A. 中國傳統文化與民居論文
中國在先秦（公元前221年）時代，「帝居」或「民舍」都稱為「宮室」；從秦漢(公元前後200年)起,「宮室」才專指帝王居所,而「第宅」專指貴族的住宅。漢代規定列侯公卿食祿萬戶以上、門當大道的住宅稱「第」，食祿不滿萬戶、出入里門的稱「舍」。近代則將宮殿、官署以外的居住建築統稱為民居。
中國木構架體系的房屋在新石器時代後期就已經萌芽。公元前5000～前3300年的浙江省餘姚縣河姆渡文化遺址反映出當時木構技術水平。公元前第 5千紀的中國中西部的陝西省西安半坡遺址和臨潼姜寨的仰韶文化遺址顯示了當時村落布局和建築情況，說明依南北向軸線、用房屋圍成院落的中國建築布局方式已經萌芽。中國各地區、各民族現存的民間住宅類型，可歸納為下列六類
一、木構架庭院式住宅 二、「四水歸堂」式住宅
三、「一顆印」式住宅 四、大土樓
五、窯洞式住宅 六、干闌式住宅
下舉例說明中國傳統文化對民居的影響
中國北方的傳統民居，總的特點是以院落（或天井）為核心，依外實內虛的原則和中軸對稱格局規整地布置各種用房。其中以北京四合院水平最高，也最為典型，是中國漢族傳統民居的優秀代表。禮"的核心是建立一種等級制度。
四合院的居住秩序受儒家禮制思想的影響，嚴格區別內外，尊卑有序，對外隔絕卻有天地。 "禮"是儒家為維持封建社會人際關系而制定的行為准則，其核心思想就是建立一種社會秩序.
四合院就是一種體現了禮制思想的民宅.
國人在建築空間安排上，形成了中為尊，兩側為卑；北尊南卑；左尊右卑；前尊後卑體系。四合院中，北房的中間是客廳或祖堂，東次間是長輩卧室，西次間是主人的卧室。東、西廂房由晚輩居住，長子夫婦居東，次子夫婦居西。南房做外客廳、書齋。廂房與南房設垂花門及矮牆，隔絕內外，形成內外院，婦女不出內院，外客不進內院。中型以上的四合院還常建有後罩樓，住未出嫁的女子或女傭，或做為雜用房間。
四合院的門窗一致開向院里，門里門外都設有屏風或者影壁，外面看來相當封閉，裡面的生活卻自成體系。它突出長輩與晚輩、長子與次子、男人與女人的地位差別，體現了中國封建宗法制度"尊卑有序"、"內外有別"、"男女有別"、"主僕有別"的特點。
四合院平面圖與功能分析
方位與功能：
乾 坎 艮
兌 中宮 震
坤 離 巽
外院橫長，大門開在前左角即東南角，進入大門，迎面在外院東廂房的山牆上築磚影壁一座，與大門組成一個小小的過渡空間。由此西轉進入外院。大門之西正對民居中軸的南房稱"倒座"，作客房，外院還有男僕室及廚、廁；由外院通過一座垂花門式的中門進入方闊的內院，即全宅主院。北面正房稱"堂"，大多為三間，飾彩色"的規定。正房開間和進深尺寸都比廂房大，故正房左右接出耳房，由尊者長輩居住。廂房是後輩們的居室。正房、廂房朝向院子都有前廊，用"抄手游廊"把垂花門與這三座房屋的前廊連接起來，可以沿廊走通，不必經過露天。開在前左角的民居大門稱"青龍門"，按後天八卦，北為坎，東南為巽，故宅門的此種布局稱坎宅巽門，按風水觀念認為是吉利的。宅門都是一間，按大小和規格又有數種：如廣亮大門等級最高，進深大，門扇安在中柱一線，前後各有一個空間，前部空間兩側設守門人條凳，額枋下有雀替；金柱大門較小，門扇前移，安在金柱（即老檐柱）一線，門前空間也較小；蠻子門更小，門扇更前移，安在外檐柱一線，門前沒有空間（圖四）。以上三種都用在官宦人家。再小的是如意門，有的面闊只及半間，門扇也在外檐柱，用在雖非官宦而相當殷富的人家。最小的是牆門，沒有進深，門上有小屋頂，或模仿西洋建築砌通天柱
從外院進入內院的中門，通常是一座稱為垂花門的小門屋，施懸山"勾連搭"頂（即前後兩個雙坡頂相接），造型玲瓏，相當華麗，預示由此進入內宅，豐富了內外二院的景觀（圖六）。 北京四合院庭院方正，是為冬季多納陽光。冀南和晉陝豫等地，夏季西曬嚴重，院子變成南北窄長，以減少陽光。西北甘肅、青海，風沙很大，院牆加高，稱為"庄窠"。東北土地遼闊而氣候寒冷，為更多接納陽光，院子常十分寬大，宅牆內空地甚多。各地的四合院，適應家居生活的需要，都有著不同的特點。
北京四合院蘊含著深刻的文化內涵，是中華傳統文化的載體。四合院的營建是極講究風水的，從擇地、定位到確定每幢建築的具體尺度，都要按風水理論來進行。風水學說，實際是中國古代的建築環境學，是中國傳統建築理論的重要組成部分，這種風水理論，千百年來一直指導著中國古代的營造活動。此外，四合院的裝修、雕飾、彩繪也處處體現著民俗民風和傳統文化，表現一定歷史條件下人們對幸福、美好、富裕、吉祥的追求。四合院民居形式充滿濃郁的文化氣息，進入庭院，尤如步入一座中國傳統文化的殿堂。
B. 室內家居設計的論文題目
論室內傢具設計的發展前途
這個比較好寫
你可以從現在住房人對生活評為越來越高，室內家居設計慢慢被更多人接受，所以發展的市場越來越大來說
具體可以說說室內家居設計的好處和人們的需求
C. 傢具設計論文參考資料
室內設計師總會帶給人們新創意，那麼，這一季，又有哪些材料與設計使家的感覺別有風情呢。日前，在「中德設計師對話」活動中，德國夏特公司首席設計師Claudia Kuechen 女士介紹了四種生活格調與生活方式。 家居風格1：個性鮮明的「數碼動力」 ●適合人群：年輕人的新房 在高科技、流行文化大行其道的今天，年輕人要求在自己的生活空間里充分體現自己的個性與獨立意識，要求絕對的「我的地盤我做主」。他們偏好純粹、鮮艷的色彩，如明亮的紅色、藍色等，追求強烈的視覺沖擊力。在紋理結構方面，他們追求的是比較現代的、時尚的、簡潔的紋理結構，如線條感很強的直條紋，或人工感很強的圓點狀的布藝、地毯或者傢具的材料。 設計建議：個性化家居的打造重在氛圍的營造與細節的體現。比如，業主可以利用圖案抽象、用色大膽的壁紙，如聖象ArtBorders藝術邊緣系列壁紙，創造個性化、藝術化的家居牆面。在此基礎上，可以進而通過各種極具創意、科技感的飾品或傢具的點綴，將主人的鮮明個性體現得更加充分。 家居風格2：暖色調與自然材質搭配的「和諧家庭」 ●適合人群：幾代同堂的大家庭 對於幾代同堂、人丁興旺的大家庭來說，和諧是家居設計的終極風格。此類家居要求其中的每一個元素在獨立的同時，具備很強的兼容性，能夠得到不同年齡、不同職業的家庭成員的喜愛。因此，這種設計風格一般體現為適度的中庸。在色彩方面，適合採用暖色調；在材料方面，自然的材質更容易使整個家居設計融為一體。 設計建議： 要營造大家庭的溫暖、和諧感覺，消費者宜選擇鵝黃色、深紅色、灰色、咖色等暖色的牆面或地面；在建材方面，聖象與康樹合作的實木三層木地板是不錯的選擇。除了自然的原木花紋、健康環保的材質之外，這種地板還採用特殊的方法，克服了如容易藏污納垢、不防潮、易霉變等木地板問題。對於有小朋友的家庭來說，顯得格外安全和貼心。 