外國傢具研究

A. 求近現代外國傢具發展歷史

美國傢具業及其相關的製造業（包括廚櫃）目前主要集中在三個地區，一個是中西部地區，它們包括：密歇根州、印第安納州、俄亥俄州、威斯康星州、伊利諾斯州；其二是南部地區，它們包括：北卡羅來納州、密西西比州和弗吉尼亞州；其三是西南部地區，它們包括加利福尼亞州、新墨西哥州和德克薩斯州。美國傢具業最早從東北部地區即紐約、賓夕法尼亞和新英格蘭發展起來的，後來向中西部地區轉移，接著再向南部地區轉移。每一次的轉移實際上是移向製造成本更低和優質硬木資源豐富的地區，這種「製造能力的轉移」在北美和海外的大多數產業中均為如此。現在，美國傢具產量最大的12個州所生產的傢具佔美國本土製造的傢具和廚櫃的三分之二。

傢具及其相關產業中最受到全球化負面沖擊的部門是木製傢具業，其中包括廚櫃業、木製民用傢具、木製辦公傢具和軟體傢具。自1997年至2005年，除廚櫃以外的傢具產業，已失去就業崗位108,000個，或者說佔21%的工人失業。

不幸的是，如同許多批量生產的消費品一樣，民用傢具已成為一種更像是大宗類的「普通商品」，銷售量取決於價格。消費者主要感興趣的是看起來不錯的傢具和看起來值錢的傢具。他們不再把傢具視作是一件值得花錢的東西，不再是伴隨他們童年生活的東西，或者是值得保存的古董。這樣，消費者在傢具上花的錢就越來越少，而電子類的小玩意、家庭娛樂設施、旅遊和休閑也把消費者的錢袋裡的錢掏走了。由於在市場上拼價格，美國傢具製造商的利潤大大地縮水了，但是生產成本卻在不斷上升。這就對利潤產生了嚴重的擠壓，結果使對工廠和設備的投資大幅地下降，最終導致了許多美國傢具工廠的技術和設備大大地落伍了。

B. 國外定製傢具發展史

定製傢具行業的發展史
1、2000年，法國索菲亞以入牆壁櫃及移動門進入中國，開創了定製傢具行業在中國市場的先河。
2、2001年以加拿大科曼多，史丹利，德國富祿為代表的移門品牌在中國陸續出現，拉開了定製移動門在中國的發展序幕。
3、2002年，隨著移動門的不斷推廣及普及，帶動了入牆衣櫃及衣帽間在國內的消費理念。
4、2003年，隨著KD,頂固等品牌的逐漸加入，同時，各個城市地方性品牌也開始涉足移門及衣櫃行業這一領域，MACIO|瑪格經過近兩年對行業的考察，並成為其中的一員。
5、2004年，經過前幾年的沉澱，加上維意，聯邦高登，好萊客，尚品宅配，MACIO|瑪格等品牌的強勢加入，標志著該行業的日益成熟。
6、2005年，這個行業開始出現兩極分化的苗頭，一個以索菲亞，MACIO|瑪格，維意，聯邦高登，好萊客為代表櫃體派，主要產品以櫃體為主。一個是以史丹利，頂固，KD為代表的移門派，主要產品以移門為主。
7、2006年，隨著行業及品牌的不斷成熟，各大品牌開始走上品牌擴張發展之路。行業產品體系及管理也越來越完善，行業的竟爭也逐漸激烈，品牌意識開始凸顯。
8、2007年至今，中國定製傢具巨大市場前景已充分顯現出來，消費者對定製傢具行業的接受程度越來越高，本行業的領導性品派開始出現，品牌差距也逐漸拉大。由於至今行業的稱謂十分不規范，有叫整體衣櫃、入牆衣櫃、定製衣櫃、步入式衣帽間、壁櫃的等等。

C. 國內外折疊傢具發展及其設計現狀分析

現在越來越多的折疊式傢具設計出來，也越來越受人們的青睞。說起折疊式家居，小編首先想到的是周星馳那個極具攻擊性，隱蔽性的折疊式小圓凳。當然了，現在可不止這些折疊式凳子了，還有折疊式沙發，折疊式桌子等等，既節省位置，又輕便，一物多用。簡單又時尚，市面上有許多很有創意的折疊式傢具，看到都心動。有人就想知道折疊式傢具的發展史。

