古韻今風傢具

1. 古韻今風是什麼意思

主要運用於語言文章詩歌物品等，意思是現代的東西帶有古代韻味風范

2. 中國傢具發展的歷史..

國傢具的產生可上溯到新石器時代。 從新石器時代到秦漢時期，受文化和生產力的限制，傢具都很簡陋。人們席地而坐，傢具均較低矮。南北朝以後，高型傢具漸多。至唐代，高型傢具日趨流行，席地坐與垂足坐兩種生活方式交替消長。至宋代，垂足坐的高型傢具普及民間，成為人民起居作息用傢具的主要形式。至此，中國傳統木傢具的造型、結構基本定型。此後，隨著社會經濟、文化的發展，中國傳統傢具在工藝、造型、結構、裝飾等方面日臻成熟，至明代而大放異彩，進入一個輝煌時期，並在世界傢具史中佔有重要地位。清代傢具體量增大，注重雕飾而自成一格。20世紀初，因受外來傢具的影響，出現了「西式中做」的新式傢具。50年代後，中國傢具工業迅速發展。80年代，在借鑒各國不同的傢具風格和先進生產技術的同時，中國傢具不斷發掘傳統技藝，並結合自己的國情民俗，逐漸形成一代新的傢具風格。史前至春秋時期的傢具（史前～公元前476）1978～1980年，中國社會科學院考古研究所在發掘山西襄汾縣陶寺村新石器時代晚期遺址(公元前2500～前1900)時，從器物痕跡和彩皮辨認出隨葬品中已有木製長方平盤、案俎等，這是迄今發現的最早的中國木傢具。公元前21世紀，中國發明了青銅冶煉和鑄造技術，出現了堅利的金屬工具,為製造木器用具提供了條件,致使西周以後木傢具逐漸增多。在《詩經》、《禮記》、《左傳》的記載中，這一時期的木傢具已有床、幾、扆（屏風）和箱等。同時，也出現了青銅傢具。從出土文物中見到的商代銅禁和饕餮、蟬紋、銅俎，反映出這一時期青銅傢具在鑄造技術以及實用、裝飾方面都已達到較高的水平。傢具結構早期的木傢具已從建築中移植應用榫卯結構。1979年，在江西貴溪春秋晚期崖墓出土的兩件木製架座殘件中，發現了方形榫槽。青銅傢具在商代為整體渾鑄，至春秋時期已發展為分鑄、焊接、失蠟鑄造、鑲嵌等多種工藝。1979年河南淅川下寺楚墓出土的春秋晚期多層雲紋銅禁，就是採用失蠟鑄造工藝製造的，造型更加精美而富有裝飾性。傢具漆飾新石器時代，人們就認識了漆的性能並用於制器。商、周時期，漆飾工藝已較普遍。當時的塗料取自漆樹的汁液,稱為生漆,其中含有漆酚、漆酶、樹膠質和水分。漆可配成多種色彩，用它作塗料既能保護器物，又起到裝飾作用。東周時期留存的漆木傢具較多。黃河中、下游出土的漆箱等，表面多飾以雲雷、回紋、蟠螭、竊曲等圖案的彩繪；江漢、江淮地區楚墓出土的座屏、幾、案等漆木傢具，造型優美，紋飾流暢。戰國時期傢具（公元前475～前221）戰國時期，漆木傢具處於發展時期，青銅傢具也有很大的進步。漆木傢具戰國時期的漆木傢具種類繁多,飾面新穎、富麗端莊。1957年河南信陽戰國楚墓出土的漆案，案邊有4個可提挽的鋪首，案角鑲銅，案足銅制,案面髹漆彩繪與銅飾件相映生輝。1978年湖北隨縣戰國早期曾侯乙墓出土的二十八宿象圖衣箱，黑漆作底朱紋其上，繪有北斗和青龍、白虎天文圖象(圖1)。信陽楚墓出土的六足漆繪圍欄大木床、柵足雕花雲紋漆幾，以及1958年湖南常德戰國墓出土的漆幾等，造型淳樸，漆飾華麗，反映當時的漆飾工藝已較成熟。木傢具如幾、案、床類形體較大的傢具，多為框架結構，以榫卯連接。常用的榫接形式有十字搭接榫、閉口貫通榫、閉口不貫通榫、開口不貫通榫、明燕尾榫等。如信陽楚墓出土的大木床、雕花漆幾、木俎等，在足與框架、足與案面、屜板木樑與邊框、圍欄矮柱與床框之間的連接,就採用了以上各種榫接方法,結合牢固，外形美觀。幾、案類傢具的足底,常加一根橫木,稱為「柎」（「柎」通「跗」，為傢具之足）。