家居風格3：空間設計簡潔的「都市時尚」 ●適合人群：時尚白領人士 「都市時尚」人群是現在大都市中比較主流的一種人群。隨著都市人群工作和生活壓力的日益加大，人們越來越希望自己的生活變得簡單一些。因此，此類消費者喜歡的家居空間是結構干凈、配飾簡潔的空間設計。他們通常偏好理性、工業化氣息濃厚的顏色與材質，如白色、黑色、藍灰等色調，以及鋼筋水泥和玻璃等家居用品。 設計建議：簡單並不意味著粗糙。事實上，越是簡單的東西，越能通過精緻的細節體現主人的不俗品位。「都市時尚」人群更重視家裝材質和家居設計細節體現出來的現代風格。比如超限時空系列壁紙，在乳白色上點綴了規則的圓型花紋，顯得簡單又別致，非常適合都市白領階層打造內斂的時尚家居空間。 家居風格4：追求舒適感的「流金歲月」 ●適合人群：中年人 「舒適感」和「價值感」是中年人最為重視的家居風格。在建材方面，地板可以選用深色的實木地板，或者大理石地板，傢具也以暖色的木質傢具為宜；配飾方面，絲質、綢緞的布藝是不錯的選擇。 設計建議：要營造舒適的家居空間，可以選擇干凈、簡潔的牆面和地板設計，以及寬大、柔軟的布藝沙發。一個重要的原則是，材料一定要優質，花色一定要大氣，能夠讓整個家居顯得厚重而典雅、溫暖而舒適
D. 傢具方面的論文選題
[論文題目]竹材在傢具設計中的應用
[論文題目]談北歐傢具設計理念與道家美學的內契合
[論文題目]談北歐室內與容傢具設計理念同儒家思想的契合
[論文題目]從傢具市場窺中國傢具設計文化定位
[論文題目]現代傢具的裝配與拆卸設計
通過對工業產品裝配階段和拆卸及回收利用階段進行的簡要分析，說明了在產品開發設計階段採取裝配設計和拆卸設計對於簡化生產工藝、節約產品成本以及對產品維修和回收再利用的重要生態意義。同時簡單介紹了拆裝傢具的起源與發展，分析了傢具拆卸性能設計存在的主要問題以及人們對拆裝傢具存在的一些錯誤認識，並提出了通過拆裝設計提高現代傢具生態水平的，從而提高產品競爭力的建議。
E. 家居設計的畢業論文怎麼寫好苦惱
一、室內綠洲追求自然文化的特色體現
在室內環境設計中,依照各個層面人群的精神需求而運用著諸多的表現風格來進行裝潢裝飾。鋼筋水泥構築的樓宇把城市人群與優美的大自然隔離,但人們對於自然的嚮往,對綠色的依戀之情,也在人類與自然界越來越疏遠的同時變得越來越強烈,並一直在追求著人、物、景融為一體,追尋讓建築空間帶入自然和諧共生的夢想。譬如在居室中庭設計上應用人造池水、植物和燈光來體現荷花池的光影追逐,找尋空間與自然景觀的共生之道,找回人與自然那種和諧的狀態。有的設計帶有濃厚現代性及有機性的性格,運用環境裝置的藝術手法,傳達人們對自然文化的認同,強調綠色空間的情調,呈現出自然文化的現代風貌。還有在設計中採取完全貼近自然的室內綠洲,利用天然材料:高大的樹木飾林,天然石板鋪設石板路,嵌入原始的自然山石之內,吮勢延伸引退,層次錯落的功能房屋,彷彿生長與此。一人高的樹木為牆,欲迎還拒地保留了空間的秘密性。而陽光頂、瀑布、樹木、岩石與青山之間的那種「原生態」的感覺,就是人們對自然文化的最佳詮釋。當人們進入到這樣的空間彷彿有一種駕照自然的感覺
二、室內綠洲與自然文化的融合與提升
作為室內外環境設計師,首先應了解和掌握現代人的心理需求和現在自然形態、生態環境的變化而達到的客觀事實。進行一種可藉助自然文化的力量,有機的創新能力,去再創造設計。所創造出的綠色空間,將帶有生態景觀的特色。自然文化與藝術設計相融合與提升,運用美學規律使現代的空間環境與自然文化和諧共生及協調發展,讓人們對大自然的依戀,對大自然親近的需求心理得以滿足,同時也提醒人們對生態環境保護的意識和責任。目前,現代空間環境自然生態化的人性設計,自然文化生態景觀方面的建設日趨發展,人們可以享有一個清新自然、恬靜和諧的環境,在繁重的工作壓力、精神極度緊張的狀態得以釋放和緩解。社會比比皆是的「自然生態」、「都市綠洲」的商業服務,向人們提供了自然文化,生態環境等優美的綠色空間。然而,這些自然的景色不是真正意義上的自然,是室內設計師對自然界的再利用,再創造。要在室內設計中營造、完成所需要的濃縮的自然景觀和生態,這對自然的取與舍,實際上是人類對自然所進行的藝術提升,是人類文明與智慧的體現,決不是單純模擬自然的行為。每一個國家、民族乃至一個地區的人們對自然的取捨態度都有著自己的獨到見解和處理態度,這樣室內綠洲的設計也就呈現出不同的設計手段和設計風格。
三、生態綠洲面向未來的新概念
自然文化博大精深。如要在有限的空間去展現、再創造不同類型的自然景觀,我們應以自然為師,貼近自然,尊重自然。去了解自然文化的特點和規律及生態環境的演變與發展,設計中藉助利用自然生態的元素,還原自然文化的特徵,我角度的藝術再創造,創建出人與自然和諧共生、和諧共享的綠色空間。室內生態綠洲的藝術設計與藝術再創造,首先要尋找創造性的元素,當你有了足夠的觀察能力審美能力,也就能欣賞所創造出的設計,貼近大自然是我們這一人群共同的性向。貼近自然文化,探索未來空間,創造綠色生態優美環境,應從人性的生態的文化內涵諸多角度去對待和挖掘。從社會文化、人性的精神層面去開發、創造,讓自然景觀元素發揮其機能,使人們在創造出的自然環境中,有一個健康的身心。用自然文化給予人性的教育,來增強人類對自然的依戀,對自然的責任,使人們在對自然生態環境保護上有推動作用。在人類社會進步及科學技術的快速發展時期,人們的生活方式思維觀念,生活、工作空間也在不斷的改變,人們在生理和心理尋找著需求滿足。有緊張工作,必有放鬆休息;有高聳林立的建築,必有自然綠色空間,即為所需。為此,室內的綠色設計應為人性化,以人為本作為主導思想,了解不同工作類型人群,不同生活習慣,不同文化層面及人們對自然文化需求的共性,從而建立起各自所需、理想的室內生態綠洲。家庭空間、辦公空間、娛樂空間、休閑空間的都有著不同的綠色需求。在營造室內生態綠洲同時需考慮到植物與人體生理的關系,選擇合適的植物、石材、木材、水等到材料。通過巧妙的設計製做,形成回歸自然的真實感受,達到室內生態綠洲的目的和效果。
綠色空間滿足著人們享受生活的渴求,綠色、自然的人性化空間環境正在蓬勃發展。面對未來,人們對綠色空間有著全新的概念,那就是追尋自然,回歸自然。在我們生活工作的空間里,去尋求自然文化對我們的關懷,答復大自然對人類所提出的一切要求,去品味和體驗大自然賦予我們的快樂和健康。
F. 家居裝飾中的表現藝術研究論文7000字 跪求
