海派傢具代表什麼

A. 民國海派傢具有何特點

小美式是現代美式風格的一個分支，一般來講，面積比較小的戶型，不適合美式傢具大氣感的呈現，因此喜歡美式風格的人針對小戶型設計的裝修風格，傢具及配飾，通常稱為小美式風格。
小美式傢具不同於寬大的純美式傢具，是針對小空間家居風格，其混搭功能徹底解除空間限制，讓選擇小戶型家庭的消費者也能體驗到純粹的美式生活，由於空間的限制，越來越多的年輕人選擇小美式風格。
小美式風格，在傢具和配飾上基本延續了現代美式風格的特點，單純，自然，充滿個性化。傢具和配飾是傳統美式的縮小版，但仍然採用實木傢具，減少雕花，弧形等裝飾，採用直線，純色，粗狂的風格，更能體現個性化，避免千篇一律的風格。
個性化

小美式來源於現代美式風，是美式風格的縮小版，甚至混搭各種風格，以體現個性的裝修風格。當代個性的社會，人人消費追求個性化，不一味模仿他人，凡事要根據個人的愛好，「我喜歡」才是重要原則。
也就是通常所說，重裝飾，輕裝修，小美式傢具和配飾占整個裝修最重要的部分，既要延續美式的風格，又要體現個性化。

所以在硬裝部分盡量簡單，減少壁紙、牆圍之類，吊頂也很平常，無論牆面、地面、門窗，大都以淺色為主，重點在後期的傢具和飾品搭配上下工夫。

B. 海派傢具有什麼工藝特色

眾所皆知，海派傢具是中華傳統傢具和西洋古典傢具的融合，可以說是兩種文化相融碰撞的產物，那麼，海派傢具有什麼工藝特色呢？接下來就由PChouse帶大家了解一下吧。
1、西式傢具本土化
19世紀末上海西洋傢具受到中國傢具風格的影響，形成了最早的中西合璧的海派傢具風格，西式傢具開始在上海生產，並開始採用中國的楠木等木材。外國傢具製造技術的引進，新材料的應用，如膠合板、化學塗料、化學膠料和薄木的應用，使傢具製造在結構和工藝技術上起到根本性的變化，促使了傢具工業的發展，從此上海傢具製造業出現了歷史性的變化。
2、中式傢具西化
20世紀初，上海紅木傢具逐步由中式傢具趨向西式化，其代表傢具就是摩登房間。創立於清同治元年的張萬利木器號，是老字型大小中式傢具店。為了適應市場需要，它根據外國雜志中的照片設計，創制紅木摩登房間傢具，其產品選料考究，工藝精細，磨工和漆工細致，光亮如鏡，改進傳統紅木傢具雕刻繁多，難於清潔的缺點。各商店和紅木作坊都相互仿效，不斷改進，不斷提高，精益求精，樣式日新月異。摩登房間是中式傢具歐美化的開端，也是上海傢具承上啟下融合中西款式之長的轉折點。
3、包料製法
受到戰爭影響，無原材料可用，傢具店把收購進來的舊紅木傢具拆料改制，如把舊紅木拆開來，把台腳和台挺等厚料批成薄片，再把這些紅木薄片用黃魚膠和丁了膠膠合在白木料上，做成包紅木傢具出售。這個時期的紅木傢具雖然質量不高，卻在材料有限的基礎上開始了一種新的紅木傢具包料製法。

C. 民國時候的松木傢具有收藏價值嗎

有收藏價值。
民國傢具收藏價值表現在五個方面：
中華民國從1911年成立到1949年終結，通常我們將這期間所生產製作的傢具統稱為民國傢具。這裡面又可分為「民國仿」傢具和「民國式」傢具，前者即民國期間仿製的明清傢具和西洋傢具，後者則是中西方文化交流的結晶，帶有鮮明的時代特徵。

