傢具攝影合成

『壹』 變臉的幕後製作

拍攝布景
影片絕大部分是實景拍攝，只有個別場景在派拉蒙的攝影棚拍攝。製作設計師尼爾·斯匹薩克組建了由繪圖師、布景師、模型製作師和建築工人組成的製作團隊來搭建布景。片中迪特里希頂樓發生的槍戰戲是在洛杉磯市區的一棟閑置建築的第九和第十層拍攝的，五獲奧斯卡提名的布景師加勒特·劉易斯負責設計出房中華麗的背景，為了打造激烈槍戰的破壞效應，特效部門在房間的牆壁和傢具上製造了5000多個子彈效果 。
拍攝地點
曾為喬治空軍基地的南加州國際機場為影片劇組提供了足夠空間拍攝噴氣機的追逐場景，封閉了10000英尺長的跑道。因為吳宇森不願使用微縮模型和特效來拍攝，為了避免使用綠屏，使用了全尺寸的真實飛機。而阿徹和卡斯特的快艇追逐場景是在聖佩德羅的洛杉磯港拍攝的，由於它是世界最繁忙的港口之一，所以要完成大量特效和特技的拍攝工作非常復雜，影片外景製片在拍攝積極同港口管理機構、海岸警衛隊、港口警方、消防部門和拖船公司取得聯系 。

『貳』 那年初夏的製作花絮

影片劇本改編自紹武作家黃墅短篇小說《純真年代》與《紅色泳衣》，用來籌備的劇本由黃墅自己改編，工作本由導演在拍攝期修改完成。
影片籌備時其他主演只用兩天便確定，但顧軍遲遲未定。雖有兩個形象氣質相對符合的女演員備選，但導演覺得其中一個漂亮了，而另一個睫毛重像畫過眼線且沒有什麼表演經驗。劇組准備離京開赴福建時，導演才定下睫毛較重的戴路，因為她脾氣沖，更接近。
影片絕大多數場景都在福建省邵武市曬口煤礦拍攝，那裡五六十年代的建築保存較完整。
開機前攝影就含蓄地表示自己對steadicam穩定器不太熟，劇組請來一位副攝影專背穩定器。副攝影進組前問『不會天天用吧』，導演說『想多了，你沒那麼重要』，事實上全片近三分之一的鏡頭都用穩定器完成，每天收工副攝影都被扶回房間。
開機第一場拍攝郭少勇尾隨顧軍，拍攝過程中導演看到效果後決定一場一鏡。開始時大家都很高興，認為這樣更輕松，但一天下來大家發現這樣更辛苦，因為個別青年演員缺乏經驗完成不了調度，大家只能陪著一條又一條。
開場山路的戲是快殺青時拍攝的，因那輛老解放要從橫店用拖車拖到紹武。那場戲拍了大半天，一是鏡頭調度復雜，攝像機在拍攝過程中經過三個人的手才能從卡車下來被安上五十米外的升降雲台，二是剛走了兩遍戲，老解放就拋錨了。折騰了半天沒修好，直到導演說明天再來時，老解放才又打著火。前五條都沒過，因為攝像機卡入雲台時的晃動無法避免，直到第六條攝像機趕巧自己扣進了雲台，導演才表示可以接受。第六條畫面是沒有聲音的，因為錄音師和助理在前五條時一直跟著車跑，至少跑了七八公里，實在跑不動了。鏡頭降下時會發現顧老師腳邊有塊帆布，攝影和攝影助理就藏在下面。
喬遷新居那場拍了很多條，因為個別演員很難走准位置，搬傢具的群眾又很容易碰到攝影機。聽到『過』後，副攝影卸下穩定器跪地不起。
組里只有八節半直軌，拍大橋上顧軍遇到老二的戲時全組工作人員都在忙著兩頭跟軌，完成了超過二十節直軌的效果。
