明清傢具衣櫃

1. 櫃子的介紹

拼音：guì zǐ，英文名：cabinet。釋義：收藏衣物、文件等用的器具，方形或長方形，一般為木製或鐵制。櫃子是一種長方形傢具，形體較高大，可存放物品。櫃子的使用始於夏商周時期，那時稱為「櫝」。到了明清時期，櫃子成為室內必備的傢具，且形制已定型。明清櫃子按形制可分為方角櫃、圓角櫃、亮格櫃，形制不同，其構成部件也有不同。櫃類傢具主要是指以木材、人造板或金屬等材料製成的各種用途不同的櫃子。

2. 實木衣櫃裡面不刷漆會不會造成容易受潮

凡實木衣櫃，裡面都是不刷漆的，刷漆反而容易受潮。變形與否，與木材是否乾燥有關，與刷漆無關。

3. 專家說說明清衣櫃都有哪些款式

無法用言語形容，紅木傢具店去看看吧，很多

4. 明代傢具的地位及特色

明代傢具是我國傢具史上最輝煌的時期.現在國際社會上承認並追求的中國古典傢具，主要是指這一時期的作品。但也有一些業內人士在談到明代傢具時，往往與清代傢具並稱為「明清傢具」，這是不妥切的。因為這兩個時期的傢具，工藝、造塑、裝飾等藝術風格及歷史價值都是兩個概念。風格，直接孕育了明代傢具。那麼明代傢具的主要特徵何在呢?一般不使用動物膠，而且其光潔度非常高。這樣的傢具結構，如果沒有相當的先進工具是辦不到的。明代傢具是在宋元傢具的基礎上發展起來的，尤其是宋代傢具重比例、結構嚴謹、線條優美的首先是製作工具先進。…中國傳統傢具從明代至清前期發展到了頂峰，達到了歷史上的最高水平.而且在世界傢具史上獨樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。這個時期的傢具，採用了性質堅硬的硬木材料，在製作上榨卯嚴密精巧，造型上簡練典雅，風格獨特。由於這一時期的傢具具有共同的時代風貌與特色，而且製作年代以明朝為主，因而被稱為「明式傢具」明朝中期以後，隨著資本主義生產方式的萌芽，市民文化與市民審美意識逐漸生長，新的文化思想與審美趣味開始為文人所接受.在繪畫方面出現了抒發個性又富於獨創精神的文人畫諸家諸派。當時的蘇州因為遠離帝京…明代古典傢具風格特點的了解和掌握，是我們欣賞傢具、鑒定傢具時所必須具備的條件。明代傢具的風格特點，細細分析有以下四點：1．造型簡練、以線為主嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。我們看以上圖中的明代傢具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等傢具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。並且與功能要求極相符合，沒有多餘的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。2. 結構嚴謹、作工精細明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。時至今日，經過幾百年的變遷，傢具仍然牢固如初，可見明代傢具的卯榫結構，有很高的科學性。3．裝飾適度、繁簡相宜明代傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。4．木材堅硬、紋理優美從以上圖片中，可以明顯看出，明代傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。明代硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀、鸂鶒木等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。這是明代傢具的又一特點。