希臘傢具行業

1. 古羅馬手工藝與古希臘手工藝設計之間有何聯系

兩千多年來，古希臘和古羅馬的設計文化一直沒有因歷史的變遷而中綴，它實際上成了歐洲設計源遠流長的基礎，時至今日，其影響依然存在。因此，歐洲人習慣於把古希臘、古羅馬的文化稱之為古典文化。
(1) 古希臘的設計
公元前8世紀起，在巴爾干半島、小亞細亞西岸和愛琴海的島嶼上建立了許多很小的奴隸制國家。它們向外移民，又在今義大利、西西里和黑海地區建立了許多國家。它們之間的政治、經濟、文化關系十分密切，總稱為古代希臘。
古希臘是歐洲文化的搖籃。由於希臘人的聰明才智和奴隸主開明的社會結構，使古希臘在藝術、文學、哲學、科學諸方面都取得了輝煌的成就。古希臘在設計上同樣也是歐洲設計的開拓者，特別是建築藝術，深深地影響著歐洲兩千多年的建築設計。古希臘手工業發達，古代詩人荷馬的史詩中曾經提到鍍金、雕刻、上漆、拋光、鑲接等工藝技術，並列舉了桌、長椅、箱子、床等不同品種的傢具。
古希臘時期留存下來的手工製品主要是陶器，其中以繪有紅、黑兩色的陶瓶最有名。這些陶瓶造型和製作工藝都極為精美。陶瓶上的繪畫多反映當時人民生活和征戰的情景，並以人物為主。這些瓶畫成了研究古希臘藝術和生活的珍貴資料。瓶畫上的人物刻畫得非常典雅，以線描為主，在表現方式上仍保留了古埃及繪畫的特徵，人物面部多以側面表示。從設計上來說，這些陶瓶使用功能很好，並且有了一定程度的標准化，瓶畫大多繪在一系列標准化的瓶體上，不同的形狀具有不同的用途。
早期希臘傢具除了石製品之外，幾乎沒有倖存至今的實物。公元前7—前5世紀的古典時期和公元前5—前4世紀的雅典時期留下了為數不多的傢具實物。這時期的希臘傢具基本上還是繼承了古代埃及傢具的風格，其線條挺直，裝飾有獅首和斯芬克斯的形象。
希臘傢具中最傑出的代表是一種稱為克里斯姆斯(Klismos)的靠椅。靠椅線條極其優美，從力學角度上來說是很科學的，從舒適的角度上來講也是很優秀的，它與早期的希臘傢具及埃及傢具那種僵直線條形成了希臘克里斯姆斯靠椅強烈對比。在任何地方只要有一件受希臘風格影響的傢具存在，則它一定是這種優美線條的再現。這種式樣的椅腿非常結實，很可能是採用了加熱彎木的方法，而不是用大塊木頭砍制出來的。在等級社會中，座椅是最有等級性的傢具，英語中「主席」（chairman）一詞便是坐在椅子上的人的意思。希臘座椅之所以能表現出如此優美和單純的形式，大概與他們在精神上追求自由有關。希臘傢具上也有獸腿形的裝飾，但他們放棄了埃及人那種四足一致的做法，而改變成四足均向外或均向內的樣式。
希臘傢具雖然是古埃及傢具的繼續，然而在形式上卻有極大的飛躍，難怪乎文藝復興時代的傢具設計師們將希臘傢具奉為典範。
古希臘在建築藝術上也取得了輝煌的成就。它的一些建築物型制、石質樑柱構件和組合的特定藝術形式、建築物和建築群設計的一些藝術原則，對後世產生了深遠影響。古希臘建築的主要成就是紀念性建築和建築群的完美藝術形式，其中最具代表性的作品是雅典衛城及其中心建築帕提農神廟。
