出了她真正的身份——虐殺天使。在第18集將教堂毀滅。亞修第一次出現在第14集，將一種名為「魔香辛料」的調味料給了一位法國廚師。嘴上經常掛著「不潔的，消除」之類的口頭禪。會做「拼接人偶」的惡趣味人偶。把女王和她死去的丈夫拼接到了一起，最後對女王感到失望離開了她。奉女王之命殺了夏爾的父母，並把夏爾的父母做成了拼接人偶。曾想和賽巴斯蒂安合為一體，但被賽巴斯蒂安拒絕。最後被賽巴斯蒂安於天使之橋上殺死。 ◆多羅塞爾·凱因斯◆（動畫原創） 原型為日本視覺系樂隊SID（シド）的隊長兼主唱Mao（マオ，本名：山口真生）。 SID也是演唱第一季主題曲《黑白之吻》的樂隊。 CV：勝杏里 原先是曼德雷家的管家，5年前他的靈魂被死神格雷爾回收。 5年後由於不明原因而重生，只不過成了一個用稻草做的木偶。有著紫色的瞳孔與小丑一般的誇張花飾，面容精緻。經營木偶店，木偶店中的地板上有跟夏爾被綁架時被烙在小腹的烙印一樣的花紋。有位不曾露面的主人，隨身攜帶一個播放《London Bridge Is Falling Down》的手搖音樂盒。頭可以旋轉180°。一直認為自己是人類後來被賽巴斯蒂安所殺。而它的主人於12集末尾初露端倪，確定為安吉拉。 ◆愛德華五世◆（エドワード）Edward V（動畫原創） CV：齋賀觀月／TVB：伍博民 歷史人物角色，於第一季第16話登場。為400年前的英格蘭國王。在登基大典前夕與王弟理查德一起被從居城中誘拐至倫敦塔，之後遭到暗殺而失蹤。此後400年今一直在城裡徘徊不去，直到夏爾取得城堡的所有權進入城堡為止。 在與夏爾的西洋棋比賽中以魔法取得勝利，將賽巴斯納為自己的執事。在夏爾與賽巴斯的努力下回想出了被殺的經過，終於能夠順利上天堂。 ◆理查德公爵◆（リチャード）Richard（動畫原創） CV：笹本優子／TVB：黃鳳英 歷史人物角色，愛德華五世的弟弟，與王兄同時遭誘拐被殺害，400年來一起在城中徘徊。手中一直抱著自己的頭骨，片刻不放。（後來證明其實並非自己的頭骨）。因為對賽巴斯的第一印象很好，所以懇求王兄將他收為自己的執事。
死神
在作者的設定內死神都有著青金色的瞳孔，並以近視作為看到人類看不到的東西的代價，因此幾乎每個死神都有戴眼鏡。畢竟因為只是半神，所以亦需飲食以及睡眠。【死神的職位越高，鐮刀越為原始化。】 ◆威廉·T·史皮爾斯◆（ウィリアム·T·スピアーズ ）William T. Spears CV： 杉山紀彰／Drama：－／TVB：翟耀輝 和格雷爾同屬死神派遣協會，管理課的死神。 個性冷漠、認真的公務員類型。口頭禪是「絕不接受無薪加班。」武器是一支奇特的園藝剪，可無限伸縮。曾在賽巴斯蒂安欲殺死格雷爾時，擋下了號稱是可以鋸開一切物質的「死神之鐮」。經常用它推眼鏡。 在面對賽巴斯蒂安從背後投來的死神電鋸時毫無畏懼，只用兩只手指將其夾住，可見其是一個能力不俗的實力派，據說能力與賽巴斯不相上下。 ◆古雷特·布列多（葬儀屋）◆（アンダーテイカー）Under Taker 葬儀屋
TVB譯作：殯儀屋 CV： 諏訪部順一／Drama：－／TVB：李錦綸 自稱為「小生」，其實是傳說中級別很高的死神，據說曾經親手把瑪麗·安托瓦內特送入地獄，審理過羅賓漢的靈魂。外表為長發遮眼、戴著高帽、臉上有疤的男性。但是據說真容是個讓人神魂顛倒的帥哥（在TV第一季第18話中格雷爾曾撩起他的頭發，發現他很帥）。已經退休。 個性陰陽怪氣，講起話來會令人毛骨悚然。 喜歡惡作劇（比如躲在棺材裡嚇人）、幫屍體「驗屍」。對錢無興趣，最愛是聽冷笑話。 開葬儀社。表面是上是經營棺材店，實際上是一個情報提供地，與凡多姆海威家族等人從事於作為女王的「走狗」的事業。但是，不喜歡女王的小恩小惠。 所有傢具皆不正常，椅子=棺材，茶杯=燒杯，裝曲奇的罐子=骨灰盒，保齡球=骷髏頭，玩保齡球的木瓶=死人的牌位。可能因為退休的關系所以看起來很沒精神。 有一個粉紅色的書簽（死神書簽）和一支粉紅色的羽毛筆。死神書簽可以使夾了書簽的書（死亡膠片）停止記錄，用那隻羽毛筆續寫，按照自己的意願改寫未來。 ◆格雷爾·薩特克利夫◆（グレル·サトクリフ ） Grell Sutcliff 格雷爾(紅執事)
