紅木傢具軟飾

㈠ 紅木傢具擺放陳設有哪些講究

明代家抄具，到明萬曆後才襲大量流行，蘇州領此風氣之先。 明式傢具的特點，具有文人氣質。文人直接參與傢具設計。 書房是是吟詩作畫、讀書寫字的場所。要求品位很高，工藝上更是精益求精，使書房內塑造一個古樸而高雅的情調。 陳設精緻，注重簡潔、明凈。便於文友相互切磋、啜茗弈棋、看書彈琴，因而，書架、八仙桌，太師椅，棋桌，古琴等必具，還有體現「漢柏秦松骨氣，商彝夏鼎精神」的「韻物」。 書房中間放一張大書桌或畫案，講究寬大，桌案上置筆筒、書架、硯台、筆洗、鎮紙等文房四寶文具。桌子下面，椅子前常放置一腳踏，那種帶有按摩滾軸的腳踏，可促進血液循環，激發主人的創造力。 周圍點綴博古櫃格以及羅漢床等，附以其它小型傢具、字畫、古玩等物，簡潔典雅。箱子也是書房常見的傢具，箱里裝書、卷軸和書寫用具。 靠牆放置一長案或幾，上擺放文玩，案或幾的上方牆上掛書法或繪畫。 長椅或榻放在牆邊以供休息，另一案用來彈琴悅友。書房中陳設素有文人傢具的明式黃花梨傢具，更能增添書房中的書卷氣息。豫園玉華堂內的紅木傢具均由明代保存至今，是明式傢具中難得的珍品，也是豫園千餘件（套）明清傢具中的最珍貴者。

㈡ 如何識別紅木傢具的工藝

1、雕工辨偽

雕刻是明清傢具的重要裝飾語言。鑒別仿製傢具的雕刻應留意以下幾點：一、查刀法。仿造之物凝滯生硬，刻意追求形似，有時為了仿冒故意凸起某個局部，使整個布局失去均衡。線條最簡朴，卻最難做，稍不注意就會露出破綻。那些邊緣線條、紋飾外線等，經常是露出馬腳的地方。古典硬木傢具的雕刻，非常講究細部的精緻，而現在仿製傢具的材料較差，很難達到古典傢具的精緻。

2、氣韻辨偽

氣韻是中國古典傢具的文化內涵，傢具的氣韻滲透滲出到傢具的每一根線條之中，體現在每一個造型之中。行家常說：「一件精品傢具，自己會說話。」說的就是古典傢具的氣韻。如明代黃花梨圈椅的扶手端頭，它的外撇造型如行雲流水般洗練，上面常雕有簡潔的線紋，給人富有彈性的感覺，這就是古典傢具的氣韻。現在仿製的古典傢具僅僅停留在形似上，「邪」火大得很。學會辨別氣韻，是鑒賞古典傢具的基礎，這需要珍藏者博覽群器，多賞識真品，增長目力眼光。

3、打磨辨偽

傳統古典傢具的製作中，有「三分做工，七分打磨」的說法。在古時候，師傅做好傢具後，學徒要對傢具進行打磨，經常一磨就是數年，有的紫檀傢具甚至是用竹片一點兒一點兒刮磨出來的。這種打磨功夫十分精細，決不遺留半點空缺，特別是那些細微之處、深凹之處，都能打磨得非常光滑柔潤。而新仿傢具，大多是由機械打磨，外凸與平整部位可以拋光得如鏡面，但在凹槽處，機械就無能為力，必然會留下毛糙的痕跡，而人工打磨也決不會像從前那樣下功夫。

4、髹漆辨偽

各種傢具都有獨特的髹漆工藝，這里所指髹漆辨偽，主要是指貴重硬質木材傢具，即黃花梨、紫檀、紅木類傢具。這類傢具的傳統髹漆技法是「揩漆」工藝，首提高前輩行打磨，以體現木材的自然紋理，然後用自然漆(生漆)髹塗於器物的表面，待漆快乾時，用軟布擦掉表面漆膜，如斯，反復多次，直至表面呈現光亮，這就是「凈水貨」。而仿製傢具，常採用「混水貨」工藝，即用有色的漆膜，籠蓋傢具的表面，看不到木材的自然紋理。

