仿舊竹根雕把件怎麼翻新

『壹』 竹根雕為什麼這么貴

主要還是人工成本高，這行是慢工出細活，不管是機雕還是手工雕，都是比較耗工時。

製作一件竹根雕需經過多道繁雜的工序，除了藝術創作，前期需要去尋找合適的材料，就是竹根，因為不是隨便一個竹根就能雕。創作完後還需經過乾燥、著色、防霉、防蛀處理。

這樣一個過程下來，少說半個月，多則幾個月才出一個作品，其價值也就萬把塊錢以內，這樣的收入還不如一個普通的上班族。

竹根雕是以竹根為材料雕刻而成的傳統工藝品，主要產地是江蘇南京以及上海嘉定，曾有「嘉定派」與「金陵派」之分。

在香港佳士得線上拍賣專場「賞心樂藝」中，一隻18世紀竹根雕蛙以2,125,000港幣落槌，遠超其最高估價60萬港幣。由此，這件長度僅為7厘米、只有巴掌大小的竹蛙，被古玩圈戲稱為「史上最貴蛤蟆」。

『貳』 根雕如何保養

年代久遠民間傳世的竹雕，其附著物已生根，要清洗掉必須加適量的肥皂水，這樣很傷老包漿，而棗紅色的老包漿既是歷史歲月的見證，又有很好的手感和美感，洗過的竹雕上核桃油，仍然顯得干澀。但經清洗後上核桃油的筆筒，不易生蟲。是否需要水洗，應視具體雕件而定。對必須要清洗的，清洗時盡可能不要損傷竹膚。
要用帶殼的生核桃炸專用保護油，不要用炒過的核桃仁炸油。帶殼核桃炸出的油沉積物少，且含有一定水分，不燥，故不傷物件。熟核桃仁炸的油燥氣大，抹上晾乾後，竹雕易開裂。因老竹雕的大多數主人歷代均有保養，所以，上油時只需用食指輕沾一點，以指尖膚面有油為度，將油抹在另一掌心，兩手搓勻後，雙手持雕件把玩，即可達到養護目的。油不可多，多了易回潮。
此外，切忌用各種刀具修刮竹雕上的附著物，這對雕件的原貌和品相都有影響。不要塗抹任何油漆和化學色料。專業書上雖有上漆一說，其利弊應該斟酌。老雕件本身有沉積多年的保養油和把玩的汗沁，上漆後很難干，雖能確保雕件不開裂，但這樣做也就不會形成竹子由自然色變產生的美感。
有條件的收藏者，可將藏品放在玻璃罩內密封保管。如無恆溫措施，為避免玻璃產生的高溫導致雕件開裂，平時可丟一個紙坨在雕件...年代久遠民間傳世的竹雕，其附著物已生根，要清洗掉必須加適量的肥皂水，這樣很傷老包漿，而棗紅色的老包漿既是歷史歲月的見證，又有很好的手感和美感，洗過的竹雕上核桃油，仍然顯得干澀。但經清洗後上核桃油的筆筒，不易生蟲。是否需要水洗，應視具體雕件而定。對必須要清洗的，清洗時盡可能不要損傷竹膚。
要用帶殼的生核桃炸專用保護油，不要用炒過的核桃仁炸油。帶殼核桃炸出的油沉積物少，且含有一定水分，不燥，故不傷物件。熟核桃仁炸的油燥氣大，抹上晾乾後，竹雕易開裂。因老竹雕的大多數主人歷代均有保養，所以，上油時只需用食指輕沾一點，以指尖膚面有油為度，將油抹在另一掌心，兩手搓勻後，雙手持雕件把玩，即可達到養護目的。油不可多，多了易回潮。
此外，切忌用各種刀具修刮竹雕上的附著物，這對雕件的原貌和品相都有影響。不要塗抹任何油漆和化學色料。專業書上雖有上漆一說，其利弊應該斟酌。老雕件本身有沉積多年的保養油和把玩的汗沁，上漆後很難干，雖能確保雕件不開裂，但這樣做也就不會形成竹子由自然色變產生的美感。
有條件的收藏者，可將藏品放在玻璃罩內密封保管。如無恆溫措施，為避免玻璃產生的高溫導致雕件開裂，平時可丟一個紙坨在雕件內，它有調節干濕度的作用。也可以放一兩把木柄鬃刷，毛向上，它可以散發雕件內的熱量。木製把柄有吸潮散熱的作用，連陰雨天一定要取出。另一方面，由於長期密封，一旦接觸空氣或風吹，就易造成開裂。採用此種方法保管，能確保恆溫，並定期把玩幾下。
最好製作專用的木質內格子櫃保管。專用保管櫃氣溫在20℃至35℃，相對濕度在35％至40％時，下部放瓷器或其他物品，離地1米放竹雕件。如氣溫過燥過高，可在室內放缽水，或放幾本書於櫃內。如收藏者住樓上，夏季過於乾燥時，可放半杯水在格子上，但雕件與水杯要保持一定距離，要經常檢查，沒必要時及時取出。也可採用放舊報紙的方法，但報紙的回潮力較強，不宜多。並且要經常把玩和檢查，特別是每年降雨集中的季節要常看，發現長毛，及時用鬃刷清除。

