孟菲斯風格傢具

① 孟菲斯集團的概述

提倡裝飾，追求裝飾藝術與設計功能的和諧一致 強調手工藝方法的作品創造。以現代藝術和民間藝術為參考，積極開展創作活動和評論宣傳活動。代表人物是義大利的門迪尼、索特薩斯等人。他們模索變更設計語言，創造了許多形式怪誕、頗具象徵意義的傢具裝飾品、藝術品和日用品，引起社會矚目並產生影響 「阿爾奇米亞」的設計風格獨特，常常出人意料，具有戲劇性效果；造型豐富，獨縣匠心，大膽運用色彩和圖案裝飾。但是，他們的作品因、為都是手工製作，所以數量有限，未能得到發展。
1981年以索特薩斯為首的這一批設計師們在米蘭結成了「孟菲斯集團。」孟菲斯的設計師們努力把設計變成大眾文化的一部分，他們從西方設計中獲得靈感，20世紀初的裝飾藝術，波普藝術、東方藝術、第三世界的藝術傳統、古代文明和國外文明中神聖的紀念碑式建築等，都給他們以起示和參考。孟菲斯的設計師的認為：他們的設計不僅要使人們生活得更舒適、快樂，而且具有反對等級制度的政治宣言和存在主義的思想內涵， 以及對固有設計觀念的挑戰。 孟菲斯流派的室內設計特徵可歸納為：
(1) 常用新型材料、響亮的色彩和富有新意的圖案(包括截取現代派繪畫的局部)來改造一些傳世的經典傢具，顯示了設計的雙重解碼，既是大眾的，又是歷史的；既是傳世之作，又是隨心所欲。
(2) 室內設計注重室內風景效果，常常對室內界面的表層進行塗飾，具有舞檯布景般的非恆久性特點。
(3) 在構圖上往往打破橫平豎直的線條，採用波型曲線，曲面與直線、平面的組合來取得室內意外效果。
(4)超越構件、界面的圖案、色彩塗飾。
(5)室內平面設計不拘一格、具有任意性和展示性。
孟菲斯派的室內設計師們打破常規的設計作品都給人以強烈的印象，但是，他們把室內設計和傢具設計完全側重在藝術上的創意設計，卻忽略了室內及傢具的使用功能考慮。而且，孟菲斯流派的產品大多需要手工製作， 因此，它不可能得到更進一步的發展與流行。然而，孟菲斯派對世界范圍設計界的影響波及面是廣泛約，對現代工業產品設計、視覺傳遞設計。

② 解釋什麼是孟菲斯集團

孟菲斯派
七十年代後期在義大利發展形成的在設計界探索裝飾藝術的新的設計群體結成了「阿爾奇半亞」工作室，他們反對單調、冷峻的現代主義、提倡裝飾，追求裝飾藝術與設計功能的和諧一致 強調手工藝方法的作品創造。以現代藝術和民間藝術為參考，積極開展創作活動和評論宣傳活動。代表人物是義大利的門迪尼、索特薩斯等人。他們模索變更設計語言，創造了許多形式怪誕、頗具象徵意義的傢具裝飾品、藝術品和日用品，引起社會矚目並產生影響
「阿爾奇米亞」工作室的目標是：對傳統提出挑戰，不相信設計計劃完整性的神秘；尋求『表現特性』為設計新意；將世界過去的流派再循環；恢復色彩和裝飾的生命力；把設計研究重點放在人與周圍事物的相關性上。
「阿爾奇米亞」的設計風格獨特，常常出人意料，具有戲劇性效果；造型豐富，獨縣匠心，大膽運用色彩和圖案裝飾。但是，他們的作品因、為都是手工製作，所以數量有限，未能得到發展。
1981年以索特薩斯為首的這一批設計師們在米蘭結成了「孟菲斯集團。」孟菲斯的設計師們努力把設計變成大眾文化的一部分，他們從西方設計中獲得靈感，20世紀初的裝飾藝術，波普藝術、東方藝術、第三世界的藝術傳統、古代文明和國外文明中神聖的紀念碑式建築等，都給他們以起示和參考。孟菲斯的設計師的認為：他們的設計不僅要使人們生活得更舒適、快樂，而且具有反對等級制度的政治宣言和存在主義的思想內涵， 以及對固有設計觀念的挑戰。
孟菲斯流派的室內設計特徵可歸納為：
(1) 常用新型材料、響亮的色彩和富有新意的圖案(包括截取現代派繪畫的局部)來改造一些傳世的經典傢具，顯示了設計的雙重解碼，既是大眾的，又是歷史的；既是傳世之作，又是隨心所欲。
(2) 室內設計注重室內風景效果，常常對室內界面的表層進行塗飾，具有舞檯布景般的非恆久性特點。
(3) 在構圖上往往打破橫平豎直的線條，採用波型曲線，曲面與直線、平面的組合來取得室內意外效果。
(4)超越構件、界面的圖案、色彩塗飾。
(5)室內平面設計不拘一格、具有任意性和展示性。
孟菲斯派的室內設計師們打破常規的設計作品都給人以強烈的印象，但是，他們把室內設計和傢具設計完全側重在藝術上的創意設計，卻忽略了室內及傢具的使用功能考慮。而且，孟菲斯流派的產品大多需要手工製作， 因此，它不可能得到更進一步的發展與流行。然而，孟菲斯派對世界范圍設計界的影響波及面是廣泛約，對現代工業產品設計、視覺傳遞設計