5、包漿辨偽

包漿，是古玩的行話，指古器物在傳世的過程中，其表面所留下的風化痕跡。因木器輕易上包漿，而且包漿層較厚，行話又稱這種包漿為「皮殼」。古董傢具的「皮殼」，通常是一層玻璃質狀態，非常柔和，木質的紋理自里而外，光彩有一種寶石般質感，一擦就會顯現出光澤。而仿製作偽的「古典」傢具，常用漆、蠟等原料制出假的皮殼，有的甚至用鞋油之類材料作假。假皮殼的光澤是呆板的、浮躁的，用手觸摸，真品的皮殼光滑溫適，偽品則有一種膩澀之感，甚至粘手。

㈢ 紅木傢具，紅木傢具的種類有那些

分兩種，老紅木和新紅木。

1、老紅木

老紅木產於中南半島，中國雲南一帶也內有生長，其葉長橢容圓形、白花、花呈五瓣形、色紅。《古玩指南》這本書中有記載「木質之佳，除紫檀外，當以紅木為最」（翻譯：木材中質量好的，除了紫檀木以外，紅木質量是很好的。）這是書中對老紅木的評價。

2、新紅木

新紅木指的是採用烘烤等方式令其達到使用要求，但人為的技術性的處理並不能動搖材料的內部結構，在長期的使用過程中，會產生細微的形變，從而影響收藏價值和品質。

(3)紅木傢具軟飾擴展閱讀：

紅木傢具保養注意事項

1、防灰塵

傢具表面的塵埃，可用軟毛刷或者狐狸尾帚除去，再用綿綢等柔軟布料緩緩擦拭。也可用吸塵器吸收縫隙外及隱蔽部分的塵埃，殘留的塵埃，不要用雞毛撣子掃紅木傢具，因為雞毛撣子會劃傷紅木傢具。

2、防潮濕

濕布是紅木衣櫃的天敵。因為濕布中的水分和灰塵混合後，會形成顆粒狀，一經摩擦衣櫃表面，就容易對其造成一定損害。若紅木衣櫃上沾上了污漬，可以用水溶性或者油性擦拭劑擦拭。

㈣ 做紅木傢具的幾個步驟，你知道多少

7、紅木傢具上蠟工序

上蠟之前可以先在上面塗一層木器防爆劑，這樣可以更好的鎖住水分，然後在陰涼處放置一天。現在塗飾的工藝，主要有打蠟和生漆的。打蠟常用的蠟是蜂蠟。這兩種工藝，都是為了給紅木傢具增加一層保護膜。選用質量較好的蜂蠟。上蠟時可以將蜂蠟放入鐵桶內，然後放在火爐上加熱，等蜂蠟溶化後，用軟的純棉布均勻地擦磨在部件表面上，擦磨的時候應用較大的力量反復進行，以保證蠟能很好地滲入部件。

㈤ 如何提高紅木傢具展廳的軟裝飾檔次

黑、灰、藍都是較為大氣沉穩的顏色，紅色其實也還可以，也挺吉祥的。但是要注意版顏色的搭配，不權然會拖累傢具的整體檔次。直接放圖給你對比一下，同樣的顏色，圖案和顏色搭配的重要性。ps:秦漢時期，皇家最尊貴的顏色便是黑加紅，不管是從服飾還是陶瓷上的彩繪無不充滿了黑色和紅色的結合，樓主也可以參考一下哦。不過適合當下現代家庭裝修風格的還是灰、藍、淺藍、白、淺黃泛白等。

