北歐傢具畫冊

1. 北歐風情的傢具都是原裝進口的嗎

北歐風情（BOCONCEPT）成立於1952年，是來自丹麥家居設計品牌。買原裝進口傢具一定要擦亮眼睛，不要被賣家混淆概念。請注意一下幾點

2. 給我一個北歐傢具搭配的文案可以嗎

現在就給您一套北歐從客廳到卧室的整體搭配圖片包括文案。

櫃子整體設計簡單大方實回用，木紋與湖藍碰撞答出的自然味道，代表了一種回歸自然的時尚。

櫥櫃，猶如森林般的自然清香，在廚房中四處滿溢，島台的配置，豐富廚房的使用功能，簡潔的門型搭配線型拉手，將極簡風格詮釋的恰到好處。

整個系列的顏色都非常的溫和，不張揚，反而格外的溫馨，充滿了傢具的味道，讓家居更溫暖。

3. 求北歐著名的傢具設計師5位，及其設計代表作品

hans wegner 代表作復 the chair Y-chair
雅各制布森 代表作 egg chair
潘頓 代表作 潘頓椅
庫卡波羅 代表作 卡路賽利椅（世界上最舒服的椅子）
南娜•迪策爾 代表作 蝴蝶椅

4. 北歐傢具有哪些特點

北歐風格作為現在世界上最為被人們接受的家居風格之一,其特點是講究回歸自然,在家居建材的選擇上特別崇尚木材,但是這並不意味它呆板,反而在設計風格更為現代。尤其是在家居設計中它那簡約的線條,不僅備受中年人的歡迎同時還受到不少年輕人的喜愛。
在北歐風格的家居設計之中,傢具本身不僅僅是作為使用的道具,更是作為整個環境布置中的一部分存在的,有著很高的展示性質。設計師不僅傢具的選擇上細致入微,在窗簾、燈飾及飾品燈這些軟裝細節上也同樣沒有忽視其作用。在兩者的合力搭配之下,整個家裡營造出了一種含有中式風格的北歐風情。
北歐家居風格的另外一大特點就是櫥窗。一個大而明了簡約的櫥窗對於營造一個客廳里的空間感是非常重要的,設計師顯然也是知道這個的重要性,所以它把這個家裡額北歐櫥窗即景於電視牆兩側,借穿透至後方書房的視覺拉長空間景深。這樣做的好處就是在沒有增大的面積的基礎上通過視覺感受提升空間感。
北歐實木沙發是以簡潔著稱於世的。北歐實木沙發的系列有極簡主義系列、後現代系列、簡約主義系列,因此,北歐風格的傢具就是簡約、簡潔的至極表現,當然了,北歐實木沙發也是如此;北歐實木沙發的外邊款是使用的實木,實木是不會經過上塗料的,只需要上一點清漆就可以,保證其簡潔的韻味!
北歐實木沙發風格有歐式田園的,其是重在對自然的表現,不過不同的田園也有不同的風味。北歐實木沙發主要是氛圍英式與法式這兩種田園風格,英式田園風格主要是在於華美的布藝以及純手工的製作,而法式田園風格主要是注重沙發的洗白處理以及大膽的配色。
北歐實木沙發中的歐式古典風格也是非常具有親和力的,其主要指的是西洋古典風格。若是北歐實木沙發採用這種風格的話,就特別強調以濃烈的色彩以及華麗的裝飾、精美的造型來達到雍容華貴的效果。

5. 高分——傢具的設計與改進

內容摘要：北歐傢具設計造型簡練、質朴，蘊含著濃郁的人情味，強調民族情感的傳承、人與自然的和諧的朴實之美，而這一切又與道家美學強調的以「無」為美、以「自然」為美、以「淡」為美的藝術精神不謀而合。因此，用道家美學思想剖析當代北歐傢具設計理念，會給我們深刻的啟示和思考。
關 鍵 詞：北歐設計 道家美學 以無為美 以自然為美 以淡為美

北歐傢具在1900年巴黎博覽會初次與世人見面時，就以既具現代化又有人情味的展覽品在設計界引起轟動。北歐傢具設計的獨特性主要表現在為公眾的日常生活而設計的理念、民主設計的思想、人文功能主義的信念以及在面臨外來影響時對自己的優秀民族工藝傳統的繼承與發揚的態度等方面。這一切都將會給中國當代傢具設計在新的國內和國際環境下謀求發展予以豐富、深刻的啟示。
道家美學的核心范疇是「道」，「道」不僅是道家最高的哲學范疇、道德學范疇，也是其最高的美學范疇。道家關於美本質及其表現形態的一系列思想，都是從「道」這個核心范疇派生出來的。「道」具有超越一切名相概念的無限性，故道家美學以「無」為美；「道」以「自然」「無意識」為特點，故道家美學以「自然」為美；「道」懷柔處下，恬淡守拙，故道家美學以「淡」為美。這一切又與北歐傢具設計理念具有相通之處。