③ 家不僅要能整理人生的斷舍離，也要無畏敢想的「孟菲斯」，在家裡怎麼「孟菲斯」呢

家裡需要定時斷舍離才能保持整潔，但是現在人們為了追求更好的品質，還要給家庭「孟菲斯」，孟菲斯派是七十年代後期在義大利發展形成的在設計界探索裝飾藝術的新的設計群體，，他們反對單調、冷峻的現代主義、提倡裝飾，追求裝飾藝術與設計功能的和諧一致，強調手工藝方法的作品創造。那麼，在家裡如何「孟菲斯」呢？

3硬紙板製作的小人推三輪車

製作材料:硬紙板，慢速直流電機，圓規，竹簽，剪刀，DIY小刀（注意不要傷到手了），電池，開關，熱熔膠，少許電線。

製作教程:首先，用圓規在紙板上畫出輔助線，用小刀切割，剪刀裁剪，製作出輪子等主體部件。（PS：用小刀切割要小心，不要傷到手）這樣做出來不僅可以自己動，也可以安靜呆在那做一個裝飾物。

④ 名詞解釋「孟菲斯」設計集團

1981年以索特薩斯為首的這一批設計師們在米蘭結成了「孟菲斯集團。」孟菲斯的設計師們努力把設計變成大眾文化的一部分，他們從西方設計中獲得靈感，20世紀初的裝飾藝術，波普藝術、東方藝術、第三世界的藝術傳統、古代文明和國外文明中神聖的紀念碑式建築等，都給他們以起示和參考。

孟菲斯的設計師的認為：他們的設計不僅要使人們生活得更舒適、快樂，而且具有反對等級制度的政治宣言和存在主義的思想內涵，以及對固有設計觀念的挑戰。

(4)孟菲斯風格傢具擴展閱讀：

孟菲斯流派的室內設計特徵：

(1) 常用新型材料、響亮的色彩和富有新意的圖案(包括截取現代派繪畫的局部)來改造一些傳世的經典傢具，顯示了設計的雙重解碼，既是大眾的，又是歷史的；既是傳世之作，又是隨心所欲。

