森露傢具欺詐

Ⅰ 巴爾扎克的語言風格

以精力的浩瀚，產品數量的龐大與繁復多樣而論，巴爾扎克實不愧為散文中的雨果，只是在兩個重要方面，巴爾扎克與他這位偉大的同時代人頗有不同。首先在語言手段的掌握方面，巴爾扎克遠不如雨果強。巴爾扎克的文字風格往往是不佳的；盡管有一股電力流貫其中，他的作品卻缺乏形式完美，笨拙粗糙，涉入凡庸；這些表明，作者洞察犀利，精力超逸，卻又不免俗陋。但是另一方面，他卻又具備著一種在雨果身上所全然見不到的重大特點——對事物的真實感。雨果的最得意處是當他乘著幻想的翅膀，翱翔周遊於九天之上；巴爾扎克的最得意處是當他搭上出租的馬車，轔轔於巴黎的街巷之中。他是一個十足的「入世」的作家。他的粗糙、巨大而多產的精神，儼如大地一般，傾吐著一種孳殖繁衍的豐饒，一座結實具體的森羅萬象。因而他遂取得了雨果在他的《悲慘世界》中終於無法獲至的成就。作為他一系列眾多小說總稱的《人間喜劇》（實際上它整個就是一部作品），盡管有著它種種局限性與缺陷，卻無異是那個時代的法國的一幅壯闊圖景，具有著史詩般的宏偉規模與崇高風度。

不過巴爾扎克作品的局限性與缺陷也的確是相當明顯相當嚴重的。表現在他風格上的那種粗糙品性也使得他對人生的種種微妙——感情上精細差別與人們交往上的復雜奧妙，不能很好理解。他可能從來沒有讀過珍妮?奧斯丁；即便讀過，他也肯定會認為她是一個完全不得要領的作家；而一本亨利?詹姆斯的小說更會使他完全不明究竟。那些稍縱即逝但卻關系重大的細微情節，那些如此使人詫異的猶豫不決以及那麼動人心旌的親昵舉動——所有這些都從他那粗笨實際的掌握之中一概漏掉。他對兩性間關系的處理便是特別典型的。這類題材在他小說中佔有著相當的篇幅；而他的進入題材也是毫不迴避，大膽之極，巨目圓睜，無所不至；然而他對各種關系中最稱高妙的一種——愛情，卻始終拿不出一幅差強人意的描述。它從他面前跑掉了：它的本質是太微妙、太隱私與太超脫飄逸了。不具備詩人的氣質便描寫不了愛情，而巴爾扎克就最缺乏詩人氣質。

但是他的作品不僅由於某些優秀品質的缺乏而有所減色；它們也還由於某些確實不佳因素的存在而遭受影響。巴爾扎克並不單純是一個現實派作者。他身上還另有一種浪漫的氣質，這些不時地浮現出來，而結果往往不妙。這就是他會陷溺在最輕率的悲歡離合的場面，耽樂於最令人作嘔的病態感情，或者搬弄出一批最希奇古怪的人物和最荒誕不經的情節。而這類失檢竟聽任其一再出現。往往緊接著一段詳盡翔實的描寫之後，人們又會遇見刺目的荒唐；就在一節具有著極強的真實感的敘述中間，人們又忽而置身在滿口呼哨的惡棍、化身、毒葯等等以及無聊小說的整套手法的惡障裡面。巴爾扎克對他自己作品如此缺乏批判眼光這點，實在夠得上他種種特徵里最為出奇的一樁。他彷彿對他自己的寫作目標不具一毫理解。在他那壓抑不住的天才的驅使下，他只是狂熱地、不顧一切地寫啊寫啊。種種意象，活躍麇集，奔湊而來——奇思異想的最恣肆的幻象雜糅著對現實的最生動的認識。如何分辨這些，這在他是不管的；他一心考慮的只是，不拘什麼方法，但求把它們脫手就行：至於好、壞、一般，又有什麼關系？事物既在頭腦之中，總須一吐為快。

幸而巴爾扎克的讀者比他自己更會鑒別。那些攙雜與純物並非絕不可分，一番揚棄之後，仍可做到去殼留谷。但是他的種種失誤與不佳不濟之處都掩蓋不了他的真正成就——對人生萬象的召遣呼喚能力。整個法國被收進他的書里，注以電流，使之生意盎然。過去古典小說作者的現實主義只不過是一種純屬心理描寫的現實主義；那裡所關心的無非是少數幾位優秀人物的細膩的內心變化，此外也就再沒有什麼值得他們一顧。巴爾扎克所遵循的卻是一種與此截然不同的寫作方法。他對精神世界的一切奧妙根本不加理睬，而是傾其全力於揭示凡庸現實生活中所蘊藏的豐盛的有趣事實，而這些恰是舊日作者們所忽略的。他以驚人的筆力表明，日常生活的平凡瑣事當中無不到處充滿著戲劇，因而對於一位別具隻眼的人，一身普通的成衣之中可以飽含意義，一套寓所的傢具裡面可以窺見深情。金錢更是他闡發不盡的主題。在他那全部廣闊的創制之中，幾乎很少有哪個人物的收入我們不是一清二楚；另外我們也盡不妨這么斷言，即是我們從一部《人間喜劇》裡面所能得出的惟一明確教訓便是金錢的重要性從不可以低估。古典主義小說的作者對於這類事物往往並不多寫，而是願意更多地聽憑讀者自己去想像；巴爾扎克的做法卻是一切絕不留給讀者以絲毫想像的餘地。他不惜以不輟的勤奮，無盡的辛苦以及種種煩瑣細節的極度關心來描寫一切。他是以網路全書式的全套知識來開赴他的工程的；他能對外省的一個印刷所的裝備提出一份確切報道；他能就軍隊的編制方法著成一篇專論；他能把巴黎報界內部的種種隱秘揭示無遺；他對於商人的欺詐行徑，高利貸者的手段伎倆以及上層金融界的活動特點等等，更是無一不曉。而且他能把生活氣息灌注到詳情細節的樁樁件件里去。在現實性的描寫方面，他的傑作也許要首推他那篇關於伏蓋公寓的記敘——不過一家簡陋寓所，但他卻不吝篇幅，把一切描繪得細而又細。結果所成就的決不僅是一篇死板的流水賬，而是可怖的真理的怔忡〔怔忡（zhēngchōng）〕心悸的形象。潛匿在各個角落各個事物背後的陰森恐怖從來沒有這么原形畢露地被召喚出來。

沒有疑問，在描寫污濁、齷齪、丑惡、卑吝方面，巴爾扎克最是擅長。他的最大特長表現在他對於文明的底層的種種可怕場面的揭露上面——窮困之中的委屈與侮辱，無聊食客們的勾心鬥角，種種摧殘甚至毀掉人的一生的無止無休的細小痛楚。在這個魅影幢幢、塵垢滿目的混濁世界的上方，他投放了異樣的光照。怪異的形影偶一閃現便又消失；一個人觸目所及，盡是陰翳不祥的鬼祟行蹤；而就在這一切之中，從黑暗裡面，驀地里光焰一道，使人間的種種凄楚纏綿與難言之痛無不赫然現形。