國內外折疊式傢具設計現狀及其發展

國外工業化和城市化起步較我國早而且發展程度也高，這些自然就導致了許多發達國家城市空間狹小，這就勢必使得其設計師要更多的關注那些可以有效理應空間的折疊式傢具研究。在折疊式傢具的研究領域中以日本、新加坡等一些人口密度大的國家的研究水平較高，在加之比較重視原創設計因而產生了大量的優秀作品。

我國早期的折疊式傢具以折疊椅最具有代表性，早期的折疊式椅椅面採用易於折疊的軟質材料，如皮革，織物等，這些材料加工便利適合比較簡單的折疊傢具。隨著時代的發展以及使用者對於舒適性需求的提升，軟質的椅面材料早不能滿足使用者的需求因而產生了硬質材料的椅面。硬質椅面的出現時我國折疊式傢具設計的一個飛躍，看似簡單的一面材料更換卻帶來了折疊結構技術一次質額飛躍。因為硬質的材料不及軟質材料富有彈性，怨偶折疊機構扳動結構的靈活性和合理性都積蓄提高，折疊機構也變得更加的復雜。在折疊傢具的發展史上，我國積累了大量的創造經驗，留下了大量的折疊傢具精品。

時至今日，我國折疊傢具雖在前人的基礎上不斷的繼承與發展，但是在設計創新和概念設計方面和國外還存在較大的差距，國內目前折疊式傢具還相對單調，折疊形式缺乏新意。近些年來，宏觀的社會環境到微觀的傢具從業人員對折疊傢具創新意識的淡漠是造成目前國內折疊傢具現狀的只要原因。而如今小戶型的流行以及對於空間的需求勢必會給我國今後折疊式傢具的設計與發展帶來極大的影響。

看到古人的智慧也不能忽視呢，古人也並不像我們想像的那麼愚昧，要不然怎麼會有這些神奇的東西呢?中國現代折疊式傢具在創意方面的確不如國外的創意新意多，但是，在質量和品質方面，我們還是很有信心的，假以時日，我相信會有更多的設計師設計一些創意新意又實用的折疊式傢具。折疊式傢具就說到這里了，想看折疊式傢具的請搜索一翻總會有收獲。

D. 國外兒童傢具發展史及現狀~~~~~~~~急用

國外傢具發展主要分六個階段，即奴隸社會古代傢具，封建社會的中世紀傢具和文藝復興及期後的近代傢具。
一、 古代傢具

古埃及傢具，（公元前3100～前311年），尼羅河流域文化孕育的特色傢具，非洲東北部尼羅河下游的埃及，傢具的榫接技術和雕刻加工工藝已相當熟練。古埃及傢具特徵：由直線組成，直線占優勢；用色鮮明、富有象徵性；凳和椅是傢具的主要組成部分，有為數眾多的櫃於用作儲藏衣被、亞麻織物。古埃及傢具對英國攝政時期和維多利亞時期及法國帝國時期影響顯著。古希臘傢具，（公元前650～前30年），當時人們生活節儉，傢具簡單樸素，比例優美，裝飾簡朴，出現旋木技術，優美的曲線成為當時的時尚。但已有豐富的織物裝飾，其中著名的「克利奈」椅，是最早的形式，有曲面靠背，前後腿呈「八」字形彎曲，凳子是普通的，長方形三腿桌是典型的，床長而直，通常較高，且需要腳凳。
古羅馬傢具，（公元前753～公元365年），古羅馬傢具設計是希臘式樣的變體，傢具厚重，裝飾復雜、精細，採用鑲嵌與雕刻，旋車盤腿腳、動物足、獅身人面及帶有翅膀的鷹頭獅身的怪獸，桌於作為陳列或用餐，腿腳有小的支撐，椅背為凹面板；在傢具中結合了建築特徵，採用了建築處理手法，三腿桌和基座很普遍，使用珍貴的織物和墊層，體現奢華的羅馬帝國風范。

二、中世紀傢具

拜占庭傢具（公元328-1005），繼承古羅馬風格，摻和波斯細部裝飾，以局部以雕刻和鑲嵌最多見，整體造型摹仿羅馬建築的拱形形式。
仿羅馬傢具（公元10世紀-13世紀）：對羅馬式傢具的復古。 哥特式傢具（公元12-16世紀）摹仿哥特式建築的風格，尖頂、尖拱，平面空間都被有規律的劃成矩形。

