❶ 古代歐洲傢具的描寫
給你介紹兩種說法:
一.
簡潔舒適的北歐傢具，摩登豪華的義大利傢具，浪漫激情的西班牙傢具，嚴謹的德國傢具，完美與感性的法國傢具，古典優雅的英國傢具……看歐洲傢具，就像看一場歐洲的藝術展覽。從古羅馬到羅馬式，再到哥特式、巴洛克式、洛可可式，歐洲傢具經歷了一個漫長而有歷史意義的發展時期。時至今日，歐洲傢具的古典氣質逐漸被簡潔、清新、灑脫、自然、個性，和實用、舒適、兼容、耐人尋味的現代風格所代替。歐洲各國的傢具設計師，大多有自己的觀點與個性，加上自由的創作環境，促使歐洲現代傢具流派的形成，尤以義大利、丹麥、瑞典為典型代表。這三個典型代表，也不拘泥於流派的固有風格，而是各自發揮所長，共同構築不可動搖的歐洲傢具的品牌王國地位。
在今後幾期《萬客會》，我們將引領大家一起品味歐洲的一系列不同風格，細細咀嚼歐洲現代傢具設計的深蘊。
二.
傢具的選擇和采購在家居裝飾中的地位不言而喻，所以呢在這里我為大家簡單的介紹些傢具的風格，不同風格傢具的概要可幫助我們選擇合適的傢具。
巴洛克風格(Baroque)
巴洛克風格的傢具以極具裝飾性為特點，經常飾有雕刻的人物或曲線花邊，它可以追溯到17世紀末期和18世紀初期。當時兩家最重要的傢具製造商和傢具雕刻商是丹尼爾·麥若特龍(Daniel Marot)和安德·布盧斯特龍(Andrea Brustolon).
英國安妮王後風格(Queen Anne of England)
這種含蓄優雅型傢具主要由核桃木做成，起源於安妮王後統治時期（1702—1714年）。這種傢具款式的特點是支柱細而尖，呈彎曲形，而且椅子靠背呈花瓶型。
洛可可風格(Rococo)
這種風格與巴洛克風格相近，但更輕快，更富有想像力，更有趣。這種風格的裝飾品通常是不對稱的，帶有貝殼、樹葉或者花朵形的花紋，大約在1720年開始於法國，這種風格在英國被稱為期彭代爾式(Chippendale)。
路易十五時期風格(Louis XV)
這種風格讓人聯想起剪影曲折的輪廓和不對稱的形狀，洛可可風格在路易十五統治時期達到極甚，當時人們開始偏愛舒適，在這類傢具上可以看到中國及東方風格的影響。
新古典主義風格(Neoclassicism)
這種風格起源於19世紀末期，是人們發現龐培（義大利古都）、赫庫蘭尼姆(Herculaneum)遺址後的結果，這一發現激發了公眾的想像力，引起人們對古希臘的興趣。柱子上、花環上、面具上都很快出現了古典的花紋，這種風格的傢具以其優雅、輕快而聞名。對稱、復雜的浮雕、筆直的線條也是其顯著特點。
路易十六時期風格(Louis XVI)
這種風格筆直的線條與路易十五時期風格形成對比，椅背是橢圓的，椅子腿又窄又直而且刻有凹槽，鍍金的傢具在這一時期開始流行，正如鑲嵌細工、稀有木料一樣，路易十六時期風格是新古典主義運動的一部分，盛行於路易十六統治時期，結束於法國大革命時期。
英國攝政時期風格 (Regency)
受古典主義影響，這種風格的傢具在外形上要比新古典主義運動時期的傢具外形更笨重、更含蓄，源自羅馬、希臘及古埃及，其特點是裝飾的花紋，不要把這種風格 與法國攝政時期的前洛可可風格想混淆。
帝國統治時期風格(Imperial)
這種風格指的是與英國攝政時期同時期流行於法國的傢具風格，產生 於拿破崙執政時期（1804—1815年），它的特點是線條簡潔，傢具裝飾力求簡單，並且沒有鑲嵌和雕刻，裝飾通常包括金屬製品、天鵝、軍事主題，鷹、戰利品以及拿破崙時期的徽章等。
維多利亞女王時期風格(Victorian)
這類傢具融合新哥特式、洛可可式以及新古典主義風格於一體，維多利亞女王時期風格的裝飾通常非常精巧復雜，有許多的雕刻、鑲嵌以及金屬製品。這一時期的傢具風格受到英國工藝美術運動以及法國新藝術運動的影響。
工藝美術運動(Arts and crafts)
這場運動起源於英國，是19世紀末工業革命的結果，它極大地傾向於工匠的精心製作、經濟簡單的設計和避免多餘的裝飾，並把傳統技巧應用於時尚創造。
托內特(Thonet)
19世紀後期德國設計師邁克爾·托內特(Michael Thonet)不僅產生曲木傢具，而且還提出了成批生產這種傢具的方法，很多由他設計，在歐洲、美洲製造的椅子現在仍很有價值。
❷ 期功能主義的探索存在哪三種形式
就在種種浮誇的、庸俗的裝飾風格席捲歐洲的設計界之際，仍然有一批設計家、工程師正在默默地探索著將新技術、新生產方式運用於人們的日常生活的可能與途徑，致力於為人類的生活和工作帶來更多的便利、合理、經濟與實用。這種早期功能主義的探索大致存在三種形式：
