夢維佳家居

A. 寧波拉維佳家居有限公司怎麼樣

寧波拉維佳家居有限公司是2014-11-19在浙江省寧波市鄞州區注冊成立的有限責任公司(自然人投資或控股)，注冊地址位於寧波市江東區現代家居商城三角地2-1號。

寧波拉維佳家居有限公司的統一社會信用代碼/注冊號是91330204308921340Y，企業法人汝新才，目前企業處於注銷狀態。

寧波拉維佳家居有限公司的經營范圍是：傢具、建材、工藝品、窗簾、針紡織品的批發、零售和網上銷售。在浙江省，相近經營范圍的公司總注冊資本為324913萬元，主要資本集中在 100-1000萬 和 10-100萬 規模的企業中，共3337家。

通過愛企查查看寧波拉維佳家居有限公司更多信息和資訊。

B. 定製傢具十大品牌排名有哪些

隨著人們的消費水平不斷提升，定製家居概念也越來越深入人心。定製傢具企業在近年來如雨後春筍般不斷涌現，這其中不乏許多出類拔萃的定製傢具品牌。
一、瑪格
瑪格定製傢具作為中國定製傢具十大品牌排行榜第一的話，我想是實至名歸的吧啊，這家成立在重慶的一家傢具定製公司，一直堅持著引領傳播中國定製傢具文化，創意美化億萬家庭的居家環境為企業的使命。並且一直用實際的的努力狀況和優質的產品朝著打造中國歐式定製家居的第一品牌。量身定製，滿足客戶的個性化需求，始終堅持工業化的生產，始終以專業環保為家居的生產的中心。
二、歐派
成立於1994年的歐派，是中國櫥櫃行業的開拓者。在立足本土資源的基礎上，歐派融入了先進的國際家居產品設計理念。其中包括個性化的定製衛浴、衣櫃、櫥櫃等，而最出彩的產品當屬歐派的全屋定製。中西結合的定製理念深受消費者青睞。
三、索菲亞
索菲亞家居自2003年創立以來，其品牌效應的國民度較高，幾乎成了中產階層定製傢具品牌的標配。
四、尚品宅配
成立於2004年的尚品宅配，是一家依託高科技創新性而起步的傢具品牌。從品牌創立伊始，就提出了全屋定製的理念，也正是在尚品宅配的不斷發展中，全屋定製這一理念才逐漸成為國人認可的家裝設計元素。
五、全友家居
全友家居在家居行業中，具有很高的知名度，不僅在大城市裡，小縣城也能看到全友家居的門店，它的覆蓋率比較廣，有著很強的品牌競爭力。
六、艾依格全屋定製
艾依格全屋定製成立於2010年，艾依格將歐洲的設計內涵、環保理念及品控體系引入中國，致力於為客戶提供高端時尚的產品，帶來優雅精緻的格調生活體驗。
七、維意定製
維意定製創立於2003年，這個來自廣東佛山的品牌，硬是在全球范圍內闖出了一道定製傢具的康莊大道，維意定製是全球首個提出第二代整體衣櫃的傢具品牌。
八、科寶博洛尼
科寶博洛尼是少數擁有外國先進理念的定製傢具品牌之一。成立於1992年，經過7年的探索，科寶博洛尼在1999年正式進入櫥櫃行業，並以其高標準的品質和服務成為櫥櫃行業的風向標。
九、亞丹家居
亞丹家居成立於2003年，始終專注於定製領域，並以打造生態環保家居為目標，實現「定製」「全屋」「生態」的完全整合，積極推動家居行業與生態環保的融合發展，是中國生態定製行業的倡導者和踐行者！
十、皇朝定製
皇朝定製，隸屬於皇朝家居控股的全屋定製品牌。皇朝集團推出定製品牌，歷經「伊麗詩」、「皇朝定製+」，十年的市場淬煉，終定下了今日的「全空間大師·皇朝定製」。

