萊茵庄園傢具

Ⅰ 北京市再現輝煌藝術設計有限公司怎麼樣

簡介：北京市再現輝煌藝術設計有限公司是從事人造砂岩雕塑藝術品生產的專業廠家，所生產的產品運用於別墅、地產、酒店、酒樓、洗浴中心、歌舞廳、度假村、美容院等項目中，工廠佔地面積為12000平米，自成立以來一直致力於研製藝術砂岩製作的新工藝、新材料，其設計以原創為本，追求經典藝術和現代生活的完美結合。所締造的產品，無論藝術工程、工藝傢具、裝飾擺件，還是環境雕塑，皆獨具匠心、氣度非凡，處處閃爍著新古典主義的藝術風格。再現輝煌成立九年來以來，堅持「以人為本，以專業設計帶動市場銷售」，不斷創新和發展，經過八年的奮斗，由一個藝術作坊成長為業內有名的藝術製作公司，同時創立了「再現輝煌」「輝煌石」及「帝特爾」三大品牌。我們始終以誠信為本，以「再現輝煌，追求卓越」為企業精神和「再現經典藝術精髓、輝煌當代人文品質」的企業理念。打造了一支年輕、務實、高效和有遠見的工作團隊。憑借著不懈努力和對藝術的執著追求，再現輝煌的產品遍布全國各地，並遠銷美國、日本、俄羅斯、蒙古、哈薩克、烏茲別克、瑞士、拉脫維亞、阿聯酋、卡達、科威特、伊朗、埃及等國。所承接製作的藝術工程項目達五千多處，遍布國內外，其中國內重大項目：北京財富公館一期、中海瓦爾登湖別墅、石家莊聯邦·東方明珠、北京金渤翰商務會所、天津津港之夜KTV、天津如意洗浴休閑廣場、國家體育館VIP會客廳、首都機場3號航站樓貴賓廳等。國際重大項目：卡達多哈國家體育文化中心、烏茲別克塔什干足球俱樂部和FAROVON宴會廳、日本名古屋義大利村、阿聯酋阿布扎比別墅、迪拜阿里別墅、拉斯海馬別墅、阿萊茵別墅、沙迦庄園等，以上成功案例的承接充分體現了客戶對公司設計、生產實力的高度認可。同時「再現輝煌」品牌也正式成為國際砂岩產業主導品牌，贏得了越來越多的消費者的肯定和喜愛。再現輝煌永不滿足於現有成績，孜孜以求更大的創新，無論是在造型藝術方面，還是在研製新材料、新技術方面，都力求成為同行業的領頭羊。客戶的肯定和信賴將推動我們以更穩健的步伐不斷前行，再創輝煌！
法定代表人：何開力
成立時間：2002-06-27
注冊資本：50萬人民幣
工商注冊號：110112003921733
企業類型：有限責任公司(自然人投資或控股)
公司地址：北京市通州區馬駒橋鎮郭村332號

Ⅱ 世界十大古堡

一.德國新天鵝堡

為了實現他夢幻中的世界，巴伐利亞國王路德維希二世建造了一座宮殿，就是這座新天鵝堡。由新天鵝堡遠眺，眼前是由法爾格湖，阿爾高阿爾卑斯山和菲森組成的廣闊風景。
這座城堡即使是在當初建造的時候，也不適合居住。不過由於它壯觀美麗及高貴的氣質，它被稱為是「最接近童話的地方」。路德維希二世也因為他的城堡，而被後人們稱做是「童話國王」。這位國王敏感而脆弱，心中充滿著浪漫卻又不切實際的想法。
在第一次見過路德維希二世後，理查德.瓦格納這樣寫道：「他是這樣的英俊，有教養，充滿熱情而又真誠，我真擔心他的生命會象神聖的夢一樣逝去。」1864年當路德維希二世登基時，只有18歲。他喜歡藝術，尤其愛好音樂和戲劇，他身材高大，英俊瀟灑，令人敬畏。當他還是少年時，就是一副童話王子的模樣。但是，他本身卻充滿著悲劇色彩。對現實的憎惡，對人民的失望，加上無法抑制同性戀癖好而不斷自我折磨，使他只有沉溺在夢和美學虛幻的世界中。他先後修建了新天鵝堡，林德宮和基姆湖城堡，想要通過修建城堡來實現他心中的夢幻，盡管這些城堡一點都不實用。終於，大臣們不願再出資籌建城堡，他們授意一個由4人組成的醫務小組宣布路德維希二世精神錯亂，並將他罷免，放逐到施塔恩貝格湖的貝格城堡。1886年6月13日晚上，路德維希二世和他的醫師一起溺死於施塔恩貝格湖中。
新天鵝堡一直是這位童話國王心中浪漫典雅的中世紀的化身。城堡本身所具有的魅力以及國王悲傷的故事，更為這座精緻絕倫的城堡增添了幾分感傷而又浪漫的氣氛。

