紐約的老樓怎麼維修

㈠ 請問在美國紐約生活是種什麼樣的體驗

雖然都愛把紐約描繪成冷漠勢利的水泥森林，但我始終覺得它是一個對生活在這里的人非常溫柔的城市。紐約的溫柔在於，雖然它不會cuddle你，卻讓人很有安全感，讓人覺得就算不能很好地照顧自己、沒有在生活的各方面取得一定成功也沒關系，it's ok

to live an imperfect life。在紐約，出門走累了總有室內室外的各種公共空間可以坐下休息，沒看天氣預報碰上暴雨總能在幾秒鍾內在路邊找到躲雨的地方，沒（lan）空（de）做飯有無窮無盡的外食選擇，就算沒錢也有一刀一片的pizza可以吃飽，做飯臨時缺什麼材料下樓就可以買到，晚上在外面吃飯不用擔心聊天聊到太晚錯過回家的末班車，生病不能開車出門的時候也不用躺在家裡靠開水和維生素片度日……

㈡ 外國那些地方（比如紐約），他們那些人樓房都沒有陽台嗎，平時都不怎麼洗衣服掛陽台曬嗎

摘要 您好！很高興為您解答。

㈢ 里希特算不算後現代主義畫家

格哈德·里希特，1932年生於德國Dresden，1951年至1956年在東德學習繪畫,1961年移居西德，並在杜塞爾多夫藝術學院繼續接受藝術教育至1963。60年代的科隆和杜塞爾多夫正值歐美新潮美術涌進，藝術浪潮風起雲涌的年代，格哈德·里希特毫不猶豫地投入到火熱、激進的藝術浪潮之中，並與許多前衛藝術家保持密切的聯系。為了表示對剛剛進入德國的美國和英國「波普藝術」以及「激流運動」的回應，格哈德·里希特與他的朋友於1963年10月11日在杜塞爾多夫的一個百貨大樓里舉行了為時一天的藝術行動，在這個主題為「支持資本主義現實主義的示威」行動中，他們將傢具作為藝術品放在檯子上向眾人展示，並且把自己也當作藝術品展示，引起極大反響。盡管自詡為德國的波普藝術家，但是格哈德·里希特和他的朋友對商業文化的認識與他們在美國與英國的同行有著很大的不同，其根本原因在於他們所處的經濟政治環境的差異。抽象繪畫、基於照片的寫實作品、具有極少主義傾向的繪畫與雕塑風格等等，格哈德·里希特不斷地進行各種各樣的嘗試，他是一個真正的藝術家，不時地將驚奇帶給這個既豐富又單調的藝術世界。

德國畫家格哈德·里希特被稱為尚健在的最受敬重的藝術家。他1932年出生於德累斯頓一個知識分子家庭，1951-1956年就讀於德累斯頓藝術學院，1961-1963年在杜塞爾多夫藝術學院深造和工作，1971年起被聘任為教授，在那裡執教至1994年退休。1963年第一次舉辦他的畫展。他曾有3次婚姻，生有3個子女。為慶賀他今年70歲生日，美國於今年2月起分別在紐約、芝加哥和舊金山舉辦了他的作品回顧展。
這位目光銳利的明星畫家給人以十分莊重和嚴肅的印象:滿頭的灰白色短發，沒有任何緋聞，不事張揚。鄰居們看到他穿的襯衫領尖上釘有紐扣，西服挺括而合身，大家猜他一定是位高級官員，或是化學教授，或是鄉村醫生。這位著名的畫家住在科隆市城郊一所他自己設計的現代化玻璃和混凝土結構的立方體房子里，明亮的光線有利於他構思作畫。第三任妻子是他的學生扎比內，她為他生了兩個孩子，老年爸爸每天早晨都送兩個孩子去上學。這是一個節奏正常的市民家庭生活。可是，這位畫家幾十年來一再以驚人之作使藝術品市場喘不過氣來，創新的風格和題材使他不斷在國際上獲得大獎。
為了慶賀這位藝術家70歲生日，紐約現代藝術博物館舉辦了格哈德·里希特作品回顧展，首次向美國人民介紹了這位德國藝術家的全部作品。回顧展是在今年2月14日開幕的，這正合畫家的心意，他在2月9日生日這天坐飛機去了紐約，以此避開了在家裡熱鬧喧嘩的慶賀活動。
位於哈得孫河畔的紐約現代藝術博物館以美國人的觀點，介紹了一位德國畫家的藝術生涯，這是在五十七大道旁一座維修前的老樓里舉辦的最後一次大型展覽活動。美國《紐約時報》評論說:「這是一個真正信仰藝術者的遲到的作品展」。
這位畫家本人就是這么認為的。他16歲就離開學校，隨著一個業余歌舞團體周遊了全國各地，繼而進入德累斯頓藝術學院攻讀碩士學位。里希特早期的一幅社會主義現實主義風格的巨大作品今天還在那裡一個衛生保健博物館里熠熠生輝。他在杜塞爾多夫拜在德國偉大的現代派畫家K·O·格茨的門下繼續深造，並與畫家希林基·帕列莫、齊格瑪·波爾克以及康拉德·呂克結為藝術之友。
里希特在過去的40年內跳躍式地變換著繪畫風格和題材。當60年代德國激烈爭論重新擴軍備戰時，他畫了美國飛機的「野馬梯隊」，他畫了穿上德國國防軍制服的「魯迪大叔」，畫了患有痴呆症的「瑪麗安妮大娘」。當概念藝術和極簡抽象藝術宣判繪畫死刑時，他就轉向抽象畫。80年初「新瘋狂派」盛行時，他畫了靜靜燃燒的蠟燭。90年代，他展示給善良觀眾的是色彩鮮艷的風景畫和他妻子聖母般懷抱嬰兒莫里茨的肖像畫。
無論是輪廓不明的速拍式家庭畫，或是模糊不清的裸體男嬰，無論是嚴謹的彩色田園風光，或是蒙上一層薄霧似的肖像、草地和雲彩，都可以隱約地感到復制的現實社會，表現出藝術家的繪畫特徵既精確細致又與之保特距離的工作風格。法國報刊評論他的作品是「分毫不差的德國風格」。
里希特是一位變化多端的藝術家。他極力控制自己，拒絕照搬照套他人的風格，如同「甲殼蟲」那樣細致地選擇每一個主題。在尋找現實後面的世界的道路上，使里希特把繪畫理解為「另一種形式的思考」。他抱怨說：「最好的主意經常會完全無法實現。」這是指他曾打算在適當時候和他的朋友康拉德·呂克把集中營遇難者的油畫和一些黃色照片並列陳列出來。這兩個不同主題的材料早已收藏在他巨大的名為「地圖冊」畫庫里，里希特卻直到今天還沒有找到為實施這個打算在道德上或是形式上的解決辦法。
1995年以來，里希特的15幅油畫已為紐約現代藝術博物館收藏，它們也是這次里希特作品回顧展的組成部分。

