宋朝傢具文化

『壹』 建築文化，為什麼宋朝時期家居環境技藝會達到頂峰

宋朝結束了五代十國，宋朝政治穩定，宋朝時期家居環境技藝文化得到了繁榮的發展。在唐朝時期家居環境和裝飾是發展的重要時期，而到了宋朝直接發展達到了頂峰。出現這樣的原因我想就是因為，人們的生活水平相對較高，人們不愁吃穿，日子過得自然講究些，宋朝之前，人們坐的方式是跪到宋朝，人們的坐姿改變為坐。並且家居環境理念得到了全新的發展。

『貳』 宋代傢具特點具體有哪些

您好，宋代傢具呈現出的是工整簡潔、儒雅樸素的藝術風格，具有平易近人氣質；在裝飾上趨於樸素雅緻，講究完整、圓滿、和諧；在用材上，宋代傢具以木材為主，其中包括楊木、櫸木、杉木、榆木等軟木，也有少量紅木傢具，並適當輔以金屬、陶瓷等裝飾。
以上回答希望能對你有所幫助。

『叄』 宋代傢具裝飾紋樣

宋代以後，中國人的起居方式完成了席地坐轉向垂足坐的漫長過程，國人的生活視點由低漸高，變得開闊起來。高型傢具成為主流，在使用的同時，人們也越來越重視傢具的設計。

將一種自覺地追求完美再現在與生活息息相關的傢具設計上，黃花梨傢具最具代表性。在文人審美的指導下，黃花梨傢具超越了自身的限制，而把文人精神注入其間，成為具有文人化風格的傢具的代表。

中國封建社會以文人為中心轉動應不存爭議，文人對生活的嚮往與追求，體現在傢具上，則與古人生存哲學相吻合並無法分開。文人的審美決定著傢具的外觀，文人的志趣賦予了傢具的精神。

明末時期，文人被排擠出政治圈子，無法施展抱負。在殘酷的現實下，才高志大的文人們，被迫對政治失去了熱情，明末著名文人徐渭「筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中」的句子，正是反映了這種才華無處施展的苦悶。這時，一大批江南地區的文人回歸家鄉，置地造屋，挖池堆山，為自己營造逃避現實、不問政治的休身養性之所，將自己的才學用在對藝術的追求上。文人崇尚自然、講究文雅，對造園的要求極高，所以才出現了江南地區名園林立的景觀。

園林需要大量的傢具填充其間。傢具的風格要與園林保持一致，不能有惡俗之作破壞園林的整體效果。這樣，黃花梨木以其明顯的優勢進入文人的視線。它溫潤的黃色，不刺目、不突出，但絕不會使人忽略，符合儒家中庸之道的思想；它的木紋如行雲流水般舒暢自如，暗合了文人追求自然的心境。因此，在文人的督促與設計下，黃花梨傢具被大量生產並使用。因黃花梨木的珍貴，文人與工匠在製作時需要更加珍惜小心，每一個造型都反復琢磨，每一處的裝飾都細致入微，惟恐俗氣之作糟蹋了美妙的木材。因此黃花梨木所製成的傢具，大多線條簡潔、造型文雅，做工一絲不苟，不入俗流，成為古典傢具的經典之作。可以說，文人自身的情懷，以及對黃花梨木的理解一點一滴地滲透在傢具中，從每一處細節中體現出來，形成了黃花梨傢具的文人化傾向。

由明入清，五百年來，無論興衰，黃花梨傢具始終在向人們強調一種身份的優越，提倡一種高尚的生活。追其根源，黃花梨傢具的文化內容包含著一種脫俗思想，那就是決不無原則地迎合市場，以保證文化的高貴和不可侵犯性。

黃花梨傢具以其不露聲色的內涵征服了研究者和收藏家。幾百年前的傢具至今仍保持著一種攝人魂魄的精神，仔細了解它就會感到十分親切。梵谷品位者，對黃花梨傢具流露出的文人化傾向都會由衷地欣賞。(傢具網)

『肆』 宋代傢具有什麼特色

從10世紀中晚期開始，宋王朝展開了它經濟發展、城市繁榮的畫卷，而傢具的格式也隨之繼內續向新的格式發展容著。

我國傢具形式大變革的時期是唐至五代，唐代傢具的品種和樣式，經歷了自古以來人們從席地而坐到垂足而坐的過渡階段。五代的室內陳設傢具，高座式的各種傢具以適應當時已普及的垂足坐。