『叄』 竹雕包漿怎麼鑒定

竹雕鑒定方法及特徵
1、質地
明清時期的竹雕家，竹雕工藝品所用竹材都取自於生長二至四年的竹子，竹的紋理結構細密，嫩老適中。所以雕刻成器之後，經打磨，其光潤，平整，不亞於平整的木紋。早期的竹刻作品往往表現出竹的肌理，後期作品則精工細作，很少見到竹的粗糙肌理。
2、款式
明清時期的著名竹雕大師，基本上都沒有在作品上留名的習慣，所以，有親筆提款的名家傳世之作很少。現在我們能見到的刻上大師名款的竹雕器物，有四種情況：一是作者親筆提款的真品;二是其弟子們後加款識的真品;三是弟子的作品刻上師傅的名號;四是完全造價的贗品。由於明清竹刻中鐫有的作者名款或印章，是鑒定的重要依據。因此，贗品仿造刻款，尤其是名家的款識，是比較常見。一般來說，真款刻寫自然流暢，秀中有骨，剛而不板，無矯揉造作之感，突出作者自我風格。偽款則筆畫呆滯，下刀乏力，與原作者風格不符，有的雖形似卻無靈氣。

3、刀工
竹雕鑒定方法，明清時期，曾出現一批具有文人、工匠雙重身份的特殊工藝大大師，他們的作品往往刀工流暢，且畫意明確，意境深刻。從清末開始，竹刻上的書畫從此丟失了耐人尋味的意境，失去了精湛的刀筆藝術。
4、風格
一般說，明代的竹雕工藝品表現出質拙渾朴的藝術風格，很少有小巧的小型器件。清代竹雕，康熙時期的沉實幽雅;乾隆時期的絢麗富麗。到了清後期，作品的風格趨向平淺單一。但這只是從總體上看。明清時期有很大一批作品，都是文人藝術的一種體現，文人有著自己獨立的藝術特點。因此，竹雕鑒定中不能太絕對化。正確的方法是從總體上把握，具體鑒定時，則注意一般與個別兩者之間的聯系和區別。
5、色澤
一般來說，竹雕工藝品的年代愈久，器表的顏色也愈深。這種色澤的產生，多是常被人們賞玩摩挲的緣故。明代作品多帶有暗紅的色澤，其中最受人歡迎的應是一種帶有琥珀光澤的紅色;清代的作品多深棕、棕黃色，越到後期色澤愈淺。然而，事實上清代的竹雕作品中，往往具有一種灰褐色澤，這就比較特殊了。偽者常將新器加以染色，冀求獲得與舊器相同之色澤，但人為模仿浮而不沉，遭到自然色澤終究有別，經仔細辨別，很易看出。同時偽作之品畫面，凹凸之處的色澤千篇一律，也無濃淡之分，更無過渡色。
6、特徵
在竹雕工藝品中，知道一些工藝的流行年代是很重要的。陷地深刻技法從清代開始的;竹簧器始於清初，盛於乾嘉時期，精品均為宮廷用具;留青雖始於唐朝，但唐至明代不見有，現傳世作品除了明末張希黃的佳制，其餘均為清以後的產品;康熙年間嘉定派曾用一種特殊的粘土製成竹雕中動物的眼睛。因此，熟悉竹刻技法有利於辨析竹雕作品的時代。
7、真品
要平時多看，多接觸博物館或私人收藏的古代名家竹雕工藝品，和在平時交易的竹雕作品進行比較，才能不在交易中吃虧。
8、互證
明清時期不少竹雕大師，既擅長竹莖雕，又善於竹根雕。既是竹雕行家，又精於木雕、牙雕和漆雕等。藝術是相通的，無論是何種材料，都會表現出自己獨特的創造力，刀工和審美意識。因此，(我們通過竹雕大師同時期其他材料的作品然後了解他在其他雕刻領域中的藝術表現力，)我們通過竹雕大師同時期兩件不同材質的作品，進行對照，了解了他的藝術表現力，就可知其作品的真偽。

