明清家具供桌

『壹』 清代两抽桌应摆在什么位置

让我来告诉你：
一、清式桌清式桌有供桌、宴桌、方桌、圆桌、长桌、条桌、画桌、琴桌、炕桌等许多种。从结构上说，清式桌大都有束腰；牙条最常见的式样是正中下垂洼膛肚，或雕刻玉宝珠纹；足端削出硬角拐弯的回纹马蹄；还喜欢运用各种材料在硬木桌进行镶嵌装饰，如木雕装饰、竹黄包镶、嵌竹、嵌瘿木等，工艺极为精巧，也是明代桌子从未有的。
1、供桌供桌是年节时供奉祖先时放祭品的桌子，又叫祖先桌。在式样上并无特别之处，是依用途而命名的桌子。
从古至今桌子究竟有哪些种类呢？桌子的命名一般与桌面的形状有关，如方桌、长桌、圆桌、半桌、条桌等。另外，也有以桌子的用途命名的，如：放在床上或炕上的，叫炕桌；为弹琴而设的桌，叫琴桌；为下棋而设的，叫棋桌；诸如此类的还有茶桌、酒桌、书桌、画桌等。这些桌子因用途不同，在造型结构上略有不同。如画桌、酒桌一般不设抽屉，因使用时不便开启。以下以明清式桌子为例，看看桌子究竟有哪些种类。
2、琴桌琴桌是用放置古琴的桌子，为了便于抚琴，琴桌一般比桌略矮些。琴桌属于文房用具，在式样上力求文雅之气，造型和雕花装饰都比较精美。还有些琴桌是仿竹藤家具风格，多用劈料做法。
3、宴桌清代宫廷正式的宴席还是遵循历代大宴席地而坐的惯例，要使用一种较矮（高于炕桌）的桌子，叫宴桌。清代宫廷中有许多宴桌，做工精细。
二、明式桌明代，桌是比案子略小的家具，并且在形制结构上有两个显着特点：第一，面板的长宽之比不超过2:1，如果面板的长宽之比超过此数值，一般称为案；第二，是腿足安装在面板的四角处，有人认为这是桌子最典型的形制结构特征，因而可叫做"桌形结构"。明代桌子可分有束腰和无束腰两种类式。
1、长方桌专指接近正方形的长方桌。它的长不超过宽的两倍。如果长度超过宽的两倍以上，那就应称为长条桌（或"长桌"、"条桌"）。
2、半桌只有半张八仙桌大小，既可以在人少时使用，也可以在一张八仙桌坐不下时，用半桌把方桌拼大，故又名"接桌"。半桌的式样有带束腰的，也有不带束腰的，是明式家具中典型的桌子样式。
3、方桌桌面四边长度相等的桌子。尺寸大者，指可供八人围坐，叫"八仙桌"。尺寸中等者，叫"六仙桌"；尺寸小者，叫做"四仙桌"。
4、酒桌酒桌是一种形制较小的长方形桌。桌面四周有阳线一道，叫"拦水线"，以防止在酒肴倾洒时流下弄湿衣服。
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我知道所以你知道！

『贰』 古代桌子的种类和叫法麻烦各位拉！

一、炕桌

炕桌是在炕上、榻上使用的矮形家具。

二、方桌

方桌是桌面为正方形的桌子，规格有大小之分，有带束腰和不带束腰两种，常见的有四仙桌、六仙桌、八仙桌。

三、长桌

长桌又称条桌，桌面为长方形。体积不大，可随意摆放，使用方便，是明清时期最为常用的一种桌子。

四、供桌

供桌是一种长方形的桌子，常用来祭祀，年节时供奉祖先，或寺庙中用来陈设祭品，放置祭器和供品的桌子。

五、圆桌

圆桌的桌面为圆形，是清代才开始流行的桌式。

六、琴桌

琴桌是弹琴时专用的桌子。琴桌不包括大、小条桌，因为它们不是专为弹琴而制作的。琴桌形体不大，比一般桌略矮些，桌面与条桌相似，桌四面饰有围板，下底由两层木板组成，其中留出透气孔，使桌子形成共鸣箱。