Ⅱ 二線板材品牌有哪些

一、不要相信保險公司承保產品：原因是你不可能達到保險條件，真正的保險公司投保均會有諸多附加條件，如：在合適的溫度、濕度和嚴格按照標准施工，以及房間的完工日期，地面干濕程度都有嚴格控制，而且你還要提供充足證據證明你在合格的條件下完工的，想想吧，這些事也許有人可做到，會是你嗎?二、不要相信背面貼膜的地板：這個蛇足添的有味兒，它的作用僅僅是拿在手裡漂亮，而為此多收你每平米幾塊錢，它對於地板商宣傳的防潮，不會起到任何正面作用，相反，它是會阻礙地板本身的正常伸縮及水分平衡，還因為那層鋁膜是用膠粘上去的，也增加了不必要的甲醛釋放，真正的有百害而無一利，在歐洲、美國，在世界上任何一個國家(中國除外)你不會看到這個愚蠢的產品。三、不要相信任何關於地板的行業評定，什麼地板多少家精品，品牌多少家，推薦產品，承諾單位等各種證書、宣傳畫，一律是明碼標價，童叟無欺，只要你花錢，你可以擁有一切。四、不要相信地板永不變形的承諾：世界上的地板沒有一種是永不變形的，只要它是木材製成，他就會有伸縮，會有正常變形概率，我曾經見過一種地板，他的廣告是「XX地板，堅決不變形」，這是一種讓行家笑掉大牙的說法，這是真正的商業欺詐，在中國居然可以作為廣告用語，有意思。五、不要買多層實木地板：多層實木地板概念完全不同於三層實木地板，它是真正的垃圾地板，是用低成本、低標准、低投入的一種過渡性地板產品，也就是說是實木地板過渡到三層實木地板的一種廉價的過渡性產品，它會說它穩定性高，但這是以用大量膠粘的結果，每多一層木皮即多一層膠水，環保性不值一提。想想吧，你把膠合板鋪滿整個房間，室內空氣該是多麼清新。另外，它的表皮多為0.6毫米的木皮，使用壽命極短，個別日本品牌壽命甚至不超過1年，是地板中的百日樂產品，另外它的品種中現在多了一些表層為1～2毫米的旋切或刨切材，旋切材的概念像削鉛筆，而刨切材像刨花，它們的製作工藝都改變了木材的纖維結構，雖經蒸煮熱壓平整，但經一段時間使用後，極易產生開裂現象，朋友們，警惕啊!還有一些多層實木產品，用木皮染色而成，木材本質根本不是他所起的名貴樹種名，嚴格的說，這也是欺詐。六、不要買名人做秀的地板：地板是科技含量低的微利產品，任何一商家都會進行成本核算，他請名人用的錢，自然是從老兄身上出，要不然只好降低地板品質，在地板成本如此透明化的今天，你大概不會希望某位半老徐娘或黑臉大叔上個月用的衛生紙是閣下捐的吧。七、不要買素板：素板即是沒有油漆過的地板，當然你的工匠或裝飾公司也許會有很多理由向你推薦素板，說它容易找平地面，漆面無縫等，但我告訴你，他只是為了多要工費，或同這個素板廠家有不可告人的交易，因為地板找平是用龍骨來完成的，如果他連龍骨都做不平，還要用地板找平，他的手藝一定是不可恭維的。另外，關於漆面無縫的問題，眾所周知，地板都會有伸縮，素板是先鋪裝後刷漆，看似平整，可地板一旦伸縮，即會發生地板裂紋，更加醜陋，而漆板本身的縫隙均勻而整齊的，反而很美觀，另外，去問問消協，素板地板的質量問題認定會有多麼艱難，不管有什麼問題，如果有爭議出現，你會發現你是多麼的被動。八、不要買加色地板：中國有很多廠家是此中老手，地板加色可以創造更高利潤，通過把B級板修補、著色，它可以讓外行看上去像A級板，但它的特點就是顏色深，紋理不清晰，它的漆面開裂會發生在你鋪裝半年左右，試想，誰會把板面漂亮A級板染色呢，所以為了地板品質的真實，不要買加色板。九、不要認為地板可用幾十年或上百年：正常地板的使用壽命一般在20～30年到頭了，它雖然有18毫米厚，但實木地板是分面、中、低三層的，面層一般為6mm，面層與中層夾角處是釘釘用的，也就是說你的地板使用壽命到露出釘子或企口為止，但這足夠了，不管再好的木頭，閣下的房子使用壽命不會超過70年，有的甚至為50年，二手房不說了，祖孫三代使一種地板，你能辦得到嗎?十、不要買用塑料卡口安裝的地板：它的廣告可以說得很漂亮，但那不真實，在歐美國家，地板不曾有用此方法安裝，因為塑料的伸縮與木材差距甚大，而卡扣所謂調節伸縮的小彈簧或鋼片的壽命在常溫下也不會超過一年，他們會腐蝕而失去作用，此時間下的地板會出響聲，會拱起，會松動，還有很多你想不到的問題出現，想避免麻煩，用傳統的安裝方法吧，畢竟地板就是傳統的產品。

Ⅲ 露水河板材如何辨別 九招教你辨真假

露水河板材是比較出名的板材，很多消費者都會選用，但好的產品往往都會有仿冒產品出現，下面小編教大家露水河板材如何辨別：

露水河板材真假辨別：

1、從外觀觀察，板面平整，色澤均勻，板材切側面刨花分布均勻，結實，板材有輕微的木材香味，無刺激性氣味。

2、露水河板材採用的基材都是東北天然原木去皮留芯切塊用專門的機器搖碎.斷面可以清楚的看出層次，密-蔬-密。

3、露水河採用的是電腦鋪張,控制的特別好.它是兩頭密,中間松.而且兩頭的緊密程度基本一致.呈棒梢狀分層,這樣可以保證板材受力是一樣的,板材不容易變形。

4、露水河綠色染劑顏色淺,呈淡綠色.因為綠色它並不是防潮劑,它只是露水河公司為了區分而加的淡綠色顏料.所以說綠芯板不等於防潮板，綠色只是一種染劑,加了綠色的表示這個板材裡面加了防潮劑,而防潮劑是無色無味的，它的抗腐蝕性、耐磨性和防潮性好，主要起到了阻礙潮氣的作用。

5、在購買時，請商家出示的銷售出庫單和授權證書等資料，一般有授權書的用量較大，而且穩定。

6、讓廠家出示露水河板材的檢測報告,確定板材等級(露水河板材有等級之分)。

7、查看板材表面防偽標識，新鋼板防偽標識下方有編號，可以通過查詢辨別真偽;舊標識鋼板防偽標識就要請廣大消費者仔細辨別。

露水河新鋼板標識由三部分組成：1、露水河小樹葉標識2、吉林森工標識3、鋼板編碼，標識在板面呈均勻分布，全部是凸起樣式。

8、在購買合同上，請商家註明所購買的傢具或櫥櫃板材哪一部分(櫃體、背板、櫃門)使用的是「露水河牌刨花板」，以便維護自身的利益。

9、另外還可以直接登錄吉林森工股份公司網站進行查詢，或直接撥打全國免費服務電話：800-810-0543進行電話咨詢。

露水河板材如何辨別?這正好是土巴兔專業質檢人員的強項，擔心自己辨別不全面也不用怕，申請土巴兔裝修保，裝修一路保駕護航。

2014年露水河刨花板授權客戶名單：

買正品的露水河板材最好還是到露水河板材授權商家進行選購：以下是2014年露水河刨花板授權客戶部分名單，供大家參考：

1、北京利豐傢具製造有限公司-------------------------------(意風)

2、北京世紀百強傢具有限責任公司--------------------------(百強)

3、北京德麗鴻達傢具有限公司------------------------------(亞美特)

4、北京新發盛傢具有限公司---------------------------------(綠芝島)

5、上海文超傢具製造有限公司------------------------------(文超)

6、河北康潔家居製品有限公司/北京康潔傢具有限公司---------(康潔)

7、北京東方百盛傢具有限公司------------------------------(東方百盛)

8、上海宇邦廚具有限公司---------------------------------(歐睿•宇邦)

9、長春市綠園區新雅傢具有限公司-------------------------(雅緣)

10、北京森露傢具有限公司--------------------------------(森露)

11、重慶南岸區澳威建材經營部----------------------------(澳威)

12、重慶品智傢具有限公司--------------------------------(家由萊)

13、東莞市中意廚房設備有限公司---------------------------(中意)

14、錫山區東亭瑞麗傢具廠---------------------------------(佰麗愛家)

15、成都百威凱誠科技有限公司----------------------------(百V櫥櫃)

Ⅳ 關於巴爾扎克《高老頭》的問題

你好。以下是巴爾扎克代表作《高老頭》的相關資料：
《高老頭》發表於1834年，是巴爾扎克最優秀的作品之一。這部作品在展示社會生活的廣度和深度方面，在反映作家世界觀的進步性和局限性方面，在表現《人間喜劇》的藝術成就和不足之處方面，都具有代表意義。

小說以1819年底到1820年初的巴黎為背景，主要寫兩個平行而又交叉的故事：退休面條商高里奧老頭被兩個女兒冷落，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上；青年拉斯蒂涅在巴黎社會的腐蝕下走上墮落之路。同時還穿插了鮑賽昂夫人和伏脫冷的故事。通過寒酸的公寓和豪華的貴族沙龍這兩個不斷交替的主要舞台，作家描繪了一幅幅巴黎社會人慾橫流、極端丑惡的圖畫，暴露了在金錢勢力支配下資產階級的道德淪喪和人與人之間的冷酷無情，揭示了在資產階級的進攻下貴族階級的必然滅亡，真實地反映了波旁王朝復辟時期的特徵。

1、思想意義與人物分析

首先，《高老頭》著重揭露批判的是資本主義世界中人與人之間赤裸裸的金錢關系。大革命時期依靠大飢荒成為暴發戶的高里奧老頭，在妻子死後，把全部的愛都傾注到兩個女兒身上，讓她們從小就過著奢侈、揮霍的生活，滿足她們的一切慾望。後來，他把財產平分成兩份，給了每人80萬法郎的嫁資。金錢換來了如意的婚事。大女兒阿娜斯塔齊嫁給雷斯多伯爵，進入了貴族社會，小女兒但斐那找了銀行家紐沁根作丈夫，成了闊太太。結婚之初，高老頭還是兩個女兒家的座上客，他一周可以在女兒家吃一兩次飯，後來改為一個月兩次，最後竟永遠被拒之於大門之外。這種感情的變化一方面是因為到了復辟時期，爵位重新成為地位的標志，高老頭的面條商身份不能給女兒的家庭帶來光彩，更重要的是因為他的錢越來越少了。他想見女兒時或者偷偷從廚房溜進去，或者站在她們馬車經過的道路旁。兩個女兒偶爾也光顧父親居住的伏蓋公寓，目的是為了不斷榨取父親僅有的賴以活命的錢財。兩姐妹用盡心機，各不相讓，幾乎反目成仇。在她們的輪番搜刮下，高老頭當盡賣絕，一文不值，在伏蓋公寓的閣樓上貧病交加、瀕臨死亡。