它既能支承和固定器足，又能保護器足。這些結構經歷代不斷改進、發展，形成中國傳統傢具的重要特徵，並沿用至今。青銅傢具戰國時期，青銅傢具在造型、工藝上都有很大進步。1978年河北平山白狄族故國中山王墓出土一件錯金銀龍鳳青銅方案，以四鹿為足承一圓圈，圈上蟠繞成半球形四龍四鳳，龍首上方各有一組斗拱承置案面。1960年雲南江川滇族戰國墓出土的虎牛青銅案，由二牛一虎組成，主體為一立牛，四足立作案足,牛背呈橢圓狀構成案面,一虎撲噬牛尾作案耳，另有小牛犢藏身母體下。立牛健壯，雙角前伸，肌肉豐滿，造型均衡穩重,栩栩如生（圖3）。這些青銅傢具工藝精湛，可稱稀世珍寶。 秦漢時期傢具（公元前221～公元220）秦漢時期，在繼承戰國漆飾的基礎上，漆木傢具進入全盛時期，不僅數量大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的發展。傢具的發展變化秦漢時期人們起居仍是席地跽坐(跪坐)或盤膝坐，垂足坐始見萌生尚未普及。常用傢具有幾、案、箱、櫃、床、榻、屏風、笥（放衣服的小傢具）、奩（放梳妝用品的器具）、胡床（坐具，又稱交床，繩床）等。這一時期傢具的主要特點是：①大多數傢具均較低矮。②始見由低矮型向高型演進的端倪。西漢時,由印度傳入毾�(榻登)。《釋名》註：「榻登,施之大床前小榻上，登以上床也。」既在床前設榻登上床，說明床的高度有所增高。又據《太平御覽》記載：「靈帝好胡床。」胡床是西北游牧民族的一種可折疊的輕便坐具，坐時垂足。由席地坐演進為垂足坐是傢具史上一大變革。③出現軟墊。《西京雜記》中記述，漢時天子的玉幾上冬天加有絲綿織物，大臣的木幾上則加用橐（毛氈縫制的口袋）。這是最早出現的軟墊。④製作傢具的材料較為廣泛，除木材外，還有金屬、竹、玻璃、玉石等。傢具裝飾除沿用傳統的漆繪、油彩、針劃、貼金銀箔、鑲銀或銅�箍等外，還發展了戧金（針劃填金）、堆漆（用稠厚的漆堆成花紋）等工藝。漆飾後，有的還配以鎏金銅飾件，益顯華貴。此外，各種珠寶、玻璃也常作為傢具的裝飾材料。如廣州象崗南越王墓出土的西漢早期銅框架漆屏風，就裝有長方形淺藍玻璃。據《西京雜記》記載，「武帝為七寶床、雜寶桉(案)、廁(側)寶屏風，列寶帳設於桂宮，時人謂之四寶宮」。這些都是精美的傢具。《鹽鐵論·散不足》稱「一屏風就萬人之功」，足見珍貴。魏晉南北朝時期傢具(220～581)魏晉南北朝是中國歷史上一次民族大融合時期，各民族之間文化、經濟的交流對傢具的發展起了促進作用。傢具的發展變化新出現的傢具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案(檈)、長杌、櫥，並有笥、簏(箱)等竹藤傢具。床已明顯增高，可以跂床垂足，並加了床頂、床帳和可拆卸的多摺多牒圍屏（圖4 ）。坐類傢具品種的增多，反映垂足坐已漸推廣，促進了傢具向高型發展。傢具造型結構傢具腳型除直腳外還有彎腳，同時又吸收了建築台基和佛像須彌座的造型結構，創造了新的傢具支撐構件，因其形似宮中巷弄之門，依形附會稱為壺門結構。這種結構堅固，富有裝飾性，形成六朝以至隋唐時期傢具的一大特色。有的傢具組裝還採用了鐵釘和鐵質連接件。如1982年遼寧袁檯子東晉墓出土的木箱，壁板間用「S」形鐵件嵌入連接,四周包鐵角用鐵釘釘牢,箱底與箱壁板用鐵釘橫穿釘固,箱外兩側裝有鐵提環。同時出土的還有4件鎏金銅帳角,每件帳角均有三短管作直角連接呈輻射狀，可插入木桿構成方形帳架。由於傢具中使用了金屬緊固件、連接件和插接件，提高了傢具整件剛度，簡化了傢具結構。 謝謝 請採納!!!!!!!!!!