(2) 室內設計注重室內風景效果，常常對室內界面的表層進行塗飾，具有舞檯布景般的非恆久性特點。

(3) 在構圖上往往打破橫平豎直的線條，採用波形曲線，曲面與直線、平面的組合來取得室內意外效果。

(4)超越構件、界面的圖案、色彩塗飾。

(5)室內平面設計不拘一格、具有任意性和展示性。

⑤ 孟菲斯是什麼

孟菲斯派
七十年代後期在義大利發展形成的在設計界探索裝飾藝術的新的設計群體結成了「阿爾奇半亞」工作室，他們反對單調、冷峻的現代主義、提倡裝飾，追求裝飾藝術與設計功能的和諧一致 強調手工藝方法的作品創造。以現代藝術和民間藝術為參考，積極開展創作活動和評論宣傳活動。代表人物是義大利的門迪尼、索特薩斯等人。他們模索變更設計語言，創造了許多形式怪誕、頗具象徵意義的傢具裝飾品、藝術品和日用品，引起社會矚目並產生影響
「阿爾奇米亞」工作室的目標是：對傳統提出挑戰，不相信設計計劃完整性的神秘；尋求『表現特性』為設計新意；將世界過去的流派再循環；恢復色彩和裝飾的生命力；把設計研究重點放在人與周圍事物的相關性上。
「阿爾奇米亞」的設計風格獨特，常常出人意料，具有戲劇性效果；造型豐富，獨縣匠心，大膽運用色彩和圖案裝飾。但是，他們的作品因、為都是手工製作，所以數量有限，未能得到發展。
1981年以索特薩斯為首的這一批設計師們在米蘭結成了「孟菲斯集團。」孟菲斯的設計師們努力把設計變成大眾文化的一部分，他們從西方設計中獲得靈感，20世紀初的裝飾藝術，波普藝術、東方藝術、第三世界的藝術傳統、古代文明和國外文明中神聖的紀念碑式建築等，都給他們以起示和參考。孟菲斯的設計師的認為：他們的設計不僅要使人們生活得更舒適、快樂，而且具有反對等級制度的政治宣言和存在主義的思想內涵， 以及對固有設計觀念的挑戰。
孟菲斯流派的室內設計特徵可歸納為：
(1) 常用新型材料、響亮的色彩和富有新意的圖案(包括截取現代派繪畫的局部)來改造一些傳世的經典傢具，顯示了設計的雙重解碼，既是大眾的，又是歷史的；既是傳世之作，又是隨心所欲。
(2) 室內設計注重室內風景效果，常常對室內界面的表層進行塗飾，具有舞檯布景般的非恆久性特點。
(3) 在構圖上往往打破橫平豎直的線條，採用波型曲線，曲面與直線、平面的組合來取得室內意外效果。
(4)超越構件、界面的圖案、色彩塗飾。
(5)室內平面設計不拘一格、具有任意性和展示性。
孟菲斯派的室內設計師們打破常規的設計作品都給人以強烈的印象，但是，他們把室內設計和傢具設計完全側重在藝術上的創意設計，卻忽略了室內及傢具的使用功能考慮。而且，孟菲斯流派的產品大多需要手工製作， 因此，它不可能得到更進一步的發展與流行。然而，孟菲斯派對世界范圍設計界的影響波及面是廣泛約，對現代工業產品設計、視覺傳遞設計

⑥ 孟菲斯派的設計特徵

孟菲斯派的室內設計特徵可歸納為：
1 常用新型材料、響亮的色彩和富有新意的圖案（包括截取現代派繪畫的局部）來改造一些傳世的經典傢具，顯示了設計的雙重解碼，既是大眾的，又是歷史的；既是傳世之作，又是隨心所欲。
2 室內設計注重室內的風景效果，常常對室內界面的表層進行塗飾，具有舞檯布景般的非恆久性特點。
3 在構圖上往往打破橫平豎直的線條，採用波形曲線、曲面和直線、平面的組合，來取得室內意外效果。
4 超越構件、界面的圖案，色彩塗飾。
5 室內平面設計形形色色，具有任意性和展示性。
孟菲斯代表人物：
埃托·索托薩斯（Ettore Sottsass）
邁克爾·德·魯克（Michele De Lucchi）
彼特·肖（Peter Shire）

⑦ 孟菲斯的設計小組

後現代設計的流派之一，孟菲斯是後現代主義在設計界最有影響的組織，是義大利的一個設計師集團。發起者是義大利設計師索得薩斯。1981年，他召集一群不滿30歲的青年設計師在米蘭成立了「孟菲斯」設計組織。孟菲斯沒有固定的宗旨，他們的本意就是反對一切固有觀念，反對將生活鑄成固定模式。開創了一種無視一切模式和突破所有清規戒律的開放性設計思想，從而刺激了豐富多彩的義大利新潮設計。「孟菲斯」認為功能不是絕對的。而是有生命的、發展的，他是產品與生活之間一種可能的關系。「孟菲斯」的設計不少是傢具一類的家用產品，其材料大多是纖維、塑料一類廉價材料，表面飾有抽象的團，而且喜歡用一些明快、風趣、彩度高的明了色調，它樹立了一種新的產品內涵，即產品是一種自覺的信息載體。在風格上，孟菲斯表現出各種極富個性的情趣和天真、滑稽、怪誕和離奇等。他的設計在很大程度上是試驗性的，對工業設計和理論界產生了具體的影響。