㈥ 家裡買了一套中山東成的紅木傢具，不知道他們這種風格的傢具要配合怎樣的裝修才能顯得出品位

一、整體色彩協調。例如窗簾、地板等與傢具的整體格調要搭配。從視覺感上來講，竹簾的色調和中式家居的色調配合起來，會很和諧，因為都是來自自然。中國人崇尚自然，既可以一簾蔽牆，也可以起到分割空間的作用，而且還能營造富有禪意的空間，效果妙不可言。地板一般要選用深色系的來壓色。如果選擇紅木傢具，那麼就不要搭配紅木地板，否則會給人強烈的壓抑，「建議選擇接近色，如瑪寶木、柚木類的花色。另外，紅木傢具的色彩偏向木色，上漆的比較少，大多保持木色，屬於暖色，搭配綠色植物或者陶器等，會營造出古樸的氣氛，此外，為了凸顯其色澤，裝修時的光源選擇以黃色為佳；

二、格調相得益彰。中式家居設計以自然舒緩為主，注重各元素之間的互相配合，以創建寧靜平和的氛圍為目的。目前，高端紅木傢具以明清兩朝的式樣為主，明式紅木傢具注重線條，樣式簡潔、典雅，適合裝修比較簡約的風格。；而清式的傢具則注重雕工，樣式較為華麗，配合歐式的家裝風格，效果非常好。這樣清式紅木傢具，既能自然地融合在歐式裝修風格中，又能中和後者的洋氣，增添中式古典美；兩者相得益彰，可謂中西合璧的絕配組合；

三、擺放層次分明。明式傢具文人特徵比較明顯，注重舒適性。明式紅木傢具造型簡潔、秀麗、淳樸、強調流暢的線條形象，在製作時根據整體要求作恰如其分的局部裝飾或雕或鏤或嵌，但從不貪多堆砌，不曲意雕琢，因此卧室的紅木傢具可以選擇明式的，強調雅緻、溫馨之感。而清式傢具則用材厚重，傢具體型、尺寸較明式寬大，此外，清式傢具充分運用鑲嵌、雕刻及繪彩等裝飾手法，給人以威嚴、穩重、豪華的感覺。與明式的樸素、輕巧形成鮮明對比。所以客廳比較適合擺放清式紅木傢具，客人一進門就感到一股大氣的感覺；

四、軟硬互補。紅木傢具設計的特點是以天然材質為對象，在布局上強調對稱與和諧，工藝上堅持返璞歸真，力求保持材料的原始紋理與色澤。所以紅木傢具一向給人感覺比較冷硬，在搭配時，可以在保持傳統紅木傢具古典文化韻味的同時，搭配軟裝飾品，如在上面擺放一些做工精美的坐墊、靠枕，讓紅木傢具顯示出時尚的氣派，無論是從美化家居的角度還是從舒適程度上來說，都很好；

五、注重點綴。紅木傢具的搭配，不一定都得做到「大而全」：一張八仙桌定要配兩把太師椅，擺放在廳堂正中，顯得中規中矩。其實幾樣紅木傢具小配件也能作為家中的「點睛之筆」。紅木傢具那精湛的雕刻手法與材質紋理的完美結合，使家在折射出傳統中國風的同時，又不失現代風范。例如，一個放置於客廳中央的小茶幾，既能調劑空間給人的壓迫感，淡化凝重氛圍，又不會被其他傢具所淹沒。無論主人還是訪客，一進屋就會看到它。還可以多利用具有中式風格的綉紗和珠簾等，把這些元素運用在屏風隔間、窗欞或者坐墊上，與中式家居相配合，都能體現紅木傢具的古典美。

㈦ 紅木傢具軟裝怎麼布置

軟墊、抱枕用於紅木傢具椅子、沙發、羅漢床上，讓紅木傢具在整個家居裝修上更有一種專女性婉約風屬情，而窗簾的運用也是可以烘托氣氛的，窗簾與中式紅木傢具，特別是琴幾、博古架等搭配一起，讓整個傢具更典雅含蓄，也讓木的剛硬與布的柔和互相襯托，別有一番風雅之氣。
而整個中式別墅環境的完成則與多種元素的組合搭配分不開，而中式裝修中軟裝飾也是很重要的，軟裝飾與紅木傢具的搭配最明顯特徵在於軟墊、抱枕、窗簾等的運用，軟裝飾與紅木傢具的合理搭配使家居空間別有一番風情。