3. 中國風格室內裝修的介紹

中式風格在業界案例解析中最為常見。是以宮廷建築為代表的中國古典建築的室內裝飾設計藝術風格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進深、雕梁畫柱、金碧輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比，裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、瑰麗奇巧。但中式風格的裝修造價較高，且缺乏現代氣息，只能在家居中點綴使用。
中國傳統的室內設計融合了莊重與優雅雙重氣質。現在的中式風格更多地利用了後現代手法，把傳統的結構形式通過重新設計組合以另一種民族特色的標志符號出現。例如，廳里擺一套明清式的紅木傢具，牆上掛一幅中國山水畫等，傳統的書房裡自然少不了書櫃、書案以及文房四寶。 中式風格的客廳具有內蘊的風格，為了舒服，中式的環境中也常常用到沙發，但顏色仍然體現著中式的古樸，中式風格這種表現使整個空間，傳統中透著現代，現代中揉著古典。這樣就以一種東方人的「留白」美學觀念控制的節奏，顯出大家風范，其牆壁上的字畫無論數量還是內容都不在多，而在於它所營造的意境。可以說無論現在的西風如何勁吹，舒緩的意境始終是東方人特有的情懷，因此書法常常是成就這種詩意的最好手段。這樣躺在舒服的沙發 和家中式風格案例
上，任千年的故事順指間流淌。
興起和發展
20世紀末，隨著中國經濟的不斷復甦，在建築界涌現出了各種設計理念，簡直可以說是把歐美的各種設計風潮再次重演了個遍,稍候國學的興起，也使得國人開始用中國文化的角度審視周身的事物，隨之而起的中式風格設計也被眾多的設計師溶入其設計理念，可以說二十紀初的中國建築有了中式風格設計復興的趨勢。中式風格逐漸風行的原因， 值得注意的是：中國國內逐漸風行的中式風格是中國古代以明代家居文化為典型代表的簡單臨摹，其中有著多種因素摻雜在內。首先，國人在歐美文化無處不在的現代社會里，會自然產生以中國傳統文化為內在核心元素的心理需求，中式風格就是其中的一種依託，當然其也並不是傳統文化元素的簡單疊加，在設計師的眼中，中式風格不再和古老死板之間畫等號，取而代之的是親近自然朴實親切簡單卻內涵豐富。其次，作為世界最大的經濟實體之二，各種建築每天都在各方升起，新的時代條件需要一種設計理念來表達，於是中式風格也就應運而生。在物慾橫流各種矛盾層出不窮的社會，中國傳統文化本身所具有的和諧泰然重新被人們所重視起來，結合當代人的審美需求，傳統的建築風格再次獲得了新生。
中國傳統的室內設計融合著莊重和優雅的雙重品質從室內空間結構來說，以木構架形式為主以顯示主人的成熟穩重。中式建築的組合方式信守均衡對稱的原則，主要的建築在中軸，次要建築分列兩廂，形成重要的院廳，論住宅宮署宮殿廟宇，原則都是相同的。而其四平八穩的建築空間，則反應了中國社會倫理的觀念。中式建築的另一特色是木材結構的間架，正面為門。中國自數千年前即使用木材，發明橋梁間架因為木質象徵生命，而中國文化強調生命的感覺因此這種特色直保留至今沒有改變例如有些大堂雖然建築材質並非是木結構的但其正氣威嚴的形象正是源於中式的建築理念而敘友榮庄廣場店則是完全的江南建築鄉土文化氣息濃郁，符合現代人返樸歸真的生活追求值得題的是：中式風格中國人內在的宗教情結完美的結合在起，在些細節的地方勾勒出儒教抑或禪宗的意境：於客廳之內精心擺放的石刻甚至會同時具有儒道佛家的影子。
一個民族的傳統文化歷經數千年的風風雨雨，留存於人們的精神之中無法被忽略的，藝術設計作為一種文化，它和民族文化密不可分，二者相互融洽，又相互體現，那麼，環境藝術設計如何體現這種民族文化呢？當然設計中的各種元素都可以用於表現中式風格，本文著重探討符號元素在設計中的運用 太多古典元素，太多的中式家居被納入了同個居室之中，但每個人對家都有個性的想法，否則家便能稱其為家對古典中式風格的繼承並是只在簡單地抄襲拓寫在選取古典元素構築家居時，總要融入自己的體驗古典元素在現代人的宗居空間里，便呈現出風格各異千姿百態的樣式流連其中，可以讓人目不暇接 新空間里的古典中式元素在令人賞心悅目的同時，也有這樣的啟示：家居的營造並是種簡單的物質堆砌，而是人對自己內心需求渴望的歸納表達主人把居室布滿了中式元素。或許是為了收藏歲月的痕跡。也許是為了表達對方文化的信仰原木色澤，細致做工再加古色古香伴隨歲月流逝而增添的味道這切無構成了淳厚的中國韻味而每件中式傢具就像首經典的老歌。在每個流動的音符中都蘊涵深深的韻味，只有細細品味，才能悟出些哲理來，它獨特的鼓力也會吸引很多的視線，過材質線條色彩搭配的到位。很容易收到相反的效果為了更符合居住的要求，選擇恰當的中式傢具點綴中式元素才能讓居室散發古雅而清新的魅力。透過傳統藝術的歷史延伸脈絡，可以看出，藝術本身是個開放的系統，斷地受到新的技術意識觀念的沖擊而更新拓展，它的內涵精神則是民族歷史長期積淀的結果，是中華民族所特有的，也是民族形式的靈魂之所在隨著時代的發展，國際設計界開始越來越重視中式元素和符號的使用如今在中國的室內設計作品中中國元素的廣泛運用正是說明它在設計中所處的位置極其廣泛的使用基礎 由於西方現代的鋼木製作技術非常發達，工化的程度也很高，非常注重實用性功能化這對傳統意義的形式是有沖突有碰撞的，但卻是可調和的矛盾，實行「拿來主義」引用新式的製造工藝，形式以包含中國元素的風格表現，便是中西合璧的解決之道。
編輯本段設計要點
空間上講究層次，多用隔窗、屏風來分割，用實木做出結實的框架，以固定支架，中間用欞子雕花，做成古樸的圖案。
門窗對確定中式風格很重要，因中式門窗一般均是用欞子做成方格或其它中式的傳統圖案，用實木雕刻成各式題材造型，打磨光滑，富有立體感。
