清代傢具鑒賞

Ⅰ 解析不同時期中國傢具的特點有哪些

由古及今，中國傢具經歷了漫長的發展過程，古典傢具在不同的時期所注重的功能、形態、材料和裝飾隨著工藝技術的進步、人們生活習慣的改變和禮教文化的發展不斷演變，每個時期都有各自不同的特點，在鑒賞中國古典傢具時要格外注意。
中國古典傢具在不同時期的特點
史前夏商西周時期
這一時期為初始傢具階段。中國現已知最早的傢具產生於新石器時代，史前人類構築房屋和修造水井中的木工技術、榫卯結構為傢具的出現奠定了基礎。當時起居方式為席地而坐，傢具製作非常簡陋，日用器物兼有傢具的功能。進入奴隸社會以後傢具最大的特點就是兼有禮器的功能。
春秋戰國秦漢時期
這一時期傢具總的特點是呈低矮型，出現了完整的供席地起居的低矮型傢具，傢具較低矮，無固定位置，可根據不同場合而作不同的陳設。傢具的功能性不斷加強，同時兼有禮器的功能。
魏晉南北朝時期
這一時期各民族、各教派之間文化藝術的交流，使各民族的傢具在形制上、功能上得以相互滲透地吸收。人們雖然仍習慣席地而坐，但胡床已在中原民間較普遍，出現了多種形式的高坐具，從而給傳統起居方式帶來沖擊，進而給傳統傢具的製作也帶來了一定的影響，出現高型傢具的蔭芽。
隋唐五代時期
這一時期是席地坐向垂足坐、低型傢具向高型傢具發展轉化的高潮時期。傳統席地起居習俗逐漸被廢棄，垂足坐日益流行，傢具形態出現了由低矮向高型發展的趨勢。到五代時期，已基本進入了高坐垂足起居的新時代。
宋遼金元時期
宋代是傢具藝術的繁榮時期，北宋以後中國高型傢具逐漸走向成熟，並得到迅速的發展，高型傢具的種類又有所增加，品種基本齊全，同時在製作手法上也有不少的變化，各種裝飾手法開始使用。
明代
這一時期是中國古典傢具的鼎盛時期。由於手工業的進步、海外貿易的發展、資本主義萌芽的出現等社會因素，促使明至清初傢具達到中國古典傢具發展的高峰，明代傢具不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型朴實大方，製作嚴謹准確，結構合理規范，逐漸形成穩定鮮明的「明式」傢具風格，也是中國古典傢具進入實用性、科學性階段的重要標志。這時期傢具不論從製作工藝，還是藝術造詣，都達到登峰造極，成為世界傢具藝術發展史上最具藝術感染力的精品。
清代
這一時期是中國古典傢具繁榮的最後一個時期，清代傢具在康熙前期基本保留著明代風格特點。自清雍正至乾隆晚期，由於社會的進一步發展，清代傢具也得到了相應的發展，形成了造型莊重、雕飾繁重、體量寬大、氣度宏偉的清式風格。清代傢具作坊以揚州、冀州、惠州為主，形成全國三大製作中心，出現了「蘇作」，「京作」、「廣作」等不同藝術風格。渚未由於國力衰敗，加上帝國主義的侵略，國內戰亂頻繁，各項民族手工藝均遭到嚴重破壞，傢具藝術每況愈下，而進入衰落時期。
民國時期
民國傢具作為外國文化與中國傳統文化相互融合的結果，出現了許多傢具式樣的新品種。在民國中晚期，一些大的傢具場坊引進了一些機器，不僅提高了生產效率，而且突破了古代傳統傢具製作的理念，為中國以後傢具生產的飛躍發展做了鋪墊。

Ⅱ 明清傢具鑒賞 明清傢具圖片

明清傢具就是明清時代的傢具吧，現代這個發達的社會，想要擁有明清時代的傢具是很容易的。那麼，讓我們從下面幾個方面來對清明傢具鑒賞另附有清明傢具圖片。

中國是世界上四大文明古國之一。中華民族在幾千年的歷史長河中，由席地而坐到以居榻為中心，以後又進人到垂足而坐的生活方式。中國古代的傢具，在不斷的演進中呈現出了各種不同的歷史面貌。尤其是經過唐宋時代的變化，到明清兩代，很快地發展到了它的歷史高峰。明清傢具漸漸地成為蜚聲中外的藝術瑰寶，折射出了舉世無雙的藝術光輝和獨特的文化魅力。

