王世襄為什麼突然放棄古代傢具

『壹』 王世襄的治學精神

王世襄治學的精神憑兩股勁：傻勁和狠勁。這是事實，他研究美術史、建築營造以至明式傢具，都以一種鍥而不舍的精神，一鑽到底，總要搞出個名堂來才善罷甘休。他做學問不單純靠書本知識，為了觀察漆器實物，他隨時注意故宮的藏品，還經常去古玩鋪、掛貨屋，乃至冷攤僻市搜集漆器標本，越是殘件越重視，因為可以看到漆器的胎骨、漆皮及色漆層次等等狀況。研究明式傢具限於財力，王世襄只好直接與收購破舊雜貨傢具的舊貨攤打交道。他經常冒著嚴寒或酷暑，騎著自行車奔波於北京的街頭巷尾。車後裝著一個能承重一兩百斤的大貨架，架上放著棉繩、麻袋片和大小包袱。遇到明式傢具，能買得起的，他便買下，捆在車上帶回；買不起的，也要拍照或畫下圖來。早年在搜集過程中，他的足跡遍至北京方圓幾百里，連通州、涿縣、保定也時時遠征，不肯放過。大年三十，為了或許能從農家買到一件舊傢具，他放棄全家吃年夜飯的歡樂，而在鄉下睡冷炕，用脫下來的鞋墊在炕沿上做枕頭，度過除夕之夜。
然而，全靠獨立搜集畢竟有限，每每因為身上帶的錢不夠而痛失良機。有一次，他在北京通州鼓樓北小巷一個老太太家看到一對杌凳。這是明朝留下來的，無束腰，直根，四足外圓內方，用材粗碩，十分簡練朴質，他看了以後非常喜歡。老太太要價20元，王世襄馬上掏錢，老太太見他沒還價，馬上改了口不賣了。兩天以後，王世襄路過東四的掛貨鋪，看見打小鼓的王四坐在這對杌凳上，覺得這回再不能讓這對杌凳「跑」了。可那天他恰恰忘帶錢包了，王四要價40元，他連定錢也拿不出來。等他帶著錢回到掛貨鋪，杌凳卻已經被紅橋的梁家買走了。於是，王世襄跑到梁家，想把這對杌凳買回來。誰知梁家兄弟就是不賣。王世襄鍥而不舍，一次不行，兩次，隔三岔五到梁家買這對杌凳。為了買到手，他不斷地加價，歷時一年，他跑了二三十次，最後花了400塊錢，才從梁氏兄弟手裡把它買下來，這價錢正好是當初通州老太太要價的20倍。今天，老先生對這對杌凳當然格外看重，當初買回去又重新拾掇了一番，其圖片收錄到他的《明式傢具珍賞》中。
這樣的生活，占盡了他全部假日，也耗盡了他全部積蓄。王世襄搜集傢具的狂熱，得到了妻子袁荃猷的支持。這位在音樂方面學有專長的賢內助，一心成全丈夫的研究興趣。丈夫把大部分的錢買了木器，她盡管衣著樸素，生活節儉，有些年手頭還拮據，但她全無怨色，而是怡然自得地和丈夫共享從傢具研究中得到的樂趣。
少有所好，老有所用，用有所成。這些年來，王世襄潛心於發掘瀕於失傳的「冷門」學問，他曾以不屈不撓的精神，寫出了中國第一部有關古代傢具的專著《明代傢具珍賞》，填補了中國工藝史上一段長時間的空白，更為收藏家或研究者提供了一本不可或缺的參考手冊。有人說，他「玩」出了前無先輩系統之論、後無來者可以繼承的「世紀絕學」。
玩即學，學亦玩。這就是王世襄的境界。