高老頭之死是這幕家庭丑劇的高潮。高老頭臨死前想見女兒一面，盡管他哭天喊地，可是誰也沒來，死前的高老頭才悟出了資本主義社會的殘酷真理：「錢可以買到一切，買到女兒。」當拉斯蒂涅為籌款治喪在「紐沁根夫婦與雷斯多夫婦兩處奔走」時，他們以「父親死了，都悲痛得了不得」而拒絕會客。在送葬的行列里，出現的是這兩家「有爵徽的空車」。巴爾扎克的揭露與批判真可謂入木三分，力透紙背。

整個巴黎在金錢的魔力感召下，極端利己主義淹沒了一切道德原則，無論是上流社會還是下層公寓，圍繞金錢演出的丑劇層出不窮。阿瞿達侯爵為了20萬法郎的陪嫁拋棄了交往多年的情婦；雷斯多伯爵抓住妻子的弱點侵吞了她的財產；銀行家紐沁根則下流到答應妻子「自由」，但要以控制她的財產作為交換。由於覬覦高老頭的財產，伏蓋太太巧裝打扮，故作媚態；為了3000法郎的收入，米旭諾和波阿萊成為官方的密探，對伏脫冷暗下毒手；伏脫冷為了20萬法郎，巧設陷阱，殺害了泰伊番的獨子；拉斯蒂涅在巴黎這個大染缸中，放棄了靠讀書求功名的念頭，決心要在這個「地獄」中去「拼一拼」。

其次，《高老頭》對封建貴族權勢的得而復失，盛而復衰的歷史趨勢，作了細致而深入的描寫。王政復辟時期，爵位重新成為地位的標志，鮑賽昂夫人是「貴族社會的一個領袖」，其府邸是貴族住區「最有意思的地方」，能在這「金碧輝煌的客廳里露面，就等於一紙閥閱世家的證書」，拉斯蒂涅初到巴黎就憑著「鮑賽昂太太表弟」這一稱呼在社交界通行無阻。聖日爾曼的沙龍是暴發的資產階級夢寐以求的「聖地」，為了能夠踏進「這個比任何社會都門禁森嚴的場所」，「一個銀行家的太太作什麼犧牲都肯」。資產階級拚命想擠進貴族行列，但貴族社會卻十分鄙薄滿身銅臭的資產者，已經得到封爵的許多新貴族仍舊被拒於他們的大門之外。

但是貴族社會的表面繁華後面卻潛藏著危機，隱伏著災難。傲慢的貴族領袖最終卻慘敗在她所鄙夷不屑的資產階級小姐面前。鮑賽昂夫人的情夫「葡萄牙一個最有名最有錢的貴族」竟為了20萬法郎利息的陪嫁，拋棄了她而娶了資產階級小姐洛希斐特。這沉重的打擊，迫使鮑賽昂夫人流著眼淚，焚毀情書，退出社交界，隱居鄉下。在告別舞會上，鮑賽昂夫人的強顏歡笑掩飾不住內心的悲愴，而先前被她奚落的但斐那卻得意非凡。

如果說，鮑賽昂夫人是在資產階級逼攻下走向滅亡的貴族的典型，那麼，拉斯蒂涅則是暴發戶所腐化的貴族子弟的典型。拉斯蒂涅在外省是破落貴族子弟，初到巴黎時是一個窮苦窘迫的大學生，只希望通過苦讀去取得他渴求的功名利祿與美好前程。可是花花世界的巴黎與家道中落的故鄉相比，刺激了他向上爬的慾望；伏蓋公寓的惡俗醜陋與貴族沙龍 華麗高雅的鮮明對比更加刺激了他的野心。他遍尋家譜，找到了遠親鮑賽昂夫人作為他高攀上流社會的引進人。然而，世道變了，高貴的門第只能幫助他進入上流社會，卻不能幫助他在上流社會紮根。痛心於自己失敗的鮑賽昂夫人教給他的完全是資產階級的教誨：「你越沒心肝，就越高升得快，你毫不留情地打擊人家，人家就怕你。只能把男男女女當驛馬騎，把它們騎得精疲力竭，到了站上丟下來，這樣你就能達到慾望的最高峰。」她讓拉斯蒂涅去追求她一貫蔑視的銀行家太太但斐那。她從個人遭遇中看透了：真正統治這個社會的是金錢。她給初出茅廬的拉斯蒂涅上了啟蒙的第一課。

拉斯蒂涅的另一個啟蒙「教師」是伏脫冷。這個在逃苦役犯對社會本質看得入木三分。他用赤裸裸的語言道破了資產階級的道德准則：「要弄大錢，就該大刀闊斧地干，要不就完事大吉。……人生就是這么回事，跟廚房一樣腥臭。要撈油水不能怕弄臟手，只要事後洗干凈」，「在這個人堆里，不像炮彈一樣轟進去，就得像瘟疫一般鑽進去」。他唆使拉斯蒂涅去追求被銀行家泰伊番趕出家門的女兒，他再派人殺死她的哥哥，這樣拉斯蒂涅就能得到泰伊番小姐100萬法郎的陪嫁，而伏脫冷從中抽取20萬法郎的報酬。雖然拉斯蒂涅拒絕了這個計劃，但使他深為震驚的是，伏脫冷赤裸裸說出的話竟然同鮑賽昂夫人文文雅雅說出的話是一個意思。拉斯蒂涅的經歷和見聞，不斷印證了他們的說教，特別是他們一個遭遺棄、一個被暗算的結局更證實了「有財便是德」這一資本主義法則。

高老頭之死，給拉斯蒂涅上了最為關鍵的一課。他親眼見到高老頭是怎樣被兩個女兒榨幹了財產後遭遺棄。高老頭含恨而死之日，正是她們打扮得花枝招展蹁躚起舞之時。為了籌措醫葯費與喪葬費，拉斯蒂涅奔走於高老頭兩個女兒的府邸間。阿娜斯塔齊夫婦正為錢財問題鬧得不可開交，但斐那乾脆以父死悲痛對他閉門不納。從這里，拉斯蒂涅看到了上流社會的冷酷、自私、忘恩負義，父女、夫妻以及人與人間的金錢關系竟以如此赤裸裸的方式毫不遮掩地展示出來。高老頭的慘死印證了鮑賽昂夫人和伏脫冷的教誨，終於完成了拉斯蒂涅的社會教育。他再也壓抑不住心中炎炎的慾火，在埋葬高老頭的同時，也「埋葬了他青年人的最後一滴眼淚」，決心踏進巴黎上流社會的罪惡深淵中去拼搏一番。

拉斯蒂涅是《人間喜劇》中的重要角色，是一個很有概括意義的藝術典型。整部《人間喜劇》寫了他從善良到邪惡、從正直到無恥的變化經歷。《高老頭》通過他的思想發展，揭露了金錢對人的靈魂的巨大腐蝕力量，鞭撻了資本主義社會的累累罪惡，

伏脫冷在《人間喜劇》中占據著特殊的地位。這是個具有象徵性的惡魔，又是活生生的典型。他在不同作品中以不同身份出現，但卻起著同樣的引誘青年墮落的作用。在《高老頭》里，他是一個被通緝的再逃苦役犯，但他的思想和行動，卻與資產者、銀行家沒有什麼不同。他自願充當拉斯蒂涅的導師，把人間罪惡向他作了鞭辟入裡的分析，指出這個社會「遍地風行的腐化墮落」，人與人的關系就像「一個瓶里的許多蜘蛛」，你吞我，我吞你。因此，他教導拉斯蒂涅：「要追求百萬家財，得用陷阱」，在巴黎社會的人堆里打天下，「不像炮彈一樣轟進去，就得像瘟疫一般鑽進去。清白老實一無用處。」他本身就是一個資產階級野心家與掠奪者。他夢寐以求的是「把日子過得像小皇帝一樣」，他設計的發財途徑是用20萬法郎買200個黑奴，「有了這筆黑資本，十年之內我可以掙到三四百萬」。為了達到這個目的，他引誘拉斯蒂涅去追求泰伊番的女兒，同時設計使泰伊番的獨子在決斗中被殺死，企圖獵取銀行家泰伊番的財產。老於世故又深知黑暗社會底蘊的伏脫冷，用最赤裸裸的語言，把資產階級利己主義的道德原則在拉斯蒂涅面前全盤托出，開始使涉世不深的拉斯蒂涅感到驚訝、可怕，繼而在他腦海里留下了難以磨滅的印象。拉斯蒂涅受多方面影響走上了野心家的道路，而伏脫冷的「道德教育」卻具有提綱挈領的性質。