(2)明清家具供桌扩展阅读：

桌子之名，始于宋代。宋代桌子已出现束腰、马蹄、蹼足、云头足、莲花托等装饰手法；结构上使用了夹头榫牙板、牙头、罗锅枨、矮老、霸王枨、托泥等结构部件。

明清时期，因居室建筑的发展，出现了式样更多、用途不同的桌子。不过明代桌子的普及率低于案，一些名为“桌”的家具其实是“案”，如酒桌。清代桌子的普及率超过案，带多个抽屉的书桌逐渐多起来，晚清时受西洋家具的影响，已具有现代书桌的形制。

明式桌比案略小，腿脚装饰以直腿脚为主，常见的还有直脚内翻马蹄、三弯外翻马蹄脚等形式。桌子最典型的形制结构特征是腿足安装在面板的四角处，可分为有束腰和无束腰两种类式。

炕桌是一种可放在炕、大榻和床上使用的矮桌子，基本式样可分为有无束腰直足直枨或罗锅枨的，以及有束腰马蹄足直枨或罗锅枨的，且均采用与杌凳相仿的结构形式。

方桌是随着人们起居方式的改变而出现的高形家具，要与椅子或凳子配套使用。根据尺寸的不同可以分为“八仙桌”、“六仙桌”、“四仙桌”。清代时，带多个抽屉的书桌逐渐多起来，晚晴时受西洋家具的影响，已具有现代书桌的模样。

『叁』 求一篇关于明清家具分析的论文

明清家具同中国古代其它艺术品一样，不仅具有深厚的历史文化艺术底蕴，而且具有典雅、实用的功能，令人回味无穷。明清家具的收藏始于二十世纪三十年代。外国人开始大量地搜集、收购中国明清家具，并运往海外。在后来的几十年间，西方人将中国明清家具提升到了与中国其它文物等同的地位。
我国的家具工艺有着悠久的历史，它的发展取决于人们起居方式的变化。从商周到秦汉，是以席地跪坐为中心的家具;从魏晋到隋唐，是席地坐与垂足坐并存交替的家具;北宋以后，是以垂足坐为主家具。其总的趋势是矮型家具向高型家具发展。
但真正将中国家具推向艺术顶峰的，还是精工细制的明式家具。优良的材质，纯朴的纹理，舒适的造型，简洁的雕饰，这些都是其它时期的家具所无法比拟的。而明式家具中夹杂着文人化的意趣，体现着古人求真崇朴的思想，这又是前朝后代的家具所无法拥有的。
中国传统家具多以较名贵的优质木材做成，这些木材均有不同的色彩和纹理，因此很少雕刻花纹，而且材质坚硬，木性稳定，能制出复杂的榫卯，以及刻出各式各样的装饰线条和花纹。所用木材有:紫檀木、花梨木、鸡翅木、铁梨木、红
木、楠木、乌木、椐木等。
清代家具有不同于明式家具的独到之处。其总体尺寸要比明式家具宽大，形成稳定、浑厚的气势。而样式也十分丰富:有床座榻，屏灯笼，箱橱柜，椅凳墩,桌几案等。例如新兴的太师椅就有多种式样，至于靠背、扶手、束腰、牙条等新形式，更是层出不穷。装饰上求多、求满，常运用描金、彩绘等手法，显出光华富丽、金碧辉煌的效果。而在家具的作工方面，又有京坐、广作、苏作之分，使清代家具完全系统化、风格化。