室內裝飾風格流派的色彩體現本文主要是通過各種室內裝飾風格的流派來體現色彩的應用和搭配，採用案例分析和理論相結合的方式來闡述，案例將採用成都市內一現代風格家裝為主要分析平台，再結合其他普通案例進行深入的分析和闡述。同時也要把色彩的屬性和他在各個風格內的作用進行更加細膩的立體解析。研究色彩首先要立體的系統的了解色彩的作用和屬性。只有了解了他的屬性和作用才能更加好的利用他的特點來達到更好的裝飾效果。在各種裝飾風格中，比較典型的風格種類有古典歐式風格，日本風格，個性風格，現在風格，後現代風格，混合形式風格和簡約風格以及中式風格等。風格流派色彩體現引言：經過科學家的分析宇宙里存在的大約有1900萬種顏色，一個正常人可以辨別大約680種的色彩，能感受到的主要是環境色彩和固有色。英國物理學家牛頓是第一個發現太陽的七色光譜，從而是人類科學的認識地認識了色彩。在室內裝飾中每一個地方和物體都是有他的色彩的，主要包括吊頂，牆地面，傢具，織物色彩等。隨著時間，文化，區域，制度，科技等等的發展和變化使人們對建築的功能和要求也有不同的追求，從而出現了很多的流派和風格。在我看來色彩對我們每一個人來說都是離不開的，色彩是對我們今天的社會非常重要的。對於建築室內裝飾也是一樣，從人類認識色彩的那一刻起人類就對每一種色彩的認識有了一個基本的概念，隨時間的發展和各個區域對人類對每種色彩的不同愛好，在加上每個民族區域的風俗習慣和地理環境的不同是每一個區域的建築也有很大的區別，從而使每一個不同的建築風格有他相對統一的色彩。室內的色彩包括吊頂，牆地面，傢具織物色彩的設計和選擇。科學的用色有利於人的身心健康，除了視覺產生影響外，還直接影響人的情趣和心理，要充分利用色彩的多種變化，既符合功能要求又要能獲得更美的效果，室內空間不論的吊頂的處理還是傢具的款式，大小，形狀和色彩等，都不能脫離它所處的實體空間環境，色彩和形態具有同樣重要的作用，有時候甚至色彩比形態更重要。室內裝飾風格流派的色彩體現1.色彩的搭配的價值和重要性（1）論述色彩的屬性談到色彩我們都知道它有三大屬性：明度、色相、飽和度所謂明度就是表示色所具有的亮度和暗度被稱為明度。色彩可以分為有彩色和無彩色，但後者仍然存在著明度。作為色相，指的是這些不同波長的色的情況。在色相環上排列的色是純度高的色，被稱為純色。在色相環上，與環中心對稱，並在180度的位置兩端的色被稱為互補色。用數值表示色的鮮艷或鮮明的程度稱之為彩度。有彩色的各種色都具有彩度值，無彩色的色的彩度值為0，對於有彩色的色的彩度（純度）的高低，區別方法是根據這種色中含灰色的程度來計算的。彩度由於色相的不同而不同，而且即使是相同的色相，因為明度的不同，彩度也會隨之變化的。（2）論述如何更好的搭配色彩在室內的裝修中色彩的搭配是有很重要的講究的，如何能利用色彩的合理搭配創造出更好的居住空間，要從自己對色彩的喜愛程度，色彩對個人的心理屬性以及自己對空間的心理需求來確定的。不同的顏色進入人的視野，刺激了大腦，使人產生冷，熱，深，淺，明，暗的感覺，也產生了安靜，興奮，緊張，輕松的情緒效應。一般小型化結構的住宅以單色為宜，採用較明亮的色彩，如淺黃、奶黃，以增加住宅的開闊感，利用住宅色彩襯托您的傢具使住宅或顯樸素大方或顯莊重高雅。一般來說每種風格居住空間的色彩搭配都有他自己的原則。具有『陽光味』的黃色調會給人的心靈帶來暖意；如果不想要統一的色調在整體中帶點新的變化，採用活潑的色彩組成，粉紅色配玫瑰白，搭配同樣色系組成的沙發，窗簾，靠墊委婉而多情；冷灰色常給人粗糙，生硬的印象。但在寬敞的明亮的空間，大膽選用淡灰色，反而使你的白色床具和窗棱更為肅靜高雅。不過也要穿插一些討自己喜歡的鮮艷色彩；藍色有鎮定情緒的作用，非常適合有理智感的選擇。2.各種裝飾風格的色彩搭配體現和分析（1）古典歐式風格歐式風格的底色大多採用白色、淡色為主，傢具則是白色或深色都可以，但是要成系列，風格統一為上。在古典歐式風格只能中主要分為巴洛克式，洛可可式等類型。起主要構成手法有三種，第一類的室內構件要素，如柱式和樓梯等；第二類是傢具要素，如床，桌椅和幾櫃等，常以獸腿，花及螺鈿雕刻來裝飾；第三類是裝飾要素，如牆紙，窗簾，地毯，燈具和壁畫等巴洛克式，產生於公元17世紀，它的主要特點是在造型上以橢圓形，曲線和曲面為主要形式，強調變化和動感；將建築空間設計與繪畫和雕塑結合營造出富麗堂皇的室內效果；室內色彩以紅，黃等純色為主，並大量飾以金箔，寶石和青銅等材料進行裝飾，表現奢華的效果。室內和傢具的豪華，富麗的特點，充滿了強烈的動感效果。洛可可式產生與公元17-18世紀，他在設計上追求華麗，精緻和繁復的藝術效果，主要特點是室內裝飾呈平面化，注重曲線的使用，室內色彩以鮮艷的顏色為主，比較明快，如靛藍，嫩綠和玫瑰紅等；線腳多用金色，還採用大量中國式裝飾和陳設，喜歡閃爍的光澤，大量鑲嵌鏡子，懸掛晶體玻璃的吊燈，牆面多用磨光大大理石，喜歡在鏡前安裝燭台，造成搖擺的迷離的效果。(2)現代風格現代風格它是比較流行的風格，追求時尚和潮流，以造型簡潔新穎，實用為目的，注重室內空間的布局合理與使用功能的完美結合。沒有過多的復雜造型和裝飾，也不追求豪華，高檔和絕對的個性，重視家居的選用及色彩的搭配，追求『少就是多』的觀點。現代設計派大師賴特提倡室內設計與建築設計協調一致，不僅滿足現代生活需求，而且強調藝術性，具有當今時代感的建築形象和室內環境。如一間現代風格的居室，利用不規則牆面形成壁面傢具，同時這一牆面也起到美化居室的作用。地面、天花板均樸素、淡雅，無一多餘飾物，顯得簡潔、舒適、大方，令人賞心悅目。（3）後現代風格它是由對現代主義純理性的逆反而出現的一種設計風格，反對現代主義『少就是多』的觀點，強調建築的復雜性和矛盾性，使得室內設計繁多復雜。①強調室內設計應具有歷史的延續性，崇尚隱喻與象徵手法，提倡多樣化與多元化。它通過傳統建築原件以新的手法加以組合來實現。②多用誇張，變形，斷裂，折疊，二元並列等裝飾主義的設計手法，在表現上具有刺激性，使人有舞台美術的視覺感受，達到了雅俗共賞的目的。（4）混合形式風格混合形式風格是指把不同時代，不同風格，統一時代不同風格和不同民族，各不相同的東西糅合在一起，把同一民族和新舊各不相同的東西結合在一起，也就是說把不同國家，不同風格元素結合在一個室內空間里，呈現多元化的風格特徵。用非傳統的元素結合傳統構件，給人以現代傳統室內裝飾的種種聯想。但並不是將各種形式任意拼湊，互不協調，缺乏整體感，而是把傳統文化脈絡與現代設計觀念和方法相結合，是多樣豐富的設計語言。例如貝聿銘先生在北京香山飯店的設計中，以中國的影壁，牌樓，粉牆，灰磚，天井，方圓母題，民間磨磚對縫的工藝，以及雲南的石頭，東北和山東的卵石作為傳統的設計元素。兼容並蓄，推陳出新，反映時代性，民族性與地方性。在室內設計中，採用傳統，民族，地域或自然等元素並加以簡化，提煉，在用新的手法組織這些簡練了形式，構成具有新意義的形式。既趨於現代實用，又吸收傳統的象徵，融古今中西與一體。