但伏脫冷又絕不是一個簡單的反面人物。他的形象凝聚著巴爾扎克對法國社會長期的觀察、體驗與思考。他常常通過伏脫冷的口，對社會丑惡進行無情的剖析與鞭撻，從某種程度來說，他充當了巴爾扎克批判社會罪惡的代言人。作家賦予他以充沛的精力、雄健的體魄、犀利的目光與深刻的分析力。他信奉極端利己主義原則，不顧一切地為自己謀利，同時，他對這個原則又喜笑怒罵，對由此而產生的社會弊端觀察得入木三分。他頭腦冷靜，城府極深，一眼能看穿別人的心思，令人望而生畏；同時他又殷勤周到，坦白直率，和善親熱，讓人捉摸不透。他集冷酷、兇殘、剛毅、深沉、狡猾於一身；他決不低頭屈服，卻善審時度勢，隨機應變。這是一個強而有力的人物，是一個殺人不眨眼的惡魔，但巴爾扎克卻把他的人格精神提到詩意的高度，使之成為一個色彩十分豐富的多層次的藝術形象，成為「一首惡魔的詩」，具有強大的藝術生命力，是巴爾扎克塑造得相當成功的藝術典型。

2、藝術成就

《高老頭》集中表現了巴爾扎克現實主義創作藝術的主要特色。

（1）精細而富有特徵的典型環境。巴爾扎克非常重視詳細而逼真的環境描繪，一方面是為了再現生活，更重要的是為了刻畫人物性格。作品圍繞拉斯蒂涅的活動，描寫了巴黎不同等級、不同階層的人們的生活環境；拉丁區的伏蓋公寓，形似牢獄的黃色屋子，到處散發著「閉塞的、霉爛的、酸腐的氣味」，塞滿了骯臟油膩、殘破醜陋的器皿和傢具，這是下層人物的寄居之地。唐打區內高老頭的兩個女兒家裡，雖有金碧輝煌的房子、貴重的器物，但「毫無氣派的迴廊」，掛滿義大利油畫的客廳卻「裝飾得像咖啡館」，這顯示了作為新貴的資產階級暴發戶們俗不可耐的排場。聖日爾曼區古老的鮑賽昂府則顯示出完全不同的氣派，院中套著精壯馬匹的華麗馬車，穿著金鑲邊大紅制服的門丁，兩邊供滿鮮花的大樓梯以及只有灰和粉紅色的小巧玲瓏的客室，這些精雅絕倫的陳設、別出心裁的布置都襯托出上流社會貴族「領袖」的風雅超群。這些精細而富有特徵的環境描寫，有利於展示其對人間性格形成的影響。當拉斯蒂涅從雷斯多夫人和鮑賽昂夫人兩處訪問後回到棲身的伏蓋公寓時，作品寫道：「走入氣味難聞的飯廳，十八個食客好似馬槽前的牲口一般正在吃飯。他覺得這副窮酸相跟飯廳的景象丑惡已極。環境轉變太突兀了，對比太強烈了，格外刺激他的野心……」已經享受過上流社會生活的拉斯蒂涅再也不肯自甘貧賤，最後，他決心弄臟雙手，抹黑良心，不顧一切地向上撲。拉斯蒂涅的墮落是這種特定的典型環境所決定的。

（2）人物性格的典型化。巴爾扎克不僅塑造了高里奧、拉斯蒂涅、鮑賽昂夫人、伏脫冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性與個性的統一。雷斯多伯爵夫婦和紐沁根男爵夫婦雖然有貴族的頭銜，實際上都是資產者。他們既有追求個人私利的共同特性，又都是獨具個性的典型。銀行家紐沁根心目中只有金錢，他對待妻子尋求外遇的態度很明朗：「我允許你胡攪，你也得讓我犯罪，教那些可憐蟲傾家盪產。」雷斯多伯爵對妻子的美著了迷，雖聽憑她和瑪克勾搭，卻有一定限度，這和他的貴族門第觀念有關。他知道妻子偷賣祖傳鑽石後，想方設法贖回，讓她戴著參加舞會，以維護門第的尊嚴。

阿娜斯塔齊和但斐那都是高老頭的女兒，但兩姊妹各有自己的個性。前者身材高大、結實、黑發，眼睛炯炯有神，進宮謁見過皇上，不把妹妹放在眼裡。後者嬌小、金發，極有風韻，自知社會地位不高，陪嫁被丈夫侵佔，又遭情夫遺棄，性格憂郁善感，經常懷念童年時代的幸福生活。但她們倆都是虛榮心極強的利己主義者，為了滿足慾望，不惜榨乾父親的積蓄。阿娜斯塔齊向父親要錢，往往用勒索的方法，但斐那則用撒嬌哄騙的辦法。

（3）精緻的結構。小說以高老頭和拉斯蒂涅的故事為兩條主要線索，又穿插了伏脫冷、鮑賽昂夫人的故事。幾條線索錯綜交織，頭緒看似紛繁而實際主次分明、脈絡清楚、有條不紊。作品以敘述高老頭被女兒榨乾錢財遭拋棄為中心情節，以拉斯蒂涅為中心人物，通過他的活動穿針引線，將上層社會與下層社會聯系起來，將貴族沙龍與資產者客廳連結起來。隨著高老頭之謎在拉斯蒂涅眼前展現、解開，情節步步推向高潮。伏脫冷被捕、鮑賽昂夫人被棄、高老頭慘死，拉斯蒂涅都是目睹者、見證人。社會的丑惡證實了他接受的反面教育，高老頭埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年時代結束之時。幾條線索緊密交織、環環相扣、步步深入，起著互相深化、互為補充的作用，從而深刻地表現了作品的主題。

（4）對比手法的廣泛運用。藝術上的對比手法在《高老頭》中運用得十分廣泛。伏蓋公寓與鮑賽昂府的強烈對比，不僅促使拉斯蒂涅個人野心的猛烈膨脹，而且表明不管是赫赫聲威的豪門大戶還是窮酸暗淡的陋室客棧，一樣充斥著拜金主義，一樣存在著卑劣無恥。高貴莊重的鮑賽昂夫人與粗俗強悍的伏脫冷形成鮮明對比，一個文質彬彬，一個直言不諱，但不同的語言卻又揭示了同樣的道理，而他們兩人看透社會的理論又與自己生活中的慘敗成為反襯，更加深了悲劇的意味。此外，還有高老頭女兒的窮奢極欲與高老頭的貧苦窘困的對比，鮑賽昂夫人退隱時熱鬧的場面與凄涼心情的對比等等。這種鮮明對比的手法，使作品的主題更加鮮明突出。

Ⅳ 老人與海裡面的好詞好句摘抄

老人與海是圍繞一位老年古巴漁夫，與一條巨大的馬林魚在離岸很遠的灣流中搏鬥而展開 故事 的講述。大家摘抄過老人與海里的哪些 好詞好句 呢?下面是我給大家整理的老人與海裡面的好詞好句，供大家閱讀!

自強不息、瘦骨嶙峋、多姿多彩、措手不及、奉陪到底、頤指氣使、寂靜無聲 水域 深淵 峭壁 纖巧 缺德 黑魆魆 分毫不差 深淺不同 皺紋 努力奮斗 自強不息 瘦骨嶙峋 多姿多彩 措手不及

舒舒經絡 奉陪到底 頤指氣使不偏不歪 影影綽綽 海水蒙蒙 若隱若現

1.這些閃著彩虹般顏色的大氣泡很美。然而它們正是海里最欺詐成性的生物，所以老人樂意看到大海龜把它們吃掉。海龜發現了它們，就從正面向它們進逼，然後閉上了眼睛，這樣，從頭到尾完全被龜背所保護著，把它們連同觸須一並吃掉。老人喜歡觀看海龜把它們吃掉，喜歡在風暴過後在海灘上遇上它們，喜歡聽到自己用長著老繭的硬腳掌踩在上面時它們啪地爆裂的聲音。

2.他眼下已看不見海岸的那一道綠色了，只看得見那些青山的彷彿積著白雪的山峰，以及山峰上空象是高聳的雪山般的雲塊。海水顏色深極了，陽光在海水中幻成彩虹七色。那數不清的斑斑點點的浮游生物，由於此刻太陽升到了頭頂上空，都看不見了，眼下老人看得見的僅僅是藍色海水深處幻成的巨大的七色光帶，還有他那幾根筆直垂在有一英里深的水中的釣索。

3.他們從船上拿起打魚的家什。老人把桅桿扛上肩頭，孩子拿著內放編得很緊密的褐色釣索卷兒的木箱、魚鉤和帶桿子的魚叉。盛魚餌的匣子給藏在小船的船梢下面，那兒還有那根在大魚被拖到船邊時用來收服它們的棍子，誰也不會來偷老人的東西，不過還是把桅桿和那些粗釣索帶回家去的好，因為露水對這些東西不利，再說，盡管老人深信當地不會有人來偷他的東西，但他認為，把一把魚鉤和一支魚叉留在船上實在是不必要的引誘。

4.孩子走出屋去。他們剛才吃飯的時候，桌子上沒點燈，老人就脫了長褲，摸黑上了床。他把長褲捲起來當枕頭，把那張報紙塞在里頭。他用毯子裹住了身子，在彈簧墊上鋪著的其他舊報紙上睡下了。

