vu表電路

A. 誰有這種音樂燈的電路圖 像這種隨著音樂節奏上升下降的燈叫什麼名字

藍光LED
是那個炫藍運動版音箱吧
電路其實就是一個選頻聲控

B. 這個是什麼軟體做什麼的

常說的VU表多是用在音頻設備上，比如調音台、功放上那種很大的表頭。實際上是一種標准化的音量表或或者用在其它設備上用於指示其它的某種特性的表頭。簡單就就叫電平表。 VU電路就是驅動VU表的電路，要怎麼弄，你在網路里搜一下很多。

C. vu電路是干什麼的怎麼弄

常說的VU表多是用在音頻設備上，比如調音台、功放上那種很大的表頭。實際上是一種標准化的音量表或或者用在其它設備上用於指示其它的某種特性的表頭。簡單就就叫電平表。
VU電路就是驅動VU表的電路，要怎麼弄，你在網路里搜一下估計就會出很多電路圖。有很多專用於VU表驅動的專用IC。

D. Emx3500調音台有輸入，監聽有聲，無輸出

檢查LR匯流排輸出放大器和相關電路。。。。還有均衡器的開關和相關電路。。。。。檢查調音台內部電源。。。。。不知道功放有沒有問題，就你現在說的現象功放有問題的概率較小。。。

E. 在沒有 VU 表的膽機自己加vu 表會影響音質嗎

這個得看用的是什麼VU表，表的內阻有多大，有沒有放大電路。
有放大電路的VU表影響最小，沒有放大電路的但內阻比較大的影響不大，相比之下低內阻的影響最大。
上面說的只是理論性的東西，實際使用中各人對音質的要求不同，感受也不一樣，
再有功放機的功率、輸出內阻也是各有不同的，內阻高輸出功率小的機器容易受影響些，大功率低內阻的機器影響會小很多。

F. 話放的VU表是什麼意思

VU是用來表示聲音強度的大小的程度，
按鍵是對輸入的聲音強度進行衰減的選擇按鍵，

紅綠燈是對聲音強度的一個直觀指示，
可以理解為綠燈是較小合適的聲音強度，
紅燈為較強聲音強度。

G. 變壓器交流單14伏 做12伏摩托車充電器可以嗎 如果可以 用半波整流好 還是全波整流好

可以。變壓器是單14V，怎麼做全波，只能做橋式整流。因沒保護，小心過充

H. 調音台上的vu表和ppm表各有什麼特點

這兩者簡單理解就是vu 表是反應瞬態電平的，而ppm 表的特點是電平上升快下降慢，這樣可以更易於看峰值電平，可以更容易監聽不過載

I. 什麼是數字音頻信號的失真度怎樣測試

國家廣電總局副局長張海濤同志去年11月在青島會議上指出了數字電視的四大優勢：
● 擴大服務，提供幾十到幾百套節目；
● 拓展領域，節目+信息+新的服務；
● 提高質量，DVD質量+影院音響效果；
● 改變方式，存儲、調看、主動選擇。
這四大優勢，實際上是總局領導對全國電視工作者提出的奮斗目標，其中第三點數字電視要具有影院音響效果，更是電視音頻工作者的具體努力方向。
二 現實
經過廣大電視工作者的努力，張海濤同志提出的四大目標，大部分已於最近實現。僅從連接於中央節目平台的中央電視台內部有線電視系統來看，服務內容已經明顯擴大，現在已經能夠收看100多套不同的節目。服務領域也得到了拓展，實現了節目與信息服務的雙向功能，滿足了電視工作者下班後在家處理業務提供了信息通道。部分自配可存貯機頂盒的家庭，已可以享受定時存儲，事後調看的便利。