一、以「無」為美

北歐設計並非單純地強調形式上的視覺美感，更重要的是重視對人心靈的撫慰與寄託，注重設計作品的含蓄不露，從而獲得詩意的功能主義美譽。比如丹麥威格納根據明清圈椅而設計的「中國椅」便深刻地體現了這一點。它以實木為框架，將實木製作的背板與扶手聯為一體，形成酣暢、具有動感的線條，且過渡均勻而有節制。四隻實木椅腿將整體的靠背扶手與座面堅固地連接起來，造型優雅沉靜，折射出中國明式傢具凝練明朗的風格。
芬蘭設計師梵薩·洪格耐曾說：「運用光線，我尊重黑暗；運用聲音，我尊重寂靜；運用空間，我尊重空無。」北歐設計大師充分尊重以「無」為美的設計理念，既不同於德國冰冷的技術功能主義，也不是單純追求形式奇特的波普運動。其設計作品含蓄、凝練，給人無限的遐想和回味。它們流露出對人性的關愛、對傳統的眷戀、對自然的感激和對生活的熱愛。
所謂以「無」為美，是指以「無」為特點的「道」具有無限的美，所以是「大美」「至美」「全美」。這種無限的美存在於「無言」「無聲」「無形」「無味」「無樂」之中。
老子的「大音希聲，大象無形」是一種藝術追求的最高境界。最高的樂聲聽不到，最大的形象看不見，「道」盛大而無形。「大象無形」即是說，事物最根本的規律既是看不見的，也是不可感知的。這恰好道出了一切高度成功的藝術創造所具有的特徵：一切藝術家的傑作，一方面是藝術家創造出來的；另一方面卻又處處顯得天然生成，沒有人為造作的痕跡，似乎是非人力所能創造的。
以「無」為美的思想，影響深遠，源遠流長。自魏晉起，它已成為人們生活踐履和藝術創作中的美學追求。以「無」為美的道家思想在設計藝術中不是去除所有形、聲、名、味，而是以有限的形、聲、名、味含藏令人回想無限的博大內涵，從而獲得莫大的審美享受。所以,他們更強調設計藝術作品中的意味深遠、無拘無束、美不勝收。北歐設計師認為，設計的產品是有生命的，是能夠感受到血脈和心臟的跳動的，因而其「線條必須含笑」。他們希望通過物質產品設計能激起人們對美好生活的無限嚮往和追求。無疑，這與道家思想強調以有限的形式來蘊含無限美的「無」為美的思想是一致的。

二、以「自然」為美

自古以來斯堪的納維亞人就崇尚自然，他們認為自然萬物都有靈性，人和自然是相通的。他們認為人是環境的產物，這與歐洲其他國家的人類中心主義有著天壤之別。這種人與自然相和諧共生的理念深深地影響著北歐的傢具設計，而這一切又與中國道家思想所倡導的以自然為美的思想不期而遇。
北歐的地理位置極為特殊，有著長久的冬季，氣候反差大。但是森林茂密，水域遼闊的自然環境又為他們提供了豐富的資源。所以北歐的傢具設計師們不僅從優美的大自然中汲取靈感，而且懂得如何有效地利用這種天賦的資源。阿爾托的設計盡量使非人性的技術與親近人性的自然做到水乳交融。「自然是我們取之不盡的源泉，它允許我們盡情地發揮想像的翅膀。」因此，北歐傢具設計透露出受自然啟示產生的溫馨的人性關愛。比如博耶森通過設計來發掘產品中的自然天性，使物質產品能更為主動地融入人類的生活，貼近人的性靈。
北歐傢具設計師受大自然的啟示，在設計中借鑒了動植物造型，使之提煉成抽象的幾何形體和風格化了的形式。這些形式來源於自然，卻高於自然，為設計注入了永恆之美。比如威格納的孔雀椅、迪策爾的蝴蝶椅、雅各布森的蟻形椅和蛋形椅等。北歐傢具設計自始至終體現了以「自然」為美的思想，而這也是其設計最具魅力的原因之一。這與2000多年前老子提倡的「自然」美具有異曲同工之妙。
《老子》第25章提出「人法地，地法天，天法道，道法自然」，自然是道生萬物呈現的第一大特徵。「無為」則要求人們按自然法則辦事，而不要人為地去干預。莊子本著不刻意為美，自然為美的思想，認為「天籟」比「人籟」更美，主張「既雕既琢，復歸於朴」「樸素而天下莫能與之爭美」。到南朝時，劉勰的「自然」又保留了老莊的「無意志」「不強為」的含義，要求文藝創作不要矯揉造作、無病呻吟，指出只有出於「感物吟志」之「自然之道」的作品才是美的作品。因此，道家學說的根本特點便是：尊重自然、崇尚自然、效法自然。
以「自然」為美的道家美學在設計藝術中要求作品流露出不刻意為美，雖有人作，宛自天開的設計理念，避免人為雕琢的痕跡，使其呈現出自然而然、平淡而意味深遠的藝術精神。北歐傢具設計體現的自然之美是平和的，不會引起視覺和心靈的騷動和不安，這個深諳享受的民族將大自然的真實、樸素、和諧完美地展現在其設計中給設計平添了一份自然的真誠。
三、以「淡」為美

