晉作傢具哪裡產

Ⅰ 古傢具的產地在哪裡

中國古代傢具的地域性特點強，導致它的分類只能按地區劃分。就目前所知，南方有江浙一帶以蘇州為中心的蘇做，寧波地區的甬做，溫州地區的甌做，福建地區的閩做，廣東、廣西地區的廣做;北方則有山西地區的晉做，河北地區(包括京津)的冀做，山東地區的魯做，陝西地區的陝做，還有內地四川的川做等等。這些都形成流派，它們在製作原則下發揮地域文化的特點，形成了可以剝離開的流派。
中國古代傢具使用的良材大部分需要進口，廣州口岸得天獨厚，木材貿易的發達促使廣州傢具製造業也發達。廣做傢具的特點是用料壯碩，毫不吝惜材料，比如板芯，廣做傢具明顯比蘇做傢具要厚，所以許多保留至今的廣做傢具面板少有開裂。傢具用材上，廣做傢具講究四面見鋸，翻過身來，少有扒棱現象。扒棱是指用材在隱蔽處留有表皮層，在外露的地方顯現芯料，從斷面上看呈三角形。這是一種省料的辦法。廣做講究整板多，拼板少;大料挖缺多，小料拼攢少，這些特點構成了廣做傢具施工手法，形成了豪華的風格，以表現豪華闊綽為內容，成為廣做傢具的精神核心。
蘇做傢具則與之相反，省料為施工原則，凡蘇做傢具一定精打細算，能省則省，絕不浪費，扒棱現象在蘇做傢具中，尤其一般傢具中比比皆是。芯板一般較薄，所以蘇做傢具常常在拼接處用龍鳳榫，甚至用膠布加固，防止開裂。施工手法上，打窪或起鼓等利用視差顯得厚重的手法用得很多，比如常見的蘇做寫字台，腿框常用雙打窪或一鼓一窪形式，料雖小卻顯大些。又比如蘇做傢具中常見腿部正面寬側面窄，形成扁方材，與廣做傢具愛用方材不同，蘇做這種施工手法，無疑也是為了省料，但又不願顯得窮氣，使得正面看時仍顯壯碩。
典型的蘇做座面多為編藤軟屜芯，而廣做傢具幾乎未見編藤屜的。原因是蘇州地區紅木原料貴，人工便宜，藤條材料易得，所以蘇做傢具中能用軟屜時都用軟屜，棕藤編織，除去舒適，從美觀角度也平添一份柔和，與堅硬冰冷的木材形成反差，起了很好的調節作用。蘇做傢具明顯比廣做傢具多一分文人氣，少一分財主氣。
多年以來，國人一直認為中國古代硬木傢具的主要產地為蘇州、廣州兩地，尤其黃花梨傢具好像除蘇州外沒有其他地區製作。蘇廣兩做的確為硬木良材最大宗產地，而且聲名遠播。但其他富裕地區也不會坐等，商業的法則促使中國古代傢具的製造業蓬勃發展。都有優秀的作品存世，證明了清代傢具生產的普遍性。
北京為元明清三代都城，達官貴人、巨商富賈雲集，硬木傢具需求量極大，僅憑蘇廣地區供應尚無法滿足各類人士需求，清朝宮廷內設置木器作坊，調蘇廣傢具製作高手進京，進入大內獻藝。當然宮廷傢具以紫檀、黃花梨木為主，少有紅木。但京城顯貴們要附庸風雅，蘇廣兩地的能工巧匠們不可能都進入大內，所以京做傢具以融蘇廣兩做特點著稱，凡長處盡可能利用。如我收藏的一對紅木攢拐子禪椅屬少見品種，應為大戶人家訂制，尺寸較大，無管腳棖，靠背矮扶手短，式樣奇特。這類禪椅原為參禪打坐之用，進深較一般椅子深，如不盤腿坐於椅上，腰則不能靠於椅背。沖出搭腦的靠背板正好頂住腰部，十分舒適。椅子牙板兩側和正面紋飾一樣，起陽線拐子，背面則刻陰線拐子，製作手法略有差異，表明設計者的正反意識清晰。禪椅在古代傢具中是極少品種，很可能置於大戶人家佛堂中，參禪打坐，足見主人心誠。
京做紅木傢具