天花以木條相交成方格形，上覆木板，也可做簡單的環形的燈池吊頂，用實木做框，層次清晰，漆成花梨木色。
傢具陳設講究對稱，重視文化意蘊;配飾擅用字畫、古玩、卷軸、盆景，精緻的工藝品加以點綴，更顯主人的品位與尊貴，木雕畫以壁掛為主，更具有文化韻味和獨特風格，體現中國傳統家居文化的獨特魅力。
中式風格的實際應用這方面知識可以在土巴兔案例解析中交流加強。
另外設計中還要注意以下區分：
古典風格大多都是以窗花、博古架、中式花格、頂棚樑柱等裝飾為主。
一般都以木結構為主，中式風格都會比較對稱。
另外會增加國畫、字畫、掛飾畫等做牆面裝飾，另外會增加些盆景以求和諧。
中式風格一般都比較穩重，很成熟的風格。
而現代中式風格只是局部的採用中式風格處理，大體的設計比較簡潔。
從裝飾部分選材也比較廣泛，搭配時尚，效果比古典中式風格清爽，比較適合中老年人的吹捧。
編輯本段主要內容
一是中國傳統文化在現代背景下的演繹；一是在對中國當代文化的充分理解基礎上的當代設計。中式風格並不是元素的堆砌，而是通過對傳統文化的理解和提煉，將現代元素與傳統元素相結合，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的空間，讓傳統藝術在當今社會得以體現。中式風格在設計上繼承了唐代、明清時期家居理念的精華，將其中的經典元素提煉並加以豐富，同時摒棄原有空間布局中等級、尊卑等封建思想，給傳統家居文化注入 和家中式風格案例
了新的氣息。
點評
中國風並非完全意義上的復古明清，而是通過中式風格的特徵，表達對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求。
特點
中式風格的特點，是在室內布置、線形、色調以及傢具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾「形」、「神」的特徵，以傳統文化內涵為設計元素，革除傳統傢具的弊端，去掉多餘的雕 和家中式風格案例
刻，糅合現代西式家居的舒適，根據不同戶型的居室，採取不同的布置。
中國傳統居室非常講究空間的層次感。這種傳統的審美觀念在中式風格中，又得到了全新的闡釋：依據住宅使用人數的不同，做出分隔的功能性空間，採用「啞口」或簡約化的「博古架」來區分；在需要隔絕視線的地方，則使用中式的屏風或窗欞。通過這種新的分隔方式，單元式住宅就能展現出中式家居的層次之美。
要點
中國風格的構成主要體現在傳統傢具(多為明清傢具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內多採用對稱式的布局方式，格調高雅，造型簡朴優美，色彩濃重而成熟。中國傳統室內 中式風格
陳設包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風、博古架等，追求一種修身養性的生活境界。中國傳統室內裝飾藝術的特點是總體布局對稱均衡，端正穩健，而在裝飾細節上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細琢，富於變化，充分體現出中國傳統美學精神。
在中式裝飾風格的住宅中，空間裝飾多採用簡潔、硬朗的直線條，有些家庭還會採用具有西方工業設計色彩的板式傢具與中式風格的傢具搭配使用。直線裝飾在空間中的使用，不僅反映出現代人追求簡單生活的居住要求，更迎和了中式家居追求內斂、質朴的設計風格，使中式風格更加實用、更富現代感。
在住宅的細節裝飾方面，中式風格很是講究,往往能在面積較小的住宅中，營造出移步換景的裝飾效果。這種裝飾手法借鑒中國古典園林，給空間帶來了豐富的視覺效果。在飾品擺放方面，中式風格是比較自由的，裝飾品可以是綠色植物、布藝、裝飾畫，以及不同樣式的燈具等。這些裝飾品可以有多種 和家中式風格案例
風格，但空間中的主體裝飾物還是中國畫、宮燈和紫砂陶等傳統飾物。這些裝飾物數量不多，在空間中卻能起到畫龍點睛的作用。
裝飾元素
花板
形狀多樣,有正方形；長方形；八角形；圓形等形狀。雕刻圖案內容多姿多彩，豐富多採的含意，中國的傳統吉祥圖案都能在花板找到，什麼福祿壽禧；事事如意，等等圖案。合理的幾何學拼圖形狀，線條優美，令人產生多種的審美觀。特別四塊長方形組合在一起，形成一幅完整圖案，掛在客廳的沙發；電視地櫃上面，更加點綴出一種典雅。
條案
在古代多數作供台之用，大型的有3－4米長，台上面放著先人的神位，逢年過節燒香拜祭。這也難怪 的，中國人一向是有那種忠孝的美德。條案的腳造形多樣，有馬蹄；卷紋等型狀，檯面有翹頭和平頭兩種。在現代家居中，有些房子空間小，多數將規格改小，有作風水玄關之用，放在走廊；客廳；書房等地，台上面擺設自己心愛的裝飾品，襯托一種和諧；庄嚴的氣氛來。
屏風
屏風的製作多樣，有擋屏；實木雕花；拼圖花板組合而成，還有黑色描金屏風，手工描繪花草；人物；吉祥圖案等描繪，色彩強烈，配搭分明。現代酒店的餐廳間隔；客廳等擺設間隔。更加有田園風光的寧靜，雅緻。
燈光 字畫
現代的電燈在古代是沒有的，現代家居有了它更加理想。合理的燈光照射，使那些古典元素充滿生命，讓人精神，照出一種溫馨；浪漫的心情來。字畫的掛設，同樣有書香世家的氣氛，可以說：現在的毛筆字越來越少啦，相反只是電腦打出來的字越來越多罷了。
圈椅 官帽椅
整個中式風格裝飾起著重要作用，是明式傢具的代表作。造型合理，線條簡潔。直今為現代人所喜愛。拋開復雜繁瑣的因素，是中式風格裝飾的所在，往往這些椅起了重要的作用。官帽椅分為：四齣頭官帽椅；南官帽椅。兩椅一幾的擺設在客廳；書房等地方，淳樸；沉穩由然而生。
適合人群
性格沉穩、喜歡中國傳統文化的人。
中式風格需要注意的地方：只要發揮各種建材的適當性，即使是使用玻璃、金屬等現代建材，一樣可以表現中式風格。