二.芬蘭的圖爾庫城堡

圖爾庫城堡位於奧拉河的入海口旁。這座軍事防禦的城堡始建於1280年，舊城堡部分用了280年時間。文藝復興式的新堡部分則是在1574-1588年間建的，包括國王和王後大廳。當時的圖爾庫還屬於瑞典的領地。瑞典國王來芬蘭都住在這里，有14位瑞典國王以此為行宮。二戰中城堡遭破壞，戰後經修復，新堡部分被改成圖爾庫文化歷史博物館。城堡還有18到20世紀的古錢幣和徽章展覽。

三.瑞典的格里普斯科爾摩城堡(Gripsholm)

這座復古式的城堡建於450多年前。Gripsholm城堡里有4世紀時代的傢具和裝飾品。這里也是瑞典國家肖像畫廊所在地 。

四.瑞士的西庸城堡(chillon)

建築在蒙投萊茵湖畔的突出岩石上好象漂浮在湖水上的城堡正是代表瑞士的美麗古城西庸城堡。
西庸城堡位於美麗的湖畔，城堡保持著中世堅固的美麗。西庸城堡本身就非常美麗，並且和周圍的景緻協調的外觀，顯而易見的堅固，安全感正是西庸城堡的特徵。西庸城堡的特點還在於四面的風光，一面是義大利古老的大路，一面是美麗的萊茵湖。
此城歷史悠久。雖然建立城堡的岩石上存有古代人生活過的痕跡，第一次對西庸城堡的記錄是在1160年。
西庸城堡是為了控制軍事意義重大的南北通道和湖水，山之間的小道而建立的軍事要塞。從12世紀成了Savoy王族的所有，13，14世紀成了王族的夏宮，作為軍事要塞和司法機關。這個時期也是西庸城堡的黃金期。
從1536年到1798年成了伯恩人統治的Vaud洲的所有。就是他們在城堡留下自己最美麗的裝飾。隨著1798年Vaud洲的獨立，西庸城堡也成了他們的所有。
19世紀浪漫主義時代西庸城堡因為在Jean-Jacques Rousseau，Victor Hugo，Alexandre Dumas，Byron等著名作家的故事中登場而廣為人知，其中『西庸城堡的罪人(The Prisoner of Chillon)』是聞名世界的名著。
西庸城堡的入口有巨大的柱子。在這些柱子中留下了著名作家拜仁的筆記。事實上有人說那不是拜仁的真跡。筆記的年代和拜仁生活的年代也有所不同。但是因為這個筆記，西庸城堡的意義更加深遠，現在的西庸城堡和拜仁是分不開的關系。
西庸城堡的內部古樸的房間裡面展示著當時使用過的物品。各種器皿和銀劍，頭盔和刀等，可以回味當時貴族的生活。雖然笨拙，但非常協調的木床和充滿美麗的牆壁，顯出城堡浪漫的生活。城中的禮拜堂裡面通過幻燈，重現過去的壁畫，用手擋住光線，就能看見模糊的實際的壁畫。走上迷路般的台階，就能到屋頂。
在屋頂俯視萊茵湖的絕境，還有眺望法國國境是西庸城堡的另一個魅力所在。
西庸城堡將繼續保持現今古樸的樣子，向遊客展示建築物的歷史。城堡周圍的萊茵湖和保持古樸氛圍的西庸城堡值得一游。與瑞士的自然融為一體，歷史悠久的西庸城堡，在那裡品位歷史.

五.法國的朗熱堡(Langeais

很早以前，人們要想在盧瓦爾河的朗熱河段上架一座橋簡直就是痴人說夢。這里的河道很寬，河水湍急，冬天還要發數次洪水。直到1951年，這里才有了現在使用的這座吊橋，而在橋的對面，就矗立著朗熱城堡。
朗熱城堡位於法國南部歷史悠久的都蘭地區，從很遠就可以看到城堡裡面高聳的主堡—城堡的指揮中樞就設在山丘上。在高盧－羅馬時代末期，朗熱鎮就已初具規模。而盧瓦爾河在朗熱地區河面開闊，成為了朗熱地區的天塹，選擇在這里建造一座城堡，自然會成為那些妄圖奪取都蘭地區的敵人不可逾越的軍事工事。公元4世紀，聖馬丁在此建立了一座修道院，到了9世紀朗熱地區第一次建造了一座石制堡壘，這就是日後朗熱城堡中的主堡，它同時也是當時盧瓦爾河流域最早建造的石制城堡。現在的朗熱城堡就是在這座城堡的基礎上擴建而成的。在12世紀時，英格蘭國王獅心王查理佔領了都蘭地區，並且在這里設立了行省，朗熱城堡也自然被他佔有。由於城堡最初是防禦之用，所以它與後來盧瓦爾河流域的大多數被貴族用於享樂的城堡不同，不具備秀麗的外表、華麗的內室，而是依靠堅固的城牆、敦實的防禦塔樓構成滴水不漏的嚴密防禦體系。城堡底部的城牆非常厚，至少有4米，而且底部沒有門，門開在離地很高的地方，而且盡可能的小，如果要進門，就要藉助梯子，在遭到進攻時用可拆卸的木樓梯 。

