石膏雕塑铜像怎么翻新上漆

Ⅰ 石膏雕塑 怎么做石膏雕塑

石膏雕塑，应该就是大家常说的玻璃钢雕塑在上色以前的树脂雕塑吧。石膏雕塑的制作方法通常是泥塑做好之后，再浇筑一层液体树脂上去，待树脂干燥之后就可以取出一个一分为二的壳子出来，之后再在壳子内部浇筑一层液体树脂，再过等树脂干燥以后，就是与泥塑一模一样的石膏雕塑出来了。那些大大小小的石膏雕塑基本就是这样做出来的。

Ⅱ 用石膏板吊顶刮了两遍石膏粉没有刮腻子粉可以直接上漆吗

不建议这样施工，因为石膏板（板材）表面光滑，直接在天花板（板材）上批刮石膏粉或者腻子粉容易出现脱落现象，要先打底。
按照以下步骤能达到良好效果：
1、在石膏板（板材）上有缝隙要进行填缝处理。建议用家德士板无忧韧性填缝剂（TB上有）进行填缝，具有韧性能减少开裂现象。待干后再粘贴接缝带。
2、直接在石膏板（板材）上批刮腻子粉容易出现脱落现象，要先打底，建议用家德士板无忧腻子批刮一遍进行打底（TB上有），待干后再批刮腻子粉（2-3遍）。如果要涂刷乳胶漆请继续以下工序。
3、腻子层表面打磨后，涂刷乳胶漆。

Ⅲ 石膏雕塑的翻模怎么翻

1，先用插片把你的作品分成两部分，当然要看你作品的具体形状而定，也有三至四部分的
2，在红泥上图一层隔离剂，如：洗衣粉水或肥皂水
3，活石膏第一层比较稀的，第二层第三层稍筹，要注意薄厚程度，要有一些比较深入的地方你最好多涂下。
4，等干了要分模子，然后把里面的红泥掏出，修模子
5，再来模具上刷隔离剂，然后用铁丝合模子，要合紧。
6，将石膏浆灌入模具，抱起模具摇晃，反复为之，这步很重要一定步能使之起气泡
7，一切都弄好后要等它完全干后再用工具把外面的石膏除去，要注意不要伤到里层。

Ⅳ 旧乳胶漆墙面怎么翻新

1、使用吸尘器进行除尘工序，利用吸尘器的毛刷充分摩擦被清洁表面，去除版灰尘。
2、对于局部污染权或是有油渍的地方，需要使用聚氨酯稀释剂来清洗。
3、局部有霉藻的部位，需要使用防霉溶液清洗，晾干或喷湿后铲除。
4、对于已经剥落或是破损的地方，先将破损部位松动的部分打磨掉，清理干净，再使用柔性腻子进行修补。待表面修补平整后，再涂装底漆。
5、先将破损、松动的部分清理干净，使用柔性腻子进行修补，表面修补平整后涂装805胶水。
6、在涂刷胶水的基层上满刮腻子膏。
7、涂刷底漆，要均匀涂刷一遍，要求无露底、流坠现象。
8、涂刷面漆，均匀涂刷两遍，待第一遍干燥后涂刷第二遍，要求无露底、流坠。

Ⅳ 石膏雕塑上色要怎么做

广州美术学院
长舟
回答你的问题。
需要准备：
丙烯颜料红色，黑色、紫色；
油画颜料粉绿，白。松节水
铜粉，最好是古铜色的，不要黄金色的。五金店有售。
地板蜡
步骤
一,：用丙烯黑、红、紫色调成近乎于黑的深紫红色。加自来水稀释，比洗洁精还稀一点。跟豆浆

差不多。把雕塑涂了。这时会有一点点不均匀，不怕。要是还有白色，就再涂几层，一定要

整个雕塑颜色很重。尤其是低下去的。然后等二小时以上，半天更好，让它干。
二：红一点点油画粉绿调很多白，调成很白的粉绿，用松节水稀释，要比之前的丙烯稀很多，稀释

得刚刚比水稠一些就好了，用硬毛的大刷笔沾上颜色在雕塑上点着上色，不要来回扫着涂，点。
可以让颜料水在雕塑上往下流，这样更自然。点了几遍就差不多了。风干一天，一个星期更好。
三、用干的笔，沾铜粉，在雕塑的高点上刷，面积要很小，这部是做高光，面积不能超过半个指