但是，在電視節目聲音方面，現實情況與奮斗目標的差距還比較大，甚至出現了令觀眾難以忍受的頻道間聲音響度有很大差別情況。圖1顯示出了中央電視台有線電視系統中中央台各頻道和全國各省台節目之間典型的響度差別達到20dB以上的情況。
電視觀眾對這種情況意見很大，總局領導也提出了批評，希望我們認真研究，分析問題存在原因，找到解決方法，提高數字電視節目聲音質量。
據初步分析，出現以上情況是多年來在全國廣播電視聲音製作方面存在問題的集中表現。因此，電視數字化，音頻責任重。
三 原因
我們可以把我國電視業音頻數字化分為四個階段，即上世紀80年代開始的設備數字化階段、上世紀90年代後期開始的系統數字化階段、本世紀初開始的電視台數字化階段，和去年開始的電視業向數字化整體轉移的階段。由於前三個階段中對電視音頻數字化過程的標准化工作的忽視和問題的積累，才是導致電視聲音響度差別過大的原因。
1. 上世紀80年代開始的設備數字化階段，電視音頻數字化實際上走在了電視視頻數字前面。電視音頻製作率先採用CD作為優質的信號源，接著又使用DAT作為前期采聲音製作的手段。但是，在這個階段，只是取數字設備的模擬輸出信號使用，不存在數字介面和數字信號適配問題。大家被數字設備相對較高的模擬輸出指標所吸引，並不關心其數字指標。此階段數字設備與模擬設備相安無事，和平共處。但是，卻為稍後的系統數字化埋下了隱患。
2. 上世紀90年代後期開始，進入系統數字化階段，電視台開始建設數字化的演播室、製作機房，需要以數字方式組建系統，前後期製作工序之間也出現了數位元組目磁帶交換的情況。這時，設備數字化階段忽視數字規格和指標的惡果開始顯現，早期購進的數字設備介面標准、取樣頻率、量化精度、數字電平和同步規格各不相同，組成系統時必須認真篩選，找出相同規格的，才能調集到一個系統中使用，有時還不得不增配取樣頻率轉換、介面轉換設備。實在沒有辦法時，就只好仍然採用模擬連接方式。因此，出現了數字視頻、模擬音頻的混合演播室或製作機房。這一階段，雖然數字規格不統一的問題已經顯現，但還可以採用模擬連接使用數字設備。因此，對數字音頻標准化仍然沒有引起足夠重視。期間，雖然發布了不少與數字電視相關標准。但是，與數字音頻相關的內容卻出現了留白，例如GY/T156-2000《演播室數字音頻參數》標准第8條校準電平的內容為「待定」。使各單位繼續引進了標准不統一的數字音頻設備。
3. 本世紀初開始，進入電視台級的數字化浪潮。電視台內的演播室、機房之間、機房甚至台外直播現場與播出系統之間也開始要求以數字方式連接，各工序之間開始以數字磁帶交換節目。數字音頻設備、數字音頻信號和節目磁帶標准不一致的問題開始大面積顯現。原有模擬設備又未退出應用，數字模擬混合應用，使情況更為復雜。為實現設備互聯，就必須另外購置規格各異的轉換裝置。這種情況引起了各單位領導同志的重視，數字音頻標準的制訂工作開始加速。相繼發布了一系列與數字音頻相關的行業標准。但是，標準的發布未能引起人們的充分重視，宣貫行動遲緩，設備引進工作中仍然存在不重視數字音頻標準的情況，各電視台數字音頻信號規格不統一的問題未能得到及時解決。
4. 去年開始的全國電視向數字化整體轉移的工作中，尤其是建設全國數字電視節目平台的工作中，需要在同一平台傳送播出各地電視台數位元組目，這時各台節目之間數字音頻信號的不規范問題才引起了各級領導的高度重視。全國電視觀眾在享受擴大服務范圍的同時，也嘗到了數位元組目聲音響度差別過大的苦果。引起了全國電視行業性的重視，總局加快了數字音頻標準的宣貫工作。
四 模擬
在電視向數字化整體轉移的時候，有必要回顧一下輝煌的模擬音頻技術的幾項關鍵指標，找到與數字音頻相關指標的關聯，從而找到解決現實問題的鑰匙。