文藝復興時期的傢具

歐洲文藝復興時期的風格具有沖破中世紀裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的文化特徵。這個時期文化藝術的中心從宮殿移向民眾，具有使古典樣式再生和充實的意義。文藝復興開始於14世紀的義大利。15—16世紀時進入繁盛時期，又在歐洲各國逐步形成各自獨特的樣式。
義大利文藝復興時期的傢具多不露結構部件，而強調表面雕飾，多運用細密描繪的手法，具有豐裕華麗的效果；法國文藝復興時期的室內和傢具木雕飾技藝精湛為其主要的裝飾手法；英國的文藝復興樣式可見哥特式的特徵，室內工藝占據了主要位置。文藝復興初期的傢具：傢具的主要特徵是造型厚重庄嚴，線條粗獷，體現「人性」作為傢具風格。
義大利文藝復興時期的傢具最主要的特徵：
1、雕飾圖案：主要表現在扭索（麻花紋）、蛋形、短矛、串珠線腳及葉飾、花飾等。
2、裝飾題材：宗教、歷史、寓言故事。傢具主要用材：胡桃木、椴木、橡木、紫檀木等。
3、鑲嵌用材：早期是骨、象牙和色澤不一的木料，盛行期發展到用拋光的大理石、瑪瑙、玳瑁和金銀等珍貴材料鑲嵌成有阿拉伯風格的花飾。特點：對稱形。
4、蒙面料：採用染有鮮艷色彩的皮革。

三、巴洛克時期

巴洛克時期的傢具文化發源於17世紀20年代的義大利繪畫、雕塑和建築、傢具，以後該種風格傳遍了整個歐洲，一些著名的藝術大師也參與其中。
巴洛克風格佔主導地位的傢具樣式包括古典葉紋裝飾、山楣、垂花幔紋、面具、獅爪式器足、包嵌的銀片嵌花紋飾以及精工雕鑄的人像裝飾。使用各種奢侈昂貴的材料，包括半寶石拼嵌、細木鑲嵌、用天鵝絨作為傢具的蒙面。造型厚重，富有雕塑感，經常採用弧曲或呈球莖狀的線條。
巴洛克時期，傢具的特點：

1、雕飾圖案：不規則的珍珠殼、美人魚、半人魚、海神、海馬、花環、渦卷紋等；除了精緻的雕刻外，金箔貼面、描金添彩塗漆及薄木拼花裝飾亦很盛行。
2、傢具樣式：常常運用人體雕像作為桌面的支撐腿，或桌面下的橫托裝飾。
3、鑲嵌用材：使用各種奢侈昂貴的材料，包括半寶石拼嵌、細木鑲嵌。
4、蒙面料：採用天鵝絨。

四、洛可可時期

洛可可風格出現於18世紀初的法國，從18世紀30年代開始風行歐洲，這種風格是對巴洛克經典風格過分規范和沉重的一種反潮流，並成為不少現代藝術家的創作靈感來源之一。洛可可風格大量運用玲瓏起伏及不對稱的形式，特別是C形和S形渦卷紋的復雜精巧結合。主要包括貝殼式形狀、寫實性花朵和葉簇和中國式紋樣。主題性形象包括戲劇人物和田園人物，以及四季風光和四季的擬人化形象。偏愛明亮色彩、輕巧的木材和塗金效果。

洛可可時期，傢具的特點：
1、雕飾圖案：有獅子、羊、花葉邊飾、葉蔓與矛形圖案等；是以白色為基調，在白色基調上鏤以優美的曲線雕刻，通過金色塗飾或彩繪貼金，最後再以高級硝基來顯示美麗紋理的本色塗飾。
2、傢具樣式：柔美、迴旋的曲折線條和精良、纖巧的造型設計。

五、新古典主義

新古典主義時期是在18世紀50年代開始發展，出於對洛可可風格輕快和感傷特性的一種反抗，也有對古代羅馬城考古挖掘的再現，體現出人們對古代希臘羅馬藝術的興趣。這一風格運用曲線曲面，追求動態變化，到了18世紀90年代以後，這一風格變得更加單純和樸素莊重。
這個時期的傢具雕飾圖案包括纏索紋、卵箭式線腳、花束、奇相圖案和花束垂環。造型簡單質朴，包括希臘古尊、三角祭壇、古瓶形式，在使用裝飾時又很節制，表現形象以神話題材為主。顏色搭配沉暗、素淡，惟一例外的是採用伊特魯里亞風格的紅、黑、白搭配方法。新古典傢具：削瘦、直線結構，比如法國凡爾賽宮中的傢具就體現這一風格。