帕提農神廟建於公元前447—前438年，是雅典守護神雅典娜的廟。由於古希臘廟宇多為圍廊式，因此，柱子及其相關構件的處理基本上決定了廟宇的面貌。很長一個時期，希臘建築藝術風格主要體現在柱子、額枋和檐部的形式、比例和相互組合上，由此形成了相當穩定的程式化作法，並稱為「柱式」。帕提農神廟代表著古希臘多立克(Doric)柱式的最高成就。它比例勻稱、剛勁雄健而全然沒有絲毫的笨拙。柱頭是剛挺、簡潔的倒立圓錐台，柱身凹槽相交成鋒利的稜角，沒有柱礎，具有男性的陽剛之美。
古希臘的另一種主要柱式是愛奧尼克(Ionic)。這種柱式比較秀美華麗、輕快，柱頭是精巧柔和的渦卷，柱棱上有一段小圓面，並帶有復雜而富有彈性感的柱礎，具有女性體態輕盈秀美的特徵。雅典伊瑞克提翁神廟就是典型的希臘愛奧尼克柱式神廟，它建於公元前421—前405年。除了多立克和愛奧尼克柱式外，還有一種科林斯(Corinth)柱式，柱頭上飾以卷草。
古希臘柱式不僅被廣泛用於各種建築物中，也被後人作為古典文化的象徵，用於傢具、室內裝飾、日用產品之中，工業革命早期的一些機器甚至按希臘柱式做立柱。因此，了解「柱式」結構，這對於學習工業設計史是十分必要的。
(2) 古羅馬的設計：
古羅馬的設計直接繼承了古希臘設計的成就，並把它發揚光大。古羅馬設計繁榮的第一個原因是它統一了地中海沿岸最先進、富饒的地區，統一之後的文化交流融合，促進了新的高漲。第二個原因是，從公元前2世紀—公元2世紀為古羅馬奴隸制度的鼎盛時期，生產力達到古代世界的最高水平，經濟發達，技術空前進步。古羅馬憑借著強大的生產力，創造了光輝的設計成就。
古希臘陶器多為輪制，到了古羅馬時代，隨著青銅翻模技術日趨成熟，開始用翻模方法大量生產優質仿金屬陶器。這些陶器在不同的生產中心生產出來，輸出到廣泛的地區。由於每件陶器都是翻模製成，而不是在轉盤上拉製成型的，因此保證了產品具有完全相同的特徵。這種生產方法已體現出了工業化生產的特點，使產品的設計與生產分離開來，並且出現了專門的設計師，龐貝出土的古羅馬時期銅質三腳鼎從而大大推動了設計的發展。古羅馬翻模陶器的設計與後來手工設計家用製品強調設計/製作者個性的浪漫思想形成了對照，前者顯然更加接近於今天工業設計的概念。
古羅馬傢具的基本造型和結構表明它是從古希臘傢具直接發展而來的，但是它也有自己的一些獨有的特點，其中最突出的應是青銅傢具的大量涌現。古羅馬人喜歡壯麗的場面，所以古羅馬的建築比古希臘的更加雄偉壯觀，如巨大的角斗場和萬神廟等。這種愛好也同時反映在傢具的設計中，其中從龐貝遺址挖掘出來的銅質傢具是最傑出的代表。從形式上來看，它們基本上沒有脫離古希臘傢具影響，尤其是三腳的鼎和凳還保持著明顯的古希臘風格，但在裝飾紋樣上顯出一種潛在的威嚴之感。古羅馬傢具的鑄造工藝已經達到了使人驚嘆的地步，許多傢具的彎腿部分的背面都被鑄成空心的，這不但減輕了傢具的重量，而且強度也較高。
公元4—5世紀，羅馬帝國日趨衰落。東北方野蠻民族的入侵使羅馬文化遭到空前浩劫。公元476年，西羅馬最後一個皇帝被推翻，使歐洲歷史進入漫長而黑暗的封建時代，設計風格也因此發生了強烈的變化。