我們在模擬時代主要關注頻率響應、失真度、信噪比、動態范圍和峰值儲備等指標。
經過近百年的努力，模擬音頻技術已經發展到了極致，優秀的模擬聲音處理設備如調音台的頻率響應在22Hz~22KHz的范圍內已能達到+/-0.5dB內、失真度低於0.5%、信噪比高於65dB，動態范圍高於85dB、峰值儲備高於20dB。這樣的指標只要選取適宜的工作電平就提供滿意的聲音質量。因此模擬時代存在著直播音質高於記錄後重放的節目音質的現象。
模擬音頻的最薄弱環節存在於模擬磁帶記錄中，由於頻率響應與磁頭磨損程度密切相關，必須頻繁調節補償電路，尚且難以保證滿意的頻率響應指標。磁記錄的有限線性范圍限制了磁記錄的動態范圍，經過幾十年的努力，模擬磁帶記錄到現在仍然只能提供14dB的峰值儲備（90年代達到最高磁平1000/工作磁平200nWb/m），模擬錄音的失真度、信噪比和動態范圍無不受到較低的峰值儲備之影響，難以提高。電平稍接近峰值極限，失真度即急劇增大。
音頻工作者終身奮斗的事情，就是盡可能地提高錄音電平以獲得盡可能高的信噪比，同時精確地控制峰值電平以保證盡可能低的失真度。實際工作中用VU表來設定工作電平，用PPM表來控制峰值電平，理想地控制峰值儲備需要錄音師熟悉藝術作品本身峰值出現的時機，適時地控制突然出現的節目聲音峰值，難度很大。模擬錄音的先天不足，催生了數字錄音技術。
五 數字
今天，我們正處於從模擬音頻向數字音頻過渡的特殊時期，由於各單位在設備數字化階段引進了規格龐雜的數字音頻設備，給電視台的系統數字化和全國的向數字整體轉移工作帶來了極大困難。
由於電視節目聲音質量包含了技術和藝術雙重屬性，國家廣電總局的電視節目聲音質量評獎活動中，仍然採用客觀測量與主觀評價相結合的辦法。所謂主觀評價，就是要由有經驗的人們通過重放審看，根據長年的聽音經驗，來給節目聲音質量打分。而這種主觀評價，即使到了全數字時代，耳朵所聽的仍然是最終由揚聲器重放還原的模擬聲場。這種模擬聲場就與模擬音頻的基本指標相關。
因此，即使到了全數字時代，我們仍然要關心模擬的頻率響應、信噪比、失真度和動態范圍等主要指標，為此，我們需要分析數字音頻關鍵技術與模擬指標的關系。
近年實踐中，我們接觸到了數字音頻主要關鍵技術：取樣頻率、量化精度、基準電平、介面傳輸和同步精度。現在我們來分析一下這些技術與模擬指標的關系。
1. 取樣頻率
每一秒鍾取樣的次數就是取樣頻率，根據資訊理論的香農（SHANNON）采樣定理：如果把隨時間變化的信號波形用該信號所含最高頻率2倍的頻率進行采樣，就可以從采樣值通過插補正確地得到原信號的波形。因為常見專業音頻的頻帶上限為22KHz，因此廣播音頻專業領域常把音頻取樣頻率定為44.1KHz或48KHz，而AES（美國音頻工程學會）/EBU（歐洲廣播聯盟）建議采樣頻率取48KHz，因為這除了能高質量數字化音頻信號外，還有諸如音頻取樣率與視頻幀率之間簡單方便的換算關系，有利於解決視音頻同步問題。
當被取樣的節目信號的頻率達到取樣頻率的一半以上時，就會在數字信號中出現混疊失真（Aliasing distortion）。因此，數字音頻的取樣頻率與模擬音頻的頻率響應和失真度指標相關。採用較高的取樣頻率可使混疊頻率移到音頻上限頻率之外，從而降低信號的失真度並提高頻率響應指標。
此外，採用較高的取樣頻率還能減低聲道間定時誤差，因為取樣頻率越高，每次樣值的周期越短，聲音通道之間傳送時間的相對誤差就越小，從而提高立體聲或環繞聲聲像定位精度。電視聲音的取樣頻率由GY/T156《演播室數字音頻參數》標准規定。
2. 量化精度