5.已經是四月份了，天氣晴朗，陽光明媚，墳墓不再像冬天時那樣顯得陰森凄涼了。總之，氣候已經相當暖和，活著的人因此想起了死去的人，就到他們墳上去掃墓。我在去公墓的路上想著，我只要觀察一下瑪格麗特的墳墓，就可以看出阿爾芒是不是還在傷心，也許還會知道他現在究竟怎麼樣了。

6.瑪格麗特卻不落窠臼，她總是獨個兒坐車到香榭麗舍大街去，盡量不招人注意。她冬天裹著一條開司米大披肩，夏天穿著十分淡雅的長裙。在這條她喜歡散步的大道上盡管有很多熟人，她偶爾也對他們微微一笑，但這是一種只有公爵夫人才有的微笑，而且也唯有他們自己才能覺察。

7.他喜歡綠色的海龜和玳瑁，它們形態優美，游水迅速，價值很高，他還對那又大又笨的蠵龜抱著不懷惡意的輕蔑。

8.離天亮還有點時候，有什麼東西咬住了他背後的一個魚餌。他聽見釣竿啪的折斷了，於是那根釣索越過船舷朝外直溜。他摸黑拔出鞘中的刀子，用左肩承擔著大魚所有的拉力，身子朝後靠，就著木頭的船舷，把那根釣索割斷了。然後把另一根離他最近的釣索也割斷了，摸黑把這兩個沒有放出去的釣索卷兒的斷頭系在一起。他用一隻手熟練地干著，在牢牢地打結時，一隻腳踩住了釣索卷兒，免得移動。他現在有六卷備用釣索了。他剛才割斷的那兩根有魚餌的釣索各有兩卷備用釣索，加上被大魚咬住魚餌的那根上的兩卷，它們全都接在一起了。

9.這回魚兜圈子回來時，老人看見它的眼睛和繞著它游的兩條灰色的乳魚。它們有時候依附在它身上。有時候倏地游開去。有時候會在它的陰影里自在地游著。它們每條都有三英尺多長，游得快時全身猛烈地甩動著，象鰻魚一般。

10.他巴不得在船頭上歇一下，讓魚自顧自兜一個圈子，並不回收一點釣索。但是等到釣索松動了一點，表明魚已經轉身在朝小船游回來，老人就站起身來，開始那種左右轉動交替拉曳的動作，他的釣索全是這樣收回來的。

11.因為我怕我的自尊心會再一次激起我的倔脾氣，而我身邊又不寬裕，我請他們記下我的姓名，把書留在一邊，就下了樓。那些目擊者肯定對我作了種種猜測，他們一準會暗暗思忖，我花一百法郎的高價來買這么一本書究竟是為了什麼，這本書到處都可以買到，只要花上十個法郎，至多也不過十五個法郎。

12.為什麼我們要比基督嚴厲呢?這個世界為了要顯示它的強大，故作嚴厲，我們也就頑固地接受了它的成見。為什麼我們要和它一樣丟棄那些傷口裡流著血的靈魂呢?從這些傷口裡，像病人滲出污血一樣滲出了他們過去的罪惡。這些靈魂在等待著一隻友誼的手來包紮他們的傷口，治癒他們心頭的創傷。老人與海好詞 好句好段 。

13.他從容地劃著，對他說來並不吃力，因為他保持在自己的最高速度以內，而且除了偶爾水流打個旋兒以外，海面是平坦無浪的。他正讓海流幫他千三分之一的活兒，這時天漸漸亮了，他發現自己已經劃到比預期此刻能達到的地方更遠了。

14.通常一聞到陸地上刮來的風，他就醒來，穿上衣裳去叫醒那孩子。然而今夜陸地上刮來的風的氣息來得很早，他在夢中知道時間尚早，就繼續把夢做下去，看見群島的白色頂峰從海面上升起，隨後夢見了加那利群島的各個港灣和錨泊地。

15.他們順著大路一起走到老人的窩棚，從敞開的門走進去。老人把繞著帆的桅桿靠在牆上，孩子把木箱和其他家什擱在它的旁邊。桅桿跟這窩棚內的單間屋子差不多一般長。窩棚用大椰子樹的叫做"海鳥糞"的堅韌的苞殼做成，裡面有一張床、一張桌子、一把椅子和泥地上一處用木炭燒飯的地方。

16.他身上的每一部分都顯得老邁，除了那一雙眼睛。那雙眼啊，跟海水一樣藍，是愉快的，毫不沮喪的。

17.陽光和他手指不斷的活動，使他那抽筋的左手這時完全復原了，他就著手讓它多負擔一點拉力，並且聳聳背上的肌肉，使釣索挪開一點兒，把痛處換個地方。

18.他看著飛魚一再地從海里冒出來，看著那隻鳥兒的一無效果的行動。那群魚從我附近逃走啦，他想。它們逃得太快，游得太遠啦。不過說不定我能逮住一條掉隊的，說不定我想望的大魚就在它們周圍轉游著。我的大魚總該在某處地方啊。

19.孩子看見老人每天回來時船總是空的，感到很難受，他總是走下岸去，幫老人拿捲起的釣索，或者魚鉤和魚叉，還有繞在桅桿上的帆。帆上用麵粉袋片打了些補丁，收攏後看來象是一面標志著永遠失敗的旗子。

20.靠牆放著一張三尺寬、六尺長的大桌子，奧科克和奧迪奧⑤製造的各種各樣的珍寶在桌子上閃閃發光，真是琳琅滿目，美不勝收。這上千件小玩意兒對於我們來參觀的這家女主人來說，是梳妝打扮的必備之物，而且沒有一件不是用黃金或者白銀製成的。

21.他的襯衫上不知打了多少次補丁，弄得象他那張帆一樣，這些補丁被陽光曬得褪成了許多深淺不同的顏色。老人的頭非常蒼老，眼睛閉上了，臉上就一點生氣也沒有。報紙攤在他膝蓋上，在晚風中，靠他一條胳臂壓著才沒被吹走。

22.最好稍等一會兒再把這鯕鰍開腸剖肚，這樣可以讓鮮血留在魚肉里，他想。我可以遲一會兒再干，眼下且把槳紮起來，在水裡拖著，增加阻力。眼下還是讓魚安靜些的好，在日落時分別去過分驚動它。對所有的魚來說，太陽落下去的時分都是難熬的。

23.他不多久就睡熟了，夢見小時候見到的非洲，長長的金色海灘和白色海灘，白得耀眼，還有高聳的海岬和褐色的大山。他如今每天夜裡都回到那道海岸邊，在夢中聽見拍岸海浪的隆隆聲，看見土人駕船穿浪而行。他睡著時聞到甲板上柏油和填絮的氣味，還聞到早晨陸地上刮來的風帶來的非洲氣息。

24.他絲毫沒有責備瑪格麗特，他也沒有權利責備她，但是他對瑪格麗特說，如果她覺得可以改變一下她那種生活方式的話，那麼作為她的這種犧牲的交換條件，他願意提供她所需要的全部補償。瑪格麗特答應了。

25.釣索朝外溜著，溜著，溜著，不過這時越來越慢了，他正在讓魚每拖走一英寸都得付出代價。現在他從木船板上抬起頭來，不再貼在那爿被他臉頰壓爛的魚肉上了。然後他跪著，然後慢慢兒站起身來。他正在放出釣索，然而越來越慢了。他把身子慢慢挪到可以用腳碰到那一卷卷他看不見的釣索的地方。釣索還有很多，現在這魚不得不在水裡拖著這許多摩擦力大的新釣索了。

1.只要釣索給撐緊著，我的右手就能握住它，他想。如果我睡著時它鬆了，朝外溜去，我的左手會把我弄醒的。這對右手是很吃重的。但是它是吃慣了苦的。哪怕我能睡上二十分鍾或者半個鍾點，也是好的。他朝前把整個身子夾住釣索，把全身的重量放在右手上，於是他入睡了。

2.他俯視水中，注視著那幾根一直下垂到黑魆魆的深水裡的釣索。他把釣索垂得比任何人更直，這樣，在黑魆魆的灣流深處的幾個不同的深度，都會有一個魚餌剛好在他所指望的地方等待著在那兒游動的魚來吃。別的漁夫讓釣索隨著海流漂去，有時候釣索在六十英尋的深處，他們卻自以為在一百英尋的深處呢。

3.我注意到，自從上次去公墓看到了那個使他突然發病的場面以來，他精神上的痛苦彷彿已被疾病替代了，對於瑪格麗特的死，他的想法和過去不一樣了。他對瑪格麗特的死已經確信無疑，心中反而感到輕松，為了驅走經常出現在他眼前的陰暗的形象，他一直在追憶跟瑪格麗特交往時最幸福的時刻，似乎他也只願意回憶這些事情。

4.他把魚緊系在船頭、船梢和中央的座板上。它真大，簡直象在船邊綁上了另一隻大得多的船。他割下一段釣索，把魚的下頜和它的長上顎扎在一起，使它的嘴不能張開，船就可以盡可能幹凈利落地行駛了。然後他豎起桅桿，裝上那根當魚鉤用的棍子和下桁，張起帶補丁的帆，船開始移動，他半躺在船梢，向西南方駛去。