現代中式風格
概念
現代中式風格是指將中國古典建築元素提煉融合到現在人的生活和審美習慣的一種裝飾風格，讓古典元素更具有簡練，大氣，時尚等現代元素。讓現代家居裝飾更具有中國文化韻味，體現中國傳統家居文化的獨特魅力。
具體體現
現代風格布藝沙發圖
1、現代人生活節奏加快，資訊轉播越來越迅捷，人們了解世界的方式也越來越多。為了表現越來越多的人選擇追求個性的鮮明和獨特，並在日常的衣、食、住、行上表現出來，而人們自覺或不知覺的會有附庸大眾的行為出現，這樣便出現了不同的時尚流行元素和風格。
2、快節奏的生活，使現代風格大行其道。但有些人不滿足於現代風格底蘊的蒼白，想賦予其一定的文化內涵；部分接受傳統中式風格的人也不滿足其復雜繁瑣和功能上的缺陷，想在保持韻味的情況下對其進行改變。於是，現代中式風格就產生了。
3、現代中式風格的設計，並不是簡單的兩種風格的合並或其中元素的堆砌，而是要認真推敲，從功能、美觀、文化含義、協調、……等等方面綜合考慮，從現代人的經濟、生活需求出發，運用傳統文化和藝術內涵或對傳統的元素作適當的簡化與調整，對材料、結構、工藝進行再創造,這樣設計出來的作品才會是一個成熟的作品，否則不是太陳腐就是太輕浮，畫虎不成反類貓，未免讓人貽笑大方。
4、要把握好現代中式風格的設計，與設計者本身的文化修養和設計功底是密不可分的，這是多方位的知識累積，需要對傳統中國文化的了解及對當代社會時尚元素的敏感有效結合在一起，並使之相得益彰、水乳交融方可。兩者細入後都是一門甚至數門博大精深的學問，前者包括中國歷史、人文、地理、古典建築、儒家、佛家、道家、繪畫書法、園林、風水……等等知識的融會貫通；後者包括現代及西方建築、美術，對生活的理解和現代生活各項流程的熟知、對流行元素的敏銳和理解。
家裝設計中的中國元素
綜述
地道的中式風格，是從空間型制開始的。 現代化的新中式風格
在西方設計界流傳著一個觀點：「沒有中國元素，就沒有貴氣。」中式風格的魅力可見一斑。 雖然如今都市年輕人更習慣穿西裝、喝洋酒、看《老友記Friends》練習英文聽力，但只要你是中國人，理解中國的傳統文化並不存在難度，關鍵是你心到了沒有。
中式空間
一件旗袍，有人穿上就顯雍容華貴，有人穿著也顯端莊清雅，同樣有人穿了會俗相畢露，這其實就是中式風格最迷人，也是最難把握的魅力，其考量的是一種內在的、隱含的氣質。 對於家居而言，如果可能的話，地道的中式風格，是從空間型制開始的。正因為建築的圍合是一種藝術，所以我們在大房子和小房子里的感覺是不同的。中國式樣的建築空間，一種是宮殿，例如故宮。第二種是民居，第三種是園林。 傳統的中式民居，是圍合院落式布局，一般包含廳堂、卧房、書房三個主要區域。整體上有禮制的特點，在功能上更存宜人之處，房子的長、寬、高處於怎樣的比例上，才能實現冬暖夏涼？陳家祠就給了答案。
在單個的內部空間上，典型的中式空間也相當講究隔斷。
此外由五行八卦演發的陰陽平衡、氣場圓通，都是中式空間的特色，所以有專家指出，中國傳統建築空間的優點很符合當今「生態環保、節省能源」的世界思潮。
中央工藝美術學院室內設計系主任張綺曼就指出，古代中國人在大自然中選擇住所時有「相其陰陽，觀其流泉」之說，就是在選宅地時注意選擇有太陽、流水以及空氣流動之處所，即民間風 中式家庭分割