2. 世界八大頂級品牌傢具是哪些

1.Roche Bobois

法國傢具品牌，時尚文化和奢侈品文化的發源地，造就了珠寶、時裝、皮具等行業的頂尖品牌。運用超凡的想像力，致力於創造個性化的家居風格，創造出獨具一格的傢具和室內裝飾產品，帶給您最新潮流的至高享受。

3. 古希臘奴隸制經濟的手工業

這一時期手工業的發展顯得特別突出，雖然與農業相結合的家庭手工業仍然存在，但城市中獨立的手工作坊（工場）卻起著越來越重要的作用。各類作坊有比較細密的分工,比如,紡織作坊有洗毛、梳毛、紡線、織布、染色；制陶作坊有拌料、成型、上釉、繪畫、燒焙;制靴作坊有打樣、作底、作幫、縫鞋等。冶金(工具、武器、裝飾品)、木工（船、車、傢具）、皮革(硝皮、各式皮件)、麵包坊等行業,亦各有分工協作的程序。匠人趨向於掌握一門手藝，力求專精和熟練。小型家庭作坊,常輔之以幾名奴隸或僱工,中型作坊使用奴隸、僱工十幾乃至幾十名,大型作坊有多達120名的。某些城邦常有其聞名的產品，如雅典的金屬和陶器，科林斯的陶器和紡織品，米利都的紡織品和傢具等。考古學家發現的古希臘大批獨特的雙耳陶瓶(見彩圖[公元前6世紀希臘的雙耳陶瓶,描繪阿提卡地區的橄欖收獲])，充分表明匠人所具有的高超技藝。

4. 西方古典傢具的分類及特點

現在房屋的裝修常常需要購買一些配套的、合意的傢具，而在傢具市場上，各種各樣的傢具有著多種風格、如現代簡約、歐式田園、西方古典、美式、中式、中國古代風格等等。在這里，我們介紹的是西方(多指歐洲)古典傢具的一些信息。那麼，西方古典傢具有哪些發展階段，又有什麼代表作呢?對其分類和特點，大家了解嗎?對於這些問題，請看下文闡述。

西方古典傢具的歷史及代表作

西方古典傢具的歷史主要分為三個階段，即奴隸社會的古典傢具、封建社會的中世紀傢具及文藝復興以後的近代傢具。而奴隸社會時期的西方古典傢具的代表作有：古埃及的黃金扶手和黃金床、古西亞的森那凱裡布用椅、古希臘的代表作是地夫羅斯凳、古羅馬的代表作是列克塔斯躺椅。中世紀的西方古典傢具的代表作有：拜占庭的馬克希曼王的寶座、仿羅馬式扶手椅和山頂形衣櫃、哥特式馬丁教皇椅。文藝復興時期的但丁椅、薩伏那羅拉椅和斯卡貝羅椅、卡薩盤卡長椅、架足式八角桌等，還有路易十六式描金扶手椅。

西方古典傢具的分類

西方古典傢具的分類有奴隸社會時期的古埃及、古希臘、古羅馬，封建社會時期的拜占庭、仿羅馬式、哥特式，還有文藝復興時期、巴洛克時期、洛可可時期、新古典主義時期等等古典傢具。

西方古典傢具的特點

一般而言，西方古典傢具通常具有濃厚的文化氣息及精湛的工藝，是品味和身份的象徵。另外，不同風格的西方古典傢具有著不同的特點。如古埃及的古典傢具注重其裝飾性、對稱性、威嚴性、嚴謹性等特點。古希臘的古典傢具以人為本，注重形式美，具有簡介、舒適、和諧等特點。古羅馬的古典傢具則具有庄嚴、厚重以及注重實用性等特點。

中世紀的拜占庭傢具具有雕刻鑲嵌精細、庄嚴華美、多採用基督教因素的裝飾等特點。而仿羅馬式則具有喜雕刻、笨重、拘謹、垂直高大等特點。文藝復興時期的傢具具有奢華、精緻、典雅、木質等特點。巴洛克時期的西方古典傢具具有優雅、華貴、莊重、追求浪漫、顏色華麗等特點。洛可可時期的傢具注重實用、裝飾、舒適的結合以及細節的精雕細琢，外形簡潔。新古典主義時期的西方古典傢具具有樸素對稱、注重細節和雕刻、實用莊重等特點。

以上內容就是本文對於西方古典傢具的發展歷程、代表作、分類及特點等相關知識的介紹，希望能給大家有所幫助。在這里，小編建議大家在挑選傢具時要注意房屋裝修的整體和諧性。