少勇劈柴的戲拍了五條以上，一開始道具准備的柴太潮很難劈開，後來准備的又太干一碰就裂，事實上曹璐劈柴很熟練，熟練到柴像紙糊的。
影片中女演員的泡泡紗泳衣由服化指導胡焰老師親手縫制。胡老師是87版《紅樓夢》的化妝師，也是斯琴高娃的御用化妝師。
最初確定扮演夏映雪的女演員直到下了河才說自己不會游泳，劇組只能買票讓她回了北京。夏映雪的實際扮演者是邵武市電視台的方瓊導演，她因為泳姿和普通話一樣出色所以被劇組臨時接到現場。但方導擔心自己身材不夠好，導演一直把她哄進河。方導的戲份一下午就拍完了，之後她稱自己是救場拒絕拿片酬，最終劇組只能包紅包給她。
考慮到安全，河裡游泳的大多是組里工作人員。
拍戴路染汗衫那場戲前，導演提出那個年代的中學生不可能有現代文胸，所以建議戴路在裹好保鮮膜的基礎上摘掉文胸，戴路堅決反對，提出罷演。這場戲至少拍了二十條，因為戴路一動文胸帶就會露出來。
學生下鄉的戲拍了很多條，不是老解放熄火就是有孩子看鏡頭，但是趙純清每一條都是眼淚汪汪，雖然她知道景別很松看不清臉。
少勇抓雞還給顧軍時不小心碰了什麼，這個動作被保留了。
小弟帶少勇偷看顧軍下河時，兩人藏匿時腳下湍急的河水是拍攝時突然漲起的，兩個男演員為這個鏡頭跑丟了幾雙鞋。
顧家父母的扮演者張岩和龍沐春在拍攝期間一直給青年演員們講述七十年代中期的生活，以助他們找到那個年代的人物感覺。
張岩本片台詞量大，且大多是吵架，收工後大家常能聽到她在房間大聲嚷嚷。
挑事的吳姐由小弟扮演者盧野的母親馬女士飾演。
盧野學習很好，因怕離京半個月拉下課，所以白天完成拍攝後晚上要去邵武中學補課。
母親雨中等父親那個鏡頭似乎是全片除空境外唯一的固定鏡頭，之後緊接二人回家的那個鏡頭雖然也是固定機位。出了上述兩鏡和空鏡外，本片所有鏡頭都是運動的。
尾聲前的閃回精剪定稿前有兩個版本，一個只交待了底片緣由，另一個結合了顧軍與少勇幾次接觸。導演原本擔心後者稍顯刻意，更傾向前者的簡單乾脆，但最終選擇了後者。
原劇本結尾顧軍下水時在回憶少勇教她游泳，開機前李彥廷刪掉了這場戲，拍攝期他只向主創傳達了結尾的意圖，對戴路說顧軍浮出水面後會有台詞。直到拍攝這場戲時，李彥廷才告訴大家整場戲的具體內容，並告訴戴路出水後只說三個字，不要走。
下水的鏡頭拍了兩次。第一次攝影穿著潛水服和配重跟著戴路下水後發現根本看不了尋象器，大家看回放發現沒有一條是兩個演員同時在畫面內的，之後天陰了，沒有太陽直射水下更難現人。大家第二天又來河邊，趕在日光最好的時候拍完這場戲。
整部戲燈光師都很為難，因為畫面范圍都比較大，幾乎沒有燈位。
全片共拍攝了不到九十個鏡頭。
影片剪輯從上午十點開始，午飯後李彥廷說可以了，我們看一遍吧。
影片送審時名為《初夏》，後得知有重名的備案片，只能改名。
審查後有一處修改，剪掉父親打顧軍一巴掌後的台詞。
影片於2011年9月底至10月初在邵武拍攝完成，2011年底完成混錄，2012年10月初由電影頻道首播。
郭