量化就是把各個時刻的采樣值用二進制數（比特）來表示。量化所用的比特的數量即量化精度。量化過程是一個用離散值對連續值近似處理的過程，所以數字量化過程存在量化誤差，量化誤相當於最低一個比特位的一半所代表的信號幅度。顯然量化使用的比特越多，誤差幅度與信號總的幅度的比率就越小，即對原信號量化的精度就越高。量化比特數每增加一個，描述信號的量化級就增加一倍，即6.02dB。因此，數字音頻系統的動態范圍可由下式求出：
D=(n-0.5)×6.02(dB)
式中，D為數字音頻系統的動態范圍，n為量化精度，即系統使用的比特數量。減去的0.5是半個最低比特位的量化雜訊。
因此一個16比特的數字音頻系統動態范圍為93.31dB，20比特為117.39dB，24比特為141.47dB。
所以數字音頻的量化精度與模擬音頻的動態范圍相關，也與峰值儲備和信噪比相關。電視數字聲音的量化精度也由GY/T156《演播室數字音頻參數》標准規定。
3. 數字基準電平
數字基準電平是用於校準數字系統工作電平和監測儀表的數字信號電平編碼。在數字系統動態范圍被量化精度確定後，基準電平的高低決定系統的信噪比和峰值儲備。數字音頻記錄的內容與所選用的數字記錄介質的磁性能關系不大，僅需保證能正確的還原各個比特即可，而這些比特則以相關標准規定的時序以二進制補碼方式記錄在磁介質上，數字基準電平標準的主要內容就是規定基準電平的編碼。而數字基準電平的編碼又是採用倒推的方法規定的，即由量化精度決定數字系統可使用的最高編碼。然後參照模擬錄音實踐，確定所需的峰值儲備，以最高編碼為頂點，向下減去所需峰值儲備求出基準電平的編碼，然後由相關標准來規定轉換器模擬輸入的基準電平與此數字基準電平編碼的對應關系。我國已經制訂並發布了數字音頻設備的滿度電平標准，由GY/T192《數字音頻設備的滿度電平》規定，實際應用中可根據該標准規定的滿度電平值與系統採用的模擬校準電平值來推算出數字基準電平值。
4. 介面傳輸規范
在組建全數字音頻系統時，需要把不同的數字音頻設備通過各種介面實現數字信號的相互連接，包括數字錄音機、數字錄像機的音頻部分、數字調音台等。在標准未發布前，各單位購進了各種不同介面的設備，使數字音頻介面不規范，引發同步誤差，產生抖動失真（JITTER），導致信號失真或出現數字系統特有的滴答聲和喀啦聲，因此介面傳輸是否規范，同樣影響音頻的信號的信噪比和失真度指標。為統一數字音頻介面和傳輸方式，我國發布了GY/T158《演播室數字音頻信號介面》標准。同時還發布了GY/T161《數字電視附屬數據空間數字音頻和輔助數據的傳輸規范》規定了將數字音頻信據嵌入到視頻信號一並傳輸的方法。
5. 同步精度
數字音頻信號錄音和重放必須按正確的時序進行編解碼才能正常工作，因此必須為數字音頻系統提供具備規定精度的同步基準信號。同步精度不達標將引起音頻數據的抖動（JITTER），產生失真和雜訊，同樣影響音頻的信噪比和失真度指標。電視數字音頻還要考慮與視頻的同步的問題。
由於歷史原因，音頻工作者常對數字音頻同步的必要性認識不足，而忽視設備的同步精度。銷售商也存在著同樣的情況。為規范數字音頻系統的同步，我國發布了GY/T193《數字音頻系統同步》標准。
數字音頻設備的以上各項指標一般均在出廠時設定。有的設備某些單項規格可由用戶根據需要自行設置，例如有的設備允許任選多種取樣頻率、量化精度和數字基準電平。但是，這種選擇一般在系統安裝時，由工程師設置，以後一般不再輕易發生變更。但是，在電平控制上與模擬音頻相同，雖然系統的基準電平可以由工程師提前設置，但實際節目中的電平操作在錄音師手下，即使在基準電平準確的情況下，不同錄音師控制峰值的能力和愛好各不相同。在系統指標保證的前提下，數字音頻控制質量的關鍵仍然是正確地控制峰值電平。

