聲場分離電路

① 功放的主要技術參數有哪些

功放的主要參數有：輸入靈敏度、諧波失真度、信噪比、頻率響應、阻尼系數、轉換速率。

1．輸入靈敏度：

是指功放所需最小輸入信號電平，它是要求將音源信號放大到足夠推動後級功放所需要的必要條件。

2．諧波失真：

諧波畸變是放大器的一個非常重要的指標, 諧波畸變是一種非線性畸變, 它是由工作中放大器的非線性特性引起的, 失真的結果是產生了一種新的諧波分量,使聲音失去了原來的色調, 嚴重的聲音發破,失真 。諧波失真也有奇數甚至第二點, 奇次諧波會使人煩躁、厭惡、容易被人感知。

有些放大器聽起來煩人, 感覺很累, 或由更大的失真引起。對放大器的最大影響是失真程度, 一般高保真要求諧波失真低於 0.05%, 越低越好。

除了諧波失真外, 還有互調失真、交叉失真、銷波失真、瞬態失真、相位畸變等, 這些都是影響放大器質量的主要原因。評估的有效性, 首先要看其失真, 就像義大利的 Sinfoni (詩芬尼) 放大器的總諧波失真小於0.01%。

3．信噪比：

值越大, 越好, 一般使用 (s/n), 具有信噪數的信電ps和雜訊功率 Pn 比, S/n增幅 10Lgss pn)隨著信噪比和輸入信號電平的增加, 信噪比逐漸增大, 但當輸入信號電平達到一定值時, 信噪比基本保持不變。

根據高保真度要求, 信噪比也應達到90dB 以上, 進口高檔放大器往往高達 110-120dB, 其性能可以想像。有些信噪比後面是 A 字，A計權指的是通過加權網路測量結果後的雜訊信號，因為人們對高頻和低頻頻帶雜訊的敏感性相對較低，所以有這樣一種方法：信噪比。

計權雜訊更直觀地代表了人們實際感受到的雜訊信號狀態。總之, 信噪比越大, 表明信號中的雜訊越小, 聲音的質量越好, 音樂的重播就越清晰、干凈、層次合理。

4．頻率響應：

早期俗稱功率帶寬，指諧波失真不超過規定值時，功放的1/2額定功率頻帶寬度，即有高低端下跌-3dB的兩個頻率點之間所包括的頻帶，稱之為功率帶寬。

5．阻尼系數：

主要針對低頻, 是直接影響低音音質的一個非常重要的技術參數。眾所周知，喇叭的口徑越大，低音的相對越好，但聲音池的運動慣性也就越大， 這種慣性使得很難與音頻信號運動同步。

往往顯示出聲音濁度不是清晰，特別是在100-400Hz 低頻，容易引起聲音染色，人的聲音模糊, 很不自然。有的改裝後的汽車低音喇叭, 低頻信號強顫振多, 低音尾隨嚴重, 這是音頻慣性造成的音色。

6．轉換速率：

放大器的轉換率對高音重播的質量和性能有很大影響。轉化率越快, 高音質量越好, 捕捉的高頻信息就越准確。

高檔放大器可以做10到幾十個 V/us，低中檔放大器一般都沒有標記出來，這個轉換率的價值高和低，與設計材料有密切的關系，但也不應該太高，過高就會產生人耳聽不到超過20KHz 的超調信號，不僅對提高音質沒有效果, 而且容易燒毀高音喇叭。

(1)聲場分離電路擴展閱讀：

正確選擇功放：

一、是針對不少人認為功放「越沉越好」的想法，劣質功放大都採用了環形變壓器，並且很多採用了發燒的雙環牛。但是這類環牛的硅鋼片質量很差，繞制工藝也不過關。造成效率低、實際功率小，特別是在安靜的時候很容易聽到環牛在「哼哼」作響。

二、是以大個頭小容量的國產電容充進口名牌電容。部分廠家甚至採用了積壓的早期電容重新包裝後充新電容裝機。這些電容實際耐壓和容量根本達不到標稱值。這類電容普遍較真品輕。

三、是以低檔4558或082充5532等中高檔功放。有時發現不少所謂的5532實際上是4558打磨而來。還有以國產功放管充進口管，特別是東芝管的假貨最多。

四、是劣質功放往往具有5聲道甚至7聲道輸出。但實際上很多功放的環繞和中置聲道是由左右主聲道串接電阻而來。部分功放雖然設有獨立的放大電路，但也只是經過簡單的延時處理，根本沒有專用的解碼電路和聲場處理電路。

鑒別這類功放時如果發現環繞和中置聲道無法單獨調校音量，則必是由主聲道串接電阻而來的假環繞。

如果標稱具有杜比定向邏輯解碼功能而又不具備雜訊測試，或者只輸入單聲道信號時環繞音箱也響，則該功放屬於偽環繞聲功放。對於採用SRS和Q－Sound等技術的功放，通過對比試聽打開和關閉環繞功能及選擇不同的環繞模式也可以鑒別其真假。

在這兒還需提醒大家的是，部分音響廠家雖然也真正採用了M69032等杜比解碼晶元，但並沒有通過杜比認證也貼上杜比標志。這樣的功放無法保證必要的聲道分離度等性能指標，也屬假冒之列。

五、是缺乏齊全的保護功能。劣質機雖然都有開機防沖擊保護功能，但大多數省略了必要的過流、過壓和輸出直流保護功能。

造成整機可靠性差，一旦出現問題很可能燒毀昂貴的喇叭單元。對於這類做假手法的鑒別，一是通過查看電路圖來確定是否設計有完善的保護功能。二是短時間短路輸出端，如果功放機未出現保護動作。則很可能是省掉了這些保護電路，至少也是調校不良。

六、是以乙類充甲類、片面追求多功能和外觀而忽視電路設計水平，並以此作為賣點大吹特吹。這都屬於「高級」做假手法。對於這些「有特色」的功放，如果消費者不太熟悉音響器材，最好請懂行的人幫忙挑選，並且盡量選擇音響大廠的產品較為可靠。