『貳』 收藏大家：王世襄，看他是怎麼看待收藏這件事的

王世襄（1914-2009），號暢安，1914年生於北京，祖籍福建福州。小學、中學就讀北京美國學校，燕京大學文學學士、碩士。曾任中國營造學社助理研究員，清理戰時文物損失委員會平津區助理代表，故宮博物院古物館科長、陳列部主任，中國音樂研究所副研究員，國家文物局中國文物研究所研究員，第六、七屆全國政協委員。曾任國家文物鑒定委員會委員，中央文史研究館研究員。
采訪者：您收藏的傢具如今都在上海博物館，有沒有「捨不得」的心情？
王世襄：沒有。只要我對它進行過研究，獲得了知識，歸宿得當，能起作用，我不但捨得，而且會很高興。當時，香港朋友庄先生和我商量，想要買我的傢具之後捐贈給上博。於是，我提出了條件：你買我的傢具必須全部給上博，自己一件也不能留。如同意，連收在《明式傢具珍賞》的傢具我一件也不留，全部出讓。而且不講價錢，你給多少是多少，只要夠我買房遷出舊居。其實當時所得只有國際行情的十分之一，但我心安理得，認為給傢具找到了一個安心的好去處。就這樣，搜集了40年的79件傢具全部進了上博。這79件中有明代的牡丹紋紫檀大椅，是舉世知名的精品。在《明式傢具珍賞》中只用了一件，出現過兩次。按照我和庄先生的協議，我只需交出一把，可以自留三把，但我四把全交了。原因是四把明代精品放在一起，太難得了，我不願拆散它們。四把椅子在我家中多年，從未按應用的格式擺出來過，到了上博可以舒舒服服地同時擺出來，它們終於得到了自已的安身之所，那多好啊！我對任何身外之物都抱「由我得之，由我遣之」的態度，只要從它那裡獲得過知識和欣賞的樂趣，就很滿足了。物歸其所，問心無愧，便是圓滿的結局。想永久保存，連皇帝都辦不到，妄想者豈非是大傻瓜！
采訪者：《明式傢具珍賞》成為中國改革開放以來在海內外具影響力的文物圖集，先後有中、英、法、德等九個版本問世，備受海內外學者推崇，您是甚麼時候開始研究傢具的？
王世襄：40年代初，在四川宜賓李庄，也就是在中國營造學社工作的時候，我經常閱讀有關建築的古籍，對《營造法式》和清代則例的裝修及傢具產生了興趣。後來，又讀到德國人艾克著的《中國花梨傢具圖考》。我認為中國傢具中國人自己不能不研究，就暗暗立下趕超的志願。之後四十餘年，搜集與研究同步並進，除文革期間外，即使在極端困難的情況下也沒有終止過，直到1985年出版第一部著作——《明式傢具珍賞》。
收藏逸事：一對杌凳先後看了20次，最終漲了20倍
采訪者：您現在還寫有關傢具的文章嗎？
王世襄：我現在已經很少寫這樣的文章了，承認自己落後了，不動了，如果想寫必須重新調查、學習。一是近年來有很多從東南亞進口的木材，有的品種根本沒有見過，連木材的形態色澤都不了解，做成傢具就更說不清了。二是由於古舊傢具的升值，仿製修配，不惜工本，發明了不少新方法，甚至連新科技都用上了。製作者們諱莫如深，嚴格保密，不下功夫搞好關系，無從得知。三是當年編寫傢具書，除自有者外，他人所藏的也都經過仔細過目。近年中外各地，藏者大增，自然有不少品種、造型為我過去所未見。如想增補，首先須審查實物，看有無修配改造。傢具散在各地，很難如願。如想使用照片，又涉及版權問題，困難更多。如何才能使自己跟上時代的發展，我知道應當怎樣去做，只是九十衰翁，心有餘而力不足了。還有當年《珍賞》、《研究》兩書，線圖有數百幅之多，皆出老伴荃猷之手。她已先我而去，今後還有誰能為我制圖呢？最近寫了一篇關於超長的鐵梨大供桌文章。該物件十分罕見，曾求一位內行朋友去廣州為我仔細觀察了兩次，查明沒有修配改造過，是「原來頭」（傢具行術語，即未修補過），才敢動筆。可見我現在要寫篇傢具文章多麼不容易. IP:I88%I76Z,ZOI6
采訪者：能說說傢具收藏過程中的逸事嗎？
王世襄：20世紀50年代初，我在通州一個回民老太太家看到一對杌凳，非常喜歡。可惜藤編軟屜已破裂，但沒有傷筋動骨。我要買，老太太說：「我兒子要賣20元，打鼓的只給15元，所以沒賣成。」我掏出20元錢，老太太說：「價錢夠也得我兒子回來辦，不然他會埋怨我。」我等到天黑還不見他兒子進門，只好騎車回北京，准備過兩三天再來。不料兩天之後在東四牌樓掛貨鋪門口看見打鼓的王四。王四坐在那對杌凳上。我問他要多少錢，他說「40元」。我說：「我要了。」恰好那天忘記帶錢包。待我取錢馬上返回，杌凳已被紅橋經營硬木材料的梁家兄弟買走了。自此以後，我常去梁家。兄弟二人，每人一具，就是不賣。我問是否等修好再賣。回答說：「不，不修了，就這樣拿它當面盆架用了。」我眼看著搪瓷盆放在略具馬鞍形的彎棖上，袖手無策，心中焦急。後來一年多的日子裡，我先後去了20次，最後花了400元才買到手，恰好是通州老太太要價的20倍。
采訪者：為什麼您愛說自己不是收藏家？
王世襄：收藏不單靠眼力、靠自己愛好，錢財對收藏也十分重要，我的家庭背景和個人經歷，說明我根本不具備收藏家的條件。長物可能很珍貴，也可能只是一把破笤帚，我的長物多接近後者。這些長物，有的或許有研究價值，有的或許有欣賞價值，但未必有經濟價值。所以我從來不承認自己是收藏家。

