㈠ 吹長號手短把位拉不夠怎麼辦
起碼要能夠到6把位，然後7把位可以用變調鍵+2把位來解決。雖然6把位可以用變調鍵來解決，但是有很多作品需要在4、5、6把位運行，如果夠不到6把位，很難演奏。
㈡ 變調長號的區別在哪
筒音做5最常用，也可以做1，2，3，4，6，7，就等於變調了，以適應不同音高的曲子。 比如 命運 這首大作品，其中就出現了很多轉調，用來表現正義與邪惡等多種音樂主題。有一些小曲目，如中國的一此民間小調音樂中，也常出現 轉調，它多是為了表達不同的音樂感情轉換，如從激昂到舒緩，由憤怒到感謝等等。其實每個轉調之間都有內在的聯系的，聽起來一樣很舒服，它只是音樂的一種表達手法而已
㈢ 為什麼現在網上賣的次中音長號都是變調的，我想買個不變調的
網上賣的次中音長號上的拉環活塞不是變調用，而是可以在低音區多吹出幾個低音來。
㈣ 次中音變調長號變調鍵怎麼用
次中音長號如果不使用變調閥的話是降B調的，使用了變調閥的話是F調的，如果有的曲子用降B調找把位不好找那就可以試試用變調閥即用F調演奏，
㈤ 長號如何變調
利用不同的把位，拉得越靠前（遠離你）聲音越低。
調音的話拉揚音管後方的可活動的管，越往外拉音越低
㈥ 低音長號兩個變音鍵的使用
第一個（正）增加部分低音區（同次中音）以及手不夠長代替原7把位（在二把位按），第二個（側）一把位按代替五把位升4，升1，兩個一起用吹兩個點低音還原7（次中音無此音）以及增加更多低音，有時候讓把位按起來更方便，總之有按鍵有時可以偷懶，低音可以吹更下去。不過理論高音跟次中音一樣到兩個點降7，只是看自己條件和能力。
㈦ 為什麼有很多次中音長號是變調的
次中音長號附加一個轉閥，持號的左手拇指拉住轉閥拓寬了次中音長號的音域，很正常。
㈧ 銅管長號變調的與不變調的區別
主要是音色不同；
音色(musical quality)是指聲音的感覺特性。音調的高低決定於發聲體振動的頻率，響度的大小決定於發聲體振動的振幅,但不同的發聲體由於材料、結構不同，發出聲音的音色也就不同，這樣我們就可以通過音色的不同去分辨不同的發聲體音色是聲音的特色，根據不同的音色，即使在同一音高和同一聲音強度的情況下，也能區分出是不同樂器或人發出的。同樣的響度和音調上不同的音色就好比同樣飽和度和色相配上不同的明度的感覺一樣。音色之兮音。
長號（英語：Trombon 德語：Posaune）—俗稱之為伸縮喇叭。幾百年來一直深受為世界各國愛好音樂的人們所喜愛。它總是有一種神秘感與無限的吸引力，這是因為長號的音響不僅出現在古老的教堂音樂中，而且在古典室內樂隊、古典與現代交響樂隊、管樂吹奏樂隊或爵士樂隊中也都能見到它的身影。也是最早固定在交響樂隊中的管樂器之一。
號所特有的音域，庄嚴、輝煌、細膩、熱情以及最近似人聲的音色，再加上長號富有表達各種情感的演奏能力，成為各種音樂會中不可替代的樂器，並且促使著各國的青年音樂愛好者為之入迷，學習、演奏長號。
自從19世紀末、20世紀初以來，經過幾代長號演奏家們的演奏實踐與技術的創新，使長號的演奏技巧得以日臻完善，涌現出許多優秀的長號演奏家。他們出色的演奏技巧贏得了人們的贊譽。同時也引起了眾多的作曲家們的注意，不僅譜寫在交響樂中，而且還專為長號譜寫了大量的長號獨奏曲、奏鳴曲、協奏曲與組曲等，還有專為長號改編、移植的眾多的著名古典樂曲。例如：貝多芬（第五、六、九交響樂）、瓦格納（唐豪塞序曲）、里姆斯基-科薩克夫（長號協奏曲）、聖-桑（獨奏曲）、韋伯（浪漫曲）、達維德（協奏曲）以及近現代的指揮家、作曲家伯恩斯坦（獨奏曲）等等。
樂器特色：音色高傲，輝煌，庄嚴壯麗而飽滿，聲音嘹亮而富有威力，弱奏時又溫柔委婉。其音色鮮明統一，在樂隊中很少能被同化，甚至可以與整個樂隊抗衡。能演奏半音音階和獨特的滑音。常演奏雄壯樂曲的中低音聲部。軍樂隊中是用來演奏威武的中低音旋律的主要樂器。管弦樂隊中很少用於獨奏。
長號又稱拉管，是構造上唯一未經過技術完善，很少改進的銅管樂器。它通過滑管來改變號身的長度和基音的音高。
㈨ 次中音長號的變調閥能吹哪些音
空管吹的泛音列，每一個音向下一個四度，就是按下F鍵之後的泛音列。
F-C-F-B-C-bE-F-G-A，在向上就沒意義了。