⑧ 什麼是孟菲斯設計運動其主要人物和代表作品有哪些如何評價它

二十世紀七十年代後期在義大利發展形成的在設計界探索裝飾藝術的新的設計群體結成了「阿爾奇米亞」工作室，他們反對單調、冷峻的現代主義提倡裝飾，追求裝飾藝術與設計功能的和諧一致強調手工藝方法的作品創造。以現代藝術和民間藝術為參考，積極開展創作活動和評論宣傳活動。代表人物是義大利的門迪尼、索特薩斯等人。他們模索變更設計語言，創造了許多形式怪誕、頗具象徵意義的傢具裝飾品、藝術品和日用品，引起社會矚目並產生影響目標「阿爾奇米亞」工作室的目標是：對傳統提出挑戰，不相信設計計劃完整性的神秘；尋求『表現特性』為設計新意；將世界過去的流派再循環；恢復色彩和裝飾的生命力；把設計研究重點放在人與周圍事物的相關性上。
設計風格「阿爾奇米亞」的設計風格獨特，常常出人意料，具有戲劇性效果；造型豐富，獨縣匠心，大膽運用色彩和圖案裝飾。但是，他們的作品因、為都是手工製作，所以數量有限，未能得到發展。1981年以索特薩斯為首的這一批設計師們在米蘭結成了「孟菲斯集團。」孟菲斯的設計師們努力把設計變成大眾文化的一部分，他們從西方設計中獲得靈感，20世紀初的裝飾藝術，波普藝術、東方藝術、第三世界的藝術傳統、古代文明和國外文明中神聖的紀念碑式建築等，都給他們以起示和參考。孟菲斯的設計師的認為：他們的設計不僅要使人們生活得更舒適、快樂，而且具有反對等級制度的政治宣言和存在主義的思想內涵，以及對固有設計觀念的挑戰。設計特徵孟菲斯流派的室內設計特徵可歸納為：

(1)常用新型材料、響亮的色彩和富有新意的圖案(包括截取現代派繪畫的局部)來改造一些傳世的經典傢具，顯示了設計的雙重解碼，既是大眾的，又是歷史的；既是傳世之作，又是隨心所欲。
(2) 室內設計注重室內風景效果，常常對室內界面的表層進行塗飾，具有舞檯布景般的非恆久性特點。(3)在構圖上往往打破橫平豎直的線條，採用波型曲線，曲面與直線、平面的組合來取得室內意外效果(4)超越構件、界面的圖案、色彩塗飾。(5)(5)室內平面設計不拘一格、具有任意性和展示性。孟菲斯派的室內設計師們打破常規的設計作品都給人以強烈的印象，但是，他們把室內設計和傢具設計完全側重在藝術上的創意設計，卻忽略了室內及傢具的使用功能考慮。而且，孟菲斯流派的產品大多需要手工製作，因此，它不可能得到更進一步的發展與流行。然而，孟菲斯派對世界范圍設計界的影響波及面是廣泛約，對現代工業產品設計、視覺傳遞設計。

⑨ 孟菲斯設計有什麼特點和意義

孟菲斯設計具有鮮明的特點：

強調幾何結構，強調顏色的更多可能性，強調隨機的趣味性。

顏色亮麗輕快，充滿幾何元素，構圖亂而不雜，跳躍感與韻律感交織。

孟菲斯派對世界范圍的設計界影響是比較廣泛的，尤其是對現代工業產品設計、商品包裝、服裝設計等方面都產生了廣泛的影響。

意義：

Memphis沒有發表主張宣言，因為他們反對任何限制設計思維的固有觀念，將大眾原本視為錯誤的觀點放入設計中，並將其塑造為一個無法無天的運動，為的是慶祝這個不受拘束的創意探索。

(9)孟菲斯風格傢具擴展閱讀：

「新孟菲斯」美學的復甦，聲稱：「對於全球的後千禧年設計師來說，孟菲斯設計風格是他們靈感的主要來源」。不過，在這個新的浪潮下，設計師們選用了較高質感的素材，像金屬或大理石，來取代孟菲斯風格慣用的塑料材質。

與高科技新材料相關的設計、生產和研究部門正在接連不斷地進行實驗研發工作——孟菲斯就是其中的佼佼者，它顛覆了原本的設計，給予像色彩、裝飾品在內的設計元素新的價值並創造出新的設計詞彙。