5. 古希臘傢具的特徵

在公元前5世紀，希臘藝術創作水平達到了鼎盛的最發達時期，此時的傢具形成了更加完專美和協調的風格。屬但在公元前4世紀和3世紀，便開始退化，早期明潔的線條、樸素的風格已繁雜化。
（1） 傢具的材料
古希臘傢具的主要以木材為主，包括橡木、橄欖木、雪松、櫸木、楓木、烏木、水曲柳等；兼用青銅、皮革、亞麻布、大理石等材料；同時還採用象牙、金屬、龜甲等作裝飾材料。
（2） 傢具結構
從古希臘的瓶畫和浮雕圖案中的傢具上可以看出，木材之間的接合應用了木梢（圓形截面）和榫頭（矩形截面）；椅子的座面或靠背常採用皮條或皮索編織而成。在公元前7世紀，希臘人學會了車削，並把傢具的腿做成圓形。
（3） 傢具的裝飾
古希臘傢具裝飾風格的起源多受三個柱式的影響，即多立克式、愛奧尼式及科林斯式。腿部一般雕刻有玫瑰花結和一對棕葉飾，棕葉周圍被切掉，呈現出」C」形漩渦狀切痕。

6. 西方傢具發展史分幾個時期

1、古埃及時期（約公元前14世紀-前5世紀）
傢具的起源追溯至古埃及第三王朝時期。在古埃及第十八王朝法老王圖坦卡蒙的陵墓中，已有了十分精緻的床、椅和寶石箱等傢具。造型嚴謹工整，腳部採用模仿牛蹄、獅爪等獸腿形式的雕刻裝飾，傢具表面經過油漆和彩繪，或用彩釉陶片、石片、螺鈿和象牙作鑲嵌裝飾，紋樣以植物和幾何圖案為主。
古埃及傢具的用料多為硬木，座面用皮革和亞麻繩等材料，結構方式有燕尾榫和竹釘。古埃及時期金木製作技術已很高，有槌打和熔鑄術、裝飾加上工術、金箔製造術、包金術、著色法、鑲嵌法六種加工技術。最擅長貼金箔技術，先塗動物油和絲柏灰泥，再塗動物膠和樹脂膠，最後貼金。
2、古希臘和古羅馬時期（約公元前5世紀-公元5世紀）
公元前五世紀後，希臘的傢具形成了更加完美和協調的風格。這個時期，古希臘傢具出現了新的形式，有坐具類、床榻、箱、櫃及桌類，典型的是被稱為「克里斯莫斯」的椅子，採用優美的曲線形椅背和椅腿，結構簡單、輕巧舒適。
古希臘傢具裝飾風格的起源多受三個柱式的影響，即多立克式、愛奧尼式及科林斯式。腿部一般雕刻有玫瑰花結和一對棕葉飾，棕葉周圍被切掉，呈現出 C形漩渦狀切痕,傢具的表面多施以精美的油漆。
古羅馬傢具多由古希臘傢具演化而來，木傢具常用名貴的木材或金屬作貼面和鑲嵌裝飾。除木製傢具外，羅馬的銅質和大理石傢具取得了很大的成就。這些傢具多數雕刻著獅首、人像和葉形等裝飾紋樣，具有堅厚凝重的特徵，顯示了一種男性化的風格，也是當時羅馬帝國強盛的一種預示。
3、中世紀時期（約公元5世紀-14世紀）
中世紀前期的傢具風格以拜占庭帝國式和仿羅馬式為主流。至十四世紀，哥特式傢具風靡整個歐洲大陸。
拜占庭式傢具即拜占庭帝國傢具，融合了羅馬和東方藝術。雕刻和鑲嵌裝飾十分精細，常用象牙雕刻來裝飾。裝飾圖案主要是花葉藤蔓，夾雜著基督教的聖徒、天使和動物紋樣。
仿羅馬式傢具是公元九至十三世紀流行於歐洲的傢具的式樣。特徵是椅和凳的腿多由旋木製成，箱和櫃採用簡單的板狀結構，表面塗以明快的色漆，並以金屬鑄件作加固和裝飾。偶爾略施一點簡潔的淺浮雕，顯出質朴無華的風格。
十四世紀後，哥特式建築上的裝飾紋樣開始被應用於傢具，框架鑲板式結構代替了用厚木板釘接箱櫃的老方法。出現了諸如高腳餐具櫃和箱形座椅等新的品種。哥特式傢具的主要特徵在於層次豐富和精巧細致的雕刻裝飾，最常見的有火焰形飾、尖拱、三葉形和四葉形飾等圖案。常用的木材是橡木。
4、文藝復興時期（14世紀-17世紀）
從十五世紀後期開始，文藝復興式建築取代了哥特式建築，由此產生的文藝復興式傢具便在整個歐洲大陸盛行。直至十七世紀初，又在此基礎上逐漸演變出巴洛克式傢具。
