宋傢具研究

『壹』 明式傢具和宋式傢具有什麼不同

宋式傢具（隋唐至元代及明朝早期）簡述

到了隋代，凳與現在基本相同了。

而在唐代，桌子增多，椅子出現，櫃已是居家必備用具。唐代是高形椅桌的起始年代，椅子和凳子開始成為人們的主要坐具。唐代的椅子已是種類繁多，除扶手椅、圈椅、寶座外，又有不同材質的竹椅、漆木椅、樹根椅、錦椅等。

宋代是中國傢具承前啟後的重要發展時期。至宋代，垂足坐的高型傢具達到了普及，成為人們起居作息用傢具的主要形式。與前代相比，宋代傢具種類更多，各類高形傢具基本定型，有床、桌、椅、凳、高幾、長案、櫃、衣架、屏風、巾架、曲足盆架、鏡台等等，有的傢具上面還有雕刻的飾件，從品類到形制都不斷完善和演進。

宋代的傢具在形式上已經具備了明代傢具的各種類型，為中國古典傢具在明清達到鼎盛打下了基礎。

一般認為，宋代傢具從以下三個方面脫穎而出：
1，開始仿效建築樑柱木架的構造方法。
2，開始重視木質材料的造型功能，出現了硬木傢具製造工藝。
3，注重椅桌成套配置與日常起居相適應。

明式傢具（明中期至清早期）簡介

由於年代的久遠，留存的傢具實物並不多，對明代之前的傢具，現代人對其的了解其實並不是知之甚詳。從明代開始，人們才大量見到了各種貨真價實的古典傢具實物，並對其進行了深入的研究。但不可否認的是，中國古典傢具從明代中期至清前期（15~17世紀）終於發展到了頂峰，這一時期被稱為"中國古典傢具的黃金時期"，這一時期的傢具式樣被稱為明式傢具。當時，由於交通的發達，印度、緬甸和東南亞一帶出產的硬木材，如紫檀木、花梨木、鐵力木、酸枝木等源源不斷輸入中國。這些木材色澤沉著，紋理優美，兼之質地堅硬細膩，適宜於製作精密的榫卯和進行細致的雕飾，做出來的傢具質朴而不俗，具有獨特的美學個性和實用價值。

加之當時社會經濟繁榮，傢具製作在技藝、造型上都有了飛躍的進步，各類傢具的種類也空前發展。

明代傢具按不同的用材和工藝可分為：
1，傳統的漆飾傢具（或叫彩繪漆傢具，）。當時，雕添工藝將漆飾傢具發展到了頂峰。
2，新穎的硬木傢具。出現了黃花梨、紫檀木、雞翅木等硬木傢具，這種高級硬木傢具在當代受到國內外學術界一致贊賞。
3，軟木傢具。以榆木等為代表的明代軟木傢具，在明代也達到了其高峰，在中國廣遠的各省鄉間，現在還存在著大量的在設計水平和工藝技術兩方面都不亞於硬木傢具的所謂"軟木傢具"。
4，竹藤、山柳製作的民間傢具。由於此種傢具較多在民間使用，傳世珍寶不多。
5，陶、石製作的傢具。

