A. 戴昆、邱德光常用的陳設傢具品牌有哪些
一般都是定製的啦這些人！我就知道飾品類有找卓格鐵藝定製！
B. 往年有邱德光、高文安、葛亞曦等設計大咖，那2017年深圳傢具展會請哪些設計大咖過來呢有知道的嗎
葛亞曦是人嗎？裝修辦公室欠農民工血汗錢不給！還打罵要錢工人！要農民工賠它房租80萬！後改賠它30多萬！辦公室搞好了還不給錢！深圳華僑城創意園LSD再造設計公司！
C. 室內設計專業就業前景怎麼樣
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D. 誰有梁志天 陳炳坤 季裕堂 邱德光 戴勇 戴昆 劉工軍等人的室內設計傢具的圖鑒與生產廠家 傢具系列等 急~
你可以拿著圖片去傢具廠訂做。
E. 梁志天和邱德光的資料
這兩位是我最喜歡的設計師。
梁志天:建築及室內設計師、香港大學建築學文學士、香港大學建築學學士、香港大學城市規劃碩士。梁志天建築師有限公司（香港）董事、梁志天設計師有限公司（香港）董事、梁志天設計咨詢(上海)有限公司董事、香港建築師學會會員、香港注冊建築師、香港室內設計協會會員、香港設計師協會全權會員、Awards全球著名室內設計師。
邱德光：台灣著名室內設計師，淡江大學建築系畢業。擅長裝飾主義風格，有媒體傳為NEO ART DECO的開創者，雖有誇張，但其濃郁的裝飾風格特色與東方內涵的結合相當具有水品。
這些網上隨處可以找到，網路就有。梁志天主要設計樣板房、別墅和傢具，少量酒店；邱德光主要作品酒店、會所、別墅，代表作星河灣及星河灣酒店；兩人各有千秋。總體說來梁志天的顯得時尚別致，而邱德光的雅緻華貴。梁的作品很多有他自己的傢具，邱德光的則很難重復，他們共同的特點都有各自獨特的風格，看似一樣看似相同但細節上都有很大的區別。這些屬於真正高手或者大師的作品都需要細致的推敲和品味，不是一晃而過能夠體會其內涵的。或者說兩家都有很高的境界和內在功夫。
F. 原創設計傢具好在哪裡
深圳之所以成為設計之都，得益於生活在這座城市的一群藝術家們的才華和創造力給予這個城市的啟示，造就了深圳在地產建築界、工業設計界、室內裝飾設計界、家居設計界、軟裝陳設設計界及時尚產業屆的無尚地位。首屆深圳家居設計周即將於2016年3月19日～22日舉行，31屆深圳國際傢具展也將同期舉辦，兩展同期舉行旨在為中國引入全球優秀設計資源，將高端的設計水準帶入行業，讓世界看見中國，讓中國看見世界。「設計巨蛋，透露多彩設計生活」—2016深圳家居設計周暨31屆深圳國際傢具展由深圳市經濟貿易和信息化委員會主辦、深圳市時尚創意產業聯盟協辦，深圳國際傢具展承辦，邀請義大利米蘭理工大學設計學院Alenssandro Deserti教授、義大利米蘭設計周主辦機構之一STUDIO LABO創始人Paolo Casati先生、義大利優秀的5位策展人之一STUDIO LABO合作策展人Nicola Ricciardi為戰略合作導師。設立主場活動和場外活動，通過連續多天不間斷的8場貿易交易展示與設計展示、22場精彩論壇和演講、2場主題秀以及3場設計之旅，從不同角度展示、探討和驅動深圳設計的未來。這是一場深圳設計界的盛會！來自義大利的才華橫溢又成績斐然的設計師Vincenzo Carpentieri、Giacomo Alessandria、Paolo Mancia、Paolo apiana， 瑞典的Katarina Ivarsson和Anna Karlsson，丹麥的知名設計師Eilersen、Georg Jensen和Rolf Hay，日本的盛世匡，以及香港、、中國大陸的高文安、創基金的邱德光、林學明、梁景華、梁志天、梁建國、陳耀光、姜峰、戴昆、孫建華及琚賓等30多位國際與國內知名設計師、建築師和工程師，將分別從住宅研究、建築與空間、室內設計、裝飾建材及產品設計的角度，作精彩演講，並同步展出具未來發展趨勢的產品與空間設計。萬科集團廣深區副總建築師逯薇、「創基金」十位設計師、深圳住宅精裝研究院的院長關永康、佛山陶瓷副總經理周俊峰以及築友科技和金濤裝飾的這些影響各自領域發展進程的關鍵性人物們，將與來自瑞典、日本、荷蘭、台北，以及香港和大陸的室內設計、空間設計、工業設計、建築設計大師們，展開多場精彩論壇，重點關注這個時代的設計行業的融合與未來
G. 請問：有誰知道上海浦東星河灣室內是誰設計的嗎
邱德光 台灣人！
小檔案
邱德光，台灣著名室內設計師，在華人經濟圈室內設計領域具有大師級的絕對影響力，在北京打造了四個項目:瑞士公寓，Naga上院，星河灣2期,首府，引起了行業內外的高度認同。
久聞邱德光大名，卻始終難以得見；瑞士公寓等北京四大頂級奢華產品，品讀多次，早已體會到邱德光作品思想的深邃、主題的多樣化、尺度的恰到好處，元素運用與空間構成凝成的動人音符；按照袁欣的說法，邱德光幾乎在囊括北京頂級奢華中的不同風格。