甲盖，在需要高光的地方扫几下就行，一两处就够了，不要到处都是。
四：用干布沾地板蜡，像给鞋油打蜡那样，给雕塑上蜡，完成。
送你一张我的图，还没上蜡，你可以看到滴下去的油画颜料

Ⅵ 如何做好一个石膏雕塑全过程

对于雕塑的空间性，应该是被大众所普遍理解的。雕塑（sculpture）是以一定的物质材料和手段，在实在的三维空间内占据一定的空间位置塑造可视的静态艺术形象的一个艺术门类。如果从纯粹物理学上考虑，在空间性这一特征上，雕塑与装置毫无区别。但艺术作品决不可能是一种简单实体的客观存在。作为雕塑作品而言，三维空间的体积是其艺术语言最根本的东西，所以作品本身的凹进、凸现、间隔、断裂、穿透、大小是雕塑作品的目的之一。尽管雕塑也可以实现由三维到二维空间的转换，但是立体空间才是其生命根本之所在，如，亨利·摩尔对纯粹空间性的探索。而对于装置艺术（installing art）而言，三维体积是它呈现出来所必需的一种媒介手段，它仅仅是一种承担某种思维和观念的载体。因而，在装置艺术中讨论在雕塑语言中极为根本的体积、量感、节律等因素是毫无意义的。正如在中国画中，线条本身具有目的意义，而在西方传统艺术中，线条更多的是作为一种手段存在的。 雕塑作为一种在三维空间内存在的立体艺术，被认为是不可能长于表现时间的。但事实上，雕塑艺术也并非完全排斥时间概念。但由于雕塑作品本身多为静止形态，所以，他们所表现的时间或运动多来源于艺术家和观众的社会共同经验和心理感受。如，中国古代画像石《荆柯刺秦王》，便在同一画面中表现故事不同时间的两个情节。又如，米隆《掷铁饼者》中高扬的双手和即将飞出的铁饼，卡瓦诺《丘比特之吻》中飞舞的翅膀，布莱尔《弓箭手赫拉克勒斯》以及印度古代雕像《湿婆舞蹈铜像》中巨大的动态和时间过程。也正如莱辛在《拉奥孔》中关于“高潮前一顷刻”的论述： 一切物体不仅在空间中存在，而且也在时间中存在，物体持续着，在持续期中的每一顷刻中可以现出不同样子，处在不同的组合里。一个这样的顷刻的显现和组合是前一顷刻的显现和组合的后果，而且也能成为后一顷刻的显现和组合的原因，因此仿佛成为一个动的因素的中心。2） 如果所有这些例子还只能看出雕塑作品在心理接收上的时间性，那么，二十世纪以来靠机械或自然动力驱动的活动雕塑以及利用声、光、电等原理产生运动效果的效应雕塑则实实在在的让雕塑从物理意义上运动起来。如，考尔德《三条红线》，乔治里斯《列柱》以及战后众多日本艺术家的活动雕塑作品。但是，虽然它们在某种程度上消解了雕塑的非时间性概念，可它们还是显然被界定在雕塑这一艺术门类中，那是因为她们所呈现出来的时间性都是在非线性的模式中存在，具有不定性的特征，而非叙事的观念表达。所以无论那种运动形式，它们最终指向的，还是雕塑实体本身。因为雕塑这一成熟学科有其自身意义和规定性，雕塑中的时间性完全是为雕塑实体的审美功能或社会功能服务的。而装置艺术的时间性则是显而易见的，甚至是与身俱来的。装置艺术的时间性，在物理上和心理上是一体的，如，珍尼.安东尼《啃食猪油》，猪油块在时间的流逝中慢慢融化倒塌，这种运动与活动雕塑的与动是完全不同的装置艺术中的运动一般有着某种顺序、目的，有其内在的发展逻辑，而且这种逻辑一般是叙事性模式的，甚至还可以是情节化或剧情化的。同时，它要求作品运动的时间性必须与观众接受的心理过程暗合，因为本质上它的运动并不服从于作品中的实体，而是为了更好的让观众解读隐含在作品中的可分析观念，或者过程本身就是其目的所在。所以，两者在时间性这一特征上有本质的区别。 质材是雕塑作为实体性空间艺术的生命。质材本身的性质总是比外在的装饰更为重要。雕塑作品在塑造实体的过程中，质材本身的性质经过强化、纯化、特征化，从而达到一种材料本性与对象实体的高度统一。在此过程中，材料特性的保留实际上也成为审美对象之一，也就是说对于雕塑作品而言，质材是第一位的，而它所承载的思维则是其次的。特别是在二十世纪以前，雕塑作品的几何特征，质材的物理特性，如密度、不透明性、坚硬度等条件更是决定性因素。