北歐傢具設計的簡單、朴實之美給我們留下了深刻的印象。民主的觀念使得北歐的設計師努力提高公眾日常生活的質量，這使得北歐傢具設計呈現出平淡而豐富、簡約不簡單的風格特徵。(轉第113頁）
(接第138頁）
北歐傢具設計不同於美國的商業設計只注重產品的造型與功能，而是賦予產品更多的文化內涵。簡單質朴的產品並非隨意的設計，事實上，北歐的任何一種設計，上至建築、住宅，下至傢具、玻璃器皿、餐具、拉手等，任何一個細節都是經過了反復斟酌、推敲之後才開始應用。北歐傢具設計簡單而內涵豐富、朴實而時尚，北歐傢具設計並不是一味地追求簡單，在採用新技術、新材料的同時將更多的文化內涵注入產品中，在現代快節奏的生活中體現對傳統的依戀，對往事的追憶。北歐人對民主的渴望、對大眾化的美的追求、對家的尊重和依戀使北歐的家居用品利落干凈、洗練而有創意，既體現了北歐人冷靜的人文氣質，也映射出「以淡為美」的北歐設計精神。
《老子》第35章：「『道』之出口，淡乎其無味。」第31章：「恬淡為上，勝而不美。」
老子認為，「無味令人口爽」，而「道」的「無味」之「淡味」超越有限的味，具有無限的全味，無味而無不味，是比世俗的美味高級得多的「勝」「上」之味。到魏晉時期，「淡」作為中國美學的一種理想美范疇正式確定下來。從此，「淡」作為一種審美理想，廣泛浸透到人們的生活實踐和藝術實踐中。
從藝術實踐上看，此時的繪畫領域誕生了寄託淡泊的山水畫，詩歌領域誕生了陶淵明、謝靈運為代表的田園山水詩。而作為藝術美范疇的「淡」，不僅要求內容淡泊，而且要求形式平淡而意味深厚，即平中見奇，淡中藏濃，淺中含深，言近皆遠。 「平淡」不是「中邊皆淡」的淡泊無味，而是「似淡實美」「外枯中膏」等很難達到的美學境界。明清之際，將「平淡」推為藝術美的極致，並對「平淡」美的內涵及創作途徑作了進一步的闡述。「炫爛之極歸於平淡」，這充分體現了古人對「平淡」美的追求。
以「淡」為美的道家美學在設計藝術中更強調內容與形式之「平淡」，內容之「平淡」指作品所表現的意蘊要「淡而遠」「淡而厚」「淡而深」，它沉著厚實、豐富深遠，卻出之以平淡。北歐傢具設計藝術的原始情感訴諸本能的直覺，體現在對簡朴、平淡的日常生活的深切關懷，對內心世界創造力的嚮往上。正因為如此，其設計作品具有了「淡而濃」「朴而麗」「易而難」「枯而膏」的藝術精神，既不同於枯淡無味，又不同於豐縟膩味，達到了令人味之不盡的藝術佳境。
當今中國已成為世界上最大的傢具製造國和出口國，而傢具設計也將面臨更大的機遇和挑戰。因此如何利用本民族深厚的文化遺產來武裝自己，使其設計能更貼近人的性靈，並折射出更多的文化內涵依然是值得我們思考的。結合北歐傢具設計理念，挖掘中國傳統的美學藝術精神，尋找與當代設計的契合之點，將會給中國的傢具設計帶來一些借鑒與啟示。

參考文獻：
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[5]蒙培元.人與自然.北京：人民出版社，2004版.

