明式傢具吧

⑵ 明式傢具的藝術特色介紹

除開裝修部分，傢具也是新家的另一個讓人勞神費心的部分。想想自己在忙碌一天後下班回家，看著這些具有藝術特色的傢具，視覺上的享受能帶動全身的放鬆。這個時候傢具的重要性就體現出來啦。在傢具風格上，有很多朋友不知道該怎麼去選擇。並且現在市面上的傢具風格繁多，但是有的卻少了一絲古韻，今天就讓兔兔給大家一個推薦吧——明式傢具。

先來了解一下明式傢具吧。明代是中國文化、藝術發展的盛世，其藝術門類廣，技藝成熟。這同樣反映在傢具上。到明代中晚期，傢具已顯現出「簡約」思想;傢具的器形、製作工藝、風格特徵都已經確立;傢具的品種齊全。達到了中國傢具歷史的巔峰。以後歷經清朝，製作了一件又一件舉世矚目的藝術品，一直延續至今，形成了廣為人知的中國傢具——明式傢具。

明式傢具是我國傢具藝術中重要的組成部分，也是我國工藝美術史上取得的重要成就之一。

明式傢具造型具有簡練、穩重、威嚴、俊美的風格。如官帽椅，有南官帽椅與四齣頭兩種樣式。南官帽椅椅背多做成「S」形曲線，中橫數格，或鏤一透孔如意雲頭，或雕一組簡單圖案，最下一格鑲一朝下的牙板，浮雕一組勾蓮花紋。其用材可圓可方，可曲可直，稜角磨圓，形成軟圓角，與挺拔的椅型形成對比，剛柔相濟，殊為美觀。四齣頭則是椅背搭腦兩頭和扶手前拐角處不是軟圓角，而是搭腦和扶手橫梁通過立柱微向後方及外側彎轉，形成微妙而流暢的曲線，盡頭磨成圓頭，給人以柔潤而舒適的感覺，其椅背線條是根據人體背脊的自然曲線設計而成，多用整版，其優美清晰的木紋與充滿現代感的造型處理手法，使得它在今天看來也是一種完善無缺的傑出設計與優秀的工藝品。

明式傢具的結構非常科學、合理。如明式傢具中品種豐富、成就突出的箱櫃類，有許多令人稱絕的結構設計。明代對櫃櫥非常講究，不同用途的櫃子有不同的要求，明代文人文震亨《長物志》：「藏書櫥須可容萬卷，愈闊愈古。惟深僅可容一冊，即闊至丈余，門必用兩扇，不可用四扇或六扇。小櫥以有座者為雅，四足者差俗。用足，亦必高尺余。下用櫥殿，僅宜兩尺，不冊兩櫥疊置矣。櫥殿以空如一架者為雅，小櫥有方二尺余者，以置古銅、玉、小器為宜」等等。明代有所謂「悶戶櫥」，形體上與桌案相似，面下安抽屜，兩屜的稱「連而櫥」，三屜的稱「連三櫥」，而在抽屜下面還有給悶倉，將抽屜全拉出來，悶倉中還可以納物，所以得名。櫃櫥是介於櫃與櫥兩者之間的傢具，一般形體不大，高度相當於桌案，櫃面可作為桌面用，面下還可安抽屜，抽屜下安櫃門，內可裝樘板分為上下兩層，在室內陳設中風格獨特，一向為人所喜愛。另外又有「四件櫃」，又叫「頂豎櫃」，是一種組合傢具，在一個立櫃的頂上再安置一節小櫃，上下寬度、深度皆尺寸一致，應用方便、靈活，是明清傢具中占相當比重的類型。較大型的傢具如遠腳櫃，結構上也很有特點。其四邊與腿足都用完整的一根木料做成，因其都用圓料，所以又稱為「圓角櫃」。圓角櫃的特點是穩重大方，堅固耐用。最妙的是其門體積雖大，裝卸卻不用任何工具，而是採用門軸結構，在緊靠櫃邊的門框上下兩端做出長於櫃門的軸頭，兩端各插入門框頂邊的圓孔，將門軸對准圓孔插上，就能方便地合上櫃門，卸門時也很方便。但如果不講門開至九十度，門櫃又是怎麼也無妨卸下的，所以這種結構盡管簡單，卻十分安全，充分體現了古代傢具設計的智慧。