（5）簡約風格簡約風格現代主義建築和室內的主流風格之一，是一種符合審美規律的藝術簡化，追求的是由發雜趨於簡單的視覺效果。裝飾要素有金屬燈罩、玻璃燈，高純度色彩，線條簡潔的傢具。它主張設計中突出功能，強調自然，形式簡潔，在設計時奉行刪繁就簡的原則，減少不必要的裝飾，色彩的凝練和造型的力度也是「少就是多」更高層的體現。簡潔要克服現代主義的單調乏味，缺少人情味的缺點，追求豐富，多層次和多方位的表現，但豐富的表現並不是無意義的堆砌，而是經過提煉後符合時代精神的簡潔形象。簡潔與豐富是並存的，簡潔的設計形式是現代社會的特點和發展趨向，具有豐富的包含性，豐富的詞彙融合在簡潔之中。在簡約室內設計中空間簡約了色彩就要跳躍出來。蘋果綠、深藍、大紅、純黃等高純度色彩要大量運用，大膽而靈活，不單是對簡約風格的遵循，也是個性的展示。（6）中式風格中式風格中國室內設計的傳統風格比較講究端莊氣質和豐富的文化內涵，從傢具的陳列到陳列品的布置，常採用對稱的手法來達到穩健，莊重的效果。裝飾要素有紅木燈、羊皮燈＋咖啡色、適當的金色＋中式傢具，在色彩方面很多人都感覺中式的室內色彩略顯呆板，其實只要是搭配好都很漂亮，中式傢具或配飾一般顏色較深，而適當的金色則會讓中式更有味道。因為在中國傳統文化中，金色是權利和地位的象徵。金色的小面積點綴和運用，可以與深色傢具形成鮮明對比，使色彩變化更豐富。主要用色有紅，黃，紫色，金色等，裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內多採用對稱式的布局方式，格調高雅，造型簡朴優美，色彩濃重而成熟。新中式傢具偏重暖色調，表面大都作亞光處理。避免繁復的「雕梁畫棟」造型，簡簡單單更能體現典雅大方。（7）地中海風格地中海風格地中海周邊國家眾多，民風也各有不同，但獨特的氣候特徵還是讓他們出現了一些相同的特點，他們的設計元素主要是白灰泥牆，連續的拱廊與拱門，陶磚，海藍色的屋瓦和門窗。這種風格的靈魂目前比較一致的看法就是''蔚藍色的浪漫情懷，海天一色，艷陽高照的純美自然』。他的主要色彩搭配有藍與白，這是比較典型的地中海顏色搭配，希臘的白色村莊與沙灘和碧海，藍天連成一片，甚至門框，窗戶，椅面都是藍與白的配色，加上混著貝殼，細沙的牆面，小鵝卵石石地，拼貼馬賽克，將藍與白不同程度的對比與組合發揮到機制。黃，藍紫和綠，南義大利的向日葵，南法的薰衣草花田，金黃與藍紫的花卉與綠葉相映，形成一種別有情調的色彩組合，十分具有自然的美感。土黃及紅褐，這是北非特有的沙漠，岩石，泥，沙等天然景觀顏色，再輔以北非土生植物的深紅，靛藍，在加上黃銅，帶來一種大地般的浩瀚感覺。3．案例分析案例來自成都一個普通白領階層的裝修方案，由於是年輕人，不喜歡太過復雜的裝飾，採用了現代的裝飾風格。住宅是一個100平方左右的住房，主人暫時沒有孩子，把原有的老人房改為書房。主人在色彩方面喜歡大面積的暖色，特別是乳黃色所以在設計的時候客廳和餐廳的背景牆上實用了大面積的淡淡乳黃色，看上去比白色稍黃一點，即達到了主人的意思，也更好的使空間不完全被同一種色所包括。電視牆是用黃色的硅藻泥材料做成，使主人剛剛進門的感覺給人一種溫馨家庭的感覺，同時在家居方面特別是沙發點綴了一點是冷顏色，因為如果在大面積的黃色背景下沒有一點冷色，會使人的心情變的急躁，長時間會有抑鬱的趨向，所以在家居的選用上我們選用的了冷一點色彩。在地面的色彩選用上，地磚還是採用了淡黃色的地磚，但是在客廳的中沙發的地毯我們選用了黑色的地毯，一方面是考慮在整個空間里沒有重顏色的沉穩，還有就是搭配一點黑色能使空間看著更加的舒服。再在空間配置一點綠色的植物，使主人進門的感覺即溫暖又清新。總結我對室內裝飾風格色彩體現的主要認識是，由於時代的進步，精神，物質等諸方面都有了很大的提高，在室內裝修色彩的方面也同樣如此，很多的現代人把原來固定風格的裝飾色彩給打破，注入新的血液。在我看來不管是原來某種風格內的主要傳統用色還是現在的新色彩都能接受，因為色彩搭配的一個重要的基礎或者是底線就是色彩沒有絕對的對和錯，只有合理的和不合理的區別。所以在室內裝飾色彩的搭配上，利用每種風格的傳統用色和客戶自己的喜愛色彩，最後在根據設計師的統一調和處理。總之不管怎麼搭配都是為了室內色彩的效果更好的體現出來。參考文獻:1.《建築與室內設計的風格與流派》文健北京-清華大學出版社20072.《風格的特徵》（法）羅伯特杜歇著北京三聯書店20033.《風格與流派》庄裕光天津-百花文藝出版社20054.《室內設計與應用》黃凱楊林著合肥-合肥工業大學出版社20045.《國內當代建築與設計張汽矯蘇平著北京-中國建材工業出版社20056.《色彩構成》李鵬程王煒著上海人民美術出版社20067.《外國美術史》中國美術學院高等教育出版社2005
G. 求 關於傢具類的論文啊
傢具類的論文
已發送注意查收 我也貼到這里如果有什麼問題可以HI我。
傢具類的論文
中國現代緊湊的空間、家庭和人口結構的變化以及通過設計追求獨特的生活理念，要求設計師具有更嚴密的設計思維。在過去，或許某些設計給人們帶來很大的方便和經濟效益，而在今天卻造成了嚴重危害。(如泡沫快餐盒給人們生活帶來了很大的方便，卻造成了今天嚴重的白色污染，現在還有很多的人在用。)設計存在誤區,主要的原因是設計師的設計思維不夠嚴密，消費者的環保意識不夠強。隨著現代生活節奏加快，各種問題困擾著人們，環保意識也有所提高，人們重視的主題是文化、環境、生態和個性。於是，人們重新冷靜地去思考一種產品存在的意義，判斷一種產品存在的意義，應該是生物學意義和語義學意義而不是工業學意義，設計師的責任就是使得人和環境之間的和諧發展，為人們設計更美好，更合理生活。因此，產品設計開發在考慮工業意義的同時，應該多一點從消費者的角度去思考，多一點從企業的長遠利益去思考，這樣也為產品爭取更大的市場空間。這便是我客廳傢具設計前做市場調查的目的。
一、2004年傢具市場概況
人們越來越不習慣讓屋子被傢具塞得滿滿當當，也越來越不習慣，讓傢具的繁縟花飾來打擾心靈的安靜。所以，客廳傢具越來越簡約清瘦，正成為流行的一種理由。
1、傢具市場價格動態