明式傢具

明代是中國古典傢具發展的黃金時期.明式傢具多採用硬木,以黃花梨,紫檀木最為常見.結構採用小結構拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性與多樣性,既要符合人的生理特點,又富貴典雅,是藝術與實用的結合,明式傢具極少漆,也沒有過多的裝飾,突出木色紋理,體現材質美,形成清新雅緻,明快簡約的風格。明式傢具質朴簡潔、豪放規整，清代傢具工藝精湛、雍容典雅。明式傢具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木傢具，又以桌椅、櫥櫃較多，沒有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻。明末清初由於黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工製作。紫檀木傢具大件甚少，木材寬一般不過八寸，木材材質好，雕刻的較少，不做鑲嵌。據行家介紹，紫檀木木種就有十幾種，根據不同的材質，其價格差別較大，最昂貴的為金星紫檀。

清代傢具

清代傢具與明代傢具不同，大體來說明式簡約，清代繁瑣;明式的造型取勝，清式裝飾見長。清中期以後逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等，而新傢具大多是用酸枝木和紅木作材料。酸枝木傢具，大件較多，雕刻花樣多，嵌玉和牙、石、木、螺、景泰藍等。花梨木傢具也多雕刻、多鑲嵌，並且近代產品多。明及清前期的傢具式樣紛呈，常有變化。明朝在造型上設計出了圈椅、四齣頭官帽椅、圓角櫃、大畫案等。清朝在延續了明傢具風格的基礎上，又設計出了特有的傢具，如紅木福壽如意太師椅、炫琴案、紫檀圓凳、釘綉墩等傢具。

明代傢具的特點

明代傢具的風格特點，細細分析有以下四點：

1.造型簡練、以線為主

嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。明代傢具的局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。

2.結構嚴謹、作工精細

明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、券口、圈口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。

3.裝飾適度、繁簡相宜

明代傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色;可謂適宜得體、錦上添花。明式傢具紋飾題材最突出的特點是大量採用帶有吉祥寓意的母題，如方勝、盤長、萬字、如意、雲頭、龜背、曲尺、連環等紋，與清式傢具相比，明式傢具紋飾題材的寓意大都比較雅逸，更增強了明式傢具的高雅氣質。

4.木材堅硬、紋理優美

明代傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。明代硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。

清代傢具的特點

清代傢具，從發展歷史看，大體可分為三個階段。

第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。

所以，這時期的傢具造型、裝飾等，還是明代傢具的延續。造型上不似中期那麼渾厚、凝重，裝飾上不似中期那麼繁縟富麗，用材也不似中期那麼寬綽。而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分傢具還是用紫檀木製造。中期以後，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由於為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處於對前代的繼承期，傢具風格可以稱為明式。

第二階段是康熙至嘉慶。

這段時間是清代社會政治的穩定期，社會經濟的發達期，是歷史上公認的「清盛世」時期。這個階段的傢具也隨著社會發展、人民需要和科技的進步而興旺發達。到了清朝黃金時代的乾隆時期，傢具生產達到了高峰。這些傢具材質優良，作工細膩，尤以裝飾見長，充分展示了盛世的國勢與民風。這些盛世傢具風格，與前代截然不同，代表著清代的主流，被後世稱為「清式風格」。

清式傢具的風格，概括來說有如下兩點：

1.造型上渾厚、莊重

從雍正年開始，傢具新品種、新結構、新裝飾不斷涌現，如折疊式書桌、炕格、炕書架等。在裝飾上也有新的創意，如黑光漆面嵌螺鈿、婆羅漆面、掐絲琺琅等。另外用福字、壽字、流雲等描畫在束腰上，也是雍正時的一種新手法。這時期的傢具一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。清代大師椅的造型，最能體現清式風格特點。它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。

2.裝飾上求多、求滿、富貴、華麗

清中期傢具特點突出，成為「清式傢具」的代表作。清式傢具以雕繪滿眼絢爛華麗見長，其紋飾圖案也相應地體現著這種美學風格。清代傢具紋飾圖案的題材在明代的基礎上進一步發展拓寬，植物、動物、風景、人物無所不有，十分豐富。清式傢具的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料並用，多種工藝結合。甚而在一件傢具上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石並用。此時傢具，常見通體裝飾，沒有空白，達到空前的富麗和輝煌。吉祥圖案在這一時期亦非常流行，但這一時期所流行的圖案大都以貼近老百姓的生活為目的，與明式傢具的陽春白雪相比，顯得有些世俗化。晚清的傢具裝飾花紋多以各類物品的名稱拼湊成吉祥語，如「鹿鶴同春」、「年年有餘」「早生貴子」等，宮廷貴族的傢具則多用「祥雲捧日」、「雙龍戲珠」、「洪福齊天」等等。明末清初之際，西方文化藝術逐漸傳入中國，雍正以後，仿西洋紋樣的風氣大盛，特別是清代廣式傢具，出現了中西結合式傢具，即以中國傳統做法製成器，而雕刻西式紋樣，通常是一種形似牡丹的花紋，這種花紋出現的年代要相對晚些。