，有部分仿宮廷紫檀做工的，這種追求一方面滿足個人虛榮的心理，另一方面也顯示了工匠高超的技巧。北京在皇宮的影響下，尤其王爺府內的傢具，無不以追求宮廷風范為尚。我們把京做宮廷做工的傢具，稱為貢做，與一般京做還是存在差異。
閩做，來自福建。以前對這一地區的古傢具沒有研究，近年由於商人的深入，黃花梨、紅木等明清傢具時有發現，大條案、供桌等等。閩做硬木傢具的特點是比例高，用料大，有不協調之感。原因可能是福建潮濕，傢具高些防潮性能好;還有一個原因，福建沿海或山區民風古樸，督信佛教，傢具用於供奉的多，因而高大。高大才能顯得莊重，心靈就能得以安慰。這樣的新課題是前人從未注意到的，沒有任何研究記載，今天提出，也是說明中國古代傢具文化深奧博大，可供研究的課題非常之多，每一代研究者都能找到新的研究對象。
閩做傢具除去較素一類受蘇做傢具影響，其餘也以施金漆為主。其傢具造型誇張，多少給人舞台戲劇用道具之感。這一點與福建民居建築有異曲同工之處，閩做傢具在客家文化的影響下，形成了熱烈華麗的風格。
中國鄉村傢具中的傑出代表，以長江為界，南方首推蘇州地區做工傢具(簡稱蘇做)，北方則以山西地區做工傢具(簡稱晉做)為首。這南北兩派的風格基本上可以反映中國鄉村傢具的整體風貌，體現出由明至清漫長的演變過程。
中國鄉村傢具以蘇晉兩做為代表決非偶然，它的傑出成就充分反映在它的實用美學意義上，其做工手法純熟，整體設計完善，是其他地區傢具無法比擬的。它的傑出成就已得到世界公認，歐美一些著名博物館均有收藏，在私人收藏家中亦倍受青睞。
由於山西歷史上商賈輩出，富甲一方，導致傢具生產水平極高。許多明式和清式的晉做傢具作為中國古典傢具之典範應該說當之無愧。晉做傢具中，晉南、晉中、晉北存在差異，以河東地區做工最佳。另外，晉做另有漆傢具一類，工藝亦登峰造極，美不勝收。
相比之下，冀做傢具就顯得有些土氣，拙笨實用是其特點。河北地區，包括北京天津等地的鄉村傢具，以平面直角交代為多，銅飾件也以圓或方為主，少有變化，反映出北方人不擅言談，思維直向、四平八穩的淳樸民風。
山東地區的魯做傢具與山東人的性格一樣，豪爽大氣。魯做傢具用料粗壯，體積碩大。魯做傢具在正面處理上與晉做傢具大同小異，但往往在背面底部等觀察不到的地方處理得明顯草率。仔細推敲，也能找到魯做傢具不成熟的地方。
甬做傢具。寧波為港口，接受外來思想頻繁，影響極大。甬做傢具在鑲嵌工藝上獨樹一幟。高檔的以象牙，次之的以獸骨、黃楊為材料，在傢具的表面大量的，不厭其煩地鑲嵌出山水、花鳥、走獸、人物等圖案，許多畫面精細得令人嘆為觀止。甬做傢具一般來說，常把名貴木材用在正面，在同一傢具亦由實用多種木材，如用花梨木為框，紅木為板芯，
烏木鑲牙條，本地木用於兩側及後背等。甬做傢具講究正面，常忽略兩側。
同為港口的溫州，與前者有所不同。甌做傢具的最大特點是在雕工處多施以金漆，對能夠折射光的物質尤為傾心，諸如玻璃、螺鈿等，研碎後加灰塗於傢具表面，使之有閃光熠熠之感，同時還將加彩玻璃鑲嵌於主要裝飾面上，起畫龍點睛作用。甌做傢具因大量髹漆，故少有使用優良木材。
多年來，各地的傢具保持著自己獨有的特徵。文人是社會標尺的制定者。就傢具而言，他們會不停地對傢具製作者提出要求，以自己的審美不厭其煩地修正工匠的不足之處，使之完美起來。中國古代傢具就是在這種近乎苛求的社會氛圍中頑強地發展起來，摒棄糟粕，汲取精華，奠定了古典中國鄉村傢具在世界傢具史上的崇高地位。