C. 吳維佳的名家評論

漫步與停留
——論吳維佳的繪畫
徐累
猶如吞進有益的佳餚，維佳僅僅在畫布上用顏料打了一個嗝，自在輕松的狀態便一覽無余。人們企圖盤問到更多的說法，但饒舌不是他所習慣的。打嗝，已經證明了能量積蓄的信號。
有一段時間，我曾疑問過維佳的畫，他是不是花了過多的時間，用於藝術經驗的准備活動上——從塞尚到畢加索，從賈克梅第到霍克尼，為了豐富自己的詞彙庫，維佳投入了不少的精力。很快，這種疑問在93-94年的創作中找到答復。因此，我知道所有東張西望的顧盼，都是值得保留的資源，每一次深究都能直接侵入畫面的某處，在創作中綜合作用。這對畫家來說，無疑產生類似「並發症」的有效意義。
當然，這種情況只會在對藝術傳統持有好感的畫家身上得到反應，而激進的藝術家往往斥之為頹敗。觀念至上的主張使藝術意願逐漸凌駕於藝術技能之上，現代藝術的發展到後來幾乎可以概括為對藝術技能的否定過程。所幸的是，這種趨勢在90年代開始轉變，國際藝壇重新優先考慮繪畫中的感性價值，以及藝術技能中所包含的人文內容。這種「感覺的變化」改變了一些畫家和作品的命運，強調了知覺和一如既往的經驗統治。
不過，同樣的情況對大陸藝壇來說又是另一回事。藝術市場的影響和某些批評的誤導掩蓋了藝術上的真正危機。誘惑和屈從是從外部引起的，一眼望去，政治上的裝腔作勢和商業行畫的扭捏作態聯合塗抹了目前油畫領域的虛幻景觀，它使畫家輕易放棄掉本我的榮耀，投入到病態的追逐中。
對維佳來說，我倒不擔心他是否願意測量與流行主題的距離，而擔心評論和商業對他的無所適從，平庸標準的拐杖並不能在他的畫面前點點戳戳，所以許多眼睛乾脆放棄了對維佳的注視。其實這對畫家來說並不損失什麼，因為通常的忽略理由恰恰是維佳的信心和忠誠所在。確實，維佳為自己的藝術選取的表現方向不是那麼令人興奮，油畫界普遍的妥協現象——精微的寫實技藝和鋪天蓋地的貌似懷舊的中國情趣，已經構成無所不在的媚俗「陷阱」——這在維佳的畫面中無跡可尋。遠離了「高貴」的畫法和「高貴」的內容，是不是表示他的繪畫真的被拋在當代藝術努力的邊緣呢？
讓我們暫且忘卻這種風氣形成的客觀原因，想一想一直糾擾中國油畫的情結因素吧。簡單地說，自十九世紀油畫從西方傳入中國以來，畫家在學習借鑒多種油畫風格的同時，中國油畫家並沒有忘記最終形成獨特的「中國油畫」的總體風貌。這種夢想延續百年，「民族化」只是一種簡單的提法。從林風眠、董希文、吳冠中融匯中西的語言創造，到近期盛行的寫實方法罩上特定的民俗風情的外衣，無論前者「形式混合」的骨相，還是後者「內容填空」的皮相，都代表著同樣努力的不同著力點。
也許是同樣的潛意識作祟，我認為維佳是在不同於前兩者的維度上作類似的解決課題，只不過這一切是以他的知識結構和生活准則作為依據，因此看上去有一種內外互通的自然。從一開始，維佳接觸的油畫風格便過於偏好後期印象派以來的豐富多樣的架上語言，他在油彩的接壤和覆蓋中感受到自由表達的快感，而對由古典造型牽制的形象「塑造性」沒有什麼興趣。語言的選擇很大程度決定了他的思考定向。幸運的是，這種表現卻暗合了維佳天生命定的人文內容。
雖然維佳是以油畫的語言形式表達，但落實到他的畫面上，卻是以中國「意趣」美學作為心理內核。盡管玩味的表現厚度和表現的豐富程度不盡一致，但在維佳看來，中國文人繪畫和畢加索們游戲畫面的天性如出一轍，都是借鑒風格，遵循想像和直覺，以藝術上的消遣功能和漫遊節奏，達到自滿自足的內心飽和。