清代工匠崇尚在一件傢具上同時採用幾種工藝手法，如雕刻加鑲嵌，彩繪加貼金、包銅或琺琅等，材料的運用也趨多樣，常見的有傢具上加玉、牙、藤、瓷等等。處理手法比起明代更趨多樣化、復雜化。如這一時期出現的紫檀嵌瓷扶手椅、玻璃香幾、嵌玉璧插屏、掐絲琺琅寶座等都是清代特有的傢具裝飾技法。

第三階段是道光以後至清末。

至同治、光緒時，社會經濟每況愈下。同時，由於外國資本主義經濟、文化、以及教會的輸入，使得中國原本是自給自足的封建經濟發生了變化，外來文化也隨之滲入中國領土。這時期的傢具風格，也不例外的受到影響，有所變化。造型上接受了法國建築和法國傢具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過多裝飾。木材不求高貴，作工也比較粗糙。

明清傢具鑒賞：材質

中國明清傢具的製作材料，多採用極為名貴的紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵力木等製作，明代傢具主要以黃花梨為代表，清代傢具主要以紫檀為代表。這些木材在比重、色澤、紋理等方面有其特有的物理性質。

明清傢具鑒賞：工藝

中國明清傢具的工藝包括木材乾燥工藝、打樣工藝、打坯工藝、雕刻工藝、打磨工藝、上蠟和髹漆工藝。雕刻是明清傢具的重要裝飾手段，明清傢具的雕刻，特別講究細部的精緻性。明清傢具的製作中，有「三分做工，七分打磨」的說法。有的紫檀傢具甚至是用竹片一點一點刮磨出來的。明清傢具的髹漆工藝是「揩漆」，首先對傢具進行打磨，以體現木材的天然紋理，然後用天然漆髹。所以，傳世的優秀明清傢具，一般都是「材美工巧」的完美結合，具有深邃的人文內涵，經得起細觀慢品。

明清傢具鑒賞:造型

明代傢具的造型樸素、大方、流暢、舒適。清代傢具沉穆、莊重、華麗、富貴。但總的來講它們都有合理的比例、優美的線條、人性化的設計。比如整體的長、寬、高，整體與局部的權衡比例，線條的應用，曲線的流轉等方面的處理都能從視覺上給人以美的感受。並且中國明清傢具由於文人和皇室的參與，在造型上柔和了「佛、道、儒」的思想。空與空、空與實、方與圓的對比、穿插，點線面的搭配等等都無不透露出豐富的思想內涵。

明清傢具鑒賞:韻味

明代傢具承載著濃厚的文人情趣與風格，清代傢具傳承了皇家風范的宮廷文化。明清深遠的歷史文化賦予了明清傢具的獨特韻味。如，清代傢具的吉祥圖案中，就強烈地體現著「九五之尊」的皇家風范。「龍」的圖案更是宮廷紅木文化的典範。明清傢具傳承了中國古典傢具的文化韻味，共同組成了「紅色收藏」的國粹精華。