參考資料來源：網路-功放

② 重低音的電路結構

低音增強技術（TruBass）可以產生更加深邃、渾厚、富有彈性的低音，在用容積較小的多媒體音箱重放時所產生的低音效果幾乎可以和大音箱相媲美。 它所產生的虛擬聲場的范圍要比揚聲器自身產生的聲場范圍大了許多，相應地，最佳聽音區的范圍也大了許多。
從心理聲學上說，當人耳接收到某一丟失基頻的特定諧波頻率，它會根據聽到的高頻諧波自動將基頻補回來。通過加強信號中某一基頻的倍頻或高頻諧波分量——這些諧波成分已超出特定揚聲器尺寸所能否重現的范圍——TruBass 產生了極大提升過了的低頻相應。
TruBass利用了人耳收聽音樂和聲音的這種方式。聲音的復現過程不只對揚聲器產生的聲音能量的復現過程，還包括外耳、聽覺神經、大腦、和聽眾識別過程。所有這些因素都用來將聲音的振動轉化為神經的刺激，最終形成感覺，或聽覺。
人體聽力系統具有非線性，即會產生如附加泛音和諧波成分等實際在人耳通道所接收到的音頻信號中沒有的互調失真。這種非線性效果在低頻尤為明顯。舉例來說，如果揚聲器產生了100Hz 和 150Hz的音調，聽力系統將產生一個50Hz 的互調分量，這正是兩種實際頻率的差頻。
根據輸入信號基波的頻率和幅度，TruBass對高頻進行處理，從而產生了這種感覺：揚聲器中發出低頻聲音。大腦將這組提升後的諧波進行推斷，還原出音源中由於揚聲器的尺寸限制所造成的巨大衰減和丟失的低音信號。原始音頻中的部分都沒有消除和改變。增加低音提升的方式不會對音質帶來損失。一旦諧波處理結束，提升低音效果的同時，對信號進行動態處理來控制音調漂移。
所提升的諧波頻率的范圍可以根據揚聲器性能調節。產品工程師可以選擇任何頻率范圍來匹配實際使用的揚聲器驅動的特性。
本質上，低頻音頻缺少可分辨立體聲分離度。所以，不必對立體聲輸入並行處理。推薦的實現方法需要將兩個立體聲輸入混合後，進行TruBass提升, 然後對每一路輸出等量地再次混合。這種方式對降成本有效，且保證了低音能量在兩個通道中平均分配。 很多揚聲器不能還原最低的音樂音調。音調越低，揚聲器還原的效果越差。這就是低音上移。大尺寸的、更昂貴的揚聲器的上移較輕，所以聽起來低音頻聽起來相對較好。
TruBass加重低音頻率分量的工作方式正是與揚聲器上移曲線相反，從而減輕上移，改善低音還原。
揚聲器在某個頻率下，會徹底失去還原聲音的能力。TruBass仍可以利用缺失基音的心理聲學原理來改善這些頻率上的低音感知。
樂器的特性就是它所產生的諧音的產物。諧音是一組頻率，從一倍諧音即基音開始，基音決定了音符的音調。
耳/腦系統一個有趣的特點是：即使一組諧音的基音缺失，我們仍可以正確地聽到其音調，尤其當低頻的諧音存在的時候。管風琴製作者利用此原理，用只發出諧音的風管產生極低的音符。通過加重音樂信號中的自然諧音，TruBass 提升了基音音調的感覺，而這些低音對揚聲器拉說太低以致無法還原。

③ 什麼是左聲道和右聲道,電路怎麼做

立體聲技術和單聲道技術相比，包含了更多的聲場信息和聲像位置信息，但是立體聲至少需要具有一定距離的兩路聲音信號才能完成的這兩路信號就是左聲道和右聲道。它們是從具有一定距離的拾音器得到的，並且在合成的時候，採用相關技術進行混合。立體聲放大器電路，理論上兩個聲道應該嚴格對稱，現實中只要採用相同的電路布局和元器件就可以了。立體聲放大集成電路和立體聲功率放大成品電路板很常見，容易買到，也很容易製作。既有分立元件的，也有集成電路的。例如TDA2030、TDA2009等

④ dsp 聲場模式有哪幾種

根據音源的特性對其個別的處理過程，再加上對雅馬哈DSP參數的設定，便會產生不同的結果，這些不同的結果亦為不同的音場模式。具體有如下幾種：

（1）杜比定向邏輯環繞

電影的聲軌以杜比立體聲方式錄制時，4聲道的組成為左、中、右和環繞聲場，隨後編碼進入2聲道。杜比定向邏輯解碼器會將此信號解碼還原成4聲道，經過處理後，無論是分離度、指向性，以及聲音在不同聲道之間的移動等表現均有很大的進展。

（2）杜比定向邏輯/加強模式（35mm電影院環繞方式）

這種獨創的聲場真正再現了只有35mm電影院才聽得到的聲音，現場的感受，再經過杜比定向邏輯解碼之後，再進入數碼聲場處理線路中（DSP）做加強處理，因此，處理過的信號，便能顯示出強而有力的環繞效果。

（3）70mm電影院環繞模式

輸入的信號首先經過杜比定向邏輯解碼器的處理，亦從解碼器出來的現場（Presence）及環繞場聲道的聲音再經過數碼聲場的處理。

(4)聲場分離電路擴展閱讀：

與35毫米電影模式相比，70毫米多聲道聲音提供了更准確的聲音定位。 聲場擴展後，給人更豐富更深的感覺。 70毫米電影院環繞模式與傳統的現場聲音格式完全不同，可以在聽音室中再現大型劇院的雷聲和雷聲。

有2種模式可供選擇：70mm Adventure (70毫米動作片)；70mm General (70毫米劇情片)。

其中，動作片不僅具有優異的視覺效果，而且具有優異的聽覺效果。 該程序結合了杜比定向邏輯和前置環繞DSP聲場，可以准確地重現這些效果，使聽眾在各個方向上都具有令人震撼的三維體驗，整體感覺清晰生動。

⑤ 功放的高音和低音怎麼設計

功放的高音和低音控制電路的作用主要是為了滿足聽音者自己的聽音愛好，通過對聲音某部分頻率信號進行提升或者衰減，使整個的聲場更加符合聽音者對聽覺的要求。一般音響系統中通常設有低音調節和高音調節兩個旋鈕，用來對音頻信號中的低頻成分和高頻成分進行提升或衰減。比較高檔的音響設備中多採用多頻段頻率均衡方式，以達到更細致地校正頻響的效果。

高低音調節的音調電路，根據其在整機電路中的位置，可分為衰減式、負反饋式以及衰減負反饋混合式音調控制電路三種。這種電路一般使用高音、低音兩個調節電位器；但在少數普及型機中，也有用一個電位器兼作高低音音調控制電路的。

圖4所示為負反饋式高低音調節的音調控制電路。該電路調試方便、信噪比高，目前大多數的普及型功放都採用這種電路。圖中C1、C2的容量大於C3，對於低音信號C1與C2可視為開路，而對於高音信號C3可視為短路。低音調節時，當W1滑臂到左端時，C1被短路，C2對低音信號容抗很大，可視為開路；低音信號經過R1、R3直接送入運放，輸入量最大；而低音輸出則經過R2、W1、R3負反饋送入運放，負反饋量最小，因而低音提升最大；當W1滑臂到右端時，則剛好與上述情形相反，因而低音衰減最大。不論W1的滑臂怎樣滑動，因為C1、C2對高音信號可視為是短路的，所以此時對高音信號無任何影響。高音調節時，當W2滑臂到左端時，因C3對高音信號可視為短路，高音信號經過R4、C3直接送入運放，輸入量最大；而高音輸出則經過R5、W2、C3負反饋送入運放，負反饋量最小，因而高音提升最大；當W2滑臂到右端時，則剛好相反，因而高音衰減最大。不論W2的滑臂怎樣滑動，因為C3對中低音信號可視為是開路的，所以此時對中低音信號無任何影響。普及型功放一般都使用這種音調處理電路。使用時必須注意的是，為避免前級電路對音調調節的影響，接入的前級電路的輸出阻抗必需盡可能地小，應與本級電路輸入阻抗互相匹配。