E. 跪求折疊傢具發展史與折疊傢具國內外研究狀況

傢具一詞，它們詞意包括很廣，但通常一般指由木匠所製造的「桌椅板凳」之類。古人是席地而坐，室內以床為主，地面鋪席；再後來出現屏、幾、案等傢具，床既是卧具也是坐具，在此基礎上又延生出榻等。到商、周、秦、漢、魏各時期，沒有太多變化，有凳、桌出現，但不是主流；直到漢代，胡床進入中原地帶，到南北朝時期，高型坐具陸續出現，垂足而坐開始流行。憩居形式到了唐代仍然是兩種形式並行，高的桌、椅、凳等已被不少人所使用，但席地而坐仍然是很多人的日常習慣。
真正開始垂足高坐從宋代，各種配合高坐的傢具也應運而生。元、明、清各代，對傢具的生產、設計要求精益求精，尤其是明清兩代，成為傳統傢具的全盛時期。
中國歷代傢具的特質，在於它不僅僅通過各歷史時期的演變，完善其服務於人類的使用價值，同時還凝集出在其特定環境里形成的不同的藝術風格。在現存的位數眾多的明清傢具中，比較集中的體現出精湛的工藝價值、極高的藝術欣賞價值和沉重的歷史文化價值。這就使傢具成為中華民族值得驕傲並珍視的文化遺產之一。
宋代以前的生活方式起居習慣都與後來差別很大，所以我們今天幾乎無法見到宋以前的傢具實物。宋以後的千年當中，人們習慣於垂足高坐，並產生大量既美觀又實用的傢具，明清傢具是傢具的黃金時代，可以說是達到了登峰造極的地步。
明及清代前期傢具製造業空前繁榮，大致上可歸於兩個原因，一是城市鄉鎮的商品經濟普遍發達起來，社會時尚的追求也從另一個側面刺激了傢具的供需數量；另一個原因可能與海運的開放有關，硬質木材大量湧入，使工匠們有發揮的空間，竟相製造出在堅固程度和美觀實用等方面都超越了前代的傢具。
人類脫離洞穴生活後，經歷了一個相當長的部落紛爭、城邦混戰的徘徊時期。中國在商代進入青銅文明時期，從現有的出土文物中可以看到當時高超的鑄造技術和不凡的審美趣味。在先民的日常生活當中，祭祀活動佔有至高無上的地位，把風調雨順、五穀豐登寄託於上天的佑護。禮器成為這一時期最重要的器物，其中也有一部分器物可視為早期的傢具，起到置物、儲存等作用。比如「俎」，就是一種專門用來屠宰牲畜的案子，並把宰殺完的祭品放在上面；再如「禁」，是商周時期放酒器的檯子，造型渾厚，紋飾多為恐怖的饕餮紋。
此外，商代已出現了比較成熟的髹漆技術，並被運用到床、案類傢具的裝飾上。從出土的一些漆器殘片上，可以看到豐富的紋飾，在紅地黑花之外，還鑲嵌象牙、松石等，其技術達到了很高水平。
春秋時期，奴隸社會走向崩潰，整個社會向封建社會過渡，到戰國時期生產力水平大有提高，人們的生存環境也相應地得到改善，與前代相比，傢具的製造水平有很大提高。尤其在木材加工方面，出現了象魯班這樣的技術高超的工匠，不僅促進了傢具的發展，而且在木構建築上也發揮了他們的才能。由於冶金技術的進步，煉鐵技術的改進給木材加工帶來了突飛猛進的變革，出現了豐富的加工器械和工具，如鐵制的鋸、斧、鑽、鑿、鏟、刨等等，為傢具的製造帶來了便利條件。相傳鋸子就是由魯班發明的，工藝的改進也促進了傢具的改進。
當時主要的傢具品種是幾、案等。其中木製品大部分都以漆髹飾，一則為了美觀，顯示傢具主人的身份和地位，二則是對木材起保護作用。當時人們的生活習慣是坐、跪於地上，所以幾、案都比較低。
床的出現，使人類的生活水平向前邁進了一大步。木材埋於地下，受潮受壓，容易腐敗；使用過程中也容易受到水、火的損害，所以我們很難見到那時的實物。在河南信陽出土的彩繪大床，是極其難得的物證，可以看出楚國的傢具製造情況，亦可依此推斷它的前身。早在商周時期就有使用屏風的記載，它起到分割空間、美化環境的作用，春秋、戰國時期，其製作和髹飾都已相當精美。
秦始皇統一天下，建立了中央集權的封建國家，一系列的改革措施使政治、經濟、文化都達到了一個全新的高度。規模龐大的阿房宮是秦始皇大興土木的一個標志性建築，當時的輝煌都隨著戰火和天災付之一炬，豪華的陳設和恢宏的殿堂都無處找尋了，我們只能藉助於史料記載和文學作品來想像當時的境況。
漢代仍然是席地而坐，室內生活以床、榻為中心，床的功能不僅供睡眠，用餐、交談等活動也都在床上進行，大量的漢代畫像磚、畫像石都體現了這樣的場景。床與榻略有不同，床高於榻，比榻寬些。設置於床上的帳幔也有重要作用，夏日避蚊蟲、冬日御風寒，同時起到美化的作用，也是顯示身份、財富的標志。
幾在漢代是等級制度的象徵，皇帝用玉幾，公侯用木幾或竹幾，幾置於床前，在生活、起居中起著重要作用。案的作用相當大，上至天子，下至百姓，都用案作為飲食用桌，也用來放置竹簡、伏案寫作。
隨著對西域各國的頻繁交流，打破了各國間相對隔絕的狀態。胡床就在此時傳入我國，這是一種形如馬扎的坐具，以後被發展成可折疊馬扎、交椅等，更為重要的是為後來人們的「垂足而坐」奠定了基礎。
