為什麼來這個家電視劇

Ⅱ 新版電視劇《家》和原著有何差別

《家》電視劇及巴金原著

沒有看過原著和老版的電視劇，感覺很是愧疚。我對於巴金和他的作品，了解的只是大概框架，沒有認真讀過他的任何一部作品，感覺似乎是對中國文化的一種不敬。在看了電視劇《家》後，一度萌生想要購買及認真閱讀《家》的想法，不過被媽媽勸阻了。如同21世紀的人已沒那麼太大必要去閱讀《牛氓》一樣，他們離這個時代太遠了。

打消了看書的念頭，看一下電視劇就當是對故事梗概做個了解吧。因為沒有任何比較，對於這部劇感覺還是很不錯的。由於是根據原著改編，雖然在故事敘述及中心立意上有很大改動，但畢竟不似現在大多電視劇的胡編亂造和漏洞百出，外加演員總體表演還不錯，這部劇算是近來很不錯的一部電視劇。在劇集的後半段，特別是最後一集，我基本上是哽咽著看，時不時還流下眼淚。尤其是每次看到覺新出場，我都禁不住想要流淚，作為這樣一個封建大家庭的長孫，他的懦弱服從都是可以被理解的，他的內心實在是太苦了。黃磊所飾演的覺新看上去滿是滄桑，背負著沉重的壓力，心中有的只剩無奈、絕望和遺憾。他是個沒有希望的人物，內心充滿矛盾，精神飽受煎熬。

這是一部還不錯的劇集，值得推薦一下。

新版電視劇《家》介紹

覺新——黃磊 瑞珏——黃奕
梅芬——李小冉 覺慧——陸毅

新版《家》強調愛情

該劇被稱作「明星版《家》」，導演汪俊曾經執導過《別了溫哥華》《浮華背後》《四世同堂》等。汪俊稱，此次重拍最大的特點是把原著中反封建、反軍閥等帶有時代感的部分減弱，強調愛情戲。「看過《家》《春》《秋》的讀者都知道，巴老原著的主題是號召當時的年輕人努力沖破舊思想，然而如果完全按照巴老原來的反封建主題進行改編，顯然與時代有些脫節。動人的情感是永遠不會過時的，因此新版《家》是一部符合現代人審美方式的情感大戲。」比如原著中覺新被逼婚的戲，表達他的憤怒和反抗只用了「要把房頂掀掉」這樣一句話，在劇中覺新則長跪不起、在家中大鬧。覺新與梅表姐各自成家後再次重聚，也安排了多出偷偷見面甚至大膽擁抱的戲。

新版《家》以覺新、瑞珏、梅表姐之間的三角戀作為故事主線，原著中心人物覺慧要沖破舊勢力束縛的內容則被淡化，強調他與鳴鳳的愛情。把文學名著改編成影視作品，存在三種情形：一種比較忠實於原著內容或其精神；一種是在理解原著基礎上的適度改寫；還有一些改編作品，只借用原著的某些內容，更多的是隨心所欲的再度創作。

巴金生前曾表示，他寫《家》是要向一個垂死的制度發出控訴，宣布一個不合理制度的死刑。新版《家》的最大特點是削弱了原著中反封建的內容，把愛情戲推到最重要的位置。這不能不說是一種折中的辦法，以愛情這個更符合現代人情感的表達方式呈現，目的就是要吸引更多的觀眾，讓更多的人了解巴金。但是人們不禁要問，這還是巴金的作品嗎？

《家》 巴金 簡介

長篇小說《家》是中國現代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的創作著力點，轉向自己最為熟悉的經驗——封建家庭的生活。他以自己的家庭為素材，創作了揭露封建家庭罪惡、展示封建家庭制度衰敗崩潰過程的小說《家》。

