A. 明清黃花梨傢具各有千秋，它們有哪些不同的特點
黃花梨傢具，產生在明末清初時期。它基於一種優良花梨木的材質，以自然淡雅為鮮明的外表特徵，又完美體現了明式古典傢具的時代風格。在經歷了興盛發展之後，到清代中期它逐步被以深色為特點的清式傢具所代替。今天，當我們看到一件有200年、300年、甚至有400年以上歷史的古老傢具，彷彿面對一位上百歲的老人，這些傢具用其獨特的語言訴說著時代風貌和變化。
對於明清黃花梨傢具的鑒別，現在很難找到完全行之有效的「斷代秘方」，只能以歷史發展的眼光，根據史料進行分析，同時按照東方人的世界觀，在把握傢具總體風格的基礎上對其作出解讀。以下就明清黃花梨傢具用材及其品種鑒別問題，作一探討。
一、關於明清黃花梨傢具用材問題的分析
黃花梨一詞最早出現在艾克上個世紀40年代所寫的《中國花梨木傢具圖考》中。在談到傢具的用材時，艾克說：「從宋朝或甚至更早以來，直到清朝初期，高級花梨木一直是製造日用傢具的常用原料。由於同一商業名稱內包含了多種不同種類，這種木材的植物學鑒別問題更為復雜。它包括優美的明代和清初傢具的黃花梨；在較晚期，特別是19世紀初葉的簡朴傢具中常用的、幽暗的黃褐色的老花梨；以及實際屬於紅木群的新花梨。」在這里，艾克告訴我們，在中國花梨木傢具的歷史上，不同時代應用了不同的花梨木材質，明末清初時期使用的是黃花梨。在此，筆者提出了自己的看法，濮安國教授在他《明清蘇式傢具》中就曾經說：「明或清前期的花梨木傢具不可能全是採用海南檀製作的所謂黃花梨傢具。」明末清初時有黃花梨也有花梨木，清代中期、清代晚期也是這樣。
歷史上，花梨木傢具木材的多樣性是毋庸置疑的。不同歷史時期人們採用了不同的花梨木，同一歷史時期內也存在著不同產地的花梨木。艾克很具體地描述了一種黃花梨木材，但是在花梨木多樣性的前提下，對黃花梨木材的認定就有更多的不確定性，我們以海南黃花梨為例。中國與南洋各國經濟文化的廣泛交流，是明代盛世之時一道獨特靚麗的風景線，大量外來物產的引入，給中國內陸傢具製造業注入了新的生機。這一時期人們都以追求木材自然質地的情趣為時尚，崇尚花梨木、紫檀木。這時的花梨木來源有占城、暹羅等國朝貢或進口的，也有海南的，還有廣東、廣西及其少數民族地區的花梨木。
清王朝建立後，因改朝換代的動盪，南方的許多港口遭到了破壞，許多對外貿易受阻，史料中朝貢和商品進口的景象已是暗淡消退。這時對海南等地區花梨木的記載仍有可見，有的被稱之為「與降真香相似的花梨木」。如清代中期《南越筆記》卷十三雲：「花櫚色紫紅，微香。其文有若鬼面，亦類狸斑，又稱花狸。老者文拳曲，嫩者文直。其節花圓暈如錢，大小錯者佳。《瓊州志》雲，花梨木產崖州昌化陵水。」 乾隆31年 「每年例辦進貢花梨、沉香，向系差票赴黎購買……」《瓊州府志》物產木類「花梨木，紫紅色，與降真香相似，有微香，產於梨山中。」 至光緒34年《崖州志》中「州屬材木」的記載：「花梨，紫紅色，與降真香相似。氣最辛香，質堅致，有油格、糠格兩種。油格者，不可多得。」在同書「紫荊」的一條記載說：「紫荊……道光以前，時或有之，今已罕見。」等等。這一切說明，在清代有採用海南或不是海南的與降真香相似花梨木製造的黃花梨傢具，並不都是時代較早的產品，或者說能遺留至今的大多數的所謂海南黃花梨木傢具是清代以後的產品。
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B. 壹景優信(武漢)商貿有限公司怎麼樣
壹景優信(武漢)商貿有限公司是2015-10-20注冊成立的有限責任公司(自然人獨資)，注冊地址位於武版漢市東西湖區梨花權路399(17)。
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C. 廣州市灝逸景觀設施有限公司怎麼樣