2007年9月20日，《安家》專訪了邱德光，其優雅的氣質，縝密而又自由的思想價值體系，對「設計」的深到見解，讓我們感受到了大師的風范。
回過頭來，再細細品味瑞士公寓這杯秋日午後的紅茶，更添悠長。
（配圖：邱德光優雅深邃的氣質照片整幅）
只有高價值，才有時尚生活之美的空間
在陳志忠的眼中，瑞士公寓的生活就好似一杯秋日午後的紅茶，淡定中顯露優雅。優雅的源頭其實是一種時尚的生活之美，背後蘊藏的是深受歡迎的高價值，這在瑞士公寓的銷售情況中，早已得到驗證。
在袁欣看來，時尚本身就意味著高價值，因為只有高價值，才有時尚生活之美的發揮空間，設計師的天職，就是通過智慧和對品位的理解，將美展現於有形之物，讓高價值通過客戶敏銳的感知去品嘗。
邱德光的加盟，其獨特的現代地產美學思想，在先天具備優雅氣質的瑞士公寓，得到了淋漓盡致的發揮。
邱德光認為，在時尚、金錢和品位之間，存在著一種內在的三角關系。時尚首先是金錢累積到一定程度的產物，時尚也需要經濟基礎；但並不是擁有越多的金錢就能享受時尚，因為時尚更需要鍾愛時尚的意識和欣賞時尚的學識與涵養。時尚的外在形式表現為特定人群中的特定品位，這種特定品位漸漸在整個社會價值中得到延伸，所以，時尚是從少數人開始的，但卻具有強大的生命力，此即瑞士公寓取得成功的原因。
華人設計師的社會責任
邱德光在介紹瑞士公寓設計思想的時候，特別強調了作為華人設計師應有的社會責任。邱德光認為北京是中國的北京，也是世界的北京。作為華人設計師的社會責任，首先是與國際接軌的設計理念和設計水準，通過設計作品展現現代北京的風采，透過居住環境讓世界看到現代中國人的精神風貌與價值追求。
北京，作為一個擁有數千年底蘊的古都，有著眾多的傳統特色可以作為設計元素，作為設計師，首先要有成熟的設計思想，針對特定項目的設計主題，將傳統的元素巧妙運用其中，達到一種完美的空間關系混搭。
作為現代設計美學，最難把握的就是尺度，純粹的復制或者對古典的過重依賴，可以降低風險，但也犧牲了現代美學設計的創造空間，是不利於中國現代設計美學發展的。
在這樣社會責任思想指導下，瑞士公寓位於東二環商務帶核心，背靠皇城，緊鄰使館區等天賦領地使然，首先就應該是現代的美學居家環境，傳統元素與符號，只能作為其中的有機部分，以達到表現現代高檔居家生活環境中東方神韻與莊重之美的效果。
（配圖：瑞士公寓樣板間照片，體現現代、莊重、高雅、高檔的整體風格，可適當加強傳統元素的運用之視覺效果）
現代富人的自我意識時尚誕生地產美學
在北京高檔居住市場，正在呈現一種趨勢，對自我意識時尚的重視，不約而同出現了以心靈交流或者說心靈標簽為附加主題的作品，比如，東二環商務帶瑞士公寓的「精緻生活方式」現代美學地產、海晟國際公寓的「精品家生活」，主打HIP主題的北京inn；CBD蘋果社區藝術的社區化；中央別墅區龍湖•灧瀾山的「心逸物，享人生」等。這些項目同時具有高價值特點，並且在客戶心理接受和銷售層面都取得了成功。
當我們問及邱德光，這種現象是否昭示著某種趨勢的時候，大師臉上自然泛出優雅從容的微笑。進而向我們解釋，高端奢華領域，存在著兩種層次，一為顯富，一為物質富足之後的精神富有。顯富是皇帝的心態，也有人稱之為暴發戶的心理，建築和設計的表現為高檔材質和高檔設備的堆積，於生活的角度表現出極大的浪費，其實完全沒有必要，因為居住其中的不是皇帝，無須表現出皇權。現代富人面對這樣的產品，更多的不是表現出歸屬和交心，而是不安，或者難以承受浮華之重。
現代富人更希望自己生活在有氣質、有品位、有內涵的環境之中，那是心理的滿足，精神的富有，這也是符合心理學原理的。作為設計師來說，做有品位的作品遠比顯富的堆砌要難很多，因為你首先要懂得社會學和心理學，能夠洞悉社會心態發展潮流，每一個項目都有特殊的針對性，所以設計師必須要了解特定人群的心理特徵、生活習慣、生活內容、生活方式，確定特定的主題，通過元素的組合與混搭加以體現，需要好材質的時候選用好材質，需要奢華的時候運用奢華，需要簡約的時候選擇簡約。最終通過完美的空間關系尺度，形成有生命力的有機整體，營造具有獨特品位和氣質的居住環境。
因為這些主題和元素及手法，來源於特定人群的生活或者生活預期，產生一種很親切的感覺，達到交心的效果，是很自然的。
因此，可以說，現代富人的自我意識時尚和生活，是現代地產美學的源泉，也是瑞士公寓等項目取得高價值成功的根本，設計師要做的，就是去發現、去提煉、去組織，因此，設計師的水準，是建立在社會思想和心理把握及生活方式熟悉等基礎之上的，真正的大師，定是思想的大師，對美的獨特感受力的大師，對空間關系靈感運用的大師。義大利的設計師大形於天下，此為根本原因，因此，他們表現出主題形式元素等多方面的多元性和豐富性。偌大中國，需要這樣的設計者意識和經典作品。
（配圖：瑞士公寓樣板間照片，加邱德光小照片）
精緻的尺度藝術，是設計師的價值