明代傢具的風格特點，概括起來，可用造型簡練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美四句話予以總結。以上四句話，也可說四個特點，不是孤立存在的，而是相互聯系、共同構成了明代傢具的風格特徵。當我們看一件傢具，判斷其是否是明代傢具時，首先要抓住其整體感覺，然後逐項分析。只看一點是不夠的，只具備一個特點也是不準確的。這四個特點互相聯系，互為表裡，可以說缺一不可。如果一件傢具，具備前面三個特點，而不具備第四點，即可肯定他說，它不是明代傢具。後世模仿上述四個特點制的傢具，稱為明式傢具。明代傢具種類：燈掛椅:因其造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹製燈掛而得名。燈掛椅是明代最為普及的椅子樣式。也可以說是自五代和宋以來的普及樣式。明代燈掛椅的基本特點是：圓腿居多，搭腦向兩側挑出，整體簡潔，只作局部裝飾。有的在背板上嵌一小塊玉，或嵌石、嵌木，或者雕一簡練的圖案。座面下大都用牙條或券口、圈口予以裝飾。四邊的棖子，有單棖、有 雙棖、有的用「步步高」式（即是前棖低，兩側棖次之，後棖最高。）而在落地棖（也叫踏腳棖）下，一般都用牙條。兩後退有側腳和收分。整體 感覺是挺拔向上，簡潔清秀，這是明代傢具造型的特點。所以，燈掛椅的造型，可以說是明代傢具的代表作。燈掛椅的木質，民間多用據木和榆木，高級傢具多用黃花梨、紫檀、雞翅木等。四齣頭官帽椅：基本特點是搭腦和扶手的兩端，都要出頭。這種搭腦出頭的樣式，好似明代官員所帶的有帽翅的官帽，即由此而得名。四齣頭官帽椅的扶手、聯幫棍（扶手與座面之間的豎棖，也叫鐮把棍，因其形如鐮刀之柄） 、鵝脖（扶手前端與座面之間的豎棖，即前腿的上半截），這些棖子的線形變化豐富多樣。橫豎支架的交角處，也用牙子裝飾。這些是四齣頭 官帽椅的主要特徵。官帽椅：也叫南式官帽椅，它的主要特徵是搭腦和扶手都不出頭。余者與四齣頭官帽 椅是一樣的。圈椅：自五代《宮中圖》和宋人畫《會昌九老圖》以後，見者不多，到了明代圈椅始又興起。圈椅，俗稱羅圈椅，就是言其後背搭腦與扶手，是由一條流暢的曲線組成。這條曲線圓滑、流暢似羅圈，它的椅背搭腦，與元代的圈交椅很相似，一條曲線順勢滑至前方，形成兩只扶手。扶手兩端或出頭向外翻卷，或者不出頭、直接與鵝脖 相接而下，成為一個整體。玫瑰椅：名稱來歷，不得而知。明代傢具中，流傳下來的玫瑰椅事物，為數不少。可見玫瑰椅在明代，是很受歡迎的流行式樣。玫瑰椅的基本造型是：椅背較低、背高度與扶手高度，相差無幾。扶手、靠背與腿子，圓棍形居多。靠背無側腳，直立於座面。玫瑰椅的座部以上部分，獨自特色，以秀美著稱。靠背上，大都有裝飾，或用券口牙子，或用雕花板。在座面之上，大都設橫棖，橫棖中間或取矮老支撐、或取卡子花支撐、起到打破低矮靠背的沉悶感。明代玫瑰椅，多為圓腿。方腿 圓的玫瑰椅，多為清代作品。交椅：是馬扎的發展，也可以說是帶靠背的馬扎。在宋代和元代，有直背交椅，也有圈背交椅。可是到了明代，直背交椅就比較少見，只留下圈背的一種了。所以也就將圈背的交椅，直接呼為交椅了。交椅的椅圈，由三節或五節榫接而成。整個椅圈也是一條流暢自如的曲線。座面有皮製與繩編之分，背板有光潔與雕嵌之別。靠背之下，依然是八根棍交結而成。可以折疊，便於交遊或野外露天使用。古時行軍、作戰，或郊遊，多攜交椅。見於畫作和文字記載是很多的。因為可以折疊，必有許多交叉的關節，凡是交關之處，多用金屬件。不僅堅固，更增光彩。有的在背板兩側、扶手、或腿子上，施以牙子裝飾方凳：凳子的祖先，原是指上床用的登具，相當於腳踏，後來才被用來作為坐具。最早見的凳子形象，是漢代墓室壁畫上的腰鼓形圓凳，和北魏敦煌壁畫上的方凳。經過一千多年的發展，到了明代，凳子式樣已經很多，造型也更優美了。明代凳子分方凳、圓凳兩大類。造型方面，主要有無束腰和有束腰兩種。