『貳』 宋代家居的演變過程和藝術特點

簡要介紹中國傢具的發展：中國古代傢具，源遠流長，源遠流長。早在史前時代，原始先民就用勞動創造了傢具，創造了傢具藝術。其中，有最古老的傢具——座椅（供人坐在地板上）和各種原始木木、木、木幾種情況下的Zu，源為低矮型傢具。中國傢具，當然是看中國傢具在我們時代初期的傢具創作。它有點原始和幼稚，但它是中國古代傢具發展史上的一個童年。正因為如此，只有在浪漫的魔幻低層傢具之後，傢具才逐漸上升華麗，民族的明式傢具、清代風格的傢具、典雅的傢具精髓。它是中國古典傢具的源頭，將始終顯示的永恆魅力。在襄汾陶寺遺址2001號墓出土的1978柏案的顏色，木雕刻出銷。案例和案例足外側油漆，顏料是天然的礦物質，如硃砂、赭石赤鐵礦。木板上已出土，稍有坍塌、變形，在折疊的腹部（Wen Tao放酒），這是禁銅始祖。它是最古老的木製傢具在中國迄今為止出土。 是中國古代傢具的初始時期，原始風格的裝飾古樸、質朴、質朴。在這一時期，青銅傢具（如青銅俎石材傢具）（如石組）和漆器鑲嵌傢具（如漆木大班）。漆器鑲嵌貝殼裝飾，殿前後第一木器傢具漆。由於當時人們思想中強烈的鬼神觀念，商代傢具的裝飾圖案往往具有莊重、威嚴、兇猛的感覺。饕餮紋俎1979在遼寧義縣花兒樓窖藏出土。銅，面板是矩形的，相對的倒凹板的山腳下，腳踏板中國傢具有半環形空間在鼻子兩端鉸接環。足部裝飾的精細線條。饕餮紋，貝爾也飾以圖案，在中國罕見的青銅的描述形式製作精美的鈴鐺。這件樂器現在是遼寧省博物館收藏的。漆器傢具家電的起源：漆技術從新石器時代至夏商時期，漆器鑲嵌貝殼裝飾，殿前後第一木器傢具漆。在青銅器中，對稱歷史上出現了裝飾性的壺門（四條腿的板形，兩個前兩個腳），在中國傢具史上延續了幾千年。
編輯本段春秋、戰國，
中國傢具，
，春秋戰國時期的楚漆器傢具、實木傢具為代表，形成中國漆木傢具系統的主要來源。楚傢具類：各種Chu Zu，精美無比的楚風格漆器，油漆盒具有小楚式屏風的特點，迄今為止最古老的床……楚傢具有著絢麗的色彩、浪漫和神奇的圖案，主題為「龍、菲尼克斯、鳥、鳥」主題，充滿了強烈的巫術觀念。作為早期的工藝美術形式，楚傢具對後世傢具產生了深遠的影響。《漆木》是後世各種床上用品、床上用品的鼻祖。「小屏幕」表明中國傢具具有純粹的裝飾價值。

雕刻技術已廣泛應用於傢具裝飾中，有浮雕和透雕等。雕刻後人的傢具。中國傢具傢具「戰國之源」「H」與其他一些：厚重的卓，標志著從青銅藝術到輕漆藝術的發展。青銅的鑄造工藝得到了很大的發展，鑄造方法得到了發展。編輯本段

池訥澀沁-多種傢具
精妙絕倫的漢代，中國封建社會進入第一個鼎盛時期，漢代傢具有很大的發展。漢代優秀的裝飾漆器傢具，使漢漆傢具大放異彩。此外，還有各種玉器傢具、竹傢具和陶瓷傢具等，形成了以傢具系列為依託的完整生活形態。可以被視為在中國傢具的代表期低。傢具板的起源就在於：漢新小座椅、座椅為鼻祖。少數（變種）

『叄』 宋代傢具特點具體有哪些

您好，宋代傢具呈現出的是工整簡潔、儒雅樸素的藝術風格，具有平易近人氣質；在裝飾上趨於樸素雅緻，講究完整、圓滿、和諧；在用材上，宋代傢具以木材為主，其中包括楊木、櫸木、杉木、榆木等軟木，也有少量紅木傢具，並適當輔以金屬、陶瓷等裝飾。
以上回答希望能對你有所幫助。

『肆』 宋代傢具有哪些特點 宋代傢具怎麼樣

• 宋代是中古傳統思想觀念發生轉折的時期，它一改前朝萬國朝聖、雄霸天下的強盛氣勢，形成新的哲學意識、思想方法和處世態度。其沉穩、謹慎、內斂的性格而行成了溫文爾雅、精緻細密、纖弱婉轉的宋代傢具。

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『伍』 宋代的哪些文獻中都記載有傢具

宋代各類畫卷、墓葬遺物或文獻上的記載中，都能見到不同傢具的品種與特色。張擇端《清明上河圖》中繪畫的宋代傢具，估計共有200餘件，說明民家市井所用傢具設計品種豐富多彩。