兩種近乎「保守」的傾向——畫布上尊奉油畫既定的審美規劃和意念上延宕中國傳統操作底蘊——構成了維佳藝術的個體意義。這種個體意義也提示了「中國油畫」的一個重要走向，即完全由藝術和人文的內部性格共通作用，形成自然的創作旋流。實際上，在維佳之前便能找到這樣的前驅者，例如趙無極。這類畫家的產生之所以不多的原因，是由於它在個人深邃體驗上的難度和對天才基因的過於依賴。
另一方面，維佳以他的方式檢驗著繪畫的基礎及其對它的理解方式，消解了繪畫所暗示的三維空間。他曾經在與恩師蘇天賜的討論中，分析到中國油畫家在僵硬營造三維空間時的勉為其難。這種難度是由思維的慣性和經驗不足造成的。然而，繪畫中不可逃避的二維平面性，未必不能暗示擴張的空間感。只要在繪畫中保持深度的感覺，記憶的碎屑便能穿透畫布的阻隔，生機勃勃的浮游起來。
由此，維佳完全在自由狀態中記錄幻象的閃爍，敘述對空間接受方式的一種嘗試性注釋，這已形成了固執傲慢的表達習慣。支配的方式是主動的，維佳不僅可以表示肯定，也可以表示猶豫，形象地進退、色彩的明滅、光線的無序移置，所有的存在沒有輕重問題，只有作用問題，種種作用聯系起來，擴展為畫面的張力。
因此，在維佳的畫面中，並沒有什麼符號性、或是形象隱語的主體性讓我們集中注意力。某個色塊，或某個不確切的形狀，也能上升為主語，同時提示藝術的內涵。例如《戲劇人物》中逐步逼近的黑色與正往左角逃遁的橙褐色，同時緊張地露出它們的脆弱性；單純從顏色堆砌的厚度看，它也可觸性地表達了記憶的積累；邊線揉和線條像熔岩般凝固，復活了自然渾厚的魔力……在維佳的修辭法中，沒有什麼值得放棄的，任何材質、光色或是形象，都是總體感觸的一部分，我們看到的是不同能量的檢閱。只是畫家按自己的道理洗牌的儀式，稍稍讓我們產生陌生感，但正是它的存在，誘使我們對維佳的作品產生好奇。
在維佳的繪畫中，自發的隨意性總優先於習慣結構，它甚至完全破壞了作畫的初衷，而使立意麵目全非。由於智力伴隨靈感的作用，畫家的思緒處於不斷流動的突變的事件中，在流動中修改，畫家便亢奮地浸入一種享受活力的水池內。從頭至尾，作畫過程是在不斷詢問「精確」的過程中度過，猶豫、塗改、修正完全被記錄下來，並目的性地呈現出來成為最終結果。不斷創造「陌生」事物，意味著瞄準內在感覺的旅程體驗，越是增強感知的難度，越能延長審美的終結。這個過程必須延長，它往往說明了作品生命的永恆脈動。
另外一個重要意圖，在於維佳企圖從破壞性的修改中和破壞性的筆觸中，找到「壞畫」的感覺，這是為了反抗他過於依賴的優雅，同時給畫面引入生澀的狀態。有意思的是，當維佳意識到「壞畫」的感覺開始逾越出他審美理想的既定限度時，他便開始不遺餘力地予以校正，使之回復到符合他的審美尺度的范疇內。畢竟他是一個嚴格注意繪畫素養和品質的人。沖突是顯而易見的，矛盾的調節對他來說也是趣味盎然的。然而，在反反復復的搏鬥和認認真真的解決下，矛盾卻直接轉化為意外的風格。
雖然維佳的繪畫要求，決定了他不創作固定圖解和具體敘事的作品，但與本質相關聯的內容仍然有跡可尋。含混不清或模稜兩可只是他的策略。或者他根本沒有問題，因此我們也就找不到答案。由於維佳的空間表達盡可能過濾掉敘事性的完整，我們所看到的便剩下片斷的殘存物。正是通過這些畫家秘密的窺視孔，我們知道了濃縮在畫面中的觀念和幻覺。
完全的個人意識形態並不完全屬於畫家自己，它也游盪在所有人的記憶里。盡管維佳精心地用模糊性遮蔽真意，但肉體和官能的趣味享受，以及男權的主尊意識，都成為他有能力控制的內容。就像靈敏把握色彩的表情一樣，這種內心的慾望也反映了他的優越天性。維佳關心的不是隱喻，而是愉悅。但是，那些突然闖進的黑色花臉和手形，在近期的創作中引進濃重的抑鬱信息，這意味著什麼呢？一切都在遭受損毀，一切都在等待重建，形象也是從多次重選的畫面底層若隱若現。這是一場正在排演的啞劇，它一折一折地展現著維佳的心理深度，而且如同他的藝術深度一樣迷人。