Ⅱ 請問櫸木傢具好還是胡桃木傢具好哪種更結實

櫸木和胡桃木哪個好？
1、我們知道櫸木或寫作椐木，榆科，它的版別名櫸榆或大葉權榆，北方稱為南榆。 櫸木的材質稍粗，但堅重強韌，耐沖擊磨擦，缺點是易變形。比多數硬木都重，在窯爐乾燥和加工時輕易出現裂紋。江南木工多用以製作各式刨子及鋸子手柄等工具；傳世的明清傢具中，有許多是用櫸木製作的，多為大件傢具如條案和大立櫃等。其藝術價值與歷史價值，可與其它貴重的硬木傢具媲美。
2.胡桃木屬木材中的一種，主要產自北美和歐洲。國產的胡桃木，顏色較淺。黑胡桃呈淺黑褐色帶紫色，弦切面為漂亮的大拋物線花紋桃非常昂貴，做傢具通常用木皮，極少用實木。
胡桃木傢具優缺點？
一、胡桃木傢具有些什麼優點
1、胡桃木傢具花紋美麗。胡桃木的紋理與花梨木非常相似，民間多稱胡桃木傢具為「假結構不如紅木緊密，抗壓抗彎曲能力也就只是中等，而且裸露在外的部位是需要精心護理的，稍顯麻煩。
以上是我們為大家介紹的關於櫸木和胡桃木哪個好及胡桃木傢具優缺點的相關問題，關於櫸木和胡桃木這兩種木質我們綜上所述可以見得，不同的材質有不同的優缺點，所以我們在選購時可以看自己喜歡哪種的材質，然後進行購買就可。

Ⅲ 黑胡桃和核桃木的區別

1、核桃木密度中等，核桃木紋理直，結構細而勻，重量、硬度、干縮及強度中，沖擊韌性高，彎曲性能良好，乾燥不易，是良好的雕刻材料，手工及機械加工容易，膠粘性好，握螺釘力佳油漆後光澤度中。

2、胡桃木，木材木質穩定性最好的地方是東南亞一些地區，氣候溫熱多雨，適宜生長，油性適中，適合做傢具、衣櫃，地板。

核桃木：邊材呈白色，心材呈淺棕色，製作成傢具硬度極高，使用壽命長久，且抗壓性高，不易變形。核桃木的硬度適中，纖維細膩而均勻，有著很強的韌性，所以核桃木製作的傢具比較的耐磨和耐腐蝕。核桃木的樹根常常伴有漂亮的花紋，經過處理後可以做成漂亮的裝飾品。

胡桃木：芯材的顏色是逐漸變化的，是由淺棕慢慢的變成深巧克力色，最難能可貴的是它的芯材伴有紫色和較暗條紋，偶爾有紫色和較暗條紋，這樣製作出的傢具比較漂亮，價位也要比一般的貴，並且，胡桃木的木質結構比較的細膩，屬於中硬度的木材，它的芯材抗腐能力很強，含水率低，所以胡桃木製作的傢具很不易變形。

Ⅳ 黑胡桃 和 核桃木是一種木材嗎

黑胡桃和核桃木不是一種木材，但是是同一種木種。

黑胡桃(JuglansNigra.)，又名黑核桃，原木木材盛產於北美洲、北歐等地，東南亞地區也有廣泛種植。

其片材面具光澤，無特殊氣味和滋味，紋理直，結構細至略粗，均勻。

Ⅳ 核桃木實木傢具好嗎 核核桃木實木傢具的保養

隨著時代進步，社會的發展，人們在選購傢具時越來越注重產品的外觀造型設計，也越來越追求環保健康的家居，對實木材質也越來越喜愛，目前市面上有很多傢具木材，包括胡桃木、松木、櫸木、橡木、紅木等種類繁多，不同木材具有不同的特徵。核桃木傢具在我們生活中也算常見，但很多人在選購核桃木傢具前，對核桃木傢具的質量，以及核桃木材質的傢具並不十分清楚，也不知道該如何保養。今天小編將帶大家一起認識一下核桃木實木傢具。