收藏感悟：不在據有事物，而在觀察賞析
采訪者：您是如何琢磨一件東西的？
王世襄：有四個步驟：一、憑直覺；二，見實物，把真實的東西拿在手裡面把玩、體會，獲得感性體驗；三、搞清楚實物是怎麼製造出來的，看清楚其機理和內部構造；四、研讀相關文獻。
采訪者：您的收藏之道是什麼？
王世襄：我沒有收藏書畫，沒有收藏瓷器，沒有收藏玉器，更沒有收藏青銅器，因經濟所限，對這些都不敢問津。只是用幾元或一二十元的價格，掇拾於攤肆，訪尋於舊家，人舍我取，微不足道。我過去只買些人舍我取的長物，通過它們來了解傳統製作工藝；辨正文物之名稱；或是坐對琴案，隨手撫弄以賞其妙音；或是偶爾把玩，藉以獲得片刻清娛。在浩劫中目睹輦載而去，當時我能坦然處之，未嘗有動於衷。由此頓悟人生價值，不在據有事物，而在觀察賞析，有所發現，有所會心，使之上升成為知識，有助文化研究與發展。這是我多年來堅守自珍，孜孜以求的。

王世襄屬於那種真正的書香門第。父親王繼曾是著名的外交官，曾經擔任過軍機大臣張之洞的秘書。祖父王仁東曾任內閣中書、江寧道台，祖父的哥哥王仁堪是清光緒三年的狀元，曾上條陳勸阻慈禧太後修頤和園。高祖王慶雲更是被記載入了《清史稿》中。母親金氏一族，則是江南有名的大戶人家。外公靠辦實業起家，很有西洋新派思想，把幾個孩子都送到英國留學。母親金章在英國學習美術，後來成為了著名的花鳥畫家。舅舅金城則更有名，20世紀初北方畫壇的領袖，當時的地位甚至超過張大千。這種出生實在讓人羨慕，世代為官的父親家族給了他儒學禮教方面的精神支持，而母親家族則為他提供了強大的藝術基因。王世襄從小在國際學校學習，每天放學後還接受兩個小時的儒學教育。不過事情如果按照這樣發展下去，中國歷史上只會多一個精英分子，而不會出現那獨一無二的王世襄。

『叄』 王世襄珍藏的明式傢具，為什麼要捐給博物館

1993年，王世襄用一生的時間收集明清傢具，這給年近80歲的他帶來無盡的煩惱。1985年，79件明清傢具由文物出版社和三聯書店在香港出版。此後，這批傢具備受關注，王世襄也借用這批收藏和研究的巨大成果，名揚天下。可惜的是，他的生活並沒有好到哪裡去。與當時北京的壓抑氣氛相比，1993年的上海博物館正在進行人民廣場的重建，吸引了全世界的目光。在重建過程中，時任館長的馬承源不僅忙於工程監理，還經常飛往香港尋找古代青銅重器，以擴大展覽。

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『肆』 王世襄：玩過、苦過、學過的一生

「21世紀可能會再出一個錢鍾書，但是王世襄是出不了了。」

王世襄是誰？為何會有這樣的贊譽。

他便是我國著名的文物專家和文物鑒賞家，出自書香門第。父親是外交官，母親又是魚藻畫家，詩書傳家，王世襄就是在這樣優渥而平靜的家中長大。

而他平生不愛四書五經，只愛鷹狗信鴿，年少多玩，而玩出了自己的門道，這在古人中，我想只有張岱能與之以知己相稱了。

一日酷愛收藏傢具的王世襄偶然間得知一紫檀案子無人問津，而他慧眼識珠，一眼便認出了紫檀案子的題詞來歷不凡，就是這件無人問津的紫檀案子成了他津津樂道的大便宜。原來這紫檀案子是乾隆的曾曾孫溥侗之物，再去思源，便發現它的原主人正是清代被譽為「天下第一巡撫」的宋葷。有了這兩人的加持，這件紫檀案子的身價自然節節攀升。

並非所有人都有這樣的好運氣，好的運氣背後往往是一個人默默的躬耕。

王世襄當然也不例外。

那時年少，他不愛讀書。父母愛重，既為他請了老師教授古漢語，經史詩詞，又送他去乾麵胡同學習美國文化。而他卻獨愛詩詞，業荒於嬉，秋鬥蟋蟀，冬懷鳴蟲，挈狗捉獾，樂此不疲。

王老自言小時尤愛鴿子，在讀於北京美僑小學時，英文習作必言鴿子。而後又迷上摔跤，跟著清代撲營布庫學習摔跤，又玩上了大鷹和獾狗。上大學時也曾帶著鷹和蟈蟈進課堂，惹得老師都將他看成不學無術的「未知數」。