簡介：廣州市灝逸集團有限公司（英文縮寫GUANGZHOU HOYI Group Co., Ltd.）成立於2005年，是一家以休閑理念為依託，集戶外景觀設施生產銷售，室內家居軟裝整體配飾設計於一體的綜合性企業。其營銷總部坐落在風景秀美的廣州市番禺區，旗下擁有廣州市灝逸景觀設施有限公司、廣州市灝逸傢具有限公司、廣州市灝軒居裝飾設計有限公司等多家子公司。
從最初的默默無聞，到現如今的聲名鵲起，灝逸集團通過艱苦卓絕的奮斗和不懈的努力，已逐漸成長為一傢具有雄厚實力的大型企業。其主要業務范疇包括：戶外景觀設施的生產和銷售，如，花園傢具、休閑椅、沙灘椅、遮陽傘、花箱、花架、垃圾桶以及城市景觀設施等休閑產品；室內家居軟裝設計，如房地產樣板間、商業辦公、星級特色酒店、俱樂部、餐飲、豪華別墅等軟裝整體配飾和庭院景觀以及戶外景觀設計。
灝逸集團始終堅持「提高品質，服務客戶」的行業宗旨，致力於成為家居行業的領航者，為推進全民物質文明和精神文明的全面發展貢獻自己的一份力量。在過去的數年時間里，灝逸集團已經擁有了一個覆蓋面廣、服務完善的營銷網路，在湖南、海南、成都等地設立了多家營銷分公司，業務網點遍布全國。
秉承著「締造休閑生活，創造美好人生，為和諧社會而努力奮斗」的企業使命，灝逸集團以一份堅定執著的信念，不斷的奮勇前行。而每一個灝逸人，凝聚在一起，擰成一股繩，用自己的智慧和汗水，為我們的生活書寫著一頁頁光輝的篇章。
法定代表人：俞禮軍
成立日期：2006-04-13
注冊資本：1000萬元人民幣
所屬地區：廣東省
統一社會信用代碼：914401137860838207
經營狀態：存續
所屬行業：建築業
公司類型：有限責任公司(自然人投資或控股)
英文名：Panyu Nancun Haoyi Horticulture Facility Wholesale Department of Guangzhou
人員規模：民營企業
企業地址：廣州市番禺區石基鎮文邊村文坑路7號之一
經營范圍：園林綠化工程服務;風景園林工程設計服務;傢具批發;木質傢具製造;竹、藤傢具製造;金屬傢具製造;塑料傢具製造;其他傢具製造;環境保護專用設備製造;金屬結構製造;體育用品及器材批發;體育器材及配件製造;玩具製造;玩具批發;金屬工藝品製造;工藝品批發;(依法須經批準的項目,經相關部門批准後方可開展經營活動)〓
D. 清代傢具與明代傢具有哪些不同點
明代是我國傢具史上的黃金時代。這一時期傢具的造型、裝飾、工藝、材料等，都已達到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡潔的時代特色，後世譽之為「明式傢具」。清式傢具以設計巧妙、裝飾華麗、做工精細、富於變化為特點。尤其是乾隆時期的宮廷傢具，材質之優，工藝之精，達到了無以復加的地步。正是這一時期正是確立了清式傢具的風格。明清傢具典型地體現了中國傢具所具有的極其精湛的工藝價值、極高的藝術欣賞價值、豐富的歷史文化價值和收藏價值。
明式傢具是指製作於明至清代前期材美工精、典雅簡朴具有特定造型風格的傢具。明式傢具以結構上的合理化與造型上的藝術化，充分地展示出簡潔、明快、質朴的藝術風貌。並善於將雅俗熔於一爐，雅而致用，俗不傷雅，達到美學、力學、功用三者的完美統一。
明式傢具的整體結構以框架式樣為主要的形式，呈現有束腰和無束腰兩大結構特徵。無束腰傢具以圓腿側足為主，造型簡練穩重。有束腰傢具方腿直足，或三彎腿或鼓腿 ，形體敦厚而顯得莊重秀麗。這兩種造法，給人以虛實相間、方正穩重的感受，成功地體現出科學性和藝術性融於一體的造型美。
明式傢具造型上另一特色是特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，而著重於傢具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強烈的線條美。如「S」形椅背，既符合人的生理特點，又別具一格。線腳的變化和運用是明式傢具線條造型的另一體現。線腳是指傢具邊框邊緣的造型線條。通過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不同比例的搭配組合，形成千變萬化的幾何形斷面，達到鮮明的裝飾效果，極富藝術情趣。