以上就是小編為大家介紹的清明傢具鑒賞，希望能夠幫助到您。更多關於明清傢具的相關資訊，請繼續關注土巴兔學裝修。

Ⅲ 中國紫檀博物館的明清傢具鑒賞

明代傢具是在宋、元傢具的基礎上發展成熟的，形成了最有代表性的民族風格明式。明式傢具的產地主要有三處：北京皇家的御用監，民間生產中心的蘇州與廣州。明式傢具的品種十分豐富。保留至今的，主要有凳椅類，幾案類、櫥櫃類、床塌類、台架類等。此外尚有作為屏障之用的圍屏、插屏、落地屏風等。明式傢具多用花梨、紫檀、雞翅木、鐵梨等硬木，也採用楠木、樟木、胡桃木、榆木及其它硬雜木，其中以花梨中的黃花梨效果最好。這些硬木色澤柔和、紋理清晰堅硬而又富有彈性。這種材料對傢具造型結構、藝術效果有很大的影響。由於木質堅硬面有彈性，且硬木是比較珍貴的木料，所以傢具有料的橫斷面製作很小。為此，造型也就顯得線型簡練，挺拔和輕巧。由於木材本身的色澤紋理美觀，所以明式傢具很少施用髹漆，僅僅擦上透明蠟即可以充分顯示木材本身的質感和自然美。選材是設計意匠的重要部分之一。
明式傢具製作工藝精細合理，全部以精密巧妙的榫卯結合部件，大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內，堅實牢固，能適應冷熱干濕變化。高低寬狹的比例或以適用美觀為出發點，或有助於糾正不合禮儀的身姿坐態。裝飾以素麵為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡，樸素而不儉，精美而不繁縟。通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化。傢具線條雄頸而流利。傢具整體的長、寬和高，整體與局部，局部與局部的權衡比例都非常適宜。 清代的傢具總的來看造型已趨向笨重，並一味追求，富麗華貴，由於繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。但在民間，傢具仍沿襲明式程式，保留了朴實簡潔的風格。
根據學者們的研究，清代傢具工於用榫，不求表面裝飾；京作重蠟工，以弓鏤空，長於用鰾；廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕（陽刻、陰刻）、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕（剔犀、剔紅）；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺琅、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象徵吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等。傢具構件常兼有裝飾作用。如在長邊短抹、直橫檔，肓板腳柱上加以雕飾；或用吉字花、古錢幣造型的構件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首；足端有獸爪、馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅雲龍立櫃，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝台、五屏螺鈿榻等，均為清代傢具的精粹。傢具種類為坐卧類傢具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；憑倚承物類傢具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾（案）、供桌（案）、花幾、茶幾等；貯藏類傢具有博古櫃架、架格、悶戶櫥、書櫃、箱等；其他傢具還有座屏、圍屏、燈架等。
清朝經歷了近300年的歷史，傢具由繼承、演變到發展，在形制、材料、工藝手段等多個方面形成了其獨特之外。現分述如下：
1、造型厚重，形式繁多：清式傢具在造型上與明式傢具的風格截然不同，首先表現在造型厚重上，傢具的總體尺寸比明式傢具要寬，要大，與此相應，局面尺寸、部件用料也隨之加大。比如清代的太師椅、三屏式的靠背、牙條、腿步等協調一致，造成非常穩定、渾厚的氣勢。這是清式傢具的典型代表。清式傢具在結構上承襲了明式傢具的卯榫結構，充分發揮了插銷掛榫的特點，技藝精良，一絲不苟。凡鑲嵌方面的桌、椅、屏風，在石與木的交接或轉角處，都是嚴絲合縫，無修補痕跡，平平整整的融為一體。傢具的主料木材，選料極為精細，表裡如一，無節，無傷，完整得無一瑕疵。硬木傢具的部件和零部件，如抽屜板、桌底板及穿帶等，所用的木料都是硬木。清式傢具的樣式也比明朝繁多，如清朝新興的傢具太師椅，就有三屏風式靠背太師椅、拐子背式太師椅、花飾扶手靠背太師椅等多種。
2、用材廣泛，裝飾豐富。清式傢具喜於裝飾，頗為華麗，充分應用了雕、嵌、描、堆等工藝手段。雕與嵌是清式傢具裝飾的主要方法。雕漆在清代有很大的變化和發展。福建雕漆享有盛名。嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、琺琅嵌、竹嵌、螺鈿嵌和骨木鑲嵌等。清代除繼承了明代原有的形式外，又發展了螺鈿嵌，產生了骨木嵌、琺琅嵌和瓷嵌。
3、骨嵌的作用。骨嵌用在器皿雖然很早，但是骨嵌用於傢具上還是清代的創舉。骨嵌的鼎盛時期是乾隆中葉，其藝術特點有：（1）骨嵌工藝精良，拼雕工巧。工藝製作上保持多孔，多枝，多節，塊小而帶稜角，既宜於膠合，又防止脫落，雖天長地久，仍保持完整形象。（2）骨嵌表現形式分為高嵌、平嵌、高平混合嵌三種。早期和盛期是高嵌和高平混合嵌，後期都是平嵌。（3）骨嵌用材多為紅木、花梨等貴重木材，因其木質堅硬細密，鑲以骨嵌更顯出古拙，純朴。（4）骨嵌題材大致可分為人物故事、山水風景、花鳥靜物和紋樣四類。
由於工藝美術的發展，使得傢具製作得以藉助各處工藝美術手段，去進行綜合的裝飾處理。清式傢具的裝飾上採取了多種材料並用，多種工藝結合，構成了它自己的特點，是歷代所不能比擬的。

Ⅳ 明清傢具鑒賞與研究的介紹

本書匯集復了作者自1988年以來發表的十制篇論文，其中六篇曾以英文在海外書刊上發表，中文稿在本書中為首次發表。這些論文涵蓋了明式傢具評價和鑒賞，清代宮廷傢具的起源、製作和傢具修復，木工工具等方面內容，具有一定的深度和廣度。書中收錄明清傢具實物照片、效果圖、復原圖、線圖等共計280餘幅，並對原已發表的文章插圖做了較多的更換和增補。書後附錄的乾隆朝「活計檔」中關於傢具製作的條目，為研究清代傢具提供了珍貴的文獻資料。