在對待創作的問題上，邱德光表示，瑞士公寓也好，任何高水準的設計，最難把握的就是尺度，設計是一門關於空間尺度的藝術。
瑞士公寓確定了「精緻的簡約」這樣的設計思想，因為瑞士公寓是滿足現代人生活需求的，所以簡約；生活應該是表裡如一的，不能走出去穿著光鮮，而家裡卻是滿目狼藉，混亂不堪，就好像背著LV的包卻穿著劣質的皮鞋那樣極不協調，因此，一定是精緻統一的。
在瑞士公寓，不管採用的是何種風格和元素，中式符號也好，木材運用也好，玻璃運用也好，燈光效果也好，巴洛克也好，都是以講究精緻為主旨的。精緻的生活環境具有一種魔力，它會感染居住者以怎樣的態度對待生活的每一個細節，養成精緻生活的習慣。因為選擇瑞士公寓的人，骨子裡就存在著這種精緻的心理需求，精緻的元素與他們的生活發生聯系協調一致，生活顯得輕松而優雅。
邱德光還表示，電腦等現代科技為實現精緻的生活打開了方便之門，大大提高了效率，因為精緻是需要花費精力的，需要不斷地琢磨，因為有了現代科技手段，精力不再是時間的同語，甚至還能提升精緻的品質，選擇最佳的空間尺度，反復嘗試，激發靈感，尋求最好最和諧。
設計最難的就是尺度的把握，生花出藝術的效果，這是沒有太多規律和原則可言的，一切都在於腦海中的積淀和瞬間火花。這樣的尺度，就是設計師最大的價值。但設計水平的高低是可以檢測和衡量的，除了感性的心理認同之外，就是追求那種增一物不行減一物不成的終極和諧，這就像古代對美女的形容一樣，只能感受其美，卻無法言狀，設計師要達到這樣的狀態，就是大師。
（配圖：瑞士公寓樣板間照片，體現精緻簡約主題）
市場和藝術結合的三贏理念
作為華人領域的室內設計大師，邱德光的作品早已為人所崇，但邱德光最大的願望並不是沉浸於自己的天地，而是讓居住在其中的人滿意，讓開發商滿意，最後自己肯定滿意，這樣的三贏思想，顯然帶有很強的商業化和市場化色彩，對於這一點，恐怕鮮有人知。
邱德光認為，設計師可以做純粹的藝術嘗試，但那是一種設計領域的藝術化嘗試，對設計師具有重要價值，就好像汽車領域的概念車那樣。
但具體針對某個項目，由於面對的是項目本身蘊含的獨特氣質，要滿足不同特定人群的生活內容、生活方式、心理需求和審美情趣，所以設計作品是一種有限制背景下的藝術化創造。
設計師在設計作品的時候，是要與生活發生緊密聯系的，市場和居住者及開發商理念是設計的源頭和主旨，在此基礎上的藝術靈感的發揮，則完美結合成最終的作品，可以說，既是一件美輪美奐的藝術品，更是一件高價值的商品。所以在邱德光的三贏理念中，首當其沖的是設計的項目能夠取得很好的銷售成績，只有這樣自己的價值才能得到更好更持續的發揮。
看得出來，邱德光與瑞士公寓的合作是很愉快的，這從他與袁欣與陳志忠的交流中完全可以看出來，因為市場才是硬道理，瑞士公寓確實賣得很好，邱大師的作品得到了來自居住者和開發商的廣泛青睞，因此，當講到這些的時候，即使是大師，臉上除了微笑還有不易察覺的自豪。
（配圖：瑞士公寓樣板間照片）
玻璃不是故意的
邱德光在北京的四大項目，運用了很多玻璃元素和材質，給人留下了深刻印象，於是業界有人認為，邱德光的風格就是玻璃運用。
對於這種說法，邱德光莞爾一笑，繼而強調，作為設計師總是去重復一些固化的東西，是很沒有意思的事情。事實上，同為邱德光作品，NaGa上院和瑞士公寓，在室內環境風格上正好完全相反。
用到玻璃，不是故意的。現代人需要現代的居家環境氛圍，玻璃可以很好的增強室內效果的豐富性，拓展空間感覺，產生獨特的藝術生活效果，但並不是說，邱德光的作品就是只用玻璃，玻璃只是元素之一，就好像對中外傳統元素和符號的運用一樣，是為了表現不同的主題，在瑞士公寓，表現的是「精緻簡約」的主題，玻璃與巴洛克與中國式傳統符號的運用，產生的是多層次的對話效果，表現的是現代北京的味道，瑞士公寓的「精緻生活方式」。不過，邱德光確實認為，玻璃是一種很好的材質，也是一種難以把握尺度的元素。在以後的設計中，邱德光並不會放棄對這種材質的運用，但並不是每次都要用上它，關鍵在於是否適合主題，是否是最佳的尺度。
我們做房產經紀人的都喜歡這位設計師啊！要是所有的房子都是他設計的那樣 就不會挑的那麼厲害了！
樓主覺得好記得採納！
H. 最有名的室內裝修設計師是誰
梁志天（Steve Leung），香港十大頂尖設計師之一，擁有香港大學建築學學士，城市規劃碩士多個顯赫學歷，積累了豐富的設計經驗。1997年創立了梁志天建築師有限公司及梁志天設計有限公司。
香港大學建築學文學士
香港大學建築學學士
編輯本段社會職務
香港建築師學會會員
香港注冊建築師
香港室內設計協會會員
梁志天建築師有限公司董事
梁志天設計師有限公司董事
1978——完成香港大學建築學文學士學位課程，於張劉建築師事務所當建築師助理
1981——以優異成績完成香港大學建築學士學位課程，代表香港赴波蘭參加國際建築學生設計比賽，獲多項國際獎項
1986——取得香港大學城市規劃碩士
1987——創立建築及城市規劃顧問公司