『肆』 明代家具的地位及特色

明代家具是我国家具史上最辉煌的时期.现在国际社会上承认并追求的中国古典家具，主要是指这一时期的作品。但也有一些业内人士在谈到明代家具时，往往与清代家具并称为“明清家具”，这是不妥切的。因为这两个时期的家具，工艺、造塑、装饰等艺术风格及历史价值都是两个概念。风格，直接孕育了明代家具。那么明代家具的主要特征何在呢?一般不使用动物胶，而且其光洁度非常高。这样的家具结构，如果没有相当的先进工具是办不到的。明代家具是在宋元家具的基础上发展起来的，尤其是宋代家具重比例、结构严谨、线条优美的首先是制作工具先进。…中国传统家具从明代至清前期发展到了顶峰，达到了历史上的最高水平.而且在世界家具史上独树一帜，自成体系，具有显赫的地位。这个时期的家具，采用了性质坚硬的硬木材料，在制作上榨卯严密精巧，造型上简练典雅，风格独特。由于这一时期的家具具有共同的时代风貌与特色，而且制作年代以明朝为主，因而被称为“明式家具”明朝中期以后，随着资本主义生产方式的萌芽，市民文化与市民审美意识逐渐生长，新的文化思想与审美趣味开始为文人所接受.在绘画方面出现了抒发个性又富于独创精神的文人画诸家诸派。当时的苏州因为远离帝京…明代古典家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。明代家具的风格特点，细细分析有以下四点：1．造型简练、以线为主严格的比例关系是家具造型的基础。我们看以上图中的明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。2. 结构严谨、作工精细明代家具的卯榫结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。3．装饰适度、繁简相宜明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。4．木材坚硬、纹理优美从以上图片中，可以明显看出，明代家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀、鸂鶒木等。这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时，除了精工细作而外，同时不加漆饰，不作大面积装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。这是明代家具的又一特点。明代家具的风格特点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。以上四句话，也可说四个特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。只看一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。这四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不可。如果一件家具，具备前面三个特点，而不具备第四点，即可肯定他说，它不是明代家具。后世模仿上述四个特点制的家具，称为明式家具。明代家具种类：灯挂椅:因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。灯挂椅是明代最为普及的椅子样式。也可以说是自五代和宋以来的普及样式。明代灯挂椅的基本特点是：圆腿居多，搭脑向两侧挑出，整体简洁，只作局部装饰。有的在背板上嵌一小块玉，或嵌石、嵌木，或者雕一简练的图案。座面下大都用牙条或券口、圈口予以装饰。四边的枨子，有单枨、有 双枨、有的用“步步高”式（即是前枨低，两侧枨次之，后枨最高。）而在落地枨（也叫踏脚枨）下，一般都用牙条。两后退有侧脚和收分。整体 感觉是挺拔向上，简洁清秀，这是明代家具造型的特点。所以，灯挂椅的造型，可以说是明代家具的代表作。灯挂椅的木质，民间多用据木和榆木，高级家具多用黄花梨、紫檀、鸡翅木等。四出头官帽椅：基本特点是搭脑和扶手的两端，都要出头。这种搭脑出头的样式，好似明代官员所带的有帽翅的官帽，即由此而得名。四出头官帽椅的扶手、联帮棍（扶手与座面之间的竖枨，也叫镰把棍，因其形如镰刀之柄） 、鹅脖（扶手前端与座面之间的竖枨，即前腿的上半截），这些枨子的线形变化丰富多样。横竖支架的交角处，也用牙子装饰。这些是四出头 官帽椅的主要特征。官帽椅：也叫南式官帽椅，它的主要特征是搭脑和扶手都不出头。余者与四出头官帽 椅是一样的。圈椅：自五代《宫中图》和宋人画《会昌九老图》以后，见者不多，到了明代圈椅始又兴起。圈椅，俗称罗圈椅，就是言其后背搭脑与扶手，是由一条流畅的曲线组成。这条曲线圆滑、流畅似罗圈，它的椅背搭脑，与元代的圈交椅很相似，一条曲线顺势滑至前方，形成两只扶手。扶手两端或出头向外翻卷，或者不出头、直接与鹅脖 相接而下，成为一个整体。玫瑰椅：名称来历，不得而知。明代家具中，流传下来的玫瑰椅事物，为数不少。可见玫瑰椅在明代，是很受欢迎的流行式样。玫瑰椅的基本造型是：椅背较低、背高度与扶手高度，相差无几。