明式傢具裝飾手法善於提煉，精於取捨，主要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構件等來體現，達到了前所未有的水平。選料上，十分注意木材的紋理，凡紋理清晰好看的「美材」，總是放在傢具的顯著部分，格外鈞用雋永耐看。雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕與透雕結合及圓雕等多種，其中以浮雕最為常用。雕刻題材十分廣泛，大致有卷草、蓮紋、雲紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教圖案等。刀法線條流暢，生動形象極富生氣。雕刻的部位大多在傢具的背板、牙板、牙子、圍子等處，常做小面積雕刻，以少勝多，工精意巧的裝飾效果格外引人注目。
清初傢具沿襲明式傢具的風格，但隨著歷史發展，滿漢文化的融合，以及中西文化交流的影響，清康熙年間逐漸形成了注重形式，追求奇巧，崇尚華麗氣派的清式傢具風格，到乾隆時達到顛峰。乾隆時期的傢具，尤其是宮廷傢具，材質優良，做工細膩，尤以裝飾見長，多種材料、多種工藝結合運用 ，是清式傢具的典型代表。
在用材上，清代中期以前的傢具，特別是宮中傢具，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木 。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的傢具採用一木連做，而不用小材料拼接。清中期以後，上述三種木料逐漸缺少，遂以紅木代替。
裝飾方面，為了追求富貴豪華的裝飾效果，充分利用了各種裝飾材料和使用了各種工藝美術手段，可謂集裝飾技法之大成。但有些清式傢具為裝飾而裝飾，雕飾過繁過濫，也成了清式傢具的一大缺點。
清式傢具採用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪。雕刻刀工細膩入微，以透雕最為常用，突出空靈剔透的效果，有時與浮雕相結合，取得更好的立體效果。鑲嵌在清式傢具中更為普遍地運用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、琺琅嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，品種豐富，流光異彩，華美奪目。其中琺琅技法由國外傳入，用於傢具裝飾僅見於清代。描金和彩繪也是清代傢具的常用裝飾手段，吉祥圖案是清式傢具最喜歡的裝飾題材。
綜觀清式傢具，以清中期為代表，總的特點是品種豐富，式樣多變，追求奇巧；裝飾上富麗豪華，並能吸收外來文化，融會中西藝術。造型上突出穩定、厚重的雄偉氣度，製作上匯集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝，品種上不僅具有明代傢具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型傢具，使清式傢具形成了有別於明代風格的鮮明特色。
明清傢具主要有以下幾個方面的不同。
(一)：用材
明清傢具的鑒定，最重要的就是辨別年代。而歷史不同時期和地區，由於政治、經濟以及生活習俗和審美趣味的不同，常會採用不同種類的木材製作傢具，因此一些古傢具的用材會直接反映出該傢具的產地和年代，這是判別古傢具文物價值的重要依據。學會辨別木種是鑒賞家、收藏家和愛好者的必修課和基本功。