Ⅳ 卷書沙發有什麼典故

根據《清代傢具鑒賞》資料顯示，玉蘭卷書沙發款式來源於清早期宮廷傢具。是康熙皇帝御書房寶座演變的。器型比較宏偉，端莊大氣，沙發的椅腦是用於古人上大夫的帽形演變的，體現人的智慧才華，有著上官大人，或是上夫大人的寓意。卷書部位像書本一樣卷出，象徵著讀萬卷書行萬里路，下部雕刻花鳥圖，在背部形成了江山如畫的場畫，也成為了畫中畫。背部成山字形，代表背有靠山，江山永固，人丁興旺。花板裡面雕著玉蘭花與百靈鳥，都是取之中國早期明代畫家文徵明玉蘭花鳥圖。此圖的含義是玉蘭花，代表了知恩圖報，一心一意守護家人，不被紅塵所浸染，凈化心靈，家運昌盛和諧，冰清玉決，百靈鳥代表家中喜事連連，事事百靈。沙發的扶手形成一把如意，手扶乾坤，萬事如意，扶手下部雙層護檔，是為設計透氣與護主人平安之意。共護大計，江山永坐，坐著上面有如君臨天下，有著王家子弟，的畫面，沙發下架是鼓腿彭牙，腳型設計三彎四方瓶形腳，是宮中獨特設計，牙板，月牙形沒計，有如房子的房檐，收拿聚財。藏風聚氣。

Ⅵ 清朝廣式傢具的介紹

清朝廣式傢具豪華大氣，乃清朝皇宮御用傢具代表之一。據了解，清宮造辦處曾專門設立了「廣木作」，召納廣東傢具製作名匠，專門為宮廷製作日常生活所需的廣式傢具。 清晚期廣式傢具在保留清朝傳統傢具優點的基礎上，充分吸收了歐式傢具華麗優雅的藝術風格，中西合璧後更具藝術鑒賞價值，是近年來傢具收藏的熱門之一。

Ⅶ 明清實木傢具鑒賞要點有哪些

鑒賞一件明清傢具，必須從造型、工藝、材料三個方面來綜合評判，造型優美、工藝精湛、材質優良才算得上精品。以下收羅的六種具有普遍適用性的小方法，
遠觀造型
鑒賞明清傢具的第一種方法，也是至關重要的第一步，就是要遠看造型，看它的整體比例是否和諧，整體與局部、局部與局部的比例是否諧調，看它的線條是否流暢而有力，並試著感受它的韻味。椅子、凳子等形制較小的傢具，保持2米左右的距離為宜；桌案、羅漢床等形制較大的傢具，就要後退到3米開外。遠觀造型時，要從各個方向去看，正面、側面、背面都要看清楚，並且一定要全神貫注，不受外界的干擾。如果此時賣家刻意分散你的注意力，就要格外警覺，因為這往往是傢具有較大缺陷的信號。看的過程中應當間或轉移視線，以防眼睛產生審美疲勞，看看別處或休息一會兒，回過頭來再看，往往會有新發現。一次拿不準，可以在不同的時間段多看幾次，還可以用相機或手機拍照，請懂行的朋友幫忙參謀。
近看工藝
首先要看各個構件有無缺陷，尤其是一些製作時較難把握的構件，如背板、搭腦、聯幫棍、刀子牙板等，這需要對各個構件的特點有一定的了解。再看它的榫卯結構是否嚴密，各個構件的交接是否天衣無縫。還要看它的雕花是否干凈利落、線腳是否清晰流暢。在這一步中，可以仔細觀察木紋，看它的走勢是否清晰，紋理漂不漂亮，還要看各構件的木紋搭配是否合理。搭配合理，木紋和諧而有一定的變化，若木紋的反差較大、看上去七拼八湊則屬搭配不合理。
觸摸感覺
雙手是人體觸覺最靈敏的部分。往往眼睛發現不了的問題，用手觸摸就可以找到，我們的日常生活中有很多這樣的例子。用手觸摸傢具，感覺它的表面是否光滑圓潤、線條是否清晰流暢，尤其是弧位、圓位和線條轉折位。一些弧度較大或弧位較多的構件，可以用手緊握著上下摩挲或左右滑動，來用心體會它是否渾圓順暢，手感別扭就肯定有問題。用手觸摸和感覺的方法，特別適用於椅子的鵝脖、椅圈、扶手和聯幫棍，羅漢床的香蕉腿、三彎腿，桌案的霸王棖等構件。
聽聲辨音
可以敲擊傢具，通過聲音來甄別。敲擊面板可以判斷它的厚薄程度，敲擊其他部位可以判斷它的榫卯結構是否緊密。一般來說，以聲音清脆、厚實為佳，聲音虛浮、松垮則表明存在缺陷。
嗅覺識別
嗅覺於鑒賞傢具最大的幫助，一方面可以判斷木材的含水率是否達標。如果聞起來有明顯的發酸、發霉的味道，就說明木材的烘乾不到位，或因保存不當而受潮。另一方面，可以判斷油漆的質量，優質天然漆幾乎是無味的，最大程度地保留了木材的原味，劣質油漆則氣味濃烈，一聞便知。含水率達標、油漆優良的傢具，聞起來清清爽爽，帶有淡淡的木香。 通過嗅覺還可以分辨木材的材質。海南黃花梨的清香、紫檀木的香中帶辣、酸枝木的又酸又辣，行家是可以分辨出來的，然而木材一旦製成傢具，尤其是椅凳、幾案等暴露在空氣中的傢具，即便行家也無法憑嗅覺來判斷材質，櫥櫃類傢具則例外，打開櫃門仍可聞出其材質。
人體驗證
明清傢具不但大方、美觀、優雅，而且很講究使用上的舒適。大概除了屏風以外，所有傢具都應該親身驗證一下它的舒適度。椅子、凳子、羅漢床等傢具可以坐一坐，尤其是椅子，要留意座面的高度是否合適、坐上去會不會吊腳，背板是否能夠貼緊背部。櫥櫃類傢具要格外留意高度，太高的話不但取放物品很不方便，還會造成視覺上的壓抑感。桌子則可以搬一把凳子或椅子坐在前面，感覺它的高度與寬度是否合適。
明清傢具追求的舒適是一種相對的、有限制的、適可而止的舒適，因此人體驗證舒適度之前，應當對明清傢具的工藝思想和中國的傳統文化有所了解，切不可用西式傢具的舒適度作為度量標准，否則，即便坐在最完美的一把明式圈椅上恐怕也不會感到舒適。