無束腰的都是直腿，有束腰的方腿為多，而且多用曲腿或三彎腿。腿下端，多作內翻、外翻等處理。有的地區把方凳和圓凳，統稱為；有的地區則統稱為。不論有多少叫法，他們的基本特點是共同的，那就是指沒有靠背的坐具。按現代的習慣，還是稱凳子為好。條凳：是長條形座面的凳子，四腿向外撇成八字形，俗稱「四腿八七」。這種條凳為普通式樣。與條凳類似的還有春凳、板凳等。春凳的典型作法是：使用硬雜木本色或刷色罩油，四邊加牙子、吊頭，座面是落堂式，有硬木或藤心等不同處理。板凳也是條形座面，只是比較簡單、質朴。一般只是用硬板座面，雜木製作的粗用凳子。坐墩：明代坐墩以圓形為多，又多在座面之下，底座之上的兩端，雕一道弦紋，在弦紋餓中間，又雕出一排鼓釘。既簡單、又有古雅之趣。因此，坐墩也被稱作鼓墩。坐墩的造型，有開光和不開光之區分。開光就是在鼓身雕出不同形狀的亮洞。座面的式樣有海棠、梅花、瓜形、橢圓形等等不同形狀。木製坐墩多用紫檀、花梨、紅木等貴重木材。也有仿藤、仿竹節的木製坐墩。冬天上面覆蓋皮、毛織物，夏屬就用藤面。墩，是一種精巧的、富於裝飾性的傢具，所以貴族和士大夫家中，不可缺少坐墩。月牙桌:就是半圓桌，取圓桌的一半。月牙桌有直腿、三彎腿、螞炸腿等不同形式。腿下有馬蹄足或帶有托泥，桌面之下，有的有束腰，有的無束腰。炕桌:此是配合人們坐在炕上使用的矮桌，所以也可以叫矮桌。炕桌是北方特有的傢具，因為地理和氣候的原因，北方形成了屋廣炕大，多在炕上活動的生活習俗。無論是吃飯、喝茶、讀書、寫字、甚至冬日待客等，都在炕上。一年裡，在炕上活動的時間和機會較多，所以北方興用炕桌。炕桌還有體積小、重量輕、易於搬動的優點，用時擺上，不用時可撤下來立於不礙事的角落。在夏季，還可以移到室外。炕桌的用途很廣，是北方家庭必備的傢具。明代炕桌，是矮桌的輝煌時代，造型更加美觀，式樣更加豐富，用材和作工也更加講究。成為明代傢具中不可忽視的一個品種。平頭案:其特徵就是案面平直，兩端無飾。平頭案的式樣也是豐富多彩的。在卯榫結構、裝飾，以及局部處理上，可說千變萬化、千姿百態。翹頭案:其主要特徵就是案面兩端向上翹起，明代稱為"飛角"。翹頭案多用擋板加以美化。架幾案:其造型特徵是：兩端為兩只幾子，架起案面。其特點是兩頭幾子與案面，不是一體，而是分體的傢具，裝配靈活、搬運方便。歷來受文人的寵愛。圓角櫃:其特徵是都用圓料，四立柱與腿子連成一氣，是一塊木料製成。更主要的是它沒有合頁，其門與櫃子的結合，是門軸插入的作法。圓角櫃有明顯的側腳。櫃頂也有噴出的櫃沿。方角櫃:其特徵是櫃體的各面都是垂直的，沒有側腳。櫃頂也沒有噴出的櫃沿。而門扇與立柱之間是銅合頁。悶戶櫥:它是桌案與櫃櫥的結合體。陳放、儲存兩種功能兼而有之羅漢床:是一種三面設圍子的床，又稱作彌勒榻。大概是因為僧人常用，或者是因為在崇尚佛教的時期，世人與僧人談經論道時常坐此床而得名。架子床 :其三面設圍，四角又設立柱、床頂有床蓋，形成一個四面搭架子、中間為獨立空間的大床。因為床上有架子，所以叫架子床。江南民間至今仍喜用架子床。面盆架:面盆架有高低之分，高面盆架多為六腿、整體結構。兩條後腿高長，上部搭腦兩端出頭，上挑，中有花牌。搭腦之下常有掛牙護持。低面盆架，一般都取樸素無飾的式樣。有三腿、四腿、六腿等不同式樣。結構上有整體和折疊兩種。隨著手工業的進一步發展，傢具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢具造成型研究。這些都促成了明代傢具的大發展。明代傢具在繼承宋代傢具傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型朴實大方，製作嚴謹准確，結構合理規范，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢具風格，把中國古代傢具推向頂峰時期。

