民國地主傢具有哪些

1. 民國時期北方地主家紅木傢具多嗎

在我國北方地區，民國時期北方的大戶人家的傢具紅木材質的很少，我過紅木傢具主要集中在江浙以南的地區，這是因為當地的習慣原因，同時材料來源比較方便，氣候原因也是一個重要原因。謝謝

2. 作為民國最大的地主之一，劉文彩的生活，到底有多奢侈

劉文彩家中的傭人多達六七十個，收藏了很多的文物珠寶，而他平時把玩的都是牙雕一類的文物，同時手中還有一萬多畝田地，生活極盡奢侈。劉文彩因為自己的弟弟在年輕的時候當過川軍的旅長，再加上手中有一些權利，因此劉文彩一開始的生活還是不錯的。

不過因為後期在政府中擔任了不少的要職，同時也因為參加了很多的商業活動，因此，通過手中的權利賺了不少錢。不過，後來劉文彩因為和自己的侄子有游伏些糾紛，因此在賺了一大筆錢後，劉文彩便回到了自己的老家。

家中不僅有大量的古玩珠寶，同時還收藏了很多的古董，就連傢具都是有歷史的木頭製作而成。手中把玩的大多都是一些玉器和牙雕，而這些東西，即便是有錢也很難買到。劉文彩憑借著自身的權勢和經營方式，從而獲得了巨大的資本。

從而從一個小小的農耕人家，一躍成為當時的大財主，生活也過得有滋有味。雖然不知道有錢人的快樂，但是看到劉文彩在生活中的揮霍，快不快樂咱暫且不知道，不過在物質上劉文彩是滿足的。

3. 地主家的傢具是什麼木料

櫸木：材質堅硬，紋理直，結構細、耐磨有光澤乾燥時不易變形，加工、塗飾、膠合性較好。楓木：重量適中，結構細，加工容易，切削麵光滑，塗飾、膠合性較好，乾燥時有翹曲現象。樟木：重量適中，結構細，有香氣，乾燥時不易變形，加工、塗飾、膠合性較好。柳木：材質適中，結構略粗，加工容易，膠接與塗飾性能良好。乾燥時稍有開裂和翹曲。以柳木製作的膠合板稱為菲律賓板。花梨木：材質堅硬，紋理余，結構中等，耐腐配，不易乾燥，切削麵光滑，塗飾、膠合性較好。花梨木是木材中極其珍貴之品。紫檀（紅木）：材質堅硬，紋理余，結構粗，耐久性強，有光澤，切削麵光滑。橡膠木：紋理清晰，材質較硬，結構粗，易加工，塗裝、膠合性好。橡木：山形木紋，觸摸表面有著良好的質感。質地堅硬，結構牢固，使用年限長，檔次高等，事宜製作歐式傢具，不易吸水，耐腐蝕，強度大。紅椿：心材深紅褐色，邊材色較淡，紋理通直，結構細致，花紋美觀，質地堅韌，防蟲耐腐,乾燥快,變形小，最適宜製作高級傢具。紅木類的名貴木材是不常用的，傢具市場上銷售的實木傢具所使用的樹種有櫸木、柚木、楓木、柞木、橡木、水曲柳、樺木、榆木、楊木、椴木、松木等十多種，其中以櫸木、柞木、水曲柳最為名貴，相應的價格也較高。選購時看花紋和疤結：實木傢具都有自然的木材紋理，表面一般都能看到木材真正的紋理，朴實和沉穩，偶有樹結的表面也體現出清新自然的材質，一塊好的實木板，你從正面看到一種花紋，拉開櫃門，相應的位置也能看到相應的花紋。同樣，純實木板一般有疤痕的正面所在位置，在另一面也應有疤痕。這是分辨真假的重要依據，消費者務必要掌握。

4. 民國時候的松木傢具有收藏價值嗎

有收藏價值。
民國傢具收藏價值表現在五個方面：
中華民國從1911年成立到1949年終結，通常我們將這期間所生產製作的傢具統稱為民國傢具。這裡面又可分為「民國仿」傢具和「民國式」傢具，前者即民國期間仿製的明清傢具和西洋傢具，後者則是中西方文化交流的結晶，帶有鮮明的時代特徵。