今年客廳傢具市場的價格走向，仍呈現出了不同層次，名牌產品因含金量高和濃郁的文化藝術品味，將保持其質優價優，物有所值的水平（如左圖這套休閑椅，優美的、符合人體工程學的曲線及其工藝的精細，市場上可賣到1500元）對消費者來說，不僅是買一種使用功能，更是買一種文化，這也體現了生理學意義和語義學意義給傢具所帶來的附加值；中低檔客廳傢具的價格穩中略有下降；某些經營者價格水分過多，或者「漫天要價，就地還錢」的現象雖明顯減少，但仍時有發生，這一現象將隨著市場的逐步規范而銷聲匿跡。入關初始，進口客廳傢具市場的反響並不強烈，價格浮動非常小，但隨著關稅的逐漸下調，進口客廳傢具的價格有了一些動作，比如某些國際大品牌的進口客廳傢具的價格下調了20％～30％，基於進口傢具高昂的設計費和運費，它們的價格仍然是普通消費者望塵莫及的。不過，隨著關稅的進一步下調，進口傢具的價格將有所降低。 一個物品的價格在某些情況下是由消費者對它的評價來決定的,而與它的成本關系不大。這個價格叫做消費者的需求價格。當需求者急需得到某種物品的時候,該物品對需求者而言效用就高,因而也就願意花較高的價格來購買它;反之,需求者願意出的價格就低。所以，面對國外高水平的設計，我們只能提高自己的設計品位，這才能開拓我們的市場。
2、傢具新消費
光顧傢具市場的群體及其所期望的傢具性能已經發生了很大的變化。據某高校對經常光顧傢具市場的消費群體在年齡、學歷、收入，住房面積四個方面進行調查後所得出的數據顯示：
1.年輕一代是傢具消費的主流，經常光顧傢具市場的人群中20-30歲的消費者佔42%，31-40歲佔22%，41－50歲佔16%，50－60歲佔10%。
2.消費群體知識結構與生活態度在發生變化，經常光顧傢具市場的人群中有78%的學歷均在大專學歷以上。這一群體已不僅僅滿足傢具的功能需求，而且在尋找一種新的生活方式，以期與他們的文化層次與個人品位相吻合。（如右圖的組合櫃，既有滿足功能需求，又有購買靈活性和空間靈活性，還可以體現一種隨意的個性。）而一般文化程度人群去光顧傢具市場的則寥寥無幾。
3.收入的高低直接反映了消費者購買傢具的慾望和能力。家庭月收入在3000元以上的人群了光顧傢具市場人群的74%，家庭月收入在1000-3000元的佔26%。
4.經常光顧傢具市場的人群中有38%的住房面積在100平方米以上，有30%的住房面積在100平方米以上，有30%的住房面積在60-80平方米，有20%的住房面積在80－100平方米。人們住房條件的改善為傢具配套提供一個發展空間。
3、傢具設計「國際化」
傢具的設計一直是業內人士關注的熱點問題，許多企業採用各種設計合作形式進行產品創新，有的引進設計「外援」，有的則與大專院校的設計專業掛鉤，產品在設計含量上得到提升。「聯邦椅」的出現，成為中國現代傢具的優秀作品，近20年對中國當代客廳傢具設計起了很好的典範作用（如左圖）。但是傢具設計目前仍存在的一個嚴重的誤區就是「仿冒設計」，盡管設計越來越接近「國際化」，但與國外傢具款式的驚人相似導致了設計含量的降低，這也許是傢具生產發展到現階段的一個「必然」，消費者仍然渴望看到我們自己的設計師設計出的經典傢具。
4、未來客廳傢具變化的流行熱潮
一些客廳傢具材質紙板化目前國外興起了用紙板製作客廳傢具的熱潮。這種新產品的設計，巧妙地利用力學原理，使做成的傢具有足夠的強度，同時在傢具表面塗上保護漆，經過特殊處理，解決了不堪重負和怕水忌潮的兩大弱點，使紙制的傢具具有一定的防潮、防水、防霉、防蟲蛀等功能。更令顧客傾心的是它可以染成各種各樣的顏色。（如有圖，普通的紙板，主要結構好，就能達到很大的支撐力。）
5、消費者對客廳傢具的要求
1.舒適實用：客廳傢具的設計應注重「以人為本」的功能需求，有80%的群 體認為傢具應注重舒適實用。
2.搬運方便：把客廳傢具作為擺設，放置後「巍然不動」甚至於「傳宗接代」已不能適應人們生活方式的變化了。希望客廳傢具方便搬動的佔44%，而持「無所謂」態度的佔10%。
3.客廳傢具色彩：客廳傢具的色調與現代居室環境相協調，同時又能體現出主人的性情和愛好，將是未來客廳傢具流行色調的個性化主題。有36%的人群希望客廳傢具「與居室裝修協調」。
4.價格：現在客廳傢具市場上的「價格戰」越演越烈，但是，調查顯示，我們可以看到消費者對價格勢不是唯一的選擇目標（當然，這與消費層次有所關聯）。將近52%的人群希望價格「再低一點」，48%的調查人群對價格「無所謂」。
5.環保：在被調查的人群中有60%的人群要求所購買的客廳傢具「無毒無害」，只有4%的人群對傢具環保持「無所謂」的態度。
6.客廳傢具用材：用「木材」製作傢具是人們心目中永恆的追求，關鍵是怎樣把木材的品質發揮得淋漓盡致。另外，「玻璃」、「織物」和「皮革」等材料能體現傢具產品的質感和親和力，也受到了人們的歡迎。調查顯示，希望傢具用「木材」的占居了42%；用「玻璃、皮革、織物」38%；「其他」佔20%。
7.客廳傢具的使用年限：傢具在人們的心目中並不要「傳綜接代」了。有36%的被調查者要求傢具能使用「10-15年」，而只有6%的被調查要求使用「30年以上」。
8.客廳傢具設計：客廳傢具的「時裝化」引起了業界的關注，而不趕時髦，追求個性是現代客廳的概念，是從「跟從型」消費轉向「理智型」消費的具體表現。越來越多的人懷念以前的優秀作品，是生活與藝術的追求，體現優質的生活品味（如右圖的組合沙發，色彩鮮艷、線條柔和、結構精緻——基本和人們對女性本身的概括一致）。傢具設計個性化已日益凸現，有48%的被調查希望能親自參與設計，有30%的被調查對傢具設計特一般的態度，只有6%的被調查者對傢具設計「無所謂」。
6、知名廠家的傢具分析
1、EDRA傢具
edra傢具的設計一直代表著前衛設計的力量，它幾乎每件產品都可以單獨作為一件很好的藝術品很快地融入到室內空間中，它的產品特色主要是一用材料來表現一種機理美，讓機理質感來提取材質更多的內在美，如下圖的一張用碎木板粘的坐椅，它除了保留木本身自然質感外，它更多的是把表現一種解構主義設計理念的自由與張揚。但是我們不能說它的產品只受到什麼設計理念的影響，因為它的每件產品都不只是為了某種理念而產生，他在生理學意義、語義學意義和工業意義上都表現得很理性，這是我很值得學習的一個傢具公司。
2、LAGO客廳傢具
LAGO是一家義大利家族傢具公司，改革是他天然本能的一部分，他認為，「規則在他那裡就是沒有規則」。客廳傢具能具有更多的邏輯功能，具有更理性的靈活性，他們做到了真正在設計一種生活。
右圖是LAGO的電視組合櫃，把大的整體單元化，是他客廳傢具的特點，表現了生活的靈活性，或許還可以分出個酒櫃來，企求滿足更多的消費者的需要。
保護環境，善待地球已成為當今世界的最強音。國際上各種民族之間的沖突需要文化的交流，而傢具文化之間的交流對互相了解，包容是很重要的。了解區域性民族文化，這是Lago設計開發的一個重要的依據，他們大多產品總能帶些民族文化和趣味性。左圖的七巧板組合架是根據中國古代的一種活動設計的，它也具有空間的靈活性，多用於客廳裝飾架，也可用與卧室，書房。
7、市場調查小結
現代的客廳傢具讓人們欣喜地發現了讓傢具適應人的生活而不是人適應傢具的好處。沙發，放棄了所有花俏的細節，方方正正，純色，柔軟，棉布，深藏青或者鐵銹紅，或者乾脆米白，配上銀色腳。即使是真皮沙發，或者再歐陸一點，扶手也簡化成了弧線，雕花，不見了。