5. 家居的發展變化分為哪幾個時期.每個時期的典型家居.不同時期家

中式古代傢具的發展可以分為幾個階段： 第一階段————夏、商、周：中國早期傢具的雛形階段，開始第一個傢具命名為「榻」。
第二階段————春秋戰國及兩漢時期：比較低矮的傢具誕生。
第三階段————魏、晉、南北朝：高形象傢具的出現。
第四階段————隋唐及五代：高形傢具鼎盛時期，高矮傢具並存發展。
第五階段————宋、元：高矮形傢具較多、繁雜。
第六階段————明：中國傢具鼎盛時期（工具、工藝、材質的發展與成熟）
第七階段————清：傢具的衰退期，但明清傢具是中國傢具的最具影響力的代表。 二 各個時期傢具的特點 1） 夏、商、周時期中式傢具的特點： 造型古樸、用料粗壯，漆飾單純，紋飾拙獷。
2） 春秋戰國及兩漢時期傢具的特點： （1)大多數傢具均較低 矮。 (2)始見由低矮型向高型演時的端倪。 (3)出現軟墊。 (4)製作傢具的材料較為廣泛。 3） 魏、晉、南北朝時期的傢具特點： 高形傢具的出現使得傢具的尺寸有了增高。 種類繁多。
4） 隋唐及五代時期的傢具特點： 它一改六朝前傢具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式傢具風格。至五代時，傢具造型崇尚簡潔無華，朴實大方。這種樸素內在美取代了唐代傢具刻意追求繁縟修飾的傾向，為宋式傢具風格的形成樹立了典範。隋唐五代時期，傢具發展有兩個主要特點： (1)傢具進一步向高型發展，表現在坐類傢具品種增多和桌的出現。 傢具高型化又對住室高度，器物尺寸、器物造型裝飾產生一系列影響。 (2)傢具向成套化發展，種類增多，並可按使用權用功 能分類。
5） 宋、元時期傢具的特點： 1）傢具結構以框架結構為基本形式； 2）宋代傢具以造型淳樸纖秀、結構合理精細為主要特徵。 3）宋代傢具還重視外形尺寸和結構與人體的關系，工藝嚴謹，造型優美，使用方便。
6） 明代時期的傢具特點： 種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型朴實大方，製作嚴謹准確，結構合理規范， 逐漸形成穩定，鮮明的明代傢具風格。 1） 造型優美，比例恰 當，表現了濃厚的中國氣派。 2） 結構科學，榫卯精 絕，堅固牢實，可以傳代。 3） 精於選材，重視木材 自然的紋理和色澤美。 4） 金屬配件講究，雕 刻、線腳處理得當，起到襯托和點睛
7） 清代時期傢具的特點：

1) 造型莊重，雕飾 繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來傢具秀麗實用的淳樸氣質，形成了清代傢具的風格。 2) 造型已趨向笨重，並一味追求，富麗華貴，由於繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好

6. 民國時期的傢具有什麼特點

摘要 如，獨腳圓桌是清末民初時廣式傢具代表傢具，桌面可以旋轉，這是廣式傢具借鑒外國獨腳酒桌而製成。靈芝紋是典型的中國吉祥圖案，卷草紋則明顯帶有外國裝飾圖案的風格，用鏇木工藝製作的支柱，也顯示了歐式的風尚。

