能裝兩把二胡的琴盒廠家電話是多少

『壹』 二胡的碼子裝在什麼地方,有什麼作用

二胡的琴碼是二胡整體重要的組成部件之一，二胡音質的好壞琴碼也扮演著重要角色。琴碼的好壞並不是越貴越好，不懂的人選琴碼專挑貴的，認為貴的就是好的，其實這樣理解就錯了，選琴碼就要因琴而異。

琴碼在二胡發音中起著向琴皮傳導振頻的作用，弦產生的不同振頻諧波只有通過琴碼向琴皮傳導振波，才使琴皮產生共鳴共振，通過琴筒琴皮共響。

一般來說，琴碼的位置應該按放在琴皮的中間部位，尋找最佳共振點才是確切的。因為小提琴的音柱就是這個道理，如果偏一點就不是最佳共振點，不一定哪根弦振動不好，發音不飽。二胡也是一樣，琴碼是傳導琴弦發音的重要部件，如果按放偏一點，就不在最佳共振點上，二胡的振動相對衰減。

首先要從琴托的弦槽開始，到琴碼.千斤.兩個弦軫是否垂直成一條線，琴托的弦槽兩槽中央是否與琴皮中央成一條線，可用卡尺量，用眼睛看。

琴碼按放的位置：琴皮中央至上移0.5豪米處，在這個0.5豪米的范圍內尋找最佳共振點。

最佳共振點的識別：以振幅增大，手感舒適，琴弓毛觸弦不反彈，聲音明顯增大，高音區聲音較亮，有效弦長的二分之一處泛音明亮成五度，下把位四分之一處泛音明亮成五度，傳統一把位D調內弦4.5.6.和外弦高音1.2.3.的泛音明顯。

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琴碼的選擇：

1、選擇琴碼材料。琴碼材質品種繁多，如竹、松木、松節、烏木、紫檀、紅木、陰沉木、骨頭、牛角、象牙、油煎碼、復合碼、鉛筆碼等等。其中新松節、鉛筆碼最好別用，因新松節油性重，容易發粘;鉛筆碼與琴皮接觸面太小，邊角容易對琴皮造成永久損傷。

一般來說木質較硬有利中高頻傳導，木質較軟有利有利中低頻傳導，因木質較軟高頻會在琴碼內緩沖損耗一部分。筆者推崇陰沉木與陳化松節碼，因這兩種材料有一個共同特點，就是質地硬而脆，非常有利於振動傳導。

陰沉木聲音通透明亮，適合於一般中高檔二胡，陳化松節碼聲音柔和甜美，很適合用於新琴。另外採用不同材質的復合琴碼也是不錯選擇。

2、琴碼高度。琴弦張力一定，琴碼增高會增加對琴皮的壓力，從而影響琴皮的振動頻譜。琴碼增高壓力增大，振動頻率升高，聲音毛燥，琴碼降低壓力減小，振動頻率降低，聲音沉悶，就像琴弦一樣，過緊過松都不會奏出和諧的聲音，只有在適當高度和壓力條件下才會有優美聲音。

琴碼高度可以在6～10mm這間選擇，常用一般在8.2～8.8mm之間，如琴皮過緊或過松最好定製琴碼。

3、琴碼大小及重量。琴碼大小直接關繫到琴碼的重量，這個重量非常重要，能直接影響到琴皮、琴碼與琴弦的共振關系。有二胡愛好者常常探討的狼音就是三者之間在一定張力與重量下發生共振的結果。

在共振點上，該頻率振幅最大，高頻泛音減弱到最小，所發出聲音干澀難聽，通過適當選擇琴碼重量，使共振頻率不處在常用頻段內，就可以有效防止狼音的產生。琴碼重量可以在0.3～1.0g之間選擇，常用0.4～0.7g之間。

過輕聲音空而不實，過重則悶而不亮。如選擇得當，基頻與中高頻會得到完美諧調，聲音高頻清亮、中頻飽滿，低頻是二胡的短板，一般不會有好的表現。琴碼大小及重量的調節，一般在製作過程中通過琴碼肥瘦、中孔大小、底盤厚薄進行調節。

4、琴碼底面大小。因高頻在介質中傳遞波阻相對較大，低頻相對較小，琴皮振動高頻在靠近中心區域振動較強，中頻振動范圍比高頻大，低頻振動則整個琴皮參與振動，因琴皮面積較小，低音頻率下潛很有限。

琴碼底面大會佔用高頻振動區域，高頻出現減弱現象，琴碼底面小高頻會有所提升。琴碼底面不能做得太小，這樣會使琴皮局部壓力過大而損害琴皮。

一般琴碼底面做成橢圓形，長邊為15mm左右，短邊12～14mm之間，如二胡高頻較燥可選用底面大點的，較悶(高頻不足)可選用底面小點的。願大家有了上好二胡的同時擁有相匹配的琴碼，使好二胡發揮最佳音質。