民國傢具與清代傢具最本質的區別就在於民國傢具比清代傢具洋氣。這種「洋氣」反映在傢具上，就出現了中西「雜交」的現象，或曰崇洋時尚。目前民國傢具從五個方面表現出它收藏的價值：
1.年代：民國至今將近百年了，清末民初正是中國幾千年來未有之大變革，人們的政治觀念在變，對西方的政治文化由抵制變為「西為中用」。從國家體制，到服飾發型、建築傢具都出現了巨大的改變。民國傢具正是在這種大背景下出現的。短短四十多年間形成了一種時尚，得到了大多數人的追捧，有了自己獨特的美學符號和審美體系，這些要素使得民國傢具有了研究價值和收藏價值。當前在舊貨市場流通的古舊傢具，主要是民國硬木傢具，經歷了一定時間的沉澱，具備了藝術品成為藏品的底限，其正處於「舊品殘值流通階段」或「舊品變藏品階段」，頗有收藏空間。
2.材質：在清末民國初期，傢具的用料還是承襲清代的酸枝木、花梨木為主的格局。但此間原本不被我們中國人所重視的櫸木、柚木、松木傢具都逐漸風行起來，這完全是洋為中用的結果。
 受西方的影響，民國傢具開始採用現代工業材料，夾板表面覆貼各種珍貴木紋，追求名貴。除了木材，玻璃成為那一時期製作傢具最重要的材料。比如民國客廳中，沙發、牌桌、茶幾以外還有一個很重要的大件傢具——陳列櫃，櫃的迎面和側面一般均由玻璃組成，用來擺設珍稀藝術品或書籍以供觀瞻，同時又顯示了主人的身份地位和文化修養。在原來沒有擋板的地方裝上玻璃，增加了密閉性；將原來的實木板件改為玻璃，又增添了通透性。同時，玻璃的使用也使得傢具整體顯得很「洋氣」。一些櫥櫃的櫃門上還用上了彩色玻璃，使得私密性和裝飾趣味又添一層。民國時期還有瓷磚的介入，多用於餐廳、廚房的傢具和牆面，少部分則用於鋪地，上面印製漂亮的花紋和鮮艷的色彩。
3.品相：民國傢具可以說是19世紀初葉的「混血兒」，既有豪華富貴洋里洋氣的，也有俗里俗氣的，更有非驢非馬不可思議的。
按品相，可分為三類：(1)復制派。民國傢具很大程度上是歐式古典傢具在中國的復制。人們追捧西式傢具，文化階層追求原汁原味。很多傢具是直接按照外國雜志上的照片生產出來的。在民國傢具中，流傳最多的就是在國外被稱為「邊椅」的餐用椅，佔了很大的比重，而且樣式繁多，不可勝計。與國外不同的是，民國時期的餐椅酸枝木、花梨木佔了很多，而國外的餐用椅多是桃花心木、椴木等。另一種純舶來的復制傢具是沙發。現在看到的老傢具中凡是沙發都是民國時期的產物。(2)改良派。以海派傢具為主，即俗稱的上海老傢具。民國海派傢具不僅代表一個時代，也代表這個時代中國傢具的最高水平。其在用料上延續了明清傢具的理念，以硬木為主、醬紅底色雍容富貴。造型款式吸收西方式樣，品種有三門大櫥、五斗櫥、梳妝台、三搖鏡、玻璃櫥、窗頭櫃、獨腳圓台和床等。卧室里床由繁變簡，床從單邊上改為雙邊上，強調舒適和實用，梳妝台變繁復，椅子脫離了明清「燈掛」樣式，椅背欹斜、椅腿或「三彎」或用機械鏇木等，另有牌桌、大衣櫃的引進，器形尺碼較之原先均放大，如大衣櫃、陳列櫃等高都在兩米多，這與洋建築的房間寬大有關。此外像西洋彩玻璃、磨邊鏡子、西洋花飾等也被大量採用。海派傢具不僅領導了時尚，也體現了中國工匠的智慧，為中國傳統傢具注入了新鮮的血液。(3)雜交派。多指一些土洋結合的傢具，中西元素糅合地相當生硬，藝術水準很低。
4.稀有性：民國傢具由於年代近，存世量比較大，但是風格獨特的傢具卻往往顯得鳳毛麟角。雖然由於仿製成本高，民國傢具的贗品並不多，但是近年來民國傢具的價格走勢一路飆高，出現了很多嫁接的仿造品或者變造品。所以收藏的時候要注意「去偽存真」。
5.完整性：民國傢具經過近一百年的時間，不少傢具因使用過程中的損壞而導致了局部的殘次，這也是民國傢具的一個特徵。從收藏和投資角度講，收藏完好而沒有缺失的傢具應該是首選。當然，一些像拉手、銅飾等有小缺失的可以暫付闕如，還有一些傢具看似已散了架，但只要不缺主要的部件，就能整舊如舊。