7. 古代製造的櫥櫃

明清傢具種類繁多，按使用功能劃分一般分為六類或七類。１、卧具類，包括床、榻，主要為睡眠或躺卧休息的；２、坐具類；３、起居用具；４、屏蔽用具；５、存貯用具；６、照明用具；７、雜項類。 床、榻，主要為睡眠或躺卧休息的。卧具大體可分三種。架子床，即床面上安立柱，頂上安架，可以掛帳子。多在南方使用。拔步床，實際屬於架子床的一種。是在架床的前沿加出一小廊子。可以掛兩層帳子。這類床多在長江流域使用。南方溫暖而多蚊蠅，床架的作用是便於掛帳。夏天掛紗帳，秋天掛夾帳。榻，俗稱「羅漢床」。床上無架，只在左右及後面安上圍子，這類床，多在北方廣大地區使用。北方天氣涼爽，冬天又相對寒冷，喜歡把整個屋子烘熱。同時為達到室內寬敞明亮，只須在床上裝三面圍子就行了。坐具類，泛指供人們起坐的用具。有椅子、凳子、墩子等幾種形式。椅子類中又分交椅、圈椅、四齣頭式官帽椅和南官帽椅、靠背椅�即不帶扶手的椅子。凳子有長方、正方、六、八角及海棠式、梅花式等。墩子的特點是上下對稱，兩端細，腹腔較粗，多數在上下兩端各作出一道玄紋和一道象徵固定鼓皮的乳釘。腹腔部位鏤出開光洞，便於提攜。起居用具，指人們起床後需要工作學習所使用的用具。即案子、桌子、幾子等。案子分平頭和翹頭兩種。案子的特點是無論大小，案腿都安在案面兩端收進些的位置。腿間鑲安檔板。並有相當一部分足下裝托泥。桌子與案子不同，它的四足無論有束腰和無束腰，四腿都安在桌面的四角。無束腰者都用直腿，而有束腰者足端都作出內翻或外翻馬蹄。案子和桌子的大小要根據不同使用要求來定。如畫畫用的案子都做的較寬大。案子和桌子還有供炕上或床上用的低形炕案和炕桌，造型、結構與高形案桌無區別，只是形體較小而已。尤其在清代使用較多。還有高形幾，形制不同名稱也不同。供焚香置爐用的稱「香幾」，放在兩椅中間則稱「茶幾」。屏蔽用具，是用於分隔和遮蔽的傢具。泛指各類插屏、坐屏、圍屏等。插屏是指獨扇屏而言，由底座和屏框組成。形體大小不一，大者用於擋門，或作室內外裝飾；小者大多在桌案上陳設。屏心或雕刻或鑲嵌各式花紋，坐屏屬多扇屏，少者三扇，多者九扇，全用單數組成。圍屏也由多扇組成，最少兩扇，最多可達幾十扇，全用雙數。屏與屏之間用鉤鈕連接。屏心或雕或畫或寫字裝飾各種不同內容。這類屏風由於可以組合，一般隨用隨設，比較靈活。還有用絲或絹將屏框互相連接起來，可以３６０度折疊。使用方便。屏聯類中還有掛屏，它沒有實用價值，而是以各種工藝手法製成的浮雕或鑲嵌畫掛在牆上，代替紙絹畫。是一種純裝飾性的傢具。主要在清代中、後期流行。存貯用具，指箱、櫃、架格、櫥櫃等用於存放什物的傢具。箱子多用於存貯衣服，有木製的，也有皮製的。櫃子有圓角櫃、頂豎櫃、亮格櫃、書櫃等。圓角櫃又稱面條櫃。特點是側腳收分明顯。頂豎櫃即在櫃頂之上加一箱式櫃。俗稱頂箱立櫃。亮格櫃，即下側為兩門櫃，上側做出一層或兩層空格，兩側和正面開敞透空，只在邊框間裝券口牙子。還有的四面透空，明代流行。書櫃，即藏書的櫃子。通常情況下凡櫃子必須有門，如果無門，則應稱為架格。架格除用於放書外，也可陳設古玩等。清代中期以後出現高低錯落的博古格，或稱古董架。櫥櫃，是抽屜桌和櫃子的結合體，具有多種使用功能。也分桌式和案式兩種。照明用具，泛指各式照明用的燈。有落地式和懸掛式兩種形式。造型和種類繁多，並配有各種形式的裝飾花紋，有的配以各種謎語和詩句。具有豐富的文化內涵。雜項類，雜項類主要指在以上各項中無法歸納的品種，如盆架、衣架、巾架、鏡支、鏡台等。

8. 明清傢具中頂豎櫃的用途

四件件櫃是我國明清傢具中的組合傢具，也屬於重要的貯藏類傢具。它是由一個方角大立櫃頂上再放一節小櫃組成，其製作工藝與風格上下一致，看上去宛如一體，不用時可取下獨立成件。因它由一大一小兩節櫃組合，故又俗稱「兩節櫃」，或者叫「頂豎櫃」。這種傢具通常成對陳設，有時還並列安置，這樣就成了四件櫃子的組合，故又稱「四件櫃」。又因頂上的小櫃形如箱，所以又有了「頂箱立櫃」之稱。

四件櫃是由方角櫃發展起來的，與圓角櫃相反，它的各個面都是垂直並方正的，櫃頂沒有突出的頂沿，門扇與櫃框採用銅頜。四件櫃的主要裝飾在櫃門板、櫃膛板及底足的花板上，大多採用浮雕工藝，例如北京故宮藏有一套清中期的紫檀四件櫃，其上浮雕為「雍正耕織圖」。除雕花外，還有百寶鑲嵌裝飾，如螺鈿等。