核桃木實木傢具的優點

核桃木傢具花紋美麗。核桃木的紋理與花梨木非常相似，民間多稱核桃木傢具為「假花梨木傢具」。清代時期，核桃木傢具在中國北方大為流行。其中，以山西所產核桃木傢具最為精細與優美，俗稱「晉作傢具」。

核桃木傢具外觀檔次高。核桃木傢具外表經髹漆、上光後，不僅外觀漂亮，而且很顯檔次，頗有紫檀傢具的風味。所以清代時期，核桃木常用於皇家宮廷傢具中。

核桃木傢具外觀大氣。核桃木傢具一般用料大，外觀厚實寬大，形體莊重大氣，但也不乏精雕細作。

核桃木傢具耐磨、耐腐。核桃木材質堅硬，有很好的韌性，耐磨損，具有一定的耐彎曲、耐腐蝕性等，而且很適宜雕刻。

核桃木實木傢具的缺點

核桃木是一種生長周期較長的喬木樹種，一般從種植到成材需要五十年乃至上百年時間。隨著國內原木資源需求加大，國產核桃木根本無法滿足國內傢具生產需要。此外核桃木木質緊密性並不高。

核核桃木實木傢具的保養

1、注意傢具表面的清潔維護。

2、避免用酒精、汽油或其他化學溶劑除污漬。

3、避免硬物劃傷。

4、避免潮濕環境。

5、遠離熱源。

6、避免陽光直射。

以上就是小編為大家帶來的關於核桃木實木傢具的介紹以及保養方法，到這里就告一段落了。相信大家在看了總結關於核桃木實木傢具的介紹後，一定對核桃木實木傢具有了一定的了解，對保養方法也有了一定記憶。小編在這里想說的是，大家在選擇核桃木實木傢具的時候。一定要仔細選擇，准確選擇，挑選質量佳，品質好的核桃木實木傢具，同時也要注意保養。最後希望小編的介紹能幫助到大家。

Ⅵ 什麼是核桃木

請在此
硬木，核桃木（Juglansregia）在亞洲、歐洲都有廣泛的應用，核桃木主要在華北、西北和華中栽培、俄羅斯西伯利亞寒冷地區。屬胡桃科胡桃屬落葉喬木。亞洲是核桃木的發源地，也有學者認為核桃木原產我國。據報道，希臘人將核桃樹帶到了義大利，並移植到了歐洲各地，在公元1世紀羅馬人將核桃木引進了英國。核桃木是最優良的傢具用材之一，用於高檔傢具、櫥櫃、工藝品和雕刻品等。與美國黑核桃一樣，桃核木可以用於製造槍托、槍柄和體育用品。從14世紀開始，核桃木就被廣泛用於製造傢具，尤其是歐洲西北部的國家。核桃木流行原因之一是它的重量較輕經及顏色的富有變化，核桃木心材通常淺黃褐色至褐色，顏色和條紋通常隨產地不同而有所變化。通常核桃木是灰褐色的，帶有明顯的深色或黑色條紋，其顏色隨著時間的流逝會變淡。中國核桃木成材期為50年-100年，邊材成白色，心材顏色呈淺棕色，略淺於北美胡桃木，棕眼呈類似紫檀的牛毛紋，心材紋理富於變化。在清代是晉作傢具的主要木材。

核桃木是密度中等的結實的硬木，核桃木紋理直，結構細而勻，重量、硬度、干縮及強度中，沖擊韌性高，彎曲性能良好，乾燥不易，是良好的雕刻材料，手工及機械加工容易，膠粘性好，握螺釘力佳，油漆後光澤度好。