圖5所示為衰減式高低音調節的音調控制電路。電容C1、C2的容量大於電容C3、C4；對於高音信號C1與C2可視為短路，而對於低音信號則可視為開路；C3與C4對於高音信號可視為短路，而對於中低音信號則可視為開路，具體原理分析讀者可自行參考圖4的情況分析。

圖6所示為衰減負反饋混合式高低音調節的音調控制電路。低音輸入衰減網路由R1、R2、W1左臂、C1組成，低音負反饋網路由R6、R3、W1右臂、C2組成；高音輸入衰減網路由R1、R4、W2左臂、C3組成，高音負反饋網路由R6、R5、W2右臂、C3組成；C1、C2、C3的作用與圖2中的完全一樣。電路原理分析讀者亦可自行參考圖4的情況分析。

目前，許多中高檔AV功放電路中都採用了專用音調控制IC，如LM1040M62411FP、TDA7315、TDA7449等。圖7所示的AV功放電路，使用了TDA7449，其內部含有高低音調節電路，它通過I2C匯流排由單板CPU輸入控制數據來調節音調，高、低音調節范圍均為±14dB，調節步進台階為2dB每級；該電路外接元件少，控制簡單、精確。

⑥ 先鋒p99聲場怎麼設置

先鋒p99聲場設置：先把主機關了，用搖控器來開機設置，按住中間最大的按鈕對准主機就可以開機了，再用左右旋鈕找到界面調成O FF 就可以了。先鋒p99的音質是汽車音響界裡面屬於高端的音質。

P99具備精密的聲音特性檢測功能，可精準測量並自動調整各喇叭與聆聽點距離、各喇叭的音壓均一性，讓聲音具備優異的統合性，進而呈現出相當明確的音像與定位。可對應4音路形態系統，可自動調校多音路狀態下的等化平衡。同時也搭載了左右獨立的4音路電子分音電路，可有效發揮4 音路喇叭系統的最佳設定。

新開發的左右聲道獨立數字電子分音，新開發的左右聲道獨立31波段數字等，P99RS採用了高效能32位浮點表達式 DS P（數字信號處理）晶元，可避免原音數字化運算處理失真，同時並可呈現豐富自然的音場。此外也搭載了左右獨立的31波段EQ等化調整，可獨立調整左右兩聲道與多音路間的音質平衡性。（圖/文/攝： 曾彩紅） 蔚來EC6 小鵬汽車P7 MARVEL R 嵐圖FREE 奧迪A4L Model Y @2019