5.隨後它在水裡漸漸發出一陣拖長的噝噝聲，但他依舊攥著它，在座板上死勁撐住了自己的身子，仰著上半身來抵消魚的拉力。船兒慢慢地向西北方向駛去。

6.我永遠也忘不了這個年輕的姑娘，她每天幾乎總是在同一時刻走過大街。她的母親每時每刻都陪著她，就像一個真正的母親陪伴她真正的女兒那般形影不離。那時候我還年輕，很容易沾染上那個時代道德觀念淡薄的社會風尚，但是我還記得，一看到這種丑惡的監視行為，我從心底里感到輕蔑和厭惡。

7.他慢慢劃著，直朝鳥兒盤旋的地方劃去。他並不匆忙，讓那些釣索保持著上下筆直的位置。不過他還是挨近了一點兒海流，這樣，他依然在用正確的方式 捕魚 ，盡管他的速度要比他不打算利用鳥兒來指路時來得快。

8.我記得魚尾巴砰砰地拍打著，船上的座板給打斷了，還有棍子打魚的聲音。我記得你把我朝船頭猛推，那兒擱著濕漉漉的釣索卷兒，我感到整條船在顫抖，聽到你啪啪地用棍子打魚的聲音，象有砍一棵樹，還記得我渾身上下都是甜絲絲的血腥味兒。

9.漁夫們管所有這種魚都叫金槍魚，只有等到把它們賣出，或者拿來換魚餌時，才分別叫它們各自的專用名字。這時它們又沉下海去了。陽光此刻很熱，老人感到脖頸上熱辣辣的，劃著劃著，覺得汗水一滴滴地從背上往下淌。

10.他認為自己已經歇了兩個鍾點。月亮要等到很晚才爬上來，他沒法判斷時間。實在他並沒有好好休息，只能說是多少歇了一會兒。他肩上依舊承受著魚的拉力，不過他把左手按在船頭的舷上，把對抗魚的拉力的任務越來越讓小船本身來承擔了。

11.他們坐在飯店的露台上，不少漁夫拿老人開玩笑，老人並不生氣。另外一些上了些年紀的漁夫望著他，感到難受。不過他們並不流露出來，只是斯文地談起海流，談起他們把釣索送到海面下有多深，天氣一貫多麼好，談起他們的見聞。

12.他在釣上這魚以前，把草帽拉下，緊扣在腦瓜上，這時勒得他的腦門好痛。他還覺得口渴，就雙膝跪下，小心不讓扯動釣索，盡量朝船頭爬去，伸手去取水瓶。他打開瓶蓋，喝了一點兒，然後靠在船頭上休息。他坐在從桅座上拔下的繞著帆的桅桿上，竭力不去想什麼，只顧熬下去。

13.既然這魚他看見過一回，他就能想像它在水裡游的樣子，它那翅膀般的胸鰭大張著，直豎的大尾巴劃破黝黑的海水。不知道它在那樣深的海里能看見多少東西，老人想。它的眼睛真大，馬的眼睛要小得多，但在黑暗裡看得見東西。從前我在黑暗裡能看得很清楚。可不是在烏漆麻黑的地方。不過簡直能象貓一樣看東西。

14.一天，在我去警察局領取護照的時候，瞥見鄰街有兩個警察要押走一個姑娘。我不知道這個姑娘犯了什麼罪，只見她痛哭流涕地抱著一個才幾個月大的孩子親吻，因為她被捕後，母子就要骨肉分離。從這一天起，我就再也不輕易地蔑視一個女人了。

15.他把魚骨悄悄地丟到舷外，注意看它是不是在水裡打轉。但是只看到它慢慢沉下時的磷光。跟著他轉過身來，把兩條飛魚夾在那兩爿魚肉中間，把刀子插進刀鞘，慢慢兒挪動身子，回到船頭。他被釣索上的分量拉得彎了腰，右手拿著魚肉。

16.在一張流露著難以描繪其風韻的鵝蛋臉上，嵌著兩只烏黑的大眼睛，上面兩道彎彎細長的眉毛，純凈得猶如人工畫就的一般，眼睛上蓋著濃密的睫毛，當眼簾低垂時，給玫瑰色的臉頰投去一抹淡淡的陰影;細巧而挺直的鼻子透出股靈氣，鼻翼微鼓，像是對情慾生活的強烈渴望;一張端正的小嘴輪廓分明，柔唇微啟，露出一口潔白如奶的牙齒;皮膚顏色就像未經人手觸摸過的蜜桃上的絨衣：這些就是這張美麗的臉蛋給您的大致印象。

17.所有花街柳巷的名媛都到場了，有幾個貴婦人在偷偷打量她們。這一次她們又可以借著參加拍賣的名義，仔細瞧瞧那些她們從來沒有機會與之共同相處的女人，也許她們私下還在暗暗羨慕這些女人自由放盪的享樂生活呢。

18.他看著看著，那鳥兒又朝下沖，為了俯沖，把翅膀朝後掠，然後猛地展開，追蹤著飛魚，可是沒有成效。老人看見那些大鯕鰍跟在那脫逃的魚後面，把海面弄得微微隆起。鯕鰍在飛掠的魚下面破水而行，只等飛魚一掉下，就飛快地鑽進水裡。這群鯕鰍真大啊，他想。它們分布得很廣，飛魚很少脫逃的機會。那隻鳥可沒有成功的機會。飛魚對它來說個頭太大了，而且又飛得太快。

19.隨著時光的流逝，如果不能說是我逐漸地忘了她，那就是她給我的印象慢慢地淡薄了。我外出旅遊，和親友往來，生活瑣事和日常工作沖淡了我對她的思念。即使我回憶起那次邂逅，也不過把它當作是一時的感情沖動。這種事在年幼無知的青年中是常有的，一般都事過境遷，一笑了之。

20.孩子是把這些飯菜放在雙層飯匣里從露台飯店拿來的。他口袋裡有兩副刀叉和湯匙，每一副都用紙餐巾包著。

21.我不由自主地關心起這個年輕人來了。這種關心也許攙雜著某些私心，說不定在他這種痛苦下，我已揣測到有一個纏綿悱惻的 愛情故事 ;也可能我正是因為急於想知道這個故事，所以才對阿爾芒的銷聲匿跡感到如此不安的。

22.我覺得我同伴的胳膊在不停地抽搐，像是有一股寒流突然穿過他的全身。因此，我瞧瞧他，他也懂得了我目光的含義，對我微笑了一下。可是從他家裡出來後，我們連一句話也不曾交談過。

23.我默默地混進了這堆紛亂的人群。我在想，這情景發生在這個可憐的女人咽氣的卧室近旁，為的是拍賣她的傢具來償付她生前的債務，想到這里，心中不免感到無限惆悵。我與其說是來買東西的，倒不如說是來看熱鬧的，我望著幾個拍賣商的臉，每當一件物品叫到他們意料不到的高價時，他們就喜笑顏開，心花怒放。

24.回到船頭後，他把兩爿魚肉攤在船板上，旁邊擱著飛魚。然後他把勒在肩上的釣索換一個地方，又用左手攥住了釣索，手擱在船舷上。接著他靠在船舷上，把飛魚在水裡洗洗，留意著水沖擊在他手上的速度。他的手因為剝了魚皮而發出磷光，他仔細察看水流怎樣沖擊他的手。水流並不那麼有力了，當他把手的側面在小船船板上擦著的時候，星星點點的磷質漂浮開去，慢慢朝船梢漂去。

25.我簡直不敢回答，因為他講這句話的聲調說明他的心情還是非常痛苦，就像我上次看到他的時候一樣。每當他自己的思想或者別人的談話觸及這個使他傷心的話題時，他那激動的心情會有很長一段時間不能自持。