扶手、靠背与腿子，圆棍形居多。靠背无侧脚，直立于座面。玫瑰椅的座部以上部分，独自特色，以秀美著称。靠背上，大都有装饰，或用券口牙子，或用雕花板。在座面之上，大都设横枨，横枨中间或取矮老支撑、或取卡子花支撑、起到打破低矮靠背的沉闷感。明代玫瑰椅，多为圆腿。方腿 圆的玫瑰椅，多为清代作品。交椅：是马扎的发展，也可以说是带靠背的马扎。在宋代和元代，有直背交椅，也有圈背交椅。可是到了明代，直背交椅就比较少见，只留下圈背的一种了。所以也就将圈背的交椅，直接呼为交椅了。交椅的椅圈，由三节或五节榫接而成。整个椅圈也是一条流畅自如的曲线。座面有皮制与绳编之分，背板有光洁与雕嵌之别。靠背之下，依然是八根棍交结而成。可以折叠，便于交游或野外露天使用。古时行军、作战，或郊游，多携交椅。见于画作和文字记载是很多的。因为可以折叠，必有许多交叉的关节，凡是交关之处，多用金属件。不仅坚固，更增光彩。有的在背板两侧、扶手、或腿子上，施以牙子装饰方凳：凳子的祖先，原是指上床用的登具，相当于脚踏，后来才被用来作为坐具。最早见的凳子形象，是汉代墓室壁画上的腰鼓形圆凳，和北魏敦煌壁画上的方凳。经过一千多年的发展，到了明代，凳子式样已经很多，造型也更优美了。明代凳子分方凳、圆凳两大类。造型方面，主要有无束腰和有束腰两种。无束腰的都是直腿，有束腰的方腿为多，而且多用曲腿或三弯腿。腿下端，多作内翻、外翻等处理。有的地区把方凳和圆凳，统称为；有的地区则统称为。不论有多少叫法，他们的基本特点是共同的，那就是指没有靠背的坐具。按现代的习惯，还是称凳子为好。条凳：是长条形座面的凳子，四腿向外撇成八字形，俗称“四腿八七”。这种条凳为普通式样。与条凳类似的还有春凳、板凳等。春凳的典型作法是：使用硬杂木本色或刷色罩油，四边加牙子、吊头，座面是落堂式，有硬木或藤心等不同处理。板凳也是条形座面，只是比较简单、质朴。一般只是用硬板座面，杂木制作的粗用凳子。坐墩：明代坐墩以圆形为多，又多在座面之下，底座之上的两端，雕一道弦纹，在弦纹饿中间，又雕出一排鼓钉。既简单、又有古雅之趣。因此，坐墩也被称作鼓墩。坐墩的造型，有开光和不开光之区分。开光就是在鼓身雕出不同形状的亮洞。座面的式样有海棠、梅花、瓜形、椭圆形等等不同形状。木制坐墩多用紫檀、花梨、红木等贵重木材。也有仿藤、仿竹节的木制坐墩。冬天上面覆盖皮、毛织物，夏属就用藤面。墩，是一种精巧的、富于装饰性的家具，所以贵族和士大夫家中，不可缺少坐墩。月牙桌:就是半圆桌，取圆桌的一半。月牙桌有直腿、三弯腿、蚂炸腿等不同形式。腿下有马蹄足或带有托泥，桌面之下，有的有束腰，有的无束腰。炕桌:此是配合人们坐在炕上使用的矮桌，所以也可以叫矮桌。炕桌是北方特有的家具，因为地理和气候的原因，北方形成了屋广炕大，多在炕上活动的生活习俗。无论是吃饭、喝茶、读书、写字、甚至冬日待客等，都在炕上。一年里，在炕上活动的时间和机会较多，所以北方兴用炕桌。炕桌还有体积小、重量轻、易于搬动的优点，用时摆上，不用时可撤下来立于不碍事的角落。在夏季，还可以移到室外。炕桌的用途很广，是北方家庭必备的家具。明代炕桌，是矮桌的辉煌时代，造型更加美观，式样更加丰富，用材和作工也更加讲究。成为明代家具中不可忽视的一个品种。平头案:其特征就是案面平直，两端无饰。平头案的式样也是丰富多彩的。在卯榫结构、装饰，以及局部处理上，可说千变万化、千姿百态。翘头案:其主要特征就是案面两端向上翘起，明代称为"飞角"。翘头案多用挡板加以美化。架几案:其造型特征是：两端为两只几子，架起案面。其特点是两头几子与案面，不是一体，而是分体的家具，装配灵活、搬运方便。历来受文人的宠爱。圆角柜:其特征是都用圆料，四立柱与腿子连成一气，是一块木料制成。更主要的是它没有合页，其门与柜子的结合，是门轴插入的作法。圆角柜有明显的侧脚。柜顶也有喷出的柜沿。方角柜:其特征是柜体的各面都是垂直的，没有侧脚。柜顶也没有喷出的柜沿。而门扇与立柱之间是铜合页。闷户橱:它是桌案与柜橱的结合体。陈放、储存两种功能兼而有之罗汉床:是一种三面设围子的床，又称作弥勒榻。大概是因为僧人常用，或者是因为在崇尚佛教的时期，世人与僧人谈经论道时常坐此床而得名。架子床 :其三面设围，四角又设立柱、床顶有床盖，形成一个四面搭架子、中间为独立空间的大床。因为床上有架子，所以叫架子床。江南民间至今仍喜用架子床。面盆架:面盆架有高低之分，高面盆架多为六腿、整体结构。两条后腿高长，上部搭脑两端出头，上挑，中有花牌。搭脑之下常有挂牙护持。低面盆架，一般都取朴素无饰的式样。有三腿、四腿、六腿等不同式样。结构上有整体和折叠两种。随着手工业的进一步发展，家具成了流通的商品，许多文人雅士参与了室内设计和家具造成型研究。这些都促成了明代家具的大发展。明代家具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大，推陈出新，不仅种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范，逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中国古代家具推向顶峰时期。