6. 北歐風格傢具的基本分類

純北歐風格
關鍵詞：自然。是指二十世紀以前，現代工業尚未在北歐確立，在手工業傳統盛行的時代背景下以實用為第一原則，在材料、工藝、造型等方面傳承了純正的北歐血統的家居風格。它所呈現出來的是非常接近自然的原生態的美感，沒有一點多餘的裝飾，一切材質都袒露出原有的肌理和色澤。
新北歐風格
關鍵詞：簡約、人性。是指二十世紀初，現代工業在北歐確立後，本土傳統的手工藝與工業化結合起來，並受到歐洲大陸現代主義設計運動的影響，掀起了一場設計思潮的革命，將藝術與實用結合起來形成了一種更舒適更富有人情味的設計風格。它改變了純北歐風格過於理性和刻板的形象，融入了現代文化理念，加入了新材質的運用，更加符合國際化社會的需求。所以，越來越受到國際社會的歡迎。我們看到的大部分北歐風情家居就是新北歐風格的體現。
歐式田園
重在對自然的表現，但不同的田園有不同的自然，進而也衍生出多種傢具風格，中式的、歐式的，甚至還有南亞的田園風情，各有各的特色，各有各的美麗。主要分英式和法式兩種田園風格。前者的特色在於華美的布藝以及純手工的製作。碎花、條紋、蘇格蘭 格，每一種布藝都鄉土味道十足。傢具材質多使用松木、椿木，製作以及雕刻全是純手工的，十分講究。後者的特色是傢具的洗白處理及大膽的配色。
歐式古典風格
歐式風格主要是指西洋古典風格。這種風格強調以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達到雍容華貴的裝飾效果。有很多人喜歡！1500年的更迭變幻，使斯堪的納維亞各國家在不斷的交流融合中形成了風格相近的美學標准。源於斯堪的納維亞國家簡單實用的傳統設計的觀念，以功能主義為第一要素，在功能與形式之間找到新的平衡，設計簡單、大方、實用、針對普通大眾、突出功能、沒有太多繁瑣裝飾，最終形成了獨具特色的設計風格。它代表了一種回歸自然的時尚，也反映出現代都市人進入後消費時代的一種理性取向。同時受各國家的文化歷史的影響，每個國家又有著獨特的設計特點。
北歐現代風格
北歐現代風格是指繼承了原有的尖屋頂、斜屋面、石木結構的基礎上增加了大面積的採光玻璃及現代派鋼結構。其結構簡單實用，建築結構之間體現內裝修風格，沒有過多的造型裝飾。原始石材面及木紋暴露於室內，但其主題又偏向於現代鋼木結構，室內效果形成了現代與古典相結合的效果。
古代，北歐風格是以哥特式風格為主。現代，大體來說北歐風格基本分類有兩種，一是充滿現代造型線條的現代風格modern style，另一種則是崇尚自然、鄉間質朴的自然風格nature style。
現代北歐風格
現代北歐風格總的來說可以分為三個流派，因為地域的文化不同所以有了區分。分別是：瑞典設計、丹麥設計、芬蘭現代設計，三個流派統稱為北歐風格設計。

7. 北歐風格的傢具有哪些品牌

1.FENDI CASA

自FENDI CASA家居系列於1989年問世以來，在全新的傢具領域，FENDI不斷大膽做出創新嘗試，一次次掀起了時尚的巨浪。FENDI CASA的新品展一直都是每年義大利米蘭傢具展的重頭戲，他們將流行元素和品牌的時尚基因巧妙地融入到家居設計中，使時尚與室內設計之間的界限越來越微妙。

Armani家居的風格是冷艷，GUCCI家居的風格是簡約，而FENDI家居，則無處不流露「將奢侈玩於股掌之間」的貴族風范。大量皮草、皮革、綢緞、馬鞍縫法的皮毛、流蘇的皮革，印花織物的應用，令每件家居都雍容華貴，每個細節都盡善盡美。

2.GAMMA

GAMMA，1974年誕生於有著深厚手工業文化傳統的義大利中北部城市弗利。GAMMA憑借現代優雅的外觀造型、細膩潤滑的皮質觸感帶給國人全新的皮質沙發享受，顛覆了傳統的皮質沙發消費理念，成為中青年新貴的家居消費新寵，以專業的品質引領著市場的消費主流。