首先，在傳統手工藝領域中，一種新穎的、實用的、較多體現工業社會特色與需求的設計風格有所發展。以傢具設計為例，傳統的手工藝范疇中本身就存在功能性的因素。19世紀中葉生產於美國偏遠鄉村的「夏克式傢具」，這種傢具最初由「夏克教派」(又譯作「震顫教派」)的信徒所創造。因為該教派提倡禁慾、苦修、淡泊明志的生活方式，因而其日用傢具的設計也具有簡潔實用、選材得當、結構合理、安裝便利、價格低廉以及部件系列化、標准化等特點。這種傢具原本是為滿足本社團之需而生產的，卻因為其功能上諸多的優點而流傳開來，風靡一時。這種情況在德國、奧地利也有反映。德國著名傢具設計師托內特(MichaelThonet，1796～1871)的精心之作「維也納咖啡館椅」。作為曲木傢具的發明者，以及最早使傢具生產走上工業化道路的先驅，他在傢具設計史上佔有重要的一席之地。從1836年起，他開始試制曲木傢具，創造性地將獨特的蒸汽熏蒸、層壓定型的方法運用於膠合板傢具的生產；同時由於採用標准化和系列化，由於以螺釘裝配替代傳統的榫鉚結構，使得曲木傢具進入批量生產成為可能。更為重要的是，他在進行技術革新的同時，針對材料、工藝的特點和社會、時代的需求探索新的設計樣式與設計風格。他的此類嘗試獲得了巨大成功，他設在維也納的工廠所生產的傢具產品在幾年內就占據了國際市場。此類產品中最成功的就是「維也納咖啡館椅」。這種椅子外形簡潔高雅，線型流暢優美，不僅每一細節均體現結構的邏輯性、材質與工藝的適切性，而且其造型還頗具羅可可的遺風，只不過更為明快時髦。這件椅子作為超越時代與地域限制的佳作，至今仍暢銷世界，據統計在150年中已銷出了逾5000萬把，堪稱傢具設計史上的經典之作。
其次，在工業產品的生產領域，一批默默無聞的發明家、工程師、設計師也在探索著功能主義的設計。工業革命後各種工業品如同潮水般湧向市場。是為它們穿上傳統的裝束，還是另闢蹊徑創造新的形象?這是擺在設計師面前的重要問題。盡管很多設計師力圖從傳統中尋覓可以為新的產品借用的形式與風格，但也有一些設計師持相反的態度，他們反對復古，主張以新技術、新知識來探索更合理、更舒適、更便捷、更有效、更安全的生活方式。在這方面出現了一個令人費解的現象，這就是一些發明家、工程師往往比職業設計家更富創造性，同時也更少因循守舊的弊病。19世紀鐵路機車設計的發展為我們提供了這方面的生動例子。19世紀不同時期與地區的三種火車設計，從中可以看出早期的工業設計是怎樣一步步地發展、完善的。第一種是1829年發明家斯蒂芬森設計的「火箭號」機車。雖然已經初步具備了各項功能結構，但是整體設計仍然缺乏條理性、整體性和創新性，而明顯展露出受蒸汽機設計的影響。第二種是1847年英國工程師喬伊設計的「傑尼·林德號」機車，整體造型有了很大的改善。安全閥、蒸汽包等的造型設計吸收了古典建築柱式和穹隆的造型，鍋爐、汽缸、驅動裝置等部件都被一個完整的金屬外殼所包裹，既比較美觀，又增進了實用功能。第三種是美國1857年生產的「4-4-0」型機車，其設計與英國的作品相比，更多關注本土的地域特色。因為美國火車常以木材代替煤炭作為機車的燃料，為安全起見，採用倒錐形的煙囪；因為美國鐵路線較長，機師在火車中停留的時間較長，因而駕駛室的空間就要大於英國同類火車。
最後，早期功能主義設計除了在手工藝設計領域、工業產品設計領域悄然而生外，還開始影響到一些具有遠見卓識的藝術家與學者。他們積極投身於工業產品的設計，為工廠繪制圖樣，並運用機器大批量生產，他們是最早的職業設計師，也是功能主義設計的先驅。這其中最引人注目的就是克里斯托弗·德萊塞(ChristorpherDresser，1834～1904)。他早年受訓於設計改革家柯爾創辦的倫敦公立設計學校，是該校畢業生中的佼佼者。他不僅是一名優秀的設計師，也是一名學有所長的植物學家。由於受裝飾藝術家歐文·瓊斯有關裝飾設計理論的啟發，他常常從深入研究自然物的形式與結構之中尋找設計與裝飾的靈感。他的設計理論和實踐充分體現出理性與科學的精神，他宣稱：「一件物品不僅要盡量適合預想的工作需要以達到生產該物品的目的，而且應完全滿足它的設計要求，並要採用最容易、最簡單的方法。」在其後半生中，他放棄了大學植物學教授的職位而成為一名職業設計師。其最優秀的設計是為埃爾金頓公司、胡金·希斯公司設計的大批功能卓越、造型簡潔、價廉物美的銀器與電鍍器皿。此類設計具有早期功能主義的特點。產品造型多採用簡潔明快、外表光滑的幾何形式，結構清晰合理，注重材料特性、工藝特色的發揮，特別偏愛裸露與強調鉚釘等工業化的結構細節。由於他的設計重視產品的功能性、技術性、經濟性和合理性因素，也由於重視形式與功能、材料與工藝相統一的設計思想和設計方法，更由於他對設計活動與工業化大生產方式結合的倡導，他被今日很多設計史研究者譽為第一個工業設計師。