《家》以深刻的現實主義筆觸，刻畫了高公館封建家長們的群醜圖。他們表面上道貌岸然，實則專橫、殘忍、荒淫無恥。高老爺即是其中最典型的代表。他是這個封建家族最高的統治者，以不許置疑的絕對權力，維護封建禮教和家庭制度，扼殺年輕一代的青春、愛情與生命。然而，他所衛護的制度，與他衰朽的軀體一樣，已經日薄西山，其崩潰的命運是無法挽回的。高老太爺是舊制度的維護者，也是舊制度的產物。小說在刻畫這一形象時，其批判鋒芒，並沒有簡單地指向這個人物的惡德惡行，而是深入鞭撻這個人物所代表的家庭制度，從這個意義上說，小說描寫高老太爺臨死前破例對覺慧表示的寬厚，就是相當深刻的一筆；表明作者即使是對反面人物，也沒有簡單化，而是努力展示其性格的多面復雜性。

《家》的主要情節，是由覺新與梅、瑞珏、覺民與琴、覺慧與鳴風的愛情故事構成的。由於各自的處境與選擇不同，他們的愛情故事各有各的結局。覺新，這個封建家庭和禮教制度的受害者，他既清楚封建倫理道德對包括他本人在內的青年一代的殘害，又不能不擔負起封建家庭的長子責任，逆來順受，委屈求全，實行「作揖主王義」，結果卻於一切無補，徒然犧牲了自己的愛情。他時時處於思想與行動的矛盾中，在無所適從中承受精神煎熬。就人物形象塑造來說，覺新是《家》的人物形象中性格內涵最為復雜的悲劇性典型。

《家》是把覺新「作揖」與覺慧的反抗對照著表現的。覺慧是高家最早的覺醒者，他認識到，封建家庭「是埋葬青年人青春和幸福的墳墓」，他不肯象覺新那樣忍受，他要「做自己的主人」，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在這部小說的序言里曾說，盡管「周圍是無邊的黑暗，但是我並不孤獨，並不絕望，我無論正在什麼地方總能看見一股生活的激流在動盪，在創造它自己的道路．」可以說，作家的希望和理想，主要寓奇在覺慧這一形象里。

《家》評賞

《家》是巴金的第一部長篇小說（在《家》之前發表的《滅亡》只是一個中篇）。它是在一九三一年作為《激流三部曲》之一寫成的。所以最初發表的時候用了《激流》的名字。《家》裡面不一定就有作者自己，可是書中那些人物卻都是作者所愛過的和他所恨過的。許多場面都是親眼見過或者親身經歷過的。 作者言：我寫《家》的時候我彷彿在跟一些人一塊兒受苦，跟一些人一塊兒在魔爪下面掙扎。我陪著那些可愛的年輕的生命歡笑，也陪著他們哀哭。我知道我是在挖開我的回憶的墳墓。那些慘痛的回憶到現在還是異常鮮明。在我還是一個孩子的時候，我就常常被逼著目睹一些可愛的年輕生命橫遭摧殘，以至於得到悲慘的結局。那個時候我的心因為愛憐而痛苦，但同時它又充滿惡毒的詛咒。我有過覺慧在梅的靈前所起的那種感情。我甚至說過覺慧在他哥哥面前所說的話：「讓他們來做一次犧牲品吧。」一直到我寫了《家》，我的「積憤」，我對於一個不合理制度的「積憤」才有機會吐露出來。所以我在一九三七年寫的一篇「代序」里大膽地說：「我要向一個垂死的制度叫出我的『我控』。」

巴金自己偏愛《霧、雨、電》，但最受讀者歡迎的則是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

「激流」這兩個字，頗能表達五四運動前後中國社會劇烈和巨大的變革，從家族本位社會向個人和國家本位社會的變革。首先是個人的覺醒，之後是個人從休戚相關、福禍與共的大家族的束縛(在悠久的年月安是中國人的安樂窩，在新時代的風暴里則成了牢籠)掙脫出來，面對國家和社會。《家》給予這一從舊到新的變革提供了典型人物和典型故事。這一大變革到今天已臨末期，但是還沒有完全過去，因此這部書的火焰還沒有熄滅，許多讀者還可以從《家》里拾取自己的哀歡。

小說一開頭寫風雪中那「黑洞」似的公館，結尾寫覺慧如鳥脫籠似的離家，搭上往上海的船，望著一江東去的秋水，他寫道：
「這水，這可祝福的水啊，它會把他從住了十八年的家帶到那未知的城市和未知的人群中間去。」
這一開頭一結尾，頗有藝術匠心，在讀完全書之後，使人不能立刻離開書中的世界。