1997—
2001——與MAXXA合作推出第一套傢具設計– 「一摯」系列；出版《梁志天的簡約居停》作品專集
2003——與日本著名設計師深田恭通合組 -梁志天·深田恭通設計師有限公司；與MAXXA合作推出第二套傢俱設計「方元」系列，深受國內外歡迎；出版《再續簡約 - 梁志天》作品專集
2005——設立廣州辦事處。與MAXXA合作推出第三套傢俱設計–「玲瓏」系列，引起國際市場關注；
2006——籌組北京辦事處
2010——推出「一摯Ⅱ」
2011——設立成都辦事處
公司成就
員工總人數突破300，內地項目約佔七成；
建築及室內設計范疇擴展至酒店等大型項目
國內大型設計項目遍布廣州、深圳、上海、北京、蘇州、杭州、南京、武漢、石家莊、大連、青島、珠海、寧波、合肥、重慶及成都等城市。
編輯本段成就及榮譽
1999——2010九度獲得素有室內設計奧斯卡之稱的Andrew Martin International
Awards，被甄選為全球31位著名室內設計師之一。
2002年以香港薄扶林道寶翠園私人會所獲得「2002亞太區室內設計大獎」私人會所類別組冠軍，同時以深圳觀瀾豪園獲得住宅類別組優異獎。
2002年以香港山頂加列山道的賽詩閣（Chelsea Court）、深圳觀瀾豪園等多個住宅設計項目獲得「HKDA Design02 Show－Excellence Award」 。
2004 《現代裝飾》雜志年度傳媒獎；《君子雜志》「創意力量」獎。
2005 《現代裝飾》(國際) 室內設計年度傳媒獎年度最具影響力設計」；香港傳藝節十大傑出設計師大獎；《時尚先生》時尚年度設計師；中國新華社《人居》雜志十佳媒體人物獎。
2006 中國企業最具創新力十大傑出人物；中國優秀民營企業家。
2007 《新城電台》「當家之選」十大最傑出當家；《現代裝飾》雜志室內設計年度功勛獎。
2008第五屆現代裝飾國際傳媒獎年度人氣大獎；首屆搜狐焦點家居網設計師網路傳媒獎年度設計師獎和年度網路人氣獎。
2009第六屆現代裝飾國際傳媒獎年度最具影響力設計團隊大獎。
2010亞太室內設計雙年大獎終身成就獎；中國室內裝飾協會中國室內設計十大風雲人物。
編輯本段媒體專訪態度
香巴拉：據我們了解，你的頭銜非常多，規劃師、建築設計師、室內設計師、傢具設計師，對於這些不 專訪著名設計師梁志天一樣的頭銜，你最習慣或最喜歡別人稱呼你哪一個？為什麼？
梁志天：其實我覺得，無論我作為建築設計師、規劃設計師、傢具設計師也有，我都是個生活設計師。其實設計跟人有很大的關系。設計其實有很大的共同點，不管你是服裝設計、室內設計，都是把人在當代社會的一種生活態度給反應出來。當然建築設計跟室內設計層次不一樣，建築是永恆的，實用的。室內設計在空間的劃分來說稍微大一點，所以說在每樣東西都是我們生活中的一部分，不能完全分開的！
香巴拉：如果這樣說，那讓王家衛來做室內設計也可以做的很不錯？（笑……）
梁志天：是的，反過來說，讓我來拍電影，我也可以拍的不錯。（笑……）
香巴拉：如果讓你拍電影，你會選擇什麼樣的類型呢？
梁志天：其實我是對拍電影很有興趣，或者拍廣告吧！其實我興趣很多，如果說一個對生活有感受，有理解的人，無論做什麼東西都會有一種跟別人不一樣的看法。往往這種看法給予很多人啟發作用。就說王家衛做室內設計，可能他不懂怎麼畫圖，不懂材料。但是肯定有一種概念，可能他的電影場景不是他設計的，但是他肯定從中給了不少意見。
其實我是學建築的，我也沒有經過專業的室內設計訓練，我是一邊工作一邊學的，剛開始有些東西我真的把握不到，但是我有個概念，我知道我的要求是什麼。然後我讓我的設計師給我出方案，覺的這樣不錯，那樣還得改改。其實技術這東西真的不難的，可以去慢慢把握。但是主要是概念是一樣的，都是對生活的一樣體現，理解。
香巴拉：你一開始是學建築設計，然後做室內設計，這是一個從大到小的過程，然後從家居設計再到傢具設計，這種設計的范圍是在不斷的縮小，這種從宏觀到微觀再到具體的過程需要你怎麼樣的一個積累？
梁志天：我覺得這是個非常邏輯，合理的過程。很多的國外出名的建築師，都有做室內設計，很多經典的室內設計也是由建築師來完成的。如果說一個建築設計師對自己的建築有要求的話，他也會把室內設計接來做，要不他會覺得很不滿意。有很多傳媒問我的目標是什麼，以後會往那個方向走，我會說除了傢具，還會向產品設計走，包括：酒瓶，手袋；我還希望，從餐廳開始，到擁有自己的一間酒店。如果真的有機會擁有一間酒店那將是我的終極夢想，（呵……）一間酒店裡麵包括有客房、餐廳、酒吧、前台。酒店是人共同享受的地點，無論你在用餐，工作都應該象家一樣。一間酒店就包括了生活所有的部分。媒體也會問我退休之後想做什麼，我跟他們說我想在酒店的餐