六.德國霍亨索倫堡

德國南部最著名的兩大城堡之一，位於圖賓根南方20公里的丘陵上。古堡等於是霍亨索倫家族的發源地(霍亨索倫家族是布蘭登堡─普魯士1415～1918年及德意志帝國的主要統治家族)。霍亨索倫堡建於11世紀，現今的霍亨索倫堡是於1850年至1867年，由普魯士建築家Von Prittwitz和Stuler共同改建的，與新天鵝堡的興建大約是同一時期，但是與新天鵝堡宛如童話般的外貌相比，霍亨索倫堡就似充滿英雄主義的陽剛之氣，這也正代表普魯士王朝的輝煌歷史。城堡內展示腓特烈大帝的遺物、普魯士王的寶物及王冠等。城堡目前仍有普魯士王朝末代皇帝威廉二世的子孫仍居此地，但城堡部分對外收費開放。

七.英國的愛爾蘭朵娜城堡(Eilean Donan)

城堡因其主人St.Donan而命名。St.Donan，原名是Abbot Donan，6世紀Ayrshire人，在城堡中過著修道生活。公元618年四月十七日，當他和其他僧侶一起慶祝Holy Eucharist的時候，修道院遭到了一夥海盜的搶劫，他和另外52名僧侶被斬首。
城堡因其地理位置三面環水又在西海岸，從來都是遭受入侵首當其沖的地方。日耳曼人，維京海盜，以及後來的西班牙人，都在這里登陸。
007的《縱橫天下》(The World Is Not Enough)曾經在這里取景

八.德國寧芬堡

寧芬堡是歷代王侯的夏宮，坐落在慕尼黑西北郊，建於1664至1728年，主建築是巴洛克風格，整座宮殿坐西朝東，由一幢幢方形樓房連結成一組建築物，正面長達600米。是斐迪南·馬里亞親王送給妻子的禮物，感謝她生了兒子使王國有了繼承人。它的擴建工程前後花了200年時間。雖然這座宮殿沒能達到法國國王路易十四王宮那樣的規模，但肯定是德國這類宮殿中最大的一座。以南端的仕女畫廊最為著名。這個畫廊誕生100多年來始終強烈地吸引著無數的藝術愛好者和旅遊觀光者。掩映在萬綠之中，有一所小巧玲瓏的狩獵行宮——阿瑪琳宮，內部裝飾纖巧精美。

九.德國瓦爾特堡

瓦爾特堡坐落在德國圖林根州阿爾卑斯山北部余脈的瓦爾特堡，是一座幾乎沒有遭到破壞的中世紀城堡。這座城堡建於1067年，最後完工在1170年。無論是建築材料還是建築規模或城堡內的設施，瓦爾特堡都是首屈一指的。1521——1522年間，宗教改革家馬丁-路德為了逃避教皇和皇帝的追捕而在此避難和躲藏，在城堡中，他以神奇的速度將新約從希臘文翻譯成為德文，城堡中至今保存有傳說中的路德秘密隧道。瓦爾特堡也是德國世界遺產之一。

十.英國霍華德府邸

18世紀初，英國少數大貴族執掌內閣，他們的庄園府邸不僅規模趕上了王宮，而且風格也力圖宏偉。這類府邸中最著名的有霍華德府邸。它們的一般形制是：正中為主樓，包括大廳、卧室、書房、餐廳、休息廳等。主樓前是寬闊的三合院，它兩側又各有一個四合院，一個是廚房和其它雜用房屋及僕役們的住房，另一個是馬廄。布局很不方便，廚房遠離餐廳，主樓房間不夠明亮，只是一味追求豪華的氣派。

Ⅲ 法國隊球員的身價為什麼這么高

法國隊球員的身價為什麼這么高

17世紀，法國成為第一個在非洲殖民的國家。全盛時期，法國共控制了非洲總面積的35.9%。

法國隊球員的身價不是一蹴而就的，從路易十四的時代開始，他們的身體里就流淌著浪漫優雅且頑強征服的血液。

Ⅳ 藝術故事

音樂家貝多芬的故事

路德維希·凡·貝多芬(1770-1827) 是十八世紀後年葉以來世界最著名的德國音樂家。1770年12月26日貝多芬誕生於德國萊茵河畔的波恩城。他的祖父原是荷蘭籍，移居德國後，曾任當地宮廷樂長。父親是個男高音歌手，母親是宮廷御廚的女兒。貝多芬生長的年代，正是約瑟夫二 世實行"開明專制"的時期，波恩的統治者也實行了一些改良的措施。波恩成了當時德國啟蒙運動的中心地之一。貝多芬的幼年 就是在這樣的環境下成長起來的。但是，貝多芬童年很不幸福，嗜酒成癖的父親敗壞了家業，他企圖把四歲的貝多芬變成搖錢 樹，一心想讓自己的兒子也成為莫扎特式的神童，因此他不只強 迫孩子練琴，而且常常夜半三更酗酒回家後把孩子從熟睡中拖起來拉琴，不滿八歲的貝多芬被強迫在寇恩的聽眾面前表演、賣藝，十一歲的貝多芬就開始在劇院的樂隊里工作。這種嚴酷的童 年生活，使貝多芬很早就走上了獨立的以音樂謀生的道路，同時 也就養成了他堅毅倔強的性格。