（二）研物立志，玩物成家

一個人的興趣所在，成就了他一生的美滿。

作為京城第一玩家，王世襄在玩耍的道路上一去不復返了。

不僅抓蟋蟀，逗蟈蟈，他還跟隨舅舅學習竹刻藝術，跟隨母親學習繪畫，閑時更是把大巴精力都用在了旁人不肯用心的地方，例如火繪，漆器，明式傢具，烹飪等等。玩物而不喪志，王世襄凡有接觸的東西，他都要悉心留下記錄，在他所出的《自珍集》中，一桌一凳，何處尋來，有何故事，他都一字一句地記錄。因而啟功先生稱他是「研物立志」。

因他總是從小處著手，小時候讀書之餘，他常常去廚房觀察家廚，處處留心皆學問，耳濡目染，上灶實踐，他竟成了遠近聞名的「烹飪聖手」，凡有親朋做客，王老總喜歡親自下廚，做兩個拿手好菜。因為手藝高超，品鑒功夫了得，人民大會堂還特邀王老去做美食品鑒專家。

1939年，對於王世襄來說是一個轉變的開始。由於父母從小到大對他都是尊之，愛之，從未苛責過他。直到母親離世，他才思考起這一生的事業，送走心愛的鴿子、大鷹、獾狗，也不再玩物喪志，整整五年專心研究論文。

1943年，戰火紛飛，他趕往西南大後方的求學聖地李庄想要安心學習，李庄聚集著我國一批重要的學者，其中包括傅斯年和梁思成。

傅斯年聞聽他是燕京大學畢業，便不再多問。無奈輾轉之下，哥哥的同窗好友梁思成成了他的恩師，而他毅然決然跟著梁思成在營造學社進行中國古建築研究。

不辭辛苦，勵志學習，那當是一段美好的日子。

那時他在燕京大學，戰事紛擾，國民政府遷都南京。父親淡出官場，母親離世，家境每況愈下。而此時他剛剛成為燕京大學研一學生，而她也在燕京大學。

她學習教育學，要編寫中小學國畫教材，而又無良師教授。經人引薦他成了他的「論文導師」，學習繪畫。

她便是王世襄一生相伴的妻子袁荃猷。

在王世襄的悉心指導下，袁荃猷順利畢業論文。而在這朝夕相處間，也漸生情愫。

燕京停學，他去了重慶，臨行前送她一盆太平花作為紀念。思念又托著書信送到她手裡，她無以為寄，唯有日日護花，於是再給他的回信中，她這樣寫道：

「你留下的太平花，我天天澆水，活得很好。但願生活也能像這太平花。」

而後兩心相知，以紅豆定情。她成了他一生的賢內助，而他成了她最好的「琴奴」。

1945年他任職於南京專門清理戰時文物損失委員會，與日本交涉追還文物事宜，兩年後擔任故宮博物院古物館科長，可謂是遂了平生志。此後又赴美考察，可謂是一時風光無限。

但是好景不長，1957年，「三反運動」中，他因言辭而被劃為「右派」。而後又經歷文革，被下放勞改，種菜，養豬，插秧，什麼活都干，什麼苦都吃。除了那副老舊眼鏡還記得他是個文藝工作者，而他自己儼然成了地地道道的農民模樣。

直到十一屆三中全會，才得以徹底平反。對於他這段經歷，他坦言：有的人再遭受極不公平待遇時，會自絕於人民，有的人會鋌而走險，而他堂堂正正，規規矩矩做人，即不會自尋短見，也不會鋌而走險，他需要去追求人生的意義，去做有價值的事情。他就要這樣堅持著去追求，風雨無阻。

行勝於言，行然後言。

日本投降後收回幾千件國寶，是他認為他做過的最有意義的事情。

編寫此書前後歷經30年，除寫作本身艱難外，又迭遭政治坎坷，但初衷不改，善始善終，於1983年終於正式出版，1998年修訂再版，成為國內外學者研究古代漆器的必備工具書。

他利用一切可利用的時間，專注的做自己的研究，明式傢具實物、技法、文獻材料的收集，清代匠作則例的訪求、整理、匯編等，都是這十年中慘淡經營、點滴積累而成。

天不負，有心人。他終於得到了全世界的認可，成為我國著名的文物專家，也享譽海內外。

我們或許只看到了他偶然得到的紫檀案子，便覺得他撿了大便宜，哪有那麼多的便宜可撿，人的一生或輕於鴻毛，或重於泰山，不可以一時經歷論短長。

他就是這樣一個人，玩過、學過、苦過，一生熱愛自己的興趣，為此孜孜不倦。

                                          風乎舞雩