現在的茶幾，也不就是看電視時候放點零食水果的地方，更多的，真的是一種擺設，那麼，沒有煩瑣花俏，擾人眼目。
追求個性張揚的現代都市青年大多喜愛把客廳布置成我行我素的感覺，營造出一個個性化的天地。因此，無論從色彩上還是造型上都會尋求簡潔明快、對比強烈的視覺效果。且不論這種感覺的起源是否來自於人類最基本的審美心理，但至少在這個已然五光十色的網路時代中，年輕人的心註定將飛揚於簡潔明快的時尚風格中。在客廳傢具的選擇與布置上，每一位都市青年都會將目光流連於那些創意巧妙、明朗大方的現代主義作品上，只有在那種輕松的風格中才能尋找到屬於自己的那一份夢想與感覺。因此，大多數青年風格的客廳傢具作品都不會出現繁瑣臃腫的裝飾，它們的色彩應該是以中性為主，並搭配以其他反差強烈、突出的亮麗色調，形成總體和諧、細節醒目的特色。而在造型上則大膽拋棄一切有礙於主體線條的結構，利用巧妙的結構與精密的細節處理來彌補因造型簡潔而有可能帶來的空洞感。另外，生活在城市中，更多入喜歡在家中添點自然氣息，希望把緊張的工作壓力散發在自然感覺中。
當今的傢具設計界越來越認同並接受這個設計觀念，那就是：設計新傢具就是設計一種新的生活方式、工作方式、休閑方式、娛樂方式……越來越多的設計師對「客廳傢具的功能不僅是物質的，也是精神的」這一理念有更多、更深的理解。現代傢具正朝著實用、多功能、舒適、保健、裝飾等方向發展。
總之，風格上不斷變化，功能上不斷更新，工藝技術上不斷完善是我國傢具設計的發展趨向，也是我相對客廳傢具課題做設計要體現的。
二、畢業設計選題與定位
中國傢具產業經過改革開發以來20年的發展，已初具規模。現在還繼續著多年來的快速發展。但隨著工業技術和藝術設計的創新，中國傢具業面臨巨大的變革。大家知道中國傢具業最近遭遇美國最大反傾銷案，我們姑且不討論誰是誰非，但我們明顯地看到了中國傢具迫切需要自己真正的品牌，以往抄襲西方設計的道路已不再適合其發展了，只有走原創設計，創立有自己特色的品牌的才是中國傢具業的真正出路。
如果要問我的畢業設計為什麼選擇做客廳傢具，那我首先是這樣認為的：創立品牌需要文化的交流，當你家來客人的時候，第一個體現你文化理念的就是客廳傢具，這時傢具品牌的文化理念為你塑造形象，你也無意識為這個品牌做個免費且真誠的宣傳。因此，客廳傢具更容易宣傳文化，呼應中國傢具的品牌戰。
當然 ，上面的見解不能作為唯一的原因。人們每天都在承受著生存競爭的壓力，在外面馬路越來越吵的時候，客廳傢具的設計越來越講究。我們常說「設計一款傢具就是設計一種生活方式」。對客廳傢具市場而言，雖略顯平靜，但也有許多潛移默化的東西在改變著人們的生活理念。人們對家居的要求，除了心理和精神上的滿足，還有生活當中的實際需要，反映到客廳傢具上，就是要求其功能和款式更貼近現實生活所需。功能要求多元化，符合日益豐富起來的生活內容；款式要求多樣化，符合日益強烈的個性審美所需。這些要求也將體現了我畢業設計選擇客廳傢具設計方向的出發點。
為了准確地把握市場信息，確立畢業設計存在的意義，必須針對客廳傢具市場做個詳細的調查。在做市場調查的過程中明顯地發現：年輕消費者佔了百分之四十多的消費者數量，而追求個性是年輕一代時尚，個性設計將是市場的潮流；在現代人生存壓力和城市生活的環境下，更多人喜歡簡約的風格添點自然的氣息；客廳空間大多和餐廳融在一起，而餐廳則有表現出工作和酒吧的功能。因此，我接下來的畢業設計就必須針對這些尋找一個解決問題的方法，這將是體現一個人設計責任的問題，也將鍛煉了我自己，使自己盡快地融入社會工作中，對我以後的設計生涯都有重要的意義。所以，從一個學生的畢業設計角度來看，這才是我這次畢業設計真正目標和意義。
三、畢業設計的思維與過程
1、設計的思維
設計思維是邏輯性講究的一個過程，從一開始就要判斷該設計是否有存在的意義，正如國際設計大師菲利浦.史達克所說的，一個設計如果不比已經存在的優秀，那麼我們就用以前的就可以了，因為該設計沒有存在的重大意義。要判斷一個設計的存在一般都是看是否存在生理學意義、語義學意義和工業學意義，而語義則是擺在第一位的，這里的語義不僅代表的是一種文化，更代表的是一種創新的意義,生理學則是比較基本的，一個椅子至少也要具備人體工程學的考驗，工業學則表現在設計的工藝結構上，這對成本的高低有很大的意義。三者之間相反相成，是個有機的整體，我們不能為了某個而放棄另外的一個。
在堅持上面的准則外，我從一個畢業設計的角度來思考，設計可以前衛一點，充分增加一個設計的含量，還可以把自己的一些生活的真感情表達出來。在我認為畢業設計可以不用和市場掛鉤，因為他是在表達自己設計能力的一面鏡子。
2、設計的過程
1、設計的第一階段：多出方案，通過老師指導和同學們的寶貴意見，發現問題，尋找解決問題的辦法，下面選了兩套方案分析：
方案一：新中式風格
整個風格不僅明顯表現出中國的味道，而且融入了西方現代主義思想，利用材料和工藝巧妙結合，完全表現出現代工藝的美。但是工藝要求很高，會增加生產的成本，而且在畢業設計里很難靠自己做出個實物來。
方案二：帶有自然氣息的個性設計
整套設計和繩子的關系很大，繩子一方面起到了功能結構作用，另方面則起到裝飾作用，增強傢具的自然感。但在設計上還不夠完善，比如有扶手的沙發給人的自由度不夠，而且有點大眾化，還有茶幾和餐台都有點大眾化，鮮明的感覺還出不來。
最後方案：客廳部分
下圖是我利用假期時間做的網結構床，受力可以坐四五個大人，由此可見，在沙發底用網結構是可以成立的。如下圖，沙發把扶手去掉，讓人能更自由地坐向沙發，茶幾則增加了功能，和沙發功能更加協調。還有配套的方幾和電視台。 （如圖）都顯得簡潔大方，耐看而帶有自然氣息。
餐廳部分
在餐椅中，由於在實物製作的過程中，學校的設備和材料的局限性，椅子的靠背改為直板結構，把女性的柔性美變為男性的剛性美，這樣也減少了工藝的難度，在生產的意義上減少了成本。
在餐台設計中，為了跳出設計大眾化的感覺和呼應餐椅的斜線力感，餐台最後設計方案把原來的木框架完全拋棄掉，融入更自由組合的概念，整個木架分為兩部分組合，玻璃再和木架上的橡膠吸盤連接，確保玻璃不輕易滑下來。
實物製作
在實物製作的開始時，由於沒有設計上所需要的樺木，所以改用了橡膠木，但是座位和靠背部分的所要木板寬度不夠，所以只能用白膠拼板，我又可以熟悉了拼
板。從開料到最後組裝整個過程中，我遇到了各種問題，但我都會和協助我們製作的師兄們去想辦法解決，使我更加體會到團體合作精神的重要性，在這里我中心謝謝他們。
四、總結