明清傢具在用材方面，有鮮明的時代特點。因此，辨別木材是鑒定傢具中首先要注意的問題。傳世的明清傢具中，有不少是用紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木、烏木、等木材製作。因在清代中期以後，這幾種木料日漸匱乏，成為罕見珍材。所以，凡是以這幾種硬木製成的傢具，大都是傳世已久的明代或清代前期遺物。雖說此類傢具後代仿製的也有，但終因材料難得及價格昂貴，為數極少。今存的傳統硬木傢具中，也有許多是用紅木、新黃花梨或新雞翅木製作的。由於這幾種木材，是在紫檀|、黃花梨等名貴木材日益難覓的情況下才被大量使用，所以，以這些木材製作的傢具，大多為清代中期以後直到晚清民國時期的產品。如有用紅木、新黃花梨、或新雞翅木製作的明式傢具，因其材料的年代與形成的年代不相吻合，大多是近代的仿製品。當然，這也不能完全一概而論，因為眾文獻記載來看，紅木和花梨木可能最遲在清代初期就已開始被選用作傢具之材，而在江南一帶也確實也發現了不少明式紅木傢具，不是近代仿製的，而是清代早期的遺物，但從整體上說，紅木傢具的大量出現是清代中期以後的事。
值得注意的是，有大量傳世的櫸木傢具，不能以材質來間斷年代，因為它在明清兩代均被廣泛用於製作傢具，並在形式上也較多地保持了一致性，許多清代中期及至更晚的櫸木傢具，仍然沿襲著明代的手法。所以，對櫸木傢具的斷代，應更多地依靠其他方面的特點來進行鑒定。
20世紀初葉，由於中國古傢具日益為世人所矚目，大量珍稀的古傢具外流。為此，早在50年代，中國政府有關部門就制定了一條政策，規定紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木和烏木這五種製作的傢具不準出口，這種「五木法則」在當時有一定的合理性，但因過於簡單，又使大量菲五木的珍貴古傢具流出海外，同時這種以木質定高下的簡易法則也使許多愛好者墜入了拜物的誤區，將作為中國古傢具主體的菲五木傢具一概視為「柴木」，甚至濫收賤賣，極少開展收藏研究，這同樣是不可取的。
(二)品種與造型
明清傢具的品種，也與年代有著很大的關系。明代椅子常見有四齣頭式和官帽式，還有圓椅、玫瑰椅等。四齣頭式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發現。因此，在鑒定中可以判斷，凡與這類出土椅凳風格類似的傳世扶手椅品種，應考慮為明式製品。有些較早出椅現的傢具品種，往往到了清代後就不再流行。也有一些傢具品種，出現的時間較晚，早期不可能製作。如圓靠背交椅，入清以後不再流行，從偉世品來看，它們多用黃花梨製作，很少有紅木或新黃花梨的製品。所以，傳世的圓靠背交椅，基本都是明式傢具。而式樣莊重、體態碩大的太師椅，則是清式傢具的代表，再如茶幾，本身就是為適應清代傢具布置方法而產生的品種，傳世的大量實物中，多為紅木，新黃花梨製品，未見年代較早的。很顯然，茶幾是清式傢具品種。此外，如折疊椅，折疊香幾等，都是清代雍正以後出現的新品種。
傢具的造型，是斷年代的重要依據。許多明清傢具的年代早晚，都可以從造型及造型的變化來判斷。比如搭腦兩端出頭、扶手兩端不出頭的扶手椅，或搭腦兩端不出頭、扶手兩端出頭的扶手椅，多為明式傢具扶手椅的早期造型式樣，其製作年代一般還會晚於清代中期。再如櫃子，明式櫃子以圓角櫃居多，側腳收分明顯，以各種流暢的線條裝飾為主，不重雕刻。入清以後，這類圓角櫃逐漸減少，代之而起的方角櫃，下方正平直，側腳收分漸小，至清代中期以後基本無側腳，並且裝飾雕刻亦由簡潔變繁瑣。甚至傢具的腿足造型的變化，也可作為斷代的依據。如桌椅的腿足，即經歷了一個由細瘦到粗壯的變化過程，凡具有前者特徵的桌椅，其年代一般要早於後者。
(三)：結構
鑒定明清傢具的早晚，有時也可根據某些構件來判斷。如明代官帽的靠背，基本光潔無紋。清代官帽椅的靠背，絕大多數是雕花板，素板罕見。又如明式傢具的管腳棖都用直棖，而清中期以後管腳棖常用羅鍋棖，這是區別明式和清式傢具一個十分重要的特點。