『肆』 我的竹雕手把件上手把玩後發黑了，該怎麼辦

竹雕手把件上手把玩後發黑，是形成一種包漿，無法清理的，通常也不需要清理，這是日積月累把玩形成的包漿。包漿是古玩行業專業術語，文物表面由於長時間氧化形成的氧化層。

不止瓷器、木器、玉器、銅器、牙雕、文玩、書畫碑拓等紙絹製品都有包漿。包漿既然承托歲月，年代越久的東西，包漿越厚。厚厚的包漿是無法清洗干凈的。

(4)仿舊竹根雕把件怎麼翻新擴展閱讀：

竹雕的日常保養：

1、平時如果不玩，最好把竹雕放在密閉空間內。如果空氣乾燥，可以在放上一杯水，並且雕件和水也要保持一定距離。

2、如果是陰雨天氣，最好能在室內放置乾燥機，發現長毛，及時用鬃刷清除。當然了，盤玩是最好的保養。

3、如果到手的新雕件太乾燥，可以多上些油。如果發現雕件開裂，那也需要上一些核桃油或是打些蠟。

4、因老竹雕的大多數主人歷代均有保養，所以，上油時只需用食指輕沾一點，油不可多，多了易回潮。

『伍』 如何盤玩竹根雕

竹根雕盤完保養方法
竹根雕是以竹根為材料雕刻而成的漢族傳統工藝品，主要產地是江蘇南京以及上海嘉定，曾有「嘉定派」與「金陵派」之分。
竹根雕保養可將藏品放在玻璃罩內密封保管。如無恆溫措施，為避免玻璃產生的高溫導致雕件開裂，平時可丟一個紙坨在雕件內，它有調節干濕度的作用。也可以放一兩把木柄鬃刷，毛向上，它可以散發雕件內的熱量。木製把柄有吸潮散熱的作用，連陰雨天一定要取出。另一方面，由於長期密封，一旦接觸空氣或風吹，就易造成開裂。採用此種方法保管，能確保恆溫，並定期把玩幾下。
最好製作專用的木質內格子櫃保管。專用保管櫃氣溫在20℃至35℃，相對濕度在35%至40%時，下部放瓷器或其他物品，離地1米放竹雕件。如氣溫過燥過高，可在室內放缽水，或放幾本書於櫃內。如收藏者住樓上，夏季過於乾燥時，可放半杯水在格子上，但雕件與水杯要保持一定距離，要經常檢查，沒必要時及時取出。也可採用放舊報紙的方法，但報紙的回潮力較強，不宜多。並且要經常把玩和檢查，特別是每年降雨集中的季節要常看，發現長毛，及時用鬃刷清除。
竹根雕要用帶殼的生核桃炸專用保護油，不要用炒過的核桃仁炸油。帶殼核桃炸出的油沉積物少，且含有一定水分，不燥，故不傷物件。熟核桃仁炸的油燥氣大，抹上晾乾後，竹雕易開裂。因老竹雕的大多數主人歷代均有保養，所以，上油時只需用食指輕沾一點，以指尖膚面有油為度，將油抹在另一掌心，兩手搓勻後，雙手持雕件把玩，即可達到養護目的。油不可多，多了易回潮。
請注意老雕件(上油時只需用食指輕沾一點，以指尖膚面有油為度，將油抹在另一掌心，兩手搓勻後，雙手持雕件把玩，即可達到養護目的。油不可多，多了易回潮。)只要把油弄手上，不要太多了而新作品如果發現太乾燥，可以多上些油，總之當發現作品的表現產生污垢時,應該用柔軟的茸布輕輕的把表面擦乾凈，如果發現作品開裂，要給作品上一些核桃油或是打些蠟。