文藝復興式傢具的主要特徵為：外形厚重端莊，線條簡潔嚴謹，立面比例和諧，採用古典建築裝飾等。文藝復興式傢具在歐洲流行了近兩個世紀。總的說來，早期裝飾比較簡練單純，後期漸趨華麗優美。此外，不同的國家也都有各自特點。如法國採用繁復雕刻裝飾，顯得富麗豪華；英國把文藝復興風格與自己傳統的單純剛勁的風格融合在一起，形成一種樸素嚴謹的風格；北歐文藝復興式傢具發展緩慢，實際上是將哥特式後期的結構方式與文藝復興式裝飾融為一體。
巴洛克風格脫胎於文藝復興風格，但與後者的理智的古典主義相反，而是一種熱情奔放的浪漫主義風格。巴洛克式傢具主要特徵是強調整體裝飾的和諧，採用誇張的曲線，應用中國式的漆繪裝飾等。巴洛克式傢具傳入法國後，發展成一種既豪華又獨特的法國巴洛克傢具，稱為路易十四式傢具。常用材料為胡桃木和橡木，並鑲嵌龜甲和銅片，在傢具的邊角上採用包銅處理。最常見的裝飾圖案是神話人物、螺紋和花葉飾等。
5、十八世紀（洛可可，新古典）
十八世紀初，洛可可風格建築和傢具已發展成熟並流行於歐洲。十八世紀後半葉，作為歐洲古典主義文藝思潮的反映，新古典風格興起並取代了洛可可。十八世紀也是英國傢具發展黃金時期，產生了許多著名設計師。
洛可可傢具是在刻意修飾巴洛克式傢具的基礎上形成的浪漫主義風格新傢具。由於這種風格的傢具形成並流行於法國路易十五時期，故又名路易十五式傢具。主要特徵是優美彎曲的線條和精細纖巧的雕飾相結合，所有傢具的腳都是彎曲形的，洛可可式的彩漆傢具也很具特色，其中以黑白漆為多，飾以華麗的貼金浮雕和鑲銅裝飾，具有異常纖秀典雅的藝術效果。
新古典風格傢具成熟於路易十六時期，又稱為路易十六式傢具。它很快被傳播到意、德、西等國。新古典傢具的特徵是以削瘦的直線為造型的基調，追求整體比例諧調，不作過分的細部雕飾，表現出了注重理性、講究節制、結構清晰和脈絡嚴謹的古典主義精神。多採用由上而下、逐漸收縮的方形或圓形的腳，櫃體邊框部分用桃花心木等名貴木材作菱形或錐形的鑲嵌貼面裝飾。
6、十九世紀（帝國式，拜德米亞式）
帝國式和拜德米亞式都是繼新古典主義之後流行於歐洲的復古主義的傢具風格。十九世紀後期，隨著工業革命的發展，歐洲的設計界興起了一些反傳統的運動。1888年，工藝美術協會在英國成立，進而展開了反傳統的手工藝運動。這個手工藝運動主張結合藝術家和技師的力量，強調個人的手工藝技能，並且企圖建立一種新的設計形式。他們雖然完全忽略了甚至排斥機器的作用，但還是創始出一種簡單朴實而且充滿鄉村氣息的新的傢具形式，這使傢具設計脫離了對傳統的模仿而進入一個新時期。
帝國式傢具產生於法國大革命後，於1804--1815年拿破崙稱帝期間發展成熟。帝國式傢具以忠實的考古態度去模仿古代的藝術形式，在造型上模仿古代建築的輪廓，裝飾上採用古代的神像、花環、古瓶和皇冠等圖案。裝飾手法除雕刻、鑲木和彩繪貼金外，銅制鍍金飾件應用也很普遍。
拜德米亞式傢具是古典裝飾傢具史上的最後一種傢具風格，流行於1815--1848年間的歐洲。源於歐洲鄉土傢具的拜德米亞風格，具有簡單朴實而拘謹沉重的特徵，並多採用桃花心木等名貴木材作貼面裝飾。19世紀中葉這種風格逐漸傾向於曲線造型和華麗裝飾，並在德國發展為新洛可可風格；在法國形成路易·菲利普風格；在英國則發展成早期維多利亞風格。這些風格實際上都是模仿和拼湊歷史上各種風格而成的傢具式樣。
7、二十世紀現代主義時期
二十世紀初，首先在歐洲各國出現了一些現代主義運動。較有影響的是荷蘭的風格派和德國的包豪斯，並由此奠定了現代傢具的基礎。第二次世界大戰以後，現代傢具進入了一個新的發展時期，在美國形成了美國國際風格傢具。