從1781年起，貝多芬在劇院工作的同時，跟樂隊指揮奈弗學習巴赫的《平均律鋼琴曲》和作曲法。奈弗是位很有修養、傾向於啟蒙運動的作曲家．指揮家，他對發展德國的民族歌劇、清唱劇都曾有過貢獻。貝多芬通過向這位老師學習，認識到學習德國 民族音樂傳統的重要，並在奈弗的引導下也接受了啟蒙運動的影響，對德國當時的進步文學發生了濃厚的興趣。

1787年以後，貝多芬擔起了全家生活的經濟重擔。但貝多芬並未被艱難困苦的適遇所屈服，他設法在波恩大學旁聽哲學課，他醉心於誦讀和研究古代神話、希臘文和拉丁文的古典文學，他對莎士比亞、席勒、歌德等人的作品非常喜愛。他雖然沒有莫扎特的早熟天賦，也沒有莫扎特優越的學習條件，而他那孜孜不倦的自學所取得的成就，是他所有的前輩都不及的。

1789年的法國資產階級革命和萊茵河流域進步的反封建運動，對貝多芬的思想成長起了巨大的作用，他逐漸把追求"自由、平等．博愛"作為自己的政治理想。1790年他創作的大合唱《約瑟 夫二世之死》，把約瑟夫二世當做人民的救世主來贊頌，這一方面表現出他對共和理想的追求，同時也反映出貝多芬早年對改良主義的不合實際的幻想。這部作品也是貝多芬把聲樂和交響樂溶為一體的最早嘗試。

1792年，貝多芬在海頓的鼓勵與支持下，來到維也納定居。他起先是以一位天才的青年鋼琴家出入維也納的貴族門庭，並受到貴族們的熱情接待和保護，他也曾一度產生過對上流社會的幻 想。但是，貝多芬所處的時代畢竟與海頓，莫扎特的時代不同，時代賦予貝多芬更成熟的資產階級自覺性和個人的自信和自尊。因而他一開始就不甘願做貴族門的奴僕，而是要與貴族們有平等的地位。後來貝多芬漸漸發現自己的資產階級理想和當時的封建 社會有著很大的矛盾，再加上他1796年開始面臨耳聾的威脅，使貝多芬很快增長起一種對現實不滿，對個人命運反抗的思想感情。

1797年後，貝多芬患了耳聾病，病情逐年惡化。對一個音樂家說來，再沒有比這一打擊更沉重的了！惡魔限制了作曲家同外界的交往，妨礙了他的鋼琴演奏，他不得不放棄演出，而長期隱居在維也納鄉村。

從1800年起，貝多芬在創作上很自然地逐漸 脫開海頓和莫扎特的影響，力求創造自己的藝術風格，追求新的理想。他於 1803年完成的《第三交響曲》（《英雄交響曲》）標志了他在創作上進入一個新的發展階段——成熟時期。他這一時期的創作力極 為旺盛，表現出巨人般的工作能力，涌現出許多傑出的作品。貝多芬成熟時期作品的基本思想邏輯——「通過斗爭，得到勝利"，在這一時期中逐步得到確立，英雄性、群眾性的交響樂新風格形 成了，革命的內容、戲劇性的交響樂發展手法、形式上的各種重 大革新等等，在這一時期都獲得了進一步的發展。貝多芬最傑出的作品，幾乎都是在他後半生三十年生涯的耳聾狀態中創作的。

1815一1819年是貝多芬經歷的四年危機時期。當時，歐洲陷入了反動的封建復辟時期，資產階級的革命力量遭到扼殺，黑暗籠罩著歐洲大陸。這個時期貝多芬的思想較為復雜，他的自信和堅定被失望和動搖所襲擾;創作上的英雄風格向抒情性風格轉變；作品很少，大部分時間花在收集、探索和改編歐洲各國的民 歌上。這充分說明資產階級上升時期的共和主義者是有其歷史局限的。然而，貝多芬最後終於從沉默中掙扎出來，度過了他的危機 時期。從1819年起，貝多芬重又把自己的注意力集中在反封建的 斗爭中來。此時他創作的五首鋼琴奏鳴曲、五首弦樂四重奏，乃至他創作中最偉大的《第九交響曲》（《合唱交響曲》）等作品都具有深刻的意義。但貝多芬最後的晚年是他一生最悲慘、最痛 苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，1827年3月26日病逝於維也納。據說在他臨終的一刻，暴雨雷電交加， 貝多芬舉起乾枯的手臂向天空作最後的奮擊。這種生命不息戰斗 不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。