四件櫃的製作材質，珍貴的有黃花梨、紫檀、楠木、紅木等，普通的有榆木、柏木、櫸木等。除此之外，其工藝還有漆器描金與雕漆工藝。四件櫃的表面白銅飾件也非常講究，如合頁、面葉、吊牌、鈕頭，一般都要雕花鏤紋，以增強它的美觀程度。

明至清，四件櫃一直是傢具中的主要門類，這是因為它具有陳設自由度大、貯存容量大、使用方便及裝飾性強等特色，故而深受人們歡迎，尤其是得到達官顯貴們的鍾情，歷來為古董傢具的大器。到了清末，隨著西洋傢具文化的入侵，四件櫃向近代對門大衣櫥演變，下櫥的門上被安裝上玻璃鏡子，以便人們穿衣整容，製作的材質也變成單一的紅木。頂櫥上的門也安上鏡子，但它不是實用的，通常要置方形圓孔花板，只露出中間的圓鏡，既美化了傢具又具有天圓地方之吉祥寓意。這種紅木頂豎櫃，只是一件過渡性傢具，存在的時間不長，很快就被近代的大衣櫥所取代，如今明清時期的四件櫃則成為藏家千方百計追覓的老傢具了。

上世紀90年代，在收藏市場上，民國花梨嵌骨梅蘭竹菊四件櫃的估價就已經是6萬至8萬元。1999年，一套明黃花梨方角四件櫃的估價是40萬至60萬元。進入2000年以後， 明清傢具的價格更是不斷上漲，如2002年在中國嘉德拍賣會上，一套清黃花梨雕雲龍紋大四件櫃估價450萬至550萬元，成交價高達943.8萬元。

近兩年，工藝考究、材質精良的四件櫃更是成為人們追逐的目標，2004年，四件清乾隆紫檀福慶有餘四件櫃，雖有小傷，但仍以539萬元成交。同年，北京翰海拍賣的一件清初黃花梨雕雲龍紋四件櫃在買家的極力追捧下，以1100多萬元成交；一套清乾隆年的紫檀福慶有餘四件櫃也在中國嘉德以593萬元的高價成交了。

雖然明清四件櫃已經是高價難求了，但仍有不少藏家對其表現出濃厚興趣，隨著資金的湧入，今天的價格必將會被刷新。

9. 民國時期傢具有什麼特點

民國櫃類傢具在造型上有兩個非常明顯的特徵：
一個特徵是「穿靴戴帽」。「穿靴戴帽」是一種形象的說法，其真正含義當是指民國櫃類傢具的頂部都有雕工華美的裝飾構件（術語叫「帽子」、「花帽」），民國櫃式傢具的下部也有雕工華美的裝飾底座，而且民國櫃的體量尺度都較大，為便於搬動運輸，便採用拆裝式結構，將傢具的頂部、底座、櫃身分別製成獨立的結構，從而形成了「穿靴戴帽」的特色。
民國衣櫃
民國傢具採用「穿靴戴帽」的結構，不僅僅是一種為使用提供方便的工藝結構，而且還是一種擴大傢具體量的裝飾方法，民國傢具所特有的歐式風格和花色式樣的翻新，也主要是依靠「穿靴戴帽」來完成。這是傢具設計進步的表現，也是傢具工藝的進步。
第二個特徵則是櫃類傢具的體積增大，高度、寬度和厚度都較明清傢具大了許多。明清傢具中最大的圓角櫃，一般高170厘米，寬1OO厘米多一點。民國櫃類傢具高度一般都在200厘米左右，寬在200厘米左右。這與民國時期有些房屋面積增大有關。
民國時期，租借地洋房內有面積較大的客廳，供主人們會客休閑。按歐洲人習慣，客廳具有展示和休閑兩大功能，客廳傢具主要有陳列櫃、牌桌和椅子。
民國沙發
寬敞的客廳適宜放置高大且具有陳列功能的櫃子，用於增加廳房的氣派，避免客廳給人空盪盪的感覺，所以民國時期客廳內陳設櫃很多，且都安裝玻璃櫃門，以免客廳產生壓迫感。
椅子是民國傢具的大宗產品，品種、花樣、數量都是最多的。在造型上明顯受歐洲傢具的影響，出現了許多變化：一是椅靠背向後傾斜，椅背變窄；二是腿足發生了變化，足有馬蹄式、獸爪式、獸爪抓球式、方塊式、蓮瓣式等；三是出現了軟座墊椅、躺椅、搖椅、轉椅、沙發新品種傢具。