這部小說的魅力在左列幾點：

(一)作者抓住了那個變革時代的焦點，抓住在變革中舊和新的人物典型，同時用一連串的典型沖突事件，表達了變革「激流」的澎湃。《家》是激流年代的一首長歌。換個方式說，《家》的角色、情節和主題三者的配搭甚是勻稱、和諧。由於整體的結構完整，遂使部分文字的生澀和粗糙顯得有重要了。

(二)新文學誕生以來的小說，十部之中有九部，在寫作時都懷有一個文學以外的目標，巴金也未能免俗，但是《家》是為紀念他大哥寫的，他必須放下自己的「目的」，盡量接近真實。因此成為一部人情味最純、生活味最濃的小說。

(三)巴金一九五一年在《家》的《後記》最後一行寫道：
我始終記住：青春是美麗的東西，而且這一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都滿溢著純潔的青春氣息。《家》尤其濃厚。這種氣息反映一顆單純的心靈，讀他的小說，你毫不感到是在絞汁寫出來的，是唱出來的，呻吟出來的，是自然的天吁。這不是藝術，而是天賦。如他所說：「永生在青春的原野」。

(四)巴金在一九三一年四月寫的《激流》總序，短短只有一千字，具有同樣意思的話重復了三次：(1)：「這裡面有愛，有恨，」(2)「我有我的愛，有我的恨，」(3)「……可以看見那一股由愛與恨，歡樂與受苦……」。他在其它作品中，和作品的序言或後記中，無數次的重復類似的話。讀者或許誤解他是一個愛恨分明的人，不，他是愛得深，恨得淺，愛得如火燒，恨得如雪融的人。換言之，他愛得認真，恨得軟弱。這因為他的恨根源於愛。因此在《家》里，我們覺得可愛的人十分可愛，可恨的人只感到可憫(含有同情的憐憫)。這里使人記起「哀而不傷、怨而有怒」那兩句話，《家》具有這兩種恰到好處之美。

Ⅲ 為什麼現在的電視劇裡面總是有很多的家庭沖突

現在的電視劇，越來越大眾化，越來越符合大眾的品味，真正做到了源於生活。現在的都市劇和偶像劇，永遠都有家庭沖突這個主題。雖然這樣的劇情已經爛大街又老掉牙，但是卻很真實的反映著每個家庭的現狀。家庭沖突是每一個家庭都需要面對的一個主線，夫妻之間會產生矛盾，青春期的子女和更年期的父母會產生沖突，中年子女和老年父母也會產生沖突。

電視劇把家庭沖突帶到觀眾們面前，可以讓觀眾們產生一種同理心，現在的電視劇的觀眾，一般都是青少年、中年人和老年人，包括了社會各行各業的人和各個年齡段的人。這些人雖然審美不同，三觀不同，但是唯一的家庭矛盾，是這些年齡段的人都會經歷的。我們在觀看電視劇的時候，會聯想到自己的家庭經歷，會因為這些家庭矛盾，勾起自己的回憶。同時也會從電視劇中，尋找到家庭沖突的解決方式。家庭沖突會讓觀眾們感受到電視劇的真實性，也會吸引住更多的觀眾。

Ⅳ 《安家》這部電視劇，為什麼這么多人看它到底哪裡受歡迎

一部50多集的《安家》，接力《新世界》，從讓人有所期待到失望、口碑下滑，又到如今的火爆，被人熱議，可謂一波三折。

裡面的人物設定真的太接地氣了，不完美的生活，不完美的人物，不完美的人生，這才是人生的常態。

房產中介這個領域大家並不陌生，但其中的運作模式卻並不知曉，作為第一部展現房產中介的電視劇，《安家》對這一行業做了詳細的描繪，不止賣房，還賣老洋房，信息增量多，引人入勝。