「舒服由心，享受生活」是GAMMA從創立之初就一直堅持的核心理念。從外觀設計、元配件的搭配、原材料的選擇到生產工藝的制定都遵循為「舒適生活」服務的理念。

3.GALLOTTI&RADICE

義大利Gallotti&Radice是由熱愛玻璃藝術的兩位藝術家Pierangelo Gallotti與Luigi Radic在1956年成立的，是義大利70年代早期第一個將玻璃融入傢具設計的品牌。

義大利Gallotti&Radice與著名的設計師如Luigi Massoni，Andreas Weber，Davide Pizzigoni，Maurizio Duranti，Nanda Vigo，Carla Venosta合作，雖然以玻璃為素材的傢具品牌多如牛毛，但義大利Gallotti&Radice始終能夠保持良好聲譽和市場認知度的原因在於：他們只打造能夠經受時間考驗和磨礪的產品。

8. 北歐風格傢具特點 北歐風格傢具材質有哪些

北歐風格傢具特點
1、設計簡約
北歐風格傢具有濃濃的後現代風格特色，講究線條流暢，充滿了自然時尚感。喜歡採用原木材料，在色彩上主要以淺色調為主，例如白色、米色、淺木色都是經常見的傢具顏色，材質也喜歡採用自然原始的材料，例如木、藤、棉麻等。
2、線條流暢明快
北歐風格傢具讓人簡約時尚，在製作工藝上講究線條流暢明快，在北歐風格傢具中，我們很少發現那些構造比較復雜的傢具，傢具造型主要以直線或者弧形為主，造型復雜的曲線傢具幾乎是看不見的。北歐風格的桌子、椅子、沙發等傢具的線條都簡單流暢，極具造型感。
3、貼近自然
北歐風格傢具不管是在選材、工藝、造型上都展現出一種貼近自然的美感，沒有那些多餘的裝飾，所有的傢具材質都展現出自然的質感與色彩，有種讓人回歸自然的感覺。因此，歐風格傢具能夠帶給人們自然的舒適感。
4、實用時尚
北歐風格傢具將實用性與藝術性完全融為一體，不僅具有很高的實用度，還帶給人們一種藝術美感。北歐風格傢具線條流暢，造型簡單緊湊。北歐風格傢具在軟裝裝飾上也是花了許多心思，它的軟裝色彩沒有採用那些復雜的顏色，大部分是採用充滿自然氣息的印花圖案，色彩和諧統一，非常時尚且實用。
北歐風格傢具材質有哪些
北歐風格傢具材質包括楓木、橡木、雲杉、松木以及白樺，這些材質本身的色彩柔和，質感細膩，擁有天然的紋理，能夠讓傢具展現出一清新、朴實的原始美感，充滿著濃濃的北歐風情。