⑦ 想知道一些音響基礎知識、都有什麼類型啊挑選的時候怎麼選擇

1、音響技術的發展歷史。
音響技術的發展歷史可以分為電子管、晶體管、集成電路、場效應管四個階段。
1906年美國人德福雷斯特發明了真空三極體，開創了人類電聲技術的先河。1927年貝爾實驗室發明了負反饋技術後，使音響技術的發展進入了一個嶄新的時代，比較有代表性的如"威廉遜"放大器，較成功地運用了負反饋技術，使放大器的失真度大大降低，至50年代電子管放大器的發展達到了一個高潮時期，各種電子管放大器層出不窮。由於電子管放大器音色甜美、圓潤，至今仍為發燒友所偏愛。
60年代晶體管的出現，使廣大音響愛好者進入了一個更為廣闊的音響天地。晶體管放大器具有細膩動人的音色、較低的失真、較寬的頻響及動態范圍等特點。
在60年代初，美國首先推出音響技術中的新成員--集成電路，到了70年代初，集成電路以其質優價廉、體積小、功能多等特點，逐步被音響界所認識。發展至今，厚膜音響集成電路、運算放大集成電路被廣泛用於音響電路。
70年代的中期，日本生產出第一隻場效應功率管。由於場效應功率管同時具有電子管純厚、甜美的音色，以及動態范圍達90dB、THD<0.01%（100kHz時）的特點，很快在音響界流行。現今的許多放大器中都採用了場效應管作為末級輸出。
音響技術的發展經歷了電子管、晶體管、場效應管的歷史時期，在不同的歷史時期都各有其特點。預計音響技術今後的發展主流為數字音響技術。
介紹一下dB的具體含義.
單位dB是一個在電子方面使用得非常廣泛的,它是測量和比較一個系統的功率,電壓和電流大小的相對單位.後來由於科技的進步,認識到人類對聲音的響應是按對數規律變化的,於是有了一個單位就是貝爾(Bel)是電話的發明人的名字.其表達式是:Bel=lg(P/Po)P是被測量的功率Po是參考功率:Bel表示以10為底的對數.實際中發現Bel太大了,於是取其十分一作為一個新單位,就是分貝(dB)將Bel除以10就是dB表達式是:dB=10lg(P/Po),dB=20lg(E/Eo),dB=20lg(I/Io).
2．什麼是Hi-Fi？什麼樣的音響器材才Hi-Fi？
Hi-Fi是英語High-Fidelity的縮寫，直譯為"高保真"，其定義是：與原來的聲音高度相似的重放聲音。那麼什麼樣的音響器材的重放聲音才是Hi-Fi呢？迄今為止仍難以作出確切的結論。音響界的專業人士藉助於各類儀器，通過各種手段，檢測出各種指標來決定器材Hi-Fi的程度，而音響發燒友則往往通過自己的耳朵去判斷器材是否達到心目中的Hi-Fi。判別重放聲音高保真程度的高低，不僅需要有性能優良的器材和軟體，而且還要有良好的聽音環境。因此，如何正確衡量音響器材的Hi-Fi程度，還存在著客觀測試和主觀評價的差別。
3．音響系統的主要技術指標。
音響系統整體技術指標性能的優劣，取決於每一個單元自身性能的好壞，如果系統中的每一個單元的技術指標都較高，那麼系統整體的技術指標則很好。其技術指標主要有六項：頻率響應、信噪比、動態范圍、失真度、瞬態響應、立體聲分離度、立體聲平衡度。
一、頻率響應：所謂頻率響應是指音響設備重放時的頻率范圍以及聲波的幅度隨頻率的變化關系。一般檢測此項指標以1000Hz的頻率幅度為參考，並用對數以分貝(dB)為單位表示頻率的幅度。
音響系統的總體頻率響應理論上要求為20~20000Hz。在實際使用中由於電路結構、元件的質量等原因，往往不能夠達到該要求，但一般至少要達到32~18000Hz。
二、信噪比：所謂信噪比是指音響系統對音源軟體的重放聲與整個系統產生的新的雜訊的比值，其雜訊主要有熱雜訊、交流雜訊、機械雜訊等等。一般檢測此項指標以重放信號的額定輸出功率與無信號輸入時系統雜訊輸出功率的對數比值分貝(dB)來表示。一般音響系統的信噪比需在85dB以上。
三、動態范圍：動態范圍是指音響系統重放時最大不失真輸出功率與靜態時系統雜訊輸出功率之比的對數值，單位為分貝(dB)。一般性能較好的音響系統的動態范圍在100(dB)以上。
四、失真：失真是指音響系統對音源信號進行重放後，使原音源信號的某些部分（波形、頻率等等）發生了變化。音響系統的失真主要有以下幾種：1．諧波失真：所謂諧波失真是指音響系統重放後的聲音比原有信號源多出許多額外的諧波成分。此額外的諧波成分信號是信號源頻率的倍頻或分頻，它是由負反饋網路或放大器的非線性特性引起的。高保真音響系統的諧波失真應小於1%。
2．互調失真：互調失真也是一種非線性失真，它是兩個以上的頻率分量按一定比例混合，各個頻率信號之間互相調制，通過放音設備後產生新增加的非線性信號，該信號包括各個信號之間的和及差的信號。
3．瞬態失真：瞬態失真又稱瞬態響應，它的產生主要是當較大的瞬態信號突然加到放大器時由於放大器的反映較慢，從而使信號產生失真。一般以輸入方波信號通過放音設備後，觀察放大器輸出信號的包絡波形是否輸入的方波波形相似來表達放大器對瞬態信號的跟隨能力。
五、立體聲分離度：立體聲分離度表示立體聲音響系統中左、右兩個聲道之間的隔離度，它實際上反映了左、右兩個聲道相互串擾的程度。如果兩個聲道之間串擾較大，那麼重放聲音的立體感將減弱。
六、立體聲平衡度：立體聲平衡度表示立體放音系統中左、右聲道增益的差別，如果不平衡度過大，重放的立體聲的聲像定位將產生偏移。一般高品質音響系統的立體聲平衡度應小於1dB。
4．音響系統重放聲音的音域及音頻范圍是如何劃分的？各個頻段對音樂的表現如何？
音響系統的重放聲音的音域范圍一般可以分為超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八個音域。音頻頻率范圍一般可以分為四個頻段，即低頻段（30~150Hz）；中你頻段（150~500Hz）；中高頻段（500~5000Hz）；高頻段（5000~20000Hz）。
其中，30~150Hz頻段：能夠表現音樂的低頻成分，使欣賞者感受到強勁有力的動感。
150~500Hz頻段：能夠表現單個打擊樂器在音樂中的表現力，是低頻中表達力度的部分。
500~5000Hz頻段：主要表達演唱者語言的清晰度及弦樂的表現力。
5000~20000Hz頻段：主要表達音樂的明亮度，但過多會使聲音發破。
5．音響發燒友有哪些常用術語。
音響發燒友常用的術語較為抽象，常用的術語如下：
1．神經線：主要指輸送低電平（毫伏、微伏級）、小電流的信號線。一般神經線為音頻、視頻兩用，較高級的神經線兩端的插頭為鍍金的RCA插頭，並在導線的表面塗有防靜電保護層。
2．發燒線：主要是指截面較大、股數較多的音箱信號傳輸線。品質較高的發燒線是採用無氧銅等材料製成的。
3．煲機：所謂煲機類似於機械類機器的摩合期，即將音響器材工作一定時間後，使機器內的溫度與環境溫度相同，使各級放大器的工作狀態達到最佳點，此時重放的聲音為最佳。4．摩機：所謂摩機源於英文Modify，意為修正、修飾。發燒友對音響系統內的元器件或線路進行更換、改造，使其升級，稱之為摩機。
5．爆棚：所謂爆棚是指音響器材在重放時，當樂曲進入高潮時所產生的震耳欲聾的氣氛。
6．膽機：膽機是指採用電子管製作的放大器。電子管放大器溫暖通透的音質讓老一輩發燒友至今難以忘懷。
7．石機：所謂石機是指採用晶體管製作的放大器。