J. 非線性編輯的DV

DV非線性編輯對電腦的要求可以分為三大部分，一是有較高配置的電腦，二是DV素材的采編，三是視音頻的存儲。一般電腦的基本配置達到了PIII，125MB內存，8MB顯卡，7200轉30GB以上的硬碟，17英寸彩色顯示器，加上一塊1394採集卡，就具備了編輯DV的能力。
當然，電腦的軟硬體環境的配置越高越好，因為配置越高的電腦會給我們提供更快的速度和更好運行保障，從而獲得更高品質的視音頻。如今配置一套高性能的電腦已經十分的容易，而且價錢也不是很高。有的發燒友在精打細算之後，可以只花六千多元錢就安裝完成了一套「奔四」的DV非線性編輯系統。 如果家裡已經有了一台電腦，只要花上百元錢安裝一塊普通的1394板卡，再裝上一套編輯軟體，就可以把DV攝像機里的素材採集進電腦里編輯了。
普通的電腦之所以能編輯視頻內容，它完全依賴於非線性編輯軟體自身運算的優勢，但完全依賴軟體來完成DV編輯時，要付出更多的時間來生成AVI文件，特別是當製作了一些特技時，其AVI文件的生成時間會更長。另外，使用普通1394板卡採集，和使用初級版本的編輯軟體所製作出的DV節目，其圖像質量明顯低於專業級的。這是因為這類板卡在採集時容易「掉幀」和對攝像機控制不靈敏等技術缺陷，所以只能作為一般性的娛樂來使用。 發燒友級的DV1394板卡在技術和功能上都在向專業級的DV板卡靠攏，大多將視音頻採集、壓縮與解壓縮、視音頻回放、部分實時特效等全部集成於一身，同時還具有數字與模擬信號的全部兼容，市場價約為4000元～8000元。
（1）品尼高StudioDV 1394採集編輯卡
這是一款能輕松地將DV或Digital8拍攝的素材傳輸進電腦的采編卡，它所附帶的Studio軟體簡單易用，能製作出具有專業水準的DV電影。
Studio DV共有3個高效率的 Fire Wire 1394數碼端子，它可以使DV攝像機即插即用，還具有「Preview」捕捉功能，僅需150MB硬碟空間就能任意捕捉60分鍾的電影，能更快速地編輯和製作專業的字幕及特效，最後可以將內容輸出到DV磁帶上，或者製作成VCD和在網路上應用。
使用品尼高的Studio DV製作DV電影時，只需要簡單的三個步驟，即採集已拍攝的素材；編排出故事場景；加設片名字幕和旁白、音樂。
品尼高的Studio DV還擁有100種以上轉場特效和300種以上專業風格的字幕。內附的配樂軟體提供了更多的音樂創作元素，並可輕易地在電影中加入超過10分鍾的轉場特效，加入旁白。
品尼高的 Studio DV視頻為PAL或NTSC制，驅動程序為Windows 98和SE版，編輯軟體為 Pinnacle System Studio，字幕軟體為 Sonic Desktop，聲音創作軟體 Smart Sound。
（2）Canopus的ADVC 1394採集編輯卡
這是一款高級的數字視頻轉換器，它採用全新的飛利浦數碼高頻頭，採用與NEC共同開發的內置DV編碼器（CODEC）的IEEE1394大規模集成電路（LSI）晶元，有效應用了Canopus高畫質DV編碼器技術。可以採集DV信號和模擬信號，並能接收136個電視頻道，具有自動搜台鎖台功能，支援單張靜態和連續動態的影像採集，將電視節目或外部視頻信號錄製成 AVI、MPEG、MPEG2，配合相應的軟體還可錄制MPEG4、WMV、ASF等文件格式。
ADVC 1394採集編輯卡擁有Canopus演算法的高畫質模擬DV轉換，可以將高質量的NTSC與PAL制式的電視節目接收並保存，在多媒體、廣告、教學、視頻監控、視頻電子郵件、VCD、DVD等方面有著廣泛的應用。
ADVC 1394採集編輯卡最大的特色是，它附有將動態圖像的採集、編輯、DVD-Video創作等功能集在一起的WinProcer軟體。由於它能夠兼容各式動靜態圖像、聲音和數據，所以能夠有效地進行編輯。操作上也極其簡單，只需用滑鼠拖動排列到時間線上即可，並有可進行關鍵幀設定的豐富多彩的特技效果。還具有MPEG實時採集和AVI文件的MPEG轉換，以及DVD創作等功能。
（3） Canopus的 DV小旋風Lets EDIT RT十
這塊DV 1394板卡帶有DV、模擬輸入和輸出介面，具有實時視頻軌道、電影濾鏡效果和2D3D特技，適合於商務和家庭電影的編輯和DVD的創作。