明代傢具材料配合的結構上一般採用榫卯形式，很少用釘或膠。而明式傢具的上述藝術特色，都與這種獨特的工藝及結構原理有著密切的關系。

如明式傢具中的「攢邊板面」工藝。所謂「攢邊板面」，即製作傢具中桌面或板門的一般做法。這種方法在我國木質器物的加工中已經使用了上千年。對木質傢具來說，木材的伸縮變化是最難以控制的技術難點，如不能妥善地解決這一困難，則傢具極易表面破裂。所謂「攢邊」，就是用四條邊挺做框。「板面」即幾、案、桌、椅、凳、門、櫃的寬面或門。凡用攢邊板面工藝做成的板面，以四邊框中間鑲板心。板心一般用平薄的板材，邊挺的用材厚於板心，在兩條邊挺和交角的地方，用四十五度的格角榫。邊挺的里邊做通槽，板心四邊出榫，嵌入通槽之內，在板心的內面做燕尾槽，而以穿帶橫貫槽中。板心雖薄，由於槽的作用而沒有翹起的危險。而四邊與整個傢具的結構連成整體，牢固不動，而中央的板心卻有了充分的伸縮餘地。這種做法的兩種最大優點：一是用材經濟，可以將最好的板材用於板面，而有疤痕、蛀眼的板材則可以用於邊側或腿料，這樣合理地調配木材的使用，可以有效地提高優質木材的使用率。而且，對於木質板材而言，木質紋理都是非常重要的審美要素，木材因年輪而形成的紋理，以平板花、側板花為美，截面紋則以不露為宜，由於攢邊工藝的作用，完全避免了截面紋的暴露，因而也使木材的肌理美得到了最充分的展示。二是因為攢邊工藝預留了伸縮餘地而大大延長傢具使用壽命。凡是過寬的板面都容易伸縮，也絕不使板面破裂，尤其支架部分不因板心的伸縮而發生爆裂或變形，這對提高木材使用率、提高傢具的使用壽命是非常有利的。

兔兔總結了一下呢，明式傢具主要的藝術特色表現在了它的造型簡練雄健，同時結構又合理牢固。並且設計的線條流暢、活潑讓人感覺不到一絲違和，裝飾的程度掌握得又十分到位，多一分則累贅，少一分則欠缺。這樣的傢具設計，是可遇不可求的。古色古香的傢具，在家也能體會淳樸自然的古色生活。喜歡的朋友可以多多了解一下哦。