Ⅵ 《雷雨》賞析

《雷雨》的戲劇沖突

吳來申

曹禺的劇作《雷雨》是中國現代話劇中極為成功的著作之一。作者以卓越的藝術才能，深刻地描繪了舊制度必然崩潰的圖景，對於走向沒落和死亡的階級，給予了有力的揭露和抨擊。《雷雨》是一部藝術結構精巧的作品，它的戲劇沖突非常集中，在該劇的第二幕中，有充分的體現。
在《雷雨》第二幕中，魯周兩家三十年的新仇舊恨得到集中的反映。第二幕的前半部分，是周朴園和侍萍之間的「相認」。一上場，侍萍就認出了周朴園，而周朴園卻沒有認出侍萍。於是，這種一明一暗的關系，一下子就扣住了讀者的心，從周朴園那些發號施令、居高臨下的語言以及當他懷念起侍萍時的「沉吟」、「苦痛」的表情中，不難看出他是個地位高、權勢大的「尊者」，而且似乎是個多情的人物，在侍萍的話里，也可以發現，她雖然看透了周朴園，卻因為本性的正直善良，仍希望周朴園能認出她。看來，好像兩方面沖突不起來了。然而，周朴園的情感畢竟是虛偽的。當他發現侍萍還活著，很可能會影響他的名譽、地位時，他始則厲聲斥問侍萍「你來干什麼？」「誰指使你來的？」繼則用巨額支票收買侍萍，企圖以他認為是萬能的金錢打動侍萍，周朴園虛偽、冷酷的面貌至此暴露無遺。可是，侍萍是有骨氣的，她看也沒看，就將支票撕得粉碎，說：「我這些年的苦不是你拿錢算得清的」。明告周朴園：金錢彌補不了罪過！表現出對資產階級金錢至上的蔑視。
侍萍和周朴園的沖突，反映了被侮辱被損Φ南虜閎嗣褳��鶻准妒屏Φ畝氛��蟀氬糠鄭�炒蠛5某齔。�箍�斯と私准隊敕飩ㄗ什�准兜拿�艹逋弧?
魯大海站在周朴園面前，父子不相認。因為，魯大海直接威脅到周朴園的切身利益，威脅到這個封建資產階級代表人物的根本利益。周朴園對魯大海沒有而且不可能有父子之情了；有的只是壓迫的慾望和階級的仇恨。欺詐，行不通，只好撕下偽善的面目，惡狠狠地訓斥魯大海：「你現在沒有資格和我說話——礦上已經把你開除了。」魯大海則是滿懷階級仇恨，單刀直入地揭露周朴園：「你叫警察殺了礦上許多人！」「你包修江橋，故意叫江堤出險！」「你故意淹死了兩千兩百個小工！」「你發的是絕子絕孫的昧心財！」在激烈緊張的戲劇沖突中，人物短短的對話，就使我們看到了周朴園鎮壓工人罷工手段的毒辣，發家史的罪惡；看到了他狡詐、殘忍的嘴臉；也使我們看到了魯大海堅定的立場，不屈的斗爭精神。
在這一幕戲中，充滿了人物間不可避免的沖突，在特定的環境中，過去和現在的矛盾交匯、連貫在一起。這樣，使得人物的形象「立」了起來，並緊湊地寫出了三十多年來的變遷，展現了兩代人之間錯綜復雜的矛盾沖突。從根本上來說，反映出半封建半殖民地中國上層社會的腐朽與罪惡。《雷雨》這部不朽的現實主義名著，在過去，控訴、揭露出資產階級的罪惡本質；現在，仍起著教育青年後代認識黑暗制度的作用。它那精巧的藝術構思，也正被眾多的戲劇創作者所借鑒，所效法。

習作後記
「戲劇沖突」對我來說是比較陌生的，我以前沒有認真地研究過它，學習《雷雨》是我探索理解這個問題的開始。
讀過幾遍《雷雨》後，我還說不清它的深刻含意，但我被戲劇的內容情節吸引了，同時我也體會到劇中眾多人物之間的矛盾是那麼錯綜復雜。怎樣從這么復雜的內容中去理解「戲劇沖突」呢？於是我就去查閱關於《雷雨》（尤其是它的第二幕）的評論資料，看到了不少研究《雷雨》的專家們的精闢見解。逐漸明白了所謂戲劇沖突，就是戲劇中那些人物之間的矛盾。於是我再鑽研課文，分析它有多少矛盾沖突，以及產生這些矛盾沖突的根源是什麼，它們是如何發展的，並進一步研究其中什麼矛盾沖突是主要的，作者是怎樣通過這些矛盾沖突表現主題的。
就這樣，我在藉助於理論指導及反復閱讀課文中，初步學會了一些分析「戲劇沖突」的方法，寫下了《<雷雨>的戲劇沖突》這篇習作。

簡析

文章談《雷雨》第二幕的戲劇沖突。中心論點明確，能圍繞《雷雨》第二幕中的「戲劇沖突」選材、組材，能獨立思考，運用人物語言剖析主要人物性格和人物之間矛盾，敘述平直，論述集中，注意了過渡和照應，結構也完整。

論曹禺戲劇語言的抒情性

摘要：曹禺以其戲劇語言的抒情性構築著他劇作詩的大廈。在心理語言和抒情獨白中滲透人物的所思所感；在意境的營造之中渲染抒情氣氛；調動多重語言技法增強劇作的詩意之美，是他戲劇語言抒情性的顯著特徵。

關鍵詞：心理獨白抒情意境詩化語言

曹禺劇作深得莎士比亞、契訶夫戲劇藝術之精妙，也頗具中國傳統戲曲及古典詩詞長於抒情的風華，有著濃郁的詩意。這詩意從根本上源於他清麗含蓄、色彩鮮明的戲劇語言以及由這語言所營造的深邃意境和詩情氛圍。因而錢谷融先生說：「曹禺本質上是一個詩人。」①「詩人」的素質，促成作家將劇作的語言錘煉得極富抒情性。
一

戲劇塑造舞台形象，是通過劇中人的語言和動作來完成的，而其中起主導作用的則是語言。高爾基說：「劇本要求每個劇中人物用自己的語言和行動來表現自己的特徵」，「劇中人物之被創造出來，僅僅是依靠他們的台詞」。②曹禺劇作中眾多的典型而有詩意的人物正是通過抒情的戲劇語言塑造出來的。「詩生內心」，曹禺能夠深入到人物的靈魂世界並善於用藝術的語言揭開他們的內心奧秘。在心理語言和抒情獨白中滲透人物細致的，所思所感和曲折的情感意志，這是他戲劇語言抒情性的一個突出特點。

《雷雨》是當做詩來寫的，其中的許多台詞准確地展現了人物的性格，抒發了人物的內心情感。繁漪在第二幕中那段著名的獨白，簡直就是一首貯滿憤懣與渴望的抒情詩：
「熱極了，悶極了，這里真是再也不能住的。我希望我今天變成火山的口、熱烈烈地冒一次，什麼我都燒個干凈，當時我就再掉在冰川里，凍成死灰，一生只 熱熱地燒一次，也就算夠了。我過去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什麼我都預備好了，來吧，恨我的人，來吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都來吧，我在等候著你們。」繁漪在「宇宙殘酷的井裡」拚死攀援的艱辛與焦灼、壓抑與煩悶，「愛起你來像一團火」，「恨起你來也像一團火」的熾烈陰鷙的個性也都熔鑄在這詩里。
王昭君展示給我們的是「沉靜溫柔」而又「十分倔強」的性格。這個心懷理想，渴望著和平生活的少女，在寂寞的皇家宮院苦度了三年春光，內心郁結著無盡的悲憤和哀怨，對自己的生活和命運充滿憂慮。身處雕欄畫廊，靜聽黃鸝低唱，仰對牆外青天，她袒露著自己的心境：母親，你生我為何來？難道這青森森的宮牆要我來陪伴？難道這蒼松、垂柳、望不斷的欄桿要胰タ垂埽堪。≌庖惶烊�櫓櫻�拱氳墓���壞鬩壞危�癯恫歡系乃磕敲闖ぁ��訓牢冶匭朐謖飫鐧卻��卻�降乩咸旎模懇桓讎�聳嵌嗝床恍搖I�呂矗�由�剿潰�家�攬咳耍�訓酪桓讎�司筒荒芟翊笈羲頻模�環刪褪薔徘Ю錚磕訓勞跽丫�遙�簧�禿駝夂蠊���艘謊�?「獨白，純粹的靈魂的呼吸。」③這里，一個青春女子厭惡宮牆清冷，希求展翅鵬飛的脈脈情思淋漓地流露出來。其間一連串排比似的發問，字字含情而富有韻致的語句，構成鮮明的詩的節奏，使這段台詞成為一首沒有分行的詩。
《家》里的瑞珏和覺新，新婚之夜，各懷心思，情緒紛亂。鬧房的人們已經散去，冷清落寞之中他們有的只是自身的孤寂和凄惶。新郎臨窗而立，月光皎皎，梅花燦白，湖水粼粼，冷樹疏影，勾起他對情人梅的思念：「唉，梅呀，為什麼這個人不是你？」而對眼前需要撫慰、期待溫存的新娘他卻視若陌路，想到「活著真沒有一件如意的事；你要的是你得不?