客廳傢具的設計，在現代城市生活里，年輕消費者的比例越來越大，他們大多喜歡追求一種新的生活方式的，在他們的生活里透露著個性和張揚的信息，所以客廳傢具的設計不在單單是看他們需要些什麼而設計，更重要的是用設計引導一種新的生活方式，我們設計責任就是要對人的生活環境健康發展負責。因此，在畢業設計表達里，我注重新的生活概念。
① 很多人喜歡在就餐時看電視，所以我把餐廳作為客廳傢具設計的一部分。在畢業設計作品中我還介入了電視旋轉的概念，那麼，我們看電視就不用勞步離開餐廳到客廳了。
②年輕人喜歡個性和張揚的空間，生活在城市裡，更多人喜歡在家中添點自然氣息，所以在麻繩除了滿足傢具功能外，還增加了自然感。
③ 現代人喜歡把餐廳兼為可以學習的空間，那麼，餐椅它要擔任更多的角色，所以我的餐椅設計加了人體工程學的調節功能。
傢具設計是從功能出發，我們需要創造一些新的功能來引導我們的設計，世界各國的傢具設計者、製造者的研究也愈來愈向實用方向發展，在美觀、新穎的眼光指導下，用理性設計來表達它的功能。
隨著中國傢具行業的快速發展，而中國傢具整體設計水平不高，這給了我很大的發展空間。在這即將畢業離校之際，我特別重視畢業設計的創作，已給自己搭建了一個和企業交流的很好平台，我對自己未來的工作充滿信心，我相信以自己的能力一定可以為學校增光的。
H. 最近在找關於家居文化類的文章啊什麼的，如果有好的，請介紹一些吧
進口櫥櫃鑒別小常識
來源: 中國櫥飾網
現在國內市場里的進口櫥櫃種類繁多，現在向大家介紹一下如果進行鑒別的方法：
1.證書：最重要的兩大出身證明———海關報關單、國外廠商的授權證書。
2.細節：注意看邊角，每一組合是否協調，結合縫是否嚴密。仿冒的由於製作技術標准低，工藝達不到要求，結合處易出現高低不平、漆面不光滑、光潔度差等情況。
3.功能：儲物功能、洗滌功能、配餐功能、烹飪功能、視覺功能、延伸功能等。
4.門板：
A、烤汽車漆———「六面烤漆，一次成型」，色準度、光潔度、光亮度、硬度、厚度等特殊工藝的處理能力高
B、實木—櫻桃木、胡桃木、白梨木、樺木、橡木、櫸木等
C、實木貼皮
D、密度板吸塑E、密度板貼防火板。
5.箱體：原材料達到國際標准，結構、安裝為國際化生產流水線。
6.五金件：奧地利BLUM滑軌，義大利SAL鄄ICE鉸鏈、SCILM櫥腿，德國HETTICH滑道。需提供合格證明。
7.把手：金屬鍍鎳、鉻合金、不銹鋼、鋼木混合、銅質、瓷質、水晶等。
8.玻璃：防火、防爆，無輻射。
9.交貨期：由於進口櫥櫃生產流水線成熟，所以國外生產周期一般都比國內短，但是由於必須經過訂單確認、海運、轉港、報關等環節，所以交貨期一般在3個月左右。
10.計價：
A、所有進口櫥櫃都採用科學的「櫃式」計價法，客戶可清楚知道櫥櫃中包含的每一部件
B、以當天的匯率結算C、國際統一的恆定價格。
11.設計軟體：採用專屬於該品牌的設計系統，自動生成報價、效果圖、線圖、平面圖。
12.品牌文化：由於歐洲品牌大多經歷了幾十年甚至上百年的歷史，所以其精深的沉澱已久的品牌哲學是一般普通的品牌所無法具備的。
I. 求畢業論文3000字~!是有關傢具設計方面的
現在的茶幾，也不就是看電視時候放點零食水果的地方，更多的，真的是一種擺設，那麼，沒有煩瑣花俏，擾人眼目。
追求個性張揚的現代都市青年大多喜愛把客廳布置成我行我素的感覺，營造出一個個性化的天地。因此，無論從色彩上還是造型上都會尋求簡潔明快、對比強烈的視覺效果。且不論這種感覺的起源是否來自於人類最基本的審美心理，但至少在這個已然五光十色的網路時代中，年輕人的心註定將飛揚於簡潔明快的時尚風格中。在客廳傢具的選擇與布置上，每一位都市青年都會將目光流連於那些創意巧妙、明朗大方的現代主義作品上，只有在那種輕松的風格中才能尋找到屬於自己的那一份夢想與感覺。因此，大多數青年風格的客廳傢具作品都不會出現繁瑣臃腫的裝飾，它們的色彩應該是以中性為主，並搭配以其他反差強烈、突出的亮麗色調，形成總體和諧、細節醒目的特色。而在造型上則大膽拋棄一切有礙於主體線條的結構，利用巧妙的結構與精密的細節處理來彌補因造型簡潔而有可能帶來的空洞感。另外，生活在城市中，更多入喜歡在家中添點自然氣息，希望把緊張的工作壓力散發在自然感覺中。
當今的傢具設計界越來越認同並接受這個設計觀念，那就是：設計新傢具就是設計一種新的生活方式、工作方式、休閑方式、娛樂方式……越來越多的設計師對「客廳傢具的功能不僅是物質的，也是精神的」這一理念有更多、更深的理解。現代傢具正朝著實用、多功能、舒適、保健、裝飾等方向發展。
總之，風格上不斷變化，功能上不斷更新，工藝技術上不斷完善是我國傢具設計的發展趨向，也是我相對客廳傢具課題做設計要體現的。
二、畢業設計選題與定位
中國傢具產業經過改革開發以來20年的發展，已初具規模。現在還繼續著多年來的快速發展。但隨著工業技術和藝術設計的創新，中國傢具業面臨巨大的變革。大家知道中國傢具業最近遭遇美國最大反傾銷案，我們姑且不討論誰是誰非，但我們明顯地看到了中國傢具迫切需要自己真正的品牌，以往抄襲西方設計的道路已不再適合其發展了，只有走原創設計，創立有自己特色的品牌的才是中國傢具業的真正出路。
如果要問我的畢業設計為什麼選擇做客廳傢具，那我首先是這樣認為的：創立品牌需要文化的交流，當你家來客人的時候，第一個體現你文化理念的就是客廳傢具，這時傢具品牌的文化理念為你塑造形象，你也無意識為這個品牌做個免費且真誠的宣傳。因此，客廳傢具更容易宣傳文化，呼應中國傢具的品牌戰。
當然 ，上面的見解不能作為唯一的原因。人們每天都在承受著生存競爭的壓力，在外面馬路越來越吵的時候，客廳傢具的設計越來越講究。我們常說「設計一款傢具就是設計一種生活方式」。對客廳傢具市場而言，雖略顯平靜，但也有許多潛移默化的東西在改變著人們的生活理念。人們對家居的要求，除了心理和精神上的滿足，還有生活當中的實際需要，反映到客廳傢具上，就是要求其功能和款式更貼近現實生活所需。功能要求多元化，符合日益豐富起來的生活內容；款式要求多樣化，符合日益強烈的個性審美所需。這些要求也將體現了我畢業設計選擇客廳傢具設計方向的出發點。
為了准確地把握市場信息，確立畢業設計存在的意義，必須針對客廳傢具市場做個詳細的調查。在做市場調查的過程中明顯地發現：年輕消費者佔了百分之四十多的消費者數量，而追求個性是年輕一代時尚，個性設計將是市場的潮流；在現代人生存壓力和城市生活的環境下，更多人喜歡簡約的風格添點自然的氣息；客廳空間大多和餐廳融在一起，而餐廳則有表現出工作和酒吧的功能。因此，我接下來的畢業設計就必須針對這些尋找一個解決問題的方法，這將是體現一個人設計責任的問題，也將鍛煉了我自己，使自己盡快地融入社會工作中，對我以後的設計生涯都有重要的意義。所以，從一個學生的畢業設計角度來看，這才是我這次畢業設計真正目標和意義。