DV1394板卡能夠兼容上百種的視頻編輯軟體，價格比較實惠，使用自帶的Lets Edit編輯軟體，操作簡單實用，能與 DVStorm、DVRexRT PRO等高端產品的Edit編輯操作鍵面相同，便於向專業的操作過渡。它擁有數百種高質量的2D3D和Alpha劃像特效，30大類實時視頻濾鏡，7大類實時音頻濾鏡和3D畫中畫，可以任意編輯組合。它還有完全的YUV編輯和處理，同步配音錄制功能，10條實時音頻軌，10條同步實時字幕軌和圖文層，互動式 DVD光碟的編輯，支持DV、DVCAM和 Digital等功能，Let』s EDIT RT十使用了專業的編輯工具和技術，使其快速、直接和易用。採用Canopus獨有的多媒體技術，提供最高質量的DV和MPEG視頻。用戶可以自定預置為DVD、SVCD、VCD創作、MPEG1和MPEG2視頻文件，並且可以與普遍應用的模擬、數字攝像機和錄像機連接，包括VHS、S－VHS、Hi8、Digital、DV和 DVCAM等。 專業的DV編輯板卡是各廠家專門為視頻編輯而設計的，它們圍繞著壓縮與解壓縮這一非線性編輯板卡的核心內容，在DV格式的基礎上，以視頻信號的細微差別而又相對地獨立。但它們的共同特點都是能夠對DV攝像機或錄放像機進行控制，有完全的動態採集和動態預覽和回放。由於生產這類專業DV板卡的廠家不同，他們在其編碼方式上也有略微的不同，有的乾脆把編輯界面也設計成獨特的風格。
專業的DV編輯板卡能夠通過自身硬體的壓縮與解壓縮來完成采編任務。它的突出特點是運算速度大幅度提高，運行穩定可靠，采編操作也很簡便，聲畫質量更有保障。這類DV1394板卡，如 Pinnacle消費級產品，其一兩千元的價位容易被消費者接受，是大眾發燒友首選的DV采編產品。 專業的DV板卡都帶有自身的實時編碼。如品尼高的 Edition PRO和 Canopus的DVRaptor、DVStorm等。這類專業板卡的價格雖然較高，但卻提高了編輯速度和保證了DV電影的廣播級質量。而且它們都配有自己的專業軟體和數字、模擬介面。專業的DV實時板卡與廠家自己的編輯軟體配套使用時，一般都能有驚人的速度表現。其最大的特色是DV的實時編輯和 ZD3D等特效的實時，並在MPEG壓縮和其他轉換方面，有較好的開放性和兼容空間。然而，由於技術競爭和保密等原因，雖然各種板卡編輯出的最後文件都是 DV AVI，但卻不能相互調換使用，這給行業和消費者帶了使用上的不便和局限。
（1）Edition pro板卡與Liquid Edition專業視頻編輯軟體
Edition PRO板卡與Liquid Edition編輯軟體完美結合後，使它成為一個廣播級的DV實時編輯系統。它是世界上首款AGP編輯卡，與 PCI卡相比，匯流排帶寬超出16倍，為性能升級提供了充分的空間。它能夠實現3個以上視頻流和5個以上圖形層的實時編輯，最新Edition5.0版秉承了品尼高好萊塢立體三維的傳統，功能更是大幅度提高。
它擁有上千種的實時特技和更強大的實時3D，以及3D濾鏡和摳像等功能。它還能從時間線上高速單鍵輸出DVD、SVCD、VCD。在使用了Edition PRO板卡後，可以降低系統成本。
Edition PRO是品尼高專業視頻編輯最新的換代產品，它的編輯軟體Edition5.0的實時引擎可以跟隨系統 CPU或者更新的顯示卡進步而升級，因此它能使更多的 GPU和 CPU特技變成實時。
Edition5.0內置的強制預覽引擎，可以不經生成就能播放時間線上超出系統實時能力的復雜片段，可以根據播放效果做出編輯決定。在編輯的同時，獨特的後台生成引擎可以在後台對非實時特技和時間線上的片段進行生成，極大地提高了工作效率，同時子像素特效提供了超高圖像質量。
由於Edition是依據先進的處理器和電腦系統而設計，它的應用程序全部是多線程的，這使得它能夠充分利用雙處理器和超線程處理器。利用處理器的性能，例如MMX/SSE/SSE2指令集，Pinnacle對各種軟體包進行了優化。今後的優化將進一步充分利用超線程處理器的技術。
（2）DVStorm板卡與 Edius2.5專業編輯軟體
Canopus公司推出的DVStorm2 PRO是一款廣播級全兼容的實時編輯板卡，與其他實時編輯系統不同的是，它能夠運行無限數量的同步實時視頻濾鏡、字幕和圖文層。Canopus首創於1998年的可升級視頻技術確保 DVStorm2 PRO的實時編輯能力隨著CPU處理能力的提升而增強。
DVStorm2 PRO的主要特性是，實時DV和模擬輸出，無限實時視頻軌，無限軌同步實時字幕軌和圖文層，30大類實時視頻濾鏡，7大類實時音頻濾鏡，三維畫中畫特技效果，同時可以任意結合以上的工具，擁有數以百計預設的高質量的2D 3D和 ALPha劃像特技效果，提供了Adobe Premiers PRO的插件，提供了分量的輸出功能，支持PAL和NTSC視頻標准，支持16：9和4：3，支持DV、DVCAM和Digital8，完全YUV編輯和處理。