8．膽石機：即為電子管與晶體管混合製作的音響器材。一般將電子管作為前級放大器，晶體管作為後級放大器。
9．環牛：所謂環牛是指環形變壓器，它與普通變壓器相比漏磁較小。
10．大水塘：大水塘是指電源濾波電容，一般為10000μF以上的大容量電容。
11．靚聲：指音響器材的重放聲音質很好，達到了高保真的要求。
12．解析度：指音響器材的重放聲具有一定的透明度，給人以"清澈見底"的感覺。
13．染色：所謂染色是指重放過程中由於聲波的振動使其它物體或材料出現共振而產生的重放聲中沒有的聲音。它對重放的效果是有害的。
14．咪頭：指各種話筒。
15．補品：指對音響系統進行改造時所使用的質量較高的元件。6．音箱應如何放置？
音箱位置的正確放置是獲得良好放音效果的因素之一，在擺放時必須注意以下幾個問題：
1．兩只音箱之間的距離不小於1.5~2米，並保持同一水平。音箱的左右兩邊與牆壁的距離應該相同。音箱的前面不應有任何雜物，如圖2中（a）所示。音P10。
2．音箱的高音單元與聽音者的耳朵應保持同一水平線，聽音者與兩只音箱之間應為60度夾角，聽音者的身後要留有一定的空間，如圖2中(b)所示。3．兩個音箱兩側的牆壁在聲學上應保持一致，即兩側的牆壁對聲波的反射應相同。
4．如果音箱聲波的方向性不寬，可將兩只音箱略向內側擺放，如圖2中（c）所示。
5．對於小型音箱如果感覺低頻不夠，可將音箱靠近牆角擺放。
7．音響器材在連接時需注意哪些問題？
音響器材各級之間的配接較為重要。如果連接不當不僅會影響器材的重放效果，甚至會損壞器材。
1．器材連接的基本要求：
（1）信號電平的匹配：在連接音響器材時一定要注意各器材之間的輸入、輸出信號電平的差異。如果前級器材輸入信號的電平過大，會產生非線性失真，反之則會降落氏重放系統的信噪比，甚至無法推動下一級器材的放大器，因此在配接時要注意器材之間的電平不應相差過大。如果在實際使用中出現信號電平不適配時，必須通過衰減電路使輸入的信號電平降低，或通過放大電路使輸入信號的電平提升。對於一般的動圈式話筒輸出電壓為幾毫伏，因此需要設有一級放大電路將信號放大後送至前置放大電路。對於錄音座、CD唱機及LD機，由於其輸出信號的電平達0.755~1V以上，因此可以直接送入前置放大器。
（2）阻抗的匹配：在Hi-Fi音響器材中，比如晶體管功率放大器的輸出阻抗為低阻抗，而電子管功率放大器等器材的輸出阻抗為高阻抗。如果它們與揚聲器連接時阻抗不匹配，會使放大器的輸出功率分配不均，或因阻尼過大使揚聲器的瞬態特性變差。
阻抗匹配的連接一般有平衡式和不平衡式兩種。所謂平衡式是指傳輸信號的兩芯屏蔽線對地的阻抗相等。所謂不平衡式是指兩芯屏蔽線中，其中有一根接地。當平衡輸出與不平衡輸入相連接時，必須通過加匹配變壓器進行匹配。
2．接插件的連接方法：在Hi-Fi音響器材中，器材的連接是依靠各種接插件來完成的，常用的接插件有以下幾種，如圖4所示。音P14。
（1）二芯插頭：主要用來傳輸各種器材之間的信號以及作為話筒輸入信號的輸入插頭。按其直徑分為有2.5mm、3.5mm、6.5mm三種.
（2）蓮花插頭：主要用於在音頻器材和視頻器材之間作線路的輸入和輸出插頭，如圖中（b）所示。
（3）卡儂插頭（XLR）：主要用於話筒與放大器之間的連接，如圖中（c）所示。
（4）五芯插座（DIN）：主要用於卡式錄音座與放大器之間的連接，它可以將立體聲輸入和輸出信號集中在一個插座上。
（5）RCA插頭：RCA插頭主要用於器材中視頻信號的傳輸。
（6）F、M插頭：它主要用於視聽器材中射頻信號的輸入輸出，如圖中（f）所示。
8．什麼是"OFC"發燒線？何為"6N"、"7N"的發燒線？
"OFC"是英語"OxygenFreeCopper"的縮寫，意為"無氧銅"。眾所周知，金屬中金、銀的電阻率為最小，導電性能最好，但如果使用金、銀作為發燒線的製作材料，其價格是非常昂貴的，不是大多數發燒友所能接受的。銅作為一種常用的金屬材料，其導電性能較好，使用較為普遍，但由於銅含有較多的雜質，其中大部分是氧化物，因而影響了銅的導電能力。目前使用較多的是被稱?quot;智能型發燒線"的"OFC"線，它是通過採用電化學法、PN結植入法、同位素輻照改性法等高科技方法，改變銅的金屬結構，使銅線的表面產生特有的金屬結構，使同一根銅導線的表面適合傳輸5000Hz以上的頻率信號，而其中心只適合傳輸5000Hz以下的頻率信號，從而使高、低頻之間互相不幹擾，有利於在傳輸大信號時，提高重放聲的清晰度，改善重放聲的音質。
"6N"、"7N"是發燒友用來表示使用無氧銅材料製作的發燒線純度的高低。因為英語"9"的開頭是字母"N"，為了表達方便，故發燒友用"N"表示"9"，在"N"前面的數字則表示有幾個"9"。比如"99.9999%"，就可以有"6N"表示，即說明其純度是6個9，N前面的數字越大說明發燒線的純度就越高。
二、組合音響與音響組合有何區別？
答：所謂組合音響就是通常所稱的套裝機，其音響系統中的各種器材已由生產廠家選-配組合成套，不可以隨便拆開。由於生產廠家為了迎合大部分消費者的需要，對所生產的音響系統在造型美觀及功能多樣等方面考慮較多，而對元器件及電路結構方面的要求一般，因而重放的音質也較為一般，它只適合一般的消費者使用。
對於音響發燒友和一些音響界專業人士來說組合音響的音質是不能滿足他們的要求的，他們認為再高檔的組合音響其音質表現也只能屬於中，低檔水平，因而發燒友往往根據各自的愛好及各種器材重放聲的特點進行自由選配和組合，使器材的重放聲具有一定的個性。音響組合主要是注重器材的音質能否表現音樂的內涵及發燒友所需要的某些內容，而器材的外表及功能則是次要的。
當然進行音響組合還必須具有一定的音樂、電子、聲學等方面的知識，才能是音響組合最佳、最合理。
三、家庭影院
1、家庭影院的概述
近年來，國外颳起一股強勁的AV旋風，一時間國內迅速掀起一個比HI-FI更狂熱、更火爆的AV發燒熱潮[AV:即A(AUDIO)音頻，V(VIDIO)視頻]。這是指在家裡營造一個完美的家庭影院中心-----家庭影院。家庭影院是將只有在影院里才享受到的音響效果逼真地在您的家中在現，這是當今數字技術和模擬音頻技術高度完美結合的產物。您可以在豐富多彩的CD、LD（影碟）、VCD（小影碟）、DVD（數碼影碟）、VCR（錄象）、BS（衛星接收）等節目中，品嘗香苓，聆聽美妙的音樂，也可以一展歌喉盡情卡拉OK，更能享受到杜比定向邏輯環繞影院效果的影碟片，飽覽遼闊的北美草原上的牛仔風情，享受到阿爾卑斯冬季滑雪場的絢麗風采，領略驚心動魄的槍戰搏擊情景；盡情感受神話般的科幻影片中的未來世界又是何等的美妙無比......所有這些都是家庭影院給您的帶來的至高享受。怎樣配置一套理想的HI-FI音響組合或家庭影院呢？
2、家庭影院的基本配置
首先我們追求高清晰度的視覺效果，所以我們必須有一台高清晰度的大屏幕彩電，一般為25~34寸的彩電，進口的松下、索尼、日立、東芝、菲利浦等品牌都是大家的首選，當然大家可以選用我們的國產電視，如果條件許可我們可以選擇更好的背投大屏幕彩電（50寸），甚至可以選用投影機，組成真正的家庭影院。