而到了宋代，高座傢具已相當普遍，高案、高桌、高幾也相應出現，垂足而坐已成為固定的姿勢，我國歷史上的起居生活變革由坐姿而定。城鎮世俗生活的繁榮使高檔宅院、園林大量興建，打造傢具以布置房間成為必然，這給傢具業的蓬勃發展提供了良好的社會環境。

宋代是中古傳統思想觀念發生轉折的時期，它一改前朝萬國朝聖、雄霸天下的強盛氣勢，形成新的哲學意識、思想方法和處世態度，其沉穩、謹慎、內斂的性格而形成了溫文爾雅、精緻細密、纖弱婉轉的宋代傢具。

兩宋時，各類傢具以普及民間。凡桌、椅、凳、床櫃、折屏、大案等已相當普遍，並出現了很多新型的高式的傢具如高幾等。

『伍』 宋代傢具有什麼特點

宋代以及稍後的遼、金歷時300餘年，傢具發展經歷了一個高潮時期，高檔傢具系統已建立並完善起來，傢具品種愈加豐富，式樣愈加美觀。

比如桌類就可分為方桌、條桌、琴桌、飯桌、酒桌以及折疊桌，按用途越分越細。

宋代的椅子已經相當完善，後腿直接升上，搭腦出頭收攏，整塊的靠背板支撐人體向後依靠的力量。圈椅形制完善，有圓靠背，以適應人體曲線。

胡床改進後形成交椅。幾類發展出高幾、矮幾、固定幾、直腿幾、捲曲腿幾等各種形式。

宋代傢具在總體風格上呈現出挺拔、秀麗的特點，裝飾上承襲五代風格，趨於樸素、雅緻，不作大面積的雕鏤裝飾，只取局部點綴以求其畫龍點睛的效果。

宋代是我國傢具史上的一個高峰，不論是製作技術，還是藝術水平，都達到爐火純青的境界。宋代傢具呈現出的是工整簡潔、儒雅樸素的藝術風格，具有平易近人氣質，各類傢具逐漸細化和豐富的同時也趨向於簡潔化和儒雅化。

宋代傢具在裝飾上趨於樸素雅緻，講究完整、圓滿、和諧，從外部輪廓到內部架構都組合的自然得當，恰如其分，以滿足實際的使用功能為主要目的。

在結構上，宋代傢具大多為框架式結構，以此代替了以前的箱體壺門結構，這是借鑒了隋唐傢具的大木樑架結構。

在用材上，宋代傢具以木材為主，其中包括楊木、櫸木、杉木、榆木等軟木，也有少量紅木傢具，並適當輔以金屬、陶瓷等裝飾。

以宋代的椅子為例，整體比例協調，外觀挺拔雋秀，大多採用直線構件，各構件常以嚴謹細膩的比例尺度大到精美的視覺效果，是宋代傢具的價值遠非一般坐具功能價值，而成為這個時代民族精神與審美價值的象徵。