『貳』 廣州市製做二胡的民樂廠家地址在那裡 我一把舊二胡需更換琴皮，找不到(廣州)二胡製造商地址和聯系方

廣州二胡製造商的地址和聯系方式能告訴我嗎？

『叄』 二胡配件有哪些

二胡的每個部件的名稱及具體尺寸寫回答
3299「二胡」的組成部件名稱及具體尺寸如下：1、琴筒：多用紅木、紫檀或烏木製成，七十年代並開始使用低發泡（ABS）材料模壓成型。其形狀主要為六方形，長13 厘米，前口直徑（對邊）8.8 厘米，有些地區則製成圓形或八方形。2、琴皮：它是二胡發聲的重要裝置，普及式二胡為蛇皮，中高檔二胡多為蟒皮，尺寸為包裹住二胡整個外部。3、琴桿：是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱，全長81 厘米，直徑約為0.55寸。4、琴軸：是與琴桿相互垂直那兩個猶如圓錐體的部件，木質，前端細小，有一穿弦小孔，中間漸大，後端最大。內外琴軸相距約為0.26尺。外琴軸距琴筒一般為1.45尺。5、琴弦：一般是用銅絲或鉛絲製成「S」形的鉤，再用絲弦或其它線繩套住這鉤的一端並系在琴桿上，琴弦距琴桿的寬度掌握到0.7寸左右較為適宜。6、琴馬：它的作用是把弦的振動傳導到蟒皮上，在很大程度上影響著二胡的音質。琴馬長約0.4寸，高約0.25寸較為適宜。如果是竹製或木製琴馬，當中最好挖空成拱橋形。

『肆』 普通的二胡琴盒多少錢

琴盒有好多種，不知你想買那種琴行的標價都很貴，最普通的琴盒也就三四十塊錢。買這種零配件千萬不要去大琴行好一點七八十，那種帶密碼的一兩百左右。你就照著三分之一砍價就行，一般小型琴行要謊不會太高。講的太厲害他也不會賣

『伍』 二胡能換桿嗎

二胡的琴桿壞了，能否更換琴桿，回答是：當然能換。因為，二胡就象一架機器，某個零部件壞了，更換相應型號的零部件，機器就正常了。但是值不值得換，怎樣更換，這就是一個統籌考慮的問題。下面稍作探討：
1、值不值得換。
首先，考慮是專業二胡演奏者，還是業余愛好者。專業二胡演奏者，經常在舞台露臉，一把琴桿斷裂了的二胡，用膠水粘合後，由於氣候、溫度、濕度、力度的變化，表演中琴桿突然脫落，演出失敗，既掃了觀眾的興趣，又丟了演奏者的顏面，一個小有名氣的演奏者，決不甘心，哪怕是多用一萬元重新買把二胡也願意，還會在乎換一根琴桿嗎？業余愛好者就不一樣了，本著能用則用，能省則省，就可以採用修理的辦法。
其次，考慮經濟上的合宜。樂器廠更換琴桿的價錢，大約相當於這把二胡市價的一半。業余愛好者，若是手頭不寬裕，可以考慮修復。手頭寬裕，又追求完美，當然可以考慮更換。
2、怎樣更換。
首先，要弄清手頭二胡的廠家、型號、質材、出產年份。
其次，弄清二胡琴桿是圓形、橢圓形、加強型等特點，質材是紅木、老紅木、紫檀、小葉紫檀、烏木、黃花梨木、酸棗木等木質，與廠家溝通好才寄出，切莫盲目寄去，最後可能因沒有對應型號而返回，費錢費時。
第三，更換琴桿後，可能會影響二胡原來的開音，即可能會破壞原來的和諧共振，需要經過短暫時間的「磨合」才能恢復原來的水準。