⑶ 什麼叫做「明式傢具」明清工藝美術的總體特點何在

熊佐明是佳曲明清工藝美術的總體特點何在？他的意思就是一個傢具鐵的名字吧

⑷ 明式傢具對現代傢具的影響有哪些啊

明式傢具前承「楚式」傢具文化，後啟「漢式」，遠涉西歐，播傳甚泛。在因其能順應人類需求設計營構，故而但窺其形態，即已洞見其中的文化人性、心理與生活方式調和下的語意，這語意物化成的符號，攜著一種特有的情態和精神之光，穿越時空，給今人之啟示良多。
符號形態與生活觀
明式傢具，秉承了自夏、商、周、戰國、漢唐以來造器情愫和形態範式的雛型；其情結順應明王朝建立以來較為開明、平緩的社會形態和生活方式，一改「楚式」矮足造型的功能與審美，擴展至「漢式」高足造型。其桌、幾、凳、床、櫥、案等均完成了人類追求平和、自由的生存觀，使人際關系滲入內涵的語意中。最終，致使明式傢具以極其考究的硬木造器，呈出凝重、簡約、精巧、端莊之風格著稱於世。應說，明式傢具證明了設計反映著時代風尚的本質與精神，以及生存方式源頭既有的動力。
符號元素的內涵與外延
符號元素通常以設計物的本體元素而言，拆散各構件，其並無實際功能意義，僅釋放審美的元點光芒，若將其組合到椅子中，方可盡顯語意的形式外延與內涵，並具有多維自由的創造空間。明式傢具，究其形式的外延而言：它以人的行為「坐」的方式（正襟危坐）為出發點，即功能形態基本固定並加以拓展：如五開光鼓凳、太師椅、圈椅、扶手椅、箱櫃、八步床、架子床等，並輔以方、園造形元素的聯合。以此滿足人們「坐」的多樣經驗之需求，可謂「天然去雕飾，清水出芙蓉」的造器品格。體味明式傢具內涵：自由、豐富、象徵、隱喻等，是其主要形象意念，並藉此使其極大地提升了內在品味，強化了符號形態的鮮明與完美。如二出頭、四齣頭官帽椅、木梳子椅、帶結扶手椅等（見圖二）。那麼，為什麼要這樣去象徵或隱喻呢？其重要的因素是滿足人們追求福貴、權力、美好希冀，或團圓、喜慶、崇高的境界，並巧妙融進特定歷史、傳統和社會的倫理觀、價值觀和生活觀。亦正因如此，幾、桌、凳抑或一把椅子，被提升了內涵與設計文化的品質，遂竟使其超越傢具其表，傳遞非物質氣象。這一切，與現代設計符號學探索和追求的文化與人性的至高境界不謀而和。無怪乎，明式傢具對西方新藝術、現代主義乃至後現代思潮具有深遠的影響力。
引出的可塑空間
明式傢具的成果雖然完美無缺，對後人啟示良多，但畢竟是先人在特定時代創造的歷史產物。今天觀其形態語意的價值，應當不止於欣賞，更在於我們運用西方現代藝術與設計思潮及觀念的優秀成果加以再造，則是非常必要和可為的。如解構主義的打散、重構、錯位、傾斜、扭曲形式；後現代思潮中運用的反文脈、自律、諷喻、性感、調侃、幽默、流行、波普、批判理念；有機抽象現代主義的熱情與暢想等，均可以使我們將明式傢具加以引伸、重組和再造，化為新形態。當然，研究方法應以人為本，以和諧自然為前題，這將促使我們更加切實有效地創造出無限地空間天地。
結語：明式傢具文化的積淀，已成一個時代的象徵物，一個物質的靈魂。雖然已是永恆的經典，但我們還是可以從中感受到可資再造的空間。這樣做之必要，乃緣於我們民族的文脈與情結；這樣做，是因為我們需要創造設計獨特又兼具內涵的民族產品來滿足時代的召喚。明式傢具，囿於中國象徵設計文化的傳統，它可散射的空間外延形式與內涵依然廣闊和豐厚。◇

⑸ 明式沙發介紹 明式紅木沙發保養方法如何

說實話，明式沙發不是普通人會選購的，因為明式沙發的價錢還是比較昂貴的，但是讀者朋友你對於明式沙發熟悉嗎?其實明式沙發的作用是很不錯的，很多消費者都很喜歡明式沙發的，對於明式沙發，其實我們多多去了解，也是很有樂趣的，接下來，跟著小編的介紹，我們一起來認識一下吧。那麼，明式沙發是什麼?

明式沙發介紹

明代前期，社會政治相對穩定，經濟繁榮發達，文人、學土、商賈、官僚崇尚室內傢具陳設，此外，在明代有一大批文化名人，熱衷於傢具工藝的研究和傢具審美的探求。他們玩賞、收藏和參與設計傢具，對明代傢具風格的成熟，有一定的推動作用。由於這一時期的傢具具有共同的時代風貌與特色，以素樸、簡潔著稱，後世譽之為「明式傢具」。

明式紅木沙發保養方法

紅木沙發在室內擺放的位置應遠離門口、窗口、風口等空氣流動較強的部位，更不要受到陽光的照射。冬季不要擺放在暖氣附近，切忌室內溫度過熱，一般以人在室內穿著毛衣感覺舒適為宜。春、秋、冬三個季節要保持室內空氣不幹燥，宜用加濕器噴濕，室內養魚、養花也可以調節室內空氣濕度。塵埃其實是一種有磨損性的粒子，在擦拭灰塵時，要用軟棉布順著木紋來回輕擦。如使用硬幹布擦漆面，會對漆面造成磨花現象，令其失去光澤。要保持傢具整潔，日常可用干凈的紗布擦拭灰塵。不宜使用化學光亮劑，以免漆膜發粘受損。為了保持傢具漆膜的光亮度，可把核桃碾碎、去皮，再用三層紗布去油拋光。

明式沙發傢具裝飾方法介紹

明代傢具的榫卯結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。

在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。時至今日，經過幾百年的變遷，傢具仍然牢固如初，可見明代傢具傳統的榫卯結構，有很高的科學性。