『陸』 大家竹根雕如何保養

如要保養竹根雕請參考以下方法：
年代久遠民間傳世的竹雕，其附著物已生根，要清洗掉必須加適量的肥皂水，這樣很傷老包漿，而棗紅色的老包漿既是歷史歲月的見證，又有很好的手感和美感，洗過的竹雕上核桃油，仍然顯得干澀。但經清洗後上核桃油的筆筒，不易生蟲。是否需要水洗，應視具體雕件而定。對必須要清洗的，清洗時盡可能不要損傷竹膚。
要用帶殼的生核桃炸專用保護油，不要用炒過的核桃仁炸油。帶殼核桃炸出的油沉積物少，且含有一定水分，不燥，故不傷物件。熟核桃仁炸的油燥氣大，抹上晾乾後，竹雕易開裂。因老竹雕的大多數主人歷代均有保養，所以，上油時只需用食指輕沾一點，以指尖膚面有油為度，將油抹在另一掌心，兩手搓勻後，雙手持雕件把玩，即可達到養護目的。油不可多，多了易回潮。
此外，切忌用各種刀具修刮竹雕上的附著物，這對雕件的原貌和品相都有影響。不要塗抹任何油漆和化學色料。專業書上雖有上漆一說，其利弊應該斟酌。老雕件本身有沉積多年的保養油和把玩的汗沁，上漆後很難干，雖能確保雕件不開裂，但這樣做也就不會形成竹子由自然色變產生的美感。
有條件的收藏者，可將藏品放在玻璃罩內密封保管。如無恆溫措施，為避免玻璃產生的高溫導致雕件開裂，平時可丟一個紙坨在雕件內，它有調節干濕度的作用。也可以放一兩把木柄鬃刷，毛向上，它可以散發雕件內的熱量。木製把柄有吸潮散熱的作用，連陰雨天一定要取出。另一方面，由於長期密封，一旦接觸空氣或風吹，就易造成開裂。採用此種方法保管，能確保恆溫，並定期把玩幾下。
最好製作專用的木質內格子櫃保管。專用保管櫃氣溫在20℃至35℃，相對濕度在35％至40％時，下部放瓷器或其他物品，離地1米放竹雕件。如氣溫過燥過高，可在室內放缽水，或放幾本書於櫃內。如收藏者住樓上，夏季過於乾燥時，可放半杯水在格子上，但雕件與水杯要保持一定距離，要經常檢查，沒必要時及時取出。也可採用放舊報紙的方法，但報紙的回潮力較強，不宜多。並且要經常把玩和檢查，特別是每年降雨集中的季節要常看，發現長毛，及時用鬃刷清除。

『柒』 根雕茶幾製作過程全解

根雕茶幾，顧名思義就是指將木材的根部通過雕刻的技藝使得這類看起來好像是朽木的物品變成我們常用的傢具的過程，別看根雕茶幾聽起來比較容易，其實在根雕茶幾的製作過程中是需要很專注的注意力的，人們要有識別木材根部的眼力，如果不能夠很清晰地去識別，雕刻出來的茶幾很可能也是不能夠使用的，那麼今天我們就為大家講解根雕茶幾的具體步驟。

選材

第一步，想要有一件觀賞性及實用性不錯的作品，原材料的選擇至關重要。因為大自然中的樹種五花八門，樹根更是千姿百態，不經加工就是一件根藝作品幾乎是不可能的，但是自然美的根材到處都是，需要你有一雙發現美的眼睛。根材主要有兩個來源，一是從山坡上、道路旁、梯田邊揀;從農家的柴火堆和園林丟棄的樁頭、廢根中挑選。二是從市場上選購。另外，根的選材主要從根的材質和形態兩方面著手。材質的品種及堅硬程度，堅硬一些較好，;而形態方面是最具特色的，如枯板根等，選一些形態比較復雜的根材，這樣才能找出更多的命題。

根材的處理

去皮清污：一般有2種方式，刀剝和浸泡，前者是需要先把根材洗凈，將它室外放個兩三天，等水分大部分蒸發，然後用刀從斷口處撬起剝除樹皮。後者則適用於放置時間較長的乾枯根料，將根料浸入水中數天，直至可剝除為止，注意不得損傷根材和破壞紋理。其實，只要不損壞木質，大家不必拘泥於以上方法。

剔朽：將質材中有腐爛的局部消去，為的是清理污漬和細菌，同時也能為根材增添潔凈和美感。

防裂防蟲處理：同樣有幾種方式，如自然乾燥法、蒸煮法、烘乾法、浸泡法等。一般來講，在蒸煮時需加適當的漂自粉、六六六粉等，方可把裡面的蟲菌殺死，用防裂防蟲處理過的材料製作根雕作品，往往不易出現乾裂、變形、蟲蛀、腐爛、變色的現象。

加工雕刻成型

你需要有一個構思，需要創造什麼樣的作品，造型是什麼樣的。在後期的雕琢上應遵守「三雕七磨」，以模仿根自然形態的磨製方法為主，以少量、局部的雕琢為輔，使雕磨過的部分和根的形態盡量融為一體，不露雕琢的痕跡，盡量不破壞它的自然形態和美感。有了大概的想法後，就開始開工了，先將一些你認為沒有用的枝叉或根須處理掉，而斷面可以用火澆加工成自然洞穴，凸面加工成瘤狀，達到自然美的效果。對於一些根料殘缺不全的情況，可選用同一質地的根料進行拼接，手法要精巧，不要留痕跡。