在欣賞高質量的畫面時我們怎麼會不追求高保真的音響效果呢？而這一前提我們需要一套高效的音響組合。介於我們要有視覺上的享受我們選用LD、VCD、DVD等音視頻均有的音視源，其實我們可以購買兼容機，省錢實用。音頻是家庭影院的重點，必須選用具有杜比定向邏輯環繞數字處理的AV功放機（後面具體介紹），家庭影院一共有六個音箱分別是前置左右音箱、後置啡埔糲洌美從焐砹倨渚暗幕啡粕。褂幸桓鍪侵兄靡糲洌美辭炕捌械畝園祝貢匭肱渲靡桓齔氐鴕糲洌願惺芘派降購5鈉啤?在家庭影院中與音響組合不同的是家庭影院可以營造一種身臨其景的感覺，而這一感覺是家庭影院具有環繞處理效果。我們下面介紹一下環繞聲場。
環繞聲就是在重放中能把原信號中各聲源的方向再現，是欣賞者有一重被來自不同方向的聲音包圍的感覺。目前的環繞聲有：杜比環繞聲（DollySurround）、杜比定向邏輯環繞聲（Dollypro-logic）、THX、杜比AC-3等。
（1）、杜比環繞聲的重放形式仍為立體聲，只是將左右聲道的信號經過矩陣解碼後得到一個環繞聲道。
（2）、杜比定向邏輯環繞聲運用了4-2-4編碼系統，所產生的4個聲道提供了准確的定位。
（3）、THX所謂THX（TomHolman"sexperiment）系統，是由美國盧卡斯（Lucasfilm）公司開發的一種家庭影院系統。它可以在一般的聽音環境中，產生出電影室院的效果。THX系統的格式是對獨立六聲道寬銀幕立體影院制定的，THX系統與其它音響系統相比，最明顯的特點是聲音更為自然、清晰，具有較強的立體感，聲像的定位非常准確，並且能夠產生全方位的動態范圍和頻響，使欣賞者在聽音環境中任何位置都可以聆聽到同樣的重放效果。
THX系統設置的聽音環境為前方左、右兩路音箱為全頻段主聲道，中間聲道音箱位於屏幕的後面，可產生左中、中、右三個方向的聲源，以實現准確的聲像定位。環繞聲場由後面的兩只音箱產生，可以營造出理想的擴散性環繞聲效果。為了增強低頻的震撼力，THX還增加了一隻超低音音箱，用以產生影劇院宏大的場面。
THX系統與其它音響系統相比還有一個最大的特點是其特有的控制電路，該控制電路主要由再均衡電路、去相關電路和音色匹配電路組成。輸入的雙聲道信號首先由杜比解碼器解碼，然後經過再均衡電路補償不同聽音環境下聲音的不平衡，從而消除了信號中的各種雜音，再經過去相關電路將環繞聲分為兩個互不相關的輸出，分別驅動左、右兩只環繞音箱，以產生擴散性的環繞效果。為了產生一個完整的聲場，音色匹配電路可以將聲音保持原樣傳輸，使重放聲從前面的主聲道到後面的環繞聲道均保持一樣的音色。THX系統的左、中、右聲道的重放頻率響應達20Hz~20kHz；環繞聲道的頻率響應達100Hz~7kHz。THX對解碼器及音箱要求較高，它的左、中、右三個方向的音箱性能必須一致，國際上生產THX產品的公司只有幾家，因此價格較高，如果採用THX系統重放時，其重放的軟體必須是經過THX標准編碼的，否則不會產生THX的效果。
（4）、AC-3環繞聲是1991年杜比公司有研究開發的新一代的杜比數碼環繞。（AC是指AudioCoding）這種杜比AC-3環繞聲有6個完全獨立的聲道，全頻帶的左、右、中置、左環繞、右環繞，再加上一個120Hz以下的超低音的聲道，故又稱作5.1聲道。在AC-3規格中超重低音比其他全頻帶聲道大10dB，以獲得震撼力非凡的低頻信息。AC-3還可以用其他聲道的強聲壓來掩蔽其他聲道的噪音，由於這種掩蔽效應可以使杜比AC-3達到了空前的數字音頻壓縮效率，使音質也就更為逼真。數碼化的音響效果，包括有更寬的動態范圍，所有聲道頻響超過20KHz，更高的S/N比，完全獨立的6聲道大功率輸出，不會有後環繞輸出乏力困擾。
杜比AC-3與THX的性能對比
THX是把Dollysurround記錄下來的聲音呈現出更好的效果（和喬治盧卡司的studio同質）放音系統，基本上還是杜比環繞的四聲道，也就是說後置環繞聲仍然是單聲道的僅7kHz頻響聲像，而並非立體聲。THX只是利用獨特器材作了些處理：增設超重低音輸出；將環繞聲模擬成立體聲；高音區域作補正。
而杜比AC-3則是從記錄開始就使用新的音響處理系統----5.1聲道，THX的超低音輸出和AC-3的超低音相比，AC-3的超低音是在錄音過程中加重低音效果錄制的獨立聲道，其內容與主要五個聲道是完全不同的；而THX的重低音卻是由原始的四聲道中解析而分離出來的，並非單獨軌道錄制的特殊音響效果，兩者是有很大的區別的。
AC-3的推出是為了追求更逼真、更忠實於導演意圖的音響效果，是新時代的產品，並不會馬上取代杜比環繞解碼器，這兩種新舊系統必然會有一段緩沖期共存，但是未來家庭影院一定是以杜比AC-3為主的。
（5）、何為DSP聲場處理技術？
"DSP"全稱為"數碼聲場處理技術"（DigitalSoundFieldProcessing）。它是由日本雅馬哈公司八十年代研製生產的新型聲場處理系統。所謂聲場處理技術，是把各種場合演唱、演奏現場的聲波反射及殘響信號經過處理後，形成不同的聲場特性資料，將其封裝在大規模集成電路（DSP）中，當重放時再通過DSP電路，調出相應模擬聲場的資料數據，就可以較方便地模擬各種現場的效果。因此在已具有杜比定向邏輯解碼的信號中，再加入DSP的現場感信號，其營造的聲場將更加瑰麗。
DSP的軟體分為具有現場特性和具有環繞特性兩類，前者用於處理人物的對白和背景音樂，後者用於產生環繞聲效果。目前DSP軟體一般都具有這兩種軟體的功能。
在具有DSP聲場處理的AV放大器上，一般都標有""（自然聲數字聲場處理）的標志。
目前，DSP聲場處理電路主要有兩種。使用較多的是"串列處理方式"，即經過杜比解碼器處理後產生的左、中、右及環繞聲信號，只有環繞聲信號進入DSP處理系統，經過DSP處理後的環繞聲可以產生各種模擬聲場的效果。另外一種為"串列控制方式"即由兩個DSP系統分別處理左、中、右聲場信號及環繞聲信號，使模擬產生的前後聲場得到相互擴展，從而產生一個完整的模擬聲場，其重放效果較"串列處理方式"要好，但電路較為復雜。
DSP聲場處理技術一般可產生以下模擬聲場：HallAinEurope:歐洲音樂廳A（2500座）HallBinEurope:歐洲音樂廳B（2000座）
HallCinEurope:歐洲音樂廳C（1700座）
HallDinU.S.A:美國音樂廳D（2600座）
HallEinEurope:歐洲音樂廳E（圓形2200座）
LiveConcert:現場音樂會
Church:教堂效果
LargeChapel;大禮拜教堂效果
Afterglow:晚會效果
RealRoom:標准聽音室
SpaceFlanger:突出太空效果
OntheTown:城鎮街道效果
RockConcert:搖滾音樂會
JazzClub:爵士音樂俱樂部
ConcertVideo1:音樂會錄像
Classical/Opera:古典/歌劇
Recital:獨奏獨唱會
ConcertVideo2:音樂會錄像
Pop/Rock:流行/搖滾音樂
Pavilion:中型體育場
TvTheater:電視劇場
MonoMovie:單聲道電影
Variety/Sports:體育節目
MovieTheater1:電影院
70mmSpectacle:70毫米驚險電影
70mmMusical:70毫米音樂電影
MovieTheater2:電影院
70mmAdventure:70毫米動作電影
70mmGeneral:70毫米劇情電影
DolbyProLogicSurround:杜比定向環繞聲