從魏晉六朝至宋元時期，前後千年有餘。中國社會此期間出現過激烈變動，魏晉南北朝連年戰亂，李唐王朝太平盛事，宋代市井生活日益繁榮，元帝國疆域遼闊，史無前例。這些劇烈的變動給社會帶來巨大的變化，元朝時義大利旅行家馬克·波羅對雄偉壯麗的東方帝國贊頌有加，東方文明的光芒與歐洲中世紀的黑暗形成鮮明對比。這一時期，中國人的生活以及中國人在生活中所使用的傢具都發生了根本性的變化。「席地而坐」是魏晉以前中國人固有的習慣，從東漢時期開始，隨著東西各民族的交流，新的生活方式傳入中國，「垂足而坐」的形式更方便、更舒適，為中國人所接受，這種坐姿的傳入與佛教的傳入有直接關系，尤其到魏晉南北朝以後，一個更加豐富多彩的世俗生活形態開始了。
盡管漢末至六朝這一段時間政治混亂、戰爭頻仍，但其間的精神生活卻很自由很開放，藝術創造充滿熱情。在戰亂中疲於奔命的人們對佛教所描繪的來世充滿幻想，而超脫凡俗的高士放浪形骸，隱居山野，陶淵明、竹林七賢，就出現在這樣的社會背景下。佛教的日益盛興，促進了大規模地建設廟宇、石窟，其中的陳設、用具也都受到外來影響，出現了墩、椅、凳等高型傢具。
遺憾的是我們無法見到當時傢具的實物，參考資料只能藉助於同時期的壁畫、石刻、文字記載或其他工藝品的仿製品。從唐代的繪畫中可以看到椅、凳、雙人胡床、墩等傢具，但這些傢具僅限於上層社會或者僧侶所使用。這與承襲前代席地而坐的習慣有關，或許是當時的人們把床、榻都理解為高的地面。在裝飾方面，浮雕配件或繪畫圖案，都與佛教有很大關系。
隋朝只維持了37年，在傢具方面沒有什麼特殊的東西，也看不出有什麼變化。真正的繁榮時期是在唐代。唐代初期就出現了蓬勃進取的精神風貌，長時間的戰亂和流離失所在江山統一後，人們的生活熱情得以爆發。「貞觀之治」帶來了社會的穩定和文化上的空前繁榮。唐代的傢具在這樣的社會背景下，顯現出它的渾厚、豐滿、寬大、穩重之特點，體重和氣勢都比較博大，但在工藝技術和品種上都缺少變化。豪門貴族們所使用的傢具比較豐富，尤其在裝飾上更加華麗，唐畫中多有寫實體現。這一時期的傢具出現復雜的雕花，並以大漆彩繪，畫以花卉圖案。
從唐代敦煌壁畫上除了可以看到鼓墩、蓮花座、藤編墩等，還可以見到形制較為簡單的板足案、曲足案、翹頭案等。文人士大夫們多追求素雅潔凈，所以這一時期的立屏、圍屏多素麵無飾。床榻類無多變化，因襲上代形制，以箱式床、架屏床、平台床、獨立榻為主。
晚唐至五代，士大夫和名門望族們以追求豪華奢侈的生活為時尚，許多重大宴請社交活動都由繪畫高手加以記錄，這給我們研究、考察當時人們的生活環境提供了極為可靠的形象資料。五代畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》就是個很好的例子，畫面向我們清晰地展示了五代時期傢具的使用狀況，其中有直背靠背椅、條案、屏風、床、榻、墩等等。完整簡潔的形式也向我們預示了明式傢具前期形態，為中國歷史傢具的最完美階段打下了基礎。
從10世紀中晚期開始，宋王朝展開了它經濟發展、城市繁榮的畫卷。
宋時高座傢具已相當普遍，高案、高桌、高幾也相應出現，垂足而坐已成為固定的姿勢，中國歷史上的起居生活變革由坐姿而定。城鎮世俗生活的繁榮使高檔宅院、園林大量興建，打造傢具以布置房間成為必然，這給傢具業的蓬勃發展提供了良好的社會環境。
宋代以及稍後的遼、金歷時300餘年，傢具發展經歷了一個高潮時期，高檔傢具系統已建立並完善起來，傢具品種愈加豐富，式樣愈加美觀。比如桌類就可分為方桌、條桌、琴桌、飯桌、酒桌以及折疊桌，按用途愈分愈細。宋代的椅子已經相當完善，後腿直接升上，搭腦出頭收攏，整塊的靠背板支撐人體向後依靠的力量。圈椅形制完善，有圓靠背，以適應人體曲線。胡床改進後形成交椅。幾類發展出高幾、矮幾、固定幾、直腿幾、捲曲腿幾等各種形式。宋代傢具在總體風格上呈現出挺拔、秀麗的特點，裝飾上承襲五代風格，趨於樸素、雅緻，不作大面積的雕鏤裝飾，只取局部點綴以求其畫龍點睛的效果。
相對而言，元代立國時間也比較短，統治者採用的政策是漢制，所以，不僅在政治、經濟體制上沿襲宋、遼、金各代，傢具方面亦稟承宋制，工藝技術和造型設計上都沒有大的改變。但值得一提的是這一時期出現了抽屜桌，抽屜作為儲物之匣方便開取，是一大發明，它更大程度地加大了傢具的使用效果。而這一新事物的出現也許更多地歸功於民族交流和文化交融。
從魏晉六朝至宋遼金元這千餘年間，中國王朝不斷更替，其中發生過兩次較大規模的民族融合，社會取向一直沿著封建儒家的統治路線運行。當西方正在黑暗的中世紀苦苦摸索，力圖走向新的啟蒙之時，中國的封建王朝又在不斷更替，元代也即將結素，隨之而來的將是一個更世俗，更多樣化的新時代。