廳里做一位廚師。我跟TONNY（季裕棠）開玩笑說，為什麼設計那麼多餐廳呢，他說因為他喜歡吃。其實我也喜歡吃，我每到一個的地方，都會去不同的餐廳，吃不同的菜。我很小的時候就幫我媽媽煮菜，但是不多。所以到現在我還是很有興趣去學廚師。像現在很多有名的廚師，配料都是自己調制的，包括醬油之類的。這也是一樣的道理嘛！作為一個室內設計師，我自己設計我的杯子，傢具，產品。那樣就會更完美了。所以更完美的話，就要從很小的東西做起。
香巴拉：在傢具這塊，你給MAXXA設計了三個系列了，為什麼當初你會選擇跟MAXXA合作，而且一合作就那麼長時間，從表面跡象來看，這個合作關系還會長期進行下去！
梁志天：跟MAXXA合作其實是個很偶然的機會。我之前也講過，我的第一套傢具是為我自己而設計的，後來我到上海去開公司，剛好公司有個閣樓，閣樓就是我的辦公室，我就把這套傢具擺在那裡。因為是原創的，所以很多人跑來問我，這套傢具賣不賣。所以我就讓廠家幫我訂做。這是我設計傢具，賣傢具的開始。
大概之後半年之後，經朋友介紹，我跟MAXXA的老闆認識了，他說他們也想做傢具而且是原創的。他的理念跟我一拍即合。因為我發現，做傢具我只能做設計，如果要我管理，服務、運貨我不在行的，在那6個月的時間，我的傢具賣的很火，但是投訴也很多。不是我的設計不好，是因為是訂做，而且量少，沒有固定廠家，結果出來的傢具都不一樣。而且運貨時也出現損耗。經我總結，生意不容易做，而且我也不是做生意的料。所以當MAXXA提出合作時，我高興的不得了，我不用管其他的，只專心做設計。現在，生產、推廣、服務都是由MAXXA來管理。現在我已經給MAXXA設計了三個系列了，而且通過MAXXA的關系，今年年初的時候，我給一家日本公司做了套傢具，這套傢具會在今年9月份在日本推出。這種傢具是專門為日本小家庭設計的，他們專門請我過去，讓我參觀很多用木來做的工藝，在日本有個叫青山的地方，是座古城，這里有很多木工，為什麼呢？那是因為這座古城就在京都的旁邊，以前京都是日本的首都。那裡有很多木的建築，那些建築都是這些木工做的，他們都是一代傳一代，所以日本最好的木建築都是出自這里。我在這邊呆了好幾天，去看看他們的手藝，參觀他們的工廠，然後用香港或華人的角度去理解日本文化，然後把它做出來。所以日本公司還是很滿意的。
追求
香巴拉：您設計風格主要是現代簡約，聽說您的家庭教育很嚴厲，這跟你的簡約風格有關系嗎？您的簡約風格裡面融合了那些主要因素？
梁志天：有很多方面吧！整體來說，人的生活都是追求一種舒適的生活方式。人都是為了自己而不是為了別人而活。這是一種現代人的生活態度。這種生活態度跟簡約風格有很大的關系。我的家庭背景跟我的性格有很大的關系吧！我出生於一個大家族，我爸爸是長子，而我又是長孫，爺爺給我寄予很大的厚望，但偏偏我書念的不好，所以就選擇了學建築。
從小家庭的教育要求很高，從不讓我們光腳丫，穿短褲上學。這些細節讓從小到現在生活上的都是非常的規律。我做事很有效率、我對於細節的要求非常高，這也跟簡約風格還是有關系吧！
香巴拉：如果很多細節匯聚在一起，不一定達到一種很簡單的狀態，規律性會造成不斷的重復，這會不會造成很多風格的融合。
梁志天：我覺得不應該是這樣，一個設計師怎樣去把設計做好呢？現在很多的設計師都做的很好，包括我們公司的一些設計師，他們都很有才華，但是有時候對於他們的設計我還是要修改！那是因為他們都有個共同缺點，是不懂得舍棄。特別是年輕的設計師，他們想通過一個案例、項目就把他們的概念去表達出來。但是想法太多了，放在同一個項目裡面時，就會太多了。讓他們去選擇時、他們就不懂得怎樣去選擇。所以說有能力去做這種選擇是很重要的。但是選擇在不同項目情況又是不一樣的。就象去餐廳點菜一樣，你知道你想吃什麼，點菜才會快點。要不你想吃東西太多了，決定不了，拿這個餐牌半天都不知道點什麼。所以說點菜跟這種選擇是同樣的道理。
香巴拉：那如果對於設計，有些失敗的案例，你會怎麼去看待？
梁志天：完成失敗是不可能的，但有些項目做出來的效果沒達到我的理想。這有很多原因，可能真的是選錯了，或者是搭配、工藝、材料，但是我的概念是好的。在過程中，有些因素導致了很多項目出來時都有些不同程度的遺憾。
香巴拉：這個社會很現實的，很多客戶看中是梁志天的品牌效應，所以你的作品不能有一點的出錯，甚至是滑坡。
梁志天：你講到我心坎上了（哈哈……）其實我的壓力真的很大，我的壓力不在於如何去找客戶，而是如何做好一個項目。如果做的不好，最壞可能也是客戶不在光顧我，或是在外面說梁志天如何不好。但是我最不能忍受這種的懲罰。如果項目出來效果不好是因為我們的工作做不好，這是我最痛心的。但是在這個過程中，我們用心去做了，有些我們不能不能控制的外在因素，或者是客戶要求修改太多，導致我們進行不下去，我們會選擇中途停止。
香巴拉：你之前說過你不是個很好的經營者，但是現在你也運作了自己的設計公司。而且經營的非常好。請問你這在公司里，只是單純的設計總監還是也有扮演經營者的角色。