打磨著色上漆

基本的形態雕刻完成後，我們再拿粗一些的砂布打磨，把傷痕都磨平，最後再用細砂布拋光，使表面光亮可鑒。注意：打磨時的力度要均勻，避免破壞原有的色澤和紋理。為了作品可防腐、防塵、防蟲蛀，更能強化其藝木效果，還可以進行著色上漆，比較流行的上色方法有兩種：(1)本色：直接上蠟或上清漆，還其原色，塗3遍即可，顏色清新淡雅，且不會遮蓋根的天然紋路，淳樸自然，更顯根的自然美。(2)古銅色：色彩近於紅木的仿古色，更能突出根藝古樸的特點。

在今天的這篇文章中，我們主要介紹的是根雕茶幾製作的步驟，大家可以看出我們將根雕茶幾的製作過程分為了四個步驟，這四個步驟分別是選材、根材的處理、加工雕刻成型以及打磨著色上漆，選材其實主要就是選擇實用性和美觀性兼具的木材，然後大家要對自己選到額木材進行處理，雕刻的時候一定要專注一點，最後才能開始刷漆，大家可以根據過程去進行。

『捌』 為什麼有的竹根雕盤玩會變紅,有的會變黑

摘要 您好。選好上等的竹材，首先必須懂得鑒別毛竹的生長年齡，這主要是從竹子的表面顏色上來區分。初生的毛竹，稈上呈現油綠色，並有細密軟毛；第二年稈上細毛脫落，稈為青綠色，每個竹節下顯出一道銀白色粉環；第三年表皮變為黃綠色，節下粉環變為灰黑色並逐漸消失；第四年以後，稈上漸生灰白粉末，表皮逐漸變黃；到了7年以上，表皮就變為老黃色.

『玖』 竹根雕是否可以手盤

可以的，剛開始最好戴手套，免得玩黑了！竹根雕盤完注意事項，北方收到貨別著急把包裝打開，先讓竹雕適應一下溫度干濕度！過3小時再打開！竹子喜油沒事刷點油 橄欖油 強生嬰兒油 都可以，，刷完油戴手套盤玩，過一段時間就會變顏色發紅，戴手套可以保持干凈不會發黑，後期有點包漿就不用戴手套了！如果在北方家裡暖氣特熱的注意竹雕作品適應過程，可以不盤玩時放密封袋裡面面可以放點油，竹子喜油不喜水！！沒事刷點油好點，當然也別刷過量！剛開始一天刷兩三次也可以！要盤玩時刷點油更好！有包漿後 後期刷油可以不用經常刷了！北方注意防干，所以適當刷油，南方防潮仿霉，適當照點陽光！別暴曬！不適合一直吹風！！！

『拾』 竹根雕金蟾該怎麼選擇

對於任何竹根雕，藝術家永遠擺脫不了對於竹根雕材料的選擇，一件好的竹根雕作品，選材是關鍵。

竹根的選擇也頗為講究。竹齡較大的根質地比較堅實，色澤更加深沉，然而竹根可塑性的強弱只有等到將竹根挖出來後才能見分曉。

並非所有的竹根都能成為好的材料，中規中矩的竹根束縛藝術家們想像的翅膀，反而是那些奇形怪狀、扭曲變形的竹根受到他們的偏愛。誇張的形態往往展現出人物神情，契合著神形兼備的中國傳統審美原則。

天趣和人意的巧妙結合是竹根雕作者的創作理念，懷著這種理念，雕刻藝人在完成對竹根的選擇後，就開始製作了。

竹根雕的具體保養方法：

1、竹根雕一般喜歡比較恆定的溫度，要確保濕度的平衡。因此，盡量避免把竹根雕放在空調或是暖氣旁。

2、竹根雕是越把玩越好的工藝品。我們平時在把玩竹根雕時候，手心往往會出汗，而這些汗液會慢慢滲透到竹根雕的內部，對其起到一定的保護，竹根雕便不會那麼容易裂開了。

3、為了保障竹根雕外觀的亮麗和色澤的飽滿，可以不定期的對其進行養護。主要使用橄欖油或者是桐油進行擦拭即可。至於什麼時候進行擦拭最好，一般是在感覺到竹根雕略顯乾燥的時候進行即可。

4、竹根雕最好不要隨意進行移動或是運送。竹根雕對於一個環境有所適應之後，如果轉換環境，竹根雕很容易不適應。