貝多芬是人類藝術上最偉大的創造者之一。他一方面有著卓越的音樂天斌、熾熱的叛逆氣質和巨人般的堅強性格；另一方面他那百折不撓的意志和對社會的責任感而產生的崇高思想，形成他作為一個音樂家的特殊品質。他通過自己的創作，特別在他的九部交響曲中，反映了那個時代偉大的人民運動和最進步的思想。他以時代和個人的命運為題，通過深刻的哲理和感人的藝術形象相結合，寫出了一系列交響樂作品，表現了從斗爭到勝利、從黑暗到光明、從苦難到快樂的資產階級上升時期的精神歷程，他的九首交響曲象珍珠一樣永遠閃閃發光。

通過對貝多芬九首交響曲的研究和分析，特別是其中四首(即第三．五、六，九首)標題性交響曲的剖析，我們不僅可以了解貝多芬全部創作的基本面貌和他那偉大而純真的思想，而且可以了解到交響樂創作上的重大革新，可以看到交響樂是如何從海頓、莫扎特時代過渡到以舒柏特、門德爾遜為代表的新發展時期。早在貝多芬在世時他就已被公認是具有世界意義的音樂家， 他既是偉大的古典作曲家，又以浪漫派的先驅而載入史冊。

康熙年間，有個御用畫師叫禹之鼎的，自小苦練丹青，又融匯各派之長，學識淵博，當時有「禹畫聖」的稱號，於是他自己頗為自負。
「禹畫聖」供職內廷，常聽眾官稱康熙帝天資聰潁，志趣高尚，藝事無一不精，且擅畫工。「禹畫聖」卻不以為然，心想，康熙是皇帝，你們當然要捧他了，我就不信皇帝啥都懂，我「禹畫聖」以自己才藝立身世界，豈能與阿諛奉承之輩合污。

話說清聖祖玄燁，聽到有此心高氣傲的畫師，也有心去看看這人倒底有多大能耐。

一日微服來到內廷，見禹之鼎畫的《王士楨幽坐篁嘯圖卷》頗具在野文人那種豪放不拘、精研細繪的畫風，看後心自歡喜。

卻說皇上罵到，早驚動了眾官，都誠惶誠恐地跪拜於階下，高呼：「吾皇萬歲!」

康熙帝笑盈盈地擺手說道：「朕來此觀畫，不必多禮了。」

「禹畫聖」見皇上興致很好，心想，何不趁此時機試試皇上對畫藝修養，也可使自己在皇帝面前顯示自己的才能。

於是出得列來，朗聲奏道：「臣禹之鼎叩見聖上，愚臣才疏學淺，畫工粗獷，請聖上指教！」

康熙帝一邊說；「免禮平身。」一邊端詳著禹之鼎，心想，這分明是要看我有沒有賞畫水平啊!虧這老兒還有個性，於是高興地說道：「你這畫，章法嚴謹，行筆堅硬，用量圓潤，濃淡相渾厚而滋潤，一山一石，一竹一水，隨意揮灑，雖受尺幅之限，卻含『拂雲擎日之態』，王士楨獨坐幽篁中，兩眼迷離，雖有避世厭俗之意，卻露孤芳自賞之情吧?」

禹之鼎聽得目瞪口呆，微露羞赧之色，忙跪下說道：「在下之畫技，與名人相差甚遠。」又雙手呈上一幅畫卷：「聖上精通畫意，請萬歲爺觀賞此畫之意境，小人聆教之！」

好個「聆教之」，原來禹之鼎聽到康熙帝評畫中暗譏他「孤芳自賞」，雖微赧於顏，但不甘就此罷了，便來個「以攻為守」。

禹之鼎呈上的是一幅很少為人所知的古畫，他心想你皇帝如沒點真才實學也難論此畫了。

康熙帝一聽，暗想，不知這「怪才」拿什麼畫來考朕，心中也很好奇，就說道：「你將畫懸掛於壁，朕與爾等共賞之。」

內廷眾官，見康熙帝賞畫論藝，就攘擠一堂傾聽受教，此時見「禹畫聖」拿古畫來考皇帝，都驚得倒吸一口涼氣。

畫卷徐徐展開，只見一幅奇崛豪放的潑墨山水呈於眼前，章法實在出奇，突兀的山岩如鑄鐵所成，或雲或泉，因其形似，猶如水自天而瀉，自然天成，不見墨污之跡，這種磅礴灝翰的畫面氣勢逼人，觀者都驚得鴉雀無聲。