F. 西方傢具發展史分幾個時期

1、古埃及時期（約公元前14世紀-前5世紀）
傢具的起源追溯至古埃及第三王朝時期。在古埃及第十八王朝法老王圖坦卡蒙的陵墓中，已有了十分精緻的床、椅和寶石箱等傢具。造型嚴謹工整，腳部採用模仿牛蹄、獅爪等獸腿形式的雕刻裝飾，傢具表面經過油漆和彩繪，或用彩釉陶片、石片、螺鈿和象牙作鑲嵌裝飾，紋樣以植物和幾何圖案為主。
古埃及傢具的用料多為硬木，座面用皮革和亞麻繩等材料，結構方式有燕尾榫和竹釘。古埃及時期金木製作技術已很高，有槌打和熔鑄術、裝飾加上工術、金箔製造術、包金術、著色法、鑲嵌法六種加工技術。最擅長貼金箔技術，先塗動物油和絲柏灰泥，再塗動物膠和樹脂膠，最後貼金。
2、古希臘和古羅馬時期（約公元前5世紀-公元5世紀）
公元前五世紀後，希臘的傢具形成了更加完美和協調的風格。這個時期，古希臘傢具出現了新的形式，有坐具類、床榻、箱、櫃及桌類，典型的是被稱為「克里斯莫斯」的椅子，採用優美的曲線形椅背和椅腿，結構簡單、輕巧舒適。
古希臘傢具裝飾風格的起源多受三個柱式的影響，即多立克式、愛奧尼式及科林斯式。腿部一般雕刻有玫瑰花結和一對棕葉飾，棕葉周圍被切掉，呈現出 C形漩渦狀切痕,傢具的表面多施以精美的油漆。
古羅馬傢具多由古希臘傢具演化而來，木傢具常用名貴的木材或金屬作貼面和鑲嵌裝飾。除木製傢具外，羅馬的銅質和大理石傢具取得了很大的成就。這些傢具多數雕刻著獅首、人像和葉形等裝飾紋樣，具有堅厚凝重的特徵，顯示了一種男性化的風格，也是當時羅馬帝國強盛的一種預示。
3、中世紀時期（約公元5世紀-14世紀）
中世紀前期的傢具風格以拜占庭帝國式和仿羅馬式為主流。至十四世紀，哥特式傢具風靡整個歐洲大陸。
拜占庭式傢具即拜占庭帝國傢具，融合了羅馬和東方藝術。雕刻和鑲嵌裝飾十分精細，常用象牙雕刻來裝飾。裝飾圖案主要是花葉藤蔓，夾雜著基督教的聖徒、天使和動物紋樣。
仿羅馬式傢具是公元九至十三世紀流行於歐洲的傢具的式樣。特徵是椅和凳的腿多由旋木製成，箱和櫃採用簡單的板狀結構，表面塗以明快的色漆，並以金屬鑄件作加固和裝飾。偶爾略施一點簡潔的淺浮雕，顯出質朴無華的風格。
十四世紀後，哥特式建築上的裝飾紋樣開始被應用於傢具，框架鑲板式結構代替了用厚木板釘接箱櫃的老方法。出現了諸如高腳餐具櫃和箱形座椅等新的品種。哥特式傢具的主要特徵在於層次豐富和精巧細致的雕刻裝飾，最常見的有火焰形飾、尖拱、三葉形和四葉形飾等圖案。常用的木材是橡木。
4、文藝復興時期（14世紀-17世紀）
從十五世紀後期開始，文藝復興式建築取代了哥特式建築，由此產生的文藝復興式傢具便在整個歐洲大陸盛行。直至十七世紀初，又在此基礎上逐漸演變出巴洛克式傢具。
文藝復興式傢具的主要特徵為：外形厚重端莊，線條簡潔嚴謹，立面比例和諧，採用古典建築裝飾等。文藝復興式傢具在歐洲流行了近兩個世紀。總的說來，早期裝飾比較簡練單純，後期漸趨華麗優美。此外，不同的國家也都有各自特點。如法國採用繁復雕刻裝飾，顯得富麗豪華；英國把文藝復興風格與自己傳統的單純剛勁的風格融合在一起，形成一種樸素嚴謹的風格；北歐文藝復興式傢具發展緩慢，實際上是將哥特式後期的結構方式與文藝復興式裝飾融為一體。