Ⅷ 如何欣賞中國古代明清兩朝古代傢具欣賞

中國古代傢具源流概說——明清傢具

明代傢具

宋元以後，中國社會仍然延續著千年以來的封建統治制度，由於元末統治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰亂，社會經濟受到嚴重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經驗教訓，深知「居安慮危，處治恩亂」的治國策略（《洪武實錄》），採取了一系列發展經濟、促進生產的措施，經過幾十年的恢復，使國家走上了全面發展的道路，至明中葉，舉國上下出現了空前繁華的景象。而明代傢具這一時期在沿著宋元傳統的基礎上繼續演變發展，特別是隨著經濟社會、文化藝術的發達，出現了一些地域藝術文化中心及流派，尚古求真、豪放挺拔成為新的時代審美標准，中國古典傢具也迎來了它的黃金時期。這里就其形成的原因重點提出幾項：

明末清初 黃花梨攢靠背活屜四齣頭官帽椅

一、手工業的高速發展，推動了生活領域方方面面的進步，使得人們物質生活和精神生活上得到了很大的滿足。二、鄭和下西洋時，隨船滿載的中國瓷器、茶葉、鐵器、農具、絲綢、緙絲、金銀等各類商品，以貨物貿易的形式換回各國特產，如象牙、香料、寶石等，由於歸航時所載貨物較輕，怕帆船傾斜，需要用生物體來增加船的重量，於是大批優質的木材便利用這個「偶然」的機會來到中國，而這批木材被港口附近一些木匠發現並製造成傢具，這些木材木質堅硬、細膩、紋理好，做出傢具結實耐用，且極具凝重感。這就是後來我們提到的硬木。三、經濟社會的改變促使文化意識形態的改變。

清早期 黃花梨透欞書格

清代傢具較多的注重陳設效果，整體造型厚重，體形龐大，色彩強烈，並常常採用各種工藝手法，強調形體的裝飾美。多種材料的鑲嵌，精細繁縟的雕刻，突出地表現了傳統傢具的工藝美，但嫻熟的傳統技藝，迎合了當時誇張的審美趣味，到清代晚期時，更加一發而不可收。過度的堆砌和人為的雕琢，使得許多傢具顯得特別繁瑣；財力不濟而造成的粗製濫造，更使傢具走向了物質功能要求的反面。最後，將創新精神局限於外在形式感的清式傢具畫上個華而不實的句號。