與其他非線性編輯系統不同，DVSturm2 PRO有能力處理無限層的實時視頻、音頻、字幕和圖形。可自定義關鍵幀的2D 3D及 Alpha通道過渡特技，以及同時疊加的復雜視頻濾鏡。
DVStorm2 PRO先進的模擬和數字視頻處理技術保證了完美的圖像質量，在 EDIUS，Adobe Premiere PRO，Adobe After Effects，Adobe PhotoShop和 LightWave 3D軟體內部採用無壓縮 YUV 4：2：2格式處理視頻數據。
Edius2.5結合了CanoPus公司的最高質量的媒體、效果和可升級技術，它實現了在其他系統上進行實時編輯的新突破。其引擎的處理完全獨立，可支持新的視頻和音頻格式。在時間線上圖像的長寬比可以自動轉換，MPEG2、DV和非壓縮格式視頻素材可無縫進行編輯，其混合效果無需渲染。在時間線上還可使用帶Alpha通道的鍵信息等，都是Canopus有名的實時DV輸出處理技術。
Edius2.5編輯軟體的突出特點是，實時性、DV回放部分自由渲染並輸出，無縫編輯MPEG、MPEG2、DV和非壓縮視頻，無限添加視頻、音頻、字幕和圖像軌道，三點，四點、波紋、滑動和視音頻分離編輯，高質量格式的視頻輸出。在時間線上直接輸出DVD格式，包括 Inscriber TitleMotion PRO and DivX PRO軟體，兼容裝有 OHCI 1394設備的個人電腦並對 Canopus DVRaptor RT2、DVStorm和 DVRex RT系列板卡進行優化。
Edius2.5 以快速直觀的用戶操作界面在編輯產品和工作站方面開辟了一個新領域。每個界面細節和編輯過程經過廣泛的研究並達到最佳的執行效果。當通過最復雜的時間線工程，並操縱上百個素材時，Edius2.5界面提供了最快的響應速度。
另外，可以自定義用戶界面的長寬，包括單或雙監視窗預覽、窗日的位置和布局、可用的按鈕、效果預設和素材窗列表等的調整。
Edius2.5是一個集多格式、多軌道實時編輯的專業產品，它對實時編輯作了重新的定義。 DV的移動編輯實際上是DV使用方便理念的延伸，它結合移動電腦的輕便，把編輯系統搬到了拍攝現場，或是在高山野外的任何地方。DV移動編輯的出現與電腦運算速度的提升，與外掛硬碟存儲、網路傳輸的發展，與新聞采訪和時代信息快捷的要求有關。索尼、大洋等都推出了一批筆記本移動編輯電腦。
索尼的 VAIO PCG-GR18C筆記本電腦，是一款攜帶型的數字移動編輯系統。它輕巧方便，給現場編輯提供了高時效和專業的圖像質量。它自帶一套 FreeEdit DV V1.5廣播級的編輯軟體，一款 DreamTitle V1.5字幕軟體，30GB的擴展硬碟及擴展介面卡，通過1394與DV攝錄像機上下載傳輸，再與寬頻、光纖、衛星即時上傳，為新聞、廣告、專題、欄目、會議、電教、紀錄片等製作提供了方便。
大洋X－edit DV是一款性能較好的移動非線性編輯系統，它基於indows XPProfessional系統平台，通過1394介面實現無損的數字信號傳輸，支持帶標准1394介面的DV攝錄設備，如DVCAM攝像機及磁碟存儲單元DSR DUI。它還支持PAL或NTSC制式的原始DV格式的素材採集，MPEGZ－I、DVSD、DV25、DV50、MPEG4等格式的編輯。
大洋X－edit DV的界面新穎，人性化操作，全插件式設計，模塊化管理，採用資料庫進行所有資源的管理，給我們以強大而靈活的管理方式。它使用純軟體實現豐富的2D3D特效，無須硬體板卡的支持，內置幾百種大洋濾鏡效果，同時支持著名的Boris第三方插件，提供特技關鍵幀的高級曲線調整方式，令創作空間更為廣闊。
大洋X－edit DV擁有專業實時的多層視頻非線編輯功能，豐富的故事板編輯方式。提供系統VU表、音頻調整矩陣以及靈活的音頻實時曲線調整方式。其功能強大的內嵌多層字幕，可以輕松做到多層實時的字幕效果，同時提供幾百種系統內置的字幕效果，曲線運動、爆炸、虛化、旗飄、各種飛光效果等，而且字幕都可實時。
大洋X－edit DV還具備多種轉碼功能，如將普通視頻壓縮格式轉換為流媒體格式如 Real MEDIA（*.RM），Windows Media(*.WMV,*.ASF），用於網上的視頻播放，同時系統還支持生成相應的MPEG格式文件用於DVD、VCD刻錄。
大洋 X－edit DV的優勢是通過內嵌 FTP文件傳輸模塊或者第三方軟體，均可實現節目內容的遠程傳輸，真正實現節目交換的網路化。它還有無限級 Undo/Redo功能、超長的離線工作時間，掉電保護功能及自動存檔的安全保障功能設計。