Ⅶ 露水河板材如何辨別 九招教你辨真假

露水河板材是比較出名的板材，很多消費者都會選用，但好的產品往往都會有仿冒產品出現，下面小編教大家露水河板材如何辨別：

露水河板材真假辨別：

1、從外觀觀察，板面平整，色澤均勻，板材切側面刨花分布均勻，結實，板材有輕微的木材香味，無刺激性氣味。

2、露水河板材採用的基材都是東北天然原木去皮留芯切塊用專門的機器搖碎.斷面可以清楚的看出層次，密-蔬-密。

3、露水河採用的是電腦鋪張,控制的特別好.它是兩頭密,中間松.而且兩頭的緊密程度基本一致.呈棒梢狀分層,這樣可以保證板材受力是一樣的,板材不容易變形。

4、露水河綠色染劑顏色淺,呈淡綠色.因為綠色它並不是防潮劑,它只是露水河公司為了區分而加的淡綠色顏料.所以說綠芯板不等於防潮板，綠色只是一種染劑,加了綠色的表示這個板材裡面加了防潮劑,而防潮劑是無色無味的，它的抗腐蝕性、耐磨性和防潮性好，主要起到了阻礙潮氣的作用。

5、在購買時，請商家出示的銷售出庫單和授權證書等資料，一般有授權書的用量較大，而且穩定。

6、讓廠家出示露水河板材的檢測報告,確定板材等級(露水河板材有等級之分)。

7、查看板材表面防偽標識，新鋼板防偽標識下方有編號，可以通過查詢辨別真偽;舊標識鋼板防偽標識就要請廣大消費者仔細辨別。

露水河新鋼板標識由三部分組成：1、露水河小樹葉標識2、吉林森工標識3、鋼板編碼，標識在板面呈均勻分布，全部是凸起樣式。

8、在購買合同上，請商家註明所購買的傢具或櫥櫃板材哪一部分(櫃體、背板、櫃門)使用的是「露水河牌刨花板」，以便維護自身的利益。

9、另外還可以直接登錄吉林森工股份公司網站進行查詢，或直接撥打全國免費服務電話：800-810-0543進行電話咨詢。

露水河板材如何辨別?這正好是土巴兔專業質檢人員的強項，擔心自己辨別不全面也不用怕，申請土巴兔裝修保，裝修一路保駕護航!<<<點此免費申請裝修保，免費專業質檢>>>

2014年露水河刨花板授權客戶名單：

買正品的露水河板材最好還是到露水河板材授權商家進行選購：以下是2014年露水河刨花板授權客戶部分名單，供大家參考：

1、北京利豐傢具製造有限公司-------------------------------(意風)

2、北京世紀百強傢具有限責任公司--------------------------(百強)

3、北京德麗鴻達傢具有限公司------------------------------(亞美特)

4、北京新發盛傢具有限公司---------------------------------(綠芝島)

5、上海文超傢具製造有限公司------------------------------(文超)

6、河北康潔家居製品有限公司/北京康潔傢具有限公司---------(康潔)

7、北京東方百盛傢具有限公司------------------------------(東方百盛)

8、上海宇邦廚具有限公司---------------------------------(歐睿•宇邦)

9、長春市綠園區新雅傢具有限公司-------------------------(雅緣)

10、北京森露傢具有限公司--------------------------------(森露)

11、重慶南岸區澳威建材經營部----------------------------(澳威)

12、重慶品智傢具有限公司--------------------------------(家由萊)

13、東莞市中意廚房設備有限公司---------------------------(中意)

14、錫山區東亭瑞麗傢具廠---------------------------------(佰麗愛家)

15、成都百威凱誠科技有限公司----------------------------(百V櫥櫃)

Ⅷ 東方project全人物外號由來

博麗靈夢：紅白（紅魔鄉中帕秋莉的台詞「那邊的紅白」，紅白巫女服）無節操、滿腦子春（妖妖夢中與愛麗絲的對話）十萬巫女（二色蝶的經典情節）腋巫女（衣服是露腋的）檸檬（漢語讀音）貧乏巫女（求聞史紀中寫了她的神社沒香火錢的）

霧雨魔理沙：黑白（黑白巫女服）後宮王、人參淫家（同人作品中幾乎跟任何人都能有CP）神偷（又名小偷，經常去別人家搶東西然後說是借的，跟左邊那個照應，還有一首叫『魔理沙偷走了重要的東西』的同人歌，其實就是偷心）最無德（最左邊那個帶來的後果就是始亂終棄，傷透少女的心）摸你傻（讀音）

露米亞：十進制、⑩（總是平舉雙手，紅魔鄉中「像不像聖人被釘在十字架上？」「看上去更像人類採用了十進制」的台詞）

大妖精：阿大、大醬（同人中常用的琪露諾稱呼大妖精的名字）

琪露諾：笨蛋、⑨（花映冢說明書中，她的編號是⑨，然後⑨後面寫著笨蛋，求聞史紀中也說她很笨）

紅美鈴：中國（神主在紅魔鄉試玩版中忘記打她的名字了，結果被人認為超沒存在感）

小惡魔：こあ（こあくま＝小惡魔）

帕秋莉·諾蕾姬：圖書（一天到晚關在圖書館）帕琪（蕾米對其的昵稱）一周少女、七曜魔女（使用七種屬性的魔法）香草（patchouli=帕秋莉=廣藿香，是一種香草）

十六夜咲夜：PAD長（HMX的立繪跟CMX的立繪的胸部大小明顯不是一個級別的，所以被人認為用了PAD）狗（被認為有犬屬性）宵夜（讀音）

蕾米莉亞·斯卡雷特：大小姐（設定上是大小姐）蕾咪（讀音）

芙蘭朵露·斯卡雷特：二小姐（同上）教皇（UNOWN被改造成藍藍路的鬼畜洗腦曲，而藍藍路是藍藍路神教的教主，原曲的主人就變成教皇了）

蕾迪·霍瓦特洛克：橫綱相撲選手（妖妖夢中受彈判定很大所以被認為是胖子）

橙：無

愛麗絲·瑪格特羅依德：手辦女（經常做人偶）七色（彈幕是七色的）傲嬌（永夜抄中跟魔理沙的對白）

莉莉·白：春精（報春的妖精）

露娜薩/梅露蘭/莉莉卡·普利茲姆利巴：虹川三姐妹（出處不明）

魂魄妖夢：餅夢（FXT跟Z中蹲下像個餅）受（被幽幽子欺負）

西行寺幽幽子：UU（讀音）

八雲藍：素裸天狐（同人中經常對著橙噴鼻血或者脫衣服）

八雲紫：17歲少女/永遠的17歲（不明）少女臭（據說上了年紀的人會有臭味）紫媽（年齡大了）油咖喱（日語讀音）偷窺狂（同人中經常開隙間偷窺）

莉格露·奈特巴格：蟑螂（頭上兩觸角）正太（衣著上）

米斯蒂婭·蘿蕾拉：夜雀（種族）小碎骨（永夜抄中幽幽子說「很多小碎骨」）

上白澤慧音/白澤：牛（獸類嘛）慧姐（讀音跟慧音差不多）老師（寺子屋的老師）

因幡帝：腹黑兔/詐騙兔（專業的欺詐人員，喜歡搞惡作劇）

鈴仙·優曇華院·因幡：烏冬、嗚咕（不明）座葯兔（子彈形狀像是座葯）受兔（被永琳欺負）

八意永琳：師匠（這個大致知道就好……）

蓬萊山輝夜：neet（經常呆在家）

藤原妹紅：火雞（身後那不死鳥經常不被認為是鳳凰，被認為是火+鳥=火雞）

伊吹萃香：西瓜（日文讀音）

射命丸文：狗仔（記者俗稱狗仔隊）偷窺狂（新聞素材需要）

梅蒂馨·梅蘭克莉：毒人偶（會放毒的人偶變成的妖怪）

風見幽香：總攻（設定跟看上去很強氣）

小野冢小町：乳町（被人認為有巨R屬性）

四季映姬·亞瑪撒那度：山田（日文讀音）

秋靜葉/秋穰子：不人氣姐妹（在風神錄中就是個路人級別的神）

鍵山雛：轉轉神（游戲中不停在轉）

河城荷取：綠壩娘（人設被用來當成綠壩娘的原型了）

犬走椛：狗狗/狼狼（名字問題）の（彈幕形狀）

東風谷早苗：2P巫女/腋巫女（衣服跟靈夢一樣露腋，是個風祝）

八坂神奈子：鋼加農（據說看上去像高達）御柱（背後那四根東西）

泄矢諏訪子：青蛙（種族確實如此）

永江衣玖：19（衣玖跟19近音）

比那名居天子：M子（整個FXT故事就是說她找人來打她）

琪絲美：ZUN桶（住在桶里，為什麼叫ZUN就不知道了）

黑谷山女：蜘蛛（種族如此）黑寡婦（種族）

水橋帕露郗：橋姬（種族）嫉妒啊嫉妒啊（口頭禪）

星熊勇儀：勇儀王（勇儀王日文音也可作游戲王）紅有三（那個紅色的角，捏他夏亞的紅色有角三倍速）

古明地覺：小五蘿莉（日文音近）

火焰貓燐：貓車（種族）

靈烏路空：⑥（跟琪露諾一樣說自己最強，不過這個有實力）鳥頭（游戲中說到的）

古明地戀：小石（日文音近）戀戀（那時翻譯的問題……）

娜茲琳：老鼠（種族）

多多良小傘：茄子傘（那傘的顏色是茄色）

雲居一輪&雲山：暫無

村紗水蜜：船長（駕駛聖輦船）

寅丸星：虎丸星（種族來說應該是老虎）

聖白蓮：白蓮教教主（不用說了吧……）蓮媽（大概很有母性光輝）

封獸鵺：暫無

森近霖之助：香霖（魔理沙叫的）店長（香霖堂店長）變態（同人作品中經常脫衣只穿兜擋布）

接下來那些基本都沒啥可說的……
倒是舊作有一個可以說說

神綺：呆毛神（就是扎辮子了）