7. 古希臘傢具和古羅馬傢具的對比

古羅馬傢具是在古希臘傢具的基礎上延伸發展。
在眾多的結構勻稱、漂亮雅緻的古希臘坐具中，特別招人喜愛的是一種輕便可折疊的凳子。在隨後的古羅馬帝國中奴隸們將它隨身攜帶，以便隨時供主人使用。古羅馬傢具很明顯是從古希臘的傢具模式中發展過來的。
雖然帝國一直在擴張中發展，直到帝國的最後時期，才開始顯示出典型的對奢侈裝飾的羅馬品味。在古羅馬帝國，王位寶座因其所代表的權力而和普通椅子的差距逐漸增大。當古羅馬帝國衰敗後，座椅的權力象徵被侵略軍證實是毫無必要的集權象徵，坐在椅子上的習俗從此消失了好幾個世紀。

8. 簡述古埃及、古希臘、古羅馬傢具風格特徵

西方雕塑的傳統發源於古希臘和古羅馬文化，但古希臘雕塑卻又曾經被古埃及雕塑深深的影響過。
隨著社會生產力的發展與原始公社的瓦解，世界上先後出現了最早的奴隸制國家，古埃及就是其中之一。埃及的雕塑藝術大約始於公元前4000年，建築業的誕生，孕育了藝術裝飾的萌芽。它長期保存了原始社會的殘余，埃及的神話與宗教信仰支配了雕塑的形成和發展過程。神話、宗教信仰的保守性是決定埃及雕刻發展遲緩的主要原因。
埃及雕刻是為法老政權和少數奴隸主貴族服務的。由於受宗教思想意識支配，嚴格服從上層社會的審美觀點和需要。古埃及雕刻除陵墓中一部分作品外，最有影響的還是陵前和神廟的裝飾雕刻及紀念性雕刻。金字塔就是最著名的雕塑。其中最高的是胡夫金字塔，金字塔前的巨大獅身人面像採用一整塊巨大岩石雕成，是古代最龐大、最著名的雕刻。
埃及雕刻達到如此卓越的成就，是埃及雕刻家經過長期的探索得來的。它的雕塑藝術在古代世界美術史留下了燦爛的一頁。
古埃及雕塑的審美理想是追求永恆，而古希臘雕塑的審美理想是追求真實的美。
希臘雕刻的題材大部分取自神話或體育競技。當時，一些開明的統治者除致力於內政武力外，還提倡發展美術和文藝，在公元前6世紀以後的幾百年中，古希臘科學、文學、藝術的名家輩出成就輝煌，雕塑藝術是這個時期燦爛的文化成果的一個重要方面。
愛琴海上有許多小島嶼，其中巴羅斯島盛產大理石，為雕刻提供了最好的材料。希臘雕刻就藝術風格的變化、發展而言，可分為古風時期、古典時期和希臘化時期。
古風時期是雕刻家的訓練階段。這個時期經過雕刻家的長期探索，為後來的雕刻家開辟了道路。其中最著名雕刻家是米隆。《擲鐵餅者》是他的代表作品。古典時期，希臘人的社會思想和宗教觀念起了很大的變化，雕刻藝術逐漸趨向強調人物性格情感的刻畫。希臘化時期，雕刻家繼承了傳統的技法，賦予作品以新的生命力和新的特色。
古希臘的雕刻家們對人體有豐富的知識和高度的寫實技巧。處理衣紋線條生動流暢而有變化，不僅表現出衣服的質感，而且通過衣服表現人體的優美。希臘雕刻創造了崇高、典雅、完美的人物形象。
古羅馬雕刻很大程度上是在繼承了希臘雕刻遺產的基礎上發展起來的，且在肖像雕刻方面卻有獨特的貢獻，這與羅馬人崇拜祖先遺容的傳統風俗是分不開的。
由於僧侶風俗和祭祀禮節的流行，古羅馬雕刻家較多刻畫著衣人物形象。羅馬早期雕刻被少數奴隸主、貴族所壟斷，當時的雕刻家們雕刻的不少羅馬皇帝的形象，是把羅馬皇帝當做英雄的統帥來表現的。如梵蒂岡博物館收藏的一尊《奧古斯都》，表現了羅馬皇帝手執權杖，正在向部下訓話傳令的瞬間動作。
這段時間的肖像雕塑以寫實的風格見長。雕刻家們善於運用誇張、概括的藝術手法，細致地刻畫人物，捨去繁瑣的東西，加強運動感。除此之外，古羅馬雕刻家還在羅馬的建築、廣場、紀念柱等上面裝飾了許多圓雕和浮雕。三世紀較有名的建築為塞普提米烏斯、謝維路斯凱旋門和卡拉卡拉的公共浴室。
古羅馬雕塑是西方古代文明的重要組成部分，它對西方現實主義雕刻的發展作出了傑出的貢獻