第一，觀察結合處。主要觀察古代傢具的結合處是用榫卯、釘子還是膠粘。鑒賞傢具就可以依據古代傢具與現代傢具不同的組裝結構加以區分。艾克在鑒定明式傢具榫卯結構方面提出的原則是：「非絕對必要，不用木梢釘;在能避免處盡可能不用膠粘;任何地方者不用鏇制——這是中國傢具工匠的三條基本法則。」其實這也是中國古典傢具榫卯結構特點的總結。古式傢具具有精巧的榫卯結構，構件之間，不用金屬釘固定，而是全憑榫卯即可做到上下左右，粗細斜直連接合理，面面俱到。而且工藝精確，扣合嚴密。
第二，了解歷代榫卯結構。由於不同的時代傢具榫卯結構受到一定生產力的制約，所以也不盡相同。例如，先秦楚墓和漢墓出土的傢具一般只有暗榫、透榫、半榫、等幾種方法。夾頭榫大約在晚唐、五代時出現，匠師受到大木樑架柱頭開、中夾綽幕的啟發而運用到桌案上來，插肩榫則是明清傢具常用榫卯特徵。
第三，注重榫卯使用工具。作偽高手一般懂得古代傢具都是用榫卯而很少用釘子和膠粘的，而且偽造得也很相似。但是無論作偽者怎樣高明，畢竟不同時代傢具榫卯所使用的工具和材料總會有所不同。仔細觀察就會看出破綻。如張德祥就指出，明式圓角櫃它的透榫兩側呈圓弧形，就一定是偽作的。因為圓弧榫眼出自近代的打眼機， 所以說辨別榫卯使用的工具和有無近代工藝的手法也是鑒定傢具的重要方面。
(四)：裝飾
了解不同時代裝飾風格是斷代傢具的重要依據。不同時代有不同的裝飾風格。以鑲嵌工藝來說，明代與清代傢具區別一個明顯標志就在於此。明代傢具很少用鑲嵌工藝，而清代鑲嵌工藝則較發達。
明清傢具上的花紋，是鑒定傢具製作年代的最重要依據。傢具上的裝飾花紋與其他工藝品的花紋一樣，具有鮮明的時代性。因此，在鑒定傢具時，有確切年代的其他工藝品上的花紋，是很好的對比參照物。如明清傢具上常見的龍紋、鳳紋、螭紋、葡萄紋、牡丹紋、如意紋、卷草紋及各式吉祥圖案等，也是明清時期各類工藝品上常見的裝飾紋樣。因此，只要認真研究和仔細識別，那麼對明清傢具的鑒定將是很有益和有效的。比如，吉祥圖案是清代瓷器上最喜歡用的裝飾題材。清代傢具的圖案裝飾也是如此，許多圖案的組合，都必含有吉祥、富貴的寓意，常見的有「五蝠捧壽」、「鵲上梅梢」、「計劃麒麟送子」、「吉慶有餘」、「龍鳳呈祥」、「海屋添籌」等，尤其到了清代晚期的傢具，比比皆是。
在參照對比時， 宜採用題材相同，或接近的加以對比，這樣就比較容易判斷年代，判斷也較准確。參照物則可採用玉器、瓷器、剔紅雕漆等工藝品上的花紋，尤其是明清建築的裝飾紋樣，往往與傢具裝飾花紋在材質、內容和形式上更有共同之處。
此外，在流傳至今的明清繪畫及書籍插圖中，亦有不少生活場景和傢具圖形，有較客觀的寫實性，也可用來進行對照比較，作為鑒定的依據。
當然，明清傢具與其他工藝品不同，絕大多數沒有年款，其鑒定是一項復雜的工作，上述鑒定方法，除根據花紋可以判斷具體的年代外，其他的只能區分明式和清式，一些鑒定標准也僅作參考，切不可生搬硬套。因為明清傢具在用材、品種、造型、製作、方法和花紋上，或沿襲傳統，或刻意仿造，極難斷代。對這種傢具的鑒定，就更要進行詳盡和全面的科學考察。
E. 小米的智能家居怎麼樣
小米智能家居初體驗-小米智能家居怎麼樣
隨著科技的發展，智能家居肯定是我們未來發展的方向，同事在目前也是頗受追捧的行業。小米繼此前研發的小米路由器以後，與供應鏈合作總共推出了四款智能家居產品，正在試圖從形成自己的智能家居生態系統。在小米未來規劃藍圖中，小米路由器將會作為核心，並與供應鏈夥伴合作設計推出相應的智能家居產品，形成一個獨特的小米系統與閉環，從而形成更為廣闊的合作生態系統。
從小米首次研發的四款智能家居產品中我們看出這樣的理念。今天就來簡單的進行試用。
一：小米智能插座
首先給大家介紹的是由小米親最先推出小米智能插座。小米智能插座的功能和外觀都十分的純粹與簡約，當然這是為了能夠融入智能家居生活設計的緣故。小米智能
插座的插口標准為新國標，提供220伏特插口與一個USB的智能設備充電插口，用於日常的小型家電是毫無壓力的，但對於空調這類的大家電可能就會過荷了。
通過與其他產品的橫向對比來看，小米智能插座比以前的智能產品有一個主要的優勢，就是在體積大小上，小米智能插座只達到了其他產品的一半左右。