㈣ 五十年代的老樓房不棚改也不舊改,最後怎麼辦

像你說的這樣50年代的老樓房，咱們國家有很多，有的舊房改造了，有的拆遷了，但是剩下的也不少。
這樣的樓房如果是危樓的話，經過房產部門兒的鑒定會拆掉重蓋的。

㈤ 紐約一棟摩天大樓的老闆，每個月都為昂貴的電梯修理費而苦惱。因為樓很高，電梯不是一叫就來，乘客往往等

㈥ 老樓一樓衛生間地面塌陷怎麼維修

先找到塌陷原因，老樓多為地下管道長期滲漏造成，找物業看看下水管道圖紙，清理塌陷，嚴重的整間地面全部清除，找到塌陷原因後消除掉，重新回填、做防水、做地面

㈦ 看到美國紐約颶風後房屋損毀的很多都是木質結構的,為什麼他們不弄混凝土結構的

美國從2百多年建國以來，就採用木材建屋了。當時是因為森林豐富，木材加工容易，均是手工建築房屋。當時沒有什麼鋼筋混凝土的材料及技術。隨著年代的發展，利用木材建屋的技術，知識，工具，配合的其他輔材，建築法規也越來越成熟，知道用什麼木料，怎樣達到結構，隔熱，經濟快速施工等要求。最重要的一樣是經濟，且能快速施工。美國地大人稀，一般住屋，獨立別墅型是普遍的選擇。以鋼筋混凝土作為材料，建築時間長，機械設備要求多，綜合建築成本高。譬如木造時間是混凝土造時間的1/3（工資，建商建設貸款銀行利息就差很多了，再加上能早早的建成，銷售，早得到利潤）. 許多建築材料的設計（如保溫材料，木料的尺寸 都成為標准化，可大量生產 - 2寸厚 -4寸，-6寸，-8寸，-10寸寬，-6尺，-8尺，-10尺長 等）。 林業公司則大量種植合適建屋的樹種。一個4 - 5 人的建築隊，憑簡單的手提電動，氣動工具，就能很快的搭建一棟別墅，內部牆面，地面，水電，排水，衛浴設備都已完成，即可進住。越來越新的設計，製造的知識，使得木造的屋子能達到節能、環保、抗震、抗風（當然沒有鋼筋混凝土強）的效果。木造屋更易改變設計造型，外形，內部裝修均可多樣化，個性化。不至於整個社區看起來像一個模子鑄出來的硬板板的工廠產品。木造更美觀，柔和。因為沒有粗大的柱子，沒有粗大的橫梁佔用空間。柱子及梁被以較小尺寸，多數目的2寸厚4寸寬 8 尺長的木塊配合前後兩面4尺X8尺板材，形成結實的牆壁，而取代（同時也免除了磚牆的需要）。這種設計在同樣建地面積上木造屋的室內空間比鋼筋混凝土建造的大。所以從建築費用（經濟），美觀，舒適，空間大小，各方面來看，大家喜歡木造。 為了預防各類災害，民眾習慣都買房產，財產險的。就像車險一樣。

㈧ 紐約中央花園旁的老樓為什麼不拆了重新建

不會出現的，這里沒有的，網上都封了，不要妄想了

㈨ 老房沒有地線怎麼辦，急

如果樓內沒有接地線，應採用兩種方式來防止電器漏電對人體造成傷害：

1、將電器的金屬外殼接地，接地體選在全鋼管的水管上，或牆體內鋼筋上，接觸要良好。

2、安裝漏電開關，只要屋內的電器、火線及零線絕緣不好，對地即使有很小的漏電，漏電開關都會動作斷開電源，這是最安全的措施，只有排除了漏電電器故障才能合閘送電。

在電力系統中接地線： 是為了在已停電的設備和線路上意外地出現電壓時保證工作人員的重要工具。按部頒規定，接地線必須是 25mm 2 以上裸銅軟線製成。

相關說明

地線是在電系統或電子設備中，接大地、接外殼或接參考電位為零的導線。一般電器上，地線接在外殼上，以防電器因內部絕緣破壞外殼帶電而引起的觸電事故。地線是接地裝置的簡稱。地線又分為工作接地和安全性接地。為防止人們在使用家電及辦公等電子設備時發生觸電事故而採取的保護接地, 就是一種安全性接地護線。