TVB 譯作：葛里爾·薩多古里夫 又譯：格雷爾·薩多克里夫、格雷爾·沙多克里夫、克雷爾·沙多克里夫 CV：福山潤／Drama：－／TVB：雷霆（前期）、何承駿 （後期） 偽裝時為在紅夫人家工作的個性懦弱、無用的黑發執事。解除偽裝為赤色長發、性格殘暴愛好變態的死神，喜歡的顏色是紅色，紅執事。 武器為「死神之鐮」。外表像電鋸，可以切割一切，包括惡魔和死神。效果為「走馬燈劇場」。決定台詞「好歹我也是個執事DEATH（これでも執事DEATH，「DEATH」的發音與日語肯定句句尾「です」相同）。」 原本因為對紅夫人的殺人舉動有興趣，協助紅夫人殺人，後來因到紅夫人對夏爾下不了手，而對紅夫人失去興趣將其殺害（TV第一季第5話）。動畫中因此事被威廉降級，武器亦變成小剪刀，在第18話為了對付虐殺天使，威廉借給他死神武器（事後收回）。在第24話為了方便剪斷死者的「心」，威廉歸還其武器。目前是使用外貌像電鋸的死神武器（第二季OP1和第8話）一直不滿自己是男性這一點，把自己當成女性打扮。 表現：喜好男色，在「那個執事，演出」中有明顯的表現（最喜歡賽巴斯），同性戀、虐待狂及被虐症情結嚴重者。 他國人物
◆劉◆（全名：劉濤）ラウ Lau CV：游佐浩二／Drama：－／TVB：陳庭軒 中國貿易公司「昆侖」英國分店店長。販賣鴉片到英國，並開了鴉片館。 幾乎從不睜眼（第一季的第20集睜開了雙眼。），嘴角總掛著微笑，身穿長袍，功夫了得，而且腹黑。 經常佯裝一副什麼都知道的態度，其實自己也不理解。很了解這點的夏爾也可以對他很冷靜的吐槽。實際身份是中國上海黑幫「青幫」的一員。 在英國城西一帶很有勢力。在TV第20話中，因背叛夏爾而遭賽巴斯蒂安攻擊，腹部重傷，認輸後與藍貓跳海，從此下落不明（僅限動畫版）。 於第二季第2話中再次登場，以賭夏爾和伊麗莎白能否找到白鹿、是不是會解除婚約等為內容，招呼來賓下注賺錢，後又在5、6話中出現。在第二季12話中再次登場，賽巴斯說明了第二季中劉和藍貓是在配合他演戲。塞巴斯也傳達了恢復記憶後的夏爾的傳話，決定放過他們。
網路回答寫不開太多的東西。。樓主去這個地址。裡面有詳細介紹：
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9. 南康傢具會展中心附近交通方便嗎

挺便利的。會展中心有接送的大巴車

10. 家裡有個櫃子，裡面放了本＜魯班書＞，這是什麼東西

相傳《魯班書》是木匠的祖師魯班爺所著，此書集魯班一生之所能，其中一些是圖解傢具造作、制榫鑿眼、磨光油漆、起屋架梁的法門，其餘大部是講厭勝之術的。厭勝術是一種詛咒之法，就是以詛咒伏壓的意思，古時的木匠墨師大都會此術，把一件代表邪惡的鎮物放在人家的屋樑之上或埋藏在屋內的某個地方，該人家就會厄運連連，或者破財生病，甚至家破人亡，端的是歹毒無比，令人防不勝防。相反如果放的是吉祥之物，該人家就會得平安發財添丁富貴等，厭勝錢就是一種吉祥的鎮物。不管是好還是歹，總之都是一種邪術，相傳學全了此書的木匠墨師必會有一方面的不幸，不是缺胳膊斷腿兒，就是斷了香火，或者家人遭殃，因此此書又被稱作《缺一門》，其反噬之厲，倒是和道門中的五鬼運財術差不多。