『陸』 製作二胡盒的原材料和需要的工具，

不知友友是哪裡人，就選了阿炳的故鄉蘇州，幫你找了個廠家：蘇州市相城區北橋愛國民族樂器廠 ，相城區北橋，主要經營：二胡。聯系人： 周愛國 先生 (廠長) 聯系方式：0512-65994905 ～二胡製作原材料分類 普及二胡大致分為硬雜木和香紅木二種，硬雜木有櫸木，東京木，坤甸木和色木等，選用紋理順直的，但稍帶活疤節的也可以使用，硬雜木製是最普通的二胡，適合學生最基礎的練習和一般演奏，價格也最便宜，幾十元至二百元左右。香紅木的木材顏色與新紅木相似，雖經長期存放涼干，材色也仍不改變，結構較紅木稍鬆些，材質較粗，木材也不及紅木硬重。香紅木二胡的工藝質量和音色就來得比較好了，製作的工藝流程和款式與紅木專業二胡相似，適合學生初級的練習和一般演奏。 專業二胡的選料比較講究，選用較貴重的紅木和優質蟒皮，製作工藝不同，很多工藝都採用手工製作，這一類的二胡音質音色都有一定的要求。紅木邊材談黃褐色或灰黃褐色並帶有青色，心材紫紅褐色或深褐色，木材有光澤；木射線較細，紋理斜向或交錯，結構細密，均勻，木材深重而堅硬。原木存放時間長，可變成深紅褐色，在氣候變化情況下，伸縮性較小，是製作專業二胡最佳的木料之一。不同的選材和音色等級的要求下可分為一級，三級，五級等檔次，級數越高，工藝和音色就更好，可以適應各種層次的演奏和學習。烏木製作的二胡屬專業精製類，烏木邊材色淺，心材黑色，有光澤；紋理斜向，木材線甚細；結構細密，均勻，質地堅硬度次於紅木，身重。木材乾燥時容易開裂，收縮較大。木材性能不及紅木穩定。 老紅木二胡是二胡中高檔的一類，其製作選材的要求完全是依據專業演奏的要求，工藝上非常嚴格，工序也很復雜，對木料的乾燥和木材本身的質地，蟒皮的質量，厚薄，都有很高的要求。二胡的製作在選材上都應依據力學和聲學的原理，二胡的整體是一個振動體，對二胡的每一部位的材料都要符合其振動的原理，良好的振動無疑也產生好的音色。周萬春的創始人周榮庭充分的認識到在製作過程中的每一個細節都會對音色產生影響，從而在幾十年的實踐中摸索出了一整套二胡選材，製作工藝，和鞔皮的工藝流程。他時常對學徒和後輩講，每一種材料，每一張皮都有它們的特性，千篇一律的套用是絕對制不好二胡的，在實踐中我們也深刻的認識到了。對於老紅木的製作，周萬春也有獨到的工藝。周萬春製作的老紅木二胡工藝精緻，細膩，琴身全手工打磨，手感較好，更好的體現二胡那種淳樸，渾厚，柔美，圓潤的特點。 紫檀二胡採用珍貴的紫檀料製作。紫檀（又稱小葉紫檀）是世界上最著名的木材。木質堅硬紋理細致，生長速度緩慢，5年才一年輪，要800年以上才能成材。大多數粗不盈握，結屈不直，因而紫檀無大料。故宮里皇家的紫檀條案一尺寬的面案還是三拼板，就可知此類木料的稀有，紫檀是木材中最貴重的木料，入水最沉，比重是水的兩倍。用紫檀做成器物古樸自然，盡顯尊貴氣派。因此自古既有紫檀是"帝王之木"、"木中之王"、"寸檀寸金"之說。紫檀的色澤從黑到紅棕，變化多樣，棕眼細而密，猶如牛毛，稱牛毛文。日久會產生角質樣的光澤，俗稱包槳亮。它木性穩定，不翹難裂。還易於精雕細刻。明清兩代的紫檀絕大部分用於製作傢具，小部分用作木雕的原料，紫檀傢具幾乎為宮里所壟斷，代表古典傢具的最高作水準。 老紫檀更是珍貴，老紫檀俗稱：馬尾檀，和金絲檀等。紫檀料因其很有硬度，有其特有的性質，所以工藝比較復雜，要制出工藝和音色都完美的二胡，對製作者的手工技術要求很高。周萬春的始創人周榮庭先生經過長期的研究和對紫檀二胡鞔皮的特殊工藝，使周萬春的紫檀二胡製作形成了特有的工藝。周萬春的紫檀二胡工藝細致，外觀充分保持了紫檀所具有的特有的顏色和木紋，在手工打磨的工藝下，二胡整體豪華，漂亮，音色柔美，甜潤，手感舒服，體現了二胡的器樂特點和紫檀製品的古樸，尊貴的特性，受到二胡演奏和二胡工藝收藏者的一致好評。 血檀二胡採用紅木中珍貴的血檀木製成。血檀木外觀很漂亮，木材邊緣呈紅中帶黑色,木心呈粉紅色,木質密度均勻，顏色是紅中帶黑，日久會逐漸變黑，血檀材料之間的差異很大,以木質堅硬的，紋路漂亮,顏色比較均勻的為上品。周萬春製作的血檀二胡選用優質的木料，對琴的每一塊板頭及各個部位的材料都嚴格挑選，對木料的乾燥要求很高，半成品的滯留時間很長，根據其木料的特性形成了血檀二胡特有的製作工藝，所制的二胡外觀清水手工打磨，手感舒適，外觀大方，音色柔美，音質厚而不膩，很受二胡演奏者的喜愛。

『柒』 4000多元的二胡用什麼樣的合子較合適

皮質外殼的盒子。一般普通的一千多塊錢的黑色琴盒是絕對不防水的，因為表層是布的。兩三千周邊有金屬鑲邊的琴盒也是不怎麼防水的，二胡琴盒一般是不防水的。五千往上配得外殼是皮質的那種稍微好一點，不會滲的很快。不過也就是在不小心撒上一點點水的時候一抹就沒了，不會濕而已。拉鏈那塊兒是漏水的。琴皮是很敏感的，太乾燥會起皮，太濕潤會發潮長毛。要經常護理。4000多的琴屬於比較好的琴，需要好一些的盒子保護。