⑧ 功放的DSP聲場效果是什麼意思

另外，音樂廳現場演奏時由於樂隊和觀眾面對面，演奏現場的氣氛和臨場效果與使用音響器材欣賞音樂有所不同，在演奏現場很容易引起觀眾的共鳴，隨著音樂的高潮的起伏會使欣賞者產生一定的感情的投入。而音響器材是採用錄有音樂節目的軟體進行重放，當對原始的音樂進行錄音處理時，由於每一個錄音人員對各種聲音頻率的感覺不同、對音樂的審美不同和各自對音樂的喜好不同，因此在在音樂錄制過程中有意無意間加入了個人的主觀意念。當音響器材重放錄制的音樂時，由於各種器材的技術指標、器材之間搭配、聽音環境、器材的調試等因素的影響，也會直接影響重放音樂的效果。 音響器材的重放聲雖然不能夠完全再現演奏廳現場的效果，但是可以通過技術手段對音樂的重放聲進行修飾、補充等美化加工，使器材的重放聲接近現場實況的效果，或者產生一些現場實況中所沒有的東西，從而更加優美動聽。 「DSP」系統全稱為「數碼聲場處理技術」（DigitalSoundFieldProcessing）。它是由日本雅馬哈公司八十年代研製生產的專門用於產生與演奏現場實況相似效果的新型聲場處理系統。雅馬哈公司對聲場在研究主要針對於演奏現場的各種聲場要素而進行，他們發現除了演奏現場的空間的尺寸及形狀外，聲音的各種反射是起了舉足輕重的作用的，一般主要有以下幾種。 （1）直達聲和反射聲：從音源發出直接到達聆聽者的耳朵的聲波稱為直達聲。由於聲波有一定方向的擴散作用，因而從聲源發出的聲波大部分是通過聽音環境中的牆壁及頂棚反射至聆聽者的耳朵的，這種通過反射傳輸的聲波稱為反射聲。 （2）一次反射聲：當聲波出現反射時，最先到達聆聽者耳朵的反射聲稱為一次反射聲。一次反射聲由於聲波反射的時間很短，因此它的聲波形狀和直達聲幾乎是一樣的。 （3）延時混響聲：延時混響聲是指繼一次反射聲之後到達聆聽者耳朵的反射聲，它的傳輸無方向性，因此如果出現過多的延時混響聲，會影響重放聲的清晰度。延時混響聲的多少和聽音環境的形狀、大小及建築材料有關。 （4）阻尼因素：所謂阻尼因素是指高頻混響聲衰減的總量，它對表現音源的聲場特性起了主導的作用，調節阻尼因素可以使聲場重放的深度感得到改變。 針對以上的一些因素，雅馬哈公司採用專用的「單點四芯導線麥克風測量」（SingPointQuadMiking）方法，採集影劇院、大型體育場、教堂、歌舞廳等各種現場實況的聲場的如：直達聲、反射聲、混響聲等數據，再通過計算機對所採集的數據進行分析，得到聲場處理的系統軟體，然後將其固化到DSP處理晶元中。當器材重放時，欣賞者只要調出相應節目內容的演奏現場聲場的資料數據，就可以較方便地模擬各種現場的效果。 因此在已具有了杜比定向邏輯解碼器的信號中，再加入DSP的現場感信號，其營造的聲場將更加玫麗，使欣賞者得到身臨其境的享受，比如：在模擬流行／搖滾音樂會的聲場時，重放聲聲場活潑，具有動感；在模擬70毫米驚險電影的聲場時，重放的聲場空間感較強，具有縱深、寬廣的特點。雅馬哈數碼聲場處理技術一般可以產生以下的模擬聲場。 （1）HallAinEurope：歐洲音樂廳A（2500座）特點：為扇型音樂廳，室內對聲波的反射較低，可產生較細膩的重放聲。 （2）HallBinEurope：歐洲音樂廳Ｂ（2000座）特點：為盒式音樂廳，在舞台上設有專門的聲音反射板，可產生較強勁的反射，以加強舞台的聲場，使重放聲混厚、強勁。 （3）HallCinEurope：歐洲音樂廳Ｃ（1700座）特點：為盒式音樂廳，室內有多種用於產生聲波反射的裝置，使重放聲較為圓潤。 （4）HallDinU.S.A：美國音樂廳Ｄ（2600座）特點：室內設計具有美國風格，能夠產生較強的中頻和高頻的重放聲。 （5）HallEinEurope：歐洲音樂廳Ｅ（圓形2200座）特點：室內具有一個圓形舞台，混響效果較明顯。 （6）LiveConcert：現場音樂會特點：為一個大型圓形音樂廳，來自四周聲波的反射從而產生較好的環繞聲的效果，在重放時演唱卡拉ＯＫ效果較佳。 （7）CHURCH：教堂效果特點：具傳統教堂的聲響環境，能夠重現管風琴等樂器所營造的教堂氣氛。 （8）LargeChapel：大禮拜教堂效果特點：能夠產生大型教堂長久聲音回聲的聲響環境。 （9）ROCKCONCERT：搖滾音樂會特點：能夠重現美國洛杉機搖滾音樂俱樂部現場具有動感的效果。 （10）JAZZCLUB：爵士音樂俱樂部特點：為一個小型爵士音樂俱樂部，天花與樓面的距離十接近，重放聲較為親切、細膩。（11）CONCERTVIDEO1：音樂會錄像1（CLassical/Opera：古典／歌劇）特點：在重放歌劇節目時，能夠將演奏現場的正廳後座和舞台理想地結合起來，使欣賞者置身於充滿音樂的環境中。此模式可可提供雄厚的管弦樂聲和洪亮的歌聲。 （12）CONCERTVIDEO1：音樂會錄像1（Recital：獨奏獨唱會）特點：可產生一個具有較好環繞聲的環境，重放聲中帶有適當的混響，對重現音樂的內涵有較好的表現。 （13）CONCERTVIDEO2：音樂會錄像2（Pop/Rock：流行／搖滾音樂）特點：此模式可營造強烈的動感氣氛，擴展了畫面周圍的影像空間和聲音空間，彷彿使欣賞者置身於眾多人群之中。 （14）CncertVideo2：音樂會錄像2(Pavilion：中型體育館)特點：能夠產生龐大在重放聲的空間，具有一定的回聲效果。 （15）TVTHEATER：電視劇場（MonoMovie：單聲道電影）特點：此模式可以重現單聲道電影的聲音特點，利用中置音箱可以清晰地表達畫面中人物的對話，使畫面與人物的對話溶為一體。 （16）TVTHEATER：電視劇場（Variety/Sports：體育節目）特點：能夠產生較強烈的體育場的競技氣氛，重放時體育解說員的聲音位於聲場的中間位置，而運動員及觀眾的喊叫聲遍布整個聲場，極易調動欣賞者的情緒。 （17）MOVIETHEATER1：電影院1（70mmSpectacle：70毫米驚險電影）特點：採用此模式重放時，可重現70mm電影院的效果，它可以准確地重現聲源的聲音，具有較高的逼真度。 （18）MOVIETHEATER1：電影院1（70mmMusical：70毫米音樂電影）特點：該模式主要重現音樂廳現場的重放特性，具有一定的混響效果，各種樂器的定位較准，可重現聲場的深度和背景的反射。 （19）MOVIETHEATER2：電影院2（70mmAdventure：10毫米動作電影）特點：這一重放模式主要用於重放70mm／AC-3多聲道電影節目，整個聲場清晰且雄渾有力。 （20）MOVIETHEATER2：電影院2（70mmGeneral：70毫米劇情電影）特點：該模式突出了重放聲場的立體感，特別將劇情中人物的對白表現得淋漓盡致，使觀眾極易投入感情。 （21）DOLBYPROLOGICSURROUND：杜比定向環繞聲特點：這一模式主要用於進行精確的杜比解碼和數碼聲場處理，從而改善了重放聲的相位和各聲道之間的分離度，令聲像位置更加准確。 需要指出的是，一般的DSP處理器與雅馬哈DSP數碼聲場處理技術是有區別的。一般的DSP處理器只能模擬幾種如：教堂、音樂廳及音樂廳的聲場效果，由於其僅靠電路對信號進行較為簡單的處理，所以重放時模擬聲場效果較一般，與有無DSP處理器無多大的區別。雅馬哈DSP數碼聲場處理器所模擬的聲場是十分具有臨場氣氛的，如模擬教堂效果的聲場時，教堂中具有深度迴音的效果非常明顯，使欣賞者彷彿置身於教堂幽遠、空靈的環境中。再如：當模擬中型體育館的聲場效果時，體育館寬廣的聲場、具有刺激效果的競技氣氛，使人情緒激奮。