房產中介本身是個職業，所以此劇又可當作職場劇來看；劇中通過職場又描繪了職場人的愛情、親情與倫理，《安家》又可定義為愛情劇，倫理劇。

從職場到感情，《安家》將生活的細節展現在眼前，總會讓人在其中看到自己的影子。

這幾個故事都有原型，但在電視劇中它們都得到了完滿的結局，令觀眾感動撫淚之時，拍案叫好稱道，大快人心，然而現實中卻並不是事事如此，這也就是影視作品與現實生活的差距，和讓人無奈與嚮往的地方。

Ⅳ 你家為什麼會有電視劇

因為有了華數寬頻

Ⅵ 《安家》這個電視劇,為什麼缺集

正在播出，還沒播完，是個新劇。

Ⅶ 原生家庭這個元素為什麼頻繁出現在各大熱播劇里

一般電視劇都會有故事線，劇情的發展會由此展開，而原生家庭的出現往往會很大的影響到故事主人公的性格，隨之影響劇情的走向。一般熱播劇都會與現實生活有著很密切的聯系，讓人會不由自主的將自己代入其中，而原生家庭對於很多人來說會很輕易的引起觀眾的共鳴，自然也會帶來很高的收視率和熱評。

每一個原生家庭對於孩子的影響都是不容小覷的，性格一旦形成會很難改變，這或許將會是跟隨孩子一輩子的。一個性格開朗的人會結交到很多朋友，覺得生活很充實，有很多有意義的事情等著他們去做，在某些事情上也會更加有勇氣去嘗試。而性格內向沉悶的人會覺得鬱郁寡歡，遇到事情時往往會持悲觀的態度，也不願意去認識新鮮事物。總之原生家庭對於一個人的影響是巨大的。

Ⅷ 電視劇《因為有家》開播，該劇講述的是什麼故事

《因為有家》這一個單元由演員譚松韻和白敬亭出演。《因為有家》直接聚焦鄉鎮村官和時代潮流，大學生村官的責任感以及時代背景下，電商經濟的發展，緊密的結合當下實際情況，這樣也可以讓更多的人產生共鳴感。其次，真實的鏡頭展現幫助青年樹立更加正確的價值觀。講述平凡世界中共產黨員的故事，聚焦熱點題材，反映真實的感動故事，更具感染力和推動力。同時，電視劇也有很深的文化底蘊，通過青年共產黨員的人生態度表現正確的時代精神。

Ⅸ 電視劇《安家》為什麼會那麼受歡迎

大家好，我是你們親愛的點點，很高興今天在這里回答這個問題，點點很喜歡在網路知道里和大家探討各種問題。電視劇《安家》為什麼會那麼受歡迎？

1、安家的話題性很好，圍繞著房子這個中國人都很關系，一集一個故事，節奏感不錯，隨著劇情的發展，故事的前後也有所呼應，人物也比較貼近生活，沒有動不動就來一個天降神人，普通人的故事，而非傻白甜，御姐，富二代等。

不過點點在看這部劇的時候卻常常笑中帶淚，本劇編劇是寫過《蝸居》的六六大神，她真的太了解生活了！劇中出現的人物、劇情我們幾乎都可以在現實中找到對照，劇中發生的故事點點幾乎也都親身經歷過。不知道大家有沒有和劇中人物有相同的經歷。很高興今天在這里為大家答疑解惑，希望我的回答能幫助到大家，也歡迎大家留言和我一起探討問題。

Ⅹ 《安家》這部電視劇為何能火爆全網

除了男女主角帶來的熱度之外，《安家》的題材也是非常新穎的，和當代人非常在意的樓市有關，從中介這個行業入手。也講述了這個行業所經歷的議論，以及人們所不知的辛苦。再加上很好的劇本演員的演技以及各方面的加持，這部電視劇的爆火也是必然的。

三、邏輯上值得推敲

房似錦和徐姑姑的共同合作，才讓本來業績慘淡的中介門店生意變好起來。兩個人也在互相的配合中建立起了信任關系，並且作為房產中介的他們也非常的為房客著想，也凸顯出了中介行業人員的辛苦。並且這部劇非常的現實連接了你我他，裡面的劇情也並不是胡編亂造出來的。而是真正立足於如今所面臨的社會現象，反應了樓市銷售的這個行業情況。