即便是在今天，科技的发展促使各种新材料不断涌现，也是如此，玻璃钢、合成塑料、聚脂树脂、人造大理石、合成金属甚至是软性材料，如，赵伯巍《完整的片段》，赵海波《为了一件不愉快事情的我》，韩美伦《无题》，虽然他们的作品突破了只能用硬性材料的不成文原则，但并没有使雕塑质材的本位性发生更本性改变。归根结底，它们还是一种对质材性质的尝试和思考。但对于装置艺术而言，则不存在这一原则，装置艺术一般以某种特定的观念为前导，再结合表演艺术、身体艺术，声音艺术、偶发艺术、过程艺术、大地艺术等诸多艺术形式进行多途径表达，材料形式则是处于第二位的因素，排在观念和想法之后，也就是说装置对质材的要求仅仅在于运用某种质材是否能恰如其分的表达出艺术家所要传达给观众的信息。对于这些作为承担者\媒介的材料而言，不需要考虑它们体积、质量、肌理等因素自身的意义，而只要求他们是为大众习惯所公认的某种意义的载体即可，并以此达到思维引导和传播的目的。如，毛发、气球对性的隐喻性，而大米则无法表达。 雕塑作品在创作中利用质材的另一特点是材料的单一性。很少有在同一雕塑作品中运用多种性质材料的做法，要么是大理石、铸铜、石膏，要么是玻璃钢、直接金属等，相对说来都比较单一。而装置艺术由于其自身的规定性，可以势无忌惮的运用多种材料的组合。如，波丘尼《空间中一个瓶子的发展》，整个作品采用青铜材料制作，质材的单一性和非现成性\ 雕凿性界定了作品的雕塑意义。若将此作品做得更具装置味，完全可以在作品中采用一个现成的玻璃瓶。雕塑作品通常运用非现成的，可雕凿的材料，这与雕塑艺术自身的语言方式和目的有关，它需要的是一种含蓄整体的表达，若运用多种材料组合，会造成雕塑语言的混乱和主题的冲淡。所以，质材的单一性是因为雕塑艺术需要直接的可读性造成的。而装置作品则通常采用可结合的现成品，故而，装置艺术又被称之为现成品艺术。大量的利用现成品与装置艺术的目的有关，对于观者而言，现实生活中习惯的物品更具有解读性。如，基·埃德米尔《吉尔·彼德斯》，给石膏模特穿上真实的衣服，甚至装上假发。陈立德《受伤的菩萨》，用纱布为菩萨包扎伤口。采用不同的质材，从而阻断了观众审美的正常思维，很自然的就将观众的思维引导至作者所要表达的观念方向上。若采用单一的材料，便与一般的雕塑没有太大的区别，装置艺术的观念传达的目的根本就不能实现，或是很难实现，或是导入歧途。在科技日益发达的今天，由于装置艺术对新材料天生的敏感性，小到针线，大到航空器材，它无一不用。 雕塑作为一种在三维空间中塑造形体的艺术，不可避免的要占据一定的物理空间，并和周围的环境发生作用。人的视觉不可能仅仅与雕塑作品本身发生联系，观众必须提前将作品设定到一定环境中去观看，因为作为三维空间中存在的雕塑不可能像绘画一样，以一个画框将现实世界与艺术世界分割开来，即便是在展览馆中的雕塑仍然有它存在的环境，即是展览大厅和它周围的其他艺术作品。而环境雕塑或场景雕塑则在制作之前，雕塑家就必须在抽象思想和经验思想的融合中考虑到场地因素，也就是说这一类雕塑是完全为环境而做。亨利·摩尔说：“我宁愿将我的雕塑摆在自然风景，几乎是任何自然风景中，也不愿将其安置在哪怕是最美的建筑里。”事实也是如此，如他的《国王与王后》，被置于苏格兰广阔荒凉的山岭之上，文明时代的权利与原始时代的朦胧混沌在自然中融为一体，人与自然的内在统一性因为环境的契合而被恰如其分的表达出来。3）它作为雕塑作品的整体效果被绘进视野之中。雕塑环境随着科技和媒体技术的不断扩张而扩张，光效在OP艺术兴起之后也介入到雕塑领域，所以，“场地或地点决定了作品的形式”（克拉斯·奥尔登堡），4）所以，环境成为雕塑作品不可缺少的前提条件之一，但它却永远只能是前提、条件和背景，而永远无法成为作品内涵的一部分，它的存在只是为了有助于观众的审美和感受，而自身并不具有任何意义。对于装置艺术来说，环境这一环并不是不可缺损的。某些装置艺术，可以完全脱离环境而独立存在，并具有自身意义。对于这一类作品而言，内部环境和组成结构似乎更为重要，如，卡巴科夫《总体》装置、《我们在这里生活过》，这一类作品放在那里区别都不大，因为它的目的仅仅是让观众体验其内部空间。而另一类形式的装置艺术则依赖于环境的存在而存在，也就是说，环境已经成为作品的一部分，并有其自身的意义，而不再仅仅是一种背景条件。