清早期 紫檀有束腰方回紋馬蹄足三屏風扶手椅

鴉片戰爭之後，中國淪為半封建半殖民地社會，經濟和文化的性質也發生了重大變化。清代傢具進一步出現西化傾向，各種西方傢具成了市民追求的新異物品。到這一時期，清代傢具也就完全失去了它原有的光彩。

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Ⅸ 明式傢具與清式傢具的異同

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Ⅹ 古代傢具與空間。展示。視覺效果

如何欣賞中國古代傢具，有縱向與橫向兩個方面。縱向就是以歷史為線索，明式傢具的成就最高，清式傢具次之，民國傢具再次之。橫向可分為兩條線，其一是流派，明式以蘇式為上，清式以廣式居先；其二是材質工藝，一般的排列為黃花梨、紫檀老紅木，再下是各類舊木。

鑒賞古代傢具的五要素

如何看待中國古代傢具的經濟價值與藝術價值，通常來講，一件古典傢具本身的藝術含量越高，它的經濟價值也就越大。我們可以從下述五條，評定古董傢具的價值。

材質 —件上好的工藝品，質地美是首要條件，如玉器中的新疆和田白玉，硯台里的端石，角雕中的犀牛角等。如果缺乏了質地上的珍稀，工藝品就談不上有否精品、珍品，甚至於絕品。因為最優秀的材質，必須是最稀罕少見，有—種不可代替性，就產生了一種來自於天然的價值。傢具也是這樣，像黃花梨、紫檀這樣珍貴的木材存量並不多，有的甚至己絕種，至於最近開發出來的花梨與紫檀，其質地已異當初，另當別論。清以後，涌現了大量的老紅木傢具，它包括雞翅木、鐵力木等，也是上乘之材，這些大多原產於印度、泰國與中國海南的硬木，經過半世紀以上的使用與磨揩，至今光澤鮮亮，顯示出木材本身的自然之美。白木類也有好料，例如楠木，尤其是金絲楠木，其身價也不菲。

年代 時間的積累，對一件傢具非常重要，一個時期有一個時期的藝術特徵，時代的烙印。由於傢具在歷史的流傳過程中，它的最主要功能是使用，人們在使用中，使絕大部分傢具損壞或毀失，年代越久，這種毀損的可能就越大，存世下來的東西也就越少，稀少性決定了藏品的身價。例如，—件明代的櫸木半桌，其身價要超過現代的紫檀櫃。隨著古傢具收藏的深入，現在不少藏家與愛好者將投資的目光轉移到民國時期的老紅木傢具，雖說它的歷史不如明清傢具悠久，但老紅木傢具所產生的不可再造性，顯示了民國傢具的魅力。

工藝 所謂傢具工藝，它包括器物本身的造型、結構、做工、雕刻與鑲嵌。明代傢具在繼承宋代傢具藝術的同時，又得到了新的更大的發展，從而確定了以線條為主的造型藝術。明中期後，由於許多文人的參與，使明代傢具充滿了一種書卷氣，產生了明快脫俗，洗練流暢的風格，成為中國傢具的典範。

清代傢具由於受西方文藝復興後的巴洛克和洛可可風格的影響，西方那種精雕細琢及鑲金嵌玉的工藝滲浸到中國傢具製作中，這種風格特點以廣州產品最為突出，並得到清朝統治者的賞識。由於片面追求裝飾，追求雕琢，在用料上任意放大放粗，結果造成了傢具結構比例失重，華麗有餘，凝重不足，過分的雕飾，反而顯得笨重俗氣，缺乏明式傢具那種簡潔明快的藝術魅力。總的來說，清代傢具不如明代傢具的成就大。但清代傢具也有自己的特色，它善於運用雕、嵌、描、堆等多種工藝手段。所以，在我們今天評價清代傢具時，它的雕、描、堆等工藝的優劣，就成為主要的鑒賞標准了。

傢具到了民國時期，隨著人們居住條件的變化，隨著外來傢具工藝的影響，越來越商品化，工藝也越來越機械化，例如車工工藝、貼面工藝，其收藏價值就大打折扣了。民國時期有身價的傢具，還是那些以手工為主，以傳統工藝為主的仿古產品。

品類 根據中國古代傢具的用途及功能，通常將其劃分成廳堂、書房、卧室三大類。其中廳堂傢具的價值最大，這是因為廳堂是官邸或私宅的門面，主人會不惜代價去營造廳堂的氣氛，除了建築本身外，傢具就成為最主要的裝飾與擺設手段。由於舊時富貴人家的住宅與花園融為一體，客廳傢具也就成為園林傢具了。