水學說的「山水聚會，芷風得水」之處。在分析徽商「發財」思想在建築造型和室內選料等方面的反映，她講到：「為了防盜與聚財，外牆很少開窗，採光、通風全靠天井，設天井也圖「財不外流」的吉利。晴時太陽光自天井瀉入堂前，稱為「灑金」，雨時雨水落入，稱為「流銀」，四面屋頂均向天井傾斜，四面雨水流入堂前時又稱為「四水歸堂」。中國人認為「水」就是「財」，按照「肥水不流外人田」的風俗，有「四面財源滾滾流入」之意。
除了體量的把握，中式空間氣質的凸顯還體現在布局的方法上。據史料記載，晚年的隋煬帝，就感嘆壯麗的宮殿雖好，但曲房小室更舒適宜人。於是設計師項升便為皇上設計了千門萬戶、幽房曲折的「迷宮」，人一旦誤入沒人帶路就出不來。或許就是從隋煬帝開始，中式家居的布局特點就是巧妙的「曲折、掩映」。
在單個的內部空間上，典型的中式空間也相當講究「隔斷」，並且這種隔斷，目的並不在於要把空間切斷，而是一個過渡、一個提醒、一個指示，常常「隔而不斷」。碧紗櫥、落地罩、飛罩、屏風、博古架、帷幕，不但用來「隔而不斷」，還有很強的裝飾性。所以如今流行的實牆、虛牆，很久以前的中國人就運用如臻化境了。
傳統室內設計的裝飾手法，是中國人含蓄氣質的體現。
中式傢具
西方設計界認為：「沒有中國元素，往往就沒有貴氣。」時下最時髦的一種家居風格，便是以西方的裝飾風格和傢具為主，混合入一到兩件中式傢具，往往產生極美的效果。
事實上，經過數千年的承傳，目前還可見到的中式傢具，已經是大浪淘沙後的經典，所以也就具備了極高的融合性。我們在關注中式傢具的時候，除了考慮它的材質，恐怕應更注重其內在設計體現出案又細分為供案、畫案、書案。供案通常在廳堂中陳設，多採用雕刻作裝飾。案出現在神聖的場合，後來出現的畫案、書案則是案類傢具的生活化，很能體現中國文人的審美特點。
桌中式傢具里的桌子有長桌、方桌、書桌、炕桌等。廳堂方桌是一家的門面，通常要上好的硬木，造型穩重端莊，做工細致，裝飾考究。桌面通常是1M的距離，這是中國古人的社交距離。 椅中式傢具的椅子，有太師椅、有官帽椅、有圈椅，不同的椅子有不同的大小尺寸，其中清太師椅最大，常放在正廳中。
床目前我們能看到的中式床，是四柱式或者六柱式的架子床，架子上可以圍上帷幔，床頂部有頂蓋。這是不是有點「屋中之屋」的意思呢？中式床還有羅漢床，有點像加寬的長條椅，沒有架子，通常放在書齋午休時用。
中式裝飾
傳統室內設計的裝飾手法，是中國人含蓄氣質的體現。
中式裝修圖片(7張)蝙蝠、鹿、魚、鵲、梅是較常見的裝飾圖案。原因是「蝠」與「福」諧音，可寓 古典中式風格
有福；「鹿」與「祿」諧音，可寓厚祿；「魚」與「余」諧音，可寓「年年有餘」。
「梅、蘭、竹、菊」、「歲寒三友」等圖案則是一種隱喻，借用植物的某些生態特徵，贊頌人類崇高的情操和品行。竹有「節」，寓意人應有「氣節」，梅、松耐寒，寓意人應不畏強暴、不怕困難。
同理，石榴象徵多子多孫；鴛鴦象徵夫妻恩愛，松鶴表示健康長壽。
傳統中國建築的開間數、踏步數，都有講究。古人崇「陽數」奇數，以「九」為尊，九字或九字的倍數是佳選。
此外，中式風格的室內裝飾還有名人字畫和書法，可以不是出於名家手筆，但無論是從立意上，還是從畫者或者書者的功力上，要求拿得出手，否則掛些敷衍潦草的墨跡，會敗壞整體的居家環境。
中式裝修，一般都是指明清以來逐步形成的中國傳統風格的裝修。這種風格最能體現我們民族的家居風范與傳統文化的審美意蘊，因而長期以來一直深受人們的喜愛。然而在京城已完成的數以萬計的家裝工程中，中式風格的裝修仍屬鳳毛麟角。