元代的傢具雖沿襲宋代傳統，但也有新的發展，從元代傢具的文獻和書籍中可以找到如羅渦椅、霸王椅及高束腰凳等。新的設計方法使結構更趨合理。

羅渦椅是采自民間俗語，是一種形如弓背的坐椅，其實是在宋代傢具的基礎上發展而來的，充分體現出人體的尺度，有一種舒適之感。

古代卧床

『陸』 宋代家居的演變過程和藝術特點

簡要介紹中國傢具的發展：中國古代傢具，源遠流長，源遠流長。早在史前時代，原始先民就用勞動創造了傢具，創造了傢具藝術。其中，有最古老的傢具——座椅（供人坐在地板上）和各種原始木木、木、木幾種情況下的Zu，源為低矮型傢具。中國傢具，當然是看中國傢具在我們時代初期的傢具創作。它有點原始和幼稚，但它是中國古代傢具發展史上的一個童年。正因為如此，只有在浪漫的魔幻低層傢具之後，傢具才逐漸上升華麗，民族的明式傢具、清代風格的傢具、典雅的傢具精髓。它是中國古典傢具的源頭，將始終顯示的永恆魅力。在襄汾陶寺遺址2001號墓出土的1978柏案的顏色，木雕刻出銷。案例和案例足外側油漆，顏料是天然的礦物質，如硃砂、赭石赤鐵礦。木板上已出土，稍有坍塌、變形，在折疊的腹部（Wen Tao放酒），這是禁銅始祖。它是最古老的木製傢具在中國迄今為止出土。 是中國古代傢具的初始時期，原始風格的裝飾古樸、質朴、質朴。在這一時期，青銅傢具（如青銅俎石材傢具）（如石組）和漆器鑲嵌傢具（如漆木大班）。漆器鑲嵌貝殼裝飾，殿前後第一木器傢具漆。由於當時人們思想中強烈的鬼神觀念，商代傢具的裝飾圖案往往具有莊重、威嚴、兇猛的感覺。饕餮紋俎1979在遼寧義縣花兒樓窖藏出土。銅，面板是矩形的，相對的倒凹板的山腳下，腳踏板中國傢具有半環形空間在鼻子兩端鉸接環。足部裝飾的精細線條。饕餮紋，貝爾也飾以圖案，在中國罕見的青銅的描述形式製作精美的鈴鐺。這件樂器現在是遼寧省博物館收藏的。漆器傢具家電的起源：漆技術從新石器時代至夏商時期，漆器鑲嵌貝殼裝飾，殿前後第一木器傢具漆。在青銅器中，對稱歷史上出現了裝飾性的壺門（四條腿的板形，兩個前兩個腳），在中國傢具史上延續了幾千年。
編輯本段春秋、戰國，
中國傢具，
，春秋戰國時期的楚漆器傢具、實木傢具為代表，形成中國漆木傢具系統的主要來源。楚傢具類：各種Chu Zu，精美無比的楚風格漆器，油漆盒具有小楚式屏風的特點，迄今為止最古老的床……楚傢具有著絢麗的色彩、浪漫和神奇的圖案，主題為「龍、菲尼克斯、鳥、鳥」主題，充滿了強烈的巫術觀念。作為早期的工藝美術形式，楚傢具對後世傢具產生了深遠的影響。《漆木》是後世各種床上用品、床上用品的鼻祖。「小屏幕」表明中國傢具具有純粹的裝飾價值。

雕刻技術已廣泛應用於傢具裝飾中，有浮雕和透雕等。雕刻後人的傢具。中國傢具傢具「戰國之源」「H」與其他一些：厚重的卓，標志著從青銅藝術到輕漆藝術的發展。青銅的鑄造工藝得到了很大的發展，鑄造方法得到了發展。編輯本段

池訥澀沁-多種傢具
精妙絕倫的漢代，中國封建社會進入第一個鼎盛時期，漢代傢具有很大的發展。漢代優秀的裝飾漆器傢具，使漢漆傢具大放異彩。此外，還有各種玉器傢具、竹傢具和陶瓷傢具等，形成了以傢具系列為依託的完整生活形態。可以被視為在中國傢具的代表期低。傢具板的起源就在於：漢新小座椅、座椅為鼻祖。少數（變種）

『柒』 宋朝為啥興起「高教傢具」的風潮，卻淘汰席地而坐的傳統

如今我們已經習慣了“垂足而坐”的高腳傢具，不管是靠背椅還是扶手椅等，均解放了我們的雙腿，而高腳餐桌、辦公桌等也更符合我們的自然狀態。然而古人晚至唐代，基本上仍保留著席地而坐的傳統。

宋時，席地而坐到高腳傢具的轉變是中國傢具發展史中的一次大變革，雖只是傢具的增高，但背後的觀念轉變和其在社會生活中引起的蝴蝶效應不容小覷。

自古以來我國都有講求“禮”的傳統，禮不僅僅是表演性的儀式，更重要的是使人生活秩序和精神意識和諧交融，精細製作而成的傢具自然不只是滿足器用功能，其形制的變遷也蘊含“禮”的迭代。

上圖_ 張擇端 的《清明上河圖》中出現的高腳椅

四、結語

傢具作為中國古代藝術的重要組成部分，在不同的時代背景下，遵循著中華民族特有的哲學思想和審美理念，通過一定的材料和工藝，展現了人們藝術化的生活方式和內在的精神，並以其恢宏的歷史與非凡的魅力。而傢具的變遷則涉及到方方面面的合力並帶來一系列的連鎖反應，傢具與人們的起居息息相關，也與時代背景與思想風潮密不可分。