民國傢具與清代傢具最本質的區別就在於民國傢具比清代傢具洋氣。這種「洋氣」反映在傢具上，就出現了中西「雜交」的現象，或曰崇洋時尚。目前民國傢具從五個方面表現出它收藏的價值：
1.年代：民國至今將近百年了，清末民初正是中國幾千年來未有之大變革，人們的政治觀念在變，對西方的政治文化由抵制變為「西為中用」。從國家體制，到服飾發型、建築傢具都出現了巨大的改變。民國傢具正是在這種大背景下出現的。短短四十多年間形成了一種時尚，得到了大多數人的追捧，有了自己獨特的美學符號和審美體系，這些要素使得民國傢具有了研究價值和收藏價值。當前在舊貨市場流通的古舊傢具，主要是民國硬木傢具，經歷了一定時間的沉澱，具備了藝術品成為藏品的底限，其正處於「舊品殘值流通階段」或「舊品變藏品階段」，頗有收藏空間。
2.材質：在清末民國初期，傢具的用料還是承襲清代的酸枝木、花梨木為主的格局。但此間原本不被我們中國人所重視的櫸木、柚木、松木傢具都逐漸風行起來，這完全是洋為中用的結果。
 受西方的影響，民國傢具開始採用現代工業材料，夾板表面覆貼各種珍貴木紋，追求名貴。除了木材，玻璃成為那一時期製作傢具最重要的材料。比如民國客廳中，沙發、牌桌、茶幾以外還有一個很重要的大件傢具——陳列櫃，櫃的迎面和側面一般均由玻璃組成，用來擺設珍稀藝術品或書籍以供觀瞻，同時又顯示了主人的身份地位和文化修養。在原來沒有擋板的地方裝上玻璃，增加了密閉性；將原來的實木板件改為玻璃，又增添了通透性。同時，玻璃的使用也使得傢具整體顯得很「洋氣」。一些櫥櫃的櫃門上還用上了彩色玻璃，使得私密性和裝飾趣味又添一層。民國時期還有瓷磚的介入，多用於餐廳、廚房的傢具和牆面，少部分則用於鋪地，上面印製漂亮的花紋和鮮艷的色彩。
3.品相：民國傢具可以說是19世紀初葉的「混血兒」，既有豪華富貴洋里洋氣的，也有俗里俗氣的，更有非驢非馬不可思議的。
按品相，可分為三類：(1)復制派。民國傢具很大程度上是歐式古典傢具在中國的復制。人們追捧西式傢具，文化階層追求原汁原味。很多傢具是直接按照外國雜志上的照片生產出來的。在民國傢具中，流傳最多的就是在國外被稱為「邊椅」的餐用椅，佔了很大的比重，而且樣式繁多，不可勝計。與國外不同的是，民國時期的餐椅酸枝木、花梨木佔了很多，而國外的餐用椅多是桃花心木、椴木等。另一種純舶來的復制傢具是沙發。現在看到的老傢具中凡是沙發都是民國時期的產物。(2)改良派。以海派傢具為主，即俗稱的上海老傢具。民國海派傢具不僅代表一個時代，也代表這個時代中國傢具的最高水平。其在用料上延續了明清傢具的理念，以硬木為主、醬紅底色雍容富貴。造型款式吸收西方式樣，品種有三門大櫥、五斗櫥、梳妝台、三搖鏡、玻璃櫥、窗頭櫃、獨腳圓台和床等。卧室里床由繁變簡，床從單邊上改為雙邊上，強調舒適和實用，梳妝台變繁復，椅子脫離了明清「燈掛」樣式，椅背欹斜、椅腿或「三彎」或用機械鏇木等，另有牌桌、大衣櫃的引進，器形尺碼較之原先均放大，如大衣櫃、陳列櫃等高都在兩米多，這與洋建築的房間寬大有關。此外像西洋彩玻璃、磨邊鏡子、西洋花飾等也被大量採用。海派傢具不僅領導了時尚，也體現了中國工匠的智慧，為中國傳統傢具注入了新鮮的血液。(3)雜交派。多指一些土洋結合的傢具，中西元素糅合地相當生硬，藝術水準很低。
4.稀有性：民國傢具由於年代近，存世量比較大，但是風格獨特的傢具卻往往顯得鳳毛麟角。雖然由於仿製成本高，民國傢具的贗品並不多，但是近年來民國傢具的價格走勢一路飆高，出現了很多嫁接的仿造品或者變造品。所以收藏的時候要注意「去偽存真」。
5.完整性：民國傢具經過近一百年的時間，不少傢具因使用過程中的損壞而導致了局部的殘次，這也是民國傢具的一個特徵。從收藏和投資角度講，收藏完好而沒有缺失的傢具應該是首選。當然，一些像拉手、銅飾等有小缺失的可以暫付闕如，還有一些傢具看似已散了架，但只要不缺主要的部件，就能整舊如舊。