巴洛克風格脫胎於文藝復興風格，但與後者的理智的古典主義相反，而是一種熱情奔放的浪漫主義風格。巴洛克式傢具主要特徵是強調整體裝飾的和諧，採用誇張的曲線，應用中國式的漆繪裝飾等。巴洛克式傢具傳入法國後，發展成一種既豪華又獨特的法國巴洛克傢具，稱為路易十四式傢具。常用材料為胡桃木和橡木，並鑲嵌龜甲和銅片，在傢具的邊角上採用包銅處理。最常見的裝飾圖案是神話人物、螺紋和花葉飾等。
5、十八世紀（洛可可，新古典）
十八世紀初，洛可可風格建築和傢具已發展成熟並流行於歐洲。十八世紀後半葉，作為歐洲古典主義文藝思潮的反映，新古典風格興起並取代了洛可可。十八世紀也是英國傢具發展黃金時期，產生了許多著名設計師。
洛可可傢具是在刻意修飾巴洛克式傢具的基礎上形成的浪漫主義風格新傢具。由於這種風格的傢具形成並流行於法國路易十五時期，故又名路易十五式傢具。主要特徵是優美彎曲的線條和精細纖巧的雕飾相結合，所有傢具的腳都是彎曲形的，洛可可式的彩漆傢具也很具特色，其中以黑白漆為多，飾以華麗的貼金浮雕和鑲銅裝飾，具有異常纖秀典雅的藝術效果。
新古典風格傢具成熟於路易十六時期，又稱為路易十六式傢具。它很快被傳播到意、德、西等國。新古典傢具的特徵是以削瘦的直線為造型的基調，追求整體比例諧調，不作過分的細部雕飾，表現出了注重理性、講究節制、結構清晰和脈絡嚴謹的古典主義精神。多採用由上而下、逐漸收縮的方形或圓形的腳，櫃體邊框部分用桃花心木等名貴木材作菱形或錐形的鑲嵌貼面裝飾。
6、十九世紀（帝國式，拜德米亞式）
帝國式和拜德米亞式都是繼新古典主義之後流行於歐洲的復古主義的傢具風格。十九世紀後期，隨著工業革命的發展，歐洲的設計界興起了一些反傳統的運動。1888年，工藝美術協會在英國成立，進而展開了反傳統的手工藝運動。這個手工藝運動主張結合藝術家和技師的力量，強調個人的手工藝技能，並且企圖建立一種新的設計形式。他們雖然完全忽略了甚至排斥機器的作用，但還是創始出一種簡單朴實而且充滿鄉村氣息的新的傢具形式，這使傢具設計脫離了對傳統的模仿而進入一個新時期。
帝國式傢具產生於法國大革命後，於1804--1815年拿破崙稱帝期間發展成熟。帝國式傢具以忠實的考古態度去模仿古代的藝術形式，在造型上模仿古代建築的輪廓，裝飾上採用古代的神像、花環、古瓶和皇冠等圖案。裝飾手法除雕刻、鑲木和彩繪貼金外，銅制鍍金飾件應用也很普遍。
拜德米亞式傢具是古典裝飾傢具史上的最後一種傢具風格，流行於1815--1848年間的歐洲。源於歐洲鄉土傢具的拜德米亞風格，具有簡單朴實而拘謹沉重的特徵，並多採用桃花心木等名貴木材作貼面裝飾。19世紀中葉這種風格逐漸傾向於曲線造型和華麗裝飾，並在德國發展為新洛可可風格；在法國形成路易·菲利普風格；在英國則發展成早期維多利亞風格。這些風格實際上都是模仿和拼湊歷史上各種風格而成的傢具式樣。
7、二十世紀現代主義時期
二十世紀初，首先在歐洲各國出現了一些現代主義運動。較有影響的是荷蘭的風格派和德國的包豪斯，並由此奠定了現代傢具的基礎。第二次世界大戰以後，現代傢具進入了一個新的發展時期，在美國形成了美國國際風格傢具。