梁志天：我是導演加監制，偶爾出來做下配角。在我的公司，僅設計這塊就有三個董事，他們負責不同的設計事務，在運作方面他們都管理的很好。我只需要把握大的方向，把以後發展的方向定下來，這是很重要的。我們公司從一開始發展到現在，一直在改進，你們是因為我做了很多會所、樣板房才認識我的。現在我們開始逐漸開始做酒店的項目，這些項目包括在國內、香港、國外都有。所以我希望把公司從做樣板房調整到酒店，並且做的國際化，能夠沖出香港、走出亞洲，走向國際。
香巴拉：說到國際化，作為走在設計界前列的你們，對於中國的設計界的發展有著怎樣的責任和負擔？
梁志天：沒有覺得有太大的壓力，我盡力而為了。相對來說我們是幸運的，我們是走的比較前的一批設計師，我們會在好的基礎上，繼續做的更好，但是這種理想並不是為我個人、或是我的公司。這背後的動力是為了，華人，中國的設計師製造一個國際水平。這也是我個人的目標也是同行設計師的目標。我們現在把這個目標告訴年輕的設計師，以後就靠他們來繼承。
香巴拉：國內的設計發展是十分的迅速的，但是基礎卻是很薄弱。你覺得國內幾時能出一個跟你相媲美的設計師？
梁志天：有，應該有的，國內的資源特別多，包括人力資源，我現在看到很多年輕的設計師，包括跟我差不多年紀的設計師。他們有些已經都做的很好了，或者是很有潛力。有些人說，國內的設計大部分都是拷貝的，我覺得這個說法也許對，也許不對。香港跟國內不同，香港也有很多拷貝的，只不過國內地大物博，可以看到很多翻版貨。其實不是的，國內還是有很多很好的東西，包括傢具設計，你去東莞的傢具展覽中心去看，有很多創新的東西，只不過是需要時間去提升。所以中國潛力還是很大的！
主題
香巴拉：接下來的安排是什麼？
梁志天：我81年從大學出來，87年成立自己的公司，97年公司重組，還有我50歲啦，所以明年有個主題叫10、20、50。明年打算出書以外，還開個人巡迴展覽。暫時定在北京、上海、廣州這三個城市。
香巴拉：這個展覽是什麼樣的一個展覽？
梁志天：是我個人作品的展覽，包括有建築、室內、傢具，如果趕得及還有產品。
香巴拉：你巡迴展的展廳你打算怎麼去設計？
梁志天：這個還沒想過，因為地點沒確定下來。不過設計並不是最重要的，重要的是我展示的作品。我覺得你走進我的展廳肯定是感覺不一樣的，有些東西是非常精闢的。
香巴拉：你之前提過想當名廚師，想開間餐廳。那你的餐廳設計是怎麼樣的？
梁志天：我那有那麼快去想，我大概可能今年年底在香港開間餐廳，但還只是初步的想法，（你看我就是守不了秘密哈哈……一直想過不要說，不要說）
香巴拉：您在跟媒體溝通的時候，大部分會說您的更多愛好在於設計，很少有說到當廚師的願望哦！
梁志天：都有提過一下，現在這個興趣是越來越濃了，我打算在不久的未來，我可能會去投資一間餐廳，從小餐廳開始。
香巴拉：是因為經常出差沒吃到好東西嗎？
梁志天：對…對…我覺得應該有塊地方是屬於我自己的領土。在這里享受用餐的快樂，或者是跟我的朋友慶祝。
編輯本段風格理念家庭影響
整體來說，人的生活都是追求一種舒適的生活方式。人都是為了自己而不是為了別人而活。這是一種現代 梁志天作品人的生活態度。這種生活態度跟簡約風格有很大的關系。梁志天的家庭背景跟梁志天的性格有很大的關系吧！梁志天出生於一個大家族，梁志天爸爸是長子，而梁志天又是長孫，爺爺給梁志天寄予很大的厚望，但偏偏梁志天書念的不好，所以就選擇了學建築。從小家庭的教育要求很高，從不讓梁志天光腳丫，穿短褲上學。這些細節讓從小到現在生活上的都是非常的規律。梁志天做事很有效率、梁志天對於細節的要求非常高，這也跟簡約風格還是有關系吧！梁志天覺得不應該是這樣，一個設計師怎樣去把設計做好呢？現在很多的設計師都做的很好，包括梁志天公司的一些設計師，他們都很有才華，但是有時候對於他們的設計梁志天還是要修改！那是因為他們都有個共同缺點，是不懂得舍棄。特別是年輕的設計師，他們想通過一個案例、項目就把他們的概念去表達出來。但是想法太多了，放在同一個項目裡面時，就會太多了。讓他們去選擇時、他們就不懂得怎樣去選擇。所以說有能力去做這種選擇是很重要的。但是選擇在不同項目情況又是不一樣的。就象去餐廳點菜一樣，你知道你想吃什麼，點菜才會快點。要不你想吃東西太多了，決定不了，拿這個餐牌半天都不知道點什麼。所以說點菜跟這種選擇是同樣的道理。
I. 邱德光都是用的很么品牌的傢具
你好，這個問題不好回答你，邱德光是台灣那邊知名的設計師。但是在大陸這邊沒有什麼名氣。
J. 室內設計師哪個比較有名呢
設計的出現潛移默化的改變了我們的生活和居住環境，大眾的居住經歷了從簡居陋室到豪宅庭院，從金碧輝煌到返璞歸真的多個不同階段，在此之中建築和室內設計師的貢獻可謂居功至偉。在當下更為成熟的居住理念和生活哲學開啟之際，鈦得時光會邀請設計界最具影響力的10位設計師，與我們一起分享有關設計和居住環境的記憶、故事，讓我們與他們一起踏上穿越記憶的旅程!