小米智能插座在使用時只佔住了一個插座位，就算占據的位置還是稍微顯得有點臃腫，單和之前的產品佔住的空間相比就小很多了。在外形上，小米智能插座更是具
有優勢，只是由於光面的設計，出現劃痕時就特別明顯。
此外在功能使用與適配上，小米發採用製作智能手機的技術，使得產品的使用非常簡單與方便。將小米智能手機和插座通電後，就可以通過手機客戶端自動搜索適配，連接好無線網後即可正式使用。作為新一代的智能家居產品，小米智能插座可以進行插座的啟動與關閉設置，另外還可進行自動開啟關閉的設置，這應該說是智能插座的一個標配功能了。
二：小米智能攝像頭-小蟻
小蟻智能攝像頭小米規劃生態鏈旗下的產品，可以看成小米與供應鏈廠商合作推出智能監控安防產品。從外形上看，小蟻智能攝像機看起來與普通的家庭攝像機沒有什麼區別，如果從細節上看的話，它依然保持了小米智能插座的優勢，如較為小巧的體積與較為精緻的做工。
小蟻智能攝像機因為功能較少，不能供控制旋轉等功能，，但小蟻智能攝像機的體積只有一個普通攝像頭的大小，並且通過USB的供電，可以實現移動電源供電，隨時隨地都可以使用。
從個人角度來看，小蟻智能攝像機的底座並不能提供電動旋轉等功能，僅僅是一款支架，並且小蟻智能攝像機可通過USB進行供電。這樣的情況下，還不如將小蟻智能攝像機加入3M背膠進行更多的使用體位與可能，同時還能減少一定的成本。
小蟻智能攝像機與小米智能插座一樣，依然非常的簡單與方便。將小蟻智能攝像機通點後，通過手機App進行無線網連接後即可使用。
在小米APP的功能界面上，小蟻智能攝像機就顯得較為完整，但覺得在界面設計、布局以及流暢性上，比之前出產的產品要優秀。小蟻智能攝像機提供了拍照、關
閉、通話與時間軸的功能。在插入儲存卡後，小蟻智能攝像機還支持時間軸回看功能。其提供了兩種清晰度，在較低的寬頻速度中也能保持足夠的流暢性。在這一點
與我們的產品小智機器人類似。但小智機器人體積較大，更清晰，能旋轉，功能更強大。
智能家居有兩大重要組成，除了足夠多與足夠意義的智能家居硬體之外，在軟體體驗與功能聯動上，是至關重要的。由於小米生態與小米智能家居的合作方式，目前的小米智能家居生態支持小米路由App、智能家居App與相應的廠商App，在使用與功能上並沒有太大區別。
本次體驗使用智能家居App搭配使用。在界面上，智能家居App分為三個類別，分別是我的設備、設備商店與個人中心。其中我的設備可添加與查看智能家居設備，而設備商店當然就是進行購買，個人中心則是一些細節功能，其中要著重介紹的當然就是智能場景功能了。
此前智能場景已經在小米路由App中登場，但由於搭配使用的智能家居產品並沒有正式登場，所以顯得雞肋。智能場景其實就是智能家居產品之間的聯動，目前可以在小蟻智能攝像機與小米智能插座中間進行聯動功能，實現自動關閉、自動開啟與相應的觸發條件。
如小蟻智能攝像機偵測到移動，即可觸發小米智能插座開啟，實現自動亮燈等功能。隨著未來小米推出更多的智能家居產品，與開發更多的功能條件，智能場景將會大大提升軟體體驗。
從硬體配置上來說，無論是小米智能插座還是小蟻智能攝像機並沒有體現出優勢出來。但其在外形設計與做工模具上給予我很好的體驗與感受，較為小巧的體積與更多的是用可能，是獲得我好感的最大原因。
在功能方面，小米智能插座與小蟻智能攝像機提供了市面上同類產品提供的功能。但其在應用App與使用流程上的優化與擴展，實現了更為簡便與流暢的使用體
驗，對於智能家居來說，如何高效簡單的實現安裝與使用，相比才是用戶體驗最為明顯的地方，而小米智能家居的首批產品在這方面有一定的優勢。
此外小米智能家居並不只是小米的單打獨斗，其通過小米生態鏈來進行合作與開發，實現了更多的可能性。小米生態鏈由小米進行投資，生態鏈廠商進行設計，小米進行參與，實現了小米智能家居系統內在外形與用戶體驗的一致性。雖然目前僅僅發布四款產品，但小米生態鏈無疑將會是未來的大殺招。
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