『叄』 15秒到30秒的家私廣告製作，拍攝文案

你要擬一個創意簡報讓企業填寫，廣告投放的目的，是宣傳哪種產品，了解產品的購買人群，廣告片需要表現出產品什麼樣的內涵或品牌概念。
15到30秒告訴消費者 你的家私包含了各種的風格，家私的畫面，歐式、古典、日式，廣告詞：您只需想想，其餘的交給我們了。

『肆』 三維家怎麼製作定製傢具

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『伍』 影視綠幕技術完全手冊：拍攝、摳像與合成(1DVD)的目錄

第1部分遮罩工序的研究
第1章遮罩與合成的定義19
1.1現代活動遮罩的歷程20
初期20
活動遮罩的引入22
1.2鈉氣燈遮罩工序是如何工作的28
1.3現代藍綠幕活動遮罩的
工作流程是如何進行的29
第2章數字遮罩方法和工具33
2.1綠幕vs.藍幕(最後定義！)33
現實世界的例子34
jonathan erland at the academy36
2.2遮罩和色度摳像的差別39
2.3硬體遮罩合成工具和色度摳像工具40
ultimatte硬體合成工具40
grass valley(美國草谷集團品牌)轉換器摳像工具43
newtek tricaster工作室44
pinnacle studio moviebox ultimate45
反射介質激光環46
.2.4合成軟體與插件47
帶摳像的視頻和圖片合成軟體47
第三方摳像和合成插件49
第3章基礎拍攝策劃59
3.1拍攝綠幕的基本策劃59
3.2綠幕和藍幕的材料64
彩繪牆(綠牆)，弧形天幕64
數字遮罩摳像布和材料65
反射介質69
第4章基本合成技巧73
4.1遮罩合成技巧的概述73
軟體色度摳像、遮罩以及合成工序74
4.2mask的概念、遮罩和roto-masking的技巧80
創建alpha遮罩80
roto-spline masking82
第5章預算內的簡單設備87
5.1室外拍攝縮減資金的方法88
5.2diy實用燈箱91
5.3使用廉價的背景幕材料和nanosoftlights進行拍攝100
第6章綠幕在實況廣播中的應用105
6.1訪問電視新聞編輯室105
攝影棚的綠幕107
ultimatte硬體109
6.2帶有虛擬場景的現場直播112
第7章專業視效的製作方法115
7.1在cafefx的一次游覽115
hbo的john adams的訪談記錄121
7.2非商業製片人如何對付大型特效130
hydralab的奇跡：《機械》131
pendragon pictures公司製作的19世紀版本的h.g.著作《世界之戰》142
第2部分場景設置
第8章為你的項目選擇正確的遮罩工序157
8.1我應該選擇硬體還是軟體進行遮罩或者合成？157
8.2我需要何種類型的鏡頭？162
簡單的訪談和頭部特寫鏡頭162
角色整體運動的鏡頭163
創意性的燈光和鏡頭特效165
第9章合理的燈光技巧169
9.1照亮背景幕和前景主體169
綠幕的燈光170
攝影棚燈光180
使用監測儀的重要性182
9.2室外拍攝綠幕和藍幕185
第10章匹配前景對象和背景189
10.1創建一個簡單的合成190
燈光和攝影機角度191
10.2根據場景安排道具193
10.3追蹤並運動匹配綠幕鏡頭195
追蹤手持拍攝的背景鏡頭197
追蹤替換的綠幕199
使用多個背景來改變整個場景的氣氛205
第11章數碼相機和攝影機207
11.1數碼攝影機基礎208
隔行掃描與逐行掃描格式208
圖像感測器和采樣比213
鏡頭組217
11.2監測你的攝影機220
第12章做好分鏡並指導你的演員225
12.1視覺預覽和分鏡的重要性225
避難所：一個教學案例作品227
dead end city(反恐狙擊)：一個教學案例產品228
12.2「前期-後期」：在工作時請將後期製作作為團隊的一員230
12.3這就是為什麼他們稱之為「acting」232
第13章背景與對象間的交互237
13.1拍攝色幕道具及傢具237
用虛擬場景合成鏡頭240
在道具上使用第二種幕色242
13.2拍攝希望保留的陰影243
綠幕上的陰影245
第3部分鏡頭的合成
第14章獲取出色的遮罩251
14.1糟糕的燈光+劣質的生產線=可怕的遮罩效果251
14.2合理的燈光+堅實的製作=優秀的遮罩效果252
14.3軟體摳像和遮罩提取的最佳練習254
第15章前景主體與背景之間的色彩平衡263
15.1匹配前景與背景264
15.2前景和背景的處理過程265
15.3調節rgb通道267
15.4改變場景的燈光和環境267
15.5用燈光技巧創造經典電影效果271
15.6真實世界的後期製作：避難所274
第16章解決綠幕拍攝問題277
16.1劣質鏡頭的常見問題278
劣質照明問題278
案例研究：劣質照明278
鏡頭偏暗281
16.2修復錯誤286
修正較大難度的色溢286
修復透明度問題289
修復反射問題291
第17章虛擬道具(場景)的使用295
17.1什麼是虛擬場景？296
17.2使用基本的3d虛擬場景296
創建或修改你自己的3d虛擬場景299
17.3實時虛擬場景303
17.4cg動畫的非虛擬場景309
第18章運動追蹤以及運動匹配313
18.1運動控制硬體314
攝像機控制設備的屬性314
18.2運動追蹤和運動匹配技術324
簡單的運動追蹤326
綠幕的二維運動追蹤330
平面跟蹤的視頻替換335
第19章復雜的合成341
19.1結合綠幕背景與藍幕前景元素342
多色遮罩項目342
19.2用粒子和模擬的攝像機運動進行合成348
第一步：綠幕修正348
第二步：匹配背景與綠幕353
第三步：添加用粒子生成製作的雪花358
附錄隨書dvd364

『陸』 如何製作全景圖

拍攝製作VR全景圖的步驟：

1、選擇器材、拍攝照片：

目前市面上除了網路地圖等大平台在用全景相機拍攝VR全景圖以外，大部分的個體或從業者都是使用單反相機+廣角鏡頭或者魚眼鏡頭為需要的企業拍攝VR全景圖。VR全景圖是由多個照片拼接起來的，因此拍照的時候各個角度一定要有一部分的重疊，這樣才能保證拼接的時候更好操作。

在拍攝時找好定點以後，在放置三腳架和雲台時，一定要檢查好相機、雲台刻度等細節問題，然後針對不同的焦距鏡頭選擇拍攝張數。

做完這三部基本上一張完整的VR全景圖就出來了，上傳到九商VR雲平台以後還可以把做好的VR全景圖分享給朋友，供朋友欣賞，對於專業的從業者，則只需分享鏈接就可以向客戶交差了。另外九商VR雲平台還有關於拍攝製作VR全景圖的全部教程，有興趣也可以詳細的看一下。

『柒』 CAD如何在主視圖製作傢具三維說明書

• CAD繪圖頁面的左上角，可以切換視覺樣式，把三維真實顏色，切換成二維線框即可。

• 你的圖應該只是三維圖的軸側圖而已。

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