1994年
繪畫的本能
包林
2005年7月，吳維佳送我一本畫冊，展現他從上個世紀八十年代至2005年之間的畫作，扉頁題：「包林仁兄一笑」。是的，每當見到維佳的新作，我都會像見到老朋友一樣，發自內心的高興。
維佳八十年代至九十年代初的繪畫尺寸不大，靜物或人物畫多為抹去了景深的平面布局，色調單純祥和，線條率性樸拙，十分耐看，畫風反映出維佳那時的一種內省寧靜的狀態，也是畫家汲取東西方藝術營養的階段，維佳由此開啟了自己的繪畫旅程。
九十年代中期，吳維佳在美國參展和游歷，西方的後現代藝術思潮不可避免地對他產生了影響，畫家的視野從自我審視轉向了外部世界。那時的中國社會開始加速轉型，現代技術造就了沒有時空差異的互聯網，這一新型媒體可以將東方、西方、傳統、當代等所有一切原本有其邊界的人文資源統統大鍋燴，進而轉換成時尚呈現在我們面前。維佳其後的畫面自然對這些後現代「症狀」做出了反應。
在隨後跨世紀的十年間，吳維佳一直在用自己的畫筆表現他所觀看的世界。他沒有刻意去尋找題材，因為題材天天都在眼前發生，無論是網路、電視還是雜志，我們已經生活在一個越來越強勢的媒體中。麥克盧漢曾說「媒體即是信息」，也正是媒體編織了我們今天的生存語境，這是一個混雜的、沒有時空的語境，也是一個無關真理的語境，吳維佳這期間的繪畫正是主動反映了這樣一種當代性，例如面對鏡頭的美女，劈腿跳躍的吳瓊花，海平線上的軍艦，睜眼的兔女郎、電視聊天室的鸚鵡等等。他將這些日常觀看的碎片收集在一起，自由組合，然後想畫什麼就畫什麼。在我的印象中，金陵畫家大都偏好表現民國或以前的胭脂美女或文人的筆墨雅興，維佳的立場和視點，相形之下有些過於前衛和另類。
的確，中國的社會轉型加上西方後現代藝術的植入悄然改變了九十年代以來中國藝術的話語規則，也讓維佳在不斷適應這個規則。「多元」讓人們看到了自由的兩面性：一方面它在消解集體主義的宏大敘事，讓傳統的一元審美死亡，另一方面它不得不想方設法自我救贖，讓自己的那一元在當下如何出位，如何超越其它元。列維根斯坦早就預言二十世紀是一個語言的世紀，到了馬格利特，畫中的一支煙斗與「這不是一支煙斗」的一行文字則揭示了語言和話語雙重編織的陷阱。今天看來，後現代藝術的最大特點不是多元，而是將觀念前置的基本策略，讓觀念選擇手段，讓觀念主宰所指，讓觀念引導話語，最後讓話語成為權力。這令我想到「皇帝的新衣」這則寓言，這里隱含著場域的秘密，膽大的裁縫將新衣的「無」在特定的場域中轉換為「有」，是因為周圍的叩拜者在遵守著這一場域中的話語規則。於是我們看到，當下的藝術家似乎大都在做著裁縫的活，像杜尚那樣，觀念先行，找准場域，目的、樣式、觀看甚至鼓噪喝彩都可預先設定。至此，當代藝術拋去了架上繪畫，繪畫也不再擁有自身的目的和意義。
我們不得不重新審視過去十多年來中國藝術實驗所形成的話語規則，同時也對那些敢於無視這種規則，一直堅守繪畫本能的藝術家深表敬意。他們無論怎樣探索和實驗，但一直都不曾放棄用自己的眼睛在觀看，用自己的直覺在理解。他們就像那位不懂得規則，說皇帝沒穿衣服的小男孩一樣，我行我素，用直覺在觀看，用本能在說話。我相信這種率性和天真只能在生命中那些偶發的、生動的、不確定的東西閃現時才能體驗得到。