相關特點

核桃木的材質差異較大，心材一般自淺紅褐色至棕褐色，略帶紫色，材色悅目、雅緻，有時帶美麗的斑點或條紋；邊材色淺，多呈灰白色或淺褐色。樹根、癭瘤等常有特殊花紋，鋸為薄木後是珍貴的裝飾材料。核桃木硬度中等至略硬重，纖維結構細而均勻，有較強韌性，特別是在抗震動、抗磨損方面性能優良，具有一定的耐彎曲、耐腐蝕性，但邊材多需髹漆防蛀。核桃木需要經過遲緩的乾燥程序，此後便不易發生變形、開裂，很適合開榫、雕琢等，膠粘性質亦佳。用核桃木製作的傢具和雕刻工藝品以古樸雅緻見長，質地溫潤細膩，紋理美觀而又堅實耐用，極能顯示雕磨功夫和木質紋理的自然美。

相關用途

核桃木是世界馳名的室內裝修材，我國又是製作貴重傢具和雕刻工藝品的大國。我國的核桃木傢具以山西出產者最有名，被稱為「晉作傢具」。晉作傢具自清初以來便形成了地方特色：造型和做工多仿作宮廷氣派，用料厚重大度，形體莊重穩固，大件傢具居多，不惜雕磨功夫，擅長彩繪金漆和銅活飾件；尤其是晉中和晉南的高檔核桃木傢具，常常仿作石雕工藝，所做的床榻、幾案和櫃格等寬大厚實，工藝精細、華貴，髹漆、上光後頗有紫檀傢具的味道。用核桃木製作英文書法筆桿也是個很好的選擇。

相關價值

由於核桃木工藝價值很高，西歐和地中海附近也廣泛培植，並成為國際性的珍貴傢具和裝修材料。其貴重程度與桃花心木齊名，並被作為槍托、器械和鏇切工藝的標准材。

傢具收藏

核桃木傢具幾乎是山西獨有的傢具，盡管其他地區也有發現，但都沒有山西地區那麼集中、那麼優秀。中國古人對傢具的製作懷有敬意，認為傢具是家庭中僅次於房屋的財產，要傳宗接代，不可輕視。山西地區盛產核桃樹，有的達幾百年樹齡。核桃樹到晚年以後，結果率低，故自然淘汰製作傢具，順理成章。

如榆木紋理那麼清晰通暢。它的紋理含蓄，若隱若現，與之微黃的顏色相匹配。核桃木堅硬而緻密，分量適中，性韌，不易開裂，受刀鑿雕刻，與楠木有近似之處。核桃木的缺點是，木材內芯與外皮有色差，內芯呈深棕，外皮呈淺黃，色差度有時極大，做成傢具後不是所有人都能接受。山西的核桃木傢具品種極多，生產製作年代跨度也大，從明至晚清甚至民國應有盡有。明式核桃木傢具中有許多與黃花梨傢具一模一樣，製作精良無可挑剔。明式傢具中的細微精彩之處，核桃木傢具都注意到了並有所表現，這在北方其他鄉村傢具中十分罕見。清式核桃木傢具大都與宮廷或城鎮傢具明顯不同，其鄉村風格濃重。在晉商文化的影響下，文人化傾向的明式傢具迅速被商人淘汰，取而代之的是充滿了商業符號的清式山西傢具。它主要特點是，市俗文化符號增加，比如飾以錢紋等與財富有關的紋飾，比如嵌骨、嵌石等露富的工藝手段，這些都表明文化在商業發達地區的可逆性。山西傢具在十年前從未有人提及，因而對它的認識一無所知。這些年，文人的研究，商人的投入，使山西傢具這一課題在中國古代傢具中舉足輕重。許多歷史上的誤解，在山西傢具中得以澄清，比如過去認為黃花梨傢具只有蘇州是其惟一的產地，通過商人們的開掘，發現此觀點大謬，山西黃花梨傢具與核桃木傢具同宗同祖，毫無二致。尤其山西核桃木傢具中有非常高古者，其形制古拙可以推至明初，但這類傢具畢竟是極少數，並不像許多人誤解得那麼多。一件傢具，正常使用五百年是件不得了的事情，幸虧山西極好的地理人文條件提供了可能，才使我們今天能得以收藏並從中獲得樂趣。
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