1.【高文安】接受開放，堅持傳統。
高文安 (Kenneth Ko)， 24歲墨爾本大學建築專業一級榮譽畢業;30歲創辦高文安設計有限公司;40歲成為李嘉誠，成龍，梅艷芳等香港知名人士的座上賓; 55歲獲稱設計之父;65歲再創自有品牌「MY」系列，旗下9大生活品牌;70歲獲香港室內設計協會終身成就獎，(IFI)重大國際成就表彰。
高文安的設計同他的人生一樣真誠而濃烈。只有與高文安面對面交流時才能夠體會到這位大師的魅力，他只是這樣成熟地坐在你面前，以誠懇又真切的目光注視著你，聽他傾訴自己的設計理念、文化熱愛、健身追求等。忽然明白，高文安這位「香港室內設計之父」，只是選擇以不凡的姿態來詮釋自己的生活品位和追求。
高文安喜歡將中國文化滲入建築概念，再加上西方的科技及舒適特質，搭配出歷久彌新的設計作品。可以說，高文安的設計從來不會過時，因為它滿是對於生命的禮贊。
2.【梁志天】再續簡約
香港十大頂尖設計師之一，擁有香港大學建築學學士，城市規劃碩士多個顯赫學歷。因受嚴格而謹慎的家教影響，梁志天的設計風格嚴謹而獨特，沒有過多裝飾，2001年與香港知名傢具品牌MAXXA合作推出首套傢俱產品設計，將中國傳統藝術與養生之道相結合帶來全新人居體驗。後續與多家家居產品合作相繼推出諸多傢具產品，逐步形成梁志天品牌效應。
梁志天的設計如其人一樣，注意細節，講究尺寸。他喜歡將自己的情緒穩固的糅合進作品之中，追求平衡而可控的空間感。
3.【梁景華】——中國設計要折射出本土文化
PAL設計事務所創辦人及首席設計師。從業近三十年，在中國室內設計業聲名卓著，屢次獲得多項國內外大獎。現為英國特許設計師協會會員、澳洲設計協會國際會員、香港室內設計協會榮譽顧問。
梁景華追求的是一種簡致和美的風格，反對過分誇張、奢華和浮躁。作為一名聲名卓著的設計師，其個人比較喜歡寧靜、平和的東西。他的設計看起來是很平談的，但裡面貫徹了他的理念。
4.【邱德光】——新奢華主義
邱德光設計事務所‧主持人暨總設計師，台灣設計界的領軍人物，被譽為新裝飾主義大師。邱德光TKChu三十年來致力於兩岸的尖端室內設計，以豐富的經驗與深厚的素養，將裝飾元素結合當代設計，開創了新裝飾主義NEO-ART DECO東方美學風格。
邱德光善於運用東方華麗、藝術、時尚元素、將生活形態和美學意識轉化為尊貴身份的象徵。賦予新奢華生活新內涵。
5.【李瑋珉】隨性，自然，簡約。
中國台灣淡江大學建築學士，美國哈佛大學建築暨都市設計碩士，美國哥倫比亞大學建築碩士。美國紐約州注冊建築師、中國台灣注冊建築師。曾在新加坡城市重建局任建築師暨都市設計師，後又在美國Ehrenkrantz&Eckstut，Architects建築師事務所擔任建築師工作。
李瑋珉的設計耐人尋味，永遠在追求「不屈服的空間靈魂」。
6.關天頎(空間進化創始人之一)
受熱愛藝術父親的影響，小時候，關天頎便開始接觸繪畫與藝術。1992年， 關天頎考入內蒙古科技大學建築學院，開始學習建築設計。
關天頎從事建築，景觀，室內設計行業十幾年，曾經在中國寰球工程公司及中國建築裝飾設計工程公司任職建築師，而後進入集美組(北京)建築設計有限公司任副總設計師，之後創建空間進化(北京)建築設計有限公司，並在彩虹石(北京)空間設計有限公司任藝術總監。關天頎先生被評為百名中青年室內建築師，並獲得了中國十大商業空間設計師及中國十大別墅豪宅設計師等榮譽。在從事設計實踐的同時，關天頎先生還在中央美術學院城市設計學院任客座教授。
關天頎先生主筆的許多高端項目諸如北京北湖九號商務會所，紫禁城-建福宮文化院，北京大學博雅會議中心酒店，時尚大廈室內，大董烤鴨鄭州店，聯東會所，SOHO尚都-泉德會所，北京灣會所，青島FEELING會所，河南建業森林半島商業綜合體等項目均在業屆獲得了廣泛的贊譽。
7.季裕棠Tony Chi(賦予空間生命的靈魂)
季裕棠是在台灣出生的一名中國人，他自幼移民來到紐約，幾歲移民美國，他自已亦無從記起。他自小熱衷設計師的藝術，沉醉於其選擇加以理解的每一項設計項目。他被人形容為一名現代主義者，生性活躍，擁有設計天資，青年時就醉心於設計，並入讀紐約市藝術及設計高等中學(the High School of Art and Design in New York)。二零零五年十一月，他是獲邀的三位國際設計師其中之一，應邀出席香港《透視》(Perspective)雜志舉辦的第二屆年度設計師獎(2nd Annual Designer』s Awards)，擔任大會評判。