說真的我很高興，仔細觀看吳維佳最近的近作，我覺得他正在突破他自己，他在邁入一個新的時期。擺在我眼前的這批紙本作品像是畫家的日記，如果說吳維佳2005年以前的畫大體是「觀看的觀看」（媒體先看我們後看），那麼現在的吳維佳尋找的是直接的觀看，屬於那種相信直覺的觀看，一如我們在生活中平常之所遇和所見。
維佳開始表現我們當下人的生活情景，重新注重人與空間的相互關系，如休閑度假或朋友聚會，海灣、浴室或樹林等具體的空間場域進入了畫面，成為新的構成元素。以往天馬行空突兀奇來的驚悚造型不再出現。當那些直接的素材落實在灰黃色的紙本上時，沾了地氣的此情此景便不尋常，它們幾乎都被透明的顏色蒙上了日暮般的光照。看開來，像是盛世黃昏的朦朧，更像是曾經我們疏於表現的冷暖人生。維佳的畫法絕非再現寫實，但令我感到親切和真實，他的表達方式和我的理解方式彼此沒有障礙，而這些空間場域的表現，正是維佳以前的繪畫實驗中有意無意被去掉的。由此，我以為，是繪畫的本能再次改變了維佳的觀看，也許，吳維佳畫著畫著又回到了藝術的原點，變成了那個說出真相的率真小男孩。
回到繪畫本能的渴望，只是在強加給我們的觀念變成一種視覺暴力之時才會愈發強烈，我與維佳一樣，寧願退回到一種屬於自身的體驗中來，將繪畫當作一種具有快感和滿足的生存選擇。
2011-4-25於清華園
我看吳維佳的畫
蘇天賜
吳維佳的畫有一種純粹的美。形與色的和諧隨筆遊走，使我不必去追究他所描繪的是什麼，便會感到一種精神上的愉悅與舒適。這種美感來自那種訴之於視覺的語言。以戲劇隱喻人生也許已是藝術中的老套，但吳維佳的油畫《戲劇人生》與老套沒什相干。雖然畫中有臉譜，有舞台表演，還有一點「性」的潛意，但這些都不過是喃喃的囈語，他清醒著要尋找的，是隨地走來俯拾即是的「山花」「野草」。是與形與色的逸語，欲行便行，欲止便止，不拘行跡，所以自由自在。
吳維佳在表述他的創作狀態時曾說：「憑著對事物的直覺，我總是在工作的過程中找到一些有意思的東西。」說得很實在，也許正因為這種對藝術的純情所在，他的作品遠離了浮燥、迎合、矯飾和虛誇。
2002年9月
聊聊維佳兄的畫
朱新建
大學畢業不久的時候，我在南京，維佳在南通，有一次收到他一封信，說畫畫的都是好瘋子。意思是說，我們瘋歸瘋其實人挺好的，有點自我表揚和互相表揚的勁頭，挺臭美的。
那時侯他迷畢加索和立體派，非常認真地把金冬心也算成立體派，梁揩也算，四王不算，因為，那時候他認為四王畫的不好，凡是畫的好的都算，好像安格爾和塞尚也是立體派。他用他認為的「立體派」方法瘋狂地畫畫，油畫、水墨、水彩、鉛筆什麼都畫，布上、紙上、牆上甚至連書的側面都畫，到處畫，他的感覺很細膩，卻粗獷、直爽、毫不扭捏羅嗦，筆下有罕見的自信。
後來，我去巴黎流浪，他到南京師范大學去教書了。有幾年沒在一塊兒泡。只是經常在一些刊物、雜志上看到他的畫，「派頭」一直很大。
後來，我回了南京，又在一塊兒泡了。
離開南京十幾年，覺得南京更像南京了，這塊據說已經消盡了金陵王氣的六朝煙水地，好象一直就是藝術家們「墮落」、偷懶的樂園，且不說如李煜、龔賢這樣的古人，既是如朱自清、俞平伯筆下的「燈影」、「槳聲」也足以教我們「不求進取」了。再見到維佳的時候，我們都是二號小老頭了，這傢伙已經很像「南京人」了，張羅張羅新屋的裝修，打打跑牌或八十分，很有學問地喝喝茶，坦然地睡睡懶覺
畫畫本來與喝茶、打牌、睡懶覺一樣，是快活事情。讀維佳近作，覺得這傢伙越來越快活了，筆底下自由、通脫起來。有人形容江南士風喜歡用俊逸、超然這樣的字眼，我想，用來形容維佳的畫倒是不錯的，我喜歡我這個快活的老朋友的畫。
2001年2月12日在南京