宋徽宗趙佶《聽琴圖軸》中可見茶幾、石凳和香案；蘇漢臣《秋庭嬰戲圖》中富有童趣的圓桌，頗似鼓凳，更像一盞盛開的荷花蓮頭。

宋畫《五學士圖》中的傢具有香案、書櫃、鼓凳、條案等；《秋庭嬰戲圖》可見方凳，凳面鑲嵌有竹席；而《浴嬰圖》中有圓凳，凳面淺刻紋飾，凳角則採用六曲橢圓拱形。

牟益《搗衣圖》中可見長方案、圈椅、屏風和床榻。《春遊晚歸圖》上繪有荷花扶手太師椅，利用荷花紋飾結合曲線製作靠椅，形制極富特色。

有關太師椅名稱的最早記載，見於宋代張瑞義的《貴耳集》。書中提到：今之校椅，古之胡床也，自來只有栲栳樣，宰執侍從皆用之。因秦師垣宰國忌所，偃仰，片時墜巾。京伊吳淵奉承時相，出意撰制荷葉托首四十柄，載赴國忌所，遺匠者頃刻添上。凡宰執侍從皆用之。遂號太師樣。

文中提到的秦師垣，即當時任太師的秦檜。這段記載明白無誤地說明，秦檜坐在那裡一仰頭，無意中頭巾墜落。吳淵看在眼裡，便命人製做了一種荷葉托首，由工匠安在秦檜等人的椅圈上。太師椅由此產生，太師椅這一名稱也由此傳開。

《槐蔭消夏圖》中所繪的床榻，在榻面與八隻墊角柱間均增加有「圈樑」，讓床榻的木結構造型更加富麗，同時使榫卯接頭牢固，是深入研究宋代傢具的珍貴形象資料。

『陸』 誰能說說宋代傢具有什麼特點

宋代是中古傳統思想觀念發生轉折的時期，它一改前朝萬國朝聖、雄霸天下的強盛氣勢，形成新的哲學意識、思想方法和處世態度。其沉穩、謹慎、內斂的性格而行成了溫文爾雅、精緻細密、纖弱婉轉的宋代傢具。
宋代是我國傢具史上的一個高峰，被中外學者譽為傢具的典範，不論是製作技術，還是藝術水平，都達到爐火純青的境界。宋代傢具呈現出的是工整簡潔、儒雅樸素的藝術風格，具有平易近人氣質，各類傢具逐漸細化和豐富的同時也趨向於簡潔化和儒雅化。在造型上，這一時期高座傢具發展迅速，高凳、高椅、高桌、高幾、高案、高塌、高架也日趨普遍，垂足而坐已成為固定的姿勢，這在一定程度上改變著人們的生活方式和生活觀念。
在裝飾上趨於樸素雅緻，講究完整、圓滿、和諧，從外部輪廓到內部架構都組合的自然得當，恰如其分。宋代傢具大多數較為簡素，以滿足實際的使用功能為主要目的，基本不做大面積的修飾和美化，只做局部點綴已達到畫龍點睛的效果。在結構上，宋代傢具大多為框架式結構，以此代替了以前的箱體壺門結構，這是借鑒了隋唐傢具的大木樑架結構。
在用材上，宋代傢具以木材為主，其中包括楊木、櫸木、杉木、榆木等軟木，也有少量紅木傢具，並適當輔以金屬、陶瓷等裝飾。以宋代的椅子為例，整體比例協調，外觀挺拔雋秀，大多採用直線構件，各構件常以嚴謹細膩的比例尺度大到精美的視覺效果，是宋代傢具的價值遠非一般坐具功能價值，而成為這個時代民族精神與審美價值的象徵。

『柒』 中國宋代傢具有什麼特點

方正簡潔。

宋代是抄中國傢具史襲上重要的發展時期，宋代傢具通常被認為是明清傢具之源。宋代的書法、繪畫以及文人畫理論取得了巨大的成就，其傢具、陶瓷、漆器、染織多造型古雅、色彩純凈，且內斂天真、不事雕琢，以質朴取勝，給人清淡雅緻之感。