康熙帝緩緩地端起茶呷了一口，尋思著，內廷秘藏無數歷代名畫，此畫卻第一次見得，就憑這「怪才」呈上的這張畫，朕也該恕他無罪了。

「禹畫聖」見皇帝端杯尋思，心裡暗自高興，在旁用躊躇滿志的眼光掃了一眼冥思苦想的眾官員，自負地用二根細細的手指捻著稀疏的鬍子。

這時康熙帝輕輕放下茶杯說道：「朕縱觀此畫，由近及遠，山石嶙峋有次，造型迥異，可謂鬼斧神工；涓涓細流統貫全畫，有來有去，可逐流溯源，淡骨濃色的雲靄推著蒼郁的松濤，如聞其聲，又添幾分神秘的色彩，美也！」

眾官員聽到康熙帝生動的評畫頓時活躍起來，用欽慕的眼光注視著皇帝。「禹畫聖」卻在旁把嘴一撇，意思是，就章法、筆觸、款式論畫，只算程式化語言，說清畫的出處才算「雅韻博古」呢！

康熙帝看在眼裡，心想：「好啊！這才叫『棋逢對手』。」於是興致盎然地站起來踱了幾步，說道：「自古畫有六法三品之說，古人雲，氣韻生動，出於天成，人莫窺其巧者，渭之神品；筆墨超絕，傅染得宜，意趣有餘者，謂之妙品；得其形似，而不失規矩者，謂之能品；此乃三晶。」

「禹畫聖」聽到此，頭也不晃了。雙眼瞪著康熙帝。只見康熙帝微笑著又說：「朕曾聞，唐末有王墨者，落魄不拘世故，多放遨於江湖間，善以潑墨作出山水松石，世人無不嘆其精妙，朕觀此畫即王墨神品也！」

眾官員都為康熙帝淵博的談吐所折服，贊聲哄然四起，禹之鼎卻羞得滿面通紅，慌忙跪拜於地連連說道：「萬歲爺天聰多能，臣等莫及也！」

這時康熙帝心想，現在待朕試他學識如何了!於是反問道：「禹學土見識深廣，可知王墨奇特的畫風如何作成?」

這一問，不少官員瞠目結舌，驚慌地望著禹之鼎，但見禹之鼎小心地說道：「聖上學識淵博，愚臣豈敢『班門弄斧』!」

康熙帝哈哈笑道：「畫藝切磋乃是樂事，說說不妨。」

禹之鼎才開言道：「臣聞，王墨嗜酒成性，每欲作畫，必沉酣之後，用髻取墨抵絹上，潑墨作畫，蓋能脫去筆墨畦町自成一種意度，因兼移其神氣，果然妙不可言。」

康熙帝高興地聽著，一邊手扶案上用筆勾繪著什麼，待禹之鼎講完，康熙帝將他畫的往上一舉，眾官一瞧，情不自禁地哎呀一聲，原來康熙帝眨眼之間已將禹之鼎維妙維肖地畫於紙上，畫中禹之鼎雖然仍是自負地撅著兩撇鬍子，而那種趾高氣揚不可一世的神氣已經沒有了。康熙帝又一抖手腕，一行圓勁蒼秀的行書留於紙上：「藝海無涯，虛懷若谷。」

從此就流傳著一段康熙論畫的佳話。

顏真卿是唐代著名書法家
為了學習書法，顏真卿起初向褚遂良學習，後來又拜在張旭門下。張旭是唐代首屈一指的大書法家，各種字體都會寫，尤其擅長草書。顏真卿希望在這位名師的指點下，很快學到寫字的竅門，從而一舉成名。但拜師以後，張旭卻沒有透露半點書法秘訣。他只是給顏真卿介紹了一些名家字帖，簡單地指點一下字貼的特點，讓顏真卿臨摹。有時候，他帶著顏真卿去爬山，去游水，去趕集、看戲，回家後又讓顏真卿練字，或看他揮毫疾書。
轉眼幾個月過去了，顏真卿得不到老師的書法秘訣，心裡很著急，他決定直接向老師提出要求。
一天，顏真卿壯著膽子，紅著臉說：「學生有一事相求，請老師傳授書法秘訣。」
張旭回答說：「學習書法，一要『工學』，即勤學苦練；二要『領悟』，即從自然萬象中接受啟發。這些我不是多次告訴過你了嗎?」
顏真卿聽了，以為老師不願傳授秘訣，又向前一步，施禮懇求道：「老師說的『工學』，『領悟』，這些道理我都知道了，我現在最需要的是老師行筆落墨的絕技秘方，請老師指教。」
張旭還是耐著性子開導顏真卿：「我是見公主與擔夫爭路而察筆法之意，見公孫大娘舞劍而得落筆神韻，除了苦練就是觀察自然，別的沒什麼訣竅。」
接著他給顏真卿講了晉代書聖王羲之教兒子王獻之練字的故事，最後嚴肅地說：「學習書法要說有什麼『秘訣』的話，那就是勤學苦練。要記住，不下苦功的人，不會有任何成就。」
老師的教誨，使顏真卿大受啟發，他真正明白了為學之道。從此，他扎扎實實勤學苦練，潛心鑽研，從生活中領悟運筆神韻，進步很快，終成為一位大書法家，為四大書法家之首。