9. 歐洲十大傢具品牌是什麼

品牌一：Altamoda
義大利著名傢具名牌Altamoda一向以設計雍容華貴聞名，以充滿活力的色彩、復古嚴謹的設計以及精美絕倫的飾品，演繹出古典奢華家居嶄新的現代情調，創造了獨一無二的設計風格。
品牌：Baxter「超越平凡」——你可以在Baxter精工細做的每一件產品中體會到這四個字的真諦。Baxter選用質量最上乘的皮革，採用傳統的純手工工藝，注意每一個細節，個性化的時尚設計以及苛刻的後道甄選程序都確保了Baxter產品高貴不凡的品質。

Boffi公司有兩大支柱：第一，嘗試所有可能性，深入研究個性木雕藝術傢具；第二，盡可能地為客戶提供私人定製，做出非凡的傢具，配套一個完整的系統，做出與眾不同的產品。

品牌二：Cappellini
Cappellini從1946年成立至今，給世界帶來了許多個性和創意的傢具，同時也展示了一個國際創意集團的驚人創造力。Cappellini的產品是永遠不會枯燥也不荒謬，他們的產品一直都充滿活力，重量輕，健康幽默，這些都是收集Cappellini的充滿活潑骨折和矛盾的特點。

品牌：Casamania 1984年成立，並以絢麗色彩及造型奇特的設計而馳名，洋溢藝術氣息而又兼具優越的性能。設計師Fabio Novembre出品的系列，備有多種顏色的Him & Her，靈感來自Panton Chair，同樣是充滿線條美感的S形結構，另外還同時演繹出人體下半身的赤裸型態，表演出人體與傢具間的高度融合。

品牌：Ceccotti，Ceccotti是一個獨特的藝術傢具品牌，以高品質實木傢具為主打，專注實木工藝技術研究，打造了一代又一代經典的傢具。堅持用上等的木材，運用義大利獨特的藝術美學，不論椅子、桌子或各種類型的傢具，都充分地展現出Ceccotti對產品創造的那份細膩的美學與豐富的情感。

品牌：EGO
EGO品牌源於一個在傢具行業有40年成功經驗的公司，憑借其張揚自我、演繹華貴的獨特設計風格和手工製作，已成為義大利傢具流行時尚的風向標。

品牌：Missoni

1953年創始人Ottavio Missoni與羅莎塔·米索尼結為夫婦，同年在義大利瓦雷澤創立米索尼，由他們倆任設計師，用他們的藝術天賦造就了今天著名的米索尼。以針織著稱的米索尼品牌有著典型的義大利風格，幾何抽象圖案及多綵線條是米索尼的特色，優良的製作、有著強烈的藝術感染力的設計、鮮亮的充滿想像的色彩搭配。