9. 北歐傢具設計的特點以及對中國產品設計影響

論北歐設計理念與中國傳統美學遇合

北歐設計在20世紀晚期越來越受到國人的關注，其獨特性主要表現在為大眾的日常生活而設計的理念、民主設計的思想、人文功能主義的信念，以及在面臨外來影響時對本民族優秀傳統工藝的繼承與發揚，這一切將給中國當代設計在新的歷史環境下為謀求發展以豐富而深刻的啟示。北歐的人性化設計理念與中國傳統美學思想在許多方面具有相通之處，盡管中國傳統美學源遠流長、博大精深，但用傳統美學來剖析當代設計藝術，尤其是北歐的現代設計藝術還很少。如何有效地製作出價廉物美的日常生活用品，以滿足文化素質不斷提升的消費者需求，依然是當今我國設計界的薄弱環節。在怎樣設計、製作、推廣和銷售優質的生活用品，來提高大眾的生活品質等方面，北歐設計的成功經驗對我們有一定的借鑒和啟發作用。北歐設計強調民主，倡導人與自然間的和諧、朴實之美，這一切則與中國傳統美學不謀而合。從古至今，中國傳統文化博大精深，內容涵蓋到社會的各個領域，其人文哲理、審美取向和審美心理等也具有獨特的民族屬性，古代先賢對生活環境的態度與基本思想以及對自我人性的探索一直延續至今，一些基本思想和態度滲透到社會的各個角落與領域，藝術設計也亦然。中國傳統的哲學思想與審美哲學是密切相關的，儒、道、釋(佛)是中國傳統文化的主幹所在，其「天人合一」、「時中」、「共生」、「重生」等基本思想對現代社會具有普遍和廣泛的借鑒意義。北歐設計中儒家思想的體現北歐傢具在1900年的巴黎博覽會上面市時，就以現代化且具人情味的設計風格在業界引起轟動。它與當時德國和歐洲其他國家的功能主義不同，在適應本土地域文化環境的同時，在外形上一反德國功能主義作品中那種常見的冰冷、嚴肅的純幾何形式，將直線換成曲線，並傾向於運用當地傳統的木材、皮草等天然材料，顯現出北歐的功能主義對自然與社會的親和力，因而被稱為「人文功能主義」，滿足了人們生理和心理的需求。這種人文功能主義既遵循功能主義原則，同時又具有北歐設計深厚的人文特點，將功能與人情味融為一體。北歐設計與其他國家的設計最大的不同在於突出一個「情」字，這個「情」不僅是指人情味，同時也表露出民族深厚傳統的情調，恰與漠視民族差異、忽視人的心理情感的早期功能主義形成了鮮明對比。因此，這個「情」字是北歐設計的靈魂所在，無論是北歐的建築設計、室內設計還是傢具設計，都充分考慮了「情」字的發揮，這不僅是北歐人性化設計的典型特徵，也是本民族傳統發揚光大的支點。芬蘭設計大師阿爾托在反映本民族文化觀念的同時，將個人需求的重要性——物質、精神、心理方面提高到大眾需求之上。阿爾托也是北歐設計中注重民族情感的代表，他針對「建築人情化」曾發表過這樣的論述：「現代建築的最新課題是要使合理的方法突破技術范疇而進入人情與心理的領域」。 他如飢似渴地汲取與本民族民主精神、社會觀念及美學特質能夠相協調的東西，並融合到民族文化當中，不僅振奮了民族精神，而且給世界文化注入了新的動力（見下圖）。 北歐「人情味」的現代設計與中國儒家思想的「以情為美」具有異曲同工之妙。儒家對「情」與「欲」的基本態度，奠定了中國美學「以情為美」的思想基礎，儒家思想認為符合禮的「情」是善的，而超乎禮之外的「情」是惡的。在六朝時期，人們將「情」從道德禮教的牢籠下解放出來，明確提出「以情為美」的觀點，因此在這一時期出現了文藝美學中「以情為美」的觀點，「詩人有情就有美，無情就無美，寡情就少美」。這一觀點也與德國早期功能主義漠視人情味，冰冷、機械的設計理念相對立，由此看來，這也許是早期功能主義不能長久的根本。北歐提出的「人文功能主義」重情、表情，同時又不失功能主義的原則，從而得到長足發展。《詮賦》篇說：「情以物興，物以情觀」，創作是物與情互相感應、互相生發的結果。而作為設計的創作也是如此，蔑視創作中的「情」，無視設計創作中的「感」，其作品必將是蒼白無力、冷漠呆板的。明末清初，以情為至善、至美的美學思想在世人的行為踐履和文藝創作中得到了充分展示。六朝人「物以情觀」，鍾情山水，故山水田園之美頻頻出現在六朝的詩歌和繪畫之中。明清之際，尊情者也以情觀物，寄情山水，故山水在他們眼中顯得更加美麗動人，凡是至美的文藝作品，都不外是飽含情感之作。到了晚清時期，清廷內掀起了資產階級改良運動，改良派借鑒西方資產階級人道主義等新思想，繼承了晚明以來啟蒙主義思想內核，肯定了情感在人類生活中的核心地位，進一步強調了情感在藝術美中的決定作用，藝術也因情感而產生動人之美。由此看來，北歐設計賦予產品飽含深情的生命力，這正是北歐設計興盛的根源所在。

10. 北歐傢具特點都有哪些

上等的楓木、橡木抄、雲杉、襲松木和白樺是製作北歐傢具的主要材料，它本身所具有的柔和色彩、細密質感以及天然紋理非常自然地融入到傢具設計之中，展現出一種樸素、清新的原始之美，代表著獨特的北歐風格。不僅如此，多功能、可拆裝折疊、可隨意組合也都是北歐傢具特點之一，以簡約著稱，具有很濃的後現代主義特色，注重流暢的線條設計，代表了一種時尚，回歸自然，崇尚原木韻味，外加現代、實用、精美的藝術設計風格，正反映出現代都市人進入新時代的某種取向與旋律。