1，達芬奇畫雞蛋

達芬奇是義大利的一位著名畫家，他在小的時候，有一天，教師拿出一個雞蛋說：「請你畫出兩個一模一樣的雞蛋，能做到嗎?」說完就走了。達芬奇想：雞蛋有什麼好畫的，這又有何難呢?達芬奇從這邊看，那邊看，雞蛋還是雞蛋，但他怎麼也畫不出兩個一模一樣的雞蛋。於是，他去問老師，首先，老師表揚了他認真觀察，並告訴他別小看這一個雞蛋，其實他是千萬個雞蛋從不同的角度看是不同的雞蛋。達芬奇記住了這句話，不僅用手去畫，而且用心靈去畫，幾十年之後，他終於成為了一個大畫家。

2，懷素練字

懷素小時候家裡很窮，年少時就出家當了和尚，誦經坐禪等佛事之餘，他對練字產生了興趣。因為買不起紙張，就找來一塊木板和圓盤，塗上白漆書寫。後來，懷素覺得漆板光滑，不易著墨， 就又在寺院附近的一塊荒地，種植了一萬多株的芭蕉樹。芭蕉長大後，他摘下芭葉，鋪在桌上，臨帖揮毫。

由於懷素沒日沒夜的練字，老芭蕉葉剝光了，小葉又捨不得摘，於是想了個辦法，乾脆帶了筆墨站在芭蕉樹前，對著鮮葉書寫，就算太陽照得他如煎似熬；刺骨的北風凍得他手膚迸裂，他還是在所不顧，繼續堅持不懈地練字。他寫完一處，再寫另一處，從未間斷。這就是有名的懷素芭蕉練字。

他勤學精研；又用漆盤、漆板代紙，寫至再三，盤板都穿，禿筆成冢，以「狂草」出名。「運筆迅速，如驟雨旋風，飛動圓轉，隨手萬變，而法度具備」。前人評其狂草繼承張旭又有新的發展，謂「以狂繼顛」，並稱「顛張醉素」。對後世影響也很大。懷素晚年草書趨於平淡。

他存世草書墨跡很多，著名的有《東陵聖母帖》、《論書帖》，是含有章草筆意的優秀作品；《苦筍帖》、《千字文》和《自敘帖》，均為狂草，筆勢狂怪怒張，神彩飛舞，可以說是著力的佳作。

3，王獻之練字

王獻之是王羲之的第七個兒子，自幼聰明好學，在書法上專工草書隸書，也善畫畫兒。他七八歲時始學書法，師承父親。有一次，王羲之看獻之正聚精會神地練習書法，便悄悄走到背後，突然伸手去抽獻之手中的毛筆，獻之握筆很牢，沒被抽掉。父親很高興，誇贊道：「此兒後當復有大名。」小獻之聽後心中沾沾自喜。還有一次，羲之的一位朋友讓獻之在扇子上寫字，獻之揮筆便寫，突然筆落扇上，把字污染了，小獻之靈機一動，一隻小牛栩栩如生於扇面上。再加上眾人對獻之書法繪畫贊不絕口，小獻之滋長了驕傲情緒。獻之的父母看此情景，若有所思……
一天，小獻之問母親郗氏：「我只要再寫上三年就行了吧？」媽媽搖搖頭。「五年總行了吧？」媽媽又搖搖頭。獻之急了，沖著媽媽說：「那您說究竟要多長時間?」「你要記住，寫完院里這18缸水，你的字才會有筋有骨，有血有肉，才會站得直立得穩。」獻之一回頭，原來父親站在了他的背後。王獻之心中不服，啥都沒說，一咬牙又練了5年，把一大堆寫好的字給父親看，希望聽到幾句表揚的話。誰知，王羲之一張張掀過，一個勁地搖頭。掀到一個「大」字，父親現出了較滿意的表情，隨手在「大」字下填了一個點，然後把字稿全部退還給獻之。
小獻之心中仍然不服，又將全部習字抱給母親看，並說：「我又練了5 年，並且是完全按照父親的字樣練的。您仔細看看，我和父親的字還有什麼不同?」母親果然認真地看了3天，最後指著王羲之在「大」字下加的那個點兒，嘆了口氣說：「吾兒磨盡三缸水，惟有一點似羲之。」
獻之聽後泄氣了，有氣無力地說：「難啊！這樣下去，啥時候才能有好結果呢？」母親見他的驕氣已經消盡了，就鼓勵他說：「孩子，只要功夫深，就沒有過不去的河、翻不過的山。你只要像這幾年一樣堅持不懈地練下去，就一定會達到目的的！」
獻之聽完後深受感動，又鍥而不舍地練下去。功夫不負有心人，獻之練字用盡了18大缸水，在書法上突飛猛進。後來，王獻之的字也到了力透紙背、爐火純青的程度，他的字和王羲之的字並列，被人們稱為「二王」。