4. 古韻今風可 在對聯中:古韻今風可和什麼詞語對對

古韻高雅詩騷賦今風曉暢頌歌興
古韻今風
可
豪放婉約成

5. 新中式傢具客廳適合放什麼畫

新中式風格掛畫在細節上追求精緻卓越，在色彩上深重而成熟，造型簡朴優美，布局對稱雅緻，在裝飾細節上崇尚自然情趣，這樣方能體現出中國傳統美學的精神與人們對中式古典感覺的理解與追求。因此獨具中國古色古香韻味的山水畫成為新中式客廳沙發背景牆掛畫的首選!新中式客廳沙發背景牆掛山水畫，帶給我們的第一感覺是奢華大氣不失富貴之感，一面牆的國畫山水畫，將空間的動感表現的淋漓盡致。

6. 中式風格的家裝主要有什麼造型的

1、文化背景

任何風格的演繹都有一定的文化背景作支撐，以此來傳遞人們的生活追求。新中式風格就是以中國傳統古典文化為背景，營造極富中國浪漫情調的生活空間，如紅木傢具、青花瓷、宜興壺等，都體現了濃郁的東方美，這正是新中式風格與其它風格的不同之處。

2、空間層次

新中式風格講究空間的層次感以及跳躍感，尤其是在隔絕視線的地方，使用中式的屏風、木門、工藝隔斷等。通過這種新的分隔，單元式住宅展現了中式家居的層次美，再加上簡約的造型為基礎，增添了中式元素，使整體空間更加豐富，有格調，有氣質。

3、整體線條

新中式裝修講究線條的簡單流暢，精雕細琢。傳統文化中的象徵性元素，如中國結、山水字畫、花卉、瑞獸、「回」字紋、波浪紋等常在新中式傢具上，造型簡潔流暢，雕刻圖案簡潔又復雜的巧妙融合，既透露著濃厚的自然氣息，又體現出巧奪天工的精細技藝。

7. 明式傢具的藝術特色介紹

除開裝修部分，傢具也是新家的另一個讓人勞神費心的部分。想想自己在忙碌一天後下班回家，看著這些具有藝術特色的傢具，視覺上的享受能帶動全身的放鬆。這個時候傢具的重要性就體現出來啦。在傢具風格上，有很多朋友不知道該怎麼去選擇。並且現在市面上的傢具風格繁多，但是有的卻少了一絲古韻，今天就讓兔兔給大家一個推薦吧——明式傢具。

先來了解一下明式傢具吧。明代是中國文化、藝術發展的盛世，其藝術門類廣，技藝成熟。這同樣反映在傢具上。到明代中晚期，傢具已顯現出「簡約」思想;傢具的器形、製作工藝、風格特徵都已經確立;傢具的品種齊全。達到了中國傢具歷史的巔峰。以後歷經清朝，製作了一件又一件舉世矚目的藝術品，一直延續至今，形成了廣為人知的中國傢具——明式傢具。

明式傢具是我國傢具藝術中重要的組成部分，也是我國工藝美術史上取得的重要成就之一。

明式傢具造型具有簡練、穩重、威嚴、俊美的風格。如官帽椅，有南官帽椅與四齣頭兩種樣式。南官帽椅椅背多做成「S」形曲線，中橫數格，或鏤一透孔如意雲頭，或雕一組簡單圖案，最下一格鑲一朝下的牙板，浮雕一組勾蓮花紋。其用材可圓可方，可曲可直，稜角磨圓，形成軟圓角，與挺拔的椅型形成對比，剛柔相濟，殊為美觀。四齣頭則是椅背搭腦兩頭和扶手前拐角處不是軟圓角，而是搭腦和扶手橫梁通過立柱微向後方及外側彎轉，形成微妙而流暢的曲線，盡頭磨成圓頭，給人以柔潤而舒適的感覺，其椅背線條是根據人體背脊的自然曲線設計而成，多用整版，其優美清晰的木紋與充滿現代感的造型處理手法，使得它在今天看來也是一種完善無缺的傑出設計與優秀的工藝品。