『伍』 翘头案和供桌的区别

翘头案和供桌的区别是外形和用途不同，翘头案红木质，案面夹头榫带托子卷头，两侧卷云头系由其他木料制成，过去都是在寺院和祠堂里使用，它表示对神灵、对祖宗的一种敬重。而指厅堂上置于天然几前的一种长方形桌子，高度约与方桌相等，一般是用来放置供品。

供桌大都用于祭祀时与所用贡品和香炉、蜡烛等物品相互放在一起的座椅，所以人们称之为供桌。常常与生活中比较常见的八仙桌、天然茶几、扶手椅等祭祀所需用品连用，是苏州地区家具的典型代表和必不可少的家具之一。

翘头案的类型特点

翘头案具有稳重端庄的特点，是一件极其风雅的器物，其常被文雅之士用作于书牍文案以及摆设装饰，充分展现出了雅而尚礼、文不失秀的审美境界。

翘头案的形式多种多样，别具风貌。按时期而言，明清两代的翘头案较为典型。明式作品洒脱自然，清式作品大气实用。按做法来分，则有夹头榫和插肩榫之分。可见，翘头案雕饰精美，线条流畅，艺术价值极高，其本身就是一件颇有装饰意义的艺术品，轻灵而又不失庄重，可以给人视觉上的美感。

『陆』 一上百年的黄花梨八仙桌价值多少

一上百年的黄花梨八仙桌价值多少？ 中木商网陈昌文因为没有见到你所说的上百年黄花梨八仙桌的实物，无法给你提供一个准确的价值。只能通过事例分析，让你自己作出参考价值。

2014年，央视《寻宝》栏目组，走进海南省三亚市，发现一张明代的黄花梨大供桌，后被《寻宝》栏目组评为“民间国宝”，被专家估价2000万元。你的这张黄花梨八仙桌也有上百年的历史了，如果保管的较好，其价值也会在千万元上下。

我们再来看看现在海南黄花梨原木的价格。海南海口一家私人家具店，展出一根长3.16米，直径66公分的海黄原木，标价1000多万元。

中木商网陈昌文给你提供了上述与黄花梨桌子和黄花梨实木有关的价格，想必你中有已对这张百年以上黄花梨八仙桌的价值心数了。

延伸阅读：八仙桌—“平凡中的不平凡”

『柒』 中国文化中“案、桌、几”，是如何演变的

中国古代家具有着非常悠久的历史，其中桌案类的发展更是代表了明清家具，尤其是桌案作为文化平台，更是受到了自古到今文人雅士的推崇和竭力优化，桌案的发展可以说是中国文化进程的一个解读。

除了形制上的区别，桌与案更重要的区别，在于精神层面上，案的等级比桌高。宋代及以后，桌在趋于实用的过程中，与案逐渐发生了分野。桌的实用功能越大，其陈设功能就越低。相反，案的实用功能降低了，其陈设功能则增加了，在人们心目中的地位相对也较高。