4，貝多芬童年

貝多芬的祖父與父親都是宮廷歌手。在大部分時間里，他的父親都喝得大醉，沒有對家庭和氣過一點，甚至連家人們是否有足夠的吃穿都從未過問。起初，善良的祖父還能使這個家庭免受太多的苦；反過來，他最大的孫子的音樂才能也使老人感到莫大的欣慰。但是當小貝多芬只有四歲時，祖父就去世了。貝多芬的父親常把孩子拽到鍵盤前，讓他在那裡艱苦地練上許多小時，每當彈錯的時候就打他的耳光。鄰居們常常聽見這個小孩子由於疲倦和疼痛而抽泣著睡去。不久，一個沒什麼水平的旅行音樂家法伊弗爾來到這個市鎮，被帶到貝多芬家裡。他和老貝多芬常常在外面一個小酒館里喝酒到半夜，然後回家把小路德維希拖下床開始上課，這一課有時要上到天亮才算完。為了使他看上去象一個神童，父親謊報了他的年齡，在他八歲時，把他帶出去當做六歲的孩子開音樂會。但是天下哪有後天培養出來的神童，盡管費了很多事，老貝多芬始終沒有能夠把他的兒子造就成另一個年輕的莫扎特。與莫扎特相比，貝多芬的童年太不幸了。莫扎特在童年受到良好的教育，他的練功時間是愉快而安靜的，有著一個慈愛的父親和一個被鍾愛的姐姐；而貝多芬則不然，雖然他的演奏贏得了家鄉人的尊敬，但世界性的旅行演出卻遠未象莫扎特那樣引起世人的驚嘆。

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Ⅵ 中世紀的庄園，農民，佃農和自由民的區別

中世紀時，在西歐各地盛行庄園經濟。庄園是這個時期西歐農業生產中的一種特定的組織形式。中世紀初期，西歐國家的生產力都很低下，封建主主要依靠自己的地產生活，所以國王、教會和大封建主都建立庄園。典型的庄園一般是一村一庄，但是也有一些大的庄園可以包括幾個村莊，當然有些小庄園也只有一個村莊的一部分。

中世紀的庄園，農民，佃農和自由民的關系：

1、庄園生產者主要是農奴，此外還有自由佃戶、僱工和奴僕等。農奴除耕種自己的份地外，還須無償地為領主耕種自營地。農奴大部分時間要為領主勞動，一般每周3—4天，農忙時增加。農忙時必須優先完成領主自營地的耕作義務。這就是所謂的勞役地租。庄園法庭每年召開數次，主要審理農奴與封建主之間的糾紛，以保護領主的利益。

2、地主把土地分成小塊,由原來的奴隸或隸農獨立經營,但他們必須向土地所有者納租服役,而保留下來的羅馬大地主,也改用交納地租的自由佃農和依附佃農來耕種。平民在戰亂中無奈的選擇也促進了西歐庄園制的發展。

3、半自由民，其地位介於農奴和奴隸之間，份地世襲使用。庄園主對各種依附農民有不同的人身奴役及司法權力，可以利用庄園法庭（一般由總管主持）審判農民並收取罰金，也可以根據本庄園的習慣向農民徵收各種實物及貨幣等，這些成為庄園主收入的重要來源。

(6)萊茵庄園傢具擴展閱讀：

1、封建庄園是自給自足的自然經濟單位，庄園內的一切生產都是為了供應領主消費和依附農民及其家庭的生活需要 ，只有庄園不能生產的如鹽、鐵等，才從行商手中購取。 庄園經濟的興盛時期約在9～13世紀。它的形成大約和生產力低下有關。

2、12和13世紀，由於生產力發展以及商品貨幣關系的影響，已不斷發生庄園自營地縮減、勞役地租改為實物地租或貨幣地租等現象。但也有不少地方，特別是大修道院所屬庄園反而擴大自營地,加強勞役地租剝削。14世紀起西歐經濟變化劇烈，庄園主紛紛放棄自營地，貨幣地租流行，農奴也通過各種途徑取得人身自由，勞役制庄園趨向瓦解。

Ⅶ 南非葡萄酒有哪些好的酒庄

佐赫弗利特酒庄

鵲橋酒庄始建於1797年，是弗朗斯胡克產區內一座歷史悠久的酒庄。酒庄名取自橫跨弗朗斯胡克河上的一座古老的鐵軌枕橋。鵲橋是弗朗斯胡克的一顆明珠，為到訪的遊客提供奢華的食宿，包括舉辦婚禮和派對。弗朗斯胡克河上的一座古老的鐵軌枕橋。鵲橋是弗朗斯胡克的一顆明珠，為到訪的遊客提供奢華的食宿，包括舉辦婚禮和派對。