10. 明式傢具衣櫃特點有哪些

明式傢具並不是指明代傢具。明代傢具，是專指在明代製作的傢具。明代傢具是時間概念，而明式傢具則是藝術概念。兩者有著本質區別。明式傢具是我國明代形成的一項藝術成就，被世人譽為東方藝術的一顆明珠。在世界傢具體系中享有盛名。 明式傢具有如下風格特點：
1、造型大方，比例適度，輪廓簡練、舒展。
2、結構科學合理，榫卯精密，堅實牢固。
3、精於選料配料，重視木材本身的自然紋理和色澤。
4、雕刻紅腳處理得當。
5、金屬飾件式樣玲瓏，色澤柔和，起到很好的裝飾作用。
關於明式傢具的風格特點，王世襄先生在《明式傢具的品》和《明式傢具的病》兩篇文章中有把明式傢具的優點和不足分析的已很全面。他把明式傢具歸納為五組，共十六品。分別為：
第一組：簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆。
第二組：濃華、文綺、妍秀。
第三組：勁挺、柔婉。
第四組：空欞、玲瓏。
第五組：典雅、清新。 在明式傢具中，並不是完全的盡善盡美，也有不盡人意和不足的便子。
王先生把它們歸納為"八病"。分別為：繁瑣、贅復、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。 明式傢具沒有時間限制，不僅明代的優秀傢具稱為明式傢具，清代初期的傢具仍保留著明式的風格特點，仍屬於明式傢具。後來乃至我們今天按明代式樣仿製的也屬於明式傢具。不論研究傢具的還是收藏、製作古典傢具的，都要讀一讀王先生的這兩篇文章。
一般是指我國明代至清代早期（約當公元15—17世紀）所生產的，以花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木、杞梓木等為主要用材的優質硬木傢具。由於製作年代主要在明代，故稱叫「明式」。它是在宋代、元代傢具基礎上發展起來的，並在工藝、造型、材料、結構上都有重大突破。明式傢具一直被譽為我國古代傢具史上的高峰，是中國傢具民族形式的典範和代表。在世界傢具史上也獨樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。具有造型淳樸、大方，結構簡練，突出木材天然紋理，不添加繁瑣裝飾，注重實用、美觀等特點。在中外享有盛譽。
明式傢具品類齊全，按使用功能大致分為六大類。
①坐卧類。有凳、墩、椅等。
②承具類。有幾、桌、案等。
③卧具類。有床、榻等
④ 庋具類。有盒、匣、奩、箱、櫃、櫥等。
⑤架具類。有面盆架、鏡架、衣架等。
⑥屏具類。有硯屏 、炕屏等 。
明式傢具採用榫卯接合方式的框架結構，榫卯種類繁多，斗拼巧妙，結合牢固。明式傢具多選用紫檀、花梨、紅木等質地堅硬、紋理細密、色澤光潤的木材。漆飾方法有桐油、擦蠟、大漆、雕漆等。還有式樣細致精巧的金屬配件起輔助裝飾作用。
明式傢具的主要特點是採用木架構造的形式，形成了別具一格的形體特徵，造型簡潔、單純、朴質，並強調傢具形體的線條形象，在長期的形成、發展過程中，確立了以「線腳」為主要形式語言的造型手法，體現了明快、清醒的藝術風格。同時，明式傢具不事雕琢，裝飾洗練，充分地利用和展示優質硬木的質地、色澤和紋理的自然美；加上工藝精巧，加工精緻，使傢具格外顯得雋永、古雅、純朴、大方。
明式傢具比例的合度和諧；體現了完美的尺度與人體功學的科學性；合理、巧妙的榫卯結構和加工工藝，都充分地反映了「明式」的卓越水平。所以，明式傢具被稱之為明清工藝美術寶庫中的明珠，是中國封建社會未期物質文化的優秀遺產。
明式傢具的造型結構十分重視與廳堂建築相配套，線條組合給人疏朗空靈的藝術效果，與繁復奢華的清式傢具相比，明式傢具以清新素雅、簡練概括而取勝，因此在古傢具市場中，一直流行著「十清不抵一明」的說法。