D. 看到麗維家、利維家、麗維佳，哪個用的是克諾斯邦的板材

以下是從各個官網上獲得的信息，僅供參考。

麗維家：

企業全稱：成都麗維家科技有限公司

成立時間：2012年

公司規模：500人左右

產品體系：定製傢具、成品傢具兩大體系

銷售模式：線上銷售平台+線下體驗店，包括官網、天貓旗艦店、京東旗艦店及線下近百家體驗店

融資情況：2014年9月 獲得順為資本A輪千萬投資；2015年10月 獲得B輪1億融資，聯創永宣領投，順為資本、熊貓資本跟投。

旗下子公司：麗維家旗下子公司「木頭來了」，是世界最大板材商克諾斯邦官方授權的中國唯一代理。「安達人」是國內首個專業安裝眾包服務平台，「奧家」是麗維家搭建的標准化全生態鏈共享家居平台。

利維家：

企業全稱：成都利維家整體家居有限公司

成立時間：不祥

公司規模：不祥

產品體系：實木系列、簡歐系列、板式系列、包覆系列

銷售模式：在招加盟商

融資情況：無

子公司：無

麗維佳：

未搜索到相關信息

E. 北京維佳物業管理有限責任公司怎麼樣

簡介：北京維佳物業管理有限責任公司成立於1998年08月06日，主要經營范圍為物業管理等。
法定代表人：郭慶棟
成立時間：1998-08-06
注冊資本：100萬人民幣
工商注冊號：110101000196397
企業類型：有限責任公司(自然人投資或控股)
公司地址：北京市東城區安德里北街湖景苑小區3-3-101

F. 濰坊維佳世紀家居用品有限公司怎麼樣

濰坊維佳世紀家居用品有限公司是2010-08-20注冊成立的有限責任公司(自然人投資或控股)，注冊地址位於山東省濰坊市峽山區王家莊街道趙戈村。

濰坊維佳世紀家居用品有限公司的統一社會信用代碼/注冊號是911101055603759006，企業法人蓋致富，目前企業處於開業狀態。

濰坊維佳世紀家居用品有限公司的經營范圍是：製造、銷售：家居用品、玻璃製品、醫用綳帶、醫用紗布、棉棒、醫用敷料、衛生材料、無紡布製品；銷售：消毒液、日用品、相框、電子產品、文化用品、紡織品、服裝、農副產品。（依法須經批準的項目，經相關部門批准後方可開展經營活動）。

通過愛企查查看濰坊維佳世紀家居用品有限公司更多信息和資訊。

G. 正規的月嫂培訓班在哪裡

月嫂培訓推薦：月貝佳月嫂培訓中心、紅牆月嫂培訓、好月嫂家政、同濟月嫂、

1、月貝佳月嫂培訓中心

月貝佳成立於2010年，是全國較早從事母嬰護理培訓的公司之一，公司在2013年進入全國金牌月嫂公司評選，後面創新推出了5對1月嫂服務模式和UMCE母嬰護理服務理念，在2018年推出了「育嬰全能管家」全新母嬰護理職業，在全國包括重慶、甘肅、雲南、江蘇、杭州、貴州、上海等城市擁有上百個月嫂培訓點，證件均由人力資源部頒發，全國通用。