明代傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，明代傢具裝飾雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色;可謂適宜得體、錦上添花。

今天小編給大家介紹的明式沙發就這么多了，相信大家對明式沙發有了一定的了解，在選擇明式沙發的時候，不妨可以考慮一下小編給您介紹的這些方法。明式沙發有著很多的優點，而且明式沙發的價值比較高，有一定的收藏價值，確實受到很多消費者的喜愛，通過上文的詳細介紹，相信大家對於明式沙發都已經比較熟悉了，希望我的介紹可以幫助到讀者朋友。

⑹ 清朝時期有種傢具叫「明式傢具」，「明式傢具」有哪些特點

有很多愛好收藏的人，喜歡收藏一些古代的傢具，古人的傢具自然和現代人是完全不一樣的，而且能夠流傳到現在，都有幾百年的歷史了，不過傢具自然還是清朝時期留存下來的最多，但是有一些清朝時期的傢具卻叫做明式傢具，這是為什麼?而明式傢具上面的雕飾為什麼比較少，它有什麼樣的特點嗎？下面我們來說一下吧。

另外，明時生產力不足，土木堡之變後的連年征戰，山東、河南等地的連年災害，除蘇浙二地外，人們生活水平偏低，家居用品體量較小，注重一器多用，堅固實用。同時，簡潔的造型也能防止傢具的損壞，這雖與審美喜好有所背離，但實為無奈之舉。可以說，今人所贊頌的文人傢具，在當時只不過是民俗傢具，為日常生活所做，上不得檯面。

⑺ 誰給發一套王世襄的《明式傢具研究》和《明式傢具鑒賞》的PDF吧，謝謝

一套網沈陽的《明式傢具研究》和明式傢具鑒賞都都是很不錯的兩本書

⑻ 明清傢具有些什麼不同

明朝傢具用料纖細，做工細致，常見的是豎條的花紋，繁復雕花的比較少
清朝傢具用料粗曠些，做工也不及明朝的細致，開始出現雕花裝飾。

⑼ 明式傢具與清式傢具哪個更具收藏價值

你好~~
有一定的收藏價值。作為收藏品，它自有物質、精神兩方面的意義。一方面，它是承載歷史、文化、藝術信息的商品，其價值具有不穩定性，隨著時代風尚、審美趣味的變化而變化。而整體上呈上升趨勢。以書畫為例，齊白石的同一幅畫，在70年代值100元，而到現在，可達到30萬元。至於古代的書畫，經年累月，其漲幅就更大了。
在現代社會，從事收藏已成為人們重要的投資手段。相對較低的投入、和相對較高的產出，低風險、高效益的文物收藏已越來越受到有識之士的青睞。在經濟日漸繁榮的今天，收藏已不再成為文人雅士的專利，而逐漸成為人們經濟生活和精神生活的一部分。
歷史上靠收藏而成為巨富的人，實在是數不勝數。明代中葉，因為江南經濟的發達，涌現了一大批書畫鑒藏家，如文徵明父子、項元汴家族，王世貞兄弟以及董其昌等等。這些收藏家同時又是著名的書畫家，他們的收藏一方面推動著當時書畫市場的繁榮，同時也推動了經濟的發展。
收藏品不僅是財富、更是品位、修養、以及地位的象徵。尤其是近年來眾多企業參與收藏，充分展示現代企業的層次和魅力，使其在激烈的商戰中永遠成為大眾關注的對象。
收藏在改變人們物質生活的同時，也提升著人們的精神生活。如果說，藏品之於內府，不過是眾多國家財產中一部分而已；而對於私人收藏家來說，每一件都有非同尋常的意義。每一件藏品的各個細節：色調、神韻都瞭然於胸，而且熟知關於它的故事和傳奇。它的得與失、來與去、聚與散都與你息息相關。

因此，說收藏可以陶冶情操、修身養性是有道理的。它要求收藏者具備理性的經濟頭腦的同時，還要有很好的藝術的修養。收藏者在收藏的過程中，潛移默化地將自己培養成理性和感性結合得相當和諧的現代人。

（以上供你參考吧~希望能幫上點忙~~望你採納~）

⑽ 明式傢具怎麼樣

說實話，你這個款式很一般。用料也看不出來，不像是高檔木材。

我設計的都比這個好看！