他以想像力奇絕而著稱，設計風格完美無瑕，工作中魄力十足，同時富有創新精神和睿智魅力。被人形容為一名現代主義者。
憑借對設計的熱忱和敏銳的設計本能，他對如何將建築、室內設計、制圖學以及傢具、配飾和餐具設計融為一體進行了有效探索。在每個項目中，他都鼓勵自己的專業設計團隊能夠同時兼顧創新性、感官吸引力和實用效果。 通過跨文化理與全球性觀點的結合，Tony Chi在全球范圍實踐了自己的設計哲學，高級餐廳、豪華酒店、零售店、健身俱樂部以及其他商業場所都能找到他的設計。他的設計能夠將物理環境轉變為感官體驗，並通過光線、色彩、質地、以及體現人類努力的符號來展現自己的設計。
他認識到設計生涯是一個持續的學習過程。他說：「你永遠不能停止學習，每一個新項目就像是一件未被人打開的禮物，看到它時就會心跳，就會出現這份禮物究竟是什麼的好奇心。」 對藝術的愛好、對設計的鍾情、青年人對「設計項目」的激情，三者的結合，再加上一個特殊的靈感領導腦袋，推動著季裕棠在設計專業道路上一步一腳印，從初出茅廬時默默無聞，僅僅經過二十年的奮斗，今天已成為國際知名設計大師，前途無量，永無止境。 憑著其對設計的熱愛與天份，他尋求將建築學、室內設計、圖案、以及傢俱、配件及餐具設計諸方面，揉合為一體。在每一項設計項目中，他仍然激勵其多元化設計專業組人員設計創造出具有原創性、感染力、實用性的設計作品。
季裕棠可能是土生為中國人，但是從舉止行為方面來說，他卻是一名十足十的紐約人。要求、明確表達、自信以及不懈，在他所選擇的設計領域追求完美，令他今天屹立於力量巔峰。 他在紐約設立的設計公司，設計業務成績卓越、構思創新，為其贏得無與倫比的美譽。他真真正正是一位設計師的設計師。
8.何宗憲(「書得起」設計有限公司董事)
香港何宗憲設計有限公司公司董事，畢業於香港大學(建築學碩士)、新加坡大學，任香港設計師協會執行委員，香港理工大學及藝術中心講師，香港專業教育學院室內設計系學科顧問，香港「書得起」設計有限公司董事。
003年被日本設計雜志《Studio Voice》評選為亞洲創作VIP之一，2004年被香港設計師學會選錄為2021二十名年輕建築師之一，2007年在上海「40 Under 40 Exhibition」上被選為「40位華人建築設計師」之一，並被香港《透視》雜志選入「大中華區40位設計新人類」，同年榮獲金外灘獎「最佳衛浴空間獎」，2008年分別榮獲「酒店套房/客房類設計獎」 、金外灘獎「最佳商業空間獎」。
9.洪約瑟Joyseph Sy(善用燈光的簡約風格)
Joyseph Sy(洪約瑟)，1951年生於馬尼拉，73年在當地University of Santo Tam'as取得 Bachelor of Science in Architects，72年代表學校參加國際設計比賽時亦獲頒十大條出學生的殊榮·畢業後曾於香港Eric Cummine Associates、Yung's Engineering Ltd.、Architects Hawaii Far East 等公司任職。
他強調在著手進行任何室內設計中，從來都沒有既定預設的「洪約瑟房子風格」以套用於單位設計里，要知道自己的審美觀念和標準是不能強加於客戶的，他反而注重空間的利與弊和格調的配合，當然不能忽視客房戶的要求和喜愛。在滿足客戶所需的條件下，再加入自己的設計意念，通過適當的處理手法，營造出別具風格的生活環境。
10.劉偉婷
現任劉偉婷設計師有限公司設計總監，香港室內設計協會執行委員成員，香港室內設計協會專業成員，麥麥廊創辦人 (配飾服務)。近年被The Andrew Martin International Award選為全球50名國際著名室內設計師之一，是被「創意中國」評為近年中國三十位頂尖室內設計師中唯一的女性。
劉偉婷擁有累積17年豐富的室內及傢具設計經驗，曾先後加入世界級水平的香港建築與室內設計機構「王董集團」及「梁志天設計師有限公司」，憑著對工作的熱誠及傑出的表現，得到亦師亦友的上司支持鼓勵及寶貴機會, 讓她發揮其設計天份與無限創意於每項室內設計工程,擔任大型項目工程超過過50個包括商業大樓、會所、住宅、商鋪等等。