注意事項：

1、找到正規的專業的培訓機構是最重要，雖然費用在大家心中都很重要，很看重，但有一句話，「一分錢一分貨」，要想得到專業的培訓，學到東西，適當的費用還是要出的。

2、在正規的培訓機構，你才會享受到專業的技能培訓，你才會拿到正規的證書，還有重要的一點，上崗會與僱主、家政人員簽訂三方協議，權益得到保障。

H. 濟寧市區有哪些比較好的傢具城啊

天馬對過的誠達

光河西路的維佳家居

I. 國產汽車舉升機有哪些品牌比較好啊

一名: 恩派克

實用動力集團（紐交所上市公司，股票代碼ATU）總部位於美國威斯康辛州，是一家綜合性的工業集團，業務遍及全球30多個國家。 恩派克（ENERPAC）隸屬於實用動力集團，是高壓液壓工具及設備生產者。

第二名: 力易得

上海力易得工具有限公司隸屬於巨星控股集團有限公司，旗下品牌——力易得ENDURA致力於提供專業級手工具研發、生產、銷售等全系列工具配套解決方案。

涵蓋氣動工具、絕緣工具、磨具磨料、建築工具、管道工具、防爆工具、汽保專業工具等27大類近3200餘種規格產品，廣泛應用於工礦、汽車維修、工程機械、建築裝潢、物業家居、工廠售後安裝等多個行業。

第三名: 通潤

江蘇通潤機電集團（常熟市千斤頂廠）創建於1954年。60多年風風雨雨，一代代通潤人懷揣夢想、不斷探索、積極進取、勇於創新，一步步推動通潤轉型升級、健康發展,使通潤完成了一次次的成長和蛻變。

第四名: 滬工

江蘇三馬起重機械製造有限公司始創於1958年，是具有國家A級資質的大型起重設備製造企業。50多年來，一直致力於為市場提供安全可靠、質量穩定、具有成本效益的起重產品。

客戶遍及鋼鐵、核電、能源、礦山、冶金、交通運輸、航天航空等各個行業，產品銷量在同行業中連續15年位居前衛，並得到眾多國內外知名公司的一致好評。

第五名: 啟陽

山東啟陽液壓科技有限公司地處南北物流運輸中樞區域的臨沂市,毗鄰臨沂機場，兗石鐵路橫穿東西，膠新鐵路縱貫南北，交通便利。

公司佔地面積100畝，建築面積2.8萬平方米，注冊資本3000萬元，現有員工200餘人。專業生產銷售立式油壓千斤頂、氣動油壓千斤頂、鋁合金卧式油壓千斤頂等各式千斤頂，100多種規格。

第六名: 康王

浙江康王工貿有限公司專業生產和銷售汽車、拖車配件用品，各種直流馬達。其中手動電動剪式千斤頂和千斤頂支架，拖車桿等產品在1996年就獲得了GS/ CE 認證。"康王KONWA"和"康也KONYE"品牌已在國內外的眾多高中端市場擁有較高的知名度和美譽度。

第七名: 海陵

泰州海陵液壓機械有限公司，是一家專業研究、開發和製造各類成套液壓設備、液壓機械以及各類非標液壓機械產品的企業。公司創建於1997年，位於泰州市海陵工業園區8號，緊鄰江海高速、京滬高速、寧通高速，泰州火車站；注冊資金1116萬元，佔地面積15000平米，建築面積10000平米，在職員工110人。

第八名: 鋼城

上海寶山千斤頂總廠有限公司創立於1972年，是機械工業部定點生產起重工具的專業工廠。現有員工265人，其中各類技術人員37人，佔地總面積11.7萬平方米，建築總面積6萬平方米，銷售收入5000萬元。

第九名: 金馬

海鹽金馬機械有限公司是從事各類油壓千斤頂、汔車保修設備及液壓機械產品的研製、開發、銷售的專業化企業。企業地處上海和杭州的中心地段，交通運輸極為便利。 公司技術力量雄厚，工藝先進，檢測設備齊全，產品質量穩定，能滿足不同客戶來樣、來圖、定牌產品的特殊需要。

第十名: 鋼盾

杭州巨星鋼盾工具有限公司系國內五金工具行業上市企業杭州巨星科技股份有限公司（股票簡稱：巨星科技、股票代碼：002444）的控股子公司，專業從事五金工具的研發、生產和銷售。

巨星科技是全球具有重要影響力的工具產銷企業，歐美眾多工業用戶的專業級工具供應商，在杭州經濟技術開發區、杭州江干科技園、浙江海寧經濟開發區有多個生產基地。