明式傢具的結構非常科學、合理。如明式傢具中品種豐富、成就突出的箱櫃類，有許多令人稱絕的結構設計。明代對櫃櫥非常講究，不同用途的櫃子有不同的要求，明代文人文震亨《長物志》：「藏書櫥須可容萬卷，愈闊愈古。惟深僅可容一冊，即闊至丈余，門必用兩扇，不可用四扇或六扇。小櫥以有座者為雅，四足者差俗。用足，亦必高尺余。下用櫥殿，僅宜兩尺，不冊兩櫥疊置矣。櫥殿以空如一架者為雅，小櫥有方二尺余者，以置古銅、玉、小器為宜」等等。明代有所謂「悶戶櫥」，形體上與桌案相似，面下安抽屜，兩屜的稱「連而櫥」，三屜的稱「連三櫥」，而在抽屜下面還有給悶倉，將抽屜全拉出來，悶倉中還可以納物，所以得名。櫃櫥是介於櫃與櫥兩者之間的傢具，一般形體不大，高度相當於桌案，櫃面可作為桌面用，面下還可安抽屜，抽屜下安櫃門，內可裝樘板分為上下兩層，在室內陳設中風格獨特，一向為人所喜愛。另外又有「四件櫃」，又叫「頂豎櫃」，是一種組合傢具，在一個立櫃的頂上再安置一節小櫃，上下寬度、深度皆尺寸一致，應用方便、靈活，是明清傢具中占相當比重的類型。較大型的傢具如遠腳櫃，結構上也很有特點。其四邊與腿足都用完整的一根木料做成，因其都用圓料，所以又稱為「圓角櫃」。圓角櫃的特點是穩重大方，堅固耐用。最妙的是其門體積雖大，裝卸卻不用任何工具，而是採用門軸結構，在緊靠櫃邊的門框上下兩端做出長於櫃門的軸頭，兩端各插入門框頂邊的圓孔，將門軸對准圓孔插上，就能方便地合上櫃門，卸門時也很方便。但如果不講門開至九十度，門櫃又是怎麼也無妨卸下的，所以這種結構盡管簡單，卻十分安全，充分體現了古代傢具設計的智慧。

明代傢具材料配合的結構上一般採用榫卯形式，很少用釘或膠。而明式傢具的上述藝術特色，都與這種獨特的工藝及結構原理有著密切的關系。

如明式傢具中的「攢邊板面」工藝。所謂「攢邊板面」，即製作傢具中桌面或板門的一般做法。這種方法在我國木質器物的加工中已經使用了上千年。對木質傢具來說，木材的伸縮變化是最難以控制的技術難點，如不能妥善地解決這一困難，則傢具極易表面破裂。所謂「攢邊」，就是用四條邊挺做框。「板面」即幾、案、桌、椅、凳、門、櫃的寬面或門。凡用攢邊板面工藝做成的板面，以四邊框中間鑲板心。板心一般用平薄的板材，邊挺的用材厚於板心，在兩條邊挺和交角的地方，用四十五度的格角榫。邊挺的里邊做通槽，板心四邊出榫，嵌入通槽之內，在板心的內面做燕尾槽，而以穿帶橫貫槽中。板心雖薄，由於槽的作用而沒有翹起的危險。而四邊與整個傢具的結構連成整體，牢固不動，而中央的板心卻有了充分的伸縮餘地。這種做法的兩種最大優點：一是用材經濟，可以將最好的板材用於板面，而有疤痕、蛀眼的板材則可以用於邊側或腿料，這樣合理地調配木材的使用，可以有效地提高優質木材的使用率。而且，對於木質板材而言，木質紋理都是非常重要的審美要素，木材因年輪而形成的紋理，以平板花、側板花為美，截面紋則以不露為宜，由於攢邊工藝的作用，完全避免了截面紋的暴露，因而也使木材的肌理美得到了最充分的展示。二是因為攢邊工藝預留了伸縮餘地而大大延長傢具使用壽命。凡是過寬的板面都容易伸縮，也絕不使板面破裂，尤其支架部分不因板心的伸縮而發生爆裂或變形，這對提高木材使用率、提高傢具的使用壽命是非常有利的。

兔兔總結了一下呢，明式傢具主要的藝術特色表現在了它的造型簡練雄健，同時結構又合理牢固。並且設計的線條流暢、活潑讓人感覺不到一絲違和，裝飾的程度掌握得又十分到位，多一分則累贅，少一分則欠缺。這樣的傢具設計，是可遇不可求的。古色古香的傢具，在家也能體會淳樸自然的古色生活。喜歡的朋友可以多多了解一下哦。

8. 新中式風格中，什麼樣式的床比較好

新中式風格就是時尚種的一種。可能有人說了新中式是一個復古風格，怎麼和可能和時尚沾邊呢？中國文化風靡全球的現今時代，中式元素與現代材質的巧妙兼柔，明清傢具、窗欞、布藝床品相互輝映，逐漸發展成熟的新一代設計隊伍和消費市場而孕育出一種新的理念—新中式風格，有些中式風格的裝飾手法和裝飾品不能亂用，否則會給您帶來居住上的不適，甚至會貽笑大方。

居室：居室在色彩方面秉承了傳統古典風格的典雅和華貴，但與之不同的是加入了很多現代元素，呈現著時尚的特徵。在配飾的選擇方面更為簡潔，少了許多奢華的裝飾，更加流暢地表達出傳統文化中的精髓。為了給居室增添幾分暖意，飾以精巧的燈具和雅緻的掛畫，使整個居室在濃濃古韻中滲透了幾許現代氣息。