『捌』 中國宋代傢具有什麼特點

方正簡潔。

宋代是抄中國傢具史襲上重要的發展時期，宋代傢具通常被認為是明清傢具之源。宋代的書法、繪畫以及文人畫理論取得了巨大的成就，其傢具、陶瓷、漆器、染織多造型古雅、色彩純凈，且內斂天真、不事雕琢，以質朴取勝，給人清淡雅緻之感。

宋代傢具的藝術風格可概括為簡潔、自然、質朴、雅趣，其較為鮮明的藝術特徵是方正簡潔之美。典型的宋代傢具有玫瑰椅（折背樣）、四齣頭官帽椅、圈椅、水墨山水屏風、琴桌、鼓墩及一系列方正平直的桌、幾、架等。

(8)宋朝傢具文化擴展閱讀：

從漢代到清代，在傢具與繪畫關系的縱向研究中，其中較有價值的點是在宋代。一是宋代文化燦爛，其文人傢具、民間傢具、宗教傢具、皇室傢具各具特色；二是宋代傢具揭示了國人起居方式從低坐到高坐的重大轉折；三是宋代文人傢具簡潔大方、自然樸素，具有深厚的文化內涵，彰顯了極高的美學境界；四是西方現代主義設計與宋代審美頗有暗合之處。

『玖』 宋朝的傢具是怎麼樣的

宋代是中國傳統的思想觀念發生轉折的一個朝代，它改變了前朝萬國朝聖、雄霸天下的強盛氣勢，形成了新的哲學意識、思想方法以及處世態度。它沉穩、謹慎、內斂的性格從而行成了溫文爾雅、精緻細密、纖弱婉轉的宋代傢具。
在裝飾上趨向於樸素雅緻,講求完整、圓滿、和諧,從外部輪廓到內部架構都組合的自然得當，恰如其分。宋代傢具基本上比較簡素，來滿足實際的使用功能為主要目的，基本不做大面積的修飾和美化，只做局部點綴已達到畫龍點睛的效果。在結構上,宋代傢具大部分以框架式結構,這樣替代了以前的箱體壺門結構,這是借鑒了隋唐傢具的大木樑架結構。
在材料上，宋代傢具基本上以木材為主，當中包含楊木、櫸木、杉木、榆木等軟木，也有以少部分紅木傢具，並適當輔以金屬、陶瓷等裝飾。就拿宋代的椅子來說，整體比例協調，造型挺拔雋秀，基本上運用直線構件，各個構件常以嚴謹細膩的比例尺度大到精美的視覺效果，是宋代傢具的價值遠遠不是一般坐具的功能價值，而成為這個時代民族精神與審美價值的象徵。
宋代是我國傢具歷史上的一個頂峰，被中外學者奉為傢具的典範，不論是製作技術，還是藝術水平，都達到出神入化的境界。宋代傢具表現出的是工整簡潔、儒雅樸素的藝術風格，具有平易近民氣質，各類傢具漸漸細化和豐富的同時也趨於簡潔化和儒雅化。在造型上，這一時期高座類的傢具快速發展，高凳、高椅、高桌、高幾、高案、高塌、高架也日趨普遍，垂足而坐已成為固定的姿勢，這在一定程度上改變著人們的生活方式和生活觀念。

『拾』 宋代傢具的傢具特色有哪些

外觀挺秀剛直。簡約、工抄整、文雅、清秀，但理智有餘而熱情奔放不足。元代傢具的特點：
(1)傳承了宋代傢具的傳統。
(2)傢具風格豪放無羈，雄宏莊重，豐滿起伏，曲圓優美，伸縮有致。
在材料上，宋代傢具基本上以木材為主，當中包含楊木、櫸木、杉木、榆木等軟木，也有以少部分紅木傢具，並適當輔以金屬、陶瓷等裝飾。就拿宋代的椅子來說，整體比例協調，造型挺拔雋秀，基本上運用直線構件，各個構件常以嚴謹細膩的比例尺度大到精美的視覺效果，是宋代傢具的價值遠遠不是一般坐具的功能價值，而成為這個時代民族精神與審美價值的象徵。