廳堂傢具常呈這樣的陳設模式：廳中間以八椅四幾對置，大多為太師椅。兩邊牆上張掛雲石掛屏，廳到底有欄板，前置長翹頭案，案下放供桌，還有的布置羅漢床，另有圍屏、衣架等。這些廳堂傢具的材質起碼是老紅木的，甚至還有紫檀、黃花梨。香港曾有明式紫檀一台四凳傢具以120萬港幣成交，在海外，一堂十二折明式紫檀圍屏曾拍賣到200多萬元。最近，上海拍賣行以31萬元成交了清代一套八椅四幾太師椅。這些都是廳堂傢具。

典型的書房傢具有書桌、畫桌、香幾。古董櫃、博古架、桌、琴桌、玫瑰椅等。書房傢具的身價也不菲，因為書房是文人活動的天地，書房傢具的文化氣息就顯得特別濃厚。在製作工藝上精益求精，實用性與藝術性結合得非常完美。這些傢具，一般都不大，比例和諧，款式古樸，有一股輕盈文雅之氣。特別是在住房條件普遍改善的今天，人們擁有一個書房已不是一件奢望之事。有了書房，人們便會尋覓與之配伍的傢具，這種需求的增大，對於古色古香的書房傢具身價就會大增。例如，一件清代的榆木四面空博古架的拍賣價16萬元，一對清代的紫檀古董櫃，香港拍賣價60萬港幣。

在古代傢具收藏價值中，卧室傢具最次，這一點在民國時期老紅木傢具最能體現。例如，前幾年的「大三聯」(即三門大櫥)的市場價在3萬元左右，而如今的價格只有當時的一半了。另外如鏡台，市場價在4000—5000元左右，其實就其材料與做工，都要超過寫字台，但鏡台的價格只值寫字台的一半，而且還很難成交。還有如老紅木雕花架子床，其用料很大，工藝也精到。但問津者卻不多。為什麼卧室傢具的收藏價值最差呢?原因有三：其一，住宅房屋結構的變化，原先的傢具已明顯不相適應；其二，文化氣息較差，只注重實用性，而這種實用性早已過時；其三，工藝與材質平平，很少有精品、珍品。但在卧室傢具中有一類另當別論，那就是古代閨房傢具，盡管它地屬「內房」，但這類傢具相當玲瓏精美，例如貴妃榻、綉墩、香幾等。

完整 古代傢具在流傳過程中，極容易損壞、殘缺。傢具的修復，與陶瓷器、玉器、竹木牙雕等古玩相比，難度要低。但我們在鑒賞收藏古傢具時，傢具的完整還是很重要。現在古董傢具市場上修整過的傢具很多，俗稱「扒散頭」，這種「扒散頭」的手法多樣，有的東拼西接，有的張冠李戴，有的偷梁換柱。凡此種種，都破壞了古代傢具的身價。現在國外的古傢具整修手段要比我們先進。修復的目的性很清楚，即在復原上下功夫、做文章，即使是補料，也決不馬虎，一切以恢復完整的原始面目為宗旨。

懂得了材質、工藝、年代、品類、完整這幾條鑒賞古代傢具的要素，鑒定傢具也就有了基礎。鑒定一件傢具，先要弄清它是什麼材質，是紫檀的、還是花梨的，是楠木的、還是櫸木的。什麼樣的材質，就是什麼樣的價值；其次搞清什麼年代的，是清代的，還是民國的、是民國仿的，還是現代仿的。這里有個概念問題，就是「代」與「式」。比如「明代傢具」就是指明代時生產的傢具，如果是「明式傢具」那系指明代樣式的傢具，它可以是明代的傢具，也可以是清代仿明代的傢具，民國仿明代的傢具，甚至是當代的仿品。現在一些商家常常在這個方面玩弄詞眼，以蒙人耳目；再次就是工藝、品類與完整性。

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中國古代傢具鑒賞 目錄
第一章 原始古拙 質朴渾厚
第一節 原始社會傢具
一 社會簡況
二 傢具的起源
三 結語
第二節 夏商西周時期傢具
一 社會簡況
二 奴隸社會傢具特點
三 結語
第二章 色彩絢麗 浪漫神奇
第一節 春秋戰國時期傢具
一 社會簡況
二 傢具工藝進入新階段
三 結語
第二節 秦漢時期空具
一 社會簡況
二 漢代傢具工藝的長足發展
三 結語
第三章 嶄露新風 婉雅秀逸
……
第四章 繽紛世界 華麗潤妍
第一節 隋唐時期傢具
第二節 五代時期傢具
第五章 成熟普及 簡潔雋秀
第一節 宋（遼金）時期傢具
第二節 元代時期傢具
第六章 民族精粹 古雅精麗
第七章 盛世風度 雍容華貴
第八章 古風猶存 精口攬粹
附錄
後記