大洋X－edit DV還是一款易學易用、小型、高性能、時尚造型風格的移動電腦，適合專業人士和普通用戶，為工作及生活帶來無限的樂趣。 DV AVI文件在 Windows操作系統中，它隸屬於 AVI文件。AVI文件的運動圖像和伴音數據是以交織方式存儲的，並且獨立於硬體設備。
AVI文件包含三部分：文件頭、數據塊和索引塊。其中數據塊包含實際數據流，即圖像和聲音序列數據。這是文件的主體，也是決定文件容量的主要部分。視頻文件的容量等於該文件的數據率乘以該視頻播放的時間長度。索引塊包括數據塊列表和它們在文件中的位置，以提供文件內數據隨機存取能力。文件頭包括文件的通用信息，定義數據格式，所用的壓縮演算法等參數。
DV文件是以TYPE－l和TYPE－2兩種類型出現，它們之間的不同，主要是看DV文件中以什麼信息存儲在AVI文件中。
DV文件以TYPE－l類型出現時，它是最簡單的 DV AVI文件格式，因為它簡單地將一個AVI文件頭加到這個數據流的前面，然後把這些塞到AVI文件中，其他沒有什麼改變，所以它在應用上兼容性較差。
DV文件以TYPE－2類型出現時，它是將音頻由DV流中抽取出來然後作為一個獨立的AVI格式流加到AVI文件中，因此TYPE－2 AVI文件比TYPE－1 AVI文件兼容性較好，但TYPE－2 DV AVI文件比 TYPE－1 DV AVI文件稍大，在採集或回錄時對 CPU的要求也稍高一些。
因此，DV AVI文件無非是採用 TYPE－2方式，或是採用 TYPE－l的方式來存儲。 現今大多數還是在使用DV磁帶來拍攝，除了可以通過DV攝像機的回放將磁帶上的內容上載到電腦里外，還可以使用專用的DV編輯錄像機來完成這一任務，也可以使用它來與DV攝像機連接進行傳統的線性對編。
DV編輯機大多在機房或工作室里使用，一般其工作量大，上下載內容較多，如果頻繁地使用攝像機來做編輯，攝像機的磁頭會很快被磨損。為了讓攝像機能拍攝到更好的圖像，保護好它的磁頭，在後期製作時要減少使用攝像機，只有這樣才能延長攝像機的壽命。
DV編輯錄像機都有標準的1394介面，它們都能受到電腦編輯的准確控制，在批量化的素材採集、插入編輯和下載節目等都十分方便。而且，其價錢也越來越便宜。
例如，索尼的DSR－45P編輯錄像機，它具有模擬、分量、S一視頻、i．LINK（1394）以及RS-422遙控等多種介面，是所有小型DVCAM錄像機里介面最全的產品。它內置有2英寸的LCD液晶屏和DV格式（SP模式）的記錄功能，使我們的編輯變得非常方便和快捷。
索尼的 DSR－11在提供基本錄像機特性的同時，又具備 i.LINK介面 NTSC/PAL兼容性，它還可以重放兩種制式的磁帶，但不能將NTSC制式轉為PAL制式。
索尼的 DSR－11擁有獨一無二的設計和更小的體積便於桌面編輯，它為非線性編輯系統的配套提供了功能強大但卻經濟合算的選擇。
另外，松下、JVC也有同類型的不同檔次的DV編輯錄像機選擇使用。 過去的DVD刻錄機因價格較高而很難普及，但是如今有電腦的基礎上只需花幾百元就可以配置上 DVD刻錄機了。DVD刻錄機不光能夠使用 DVD光碟刻錄4．7 GB容量的數據，還同時作為光碟機來使用，以至於使我們在經濟實惠中還滿足了高質量大儲存的需求。
先鋒 DVD刻錄機一直被業界稱為領軍性的產品，推出了世界首款雙規格16 X16速的DVD刻錄機。這款DVD刻錄機的型號為108XL，可以支持雙層DVD碟片的刻錄，容量高達8.5 GB，其市場價不到五百元。
先鋒同時還推出了雙規格雙8 X 8速的內置與外置刻錄機。這類新型DVD刻錄機具有智能激光控制技術，它能使機器在高速刻錄時精確度更高，並將碟片重復擦寫次數提高為原來的10倍。它還可以提供液晶補正技術，對不均勻的碟片進行精確的刻錄。它還採用動態的諧振吸收技術，使機器中的震動減速少到最小，其蜂巢式的靜音機體，能使機器在高速刻錄時也更為安靜，另外在面板的設計上也引領潮流。其雙8速內置機售價更低，市場價不到四百元。
如果DV節目使用DVD光碟來作為數據的移動存儲，其最大的好處是存儲文件幾乎無損，非常方便今後的重新編輯和調用。當然，也可以作為最普通的DVD節目或樣片的刻錄來使用。 未來的非線性編輯系統（軟體）將更加人性化的和硬體pc兼容。在pc機的硬碟變革中。非線性編輯系統（軟體）將越來越實際的走進我們的身邊。家庭娛樂，DV製作，MTV製作。將成為我們身邊的一部分。而非線性編輯系統（軟體），將發揮它更加強大的作用，為專業愛好者和非專業人士，提供更多的便利。