Ⅶ 乳胶漆内墙翻新，墙面上有灰尘，直接上漆覆盖可以吗

墙面上有灰尘的情况不能直接上漆覆盖，必须先用砂纸打磨，将灰尘打磨掉，不然就算重新刷的话，时间长了很容易起皮，还有砂纸打磨的时候要注意打平，不要坑坑洼洼的，不然不好看。

1、在墙面从新刮腻子打磨，可直接在原墙面打磨一遍不可以，在刷乳胶漆，基本程序应该把原墙面铲掉。

2、最好是贴点墙纸，用沙纸打磨下再刷乳胶漆也可以 。要铲除原墙面，直接刷，会出现空鼓，脱落。

3、在墙面从新刮腻子打磨，可直接在原墙面打磨一遍不可以，在刷乳胶漆，基本程序应该把原墙面铲掉。

注意事项

乳胶漆内墙翻新施工的两种方法：

1、用滚筒泡水在墙面滚一遍，度在水分干燥前进行铲除。然后，批腻子，打磨光滑，再喷涂、滚涂、刷问涂乳胶漆。

2、用砂纸直接打磨，用腻子补平墙面破损答处，再用砂纸打磨，直至墙面平整、光滑，然后再喷涂、滚涂、刷涂乳胶漆。

Ⅷ 铜像怎么清洗

用干净柔软的抹布轻轻擦拭铜雕塑上的尘埃，可容软毛刷轻轻擦洗或者吸尘器将灰尘吸走，避免铜雕塑上又灰尘。除了灰尘外，掉落在铜雕塑表面的物品也要注意进行清理。

铜雕塑的防御工作，避免有害物质或化学物品接触到铜雕塑，特别是像酸性化学产品、氯化物化学产品等容易与铜发生化学反应的化学物品接触到铜雕塑。避免铜雕塑出现化学反应而出现腐蚀，导致铜雕塑出现破损。

铜雕塑进行清洁处理，保障铜雕塑上没有尘埃。当清洁时应注意用干净而有柔软的抹布轻轻擦拭铜雕塑上的尘埃，可容软毛刷轻轻擦洗或者吸尘器将灰尘吸走，避免铜雕塑上又灰尘。除了灰尘外，掉落在铜雕塑表面的物品也要注意进行清理。保持铜雕塑表面清洁。

(8)石膏雕塑铜像怎么翻新上漆扩展阅读：

擦拭百铜器用久了的铜器黯淡无光：

1、敷上峰蜜用布擦拭。

2、用锡纸或锯末屑加一些食盐擦洗。

3、生了铜绿，用柠檬汁加盐反复擦拭。

4、用软布蘸些牙膏，擦拭铜器、银器，可去除其上属污垢。