三、畢業設計的思維與過程
J. 急求一篇畢業論文《淺談家居軟裝設計》.
隨著人們生活水平和裝修品味的提高，以及對自身健康的關注，越來越多的人開始提出「重裝飾、輕裝修」的口號。在空間的營造過程中人們往往更注重空間的藝術性、可變性、參與性與互動性，注重家居氛圍的營造、緊跟時尚潮流的設計等方面。「軟裝飾環境」設計越來越受到人們的青睞，在室內設計中發揮了重要的作用。
1、何謂「軟裝飾」
軟裝飾是相對於建築本身的硬結構空間提出來的概念，是建築視覺空間的延伸和發展。軟裝飾一般是指室內裝潢中可以移動的、易於更換的飾物如窗簾、沙發、書畫、工藝品、床上用品、傢具等，對居室進行二度陳設和布置。軟裝飾作為可移動的裝修，打破了傳統裝修行業的界定。
2、軟裝飾在室內設計中的作用
2.1軟裝飾在居室的襯托作用
無論是作為室內傢具的擺放、工藝陳設，還是在室內活動的人，都需要有相應的背景作為襯托。比如說在客廳里用羊毛毯、化纖毯等，都可以烘托傢具。在小的空間，可適當在茶幾下局部鋪設，更能體現出客廳的主題，利用沙發的靠墊或裝飾布來增加溫馨的氣氛，也是改變傢具顏色的最方便的方法。
2.2軟裝飾在居室的裝飾作用
現代室內設計是包括軟裝飾在內的綜合室內環境設計，它包括視覺環境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環境以及氛圍、意境等心理環境和文化內涵等內容。因此設計要遵循藝術規律，才能達到裝飾美的目的。在發揮各種不同軟裝飾的作用而形成美感的同時，也要注意色澤、機理、圖案等給人以視覺和觸覺的對比和協調。如窗簾在室內的裝飾作用更是值得稱道的。隨著人們對時尚生活的追求，窗簾已不再是單純的調節溫度、光線，遮光、防塵的功能，它在現代家居環境的美化及環境營造中它正發揮著越來越大的作用。優質紗簾薄如蟬翼，可增加室內的輕柔、飄逸氣氛。
2.3軟裝飾在居室的調整作用
由於軟裝飾的隨意性大，便於更換，且能體現不同的裝飾風格和品味，因此可以利用這一優勢對室內許多不理想的方面進行調整。
如果房間不夠明亮，可以用布質組織較為稀鬆、布紋具有幾何圖形的印花布做窗簾，同時，窗簾上的圖案盡量和牆飾統一，這樣能夠讓人的視野更開闊。如果房間顯得太空洞，那麼可以選擇布紋較柔軟、蓬鬆的材料，具有吸光質地的材料來裝飾地板、牆壁，而窗戶則大量選用有對比效果的材料，或在醒目的地方，採用顏色鮮亮的窗簾布幔、床罩。使其與地板和牆壁形成鮮明對比，改變房間空闊、單調的感覺：如果房間顯得太矮，可使用色彩對比強烈的豎式條紋和圖案來裝飾牆壁和窗戶：顯得太窄的則可用橫式條紋和圖案裝飾牆壁和窗簾，在狹窄的兩端使用醒目的圖案，可以利用材料的反差、對比。
2.4軟裝飾在居室的分隔性
現代室內設計的趨勢是爭取流動的具有可變性、參與性的空間，而軟裝飾的利用，則是達到這種目的的重要手段。用簾帳、織物屏風劃分室內空間，是我國傳統室內設計中常用的手法，具有很大的靈活性和可控性，提高了空間的利用率和使用質量。2.5軟裝飾在居室的系列性
系列變化是漸變、漸次、退暈、層次、統一、和諧、整體等形式法則的主要表現。各種軟裝飾都有它自身的系列性，如地毯有地毯系列：靠墊有靠墊系列；床罩有床罩系列；窗簾有窗簾系列。此外，窗簾和壁紙可以構成系列，窗簾和掛畫也可以構成系列；靠墊和沙發可以構成系列，窗簾、床罩、枕墊也可以構成系列，甚至軟裝飾和室內的其他物件如傢具、燈具、器皿、大件陳設物等，都可以構成系列變化形成統一風格。
2.6軟裝飾在居室的整體性
軟裝飾由於要涉及到多種物品、多種材質，各種物品、材質之間的色彩、形狀，多少的搭配與呼應就成為讓許多人頭痛。一些房子剛裝修完以後很好看，但是業主一住進去，傢具一擺，就面目全非了，或者隨著季節、心情的改變，對已有的設計效果常常感到不滿意；而有些房子的裝修很一般，但是擺放完家居陳設品後，效果卻出人意料地好。為什麼會有兩種相反的結果呢?這就與居室的「軟裝飾」有關。現代的裝修觀念已由重裝修過渡到注重裝飾、陳設，卧室軟裝飾逐漸成為人們日益關心的話題。其實這個相當專業化的難題完全可以簡化處理，只要注意大色塊的諧調和主導風格的統一，那麼即使有一些小的局部不太理想，也無礙大局。
3、軟裝飾的分類及運用
3.1室內紡織品
室內紡織品亦可統稱為「布藝」，其在成功的室內環境設計中起著至關重要的作用。布藝是軟裝飾中用的最多的一種元素，從窗簾、紗、幔、床上用品、布藝沙發到地毯、壁掛和各房間的傢具蒙面，布藝已不是單純的功能上的配合，更多的是調和室內裝修中生硬的、冰冷的和呆板的牆面、傢具和地板，通過布藝柔和、弱化、重組室內空間中的稜角，使之有機的成為一個整體。不同的材質、不同圖案和顏色的布藝帶來不同的視覺享受，起到的效果也不盡相同。
3.2字畫
字畫是室內軟裝飾的靈魂，它是主人思維深處的精靈，是跳動的音符，同時更是視覺的焦點。既然是視覺中心，那麼只有個性鮮明的字畫，才能吸引人的注意力。因此我們要在室內軟裝飾中盡可能用最少的視覺語言，表達最豐富的信息含量，從而使字畫從正負形面積中跳躍出來，成為視覺捕捉的焦點。同時，字畫的台理選擇也是體現居室主人性情和文化修養的一個重要的方面。
3.3室內綠化
在日益喧囂的都市，現代人越來越崇尚自然元素。自然元素是指綠色植物、水、鮮花、自然光等。自然元素移植到室內，不僅可以凈化室內空氣，還使室內環境變得生機勃勃、趣味盎然。室內植物的選擇一般是雙向的，一是選擇什麼樣的植物適合室內溫度和濕度生長：二是室內空間對綠色植物的制約，選擇不同的植物，在某種意義上，是寄託一種情思，一種期望，通過人與自然的對話，達到情境交融的意境。
3.4光與影
燈是室內裝飾中最重要的元素之一。在科技發達的今天，燈有了雙重作用，一是用於居室空間的照明；二是用燈的造型裝飾周圍的環境。用光和影為主題，既可營造一面牆的磅礴氣勢也可營造一份溫馨浪漫，還可以通過點光源成為視覺的中心，並利用其處理裝修中的死角暗角，從而得到別有韻味的情趣。光源帶來的光暈效果也詮釋了現代人多元化的生活方式和寬松的生活狀態。
3.5工藝陳設品
每一件工藝品，都表現某種內在的東西，既然表現了就要傳遞某些信息。許多工藝品傳遞著「無目的性的、不可預測的和無法確定的抒情價值「並」能夠引起種種詩意的反應。
因此這些工藝品的陳設突顯個性，展現風格，使我們生活的環境更富有人性的魅力。在這里，家呈現的是一種風格，在隨意擺放中，在有序無序問，或內斂，或釋放，輕而無聲地滑入主題空間，獲取和追求某種內在的均衡與節奏，不經意地流露出一種生活態度，一種生活與心靈的契合。
結束語
軟裝飾因其輕便、舒適的獨特質感和相對便宜的價格，帶給生活許多便利和美感，它的作用是不容忽視的。在當今的室內環境設計和裝修過程中，它的地位也在不斷地得到提高。我們要充分發揮軟裝飾的作用，讓其體現出更大的功效，讓家居生活變得更加美好!