几类家具与传统文化最为密切的当属礼文化。《周礼·司几筵》中关于几的礼制就提到，“司几筵掌五几、五习之名物，便其须知与其位”，五几的不同装饰代表不同的地位等级，行使不同的礼仪。在崇尚礼制的传统中国，它发挥着无可替代的作用。除此之外，香几和香文化，茶几和茶文化无不诉说着几类家具厚重的文化。

『捌』 山东淄博博山的哪里有古玩市场，哪里的古玩相对质量较好，货比较全

博山古玩市场，我最近找到一个地方价格便宜，货非常全，这个地方在一个偏远的农村，虽然说只有几家干的，但是每家的货都非常全，非常多，绝对能称的上是其中有一家姓徐的老板，四套房子里全是货。人也比较朴实好客。
听说好多古玩店也在他家拿货。
我对比了一下淄博古玩市场的价格跟这个地方的价格，有很多东西比市里古玩店的价格能降低一半。甚至更多。
好多人只知道淄博古玩市场在开源文化市场，其实大多人都不知道在博山一个偏远的农村还有一个大市场。
其一我是想把更便宜的货跟广大藏友
其二这么全的一个地方被这样埋没了，真是太可惜了（他们在农村不懂电脑不知到在网上怎么推广）
其三这里的老板比较朴实憨厚，服务态度也很好。（我带自己带好多朋友去过了，他们都说大开眼见，货非常全，价格也很公道）
地址：淄博市博山区南博山镇中村
乘车; 从淄博汽车站坐到博山的车，到了博山车站再坐15路汽车。然后到南博山张家台路口下车，既可以看到古玩店 或者询问（南博山弹棉花那家也行。）
我大体知道的货，其中有：各式明清家具（樟木箱，面条柜，书橱，博古架，条山几，佛柜，供桌，琴桌，圈椅，灯挂椅，官帽椅，老桌子，中堂）红木家具（鸡翅木，花梨木，紫檀木），奇石（文石，蜡石，泰山石，太湖石，鸡骨石，红丝石，灵璧石）各种石雕，石槽（五彩石的，鱼子石，汉白玉的，五花石，青石），玉石盆，文革期间的龙瓶（高2米左右），各种杂项，古钱币，瓷器，铜器，名人字画。刻画顶子床。红色纪念代表性的东西。桂花。各种仿古家具（仅供参考

『玖』 杭州张生记的民俗氛围

“张生记”在讲究取料新鲜、精美，烹调技术精良、科学，就餐器皿精致、洁净，服务态度精心、优质的同时，十分注意营造美好舒适的餐饮环境。酒店装修风格均以浓郁的民族民俗风情格调为主题，古朴高雅，落落大方，顾客无不深感舒适惬意，赏心悦目。尤其令人印象深刻的是酒店大堂正中的一尊2.8米高金身弥陀佛像，慈祥的笑容，浑圆的大肚，常言道：“心宽体胖”、“大腹能容”、“宰相肚里能撑船”大概寓意于此吧；而在二、三、四楼的正堂，则分别以木雕黑牛、金漆观音佛手、“绿眉毛”红帆船象征着一身牛气、一手运气、一帆风顺，表达了中华民俗传统的浓浓乡情和美好祝愿。
进入包厢又是一番令人叹为观止的景象：屋顶天花板上巧妙装饰着图案简洁、线条明快的明清花窗，墙龛中镶嵌着整扇的花窗、花门，一律保持明清原汁原味原色，墙上的古董玻璃镜框内有明清民间工艺精华小花板和吉子，其内容为山水、人物、花卉、吉祥图案，细细观摩，其雕刻细镂，形象真切，色泽古雅，令人玩味无穷。包厢里没有花俏昂贵的吸顶灯和欧式吊灯，但一些暗射灯光和牛眼灯将包厢里照得一派光明，富有浓郁民俗风情的古代木雕装潢，照样油然而生雅趣。
酒楼走廊两侧，我们可以看到工艺精湛的明清家具，在从一只只琴桌、半圆桌、供桌、花架上端正地摆着景德镇的青花瓷器，瓶、盘、罐、壶、碗、坛，古色古香，风韵淳朴，给人以“别有一番滋味在心头”的情趣。
正是：铄古熔今新创意 酒楼装潢一奇葩！