G. 國外傢具設計有什麼特點

國外傢具各個品牌都有各自的設計風格，下面列舉幾個高端奢侈傢具品牌內。

羅浮宮進容口館ARMANI CASA展廳產品，延續了「LESS IS MORE」的設計理念，簡約、精緻、優雅，善於將不同的特色材質、皮革等完美結合，並將ART-DECO（藝術裝飾）風格和東方美學元素完美融入產品的細節設計中，奉行優雅與格調並存，低調和奢華共生，打造出符合當代都市新貴追求的極致舒適的理想家居空間。

H. 國內外創意傢具設計歷史及發展趨勢

我不知道你是要什麼歷史？ 有歷史的 傢具設計 還叫創意？ 你要創意回傢具 那就是之前沒有人答設計過的。 那這樣的東西怎麼會有歷史 除非是設計公司有歷史。你要是寫論文 我建議你改下題目：國內外家居設計歷史及創意傢具發展趨勢。

I. 國外歐美專業的家居雜志有哪些··我需要這些雜志的詳細資料··

美國《今日傢具》FurnitureToday；美國《今日家居》HomeAccentToday；美國《今日家紡》HometextileToday；美國《休閑生活》CasualLiving；德國傢具市版場，澳大利亞國際權家居，中東室內家居 美國禮品與飾品 美國玩具等 美國《酒店》雜志等
美國《今日傢具》FurnitureToday中文版2010年9月創刊

J. 外國哪個時期的傢具設計受中國影響

中國地大物博，歷史悠久。其傢具的發展對世界設計史和世界傢具設計有自己獨特的貢獻版。
從漢代開始權，到唐、宋時期，我國的漆器和傢具髹漆技術隨著張騫開辟的絲綢之路傳到了朝鮮、日本、印度以及中亞和西亞各國。對羅馬和歐洲其他地區的文化有重要影響。
西方16世紀末到18世紀中葉的巴洛克傢具就是典型的代表，巴洛克傢具不僅吸收了中國傳統的髹漆技術，還大量採用中國的雕漆和貝雕鑲嵌技術，使得傢具表面裝飾顯得更為豪華，渲染出這一風格傢具的富麗堂皇。
18世紀的英國傢具更明顯的受到中國的影響，1710年左右的安娜女王式傢具中「爪抓球」設計就源自中國的龍爪抓珍珠。
英國傢具界最有影響力的設計師齊賓泰爾更是設計出了大量中國風格的椅子和床，並被濃墨重彩的載入史冊。
暫且不論現代中國明式傢具如何影響當今西方設計，僅從古代西方傢具發展史上就能找到無數的證據證明中國傢具在世紀傢具史上的影響。可以說，中國設計對外國傢具設計的發展是影響深遠的。
個別人認為只有外國影響我們，而我們沒有影響外國是不客觀的，或者說是錯誤的。

東北林業大學2011級古傢具研究分會、中國傢具團為您解答，希望對您有所幫助。