宋代傢具的藝術風格可概括為簡潔、自然、質朴、雅趣，其較為鮮明的藝術特徵是方正簡潔之美。典型的宋代傢具有玫瑰椅（折背樣）、四齣頭官帽椅、圈椅、水墨山水屏風、琴桌、鼓墩及一系列方正平直的桌、幾、架等。

(7)宋傢具研究擴展閱讀：

從漢代到清代，在傢具與繪畫關系的縱向研究中，其中較有價值的點是在宋代。一是宋代文化燦爛，其文人傢具、民間傢具、宗教傢具、皇室傢具各具特色；二是宋代傢具揭示了國人起居方式從低坐到高坐的重大轉折；三是宋代文人傢具簡潔大方、自然樸素，具有深厚的文化內涵，彰顯了極高的美學境界；四是西方現代主義設計與宋代審美頗有暗合之處。

『捌』 宋式傢具的宋式傢具承具篇

宋代之前，古人來席地而自坐，所以在《新唐書》中記載：「高尺有三寸，方八尺。」其特徵是大而矮。到宋代，不少案在高度上和高腳桌並無太大區別。如南宋陸游所說：而其墓以錢塘江為水，以越秦望山為案，可謂雄矣。宋代以後，桌的使用功能越大，陳設功能就越低，案則是實用功能降低了，其陳設功能則增加了，故在人們心中的地位相對較高。
案和桌在形制上有本質區別。何為案、何為桌呢？一般來講，腿的位置決定了它的名稱，而與高矮、大小、功能都無關。腿的位置縮進來一塊為案，腿的位置頂住四角為桌。
除了形制上的區別，桌與案更重要的區別，是精神層面的區別。這個區別在哪兒呢？在於案的等級比桌高。比如我們常說拍案驚奇、拍案而起、拍案叫絕，都是比較高等級的情緒；如果我們說拍桌子瞪眼、拍桌子砸板凳，都是低等級的情緒。拍案驚奇是驚訝，拍桌子瞪眼是憤怒，它表達的情緒不一樣，這是它的精神層面。再比如，我過去當編輯的時候，經常挑燈夜戰、伏案疾書，是吧？如果趴在桌子上，恐怕不是睡著了，就是在寫檢查。感覺到了嗎？凡是跟桌子相關的事都偏低，跟案子相關的事都偏高。

『玖』 宋朝的傢具存世稀少，但其審美為何能做到領先千年

電視劇《知否》的熱播，不僅讓觀眾了解當時的民俗風情，而且其中的傢具也讓我們大開眼界。導演組特地定製了600鍾傢具，按宋朝傢具1:1還原。不過遺憾的是宋朝傢具存世稀少，值得可貴的是他們的審美卻領先千年。

最後宋朝時期，製作傢具的材料已經足夠的多，這也是它能作出好的傢具的原因。在所有的材料中，木材用的最為廣泛，木匠先選用上等的木材，將它褪皮削骨之後，在按照僱主的要求做成傢具的一個模子，刷漆之後等太陽將其曬干，最後再用雕刻機在上面刻上各種各樣的花紋，其中工序繁瑣且精細，而且宋朝沒有機器，這是靠人工來製作，困難程度可想而知，我們在欣賞這些絕美無論的傢具同時也要懷著敬佩之心去看待製作它們的小人物。

『拾』 宋代傢具的傢具特色有哪些

外觀挺秀剛直。簡約、工抄整、文雅、清秀，但理智有餘而熱情奔放不足。元代傢具的特點：
(1)傳承了宋代傢具的傳統。
(2)傢具風格豪放無羈，雄宏莊重，豐滿起伏，曲圓優美，伸縮有致。
在材料上，宋代傢具基本上以木材為主，當中包含楊木、櫸木、杉木、榆木等軟木，也有以少部分紅木傢具，並適當輔以金屬、陶瓷等裝飾。就拿宋代的椅子來說，整體比例協調，造型挺拔雋秀，基本上運用直線構件，各個構件常以嚴謹細膩的比例尺度大到精美的視覺效果，是宋代傢具的價值遠遠不是一般坐具的功能價值，而成為這個時代民族精神與審美價值的象徵。