D. 海派傢具是怎麼出現的

海派傢具並不屬於純粹的傳統的中國傢具，也不是正宗的西方古典傢具，那麼海派傢具是怎麼出現的呢？接下來就由PChouse帶大家了解一下吧。
1、審美風尚的西化。
民國是中西文化相互碰撞融合的特殊時期，西風東漸成為這個時代最顯著的特徵。此時政治上和經濟上都發生了翻天覆地的變化，都影響著人們的文化生化。清朝專制封建統治被推翻、民國建立，共和制度深入人心，民國經濟的發展和城市功能水平的提高也推動了生活方式的都市化，人們的審美風尚更加西化。
2、居住環境的變化。
居室環境的改變也影響著傢具風格的改變。民國時期上海居室的室內環境出現了很大變化，促使海派傢具的功能、樣式向現代化轉變。
3、製作工藝的革新。
民國初期，隨著科學技術的發展和大批先進技術和先進設備被引進和使用，中國近代工業企業獲得較快發展。上海傢具業引用了新機器和新技術，製作工藝在中國傳統技藝的基礎上出現新的變革。

E. 海派傢具的歷史淵源

上海開埠之前，西洋傢具只有北京出現過，那是隨外國使節進入中國的，1843年南京條約簽定後，上海開埠，英、美、法紛紛在上海外灘和徐家匯劃定租借區，大批洋人涌人上海，使這個松江府的小縣城成為了中國最大的工商業城市。上海的西式建築如雨後春筍，同時西洋傢具也被輪船大批運至上海，最早出現在外國領事館和外國公司及高級買辦的居所，這種西洋傢具一般豪華，大件，雕工精細，有巴羅克、羅可可、古典主義等藝術風格，按地域分為英式、法式、西班牙式、猶太式等等，木材以桃木、橡木為主。
進入20世紀10~20年代，中國發生了新文化運動和國民革命，中國人開始穿西服，剪辮子，隨之而來的是家居革命，在上海的中產階級、文化人士、工商業者都開始追捧西式家居，西式傢具供不應求。文化階層追求原汁原味，基本上仿照西方新古典主義，木材一般多使用泰國、印度進口的柚木。
30年代開始普通中國傳統家庭也開始大量接受西式傢具，當時做傢具和現代買小汽車差不多是一項大宗的置業，所以富裕的階層的追求款式富貴，雕刻文飾多用花卉和果實圖案,使用紅木。一般人家的使用所謂香紅木，即花梨木，由中國木匠仿照西洋款式造出了新式傢具，這就是上海傢具。
1932年上海霞飛路（今淮海路）藝林傢具店留學法國的業主鍾晃，自設工場生產膠合板，改革傢具結構，用膠合板代替實板製造傢具，改變了過去單純仿製西方古典傢具，設計出具有我國民族特色的流線型傢具。這種款式的傢具具有中西相結合的特點，造型更美觀，線條更清晰。產品還將單一色調的泡力水漆改為具有立體感的五彩眼子色，把木扶手改為金屬扶手，明鉸鏈改為暗鉸鏈，增加了傢具的外觀美，為開創上海現代傢具走出了第一步。 抗日戰爭爆發後，上海傢具行業幾乎停滯。1939年初由於戰爭西移，上海租界成為「孤島」，局勢暫時穩定。庫存的紅木傢具賣完了，卻無原材料可用。為了生存，傢具店一方面收購舊傢具，修理油漆再賣出。另一方面，把收購進來的舊紅木傢具拆料改制，如把舊紅木方台拆開來，把台腳和台挺等厚料批成薄片，再把這些紅木薄片用黃魚膠和丁了膠膠合在白木料上，做成包紅木傢具出售。這個時期的紅木傢具雖然質量不高，卻在材料有限的基礎上開始了一種新的紅木傢具包料製法。
總之，近代上海木傢具受西方風潮東進的影響，造型從純傳統形態轉向仿西式和中西合璧式，材料有全實木、夾板和膠合板，製造方法從手工業向半機械化的趨勢發展。西式傢具在上海本土化過程中，融合了海派地方特色，而上海中式傢具在革新中也吸取了不少的西方元素，中西合璧、兼容並蓄成為海派傢具的顯著特點。

F. 海派傢具的產品特點

海派傢具最主要的特色是，注重傢具的實用性，強化傢具使用的功能性，推動了卧室傢具的發展，涌現了前所未有的新品種，例如大衣櫥、五斗櫥、床頭櫃、片子床等。
除卧室傢具外，還出現了各種功能的以實用為主的新傢具，例如轉椅、寫字台；大餐桌、玻璃櫥等。海派傢具在表面裝飾上也『有自己的個性，它較為典雅，素簡中見繁麗，不像廣式傢具一味追求雕琢，而是以塊面結構為主，施以局部紋飾；有一股靈氣。它不像蘇式傢具那樣注重程式，顯得較為靈活。