⑨ 奇聲747功放參數

AV－747DB功放原理淺析

奇聲AV－747DB是奇聲公司最新推出的家庭影院AV中心，採用前後級分體式結構。其前級以HD6473714P微處理器作控制中心，以超大規模集成電路M62460FP為杜比定向邏輯環繞聲解碼（PRO.LOGIC）和數字環繞聲場效果（DSP）處理的核心，用TDA7315控制主聲道（L、R）、中置聲道（C）、環繞聲道（S）的音量、音調調節。該機除卡拉OK系統以外的所有功能實現了全數字化控制和遙控控制。由於採用了熒光顯示屏作操作指示，人機對話功能大大增強，使操作變得非常簡單明了。後級對L、R、C、S各聲道進行獨立的功率放大，輸出功率強勁。其輸出保護電路具有開機靜噪、過流保護、過壓保護和輸出短路保護等功能。該機的卡拉OK電路採用了PT2399回響集成電路，對人聲的表現較為出色，並分別設計了話筒音量、音調和混響深度、延遲時間等控制電路，使用者可以根據自己的喜好進行調節。其前/後級電源電路中幾乎每個繞組都安裝了保險管，保證了整機安全。該機還附設了超重低音線路輸出和兩路視頻選擇切換功能，使用起來十分方便。

下面介紹AV－747DB功放的信號流程及工作原理。從信號源來的L、R音頻信號，由IC101(TC4052)的雙路8通道電子選擇開關選取後，從③腳、{13}腳出來，分兩路走：一路經R112、R119隔離後，作錄音輸出；另一路從IC102(M62460FP)的{72}腳、{73}腳進入聲場處理電路。
M62460FP是一塊有80隻腳的超大規模集成塊，內含PRO·LOGIC解碼、DSP聲場處理、數字延時處理、杜比降噪、序列雜訊測試（TEST）和電子開關控制等多種功能電路，可完成對BY－PASS（信號直通）、PRO·LOGIC、3STEREO（杜比三聲道立體聲）和DSP等處理方式的選擇。在PRO·LOGIC狀態下，控制其S、C、R、L的輸出狀態和信號成分，可以對中置聲場進行NORMAL（普通）、WIDE（寬廣）、PHANTOM（幻像）等模式的轉換，同時能對環繞進行15～30ms的延時時間調整。在DSP狀態下，控制內部的電子開關，能選擇HALL（大廳）、MUSIC（音樂廳）……等八種聲場模式，且能進行15～50ms的延時調整。
L、R音頻信號通過M62460FP處理後，產生時，保護電路的延時電路控制繼電器延遲吸合接通，同時使LM1876靜音一段時間，這樣，開機時供電電路所產生的沖擊信號就不能輸出到音箱。其中R125、R225、R323為過流（或音箱線短路）檢測電路的輸出電阻，R501、R502、R503為中點電位監測電阻。當R、L、C聲道中有一路出現過流或中點偏離地電位等現象時，保護電路迅速釋放繼電器，切斷功率輸出線路，從而保護音箱和功放。
AV－747DB後級採用兩只大的指針表做R、L聲道的動態指示，以增加外觀的美感。其驅動信號從R、L聲道靠近輸出接線柱處取出，經R418、R419進入驅動電路。信號在驅動電路中經衰減、箝位、平滑等處理後，變成代表R、L動態變化的信號，驅動表頭指示。
AV－747DB的電源電路提供的電壓類別較多，但由於前級採用了7812、7805、7809、7912等三端穩壓集成塊，電路較簡潔；後級採用兩個300W環形變壓器供電，其整流、濾波電路則與其他功放的電源電路類似！

⑩ 2.0音箱的聲場分離度是不是比2.1要好看電影的時候。。

這個並不是絕對的，聲場的分離度是否優秀取決於音響系統的電路設計和聲學環境，另外2.1系統的低頻通道本身就是無指向性的，所以對主聲道的干擾並不會有太大影響！